Venetsiyada jonlanish italyan jonlanishining alohida va o'ziga xos qismidir. Keyinchalik bu erda davom etdi, uzoq davom etdi va Venetsiyadagi qadimiy tendentsiyalarning roli eng kichik edi. O'rta asrlarda Rossiyada Novgorodning boshqa mintaqalari orasida Venetsiya pozitsiyasi taqqoslanishi mumkin. Bu boy, gullab-yashnagan patrisiya va savdo markazi, dengiz savdo yo'llaridan kalitlar. Venetsiyadagi barcha kuchlarning barchasi hukmronlik bilan saylangan "to'qqizinchi Kengash" ga tegishli edi. Oligarxiyaning haqiqiy kuchi yashirin va shafqatsiz ravishda, josus va yashirin qotillik orqali amalga oshirildi. Venetsiya hayotining tashqi tomoni ko'proq bayramga ega emas edi.

Venetsiyada ular g'azablangan antikvariantlarga qiziqmadilar, uning Uyg'onishlari boshqa kelib chiqishi edi. Venetsiya uzoq vaqt davomida Vizantiya bilan yaqin savdo aloqalarini, Arab Sharq bilan Hindiston bilan savdolashdi. Vizantiya madaniyati chuqur ildizlarni davom ettirdi, ammo vizantiya so'zlari va uning rang-barang, oltin porlashi bo'lmagan. Qayta ishlangan va gotik va sharqona an'analar (ular "Venitaniya arxitekturasining tosh sterlisi," Mavrambraga o'xshaydi "deb qayta ishlanmoqda.

Sent-Markning sobori - bu misli ko'rilmagan me'moriy yodgorlik, uning qurilishi X asrda boshlangan. Soborning o'ziga xosligi shundaki, Vizantiyadan, Vizantiya mozaikasi, qadimiy Rim haykaltaroshlik, gotik haykaltaroshlik bu erda uyg'unlashgan. Turli madaniyatlar an'analarini afzal ko'rish, Venetsiya o'zining uslubi, dunyoviy, yorqin va rang-barangligini rivojlantirdi. Biroq uyg'onish davri qisqa davri bu erda XV asrning ikkinchi yarmidan oldin kelmagan. Aynan o'sha paytda Vitoror Carpercerio rasmlari Diniy hikoyalar sharoitida Venetsiyadagi hayotni tenhise hayotiga xiyonat qilib paydo bo'ldi. V. Karpaccho "Sankt Ursula" tsiklida tsiklni batafsil va she'riy jihatdan o'z ona shahrini, uning manzara, aholi tasvirlangan.

Venetsiyadagi birinchi yuqori qayta tug'ilish ustasi Jorjon deb hisoblanadi. Uning "uxlagan venro" - bu ajoyib ruhiy tozalikning ishi, global san'atdagi yalang'och tananing eng she'riy tasvirlaridan biri. Jorjonning tarkibi muvozanatli va ravshan va uning chizig'i chiziqlarning kam uchraydigan silliqligi bilan ajralib turadi. Jorjonlik butun Venetsiya maktabining sifat xususiyatiga xosdir - rangsizlik. Venetlar Florentin singari rasmiyatchilikning ikkinchi darajali elementi rangi deb hisoblamadi. Rangning go'zalligini sevish Venetsiyaning rassomlarini yangi go'zallik darajasiga olib boradi, agar rasmning salbiy holati rang-barang emas, rang bitiruvi kabi engillikka erishilmasa. Venetsiyalik rassomlarning ishi chuqur hissiy jihatdan hissiy jihatdan, bu erda florent rassomlarga qaraganda to'g'ridan-to'g'ri muhim rol o'ynaydi.

Titik afsonaviy hayot kechirdi - taxminiy to'qson to'qqiz yil va uning kech davrida eng muhimi eng muhimdir. Jorjonlik bilan tosessiya, ko'p jihatdan ta'sir qildi. Bu, ayniqsa, "Er va jannat", "Flora" - ishlar, bo'yoqlarda chuqurlikdagi ishlarni, chuqurlikdagi rasmlarda sezilarli. Jorjonlik bilan solishtirganda, Tityan unchalik lyric va murakkab emas, ayollarning tasvirlari ko'proq "qo'ndi", ammo ular juda maftun emas. Tinchlik, oltin sochli, titroq yoki boy kiyimda ayollar - bu "abadiy go'zallikning porlashi" va uning frankli hissiyotida mutlaqo bema'ni tabiat. Baxt va'dasi, baxt va hayotning to'liq mamnunligi Titikning ijodkorligining asoslaridan biridir.

Titiksiya aqliy jihatdan, hozirgi zamonning ko'rsatmalariga ko'ra, u "dunyodagi hamma narsani hukm qilish uchun baxtsiz, aqlli suhbatdosh" edi. Uning eng uzoq umr yo'ldoshi, insonparvarlikning yuqori g'oyalariga sodiq qoldi.

Titik shtatida juda ko'p portretlar yozilgan va ularning har biri o'ziga xosdir, chunki u har bir kishining o'ziga xos xususiyatlarini etkazadi. 1540 yillarda rassom Papa III, inkvizitsiyaning asosiy omilini yozdi, u Alessandro va Ottavioning nabiralari bilan. Belgilar tahlilining chuqurligida bu portret noyob ish. Papadagi mantiyadagi yirtqich va tepalik oqsoqol kalamushning burchagida mast bo'lib, uni bir chetga surtishga tayyor. Ikki yigit yordamchi dasturni ushlab turadi, ammo pastki subchissiya soxta: biz pivo xiyonat, ayyor, fitna muhitini his qilamiz. Uning qat'iyatli realizmning dahshatli portreti.

XVI asrning ikkinchi yarmida katolik reaktsiyasining soyasi Venetsiyaga to'g'ri keladi; Garchi bu rasmiy mustaqil davlat bo'lib qolsa ham, inkvizitsiyaga kirib borishi va venetsiya har doim engil ruhlar va dunyoviy san'at ruhi bilan mashhur bo'lgan. Mamlakat yana bir falokat tomonidan tushuniladi: u o'lat epidemiyalarini (Titika o'latidan vafot etdi). Shu munosabat bilan Titikning globalligi ham o'zgaradi, uning oldingi xotirjamligidan iz yo'q.

Keyingi ishlarida chuqur ruhiy qayg'u seziladi. Ular orasida "Marya Magdalena" va "Avliyo Sebastian" dan ajratilgan. "Avliyo Sebastian" ustidagi go'zal texnikasi mukammallikka olib keladi. Yaqinda butun rasm Chaos Smears bo'lganga o'xshaydi. Titikani oxirigacha rasm masofada ko'rib chiqish kerak. Keyin, tartibsizliklar yo'qoladi va qorong'iliklar orasida biz o'qilayotgan olov fonida o'qilayotgan yigitni ko'ramiz. Katta supurish stoklari chiziqni to'liq singdiradi va tafsilotlarni umumlashtiradi. Venettianlar va Titikaning barchasi yangi qadam qo'ydi, diniy rasmni statistika joyida qo'yish, domenerinatsiyani rangli dog 'turiga ko'tarilishiga almashtirish.

O'zining so'nggi portretida katta va qat'iy Titik. Bu g'ururli yuzda donolik, to'liq vasvasalar, yuqori peshona burunlari va ko'rinishi va ko'rinishi, ma'naviy va aqlli.

Venetsiyaning yuqori tiklanishining so'nggi katta rassomi Tintoretto. Bu juda ko'p va tez - yodgorlik kompozitsiyalari, yodgorlik, yodgorlik burchagida, tekislikning eng ajoyib qismlarida, tekislik tuzilmasini, yassi bo'shliqni o'g'irlash va nafas olish uchun yopiq tarzda yozadi. Sentning mo''jizalariga bag'ishlangan rasmlari tsikli Mark (Sent-Mark qulni ozod qiladi). Uning rasmlari va rasmlari bo'ronli, bosimni, yong'in energiyasidir. Tintoretto xotirjam, frontal raqamlarga toqat qilmaydi, shuning uchun SV. Mark, mo''jizaviy osmondan mushriklarning boshlarida qulab tushdi. Uning eng sevimli manzarasi - momaqaldiroq, bo'ronli bulutlar va chaqmoq chaqishi bilan.

Yashirin oqshom Tintorettoning qiziqarli talqinini qiziqtirishi. Uning rasmida, ehtimol, past shiplar bilan katta tavern, ehtimol katta yo'lda. Stol diagonal ravishda va ko'zni xonaning tubiga olib bordi. Masihning so'zlari bilan shift ostida shaffof farishtalar uyqusi paydo bo'ladi. Treydre uch marta yoritish: farishtalarning sharmandalari, chiroqning ikkilanib nuri, havoriylar va Masihning boshliqlari atrofidagi salonlarning nuri. Bu haqiqiy sehrli phantasgoriya: oqshomning yorqinligi va nurlari nuri yoritilgan, soyalar o'yini, soyalar o'yini ekish muhitini yaratadi.

Italiyada jonlanish.

Italiya madaniyatining tarixi davrlari Asrlarning ismlarini belgilash uchun odatiy holdir: Do'sto (XIII asr) - Prastoraliklar (asr oxiri) yoriqlar (XIV asr) - pratorenesisasa, Quatrocherto (XV asr) - Erta Uyg'onish davri, Chinkovitto (XVI asr) - Yuqori uyg'onish davri (asrning dastlabki 30-yillari). XVI asr oxirigacha. Bu faqat Venetsiyada davom etadi; Ushbu muddat tez-tez ushbu davrda ko'proq ishlatiladi. "Kechikkan uyg'onish".

Maxsus Head kunlik boylik va rangni to'ldirish bilan ajralib turadigan Venetka rasmiga yetdi. Fizik go'zalligidan oldin butparast sajda bu erda inson ruhiy hayotiga qiziqish bilan birlashtirilgan. Dunyoning his-tuyg'ulari florentsiyadan ko'ra to'g'ridan-to'g'ri ko'proq edi va peyzajning rivojlanishiga sabab bo'ldi.

Jorjonlik. Venetsiyadagi yuqori qayta tug'ilish davri Jorjonbarelli San'at ochadi, Jorjon (taxminan 1477-1510), "O'rta Kasvar" uchun Leonardo kabi rol o'ynaydigan "Leonarddo" deb nomlangan Calelranco.

Leonardo san'atining aniq ratsionalligi bilan taqqoslaganda, Georgeonning rasmlari chuqur lirizm va mulohaza yuritish bilan bog'liq. Uning mukammal tasvirlarining she'rlari va uyg'unligining oshkor qilinishi uning ishida ulkan o'rinni egallab turgan landshaftga o'z hissasini qo'shadi. Tabiatga ega bo'lgan kishining xarobik aloqasi Jorjonlik ishining muhim xususiyati. Gumanistlar, musiqachilar, shoirlar, ajoyib musiqachining o'zi shakllantirilgan, uning tarkibidagi ritmlarning eng yaxshi musiqiyligini topadi. Xushbo'y hid juda katta rol o'ynaydi. Uzoq bo'yoqlar shaffof qatlamlarga qo'yiladi. Rassom neft rasmining xususiyatlaridan foydalanadi. Turli soyalar va o'tish ohanglari unga haj, engil, ranglar va bo'shliqlarning birligiga erishishga yordam beradi. Uning dastlabki asarlari orasida tender orzusi, ingichka lirizm "Judit" (1502, Sankt-Peterburg, Hermitaj). Bibliya qahramoni yosh go'zal ayol tomonidan tanqidiy tabiatning fonida tasvirlangan. Biroq, g'alati xavotirli nota bunga hissa qo'shadi, bu Qildingning qahramonining va dushmanning tug'ralgan boshi qo'lida, iflos edi.

"Modigda" (1505 yil, Venetsiya, akademiya galereyasi) va "Akademiya galereyasi" (1508-1510, Parij, Luvr) rasmlarida, bu nafaqat odamlar tomonidan yaratilgan , lekin tabiat: o'lja - birinchi va jadal, tantanali ravishda - ikkinchisida. Nompaniya fonida odamlar o'z tabiatiga qarab ajralib turadigan butun sonni tashkil etuvchi biron bir narsani kutayotgandek, fikrlarga duch kelishdi.

Biror kishining o'ziga xos xususiyati bilan muayyan shaxs bilan birgalikda uyg'unlik kombinatsiyasi Jorldonning portretlari bilan ajralib turadi. Antonio Brokardoning (1508-1510, Budapesht, Tasviriy san'at muzeyi) fikrlar chuqurligini o'ziga tortadi. Zo'r go'zal go'zallik va she'riyatning surati "uxlash venuzi" (taxminan 1508-1510, drezden, rasm galereyasi). U qishloq landshaftining fonida tinch uxlab yotgan holda. Uning chiziqli ritmi shakli mayin tepaliklarning yumshoq tepaliklari bilan, tabiatning xushbo'yliklari bilan yumshoqlik bilan uyg'unlashadi. Barcha konturlar engillashtiriladi, plastmassa mutanosib ravishda yumshoq o'zgartirilgan shakllar. Oltin ohangning ingichka nuans yalang'och tananing iliqligini yuqtiradi. Jorjonlik ijodiy kuchlarning gullab-yashnaganida vafot etdi va eng mukammal rasmini tugatmasdan. Jorjonlik tomonidan zaryadlangan boshqa buyurtmalar bilan qo'shilgan Titiks qo'shilgan rasmdagi manzaralar.

Titik. Ko'p yillar davomida u uning bob bo'yoq san'atining venis maktabi rivojlanishini aniqladi - Titik (1485 / 1490-1576). Leonardo, Rafael va Michelanjeloning san'ati bilan bir qatorda, bu yuqori qayta tug'ilishning yuqori qismidir. Insoniy printsiplar, iroda, ongli va insoniy imkoniyatlarga bo'lgan sadoqat, kuchli rangparastlik uchun kuchli rangparastlik haqida xabar beradi. Uning ishida Venetsiya rassomlik maktabi realizatsiyasi nihoyat aniqlandi. Rassomning famordo'stligi to'la, hayot haqidagi bilim chuqur va ko'p qirrali. Uning iste'dodining turli xil janrlari va lirik va dramatik rivojlanishda namoyon bo'lgan namoyon bo'lishi mumkin edi.

Erta vafot etgansondan farqli o'laroq, Titik ilohiy ilhomlangan ijodiy ish bilan to'la vaqtli hayot kechirdi. U Kerador shahrida tug'ilgan, butun umri davomida tug'ilgan, u erda birinchi bo'lib Bellini va keyin Jorjondan o'rgangan. U allaqachon shon-sharafga erishgan holda, u Rom va Rassom va rassomlar yig'ilgan keng mehmondo'st uyning taklifiga binoan, u "Armister va rassomlar" ga yaqin mehmondo'st uy egalari, u erda eng muhim mehmondo'st uy sharoitida ishlashni afzal ko'rdi. Arxitect Sanovino.

Uyg'onish davri dunyosi dunyoga juda ko'p sonli iste'dodli rassomlar, haykaltaroshlar va me'morlar berdi. Va Venetsiyada yurish, uning Palazzo va hamma joyda cherkovlar tashrif buyurishingiz mumkin. Ushbu material orqali Internetda topilgan Venetsiya maktabining ba'zi rassomlari xotirasi uchun qisqa eslatma, men venetsiyaga sayohatni tugataman.

Uyg'onish davri yoki Uyg'onish davri davri deb nomlangan san'atning hazari davri XIII asrning ikkinchi yarmidan kelib chiqqaniga ishoniladi. Ammo men to'liq sharh bermayman, lekin men o'zimning ishlarimda eslatib o'tilgan ba'zi venetiyalik ustalar haqida ma'lumotni cheklab qo'yaman.

Bellini G'ayriyahudiychiligidagi (1429-1507).

G'ayriyaher Belini (G'ayriyaher Belzini Venetiya rassomi va haykaltarosh. Belinining mashhur ijodiy familiyasi, otasi Jacopo Bellini va Akasi Govanni Bellini ham san'atkorlar edi. Bundan tashqari, bu Venetsiyada tug'ilgan, yoshlar va rassom ijodining dastlabki bosqichlari saqlanib qolmadi.

1466 yilda Jentil Blerini Otasidan boshlangan San Marco tarmog'ini bo'yashni tugatdi. Birinchi taniqli mustaqil ish - 1465 yilda San Marko soborining tanasining rasmini chizish. 1474 yilda u ishlarning saroyida yirik monumental kanvaslarda ishlay boshladi. Afsuski, ular 1577 yilgi olovda vafot etishdi.

1479 yildan 1451 yilgacha Istanbulda Sulton Mehmed IIda ishlagan, u Italiyaning Uyg'onishxonasining estetikani sharqiy san'at an'analari bilan birlashtirishga harakat qilgan bir qator rasmlar yaratdi. O'z vataniga qaytgandan so'ng, rassom Venetsiya turlari, shu jumladan boshqa magistrlar bilan hamkorlikda janr tarixiy tuvallarini yaratishni davom ettirdi.

London milliy galereyasi, London milliy galereyasi mutaxassislarining shubhasiz iste'dodlari va imtiyozlariga hurmat ko'rsatganligi sababli, u akasi Govanni Bellinidan kam emasligiga ishoning.

London milliy galereyasi, London milliy galereyasi mutaxassislarining shubhasiz iste'dodlari va imtiyozlariga hurmat ko'rsatganligi sababli, u akasi Govanni Bellinidan kam emasligiga ishoning.

Bellini Giovanni (1430-1516).

Giovanni Bellini (Giovanni Bellini) taniqli hayot ustasi bo'ldi, ko'plab nufuzli buyruq bo'ldi, ammo uning ijodiy taqdiri, shuningdek, uning eng muhim ishlari, shuningdek, aksariyat rasmlar taxminiydir.

Rassomning ijodining ilk davri bir necha Madnonni o'z ichiga oladi, ulardan biri brera galereyasidan (Milan) "Napera" ning saroyi bilan, "Napera" bilan rahmat. Uning ijodining yana bir mavzusi Masihning motamidir, bu sahnada rassomning motamenti bo'lib, Sarkofagning yarim qiyofasi bo'lgan butun rasmlarning prototipiga aylandi.

1460 va 1464 yillar orasida Jovani Blority Santa Mariya cherkovi uchun qurbongohlarni yaratishda ishtirok etdi. Uning asarlari "Triptych St. Lourens "," Sankt. Sebastian "," Triptix Madonna "va" Rojdestvo arbobi "akademiyasi, Venetsiya galereyasida. Santi Govani E Paoloning Santi Govani E Paoloning asosiy ishi - To'qqizta rasmdan iborat Santi Govani E Paolo-ning politsiyasining keyingi asosiy ishlari.

Vaqt o'tishi bilan, 1470-yillarda Belini-ni bo'yash kamroq dramatik, ammo yumshoq va teginish. Bu qurbongohning pesaro sahnalaridan "Maryamning koronuatsiyasi" dan rasm chizishga ta'sir qildi. Taxminan 1480 yillarda Giyovanni "Bola va oltita aziz bilan" rasmini yozdi, bu darhol uning eng mashhur asarlaridan biriga aylandi. Rassomning keyingi asosiy ishi Madonna va azizlari Nikolay va Butrus bilan Santa Mariya deki Frari-ning soborida.

1488 "Madonna va chaqaloq, avgust va CRANCSHADNOGOBNOGOBNOBOBNOGO" San-Pietron Marharin cherkovi uchun Murano. Tadqiqotchilar Belini ishining burilish nuqtasi deb hisoblashadi, bu Xorjonlik va boshqa venetsiyaning boshqa magistrantlarining asosidir.

Ushbu ijodiy liniyaning davomi va rivojlanishi - bu "Muqaddas intervoni" (Venetsiya, galereyasi). Uni kosmos zulmatida ko'rish mumkin, yorug'lik Madonna, St. ning raqamlarini yoritadi Ketrin va Sent Magdalalik, sukut saqlash va muqaddas fikrlar bilan birlashgan.

Giovanni Bellini yozgan va portretlar, ular oz, ammo ularning natijalari bilan ahamiyatli.

Jorjonlik (1476-1510).

Georgio vabarcelli ha (Giorgio vabarcranco), Grortione (Giorgione) bilan mashhur bo'lib, Venetsiya yaqinidagi Kastel Franko-Veneto shahrida tug'ildi.

Uning ijodiy yo'li juda qisqa edi - 1493 yilda u talaba Govanni Bellini talaba bo'lib, Venetsiyaga ko'chib o'tdi. 1497 yilda uning birinchi mustaqil faoliyati paydo bo'ldi - 1504 yilda "Masih xochni olib", "Madonna Kastelco" ning "Madonna Kastelco" ning "Madonna Kastelco" ning "Madonna Kastelco" ning "Madonna Kastelco" ning "Madonna Kastelco" ning "Madonna Kastelco" ning ona shahridagi "Madonna Kastelco" ning "Madonna Kastelco" ning "Cervi" ning yagona rasmini yaratdi. 1507-1508 yillarda nemis aralashmasining FResco rasmlariga olib kelingan. O'tir epidemiya paytida 1510 yil oktyabrda vafot etdi.

Magistrning eng qadimgi asarlaridan dunyodagi boylikning asosiy xususiyatini namoyish etadi - dunyodagi boylikning asosiy xususiyatini va hayotdagi hayotning she'riy g'oyasi, uning mavjudligi, ammo davlatda umumbashariy ruhiy ma'naviyat.

Jorjonlik faslda bo'lmagan va kosmos chuqurligini o'tkazishda va rasmdan taassurot qoldirishda muhim rol o'ynaydigan landshaftga katta e'tibor berdi. Chiroyli Jorjonlikning asosiy mavzularida rassomning ijodining asosiy mavzusi to'liq aniqlandi - inson va tabiatning uyg'unligi.

Badiiy merosori Jorjonlik Titikaning o'limidan so'ng taniqli bo'lgan ba'zi taniqli bo'lmagan Asarlarga katta ta'sir ko'rsatdi.

Jacopo Sanovino (1486-1570).

Jacopo Sanovovino (Jacopo Sanovino) - Uyg'onish davri va me'moriy. Rimga ishlagan Florensiyada tug'ilgan, Venetsiya arxitekturasiga katta hissa qo'shdi.

1527 yilda Sanovan Frantsiyaga borishni niyat qilib, Rimni tark etdi, ammo Venetsiyaga kechikdi. Bu erda u uni aylanma Titikada olib bordi va ketma-ket Basiliyaga San Markoning asosiy turkumini tiklash uni o'z rejalaridan voz kechishga majbur qildi. Yaqinda Sanovano Venetsiya respublikasining bosh me'moriga aylanadi.

Sanovino Venetsiya arxitekturasiga katta hissa qo'shdi. Uning rahbarligida Sankt-Markning Lodgetta maydoni, San-Giligno Vina Vinla Vella Vinla Vinla Vinla Vinla Vinla Vinla Vinka shahrida San-Salvananing cherkovi, San-Salvaraning cherkovi. cherkov.

Haykaltarosh sifatida Sanovino Mars va Neptun haykali, Doge saroyi old saroyiga o'rnatilgan. 1570-noyabrda Venetsiyada Sanovino vafot etdi.

Titik (1490-1576).

Tizian Vecelioni Italiya rassomi, yuqori va kech jonlanish davridagi Venetsiya maktabining eng katta vakili. Titikning ismi Uyg'onish davri bo'lgan rassomlarning bir qatorda, Mikelanjelo, Leonardo da Vinchi Vinchi va Rafael kabi bir qatorda bir qatorda.

Titikan Injil va mifologik uchastkalarda suratlar yozgan, u taniqli va portretchi sifatida ham mashhur bo'ldi. Unga shohlar va Rim dadalar, kardinallar, dukkaklar va knyazlarga buyurilgan. Titik va o'ttiz yoshda, u eng yaxshi rassom venetsiyasi deb tan olingan.

Ushbu sehrgar ushbu maqolada bir nechta satrlardan ko'proq narsaga loyiqdir. Ammo uzrim bor. Birinchidan, men birinchi navbatda Venetsiyalik rassomlar haqida yozaman, Titik nafaqat italiyalik hodisa, balki global miqyosda ham. Ikkinchidan, men venetiyalik rassomlar haqida yozaman, ammo ismlari hatto keng doirada juda mashhur bo'lganligi ma'lum bo'lishi mumkin, ammo Titikani hamma narsa bilan bilish mumkin, ammo u haqida ko'p narsa yozilgan.

Bu qandaydir g'alati deb eslash uchun etarli bo'lmaydi. Men rasmlarni tasodifiy tanladim, men uni juda yoqtirardim.

Andrea Paldio (1508-1580).

Andrea Paldio (Andrea Paldio), hozirgi nomi Andrea Di Pietro - bu Venetsiyaning kech uyg'onishxonasining me'moridir. "Pallalikizm" yo'nalishi asoschisi klassikizmning dastlabki bosqichida. Uning uslubining markazida simmetriya va qadimgi Rimning klassik ma'bad me'morchiligining printsiplarini hisobga olgan holda, simmetriya va uning istiqbollarini hisobga olgan holda, simmetriya va uning istiqbollarini hisobga olgan holda. Ehtimol, me'morchilik tarixida eng katta ta'sir ko'rsatgan me'mor.

1524 yilda Paduada tug'ilgan, u Vicenza shahriga ko'chib o'tdi, keskin haykaltarosh bo'lib ishladi. Me'mor butun mintaqada ishlagan. Men Veronaga (1538-1540), Vensiya (1538-1539), Rim (1541-1548; 1550-1554) va boshqa shaharlarga sayohat paytida ko'plab taniqli yodgorliklar bilan tanishdim. Pallationing tajribasi va ijodiy tamoyillari vitrotsiyani o'rganish va XV asr me'morchiliklari va arxitektlarini o'rganish natijasida ishlab chiqilgan. 1558 yildan boshlab Paldio asosan venetsiyada ishlaydi.

Venetsiya palladida cherkovning buyrug'iga binoan bir nechta loyihalarni amalga oshirdi va bir qator cherkovlar qurildi - Santa Pastrola, Santa Pastro, Santa Meella Vinla Vinea Vinea, San Jorj Maggiore, Il Santa Mariya Della Taqdimotchisi Santa Lusiya. Paldio zamonaviy cherkovlarining jasadlari qadimgi Rim ibodatxonalariga namuna bo'lib ishlagan. Ma'badlarning ta'siri, odatda xochning shakliga ega bo'lgan holda, keyinchalik uning ish kartasi bo'ldi.

Shaharda va atrofdagi hududda Palzzo va Villalar qurilgan. Dengillashtirilgan Paldio har doim atrofdagi muhitning xususiyatlarini hisobga oladi, har tomondan tuzilish ham yaxshi ko'rinishi kerak. Bundan tashqari, Paldio arxitekturasi portiko yoki liza-lizias-ni taqdim etadi, egalariga o'z erlari yoki atrofidagi narsalar to'g'risida mulohaza yuritishga imkon beradi.

Erta palladiy uchun maxsus derazalar uning sharafida odatda Palladian deb nomlanadi. Ular uchta lumendan iborat: ya'ni yuqoridan va o'rta paldalardan ikkita kichik lateral lumenni ajratib turadigan katta markaziy lumen.

1570 yilda Paldio o'zining "Arxitektura haqidagi to'rtta kitob" ni chiqardi, bu butun Evropada ko'plab me'morlarga katta ta'sir ko'rsatdi.

Palma kichikroq (1544-1628).

Jakomo Palma (Palma Il Giovine) aniq venetsiyaning sezilarli darajada rivojlangan texnikasi bilan aniq rivojlangan texnikada o'zidan avvalgi iste'dodlari bo'lmagan. Dastlab Tintorettoning ta'siri ostida ishlagan, keyin sakkiz yil davomida Re Rafael, Mikelanjelo va Caravgeysiyda o'qigan.

Shunga qaramay, u Venetsiyalik rassom va uning rasmlari Palazzo va Venetsiya ibodatxonalarini bezatadi, ular shaxsiy kollektsiyalarda va dunyoning muzeylarida. Uning eng yaxshi asarlari "Masih eng muqaddas bokira qizning qo'lida" va "Bokira Maryam tobutidagi havoriylar" deb hisoblanadi.

Tapolo (1696-1770).

Jovanni Battista Tiepolo (Giovanni Battista Tiepolo) allaqachon boshqa davrda yashab, ishlagan, ammo Venetsiya madaniyatida iz qoldirgan. Tapolo, Fresko va o'ymakorligini yaratishga ixtisoslashgan italiyalik Rokoko rassomi, ehtimol Venetsiya maktabining buyuk vakillarining oxirgi qismidir.

Thitolo 1696 yil mart oyida Venetsiyada tug'ilgan, oila ijoddan uzoqdir. Uning otasi Skipper, oddiy kelib chiqqan odam edi. U rassomlar o'rganishga muvaffaq bo'ldi, shuni ta'kidladilarki, unga eng jiddiy ta'sir - bu uyg'onish davri, xususan Paolo Veronese va Govanni Bellini edi.
19 yoshida Tapolo o'zining birinchi go'zal tartibini bajardi - "Ishoqni qurbonlik keltiring".

1726 yildan 1728 yilgacha, "Napolo" udi "dan Aristelning buyrug'i bo'yicha ishladi, Cherlin va saroyning freskolarini bo'yash bo'yicha ishladi. Bu ish unga moda rassomini yasab, yangi buyurtmalarni keltirdi. Keyingi yillarda u Venetsiyada, shuningdek "Milan" va Bergamo "da juda ko'p ishladi.

1750 yilga kelib, Venetsiyaning rassomiga Evropa shamiyati Venetsiyaning rassomiga keldi va u o'zining Markaziy Evropa ishini - Vürzburg qarorgohining freskoesining rasmini yaratdi. Italiyaga qaytganida, Tapolo Paduan akademiyasining prezidenti etib saylandi.

Thripoloning karerasi o'zining faoliyatini Ispaniyada yakunladi, u erda 1761 yilda King Carl III tomonidan taklif qilingan. Thitolo 1770 yil mart oyida Madridda vafot etdi.

Va men Venetsiya, uning diqqatga sazovor joylari va badiiy asarlari haqidagi maqolalarning tsiklini yakunlayman. Keyingi kutilgan kelajakda men yana Venetsiyaga boraman deb umid qilamanki, men eslatmalarim va qiziqishlaringiz bilan eslatmalarimdan foydalanaman, bu safarda buni qilishga vaqtim yo'q edi.

Masterslarning venetsiyada ishlagan venetsiya to'liq rangga ega bo'lib, XVI asr Italiya Italiya aqliy va badiiy hayotining eng muhim markazlaridan biri. Bu erda shahar tarixi bilan chambarchas bog'liq bo'lgan yagona o'ziga xos va yuqori me'moriy madaniyat, uning qurilishi xususiyatlari va venetsiya hayotining o'ziga xos xususiyatlari bo'lgan.

Venetsiya Ko'plab tashrif buyuruvchilar va chet elliklarga xalqaro munosabatlar kengligi va shaharning o'rtalarida, shaharning o'rtalarida va shaharning o'rtasida, "ShyAbi" savdo markazida joylashgan ko'plab kemalarni hayratda qoldirdi. rialto ko'prigi). Men cherkov festivallarining ajoyibligiga va ajoyib dengiz markaziga aylantirilgan fuqarolik marosimlarining ulug'vorligiga zarba beraman.

Uyg'onish davri va insonparvarlikning Virtlence-da qarshi kurash rejimiga venetsiyada sotib olinmagan. XVI asr davomida. Bu erda diniy erkinlik qoldi, fan ko'proq yoki kamroq erkin ishlab chiqilgan va tipografiyani kengaytirdi.

1527 yildan keyin, ko'plab gumanistlar va rassomlar Rimni tark etishganda, venetsiya ularning boshpanalariga aylandi. Aretino, Sanovino, Serlio bu erga keldi. Rimda bo'lgani kabi, Florentsiyada bo'lgani kabi, bu erda qo'lyozmalar, kitoblar, san'at asarlarini to'plash uchun medal va ishtiyoq tobora rivojlanmoqda. Venetsiya shaharni bezatishda eng zo'r jamoat binolar va xususiy saroylar, bo'yalgan va bezakli haykaltaroshlik bilan kurash olib boradi. 1509 yilda nashr etilgan realmaniya olimlari, masalan, 1509 yilda nashr etilgan muomalalar bo'yicha olimlarning "ilohiy nisbati" dagi ishni nashr etishda umumiy fan ehtirosi.

XVI asrda erishilgan ajoyib balandliklar. Venetsiya rassomi. Bu erda Karpakcho (1480-1520), birinchi haqiqiy peyzaj o'yinchilaridan biri, Veronese (1528-1588) rangdagi tantanali badiiy san'atning tantanali festivalari paydo bo'ldi. Inson tasvirlarining cheksiz xazinasi porloq Titikani yaratdi (1477-1576); Yuqori drama Tintorettoga (1518-1594) yetib bordi.

Venetsiya arxitekturasida sodir bo'lgan o'zgarishlar bir xil darajada ahamiyatga ega edi. Ko'rib chiqilayotgan davrda Toskans va Rimdagi badiiy va ijobiy vositalar tizimi mahalliy ehtiyojlarga moslashdi va mahalliy an'analar Rimlik zarbumchilik bilan birlashtirildi. Venetsiyada juda ajoyib bo'lib, klassik qayta tug'ilish uslubining o'ziga xos xususiyatidir. Ushbu uslubning mohiyati, dastlab vizantiya, sharqona va gotik an'analar barqarorligi, dastlab qayta ishlangan va konservativ venetsiya va boshqa tomondan, Venetsiyaning manzarasining o'ziga xos xususiyatlari bilan aniqlandi.

Lagun orollarida Venetsiya joyining eksklyuzivligi, qurilish yaqindan, faqat kichik joylarda, piyodalararo kanallar va kesilgan kanallar tarmog'ining tarqalishi Ko'pgina ko'priklar, suv yo'llari va gondolaning asosiy turi sifatida, bu noyob shaharning eng o'ziga xos xususiyatlariga ega, unda hatto kichik maydon ochiq xonaning qiymatini sotib olgan (23-rasm).

Uning tashqi ko'rinishi bizning vaqtimizdan oldin XVI asr davomida katta kanalning boshlang'ich arterier bo'lganida, bir qator ulug'vor saroylar bilan bezatilgan va shaharning asosiy jamoat va savdo markazlari rivojlangan. Nihoyat belgilangan.

Sanovanino, San Marko maydonining shaharsozlik qiymatini to'g'ri tushundi, uni Kanal va Lagunda ochdi va shaharning kuchli dengiz kuchining poytaxti sifatida, shaharning mohiyatini aniqlash uchun zaruriy mablag'larni topdi. Sanovino Paldiodan keyin ishlagan va shaharning siluetining shakllanishini, shaharning hal qiluvchi rejalashtirish punktlarida bir nechta cherkovlarni shakllantirishni tugatdi (Monstery San Jorj Maggiore cherkovlari Ilye Mariya Della bilan salomlashing. Shahar rivojlanishining asosiy massasida Ko'pgina noyob tuzilmalar uchun fond, eng yuqori darajadagi vasiylikning o'ziga xos va juda yuqori darajadagi me'moriy madaniyati (24, 25, 26-rasm).

24-rasm. Venetsiya. Rossning portko'zlik ustida; O'ng - kanallardan biri
25-rasm. Venetsiya. Kanal bir zegi santi; Sotilgan kortda o'ng paldatto
26-rasm. Venetsiya. XVI asrdagi turarjoy uylari.: 1 - Calce deri Furlanidagi uy; 2 - Salidzada de-dagi uy; 3 - Rossning portenshipidagi uy; 4 - Kampo Santa Marinadagi uylar; 5 - San-Jiseppe-ning uy bekasi; 6 - Pacetto START Kortida; 7 - Pacetto Calle Olio

Oddiy uy-joylarda Venetsiya XVI asr. Asosan oldingi asrda yoki hatto undan oldin ishlab chiqilgan turlar. Aholining eng kambag'al qatlamlari uchun respublikaning quyi xodimlari oilalari uchun individual binolar va kvartiralar uchun parallel ravishda joylashgan va respublikaning Kampa Marinadagi uylar uchun parallel ravishda joylashgan. 26.4-rasm. ); mustaqil kirish va zinapoyalar bilan bir yoki ikki qavatdagi kvartiralar bilan keng va ko'p tarmoqli uylar qurildi; Ikkita xonadonli boylar uylari ikkinchisining ustiga joylashgan va bir xil printsipga ajratilgan (Qo'ng'iroqlar uyi 26-rasmga qarang); Oddiy binolar doirasida hali ham tabiat va arxitekturaning tabiati va shkalasi yaqinlashayotgan bema'nilik uylari.

XVI asrga qadar, ehtimol, shubhasiz, nihoyatda texnik va konstruktiv texnikalar va binolarning jabhasi tarkibi bo'lgan. Ular hozirgi kungacha saqlanib qolgan Venetsiyaning oddiy turar-joy rivojlanishining me'moriy ko'rinishini shakllantirdilar.

XVI asr uylarining xarakterli xususiyatlari. Avvalambor, ikki-uchdan uchgacha yoki to'rt yoki to'rt qavatning ko'payishi va jildlarning kengayishi kuzatildi; Shunday qilib, kengligi XII va XIII asrlarda fazilatlar. bir xonaning chuqurligi teng, qoida tariqasida; XV asrda Turar joy binolari odatda ikki qator xonaga ega edi, endi bu qoidaga aylandi va ba'zi hollarda butun xonadonlar hatto jabhada bir tomonga yo'naltirilgan (Kampo Santa Marina). Ushbu holatlar, shuningdek, har bir kvartirani ajralmas izolyatsiya qilish istagi juda murakkab bo'limlarni rejalashtirishni rivojlantirishga olib keldi.

Noma'lum quruvchilar engil hovlilarni tashkil etish, tananing turli burchaklariga yo'l qo'yib, turli xil kvartiralarga olib boradigan zinapoyalardan bir va yuqori qavatlarga kirib borardi (Leonardo da Vinchi rasmlarida ko'rinishi mumkin) ), ishning ikki uzunlikdagi devorlarida zinapoyaning ajralishi. XVI asrdan boshlab Turar joylarda, saroylarda bo'lgani kabi, ba'zida zinaga o'xshaydi; Eng mashhur zinapoya - Palazzo Minleey (XV-XVI asrlar) arkadiylari bilan davolangan tashqi zinapoya.

Qulflangan uylarga ikki yoki uch xonali yoki kvartiraga xizmat ko'rsatadigan lobbi (Aul "deb ataladigan kostyum) berildi, u avvalgisida yoki saroylarida keng tarqalgan xususiyat. Ushbu rejalashtirish xususiyati oxirgi asrlarda uy-joylar va binolar bilan yopiq yorum atrofida guruhlangan kvartira va inshootlar bilan shug'ullanadigan ixtiyoriy rejaga ega.

XV-XVI asrlar bo'yicha. Qurilish uskunalarining shakllari va texnikasi ham tashkil etildi. Suv to'yingan suv, venetiya tuproqlari bilan binoning og'irligining pasayishi katta ahamiyatga ega edi. Yog'och qoziqlar uzoq vaqt xizmat qildi, ammo tuproq muhriga xizmat qiladigan qisqa polga (metr uzunligi) ishlatilsa va: - qurilish bosimini oxirgi qatlamlarga, keyin XVI asrdan yuqori qatlamlarga uzatmaslik . Haqiqiy uzun qoziqni boshladi (har 1 m2 uchun 9 dona). Ularning ustiga o'ralgan eman yoki Larchning bo'yalgan yoki qabristonning eritmasiga tosh jamg'armasi yotqizilgan. Pulli devorlar 2-3 g'ishtning qalinligini yasadi.

Qavatlar yog'och edi, chunki ahamiyatli og'irlikdagi omborxonalar makonni idrok etishga qodir bo'lgan devorlarning katta mastligini talab qildi. Bu nurlar juda tez-tez yotqizilgan (ular orasidagi masofa barning yarim ikki kengligi edi) va odatda yarmida qolib ketdi. Ammo boy uylarda, saroylar va jamoat binolarida ular daraxtda o'ynagan va taqillatish bilan bo'yalgan va bezatilgan. Plastik qatlamga qo'yilgan tosh plitka yoki g'isht pollari plastik qatlamning dizayni va devorlarning notekis drenajiga qarshi turish qobiliyatini ta'minladi. Binolar binolari odatda kesma emas edi, bu odatda kesma emas edi. Tomlar tarqalgan va yog'och rafterlarda tom yopish bilan qoplangan, ba'zan toshlar bo'ylab tosh drenaj bilan.

Uyda, qoida tariqasida, ular isitilmadi, balki oshxonalarda va asosiy turar-joy xonasi yoki zalda bir kaminni yoki zalda joylashtirilgan. Uylar Kanalizatsiya, ibtidoiy, - hojatxonalar oshxonada, kanallar bilan devorlarda turgan joylarda edi. Suv yuqori toshqinlarda chiqadigan teshiklarni quydi va ular tushirilganda, u lagunada nopokliklarni amalga oshirdi. Bunday usul Italiyaning boshqa shaharlarida (masalan, Milanda) uchrashdi.

27-rasm. Venetsiya. Quduqlar. Hovli Volto asr XV asrda; San-Govanni Cristiostomo cherkovining hovlisida; Hovilni yaxshi, quduq bilan kesish (suv to'plash diagrammasi)

Venetsiya suv ta'minoti uzoq vaqtdan beri (XII asrdan) egallab olindi, chunki hatto chuqur qatlamli suv qatlami ham, faqat iqtisodiy ehtiyojlar uchun mos bo'lgan toza suv berildi. Quduqlar ichish - suv ta'minotining asosiy manbai atmosfera yog'inlari bilan to'ldirilib, hovlilar eridan va hovlilar yuzasidan juda murakkab qurilmalardan to'ldirildi (27-rasm). Yomg'ir suvi to'rtta teshikka egilib kelayotgan xamirturushning butun yuzasidan yig'ilgan. U orqali u filtr sifatida filtrlangan qum qatlamiga solingan, qum qatlamiga kirib, qum qavatidagi qum qatlamiga kirib bordi (shakli va o'lchamlari shakli va o'lchamiga bog'liq hovli). Odatda shahar hokimiyati yoki taniqli fuqarolarni qurgan. Starthli tosh, marmar yoki hatto bronza quduqlari, ip bilan qoplangan va donorning qo'llari bilan bezatilgan bronza idishlari, haqiqiy san'at asarlari (Doge Saroyining hovlisida bronza).

Venetsiyadagi oddiy turarjoylarning jasadlari yuqori estetik va badiiy tuzilmalarga murakkab qo'shimcha qismlardan mohir, funktsional yoki konstruktiv zaruriy shakllarga, murakkab qo'shimcha qismlarni kiritmasdan va qimmat materiallardan foydalanishga erishmasdan, vizual dalillarga erishadi. Uylarning g'ishtli devorlari ba'zan silkinib, kulrang yoki qizil rangda bo'yalgan edi. Ushbu fonga qarshi, derazalar va derazalarning oq tosh paltolari ajralib turardi. Marmar qoplash faqat boyroq odamlar va saroylarda ishlatilgan.

Fasallarning badiiy ifodasi seminar, ba'zida oynalar teshiklarini ochish va kaminli quvurlar va balkonlarning old sathidan chiqishi (ikkinchisi XV asrda paydo bo'ldi. Faqat XV asrda paydo bo'ldi. Faqat XV asrda paydo bo'ldi. Faqat XV asrda paydo bo'ldi. Faqat XV asrda paydo bo'ldi. Faqat XV asrda paydo bo'ldi. Ko'pincha, deraza va Stenkovkovning qavatlari o'zgargan - ularning joylashuvi bu vertikal emas (masalan, Naberejnye San-Jiseppedagi uyning jabhasi, anjirga qarang. 26). Ikkita va arxed teshiklarining jabhada asosiy turar joy va jamoat binolari (ALL) ta'kidlangan. Oflayn va devorlarning kontrastli oppozitsiyasi - Venetsiya arxitekturasi uchun an'anaviy qabulxona; U boy uylar va saroylarda ajoyib rivojlanishni oldik.

XVIda odatiy uy-joy qurilishi uchun XV asrda bo'lgani kabi, ba'zan uyda joylashgan do'konlar ko'chaning tashqarisidagi birinchi qavatlardir. Har bir do'kon yoki hunarmandlarning ustaxonasi bir bo'lak toshdan kesilgan nozik kvadrat ustunlarda yog'och me'yor bilan bloklangan videokonferents bilan blokirovka qilingan.

Oddiy uylarning birinchi qavatidagi galereyalardan farqli o'laroq, faqat uy bo'ylab o'tish uchun yana bir imkoniyat yo'q. Ammo ular jamoat binolari va ansamberlarining o'ziga xos xususiyati edilar. Markaziy Venetsiya ansambli tarkibida: Sanovino, Sanovino kutubxonasida Sanovino kutubxonasi, Sanovino kutubxonasida mavjud; Save saroyi saroyida Rialto yaqinidagi Fabrrik Nujning tijorat binosida. Bog 'uylarida yog'och teraslar (Rimdagi kabi), ular deyarli tirik qolmadi, balki rasm va chizmalar uchun yaxshi tanilgan.

Kampo Santa Marinadagi turar-joy majmuasi (26.4-rasm), dekorativ arkning oxirida bog'langan parallel uylardan tashkil topgan holda, kambag'allar uchun qurilish namunasi bo'lib xizmat qilishi mumkin. Har bir odatiy qismning markazi, zalning o'rni bilan bir necha bor takrorlangan, ular atrofida uchinchi va to'rtinchi qavatlarda joylashgan, uchinchi va to'rtinchi qavatlarda ham belgilangan. Ikkinchi qavatning binolari individual kirishlar va zinapoyalar qurilmalari tufayli mustaqil kvartirada ta'kidlanishi mumkin. Birinchi qavat band do'konlar edi.

Qo'ng'iroqlar uyidagi uy (26.1-rasm) - eng boy uy-joyning misoli. Sitax chuqurligida tor bo'lgan va uchinchi qavatning asosiy binolari, ikkinchi va uchinchi qavatning asosiy binolari jabhaning butun elchisini egallab olishdi. Ikkita alohida kvartiralarning har biri ikki qavatda kiritilgan. Ikkinchi xonadonda zinapoya kichkina yorug'lik hovlisida boshlandi.

San Guieppe-ning peshtaxtasidagi uy (26.5-rasm) to'liq bitta egasiga tegishli edi. Ikkita do'konni topshirdi. Uyning o'rta qismida zinapoyaning yon tomonlarida bir zinapoya bor edi, uning yon tomonlarida qolgan binolar guruhlangan edi.

Sotilgan Cort-da Palacetto(265-rasm; aniq 1560 yil) Solta savdogar Alaginiga 20 kishilik oila bilan yashagan. Bu binoni arked derazalari guruhiga ajratilgan ushbu bino saroy turiga yaqinlashmoqda, garchi bu xonalar kichik bo'lsa ham, tantanalar va jismlar uchun emas, balki uy-joy uchun mo'ljallangan. Binoning jabhalari mos ravishda kamtarona.

Oddiy uy-joy qurilishida venavona qurilishida ishlab chiqilgan xususiyatlar ham olijanoblik saroylariga xosdir. Hovli tarkibning markazi emas, balki saytning tubiga ko'chiriladi. Ikkinchi qavatdagi asosiy xonalar orasida AUL ajratildi. Arxitektura ekspreksivining barcha vositalari kanalga yo'naltirilgan asosiy jabhaga yo'naltirilgan; Yon va orqa jabhalar chap va ko'pincha davolanmagan.

Shuni ta'kidlash kerakki, saroy me'morchiligining, venetsiya uchun xos bo'lgan vensiya uchun xos bo'lgan vensiya va venadik va ikkita nosimmetrik derazalarda - urg'u berilgan. Fasad samolyoti).

XV asr oxirida Venetsiya arxitekturasiga kirib boradigan yangi kurs, Pietro Lombardning o'g'illari va San Marko maydonida turli xil ishlarni bajargan. , XVI asrning birinchi o'n yilliklarida. rivojlanishda davom etdi. Xuddi shu visirda ularning zamonaviy Sadaqa va kichik avlod ustasi - Bartolomeo Bon Jr. , Qunt va boshq.

Bartolomeo Bon Jr. (U 1525 yilda vafot etdi), u Pietron Lombardani almashtirgan, bir vaqtning o'zida Eski San-Marko maydonida eski prokurorlar qurilishi va Palazzo "Camelengi qurilishi boshlandi Rialto ko'prigi. Bularning ikkalasi ham boshqa ko'plab tuzilmalar singari, kelajakda tugallangan skranino (1549 yilda vafot etgan).

Palazzo deri figendi (28-rasm) - Venetsiya soliq yig'ish xususiyati - venetsiyalik olijanoblik siyosati, u yirik kanalga qaratilmagan asosiy jabhaning rejalashtirish va yo'nalishi bilan tavsiflanadi Rialto ko'prigi. Palazzoning bunday joylashuvi uning atrofida joylashgan savdo binolari bilan bog'liqligini ta'minladi. Xonalar koridorning yon tomonlarida, butun tana bo'ylab nosimmetrik jihatdan guruhlangan. Ikkinchi va uchinchi qavatlarda gotik fasadlar ikki va uchinchi qavatlarda kesilgan va ular buyurtmaga a'zo bo'lish uchun, faqat 39-rasmga qarang).

Skol Di San Rokko (1517-1549) - jabhaning aniq klassik tuzilishi bilan o'ziga xos namunaviy namunadir, an'anaviy Venetsiya bilan birgalikda barobarli venetsiya bilan birlashtirilgan. Ammo uning ko'rinishi ko'rinishi va me'yorlarini birlashtirgan holda, uchuvchi teshiklarni birlashtirgan holda, ikkita katta zalning ichki qismiga egalik qiladigan keyingi davrning arxitekturasiga xos xususiyatlar paydo bo'ldi. (29-rasm).

Skarpagnino Scavento (Aql 1509 yil ichida) bilan birgalikda Germaniya savdogarlari binosi (1505-1508) - Keng hovlining katta hovlisida (Jorek va Titikaning katta ko'ylakini qoldirdi) Freskoxonadan tashqaridagi binoning, ammo ular saqlanib qolmaydi). Xuddi shu ikki usta fabrrik mazhabini qurdilar - birinchi qavatlarda do'konlar va arkadlar bilan jihozlangan savdo ofislari uchun binolar (39, 41).

Diniy arxitda XVI asr boshlandi. belgilangan bo'lishi kerak san-Salvatore cherkovi, Ma'badning bassis turini rivojlantirishda muhim qatorni yakunlaydigan Jororgo Savaletto. Uning uchta neofiyasida (shundan ikki baravar kengroq), yarim tog 'arklari, yarim tog' arklari, hujayra hujayralari bilan qoplangan kvadratlar, hujayra hujayralari bilan qoplangan. Mekantial qurilish, ammo markaziy markaz zaif (58-rasm).

Venora arxitekturasini rivojlantirishning yangi bosqichi Rim ustalari kelishidan boshlandi. Ularga avval davolash Sebastiano Serlio , me'mor va nazariyotchi.

Seroli (1475 yilda Boloniya shahrida tug'ilgan, 1555 yilda Frantsiyadagi Fontaynlloda vafot etdi) 1527 yilgacha Rimda vafot etgan. U erdan Venetsiyaga ko'chib o'tdi. Bu erda u San-Francesco Della Vininaning (1533) loyihasini maslahat berdi. (1539), shuningdek, Basilika rekonstruktsiya modeli.

Frantsiyalik Qiroli Frensis I, 1541 yilda Serlio Fontaynlbleo shahridagi saroyning bosh me'mori etib tayinlandi. Frantsiyadagi eng muhim binosi D'yurti Da Franing qal'asi edi.

Serlio asosan uning nazariy asarlari bilan tanilgan. Uning arxitekturasi bo'yicha roziligi 1537 yildan alohida kitoblar tomonidan boshlandi.

Serlio asosan uyg'unlik va nisbatlarga bo'lgan qiziqishini uyg'otishga, xususan, uyg'unlik va nisbatlarga bo'lgan qiziqishi, masalan, 1533 yilda dizayn munosabati bilan amalga oshirilayotgani kabi amalga oshirildi San San San San San San San-Frensining cherkovi (58-rasm). Kerakli cherkovning jabhasi, unda markaziy qismning katta tartibi Nefamning yon tomoniga bo'lgan kichik kafolatlar bilan birlashtirilgan, 1568-1572 yillarda amalga oshirilgan. Paldio loyihasiga ko'ra.

Serlio narxlar saroylari bilan bog'liq, ammo u Peruszi merosidan foydalangan holda tasvirlangan binolarning ko'plab rejalari va faslasi, nafaqat zamondoshlariga, balki keyingi ko'plab kunlarga ham katta ta'sir ko'rsatdi Italiyada va boshqa mamlakatlarda arxitektorlar avlodlari.

XVI asrda Venetsiya arxitekturasini rivojlantirishni aniqlagan eng katta usta. Edi Jacopo Sanovino Farmatsevt o'quvchi Rimning talon-tarojidan keyin venetsiyaga joylashtirilgan.

Jacopo tatti (1486-1570), kim laqabni qabul qildi Sanvozino, Florensiyada tug'ilgan va Venetsiyada vafot etgan. Hayotining birinchi yarmi Rimda (1503-1510 va 1518-1527) va Florentsiyada (1510-1517), u erda asosan haykaltarosh sifatida ishlagan.

1520 yilda u San-Jovanni Dei Fiorententin Jamoatining tanlovida ishtirok etgan. 1527 yilda Sanovaniy Venetsiyaga ko'chib o'tdi, u erda 1529 yilda u San Marko prokurorlarining boshlig'i bo'lgan, ya'ni Venetsiya Respublikasining barcha qurilish ishlari boshlig'i bo'lgan.

Venetsiyadagi eng muhim me'moriy ish quyidagilarni o'z ichiga oladi: San Marko sobori sobori ta'mirlash; Skoluy Della miserikordia qurilishi (1532-1545); Shaharning jamoat markazini qurish - San Marko va Piazzetta maydoni (1537-1554, rakamoti tayyorlangan 1537-1554, rakamoti tayyorlangan) va loggetta (1537 dan) qurilgan; Mint - Dzekka (1537 yildan) qurilishi; Oltin zinadan Milliy saroyda (1554); Palazzo burchagi Della Ka Grande (1532 yildan); Saroy loyihasi Grimani va Delfin Mannin; Fabrik Nujo va RIALTO bozorida qurilgan shahar savdo markazining yakunlanishi (1552-1555); Qurilish cherkovlari San Pantino (1549-1564), San Maurizio va boshqalar.

Rimda Venetsiya an'analarida o'rnatilgan "klassik" uslubni qo'llash yo'lida qat'iy qadamlar qo'ygan Sanovino edi.

Palazzo burchagi della ka grege (30-rasm) Venetsiya talablari va didlariga muvofiq florentsiya va rim saroylarini qayta ishlash namunasidir.

Kichik hududlarda, Palazzo burchagida qurilgan Venetiya saroylaridan farqli o'laroq, katta hovlini tashkil qilish imkoniyati paydo bo'ldi. Ammo, agar Florentent saroylarida XV asr saroylarida bo'lsa. va Rim XVI asr. Turar joy binosi Statik zarbada, boy fuqaroning yopiq hayoti va butun tarkibiy qismning markazini yaratgan, keyin bu erda aristokratik Venetsiyaning eng muhim funktsiyalaridan biriga muvofiq barcha binolardan iborat edi Hayot: ajoyib tantanalar va ziyofatlar. Shuning uchun, binolar xonasi kirish lobbi va zinapoyadan asosiy lobbi va zinapoyadan asosiy narsadan (ikkinchisiga) va zinapoyadan kesib o'ting (ikkinchi va aslida - uchinchi) Jamoatdagi derazalar, kanalning suvli kanalida.

Podvalda ko'tarilgan birinchi va oraliq (xizmat) politsiya va hovli fasmalarining pastki qismini tashkil etadigan kuchli rustik masonlar bilan birlashtirilgan. Quyidagi qavatlar (ulardagi xonalar turar-joy binolarining ikki qavatiga to'g'ri keladi) asosiy jabhada etik va kompozit buyurtmaning uch chorak qismi bilan ifodalanadi. Boy plastmassa, yoyish ritm, balkonlar va kamonli aramli derazalar bilan kamonli derazalarda ajoyib ulug'vorlikni berishini ta'minlaydi.

Markaziy kirish lizgi, piramidast zinapoyasi, suvga tushadigan piramida, toraygan va kengaytirilgan teshiklarning nisbati XVI asrning Venetsiya saroyi arxitekturasiga xosdir.

Sanovino saroylar bilan cheklanmadi. Va umr bo'yi shon-sharaf bir necha xavf bilan bog'liq bo'lsa-da (uning rolini rassomchilikda rolga solishtirgan), Sanovanoning asosiy mohiyati shaharning markaziy ansamblining yakunlanmoqda (31-33-rasm).

San Marko va Pier o'rtasidagi shahar shahar saroyini rekonstruktsiya qilish 1537 yilda boshlangan. Bir vaqtning o'zida yangi kutubxona (novdabarjon) va loggarettlar (omborxonada) Aksiya qurilishining vayron bo'lgan fermuari. San'ovino, San Marko maydonini kengaytirish va tugatishning imkoniyatlarini to'g'ri baholay boshladi, uni Lagundan ajratib, maftunkor yaratib, xalatiy binoni buzishni boshladi Piavtzetu.

Shunday qilib, u Venetsiya Respublikasining hokimiyatini ma'qullagan va tantanali davlat marosimlarini tashkil etish uchun katta imkoniyatlarni ochdi va suv ustida, Doge va sobor saroyining oldida. Kutubxonaning shimoliy fasadlari San-Marko maydonining uchinchi tomoni va umumiy shaklini oldindan belgilab qo'ygan, so'ngra G'arbiy tomonda (1810) yangi ta'qib va \u200b\u200bbinoning qurilishi yakunlandi. 1505 A. Leopard va marmar kuchining umumiy bir elementi (uzunligi 175 m, kengligi 56-82 m) ning muhim elementi (uzunligi 175 m, kengligi 56-82 m) ni tashkil qiladi, bu jamoatning hayotiy hayotiy venisining markaziy qismidir. ibodathona.

36-rasm. Venetsiya. San-Marko kutubxonasi. Suratlar va oxiri fasad, kutubxona va logglytte. Ya. Sanovino

Kutubxona San Marko (36-rasm), 1468 yilda Vensiya respublikasi tomonidan Kardinal Visserion tomonidan taqdim etilgan, "80 m" binosi, butunlay oq marmarni tashkil etadi. O'z kompozitsion markazidan mahrum. Uning jabhasi - bu majburan arkadir (pastki va ionning pastki to'rtinchi ustuni, yuqori qismida, yuqorida yoki yoritishda g'ayrioddiy boy). Kamroq arcade, loggiya kengligi kengligida chuqur shakllanadi. Bu bir qator tijorat binolari va Koryiat tomonidan belgilangan kutubxonaga kirish. Binoning o'rtasida tantanali zinapoya ikkinchi qavatga, lobby (keyinchalik skemoti bezatilgan) va u orqali kutubxonaning asosiy zaliga olib boradi.

Sanovanino zalda to'xtatib qo'yilgan tashlangan shiftining yangi dizaynini amalda qo'llash uchun harakat qildi, ammo kamar va devorning bir qismi qulab tushdi (1545). Titik va Veronating bilan bezatilgan mavjud elliptik ark taqillatishdan qilingan.

Ikkinchi qavatning ochilgan teshiklari, qattiq galereya sifatida, ikki tomonlama ion ustunlarda dam oling, plastik jabhada chuqurlikka rivojlanadi. Shu sababli, devorning butun qalinligi tuzilishning paydo bo'lishi shakllanishida ishtirok etadi. Qattiq triglyfik freeez, foydali xonalar bilan binoning uchinchi qavatining orqasida yashirilgan va juda yaxshi ishlab chiqilgan, shuningdek, Balustave va haykallar bilan boy bo'lgan eng yaxshi rivojlangan Bayram ulug'vorligi va tantanaliligi va tantanali ravishda amalga oshirilgan yaxlit tarkibi.

Kamplais San Marko Masterning etagida juda bezatilgan haykalni ko'tardi Lodgit.O'rta asr minora minorasi bilan ansamblning tuzilishi (Lodetta 1902 yilda qulaganida vayron qilingan; 1911 yilda ikkala tuzilma ham tiklandi). Jamoat marosimlari va tantanalari paytida Ljetta Terasce Venetsiyalik Nobirlar uchun tribunada xizmat qilgan hudud darajasida biroz ko'tarilgan. San-Marko maydoni va Piazzetta birlashganda, bu oq plastiklar bilan eng yuqori cho'ri bilan oq plastiklar bilan oq plastik bilan, bu mayda quritilgan oq fasad va tojli Balustade Venetiya markazining ajoyib ansamblining muhim elementi hisoblanadi.

Dzeka (MINT) ning oxirida kutubxona orqasida joylashgan, deyarli yopiq tashqi ko'rinishi bilan ajralib turadi. Binoning yadrosi birinchi qavatda joylashgan uylarning barcha xonalari orasidagi har qanday aloqa bilan xizmat qiladigan hovlidir (37-rasm). Bino kulrang marmardan yasalgan. Plastik devorlar zang va deraza plitalarlari bilan murakkablashadi, ularning to'ylari og'ir va yagona arxitning engil gorizontalenti bilan tortishadi. Ikkinchi qavatning kuchli chiqadigan shtatlar, aftidan, butun binoning oldini olish kerak edi (uchinchi qavat keyinroq chiqarildi, ammo Sanovino hayotida); Endi u fasadning yaxlitlik tarkibi, haddan tashqari yuklangan.

Dzekka pollari bilan uzoqdan erkin erkinlik kutubxonaning qavatlaridan pastroq, ular uchrashuv va tashqi ko'rinishda farqni ta'kidlaydilar (36-rasmga qarang).

XVI asrning ikkinchi yarmida. Venetsiya, arxitektorlar Ruso da Ponte, Skamoti va Paldio ishladi.

Russaba (OK. 1520-1587) 1563 yilda boshlangan. Qamoqxona qurilishi, bu esa faqat tor kanaldan ajratilgan qamoqxona qurilishi (33, 38-rasm). Binoning yadrosi - tashqi dunyo bilan hech qanday aloqa askarlarini tark etmagan koridor tomonidan ajratilgan koridordan ajratilgan ko'chat sumkalari bo'lgan bitta kameralarning safi edi. Kulrang marmarning starnasi A. Ha Ponte Rusoni vafotidan keyin amalga oshirildi.

Antonio da ponte. (1512-1597) Veniston savdo markazining tugallanganidan so'ng, u rialto (1588-1592), bir martalik ark (40-rasm) bo'lgan.

38-rasm. Venetsiya. Qamoqxona, 1563 Russeykadan 1589 yilgacha. Ha Ponte. Reja, g'arbiy fohisha va janubiy parchalar; Xo'rlaydigan ko'prik
	Anjir. 43. Sobionet. Teatr va shahar hokimiyati, 1588 Skamoti

VINCENZO SKAMAMOSI , nazariy risolalar muallifi, bir vaqtning o'zida Venetsiyadagi ginkvisning so'nggi yirik me'mori.

VINCENZO SKAMAMOSI (1552-1616) - Arxitektor Giovanni Skamoti. Vitenza shahrida ular (1592) portlarni (1592) va Trisino (1592) qurdilar; U "Palldpoop" teatrini (1585) va boshqalar bilan yakunladi. Venetsiyada, shahar kengashi (1558), Adabiyot (1606) va boshqalar, Askari (1606) va boshqalar. Saroy (1586), Rialto ko'prigi loyihalari (1587). San-Jorj Maggator (1601) va boshqalar cherkovining jasadining jasadining oxirida, San-Jorj Maggage (1601) binolarining oxirida, ular "Villas Villato", "Pisoniy" ga yaqin Villas Villato qurishni tugatdi Loniigu (1576), PiaPa (1609) va boshqalar. Uning faoliyati, shuningdek, Italiyadagi boshqa shaharlarga ham berildi: Padova - San Gaertrano cherkovi (1586); Bergamo - Palazzo aholisi (1611); Genoa - Ravkovyer saroyi (1611); Sabbiteta - bu zukala saroyi, shahar hokimiyati va teatridir (1588; 43-rasm).

Skamaniya (1604), Neneiya (1611), Nensia va boshqalarni qo'llab-quvvatlash uchun Bogemiya (1611), Frantsiyadagi Bogemiya (1611) bo'lgan Polsha soborida (1604) dertumi uchun Vengriya, Moraviya, Silesiya, Avstriya va boshqa davlatlarga tashrif buyurdi.

Skamotii bir qator istehkomlar va muhandislik ishlari bo'yicha ishtirok etdi (1593, 1593; loyiha ko'prigi).

Qadimgi yodgorliklarning o'rganish va eskizlari (1577-1581 yillarda Rimga va Neapolga sayohat qilish) 1581 yilda "Rim qadimiyligi haqidagi suhbatlar" kitobida Skamoti tomonidan nashr etildi.

Uning faoliyatini yakunlash Venetsiyada (1615) nashr etilgan "Arxitektura" ning "umumiy tushunchalari" nazariy risolasi edi.

Skamotining erta tuzilmalari shakllarning taniqli quruqligi va jadalni samolyotni talqin qilish istagi bilan ajralib turadi (Vikenza yaqinidagi Villaho). Ammo Skamoti - Venetsiyaning eng muhim ishi - Yangi prokuratura (1584), u 17 ta arkani qurgan (qolgani talabalarini uzoq vaqt tugadi), Sanovanino Ruhida qurilgan (42-rasm). Ushbu kompozitsiya kuchli ritm va boyib ketgan Portika kutubxonasi kutubxonasiga asoslangan. Tarkibida uch qavatli prokurorlarni aylanib chiqishda, uch qavatli prokurorlarni kutubxonaga ajratish, binafshakka korpusni ajratib, qisman yashirincha yashiringan deb hisoblaydi. Shu tarzda u ikkala binoni San-Marko ansambli bilan yaxshilashga muvaffaq bo'ldi.

Skrammakning vaqti - Uyg'onish davri so'nggi eng asosiy arxitektori bo'lgan bo'lsa-da, lekin uning haqiqiy oxiri edi Palldio - XVI asr o'rtalarining shimoliy-Italiya arxitekturasining eng chuqur va o'ziga xos magistri.

"Shimoliy Italiyaning shimoliy Italiya arxitekturasi", "Italiya arxitekturasi" ning "Italiyadagi Uyg'onish davri arxitekturasi", "Uyg'onish davri arxitekturasi", "Entsiklopediyani" Universal me'morchilik tarixi "bo'limining boshlig'i. VOLINE V. G'arbiy Evropaning XV-XVI asr arxitektura. Uyg'onish davri ". Mas'uliyat muharriri: V.F. Markuse. Mualliflar: V.F. Markus (Kirish, Kirish, Sandikels, Venetsiya, Paldio), A.I. Ostochinskaya (Venetsiya), A.G. CIPA (Paldio teatri, alesi). Moskva, StroyZdat, 1967 yil

Shaxsiy slaydlarga taqdimotning tavsifi:

1 slayd

Slaydning tavsifi:

"Rassomlar va Rassomlar va rassomlar" Titik Veverionio (1477-1576). Mobu Sosh № 4 Prevskiy o'lkaning Posthasskiy shahar tumani, o'qituvchilar tarixi va Devorning o'qituvchilar tarixi va ijtimoiy tadqiqotlar

2 slayd

Slaydning tavsifi:

Flora 1515. Uffizi galereyasi, Florensiya. Go'yo ichkaridan guldasta gullab-yashnagan yosh ayolning ajoyib sirli olovi. Dushman ko'zlari chetga surib, tabassum uning lablariga tegadi, u o'z fikrlari bilan yolg'iz ko'rinadi. Qizning shaftoli qizarishi, qorong'i ko'zlarning baxmalini silkitadi, oq bo'yin va nazokatli yelkalarni ta'kidlaydi. Kichik quloqlar, bo'yin, to'lqinni qoplaydigan kashtan kremlari. Roman mifologiyasidagi flora - bu quloq, bog'lar va gullar gullab-yashnayotganining muzlashi. Uning shon-sharafidagi bayram, flora, quvnoqlik bilan birga va soddalik va ayollarni sotish bilan bog'liq.

3 slayd

Slaydning tavsifi:

"Er yuzidagi va samoviy" (1515) Titikning birinchi asarlaridan biri bo'lib, unda rassomning o'ziga xosligi aniq aniqlangan. Rasmning uchastkasi hali ham sirli. Ko'ylak va yalang'och ayolning Medel va Veneraning uchrashuvi, Titikaning maqsadi ma'lum ruhiy holatni o'tkazishdir. Yumshoq tananing yumshoq va osoyishta ohangi, yalang'och tananing tazelikasi, kiyimning ohangi ravshanligi (rangning oltin qichishishi), tinch quvonchning taassurotini yarating. Ikkala raqamning harakatlari juda chiroyli va bir vaqtning o'zida hayot jozibasi bilan to'lgan. Masala orqasida yoyilgan, xuddi mukammal insoniy tana harakatining tabiiyligi va olijanobligining xotirjam ritmlari.

4 slayd

Slaydning tavsifi:

5 slayd

Slaydning tavsifi:

"Venerener Shahrahina" da bo'lish quvonchiligini tasdiqlaydi. Bu "Vener" vakiliga qaraganda unchalik katta bo'lgan farovon bo'lishi mumkin, ammo bu narx, rasmning to'g'ridan-to'g'ri hayotiyligini yanada oshiradi. Muayyan fitnani deyarli uyg'otish, ta'sirchan taassurotni kuchaytirish, go'zal ayolning tasvirini kamaytirmaydi. 1530 yillarning rasmlarida Titikan Venetsiyaning uyg'onish an'analari ruhidagi afsonalar va zamonaviy hayotning voqeliklarini tashkil etadi. Rassom ma'budani o'tkazadi (uning tashqi ko'rinishi "Uxlab yotgan Venus" Gesulon tomonidan ilhom bilan ilhomlanib, XVI asrning tayanchiga tinchlik bilan ilhomlantiradi.

6 slayd

Slaydning tavsifi:

Dana, 1545. Xaridor - Filipp Ii Ispan, 1553-1562. Titik bilan jasorat bilan rang va tonal koeffitsioskni oladi, go'yo yoritilgan soyalar bilan birlashadi. Shu sababli u o'zgarib turuvchi birligini, tabiatning to'liq harakati va murakkab o'zgaruvchan munosabatlarini takrorlashga yordam beradigan ovoz balandligini, to'liq harakatlanish va murakkab munosabatlarni ko'paytirishga yordam beradigan ovoz balandligini aniq va yumshoq modellashtirishni translyatsiya qiladi. Danada, usta hanuz inson baxtining go'zalligini ta'kidlamoqda, ammo rasm allaqachon oldingi barqarorlik va xotirjamlikdan mahrum bo'lgan. Baxt endi odamning doimiy holati emas, faqat hissiyotlarning yorqin turishi daqiqasida kuzatiladi.

7 slayd

Slaydning tavsifi:

"Oyna bilan Venera" (taxminan 1555) italiyalik rassomning eng yaxshi asarlaridan biridir. Titiano Verevero chiroyli rasmlar galereyasini yaratadi, ayol go'zallikning jozibasi va jozibasi. Qizil, oltin, sovuq ko'k - go'zallik, maftunkor va go'zal go'zallik, maftunkor va hayajonli oq rangdagi iliq ohang. Tizziy Venera, ayollik, unumdorlik, onalikning filiali, er ayolining go'zal etuk go'zalligidir.

8 slayd

Slaydning tavsifi:

9 slayd

Slaydning tavsifi:

Uning "vaqtli" (1565) ning chuqur falsafiy sharqiy ma'nosi bor. Antik mifologiyada, ishlatiladigan belgilarning tili muayyan tushunchalarni aniq belgilash uchun, rasmning ifodasini yanada aniqroq qilish. Kuchuk odamning yoshi Lvon bilan birlashganda - u dunyoni boshqaradi va yosh yigitning xizmatini ishonchli tarzda qabul qiladigan yosh yigitning yoshini boshqaradi, keksalik donolik, chuqur bilim oladi hayot, yolg'izlik va jismoniy ko'chish.