Bernard shousi

Yuraklar sinadigan uy

Ingliz mavzularida rus uslubida fantaziya

Tarjimoni M.P. Bogoslovskaya, S.P. Bobrova

Birinchi harakat

Sentyabr oqshomida toza. Shimoliy Sasseksning go'zal tog'li landshafti eski kemaga o'xshab qurilgan uyning derazalaridan ochiladi, uning atrofida galereya joylashgan. Tuynuklar ko'rinishidagi derazalar barqarorligi imkon qadar tez-tez butun devor bo'ylab ishlaydi. Deraza ostidagi bir qator shkaflar ikki bargli shisha eshik bilan to'g'ridan-to'g'ri orqa ustun va yon tomonlar o'rtasida to'xtatilgan ekranlanmagan to'siqni hosil qiladi. Ikkinchi eshik xayolni biroz buzadi, go'yo kemaning chap tomonida, lekin ochiq dengizga emas, balki uyning old tomoniga olib boradi. Bu eshik va galereya orasida kitob javonlari bor. Old eshikda elektr kalitlari va galereyaga ochiladigan shisha eshik mavjud. O'ng tomonni ifodalovchi devorda duradgorlik dastgohi, uning o'rindig'iga taxta o'rnatilgan. Pol talaşlar bilan to'ldirilgan, makulatura savati esa ular bilan to'ldirilgan. Ish stolida ikkita planer va qavs bor. Xuddi shu devorda, dastgoh va derazalar o'rtasida, past eshikli tor o'tish joyi bor, uning orqasida tokchali oshxona bor; javonlarda shisha va oshxona anjomlari. Oʻng tomonda, oʻrtaga yaqinroqda, poyga yoʻlagi, oʻlchagichlar, kvadratchalar, hisoblash moslamalari yotqizilgan taxtasi boʻlgan emandan chizilgan stol bor; o'ng tomonda akvarelli likopcha, bo'yoqlardan, siyoh, qalam va cho'tkalardan loyqalangan bir stakan suv bor. Kengash shunday yotqizilganki, deraza chizmachi stulining chap tomonida joylashgan. Polda, stolning o'ng tomonida, kemaning charm chelaki bor. Port tomonida, kitob javonlari yonida, orqa tomoni derazalarga qaragan holda, divan bor; Bu ancha massiv mahogan tuzilishi g'alati tarzda to'shak bilan birga brezent bilan qoplangan va divanning orqa tomonida ikkita adyol osilgan. Divan va stol o'rtasida, orqa tomoni yorug'likka qaratilgan, keng qo'llari va past egilgan orqa tomoni bilan katta to'qilgan stul bor; chap devorga qarama-qarshi, eshik va kitob javon o'rtasida, kichik, lekin mustahkam teak stol, dumaloq, egri oyoqlari bilan. Bu xonadagi yagona bezak bo'lib, ammo bu ayolning qo'li ham ishtirok etgan deb taxmin qilishga hech qanday ishonarli emas. Tor taxtalardan yasalgan yalang'och, ochiq pol, xuddi paluba kabi pomza toshlari bilan pummelangan va sayqallangan. Shisha eshik olib boradigan bog' janub tomonga tushadi va uning orqasida siz allaqachon tepaliklarning yonbag'irlarini ko'rishingiz mumkin. Bog‘ning qa’rida rasadxona gumbazi ko‘tariladi. Rasadxona va uy o'rtasida bayroqchalar o'rnatilgan kichik esplanada bor; esplanadning sharqiy tomonida gamak, g'arbiy tomonida uzun bog' skameykasi osilgan.

Shlyapa, qo'lqop va sayohatchi plash kiygan yosh qiz deraza tokchasida o'tiradi va derazadan tashqarida yoyilgan manzarani ko'rish uchun butun vujudini aylantiradi. U bir qo'li bilan iyagini qo'ydi, ikkinchi qo'li bilan beparvolik bilan pastga tushirdi, u Shekspirning bir jildini ushlab turadi, barmog'i o'qiyotgan sahifaga tayanadi. Soat oltini uradi.

Yosh qiz o'girilib, soatiga qaraydi. U uzoq kutgan va allaqachon sabr-toqatidan quvilgan odamning havosi bilan o'rnidan turadi. Bu go'zal qiz, nozik, sarg'ish, uning o'ychan yuzi bor, u juda chiroyli kiyingan, lekin kamtarona - aftidan, bu bekorchi modachi emas. U charchagan iste'fodan xo'rsinib, chizilgan stol yonidagi stulga o'tadi, o'tiradi va Shekspirni o'qiy boshlaydi. Asta-sekin kitob tizzasiga cho'kadi, qizning ko'zlari yumiladi va uxlab qoladi.

Old dahlizdan patnisda ochilmagan uchta shisha rom ko‘targan keksa xizmatkor kirib keladi. U yosh qizga e'tibor bermay xona bo'ylab oshxonaga o'tadi va rom shishalarini javonga qo'yadi va bo'sh shishalarni tokchadan olib, patnisga qo'yadi. U orqaga qaytsa, kitob mehmonning tizzasidan tushadi, qiz uyg'onadi va xizmatkor hayratdan qaltiraydi, shunda u patnisni deyarli tashlab yuboradi.

XIZMATKOR. Rabbim rahm qilsin!

Yosh qiz kitobni olib, stolga qo'yadi.

Sizni uyg'otganim uchun uzr, xonim. Lekin men sizni tanimayman. Bu yerda kimni kutayapsiz?

YOSH AYOL. Men bu uyda meni bu erga taklif qilganimni bilishini aytadigan odamni kutaman.

XIZMATKOR. Qanday qilib sizni taklif qilishdi? Va u erda hech kim yo'qmi? Yo Xudo!

YOSH AYOL. G‘azablangan chol kelib derazadan tashqariga qaradi. Va men uning qichqirganini eshitdim: "Endi, bizning orqa tomonda chiroyli yosh ayol bor, unga nima kerakligini bilib oling". Siz enagamisiz?

XIZMATKOR. Ha, xonim. Men Ginnes enagasiman. Demak, bu Hushaby xonimning otasi keksa kapitan Shotover edi. Men uning qichqirganini eshitdim, lekin men uni boshqa narsa haqida deb o'yladim. Sizni taklif qilgan Xushobye xonim emasmi, azizim?

YOSH AYOL. Hech bo'lmaganda men buni tushundim. Lekin, ehtimol, men, albatta, ketganim ma'qul.

NANNY. Yo'q, siz nimasiz, o'ylab ko'ring, xonim. Xushobye xonim unutgan bo'lsa ham, bu uning uchun yoqimli syurpriz bo'ladi.

YOSH AYOL. Ochig'i, ular meni bu yerda kutishmaganini ko'rganimda, bu men uchun juda yoqimsiz ajablanib bo'ldi.

NANNY. Ko‘nikib ketasiz, xonim. Qoidalarimizni bilmaganlar uchun uyimiz har xil syurprizlarga to'la.

KAPIAN OTISH (kutilmaganda dahlizdan qaradi; u hali ham bahaybat oq soqolli, baquvvat chol; u qoʻsh koʻkrak koʻylagida, boʻynida hushtak osilgan). Enaga, zinapoyada kiyim-kechak sumkasi va sayohat sumkasi yotibdi; aftidan, hamma ularga qoqilib ketishi uchun ataylab tashlangan. Va tennis raketkasi. Nega u hamma narsani u erda chizib qo'ydi?

YOSH AYOL. Men qo'rqaman, bu mening narsalarim.

KAPIAN OTISH (qoralama stoliga boradi)... Enaga, bu yo'qolgan yosh xonim kim?

NANNY. Miss Gassi ularni taklif qilgan, deyishadi.

KAPIAN OTISH. Va uning, bechora, qizimni taklif qilishdan ogohlantiradigan qarindoshlari yoki do'stlari yo'qmi? Bizning chiroyli uyimiz bor, aytadigan hech narsa yo'q! Yosh jozibali xonim taklif qilinadi, uning narsalari yarim kun davomida zinapoyada yotibdi va bu erda, orqa tomonda, u o'ziga - charchagan, och, tashlab ketilgan. Buni biz mehmondo'stlik deb ataymiz! Yaxshi shakl! Xona pishirilmagan, issiq suv ham yo'q. Uchrashuv uchun bekasi yo'q. Mehmon, aftidan, chodir ostida tunab, yuvinish uchun hovuzga borishi kerak.

NANNY. Mayli, mayli, kapitan. Men hozir miss choy olib kelaman, u choy ichayotganda xona tayyor bo'ladi. (U qizga yuzlanadi.) Shlyapani yech, azizim. O'zingizni uyingizdagidek his qiling. (Eshik oldiga boradi.)

KAPIAN OTISH (enaga uning yonidan o'tib ketganda). Azizim! Tasavvur qilyapsizmi, ey ayol, agar bu juvon xafa bo‘lib, o‘z holiga qo‘yib qo‘ysa, o‘zing odob-axloqni mutlaqo mensimay o‘stirgan mening baxtsiz bolalarimga qanday munosabatda bo‘lganingdek, unga ham shunday munosabatda bo‘lishga haqqing bormi?

Bernard Shouning o'yinlari

Bernard Shou irland dramaturgi, faylasuf va nosir, o'z davrining taniqli tanqidchisi va eng mashhur - Shekspirdan keyin - ingliz tilida yozgan dramaturg edi. Shou, yoshligida, adabiy ijod bilan yashashga qaror qildi va yuborilgan maqolalar unga tushkunlik bilan qaytsa ham, u tahririyatni qamal qilishda davom etdi.

1885-yilda Shou oʻzining birinchi “Bevalar uyi” spektaklini, soʻngra “Uorren xonimning kasbi”ni, uchinchi pyesasi esa “Volokita” (1893) spektaklini birlashtirib, “Noxush qismlar” deb atagan. Bu Shou hamma joyda kapitalizmga nisbatan nafratiga javob izlagan yillar edi. Shunday kayfiyatda, shunday o‘ylar bilan yozilgan “Noxush parchalar” o‘zining shafqatsiz realizmi bilan ajralib tursa va ingliz dramaturgiyasining cho‘qqilaridan biri bo‘lib abadiy qolsa ajab emas.

Shouning keyingi sikli - "Pleasant Pieces". Unga “Urush va odam” (1894), “Kandida” (1895), “Taqdir tanlagani” (1895) va “Sen ayta olmaysiz” (1895) o‘rin olgan. "Yoqimli o'yinlar" sarlavhasi yashirin kinoyaga to'la, chunki bu tsiklda biz burjua axloqi va burjua ideallarining ancha qattiq tanqidiga duch kelamiz.

Ushbu sikl pyesalarida birinchi marta Shouning antimilitarist tendentsiyasi, bosqinchilik urushlarining go'yo qahramonliklarini fosh etish istagi yaqqol ko'zga tashlanadi.

Shou o'zining sahnadagi muvaffaqiyati va "Urush va inson" ning keng e'tirofiga qarzdor edi. Ushbu asarda Shou "idealist" va "realist" ga qarshi turishni, ishbilarmonning romantik ustidan g'alaba qozonishini ko'rsatishni o'ylagan. Xayolparast qahramon (va ayni paytda boy merosxo'r) orzularining haqiqiy qahramoni Raina Petkova shov-shuvli qahramonligi bilan qizg'in ofitser Saranov emas, balki serbdagi shveytsariyalik askar, masxara qiluvchi Bluntschli bo'lib chiqadi. xizmat. Shou o'z o'yinini muvaffaqiyatli, jozibali sahna bilan boshlaydi va birinchi marta o'ziga xos ta'sir qilish tuyg'usini ochib beradi - bolgar askarlari tomonidan ta'qib qilingan serb ofitser, bolgar Rainaning xonasida yashirinadi. Spektaklning katta afzalligi - uning ajoyib texnik mahorati, ko'plab komedik vaziyatlar va kutilmagan harakatlar burilishlari. Asarning muhim jihati uning urushga qarshi yo'nalishi edi.

Candida (1895) - ancha murakkab va bahsli o'yin. Asarda ingliz burjua oilasining ichki tartib-qoidalarining ikkiyuzlamachiligi fosh etildi. Realist ayol, onalik tamoyilining tashuvchisi, Candida, ikki erkak - idealistlarga qarshi. Uning onalik mohiyati uning atrofidagi dunyoga, barcha odamlarga nisbatan namoyon bo'ladi. Uning eri Pastor Morellga bo'lgan muhabbati uzoq vaqtdan beri onalik tuyg'usiga ega edi. Va Candida yosh shoir Marchbanksga xuddi shunday onalik munosabatiga ega. Hurmatli Morellning burjua auditoriyasiga nisbatan nafratlanishi uning nasroniylikning kuchsizligiga nisbatan nafratiga aylanadi. Shou boshqa turdagi "idealist" shoir Marchbanksga hamdardligi aniq. U bu yosh, sarson va xayolparastni pastor Morell bilan taqqoslaydi. Isyonkor, mag'rur yoshlar filistlarning farovonligi va umumiy axloqiga qarshi. Martbenks bir qarashda Morellning oilaviy hayotining yolg'onligini aniqlay olgani ajablanarli emas. U Candida erini u bilan birga tark etishiga umid qiladi. Bu Marchbanksning romantik soddaligini aks ettiradi. Candida erining asl mohiyatini uzoq vaqtdan beri tushungan, ammo u xotin va onadir va shuning uchun ataylab oilaviy illyuziyalarni saqlaydi.

1897 yilda "Iblisning shogirdi", 1898 yilda "Sezar va Kleopatra", 1899 yilda "Kapitan Brassboundning o'zgarishi" pyesalarini yozdi. 1900-yilda har uchala pyesa “Puritanlar uchun parchalar” nomli alohida to‘plam sifatida nashr etildi. Muqaddimada Shou umumiy sarlavhaning ma'nosini tushuntiradi va zamonaviy erotik dramaga hujum qiladi. "Puritanlar uchun o'yinlar" to'plamida Shou o'quvchilar e'tiboriga qahramonlari jinsiy motivlarga ega bo'lmagan dramani taqdim etadi. Masalan, siyosiy mulohazalar Tsezarda ham, juda yosh Kleopatrada ham boshqa motivlar va his-tuyg'ulardan ustun turadi. Shunday qilib, inson tuyg'ularining barcha ko'p qirraliligini ochib berish "Puritanlar uchun o'yin" ning kuchli tomonlaridan biridir.

1903 yilda Shou "Odam va Supermen" komediyasini yaratdi. U qahramonni kuyovni ushlash bilan shug'ullanadigan burjua yosh xonimga aylantirdi va uning harakatlarini hayotga xizmat qilish, nasl berish instinkti sifatida ko'rsatdi. Shunday qilib, Blansh yoki Kleopatra kabi "ayol ayol" endi taraqqiyotning bir turiga aylandi.

"Pigmalion" pyesasi 1912-1913 yillarda yozilgan. Ushbu asarda Shou Pigmalion haqidagi afsonadan foydalangan va uni zamonaviy London manzarasiga olib kelgan. Paradoksist afsonani befarq qoldira olmadi. Agar qayta tiklangan Galateya kamtarlik va sevgining timsoli bo'lsa, Galatea Shou o'z yaratuvchisiga qarshi isyon ko'taradi: agar Pigmalion va antik Galatea turmush qurishgan bo'lsa, Shou qahramonlari hech qachon turmushga chiqmasligi kerak. Bu yerda Shouning bevosita vazifasi, soʻzboshida taʼkidlash uchun qoʻlidan kelganicha harakat qilganidek, tilshunoslikni, eng avvalo, fonetikani targʻib qilishdir. Ammo bu qiziqarli, ko'p qirrali o'yinning faqat bir tomoni. Shu bilan birga, u katta ijtimoiy, demokratik ovozli pyesa - odamlarning tabiiy tengligi va ularning sinfiy tengsizligi, xalq orasidan odamlarning iste'dodi haqidagi pyesadir. Bu, shuningdek, bir qator sabablarga ko'ra deyarli nafratga aylanadigan sevgi haqidagi psixologik drama. Va nihoyat, bu insonparvarlik asari bo'lib, tirik odamga qanchalik ehtiyotkorlik va ehtiyotkorlik bilan yondashish kerakligini, odamga sovuq tajriba qanchalik dahshatli va qabul qilib bo'lmasligini ko'rsatadi.

1913 yildan 1917 yilgacha Shou katta va jiddiy spektakl ustida ishladi, "Yuraklar yorilib ketadigan uy", Shouning eng qayg'uli pyesasida o'sha og'ir yillardagi barcha mulohazalari va umidsizliklarini aks ettiradi. Bu ingliz burjua tsivilizatsiyasi inqirozining achchiq, fojiali tan olinishi, yolg'on va kapitalistik munosabatlarning g'ayriinsoniyligini o'tkir masxara qilishdir. Shouning eng muhim asarlaridan biri bo'lgan ushbu spektakl u tomonidan keyingi yillarda yaratilgan eng yaxshi asarlar bilan solishtirganda o'z ahamiyatini yo'qotmaydi va dramaturgning ijodiy rivojlanishida yangi bosqichning boshlanishini anglatadi.

Angliyada ham, barcha kapitalistik mamlakatlarda ham umumiy inqiroz davrida, 1931 yil iyun oyida Shou "Achchiq, lekin haqiqat" nomli yangi siyosiy pyesani yakunladi. Ushbu asar subtekstga eng achchiqlik bilan singib ketgan va ingliz ziyolilari kirib kelgan boshi berk ko'chani tasvirlaydi. Muallif pyesa deb atagan bu “siyosiy grotesk”ning ma’nosi shundaki, uning barcha qahramonlari o‘z mavjudligining ma’nosizligiga ko‘zlarini ochadi. Bular "Yuraklar ezilgan uylar" qahramonlaridan ham ko'proq "adashgan qalblar". Ularning barchasi o'z hayotining bo'sh ekanligini va "jarlikka cho'kib ketayotganini" tushunishadi, ularning barchasi o'zlari yashayotgan ma'nosiz dunyodan qayergadir qochishni xohlashadi. Spektakl fars ruhida bo'lsa-da, uning finalida umidsizlik bor. Qadimgi va aqldan ozgan dunyo qanchalik yomon ekanligini ko'rsatib, Shou yana bir narsani kashf etadi: bu dunyoni qutqarish va yangilash uchun barcha retseptlar qanchalik aldamchi.

Urushdan oldingi yillardagi muhitda Shou nozik dolzarb masalalarni ko'tarishda davom etdi. 30-yillarning barcha asarlari bir xil aql va satirik ixtironing boyligi bilan porlaydi. Ammo muallif ongidagi qarama-qarshiliklar hech qanday tarzda bartaraf etilmaydi: ko'p hollarda ular dastlabki asarlarga qaraganda keskinroq seziladi, chunki 30-yillarning oxiri asarlarining muammolari Shouga qaraganda ancha mas'uliyatli va murakkabroq. faoliyatining boshida tegdi.

Biografiya

U erta sotsial-demokratik g'oyalarga berilib ketdi; puxta maqsadli teatr va musiqiy sharhlar bilan e'tiborni tortdi; keyinchalik uning o'zi dramaturg rolini o'ynadi va o'zlarining hayolsizligidan va haddan tashqari jasoratidan g'azablangan odamlarning darhol keskin hujumlarini qo'zg'atdi; so'nggi yillarda u ingliz jamoatchiligi orasida tobora ommalashib bormoqda va u haqida tanqidiy maqolalar paydo bo'lishi va tanlangan pyesalarining tarjimalari (masalan, nemis tilida - trebik) tufayli qit'ada muxlislarini topmoqda. Spektakl badavlat doiralarning katta qismiga xos bo'lgan prim bilan butunlay buziladi. U narsalarni haqiqiy nomi bilan ataydi, har qanday kundalik hodisani tasvirlash mumkin deb hisoblaydi va ma'lum darajada ergashuvchidir.

"Filander" spektaklida muallifning o'sha paytdagi muassasaga nisbatan salbiy, kinoyali munosabati aks etgan; “Bevalar uylari”da Shou oʻzining realizmi bilan diqqatga sazovor boʻlgan proletarlar hayotining rasmini bergan. Ko'pincha Shou ingliz hayotining xunuk va qo'pol tomonlarini, ayniqsa davralarning kundalik hayotini shafqatsizlarcha masxara qilish rolini o'ynaydi ("Jon Bullning boshqa oroli", "Qurol va odam", "U erini qanday aldagan", va boshqalar.).

1885-1896

• "Yoqimsiz o'ynaydi" (1898 yilda nashr etilgan)
  • Bevalar uylari (1885-1892)
  • Heartbreaker (The Philanderer, 1893)
  • Uorren xonimning kasbi, 1893-1894
• Pleys Pleasant (1898 yilda nashr etilgan)
  • Qurol va odam (1894)
  • "Candida" (Candida, 1894-1895)
  • Taqdir odami (1895)
  • "Kuting va ko'ring" (Siz hech qachon aytolmaysiz, 1895-1896)

• Puritanlar uchun uchta pyesa
  • Iblisning shogirdi, 1896-1897
  • Tsezar va Kleopatra (1898)
  • Kapitan Brassboundning konvertatsiyasi (1899)
• Ajoyib Bashvill; yoki, mukofotlanmagan Konstansi, 1901 yil
• Inson va Supermen (1901-1903)
• Jon Bullning boshqa oroli (1904)

1904-1910

• Qanday qilib u eriga yolg'on gapirdi (1904)
• Mayor Barbara (1906)
• Doktorning dilemmasi (1906)
• O'yin uyidagi intermediya, 1907 yil
• Turmushga chiqish (1908)
• Blanko Posnetning ko'rinishi (1909)
• Arzimas narsalar va o'yin-kulgilar
  • Ehtiros, zahar va toshlanish; yoki halokatli gazogen, 1905 yil
  • Gazeta qirqimlari (Matbuot parchalari, 1909)
  • Maftunkor topilma (1909)
  • Bir oz haqiqat (Haqiqatning ko'rinishi, 1909)
• Teng bo'lmagan nikoh (Misalliance, 1910)

1910-1919

• Sonnetlarning qorong'u xonimi (1910)
• Fannining birinchi asari, 1911 yil
• "Androkl va sher" (1912)
• bekor qilindi (1912)
• Pigmalion (1912-1913)
• Buyuk Ketrin (1913)
• Musiqa davosi (1913)
• "O'Flaherti, Viktoriya ritsar qo'mondoni" (O'Flaherty, V.C.,)
• Perusalem inkalari (1916)
• Avgust o'z ishini qiladi (1916)
• Annajanska, yovvoyi buyuk gertsogiya (1917)
• Yurakni buzadigan uy (1913-1919)

1918-1931

• Metushelaga qaytish (1918-1920)
  • I qism. Boshida
  • II qism. Birodarlar Barnabo Xushxabari
  • III qism. "Bu tugadi!" (Bu sodir bo'ladi)
  • IV qism. Keksa bir janobning fojiasi
  • V qism. “Fikr chegarasida” (Fikr yeta oladigan darajada)
• Sent-Joan (1923)
• Olma aravasi (1929)
• Yaxshi bo'lish uchun juda to'g'ri (1931)

19-20-asrlar chegarasida jahon adabiyotida tubdan yangi turlar va syujetlar paydo boʻla boshladi. Yangi asr adabiyotining asosiy farqi shundaki, endi bosh qahramonlar odamlar emas, g‘oyalar, ular ham harakatning faol ishtirokchilari edi. “G‘oyalar dramasi” yozishni boshlagan birinchi mualliflar G. Ibsen, A. Chexov va, albatta, B. Shou edi. Shou o‘zining adabiy otalarining tajribasiga asoslanib, mutlaqo yangi dramatik tizimni yaratishda ishtirok eta oldi.

Rezyume

Jahonga mashhur dramaturg Jorj Bernard Shou 1856 yil 26 iyulda Irlandiya poytaxti – Dublin shahrida tug‘ilgan. Bolaligida u an'anaviy ta'lim tizimidan noroziligini ochiq ko'rsatdi, u har tomonlama rad etdi va o'qishga imkon qadar ko'proq vaqt ajratishga harakat qildi. O'n besh yoshida, ya'ni 1871 yilda u kotib bo'lib ishlay boshladi va 1876 yilda Angliyaga jo'nadi, garchi uning yuragi doimo Irlandiyaga tegishli edi. Bu erda siyosat ayniqsa namoyon bo'ldi va bu yosh muallifga o'z xarakterini jilovlashga va kelajakda uni asarida tashvishga solayotgan barcha ziddiyatlarni ko'rsatishga yordam berdi.

70-yillarning oxirlarida B. Shou nihoyat o‘z kelajagi haqida qaror qabul qildi va adabiyotni kasb sifatida tanladi. 1980-yillarda u musiqa tanqidchisi, adabiyotshunos va teatr sharhlovchisi sifatida ishlay boshladi. Yorqin va original maqolalar darhol o'quvchilarning qiziqishini uyg'otadi.

Tuklar namunalari

Yozuvchining birinchi asarlari romanlar bo'lib, unda u ko'plab paradokslar va yorqin sahnalar bilan o'ziga xos uslubni ishlab chiqishga harakat qiladi. Ayni paytda Bernard Shouning birinchi adabiy eskizlari bo'lgan asarlarida jonli til, qiziqarli dialoglar, esda qolarli personajlar, taniqli muallif bo'lish uchun zarur bo'lgan barcha narsalar mavjud.

1885-yilda pyesalari professional bo‘lib borayotgan Bernard Shou Angliyada yangi dramaning boshlanishi bo‘lgan “Bevalar uyi” ustida ishlay boshladi.

Ijtimoiy qarashlar

Shouning muallif sifatida rivojlanishida uning siyosiy va ijtimoiy qarashlari muhim rol o‘ynagan. 1980-yillarda u Fabian hamjamiyatining a'zosi edi. Ushbu assotsiatsiya tomonidan ilgari surilgan g'oyalar, agar siz uning nomi qaerdan kelganini bilsangiz, tushunish oson. Jamiyat Rim generali Fabius Kunktator sharafiga nomlangan, u shafqatsiz Karfagen hukmdori Gannibalni kutish va to'g'ri daqiqani tanlash imkoniyatiga ega bo'lganligi sababli mag'lub etishga muvaffaq bo'lgan. Kapitalizmni tor-mor etish imkoniyati paydo bo'lguncha kutishni ma'qul ko'rgan fabianlar ham xuddi shunday taktikaga ergashdilar.

Asarlari o'quvchini zamonamizning yangi muammolariga ochish maqsadini ko'zlagan Bernard Shou jamiyatdagi o'zgarishlarning qizg'in tarafdori edi. U nafaqat kapitalizmning singib ketgan asoslarini o'zgartirishni, balki dramatik san'atda to'liq yangilikni ham amalga oshirishni xohladi.

Bernard Shou va Ibsen

Shou Ibsen iste’dodining eng sodiq muxlisi bo‘lganini inkor etib bo‘lmaydi. Norveg dramaturgining zamonaviy adabiyotdagi zarur o‘zgarishlar haqidagi fikrlarini to‘liq qo‘llab-quvvatladi. Bundan tashqari, Shou o'z kumirining g'oyalarini faol ravishda targ'ib qilgan. 1891 yilda u "Ibsenizm kvintessensi"sining muallifi bo'ldi, unda u burjua soxta axloqqa nafratini va soxta ideallarni yo'q qilish istagini namoyish etadi.

Shouning fikricha, Ibsenning yangiligi keskin konfliktlar yaratishda va aqlli, nozik munozaralarning mavjudligida namoyon bo'ladi. Aynan Ibsen, Chexov va Shou tufayli munozara yangi dramaning ajralmas qismiga aylandi.

"Uorren xonimning kasbi"

Yozuvchining eng mashhur pyesalaridan biri bu Viktoriya Angliyasining yovuz satirasidir. Ibsen singari, Bernard Shou ham tashqi ko'rinish va haqiqat o'rtasidagi chuqur tafovutni, o'z qahramonlarining tashqi hurmatliligi va ichki ahamiyatsizligini ko'rsatadi.

Asarning bosh qahramoni - o'z hunari bilan jiddiy kapital to'plashga muvaffaq bo'lgan oson fazilatli qiz. Oilaning daromad manbai haqida hech qanday tasavvurga ega bo‘lmagan qizi oldida o‘zini oqlashga urinib, Uorren xonim avval yashashga majbur bo‘lgan qashshoqlik haqida gapirib, uni shu turmush tarziga undaganini iddao qiladi. Kimgadir bunday faoliyat yoqmasligi mumkin, ammo Bernard Shou o‘quvchiga Uorren xonim adolatsiz ijtimoiy tashkilot qurboniga aylanganini tushuntiradi. Muallif uning qahramonini qoralamaydi, chunki u shunchaki pul topishning barcha usullari yaxshi, degan jamiyatning yo'l-yo'riqlariga ergashgan.

Shou Ibsendan olgan retrospektiv analitik kompozitsiya bu yerda o‘zining eng standart sxemasi bo‘yicha amalga oshiriladi: missis Uorrenning hayoti haqidagi haqiqat asta-sekin ochiladi. Spektakl finalida hal qiluvchi bahs bosh qahramon va uning qizi o'rtasida bo'lib, uning obrazi muallifning ijobiy qahramonni tasvirlashga birinchi urinishi bo'ldi.

Puritanlar uchun o'ynaydi

Muallif o'zining barcha pyesalarini uch toifaga ajratdi: yoqimli, yoqimsiz va puritanlar uchun. Noxush pyesalarda muallif Angliya ijtimoiy tuzumining dahshatli ko'rinishlarini tasvirlashga intilgan. Yoqimlilari esa o'quvchini zavqlantirishi kerak edi. Puritanlar uchun pyesalar muallifning rasmiy soxta axloqqa munosabatini fosh qilishga qaratilgan.

Bernard Shouning puritanlar uchun pyesalari haqidagi sharhlari 1901 yilda nashr etilgan to'plamning so'zboshisida ifodalangan. Muallifning ta'kidlashicha, u g'ururli emas va his-tuyg'ularni tasvirlashdan qo'rqmaydi, balki qahramonlarning barcha voqea va harakatlarini sevgi motivlariga qisqartirishga qarshi. Agar kimdir shunday tamoyilga amal qilsa, deydi dramaturg, demak, oshiq bo'lmasa, hech kim mard, mehribon va saxovatli bo'la olmaydi.

"Yuraklar sinadigan uy"

Birinchi jahon urushi oxirida yozilgan “Yurak yoruvchi uy” pyesasi Shou ijodiy taraqqiyotida yangi davrni boshlab berdi. Muallif zamonaviy axloqdagi keskin vaziyatda ingliz ziyolilarini ayblagan. Bu fikrni tasdiqlash uchun spektakl oxirida kapitan o‘z kapitanlik ko‘prigidan chiqib, ekipajini falokatni befarq kutgan holda qoldirib, qorong‘ulikka suzib borayotgan kemaning ramziy tasviri paydo bo‘ladi.

Bernard Shou bu asarda uning qisqacha tarjimai holi adabiy tizimni modernizatsiya qilishga intilishini ko‘rsatadi, realizmni yangi liboslarda kiydiradi va unga boshqa, o‘ziga xos xususiyatlarni beradi. Muallif ilmiy fantastika, simvolizm, siyosiy grotesk va falsafiy allegoriyaga murojaat qiladi. Keyinchalik badiiy tur va obrazlarning fantastik tabiatini aks ettiruvchi grotesk holatlar va personajlar uning dramaturgiyasining ajralmas qismiga aylandi va ular ayniqsa, hozirgi siyosiy vaziyatdagi haqiqiy vaziyatga zamonaviy kitobxonning ko‘zini ochishga xizmat qiladi.

Subtitrda muallif o‘z spektaklini “Ingliz mavzuidagi ruscha uslubdagi fantaziya” deb atagan va L.Tolstoy va A.Chexov pyesalari unga ibrat bo‘lganini ta’kidlagan. Kitoblari qahramonlarning ichki nopokligini fosh etishga qaratilgan Bernard Shou o‘z romanidagi xalqning madaniy merosini o‘ylamay isrof qilayotgan qahramonlarning qalbi va ezilgan qalblarini Chexov tarzida o‘rganadi.

"Applecart"

Dramaturg o'zining eng mashhur pyesalaridan biri - "Olmali arava"da XX asrning birinchi uchdan bir qismidagi Angliyadagi ijtimoiy-siyosiy vaziyatning o'ziga xos xususiyatlari haqida gapiradi. Spektaklning markaziy mavzusi siyosiy zodagonlar, qirol Magnus va vazirlar kabineti haqida munozaradir. Xalq tomonidan, ya’ni demokratik yo‘l bilan saylangan vazirlar davlat tomonidan konstitutsiyaviy turdagi boshqaruvni o‘rnatishni talab qiladilar, qirol esa davlatdagi barcha hokimiyat faqat hukumatga tegishli ekanligini ta’kidlaydi. Parodiya elementlari bilan satirik muhokama muallifga davlat hokimiyati institutiga o'zining haqiqiy munosabatini aks ettirishga va mamlakatni aslida kim boshqarayotganini tushuntirishga imkon beradi.

Bernard Shou, uning tarjimai holi har qanday zolim hokimiyatga nisbatan barcha nafrat bilan munosabatini aks ettiradi, davlat to'qnashuvining asl fonini nafaqat avtokratiya va kvazi-demoratsiya qarama-qarshiligida, balki "plutokratiya"da ham ko'rsatishga intiladi. Muallifning fikricha, “plutokratiya” tushunchasi deganda u demokratiyani himoya qilish niqobi ostida qirol hokimiyatini va demokratiyaning o‘zini yo‘q qilgan hodisani nazarda tutadi. Bu, albatta, hokimiyatdagilarning yordamisiz sodir bo'ldi, deydi Bernard Shou. Asardan olingan iqtiboslar bu fikrni tasdiqlay oladi. Masalan: “Qirolni bir to‘da qaroqchilar mamlakatni boshqarishni osonlashtirib, qiroldan qo‘g‘irchoq qilib qo‘yish maqsadida yaratgan”, deydi Magnus.

"Pigmalion"

Shouning urushdan oldingi yillardagi asarlari orasida “Pigmalion” komediyasi yorqin ajralib turadi. Ushbu asarni yozayotganda muallif qadimgi afsonadan ilhomlangan. Unda Pigmalion ismli haykaltarosh haqida hikoya qilinadi, u o'zi yaratgan haykalni sevib qolgan va bu ijodni jonlantirishni so'ragan, shundan so'ng go'zal qayta tiklangan haykal uni yaratuvchisining rafiqasiga aylangan.

Shou mifning zamonaviy versiyasini yozgan, unda bosh qahramonlar endi afsonaviy emas, ular oddiy odamlardir, lekin motiv o'zgarishsiz qoladi: muallif o'z ijodini jilolaydi. Pigmalon rolini professor Xiggins o'ynaydi, u sodda Elizani xonim qilishga harakat qiladi, ammo natijada uning o'zi ham uning tabiiyligidan hayratga tushib, yaxshi tomonga o'zgaradi. Shu o‘rinda ikki qahramonning qaysi biri muallif, qaysi biri ijod degan savol tug‘iladi, garchi asosiy ijodkor, albatta, Bernard Shouning o‘zi bo‘lgan.

Elizaning tarjimai holi o'sha davr vakillari uchun juda xosdir va muvaffaqiyatli fonetika professori Xiggins uni ilgari o'rab olgan narsalarni unutib, sotsialist bo'lishini xohlaydi. Natijada, "haykaltarosh" muvaffaqiyatga erishdi. Bosh qahramonning mo''jizaviy o'zgarishi bilan Shou, aslida, turli ijtimoiy guruhlar o'rtasida hech qanday farq yo'qligini ko'rsatmoqchi edi. Har qanday odamda potentsial bo'lishi mumkin, yagona muammo shundaki, aholining kam ta'minlangan qatlami uni amalga oshirish imkoniyatiga ega emas.

Xulosa

Bernard Shou, asarlaridan iqtiboslar har bir o'qimishli odamga ma'lum, uzoq vaqt davomida e'tirof eta olmadi va soyada qoldi, chunki nashriyotlar uning asarlarini chop etishdan bosh tortdilar. Ammo, barcha to'siqlarga qaramay, u o'z maqsadiga erishdi va barcha davrlarning eng mashhur dramaturglaridan biriga aylandi. Ertami-kechmi ro'yobga chiqadigan intilish, agar siz to'g'ri yo'ldan qaytmasangiz, buyuk ingliz dramaturgi ijodining leytmotiviga aylandi, bu unga nafaqat mislsiz asarlar yaratishga, balki klassika bo'lishiga ham imkon berdi. drama.

Hayot yillari: 26.07.1856 dan 02.11.1950 gacha

Taniqli irland, ingliz yozuvchisi, nosir, dramaturg, musiqa va teatr tanqidchisi, jamoat arbobi. Ikkinchi eng mashhur (Shekspirdan keyin) ingliz tilida so'zlashuvchi dramaturg. Ingliz va jahon dramaturgiyasiga bebaho hissa qo'shgan. Nobel mukofoti laureati. U o‘zining zukkoligi va sotsialistik qarashlarga sodiqligi bilan ham tanilgan.

Jorj Bernard Shou Dublinda tug'ilgan. Shouning otasi, davlat xizmatchisi, don savdosiga kirishga qaror qildi. lekin bankrot bo'lib, spirtli ichimliklarga berilib ketdi. Yozuvchining onasi qo'shiqchi va havaskor musiqachi edi. Bola avval uyda, keyin katolik va protestant kunduzgi maktablarida o'qidi, shundan so'ng o'n olti yoshida u ko'chmas mulk agentligiga kotib bo'lib ishga kirdi va u erda to'rt yil ishladi. 1873 yilda Shouning ota-onasi ajrashishdi va onasi Londonga ko'chib o'tdi. Uch yil o'tgach, Bernard ularga qo'shildi va yozuvchi bo'lishga qaror qildi. Biroq uning barcha maqolalari muharrirlar tomonidan qaytarilgan va Shouning beshta romanidan birortasi ham nashr etilmagan. Bu vaqtda yozuvchi musiqa darslarini bergan onasining kam daromadiga butunlay bog'liq edi. 1882 yilda Shou ijtimoiy masalalarga murojaat qiladi va sodiq sotsialistga aylanadi. 1884 yilda dramaturg sotsialistik g'oyalarni tarqatish uchun yaratilgan Fabian jamiyatiga qo'shildi. Shou jamiyatning o'ta faol a'zosiga aylandi, ko'pincha haftasiga uch marta ma'ruzalar o'qiydi. Shu bilan birga, Shou teatr tanqidchisi V. Archer bilan uchrashdi, uning tavsiyasiga ko'ra Shou dastlab mustaqil muxbir, so'ngra haftalik "Jahon" ("Jahon") kabi nashrlarda musiqa va teatr sharhlari muallifi (1886 yildan) bo'ldi. , "Pall Mall gazetalari "(" Pall Mall Gazette "), gazeta " Star "(" Star "). Shouning tanqidiy ishi unga mashhurlik va moliyaviy mustaqillikka erishdi. 1895 yilda Shou Londondagi Saturday Review jurnalida teatr tanqidchisi bo'ldi. Shouning teatrga qiziqishi ortib bordi, G.Ibsen va R.Vagner haqida bir qancha asarlar yozdi, 1892-yilda Shouning birinchi “Bevalar” uylari pyesasi qoʻyildi.Dramaturgning keyingi bir qancha pyesalari ham bebaho edi, rejissyorlar ularni sahnalashtirishdan bosh tortdilar. , va Uorren xonimning kasbi hatto senzura tomonidan taqiqlangan edi (o'yin fohishalik haqida). Shou o'z asarlarini o'z mablag'i hisobidan nashr etadi. 1898-yilda Shou irlandiyalik filantrop va sotsialist Sharlotta Peyn Taunsendga turmushga chiqdi, u unga katta yordam koʻrsatdi.1904-yilda dramaturgga shon-shuhrat keldi, uning pyesalari London Qirollik sudi teatri repertuariga asos boʻlib, u yerda D. Bu teatrni boshqargan Vedrenn va Xarli Grenvil-Barker. Uch mavsumda (1904-07) dramaturgning deyarli barcha eng muhim pyesalari Qirollik sud teatrida namoyish etilgan. Shouning tan olinishi bilan bir vaqtda, "yetarli darajada jiddiy emas" va buffonlik ayblovlari yangray boshlaydi, xususan, dramaturg L.N. Tolstoy. Shouning o'zi falsafiy g'oyalar bilan sug'orilgan va shuning uchun omma orasida kamroq mashhur bo'lgan "jiddiy" pyesalar yozadi. Birinchi jahon urushi yillarida Shouning urushga qarshi qarashlari (u buni ikkilanmay bildirgan) koʻpchilik matbuot va hamkasblari dramaturgni keskin rad etishiga sabab boʻlgan. Dramaturg Angliyani ham, Germaniyani ham tanqid qilgan, ko‘r-ko‘rona vatanparvarlikni masxara qilib, muzokaralar olib borishga undagan “Urush sog‘lom fikr nuqtai nazaridan” essesidan so‘ng Shou dramaturglar klubidan haydaldi. Shu vaqt ichida Shouning eng munozarali va murakkab pyesalari “Metuselahga qaytish” (“Methuselaga qaytish”, 1922) hamda uning repertuaridagi yagona tragediya: “Avliyo Joan” (“Avliyo Joan”, 1924) yozildi. ), Jan D'Ark haqida. 1926 yilda 1925 yil uchun adabiyot bo'yicha Nobel mukofoti Shouga "idealizm va insonparvarlik bilan ajralib turadigan ijodi, ko'pincha ajoyib she'riy go'zallik bilan uyg'unlashgan yorqin satira uchun" berildi. Har xil mukofotlarning prinsipial muxolifi bo‘lgan Shou Nobel mukofotining pul qismidan bosh tortdi va bu pulga tarjimonlar, ayniqsa Strindberg tarjimonlari uchun ingliz-shved adabiy fondini tashkil etishni buyurdi. Sotsializm va kapitalizm bo'yicha aqlli ayol" ("Aqlli ayol" sotsializm va kapitalizm bo'yicha qo'llanma") - siyosiy va iqtisodiy mavzularda fikr yuritish. Va 1931 yilda dramaturg SSSRga tashrif buyurdi va Stalin bilan uchrashdi. Shou butun hayoti davomida ishonchli sotsialist bo'lib qoldi. va SSSRni qat'iy qo'llab-quvvatladi, uni jamiyatning prototipi bo'lajak Shouning rafiqasi 1943 yilda vafot etdi. Shundan so'ng dramaturg Londondan Xertfordshirdagi uyiga ko'chib o'tdi va u erda umrining qolgan qismini yolg'izlikda o'tkazdi.Shou 2 noyabrda vafot etdi. , 1950 yil 94 yoshida.

Shou familiyasining to'g'ri talaffuzi: "Sho", ammo rus tilida so'zlashuvchi an'anada "Show" talaffuzi o'rnatildi.

1904-1907 yillarda Qirollik sud teatrida namoyish etilgan 988 ta spektaklning 701 tasi Shou asarlariga asoslangan.

"Tomosha - masxaraboz" iborasiga javoban V.I. Lenin shunday degan edi: "Burjua davlatida u burjuaziya uchun masxaraboz bo'lishi mumkin, lekin inqilobda uni masxaraboz deb adashmaydi".

B. Shou Nobel mukofotidan bosh tortgan birinchi yozuvchi bo‘ldi.

B. Shou adabiyot bo‘yicha ham Nobel mukofoti, ham Oskar mukofotiga sazovor bo‘lgan yagona shaxsdir.

Ajoyib hazil tuyg'usi va qat'iyatli fikri bilan Shou ko'plab aforizmlarning muallifiga aylandi.

Yozuvchi mukofotlari

(1925)
Eng yaxshi ssenariy uchun Akademiya mukofoti (1938)

Bibliografiya

"Yoqimsiz o'yinlar" tsikli
Bevalar uylari (1885-1892)
The Heartbreaker (1893)
Uorren xonimning kasbi (1893-1894)

"Yoqimli o'yinlar" tsikli
Qurol va odam (1894)
Candida (1894-1895)
Taqdir tanlagani (1895)
Keling, kutamiz va ko'ramiz (1895-1896)

"Puritanlar uchun uch parcha" tsikli
Iblisning shogirdi (1896-1897)
(1898)
Kapitan Brasboundning xabari (1899)

Ajoyib Bashvill yoki mukofotlanmagan doimiylik "(1901)
Inson va Supermen (1901-1903)
Jon Bullning boshqa oroli (1904)
Qanday qilib u eriga yolg'on gapirdi (1904)
Mayor Barbara (1906)
Doktor dilemmaga duch kelmoqda (1906)
Teatrdagi intermediya (1907)
Nikoh (1908)
Blanko Posnetni fosh qilish (1909)

"Ahmoqlik va arzimas narsalar" tsikli
Ehtiros, zahar, toshlanish yoki halokatli gazogen (1905)
Gazeta parchalari (1909)
Maftunkor topilma (1909)
Bir oz haqiqat (1909)

Shou pyesalari spektakllari soni behisob. Kinopoisk veb-saytidagi dramaturg asarlarining ekran versiyalari ro'yxatiga 62 ta film va telefilmlar kiritilgan.
Eng mashhur film moslamalari:
Pigmalion (1938, Buyuk Britaniya) rej. E. Esquith, L. Govard. B.Shou ssenariy muallifiga aylandi va buning uchun Oskar oldi.
Mening adolatli xonimim (1964, AQSh) rejissyor. J. Cukor. "Pigmalion" spektaklining ekran moslashuvi. Film 8 ta “Oskar”ni qo‘lga kiritdi, jumladan, “Eng yaxshi film” uchun bosh mukofot.

Mahalliy filmlarga moslashuvlar:
Qanday qilib u eriga yolg'on gapirdi (1956) rej. T. Berezantseva
Pigmalion (1957) rejissyor. S. Alekseev
Galatea (1977) rejissyor. A. Belinskiy. "Pigmalion" spektakli asosida film-balet.
Mournful insensibility (1986) rejissyor. A. Sokurov. “Yuraklar sinadigan uy” spektakli asosidagi fantastik film