С 1 октября на Первом канале новое развлекательное шоу с Леонидом Якубовичем "Я могу!". Несколько месяцев назад на просторах интернета я встретил объявление о наборе массовки на передачу "аналог Удивительных Людей". Я ещё тогда подумал: НИЧОССИ! как опустился Первый канал, что копирует идеи убогой России-1. И вот сегодня состоялся премьерный показ, о котором я узнал так же совершенно.

Напомню, что в шоу "Удивительные люди" берут участников, обладающих экстраординарными способностями, чаще всего связанными с памятью. В "Я могу!" берут тех, кто мечтает попасть в книгу рекордов Гиннесса - людей с бесполезными в обычной жизни талантами.

В отличие от "Удивительных людей", в "Я могу!" нет полуфиналов и финалов - здесь как на средневековой ярмарке: человек демонстрирует свои умения за короткий промежуток времени и если справляется с поставленной им же самим задачей, получает 50 тысяч рублей. Если же не справляется - не получает ничего.

Смотреть или не смотреть "Я могу!" - личное дело каждого, скажу лишь за себя. Некоторые номера были прикольными - мне понравилось рисование 3 огромных вращающихся портретов за 6 минут и смена 12 костюмов за 30 секунд.

Остальное не очень впечатлило. Показывать полностью испытания без сокращений идея хорошая, но не для ТВ. Смотреть все 10 минут как мужик по памяти вспоминает номера и цвета сотни карточек - что в этом развлекательного? Это скорее утомительно! Хорошо, что я на компе могу промотать вперёд, а по телику это автоматическое переключение на другой канал и вряд ли я бы вернулся досматривать.

Теперь о главной причине, почему я не стану дальше смотреть шоу "Я могу!" - это ведущий Леонид Якубович.

Он с нами уже десятки лет и всё такое - весёлый, озорной дедуля. Но если вы внимательно посмотрите пару выпусков "Поле чудес", вы поймёте, насколько сильно он ненавидит и презирает людей, которые к нему приходят на поклон, чтобы вручить подарки. Одно дело я ненавижу людей, в других я это не терплю! : Кстати, непривычно смотреть на Якубовича, когда он ходит по сцене. Так-то мы привыкли видеть его аки памятник вполоборота.

Всякий, кто увлекался фотографией, знает, что пока мы учимся фотографировать, все интересно и увлекательно. Но с появлением понимания увлекательность исчезает. Все сильнее ощущение жестких границ и рамок собственных возможностей. Сфотографируешь что-нибудь эдакое, посмотришь на фотографию, ну да, хорошо запечатлел, интересно и грамотно. Тоска зеленая...

Причина тут в том, что и фотография, и живопись – продукт творчества отдельно взятой личности. Может, это кому и интересно, но только не тому, кто это создает. Самолюбие, конечно, тешится, как же без этого… Даже кот мой, напрудив лужу в неположенном месте, окидывает взором ее гармоничные очертания и аж весь раздувается от гордости. Но человек, если он хоть сколько-нибудь способен к развитию, такого рода амбиции может тешить очень недолго. Если бы их было достаточно, то мы бы на чужие работы вообще бы не смотрели. Что их разглядывать, если своих полно… Но смотрим же. И очень даже внимательно. Зрителя удивить легко, себя - с каждым годом все труднее. Поэтому на определенном этапе занятий фотографией законная гордость от технически безупречных снимков исчезает, и снимать так, что, нажимая на кнопку, абсолютно точно знаешь, что получится на карточке, становится неинтересно. Хочется положить пленку на просмотровый столик, посмотреть и увидеть не то, что фотографировал, а нечто совершенно иное.

Если все снимки, которые есть в мире, разложить поверх земного шара – будет пять или шесть слоев. Карточек все больше и большее, а настоящих фотографий почти и не видать… В середине девятнадцатого века фотография требовала покоя человека во время съемки от 15 до 30 минут. Существовали специальные штативы, которые фиксировали голову, тело и конечности. За тридцать минут даже в фиксированном теле происходили микродвижения. В результате снимок получался живым и обобщенным одновременно. Микродвижения – это, безусловно, хорошее слово. Но на самом деле в процесс вмешивалось само Время. Не какие-то там сотые или даже тысячные доли секунды, как сейчас, а минуты! У Времени было время для полноценного участия в процессе. Не было тогда фотографических технологий, умеющих его «останавливать». Быть может, именно поэтому старинные снимки столь привлекательны для нашего взгляда?

Что такое Время? Правильней было бы начать отвечать на этот вопрос известным изречением Блаженного Августина. (354-430 гг. до н.э.): «Я прекрасно знаю, что такое время, пока не думаю об этом. Но стоит задуматься - и вот я уже не знаю, что такое время!» Цитата хороша не столько тем, что показывает остроту ума древнего философа, сколько тем, что очень четко отражает и наше современное положение в деле изучения такого всем хорошо знакомого с детства понятия, как Время.

Удивительно, как сильно понятия пространства, времени и движения связаны в наших представлениях. Не всегда осознанно, никогда специально, но они тесно переплетены и фактически не существуют отдельно друг от друга. Интуитивно это человек ощущал, вероятно, с тех пор, как стал разумным, а сформулировал и обрисовал - уже в Древнем Мире. Пожалуй, самый яркий пример - знаменитые апории древнегреческого философа Зенона, среди которых самая известная - «Стрела». Она ставит очень простой вопрос: движется ли летящая стрела? В каждый момент времени стрела находится в определенном месте, иными словами, покоится в нем. Но при этом она все-таки движется и может долететь до цели! Так движется стрела или покоится? Продолжив логически рассуждения, можно спросить, есть ли движение, или оно принципиально не существует? Есть ли время, наконец?!

Нельзя дать однозначный ответ на эти вопросы. Обычная логика не позволяет разрешить этот парадокс (именно такое значение имеет греческое слово «апория»). Можно называть апории ненужным умствованием, можно докапываться до смысла выражения «момент времени». Проблема, которую обозначил Зенон этой апорией, остается актуальной и теперь, хотя прошло уже 2500 лет... Последнее издание Большой Советской Энциклопедии, например, радует нас таким определением: «Время - форма последовательной смены явлений и состояния материи». Двадцать пять веков со времен древнегреческих философов думали-думали и придумали…

Оставим научные измышления ученым и философам (они нам ничем не помогут). Поговорим о другом времени - вульгарном, кажущемся. Его можно постичь обманчивыми человеческими чувствами, оно вычисляется посредством наблюдений за материальными перемещениями тел.

Можем ли мы хоть что-то определенное сказать про Время? Можем. Прежде всего оно, безусловно, есть. Можно усомниться в существовании чего угодно, даже себя самого (есть такая форма помутнения рассудка), но усомниться в наличии времени человек не может потому, что на само сомнение требуется время. Во-вторых, можно уверенно утверждать, что у времени есть направление (мы его называем «из прошлого в будущее»), и еще никому не удалось поплыть против потока времени и сместиться в прошлое, продолжая субъективно жить вперед в своем личном времени. В-третьих, время несет в себе изменчивость всего, что нас окружает, и (это, пожалуй, грустно) нас самих. Значит, положение не столь безнадежно, и есть какие-то достоверные факты об этом удивительном феномене.

Способны ли мы увидеть Время? Способны. Просто нужно дать ему возможность себя проявить и не следует его останавливать. Рассмотрите внимательно снимок. Вот, держась за руку бабушки, по Тверской улице идет девочка и при этом погружается в прошлое http://www.photographer.ru/nonstop/picture.htm?id=157856. Не глубоко, всего на 1/6 секунды. Но мы видим эти доли секунды. Они так же реальны, как и девочка!

Да, можно сказать, что на длительных выдержках фотоэмульсия фиксирует не время, а движение. И это тоже правда. Но я вижу Время. Во-первых, мне так больше нравится, во-вторых, в фотографиях, сделанных на длительных выдержках, я иногда не все понимаю. Объяснюсь. На снимке с девочкой фотограф и объект двигались навстречу друг другу, съемка без вспышки, никакого фотомонтажа. Попробуйте понять природу линий смазки. Если вам все понятно, значит вы значительно умнее автора. На снимках байкеров ближние и дальние от камеры участки движущихся объектов имеют разные шлейфы, вызванные смазыванием. В большинстве случаев они логичны, иногда не очень. Но оставим технические детали. Не это главное.

Что такое «мгновенная» фотография? Это изображения реальности при остановке времени (вспомните апорию Зенона о стреле). Что такое кинематограф? Это фиксация отрывков естественного течения времени. Что такое фотосъемка на длительных выдержках? Это сжатие значимых временных промежутков в единичные графические изображения. Это «не моментальная фотография», при создании которой мы берем некий элемент реальности за временной отрезок длиной от десятых долей секунды до нескольких минут или часов и сжимаем его до состояния одной единственной картинки. При этом фотограф занимается фотосъемкой, свет, как и полагается, воздействует на светочувствительную эмульсию, но появляется еще один участник творческого процесса – Время. И этот новый участник воздействует на фотографию так сильно, что фотография по сути уже не может считаться созданной одним автором. Чем дольше Время воздействует на пленку, тем меньше «видно» человека, нажимавшего на спуск затвора, и тем неожиданнее результат.

Существует всего пять основных методик съемки на длительных выдержках. Их полезно освоить, поскольку с приобретением опыта меняется и наш взгляд.

Первый способ: неподвижная, в идеале закрепленная на штативе камера. В этом случае все неподвижное остается резким, все движущееся смазывается. Движущимися объектами могут быть как живые существа, так и нечто неживое (вода, облака, автомобили, астрономические объекты). Материальность – не обязательное свойство, та же тень от дерева с течением времени движется, меняет плотность и видоизменяется в очень широких пределах. Свет на моментальных снимках и свет на фотографиях значимых временных промежутков имеет совершенно разную природу. Особенно необычное ощущение создают фотографии, сделанные при меняющемся освещении, когда часть экспозиции сделана при ярком солнечном свете, а часть при рассеянном.

Объекты, совершающие циклические движения, как, например, волнующаяся водная поверхность, на снимках с выдержками в несколько минут выглядят совершенно неподвижными и покрытыми легким туманом.

Быстро бегущая вода ручьев и горных рек превращается в непривычную для обычного взгляда тягучую и гладкую субстанцию.

Второй способ сложнее. Это так называемая съемка с проводкой (впроводку). Фотограф либо перемещается в ту же сторону и с той же скоростью, что и движущийся объект, либо поворачивает камеру пропорционально смещению объекта. В этом случае объект в относительной резкости, дальний и передний (если есть) планы смазываются. Этот эффект постоянно используется в профессиональной спортивной фотографии, но незаслуженно игнорируется фотографами, снимающими обычную жизнь.

Третий способ используется достаточно редко. Камера более или менее равномерно движется либо вместе с фотографом, либо без оного, а то, что мы фотографируем, статично. Этот прием используется в ночной пейзажной фотографии, когда, вращаясь вокруг земной оси вместе со всем поверхностным хламом, камера захватывает в кадр безоблачное небо. Звезды смазываются тем сильнее, чем дальше расположены от оси вращения нашей планеты. Полярная звезда образует самый маленький по диаметру трек.

Для того, чтобы звезды, имеющие относительно слабую яркость, отображались на светочувствительном материале, желательно использовать пленку чувствительностью от 400 до 3200 единиц. Фотоаппарат должен быть механический, электронные на многочасовых выдержках могут израсходовать всю энергию и отключиться раньше нужного времени. Такого рода фотосъемкой лучше заниматься вдали от населенных пунктов. Чем крупнее город – тем сильнее он подсвечивает атмосферу и тем меньше прозрачность воздуха в его окрестностях. Предпочтительнее совершенно безлюдные места, где закрепленный на штативе фотоаппарат можно оставлять на всю ночь без присмотра.

Четвертый метод заключается в следующем: сюжет неподвижен, а камера совершает некие эволюции во времени и пространстве. Например, длинная выдержка около 6 секунд, 2 секунды камера неподвижна, 1 секунда движется вверх, 1 секунда круговое движение, 2 секунды экспонируется только небо.

Процесс больше напоминает рисование, а не фотосъемку. Да и изображение, полученное в результате этих манипуляций, имеет мало общего со стандартной фотографией.

Последний способ самый малорезультативный и сложный. Фотограф движется в одном направлении, объекты в другом, часто противоположном, а все остальное неподвижно. Для получения фотографически интересных результатов нужно выработать специальный опыт, чтобы контролировать как происходящее, так и собственные движения. Но и в этом случае результат практически всегда непредсказуем и не интересен. Для экспериментов удобно использовать цифровую камеру, но после того, как методология разработана, лучше снимать на что-нибудь более серьезное. Удачи крайне редки, а результат в виде цифрового файла неадекватен огромным трудозатратам.

Помимо перечисленных выше существуют и другие способы получения интересных изображений на длинной выдержке, например, создание необычных световых эффектов при помощи световой кисти или вспышек с цветными фильтрами. Это отдельная большая тема, здесь я ее разбирать не буду. Желающий легко может найти всю информацию в специальной литературе или Интернете.

Кисть в руках фотографа С. Шандин - часть первая: http://shandin. narod.ru/advice/adv_p-08.htm, часть вторая: http://shandin.narod.ru/ advice/adv_p-09.htm

Москва. Воробьевы горы

Никаких универсальных рецептов относительно выбора оптимальных в том или ином случае выдержек нет. Особенности камеры, экспозиция, выбор сюжетов, способы и методы фотосъемки – это лишь инструмент. Все зависит от ваших творческих предпочтений, мыслей и вкуса, если таковые имеются. Представленные в статье жанровые снимки сделаны на выдержке 1/6 секунды, но это не значит, что жанр обязательно снимать именно на этой выдержке. Нужно очень много экспериментировать и учиться выбирать из сотен кадров, те немногие, что отвечают вашим представлениям о том, какой должна быть ваша авторская фотография. В мире ежеминутно делаются тысячи снимков. Никакого отношения к настоящей фотографии подавляющее большинство из них не имеет, как не имеет отношения к музыке большинство издаваемых человечеством звуков. «Объект съемки не дается фотографу, если он не осваивает его напряжением всех своих чувств, всем своим существом» (Кракауэр З. Теория фильма. - М., 1964).

Снимки должны быть без труда поняты зрителем. Если снимок непонятный, запутанный, или же смысл его настолько неясен, что нуждается в объяснении, - стоит серьезно подумать, прежде чем демонстрировать его зрителям. Прикройте детали, которые вызывают у вас сомнение. Часто помогает, если вы прикроете рукой деталь - тень, световой эффект, передний план или же область заднего плана, как делает художник. Вы увидите, портит эта деталь изображение или наоборот.

Проявляйте безжалостность при отборе своих снимков. Лучше продемонстрируйте их меньше, но чтобы они были действительно великолепными. Если вы только начинаете свою карьеру и у вас не так много удачных отпечатков, несколько хороших снимков принесут вам больше пользы, чем большое количество ординарных. Можете быть уверены - первоклассные фотографы-профессионалы без колебаний бракуют снимки, не вполне соответствующие уровню.

Одна из наиболее частых ошибок, которые мы все склонны совершать, - это выбор снимков, руководствуясь скрытыми эмоциональными мотивами, не имеющими ничего общего с действительным качеством изображения. Мы в состоянии взглянуть на такие фотографии объективно, осознать, что вызывает нашу привязанность к ней, и в заключение сказать: «Она мне очень нравится, но ее место в мусорной корзине». Вот некоторые из наиболее пресловутых грехов субъективности: это может быть связано с вашими особыми чувствами в тот день, с воспоминаниями детства, с хорошей погодой. Но ведь зритель не посвящен в это, он будет судить своим взглядом. Берегитесь настроений, звуков, запахов и цветов, напоминающих то время, когда вы фотографировали. Вы любите этот снимок за воспоминания, которые он в вас пробуждает, но действительно ли это фотография первого класса?

Самая большая сложность фотографии в ее кажущейся легкости. Легкость порождает поверхностность во всем: знаниях, мыслях, чувствах. «Немгновенная» фотография содержит еще и такой подводный камень, как необычность. На снимках возникают таинственные линии, все размазывается, мир становится таинственным и призрачным. День съемок - и уже можно делать выставку с броским и глубокомысленным названием. Так многие и поступают. Броские анонсы в прессе, вежливо-пустые глаза зрителей, пустые бутылки после фуршета. Жалкое и грустное мероприятие, после которого честный человек должен застрелиться, но, конечно же, не стреляется.

Москва. Воробъевы горы

Зачем мы фотографируем, сформулировать невозможно. Слишком много оттенков, нюансов, чувств и ощущений задействовано в этом ставшем уже привычном занятии. Уходит время, умирают фотографы, но лучшее из того, что они создали, остается. В музеях и частных коллекциях, фотоальбомах и старых чемоданах, спрятанных на антресолях квартир потомков. «Чтобы стать поэзией, настоящее должно кончиться, пройти. Прошедшее же переживается, как утрата. Но это качество – ностальгия – в самой природе фотографии, которая всегда в прошлом, всегда неповторима и всегда свидетельство утраты» (Лапин А. Фотография как. - М., 2004). Время производит окончательный отбор отснятого материала. Оно не смотрит на богатство багета и отзывы искусствоведов. Попробовать его понять, не на словах, слова тут бессильны, а посредством ощущений - чем не задача, на которую не жаль потратить жизнь?

Длина и расстояние Масса Меры объема сыпучих продуктов и продуктов питания Площадь Объем и единицы измерения в кулинарных рецептах Температура Давление, механическое напряжение, модуль Юнга Энергия и работа Мощность Сила Время Линейная скорость Плоский угол Тепловая эффективность и топливная экономичность Числа Единицы измерения количества информации Курсы валют Размеры женской одежды и обуви Размеры мужской одежды и обуви Угловая скорость и частота вращения Ускорение Угловое ускорение Плотность Удельный объем Момент инерции Момент силы Вращающий момент Удельная теплота сгорания (по массе) Плотность энергии и удельная теплота сгорания топлива (по объему) Разность температур Коэффициент теплового расширения Термическое сопротивление Удельная теплопроводность Удельная теплоёмкость Энергетическая экспозиция, мощность теплового излучения Плотность теплового потока Коэффициент теплоотдачи Объёмный расход Массовый расход Молярный расход Плотность потока массы Молярная концентрация Массовая концентрация в растворе Динамическая (абсолютная) вязкость Кинематическая вязкость Поверхностное натяжение Паропроницаемость Паропроницаемость, скорость переноса пара Уровень звука Чувствительность микрофонов Уровень звукового давления (SPL) Яркость Сила света Освещённость Разрешение в компьютерной графике Частота и длина волны Оптическая сила в диоптриях и фокусное расстояние Оптическая сила в диоптриях и увеличение линзы (×) Электрический заряд Линейная плотность заряда Поверхностная плотность заряда Объемная плотность заряда Электрический ток Линейная плотность тока Поверхностная плотность тока Напряжённость электрического поля Электростатический потенциал и напряжение Электрическое сопротивление Удельное электрическое сопротивление Электрическая проводимость Удельная электрическая проводимость Электрическая емкость Индуктивность Американский калибр проводов Уровни в dBm (дБм или дБмВт), dBV (дБВ), ваттах и др. единицах Магнитодвижущая сила Напряженность магнитного поля Магнитный поток Магнитная индукция Мощность поглощенной дозы ионизирующего излучения Радиоактивность. Радиоактивный распад Радиация. Экспозиционная доза Радиация. Поглощённая доза Десятичные приставки Передача данных Типографика и обработка изображений Единицы измерения объема лесоматериалов Вычисление молярной массы Периодическая система химических элементов Д. И. Менделеева

1 наносекунда [нс] = 1E-09 секунда [с]

Исходная величина

Преобразованная величина

секунда миллисекунда микросекунда наносекунда пикосекунда фемтосекунда аттосекунда 10 наносекунд минута час день неделя месяц синодический месяц год юлианский год високосный год тропический год сидерический год сидерический день сидерический час сидерическая минута сидерическая секунда фортнайт (14 суток) десятилетие столетие тысячелетие (миллениум) семилетие восьмилетие девятилетие пятнадцатилетие пятилетие планковское время год (грегорианский) сидерический месяц аномалистический месяц аномалистический год драконический месяц драконический год

Термическое сопротивление

О времени подробнее

Общие сведения. Физические свойства времени

Время можно рассматривать двояко: как математическую систему, созданную, чтобы помочь нашему пониманию Вселенной и течения событий, или как измерение, часть структуры Вселенной. В классической механике время не зависит от других переменных и ход времени постоянен. Теория относительности Эйнштейна, наоборот, утверждает, что события, одновременные в одной системе отсчета, могут происходить асинхронно в другой, если она в движении по отношению к первой. Это явление называется релятивистским замедлением времени. Вышеописанная разница во времени значительна при скоростях, близких к скорости света, и была экспериментально доказана, например, в эксперименте Хафеле-Китинга. Ученые синхронизировали пять атомных часов и оставили одни неподвижным в лаборатории. Остальные часы дважды облетели вокруг Земли на пассажирских самолетах. Хафеле и Китинг обнаружили, что «часы-путешественники» отстают от стационарных часов, как и предсказывает теория относительности. Воздействие гравитации, так же, как и увеличение скорости, замедляет время.

Измерение времени

Часы определяют текущее время в единицах, меньших чем одни сутки, в то время как календари - это абстрактные системы, представляющие более длительные интервалы времени, такие как дни, недели, месяцы и годы. Самая маленькая единица времени - секунда, одна из семи единиц СИ. Эталон секунды это: «9192631770 периодов излучения, соответствующего переходу между двумя сверхтонкими уровнями основного состояния атома цезия-133».

Механические часы

Механические часы обычно измеряют число циклических колебаний событий заданной длины, как, например, колебания маятника, совершающего одно колебание в секунду. Солнечные часы отслеживают движение Солнца по небу в течение дня и отображают время на циферблате при помощи тени. Водяные часы, широко использовавшиеся в древности и в средние века, измеряют время при помощи переливания воды между несколькими сосудами, в то время как песочные часы используют песок и аналогичные материалы.

Фонд Long Now в Сан-Франциско разрабатывает 10000-летние часы под названием Clock of the Long Now, которые должны просуществовать и остаться точными на протяжении десяти тысяч лет. Проект направлен на создание простой, понятной и удобной в обращении и ремонте конструкции. В конструкции часов не будут применяться драгоценные металлы. В настоящее время конструкция предполагает обслуживание человеком, включая завод часов. Время отслеживается при помощи двойной системы, состоящей из неточного, но надежного механического маятника и ненадежной (из-за погоды), но точной линзы, которая собирает солнечный свет. На момент написания статьи (январь 2013 года) строится опытный образец этих часов.

Атомные часы

В настоящее время атомные часы - это самые точные приборы измерения времени. Их используют для обеспечения точности при радиовещании, в глобальных навигационных спутниковых системах, и во всемирном измерении точного времени. В таких часах тепловые колебания атомов замедляются путем их облучения светом лазеров соответствующей частоты до температуры, близкой к абсолютному нулю. Счет времени осуществляется с помощью измерения частоты излучения, возникающего в результате перехода электронов между уровнями, причем частота этих колебаний зависит от электростатических сил между электронами и ядром, а также от массы ядра. В настоящее время наиболее распространенные атомные часы используют атомы цезия, рубидия, или водорода. Атомные часы, основанные на цезии - наиболее точные в долгосрочном использовании. Их погрешность составляет менее одной секунды за миллион лет. Водородные атомные часы примерно в десять раз более точны в течение более коротких отрезков времени, до недели.

Другие приборы измерения времени

Среди других измерительных приборов - хронометры, измеряющие время с точностью, достаточной для использования в навигации. С их помощью определяют географическое положение, основываясь на положении звезд и планет. Сегодня хронометр обычно имеется на судах в качестве резервного навигационного устройства, и морские специалисты знают, как пользоваться им в навигации. Однако глобальные навигационные спутниковые системы применяются чаще, чем хронометры и секстанты.

Всемирное координированное время

Во всем мире всемирное координированное время (UTC) используется как универсальная система измерения времени. Оно основано на системе Международного атомного времени (TAI), которая для расчета точного времени использует средневзвешенное время более 200 атомных часов, расположенных по всему миру. С 2012 года TAI на 35 секунд опережает UTC, потому что UTC, в отличие от TAI, использует средние солнечные сутки. Так как солнечный день немного длиннее 24 часов, для координации UTC с солнечным днем к UTC добавляются секунды координации. Иногда эти секунды координации вызывают различные проблемы, особенно в сферах, где используются компьютеры. Чтобы подобные проблемы не возникали, некоторые учреждения, такие как отдел серверов в компании Гугл, вместо секунд координации используют «високосное смазывание» - удлинение ряда секунд на миллисекунды, чтобы в сумме эти удлинения были равны одной секунде.

UTC основано на показаниях атомных часов, в то время как среднее время по Гринвичу (GMT) основано на длине солнечного дня. GMT является менее точным, потому что оно зависит от периода вращения Земли, который непостоянен. GMT широко использовалось в прошлом, но теперь вместо него используют UTC.

Календари

Календари состоят из одного или нескольких уровней циклов, таких как дни, недели, месяцы и годы. Их делят на лунные, солнечные, лунно-солнечные.

Лунные календари

Лунные календари основаны на фазах Луны. Каждый месяц - один лунный цикл, а год - 12 месяцев или 354,37 дней. Лунный год короче солнечного года, и, как следствие, лунные календари синхронизируются с солнечным годом только один раз в каждые 33 лунных года. Один из таких календарей - Исламский. Его используют в религиозных целях и как официальный календарь в Саудовской Аравии.

Покадровая съемка. Расцветающий цикламен. Двухнедельный процесс сжат до двух минут.

Солнечные календари

Солнечные календари основаны на движении Солнца и временах года. Их система отсчета - солнечный или тропический год, то есть время, необходимое Солнцу для завершения одного цикла времен года, например, от зимнего солнцестояния до зимнего солнцестояния. Тропический год равен 365,242 дням. Из-за прецессии земной оси, то есть, медленного изменения в положении оси вращения Земли, тропический год примерно на 20 минут короче, чем время, необходимое Земле для одного оборота по орбите вокруг Солнца относительно неподвижных звезд (сидерический год). Тропический год постепенно становится короче на 0,53 секунды каждые 100 тропических лет, поэтому в будущем, вероятно, нужна будет реформа, чтобы синхронизировать солнечные календари с тропическим годом.

Наиболее известный и широко используемый солнечный календарь - григорианский. Он основан на юлианском календаре, который, в свою очередь, основан на старом римском. Юлианский календарь предполагает, что год состоит из 365,25 дней. На самом деле, тропический год на 11 минут короче. В результате этой неточности, к 1582 году юлианский календарь ушел на 10 дней вперед, по сравнению с тропическим годом. Григорианский календарь стали использовать, чтобы исправить это несоответствие, и постепенно он заменил другие календари во многих странах. В некоторых местах, в том числе в православной церкви, до сих пор используют юлианский календарь. К 2013 году разница между юлианским и григорианским календарями составляет 13 дней.

Чтобы синхронизировать 365-дневный григорианский год с 365,2425-дневным тропическим, в григорианском календаре добавляют високосный год длиной 366 дней. Это делается каждые четыре года, за исключением годов, которые делятся на 100, но не делятся на 400. Например, 2000 год был високосным, а 1900 - нет.

Покадровая съемка. Расцветающие орхидеи. Трехдневный процесс сжат до полутора минут.

Лунно-солнечные календари

Лунно-солнечные календари - сочетание лунного и солнечного календарей. Обычно месяц в них равен лунной фазе, и месяцы чередуются между 29 и 30 днями, так как приблизительная средняя длина лунного месяца - 29,53 день. Чтобы синхронизировать лунно-солнечный календарь с тропическим годом, каждые несколько лет к году лунного календаря добавляется тринадцатый месяц. Например, в еврейском календаре тринадцатый месяц прибавляется семь раз в течение девятнадцати лет - это называется 19-летним циклом, или метоновым циклом. Китайский и индуистский календари - также примеры лунно-солнечных календарей.

Прочие календари

Другие типы календарей основаны на астрономических явлениях, таких как движение Венеры, или исторических событиях, таких как смена правителей. Например, японское летоисчисление (年号 нэнго, буквально, название эры), используется в дополнение к григорианскому календарю. Название года соответствует названию периода, который также называется девизом императора, и году правления императора этого периода. При вступлении на престол, новый император утверждает свой девиз, и начинается отсчет нового периода. Девиз императора позже становится его посмертным именем. Согласно этой схеме, 2013 год называется Хэйсэй 25, то есть, 25-й год правления императора Акихито периода Хэйсэй.

Вы затрудняетесь в переводе единицы измерения с одного языка на другой? Коллеги готовы вам помочь. Опубликуйте вопрос в TCTerms и в течение нескольких минут вы получите ответ.