Yaqinda savol tug'ildi: tushuntirish nima. Mana, rejissyorlik san'atini tushunishga intilayotganlarni qo'llab-quvvatlash uchun men ushbu yozuvni boshlayman. Hech bo'lmaganda, ba'zida talabalar bilan suhbatda shu masalalarni ko'taraman va bunday imkoniyatdan mahrum bo'lgan va hatto bu muammolar mavjudligiga shubha qilmaydiganlar, umid qilamanki, etarli ma'lumot oladi.

Bu ishdan qo'rqmang. Bu haqiqatan ham jiddiy tayyorgarlikni talab qiladi, lekin asosiysi fidoyilikdir. Maqsad va ishga mehr bo'lsa, qiyinchiliklarni yengib o'tadi. Biroz vaqt o'tgach, men atmosfera, o'zaro faoliyat va qarshi harakatlar yoki hech bo'lmaganda tushuntirishlar bo'yicha kitoblarni nashr etaman.

Shuningdek, aktyorlar rejissyorlar tomonidan qo'llaniladigan tushunchalarni bilishlari maqsadga muvofiqdir.

Direktorning tushuntirish nuqtalari.

Tushuntirish uchun siz dunyo repertuaridan istalgan asarni tanlaysiz, u imtihon topshiruvchilarga tanish bo'lishi maqsadga muvofiqdir, shunda ular nima haqida ekanligini tushunishadi va muhokamadan chetda qolmaydi. Lekin eng muhimi, u sizni xursand qilishi kerak. Siz uni haqiqatan ham sevishingiz kerak.

1. Asarning dolzarbligi. (Nega men uni tanlaganim, nima uchun uni hozir o'rnatish kerakligi va hokazolar haqida bahslashish uchun).
2. Asarning uslub va janr xususiyatlari.
3. Asar sahnasining xususiyatlari. (pyesani yozishning tarixiy davri; spektakl yozilayotganda dunyodagi/mamlakatdagi/shahardagi ijtimoiy-siyosiy vaziyat; asarning oʻzida joy va vaqt xususiyatlari, yaʼni qaysi shaharda, qanday sharoitda sodir boʻlganligi; asarning xususiyatlari. bularning barchasi sodir bo'ladigan aniq harakat joyi).
4. Spektakl muhiti va personajlar yashaydigan va harakat qiladigan muhit.
5. Bosh qahramonlarning xarakteristikalari. Ularning har birini nima undaydi, nima yetaklaydi. Ular qanday. Ularning shaxsiy ziddiyatlari. Shaxsiy super vazifalar. Taklif etilayotgan holatlar.
6. Rollarni ideal taqsimlash - mashhur aktyorlar misolida. Rollardan aniqlash (major minor). Bu vaziyatda, ya’ni har bir sahnada, har bir harakatda qahramonning roli.
7. Kuchlarning guruhlanishi (masalan, mafkura bo‘yicha).
8. Agar kerak bo'lsa, qisqacha qayta o'qish / konspekt.
9. Har bir harakatning asosiy voqealari.
10. O'yinni harakatlarga tahlil qilish. bular. siz hisoblagan joyda harakat boshlanadi va tugaydi (bu spektaklning o'zi harakatlari va sahnalari bilan mos kelmasligi mumkin, bir sahnada beshta harakat bo'lishi mumkin. Yoki beshta sahna bitta harakat bo'lishi mumkin).
11. Syujetning talqini.
12. Ideya - nima haqida.
13. Asosiy vazifa - men nimaga qo'ymoqchiman.
14. Dir. g'oya - men aytganimdek.
15. Tomoshabinlar - men kimlar uchun sahnalashtiryapman.
16. Butun qism: boshlovchi voqea; asosiy voqea; asosiy voqea; yakuniy tadbir; yetakchi holat.
17. Kirish, boshlanish, burilish va burilishlar, avj nuqtasi, tan olish.
18. Harakat va qarshi harakat.
19. Siz butun o'yinni tavsiflovchi bitta iborani (yoki bittasini o'ylab topasiz) topishingiz mumkin. Ya'ni, sizning tasavvuringiz kabi o'yin emas.
_______________
Ssenografiya - yoki sahna dizayni g'oyasi.
20. Dekoratsiyalar badiiy va g‘oyaviy jihatdan asoslangan bo‘lishi kerak. “Qora parda” turkumidan, chunki u qahramon qalbining qorong‘u kayfiyatini yetkazadi. Yoki “sahna markazida aylanayotgan doira. Qahramon uning harakatining teskari yo'nalishi bo'ylab yugurishi uchun. Shunday qilib, dinamikaning ko'rinishi va boshqalar yaratildi.
21. Githisdagi bezak sahnaning LAYOUT tomonidan qo'llab-quvvatlanishi kerak. Jiddiy. O'lchov sizning ixtiyoringizda, material bir xil.
22. Rassomlardan, ssenariychilardan qaysi biri bu spektakl ustida ishlagan. Qanday noziklikda. yo'nalishi.
23. Kostyumlar - eskizlar maqsadga muvofiqdir (agar siz o'zingizni chizmasangiz - rassomga nimani ko'rishni xohlayotganingizni tushuntiring, u yaratsin)
24. Musiqiy aranjirovka (bastakor, kayfiyat yoki janr).
25. Yorug'lik, rang.

Spektakllarga tayyorgarlik ko‘rayotganda spektakl, tarixiy vaqt, janr va hokazolar haqida material joylashtirganim bejiz emas. "Uch apelsin" haqidagi eslatmalarni yoki Nativity sahnasidagi bir nechta maqolalardagi kichik asarni tekshiring.

(Tartibga qo'yiladigan talablar mavjud - bu kubning nisbati - Moskva badiiy teatri yoki 1/2 nisbatda cho'zilgan standart, ya'ni chuqurlik, balandlik, masalan -25 sm, kengligi keyin 50 sm. Bu. maket uchun asos pastki maket deb ataladi.Talabalar maketda vaqtni tejash uchun ular manzarani o'zgartiradilar va shu bilan yangi maket yaratadilar.Lekin yaratilgan narsani buzmagani ma'qul, lekin keyingisi uchun o'z maketini yaratgan ma'qul. joylashuvi.Barcha kirish va chiqishlar o‘ylab topilgan, ya’ni qanotlari kerak bo‘lgan joyda yoki standart bo‘lishi kerak.Yaxlit eshiklar yoki teshiklar – bu sizning tasavvuringiz.Sinfdoshim audiokasetlardan qutichalardan butun modelni yopishtirib qo‘ygan, ya’ni ularning hammasi. 2-3-qavatli eshiklarni ochish va yopishni tasvirlaydi.Brillant.Agar g‘oya boshqa narsani talab qilsa, buni bunkerda ham, qafasda ham qilish mumkin, agar spektaklingiz qahramonlari sahnani tark etishga majbur bo‘lsa, ular qanday bo‘lishini o‘ylab ko‘ring. buni qiling, siz uni arqonda ko'tarishingiz yoki sahna ostiga tushishingiz mumkin - yana sizning tanlovingiz, lekin hamma narsa bo'ysunadi birinchi navbatda ochib berilgan spektakl g'oyasi haqida kosmos tasviri ... Quyida bu haqda batafsilroq.)

O'lchov hamma narsada saqlanishi kerak: siz kesgan, tikgan, moda va hokazo qahramonning figurasi. sahnaning o'lchamini, mebelni va boshqalarni aniqlaydi. (plastikin sahna dizaynerlari tomonidan nafratlanadi, uni loy yoki plastmassa bilan almashtirish mumkin, bu plastik yoki boshqa materiallarga aylanadi) Agar raqam mutanosib ravishda etarlicha katta bo'lsa, sahna kichik, kamerali bo'lib chiqadi. Agar u kichik bo'lsa, sahna monumental miqyosga ega bo'ladi. Yana “Qora rohib” spektakliga murojaat qilaman. S.Barxin nima qildi? - katta qorong'u sahnada qahramonlarning qulay, hayoliy olamining kichik, samimiy, kamerali sahnasini qurdi. Qora rohib katta sahnaning zulmatidan va chuqurligidan keladi va u erga ham boradi. Keyin u kichik, vayron bo'lgan dunyoni oyoq osti qilishni boshlaydi. Oxir-oqibat, qora rohib, ya'ni. Qahramonning o'zi, uning Egosi (faqat u bilan birga baxtli) - bu zulmat va vayronagarchilikning xo'jayini, u o'z nasl-nasabidan oshib, uni yo'q qildi.

Bundan tashqari, ko'proq yoki kamroq professional rassom maketni yaratishda va hatto butun to'plam dizayni ustida ishlashda ishtirok etishi mumkin. Zero, rejissyorning o‘zi tasviriy san’atga ega bo‘lmasa, rassom bilan juft bo‘lib ishlaydi. Garchi rejissyor rassom bo'lsa va ideal holda u cho'tka, qalam va materiallarga ega bo'lishi kerak. Bu ko'proq universal teatr turi bo'lib, unda ijodkor bir shaxsda, qo'shiqchi va rejissyor ham bo'ladi. Aks holda, rejissyor hamfikr rassomni topib, unga o'z g'oyasini etkazishi kerak, shunda rassom uning keyingi davomi bo'ladi. Uslubni, his-tuyg'ularni, ohangni, ritmni saqlab qolgan, ya'ni. tasvir. Misol uchun, Borovskiy-Lyubimov, bu erda sahna rassomi o'zini o'zi to'ldiradigan shaxs va rejissyor teatrining yarmi va uning ishi rejissyorga ijodiy turtki beradi. Zamonaviy MTYUZ tandemi Kama Ginkas - S. Barxin)

Ushbu saytdagi tartiblarni ko'rib chiqing. Bu erda siz talaba ishlaridan tortib to maketgacha topishingiz mumkin, masalan, David Borovskiy.

Tomoshabin ko'radigan birinchi narsa - bu tasvir. Albatta, aktyorlik paytida biz buni unutishimiz mumkin, lekin bu hid yoki yorug'lik kabi yoki har doim mavjud bo'lgan va siz ko'nikadigan tovush kabi, shuning uchun siz unutasiz. Ammo siz maketni professionalga olib kelganingizda, birinchi savol bo'lishi mumkin: "Nima, bolam, sizda bormi? kosmos tasviri ? »Siz so'rashingiz shart emas va siz hamma narsani ko'rishingiz mumkin, lekin siz ko'rsatmoqchi bo'lgan narsangizdan butunlay boshqacha narsani ko'rishingiz mumkinmi? Bu erda siz spektakl haqidagi fikringizni bayon qilasiz, umuman olganda, bu sizning muammoni ko'rishning kalitidir. O'yin tomosha qilayotganingizda - bolalar, kattalar, qo'g'irchoq teatrlari, musiqiy, dramatik, komediya, tragediya yoki buff, nima bo'lishidan qat'i nazar - o'zingiz uchun makon tasvirini belgilang. Nima uchun Taganka teatri bo'lib o'tdi, chunki u erda rejissyorlik tafakkuri va buyuk iste'dodga ega bo'lgan ajoyib dekorator bor edi. Mening qirol Lir maketimda kosmos tasviri qal'a-tojdir. Endi men yana bir obraz – quduq timsolini yaratgan bo‘lardimki, spektakl oxirida uning tubidan insoniyatning o‘lik va gunohkor boshi ustidagi mangu yulduzli osmonni ko‘rib: “Hammasi behuda”, deyishimiz mumkin.

Tartib ifodalanishi kerak fikr sizning ishlab chiqarish. Unda baxtsiz hodisalar bo'lishi mumkin emas. Chexov qurol haqida eslaysizmi?

Atmosferani etkazish kerak, agar u o'zgarsa, bezak ham o'zgaradi. Men sizga tarixiy atributlarga berilib ketishingizni maslahat bermayman - teatrda ob'ekt ramz, tasvir uchun ishlaydigan belgidir, hatto siz davrni etkazishingiz kerak bo'lsa ham - ba'zi tafsilotlar etarli (kiyimdagi kabi)

To'qimalar juda muhim, ya'ni. siz maketni yaratayotgan materialning tabiati. Misol uchun, men uchun saroy toji uchun qo'pol, sovuq toshning tuzilishi kerak edi. Albatta, toshbo'ronli toshlarni maketga va undan ham ko'proq sahnaga sudrab borish ahmoqlikdir, lekin siz toshga yaqin boshqa materiallarni tekstura qilishingiz mumkin, menda tuxum qutilaridan bu papier-mache (sevimli) bor. Kiyim va pardalarda qo'pol zig'irning kulrang ohanglari ustunlik qiladi, shu bilan birga, albatta, urg'u, masalan, shoh yoki uning tojining qora metalldan yasalgan massiv ko'krak bezagi yoki Jesterning yorqin qalpoqchasi (qopqoq) bo'lishi kerak. ikki katta opa-singillarning quyuq yashil va bordo-jigarrang liboslari va Kordeliyaning yengil, sodda libosi. Umuman olganda, men sahnada ixchamlikni yaxshi ko'raman, ayniqsa bu universal miqyosdagi fojia bo'lgani uchun, hech qanday shov-shuv va ortiqcha narsalar yo'q va agar muallif shunday yozgan bo'lsa, Shakperning maydaligi va ahmoqligi qarama-qarshilik bilan ajralib turadi. Abadiy jannatdan. U hamma joyda bor. Va bitta qo'shimcha so'z yo'q. Kosmos tasvirida - quduqda esa quyuq suv (qora selofan) va mox va shilimshiq to'qimalarni va, albatta, tosh va metallni izlash mumkin.

Bularning barchasini amalga oshirish uchun barcha zamonlar va xalqlarning taniqli rassomlari, stsenariylari asarlarini doimiy ravishda ko'rib chiqish, shuningdek, tomosha qilinayotgan spektakllarning ssenografik echimi haqida o'ylash, did va Uyg'unlik tuyg'usini rivojlantirish kerak. BULAR. jahon madaniyati orqali o'z-o'zida didni doimiy ravishda rivojlantirib, tarbiyalash. (XVI asrdan to hozirgi kungacha ssenografiya tarixiga oid yaxshi kitoblarni maslahat beraman: V.I.Berezkin. Jahon teatrining ssenografiya sanʼati. – koʻp jildli nashr. OZON orqali buyurtma berganman. Kitoblar qimmat. Sizda yoʻq. hamma narsani sotib olish.Masalan, 20-asrning zamonaviy teatrini olaylik...Yaxshi ikkinchi qoʻl kitob,- internetdan ham qidirsangiz boʻladi,-A.Mixaylova.spektakl tasviri.Kimning imkoni boʻlsa. - Moskvadagi D.Borovskiyning studiyasiga borish.Bundan tashqari, ba'zan teatrlarda modellarni ko'rish mumkin. Shunday qilib, biz N. Sats teatridagi ushbu ko'rgazmaga keldik)

Bu hali hammasi emas. Spektaklning asosiy shaxslari bilan o'zgarishlar sodir bo'lganda, bu shunday sodir bo'ladi kosmosning o'zgarishi , ya'ni. uning o'zgarishi, o'zgarishi. "Qirol Lir" sxemasiga yana bir bor qarang - qal'a, toj kabi, qirolning hayoti kabi, atrofdagi hamma narsa vayron qilingan, vayron qilingan, qirolning o'zi, Kordeliya va boshqalar kabi emas. sobiq qirollik. Men sizga yana bir misol keltirishim mumkin, chunki u juda ko'rgazmali va yaqin, bu K. ​​Ginkas rejissyorligida A.P.Chexovning yaqinda qo'yilgan spektakli. Kosmos intilishlar bilan birga qanday qulab tushayotganini, uning barcha qahramonlarining farovonligiga umid qilayotganini, makon qanchalik ifodali ekanligini, tukli o'simliklarning ajoyib tarzda yo'q qilinishini, oxirida gazebo qalqondan yasalgan tobut qutisiga aylanishini ko'ring. , ya'ni qahramonning ongining portreti va bu qalqonlar orqali Monk o'z yo'lini - uning aqldan ozganligi, kasal bema'niligi, u erda mutlaqo baxtli, lekin hamma narsa vayron bo'ladi. Bu makon, qolaversa, aktyorlarning ajoyib o‘yini shu qadar ta’sirchanki, uni ovozsiz tomosha qilsangiz, hammasi ayon bo‘ladi. Lekin men Chexov va aktyorlarni o‘zlarining sherigiga bo‘lgan mukammal ohangi va nozik tuyg‘usi, hatto sherigiga nisbatan mehr-oqibati bilan kamsitishni emas, aksincha, kosmos bilan ishlash qanchalik muhimligini ko‘rsatmoqchiman.

Shuningdek, siz ko'plab klassik va xalq musiqalarini tinglashingiz kerak. Spektaklni bir xil ajoyib musiqiy dizayn bilan tartibga solish imkoniyatiga ega bo'lish. Xuddi shu musiqa asari yangraydi (3 pardali kvartet, G. Verdining "Rigolleto" op.), lekin u qahramonlarning ruhiy holati bilan bir xil tarzda o'zgaradi. Yana - nima uchun Rigolleto? Siz bu fojiali voqeani bilishingiz kerak. Operani ham, musiqani ham bilish maqsadga muvofiqdir va Verdi o'z san'atida juda sermahsul bo'lib, uni eng yaxshi asari deb hisoblagan.

Mana internetdan yana bir qancha maketlar:

N. Gogol nomidagi "Cherevichki" operasi uchun model

Muhokama qilinadigan keyingi hujjat - bu direktorning tushuntirishi.

Izoh (yunoncha - mening ko'rishim) - rejaning batafsil talqini, talqini.

Keling, ta'rifdan boshlaylik: "Rejissorning tushuntirishi nima?"

Rejissyorning tushuntirishi kelajakdagi film kontseptsiyasini ishlab chiqish: g'oya va umumiy vazifani aniqlash (talqin qilish, asoslash), harakat orqali yagona, asosiy va epizodik qahramonlarning o'zaro bog'liqligidagi obrazlarni talqin qilish, tavsif. davr, sahna ko'rinishi va harakat sahnalari (shu jumladan tabiat va manzara), personajlar xarakterini va uning atrofidagi ob'ekt muhitini konkretlashtirish, kostyumlar, ekranda plastik va ovozli (shu jumladan musiqa va shovqin) timsolini tanlash, og'zaki stsenariyning tasviri, tasviriy tuzilmaning tabiati (rang, yorug'lik, kompozitsiya tamoyillari, mizanssenani qurish), bo'lajak filmni yig'ish sxemasi va boshqalar. Operator, rassom, ovoz muhandisi, aktyorlarning individual ijodini rejissyorning filmni talqin qilish kanali bo'ylab yo'naltirishga imkon beradi.

Ba'zan rejissyorning tushuntirishi rejissyor o'zi niyat qilgan narsaga qanday erishishni rejalashtirayotgani haqidagi yorqin va hissiy hikoyadir. Va shunday rejissyorlar borki, ular xuddi shunday, lekin qog'ozda. Ular har bir epizod uchun batafsil tushuntirish yozadilar - aktyor, kamera harakati, detallar qanday o'ynashi: rekvizitlar yotibdi, harakatlanmoqda, jo'mrakdan suv oqmoqda yoki tomchilamoqda ...

Ko‘pchilik rejissyorlar rejissyor izohini faqat aktyorlar uchun tuzadilar, shunda uzoq-uzoq tushuntirishlarga vaqt yo‘qotmaslik, balki aktyorga kontseptsiya doirasidagi yo‘nalish va demak, erkinlik berishdir. Bunga parallel ravishda operator, rassom, ovoz muhandisi, kompozitor va qo'shma suratga olish va maxsus effektlar bo'yicha mutaxassis ham o'z tushuntirishlarini yozadi. Ularning har birining ijodiy ishlarini hisobga olsak, albatta, rejissyor tushuntirishi asosida yaratilgan va rejissyor bilan kelishilgan.

Operator o'z tushuntirishida har bir epizod va umuman film uchun tasviriy va tasviriy echimni belgilaydi. Bu tonallik, rang shkalasi, kompozitsiya, kamera texnikasini ko'rsatadi.

Rassom umumiy va o'rtacha tortishish rejalarini hisobga olgan holda manzaraning tartibini yoki to'liq o'lchamli ob'ektning topografik rejasini ko'rsatadi.

Har bir sahna uchun ovoz muhandisi ovozni loyihalash usuli va vositalarini belgilaydi.

Rejissyor yordamchisi aktyorlar ro'yxatini va aktyorlar sonini (bosh rollar, epizodlar, shuningdek, guruh va qo'shimchalar) sanab o'tadi - bu aktyorlik ishini rejalashtirishning ikkinchi bosqichidir.

Rejissyorning tushuntirishi rejissyor tomonidan prodyuserga taqdim etilgan yagona hujjatdir. Bu rejissyorning o'ylangan g'oya haqidagi tasavvuri, uni erkin shaklda taqdim etishi. Bular filmning kelajagi haqidagi fikr-mulohazalar, uning samarali tahlili, mizan-sahnalar eskizlari; xarakter xususiyatlari; uslub va janrning ta'rifi, aktyorlik ijrosi xususiyatlari va boshqalar.

Film uchun rejissyorning izohi taxminan quyidagi bo'limlardan iborat:

1. Filmning g‘oyaviy-tematik yo‘nalishi

2. Qahramon obrazlarining talqini

3. Davrga xos xususiyatlar

4. Suratga olish joylarini tanlash va pavilyondagi manzara tabiati

5. Filmning maishiy xususiyatlari (kostyumlar, rekvizitlar, makiyaj va boshqalar).

6. Aktyorlarni tanlash

7. Rasmning umumiy kompozitsiyasi (temp, ritm, mizan-sahna, kadr, burchak)

8. O'rnatish printsipi

9. Stsenariyni muvaffaqiyatli amalga oshirish uchun guruh a'zolari uchun ishlab chiqarish va ijodiy vazifalar.

Direktorning tushuntirishini tuzish uchun quyidagi savollarga ham javob topish kerak:

1. Men nima suratga olaman?

b Nega bu mavzu meni bezovta qilmoqda?

Men buni kim uchun suratga olaman?

b Filmning aktyorlari nima, ular nimaga erishmoqchi?

b Mojaro nima?

2. Qanday qilib otaman?

b Qanday bezaklar bo'ladi?

Qanday musiqa?

b Qanday yorug'lik?

Izoh butun ijodiy guruhga g'oyalar va ularni amalga oshirish usullari haqida aniq tushuncha beradi, keyinchalik ular hatto ob'ektlarni qidirishda ham unga tayanadi.

Ba'zi jihatlarda ishlab chiqarish kontseptsiyasi va rejissyorning tushuntirishi biroz o'xshash. Har bir elementni tavsiflaganimizda, biz ushbu o'xshashliklarni ko'ramiz.

Zamonaviy rus ishlab chiqarishi sharoitida biron bir prodyuser rejissyorning tushuntirishini uning stoliga qo'ymaguningizcha shartnoma tuzmaydi. Prodyuser kelajakdagi film haqidagi tasavvurini rejissyorning tasavvuriga moslashtirishi kerak.

Ushbu hujjat tufayli qaysi yo'nalishda harakat qilish va qanday ishlab chiqarish va badiiy maqsadlarni qo'yish kerakligini tushunish ancha oson.

Quyida rejissyorning “Tungi mehmon” haqidagi izohi:

Mavzu: Sevgi haqidagi film, yurakka har qanday tasavvur va aql bovar qilmaydigan yo'llar bilan kiradi, odatda kutilmaganda.

G'oya - bu tanlov g'oyasi. Bosh qahramon o'z baxti uchun, sevgan insoni uchun, film oxirida nima bo'lganda ham u bilan birga bo'lishi uchun hech narsa qiladimi?

Loyihaning maqsadi

Tomoshabinlar ehtiyojlarini to'liq qondiradigan mahsulotni yaratish, demak u yuqori reytingga ega bo'ladi.

Film guruhi

Sahna rejissyori - Mixail Kabanov ("ISIQ MUZ", "ALIBI IKKINA", "TO'LOV")

Suratchi rejissyor - Sergey Pavlenko ("ORZUVCHI", "YURISH", "AGAR OYINGIZ YO'Q", "LAYET", "XUSUSIY BUYURT", "KENG DARYO", "SHIMOLIY SHAMAL", "ALIBI UCHUN", "TO'LOV" ")

To'plam dizayneri - Andrey Chagin ("LOVE AS LOVE", "ALIBI FOR IKKI")

Bastakor - Artur Baido ("BOLOTDAGI UY", "XIZMAT 21, YOKI FIKR ISHLAB CHIQARISH", "UCHRASH STRIP")

Tanya - Elena Velikanova; Andrey - Andrey Sokolov; Kirill - Egor Anisimov; Lera - Mariya Poroshina; Nina - Evgeniya Dobrovolskaya; Raya - Irina Bezrukova.

Tanya yosh go'zal ayol (taxminan 30 yoshda). Chiroyli, yorqin emas, balki shaxsiyat bilan. U o'z hayotiga o'zini qo'yib yuborgan va o'zida bor narsadan zavqlanadigan ishonuvchan provintsiyalik taassurot qoldiradi.

Andrey - "tungi mehmon"; birinchi qarashda aqlli, yaxshi o'qigan, qiziqarli odam taassurotini qoldiradi.

Kiril - Tanyaning o'g'li (7 yosh); xayol qilishni yaxshi ko'radi; kechasi uyda kutilmaganda paydo bo'lgan mehmon bilan darhol do'stlashadi va bu uning dadasi deb xayol qila boshlaydi.

Lera - Andreyning rafiqasi; yosh va go'zal, bir so'z bilan aytganda "ishbilarmon ayol".

Nina - Tanyaning yaqin do'sti; aqlli, qiziqarli, ochiq qalb bilan, Tanyaga faqat baxt tilagan odam.

Raya - Tanyaning qiz do'sti; Tanya uchun erni faol izlayotgan do'stona ayol.

Vadim qirq yoshlardagi kal, qorni pivo. U shoshmay, yuzida bolalarcha, bolalarcha nimadir bor.

Tomoshabinlar

Tomoshabinlarga kelsak, bu hikoya 30 va undan katta yoshdagi erkaklar va ayollar uchun qiziqarli bo'ladi.

Kompozitsion yechim

Birinchi sahna - bu Andrey va Tanyaning tanishuvi: va endi shanba oqshomida Tanya haqiqatan ham o'zining unashtirilganini kutib olish uchun mo'ljallangan, ammo bu hech qachon uchrashmagan Kamensklik hisobchi emas, balki moskvalik Andrey. ta'qib qiluvchilardan yashirinib, birinchisining eshigini taqillatdi.

Ikkinchi sahna - Andreyning g'oyib bo'lishi va Tanyaning uyida yana paydo bo'lishi: u Tanyaga politsiya uni qotillikda soxta ayblovlar bilan qidirayotganini tan oladi va undan qandaydir boshpana topishni so'raydi. Tanya unga ishonadi va chodirida yashirinishni taklif qiladi.

Uchinchi sahna - Tanyaning o'g'li Kirillning mehmon bilan tanishishi: Kirill mehmon bilan do'stlashadi va bu uning otasi deb xayol qila boshlaydi.

To'rtinchi sahna - Tanyaning uyida tuman militsiyasining paydo bo'lishi: u uyni tintuv qilmoqchi - Tanyaning kimdir yashirinib olgani haqida mish-mishlar bor.

Beshinchi sahna - Leraning (Andreyning rafiqasi) Tanyaning uyida paydo bo'lishi: Lera Andreyning Tanyaga xayrixohligini, unga hasad qilishini, janjal ko'tarishini va xiyonat qilishga qaror qilganini payqadi. U qaroqchilarga qayerda yashiringanini aytadi.

Yakuniy sahna - Tanya butun qishloqning kulgiga aylanadi. U qochoq jinoyatchini yashirgan.

Andrey sudlanmoqda. Sudda bo'lgan Tanya oqlanganini bilib, xotirjam bo'ladi, lekin yaqinlashishga jur'at etmaydi.

Andrey ozod qilinishi sharafiga uyushtirilgan ziyofatda do'stlarini qoldirib, tungi magistral bo'ylab hayotining eng og'ir davrida uni qo'llab-quvvatlagan yo'lga yugurdi ...

O'rta, umumiy, yaqindan suratga olinadi.

Rasmning ritmi dinamik bo'lib, tomoshabinni doimiy keskinlik va e'tiborda ushlab turadi.

Rangli eritma

Koloristik muammoni hal qilish har doim tanlovdan boshlanadi: qahramonlar uchun kostyumlar rangini, interyer devorlari rangini yoki dekoratsiyaning boshqa elementlarini, rekvizitlar, mebellarning rangi va boshqalarni tanlash bilan. asosan rejissyor - rejissyor, operator - rejissyor va prodyuser tomonidan shug'ullanadi.

Bizning rasmimiz uchun filmdagi kayfiyatga mos ranglar tanlanadi.

Rang sxemasi juda murakkab bo'lishi mumkin emas, lekin u bir zumda o'qish uchun mo'ljallangan, ifodali, jozibali bo'lmasligi kerak.

Aynan tonalliklarning o‘zgarishi sehrli olamni yaratib, tomoshabin e’tiborini ekranga tortadi, ranglar tizimining kadrdan kadrga, epizoddan epizodga aniq, ong osti orqali o‘zgarishi va rivojlanishi idrokning emotsionalligiga ta’sir qiladi. bir butun sifatida barcha tarkib.

Ovozli yechim

Siz filmning kayfiyatini etkazadigan qo'shiqni tanlashingiz kerak.

Qo'shiqning mavzusi ular qanday sevishlari va sevgi odamlarga qanday zarar etkazishi haqida.

Instrumental, o'ychan, shoshilmasdan.

Suratga olish mavzulari

Filmning ba'zilari tabiiy interyerda, ba'zilari esa joyida suratga olinadi. Byudjet hisobidan qo‘shimcha pavilyonlar qurilmaydi.

* Tanyaning uyi yaqinidagi hovli

* Qishloq ko'chalari

* Mamlakat yo'li

* Qishloq maktabi yaqinidagi hovli

* Kutubxona hovlisi

* Bolalar bog'chasi yaqinidagi hovli

*Daryo qirg'og'i

*Avtobus bekati

* Dacha hovlisi

* Listvyanka posyolkasi

* Moskva ko'chalari

* Avtobus qo'nish joyi

Ichki makon:

* Qishloq kutubxonasi

* Tanyaning uyidagi xona

* Vadimning idorasi

* Tanyaning uyi (kirish zali, yashash xonasi, yotoqxona, Kirill xonasi, oshxona, chodir)

*Tungi klub

* Qishloq maktab koridori

* Qishloqning pochta bo'limi

* Tanyaning uyi yonidagi ombor

* Politsiya mahkamasi

* Kichik zavod hisobchisi

* Maksning xonasi

* Lera avtomobilining ichki qismi

* Leraning kvartirasi

* Kottej xonasi

* Sud zali

* Sud koridori

* Zinapoya

* Avtobus saloni

* Restoran zali

Film yengil va bo‘shashgan holda suratga olinadi, shu bilan birga, aktyorning mavjudligi nuqtai nazaridan nihoyatda realistik bo‘ladi. Men barcha belgilarni rangli va teksturali qilishni xohlayman.

Asosiy e'tibor loyihaning badiiy yechimiga qaratilgan - voqealar sodir bo'lgan joydan boshlab, qahramonlarning paydo bo'lishi bilan yakunlanadi. Musiqaga katta e'tibor beriladi.

Yuqorida tilga olingan badiiy yechim va musiqiy jo‘rlik kabi komponentlardan tashqari, kasting ham katta ahamiyatga ega bo‘ladi.

Biz kamera ishini e'tiborsiz qoldirmaymiz. Biz raqamli kameradan foydalanamiz, shuningdek byudjet asosida. Rasmdagi tuyg'u to'g'ridan-to'g'ri kameraning rejasi, burchagi, yorug'ligi va harakatiga bog'liq bo'ladi.

Bularning barchasi fotografiya bo'yicha rejissyor va ishlab chiqarish dizayneri bilan birgalikda ehtiyotkorlik bilan ishlab chiqiladi.

Bugungi kun uchun hikoya juda dolzarb. U mehribon, ijobiy xabar beradi va muvaffaqiyatli loyiha bo'lish uchun barcha imkoniyatlarga ega.

Shunday qilib, ushbu hujjat tufayli qaysi yo'nalishda harakat qilish va qanday ishlab chiqarish va badiiy maqsadlarni qo'yish kerakligini tushunish ancha oson.

Maslahatlar va illyustrativ misollar bilan direktorning tushuntirishini tuzish bo'yicha qisqacha qo'llanma

tushuntirish nima?

Ko'pincha tushuntirish rejissyorning stsenariy, konspekt yoki ilova haqidagi tasavvurlari, kelajakdagi rasmning mazmuni haqidagi tushunchasi va istalgan ijodiy natijaga erishish yo'llarini taqdim etishi sifatida tushuniladi. Ushbu hujjatga asoslanib, prodyuserlar, pitching tashkilotchilari, investorlar, studiya menejerlari rejissyor kelajakdagi filmni amalga oshirishni qanchalik adekvat tasavvur qilishini va ularning rasmga umumiy qarashlari mos keladimi-yo'qligini hal qiladi. Boshqa tomondan, tushuntirish rejissyorga suratga olish guruhi bilan dialog o'rnatishga va unga o'z g'oyasini etkazishga yordam beradi. Aslida, tushuntirish - bu rejissyor niyatining dekodlanishi. Bundan tashqari, uning yaratilishi nafaqat rejissyorning ishi. Bundan tashqari, kamera, tasviriy (ishlab chiqaruvchi dizaynerdan) va ovozli (ovoz muhandisi va bastakordan) tushuntirishlar mavjud. Ushbu hujjat tayyorgarlik davrining boshida, rejissyor boshida filmni o'ylab topganda yaratiladi (Rene Kler aytganidek: "Mening filmim allaqachon tayyor - uni suratga olishgina qoladi").

Tushuntirish formati

Qoida tariqasida, barcha tushuntirishlar erkin shaklda yoziladi, ammo yakuniy matnda aks ettirilishi kerak bo'lgan fikrlarning ma'lum ro'yxati mavjud.

1. Filmingizning hikoyasi qanday?

Bu bir nechta tarkibiy qismlarga bo'linishi mumkin bo'lgan eng muhim savol: harakat qanday rivojlanishi haqida asosiy g'oya, haydash tarixi nima, rasmning dramatikligi, uning super vazifasi nima, nima? asosiy ziddiyat. Aslida, bu sizning g'oyangizning asosiy tavsifi (Andrey Tarkovskiy "Rejissorlik darslari" da o'z filmi g'oyasini yaxshi baholash haqida gapiradi).

2. Film qaysi janrda suratga olingan?

Fantastik tragikomediya, sentimental detektiv hikoya, dokudrama yoki tanish rom-kom - ko'pincha bu janr prodyuserning sizning ishingiz bo'yicha qaror qabul qilishida hal qiluvchi rol o'ynaydi.

3. Film qayerda bo'lib o'tadi?

Otish uchun mo'ljallangan ob'ektlarni iloji boricha to'liq tasvirlash kerak. Masalan, sizda e'lon qilingan futbol maydoni bor - bu nima? Yam-yashil maysazorli katta maydonmi, yangi darvozalar va yangi bo'yalgan panjaralarmi yoki tribunalari singan, o'sib chiqqan stadionmi? Yoki, ehtimol, bu odatda chang bosgan cho'l bo'lib, erga chizilgan belgilar va darvoza o'rniga ikkita tayoq bormi? Agar bu ko'cha bo'lsa, u nima: band yoki bo'sh, yoritilgan yoki qorong'i boshi berk ko'chami? Xuddi shu narsa interyer uchun ham amal qiladi, siz hikoyangiz uchun nima ishlashini va nimadan qochish kerakligini aniq bilishingiz kerak. Bosh qahramonning xonasida devor qog'ozi qanday rangda bo'lishini, uning uyida nechta deraza, qanday yorug'lik va qanday mebel borligini tushunishgacha. Filmning vaqtini - kunduz yoki tun, qish yoki yoz, shuningdek, ba'zi ob-havo sharoitlarini (yomg'ir yog'ishi, ochiq quyosh, quyosh botishi va boshqalar) ko'rsatish ortiqcha bo'lmaydi.

4. Filmingizning uslubi qanday?

Sizning rasmingizga ruhan o'xshash va bir nechta ramkalarni taqdim etadigan ba'zi mos yozuvlar filmlari qanday? Sizning kelajakdagi ijodingiz qanday ko'rinishga ega bo'ladi: Ues Andersonning kompozitsiyada ideal va ruhiy rasmlarda sodda, rasmda kislotali va Gaspar Noning mazmunli filmlarida ochiqmi yoki Ulrich Zaydlning soxta hujjatli va kinoyali asarlari? Ehtimol, siz taniqli rassomlarning rasmlarini boshqarasizmi? Sizning filmingizni tomosha qilgan tomoshabin qanday kayfiyat bilan chiqadi (masalan, baxt hissi yoki engil qayg'u bilan)?

5. Filmingizning tasviriy yechimi (oldingi nuqta bilan mos keladi)

Rasmning atmosferasini tasvirlab bering:

• rang sxemasi (sovuq yoki issiq gamut, qora rang yoki rang, tabiiy yoki kislotali rang va boshqalar);
• kamera turi (DSLR, Red, Alexa yoki hatto GoPro, qanday optika bo'ladi);
• kamera harakati (qo'lda, tripod, steadicam, relslar yoki kran);
• yorug'lik bilan ishlash (mutlaqo tabiiy yorug'lik, Alejandro Gonsales Inarrituning "Omon qolgan" filmidagi kabi yoki lyuminestsent lampalar nurida laboratoriyada tortishish);
• ramka va kompozitsiyaning xususiyatlari (to'liq moslashtirilgan rasm yoki ob'ektlarni siljishi bilan qasddan buzish);
• tahrirlash xususiyatlari (intraframe, yirtiq yoki parallel, o'tishlarning tabiati).

Sizning qahramonlaringiz nima kiyishini tasvirlash ortiqcha bo'lmaydi. Ayniqsa, ularning kiyimlari rasmning umumiy rang idrokiga ta'sir qilsa. Bu yerda siz o'z joyingizga taklif qilmoqchi bo'lgan operator va prodyuserlarni ham belgilashingiz mumkin.

6. Ovozli dizayn va musiqiy yechim

Saytda va post ishlab chiqarishda ovoz bilan qanday ishlashni rejalashtiryapsiz? Har qanday maxsus ovoz effektlari bo'ladimi? Qaysi musiqadan foydalanmoqchisiz: san'atkorlarning ismlarini va qo'shiqlarning nomini ko'rsating.

7. Cast

Qahramonlaringizning turlarini, xarakterini tavsiflang, ularning munosabatlari va ziddiyatlarini ko'rsating. Aktyorlaringizning orzu-istaklarini keltiring - taniqli yoki tanish aktyorlardan qaysi birini ushbu rollarning ijrochisi sifatida ko'rasiz. Xuddi shu rolga turli aktyorlarning bir nechta tasvirlarini biriktiring.

Tushuntirish hajmi

Izohlarda qat'iy varaqlar soni yo'q, barchasi shartlarga bog'liq. Ba'zi tanlovlarda yoki o'yinlarda men sizdan hamma narsani bitta yoki ikkita sahifaga joylashtirishingizni talab qilishim mumkin, ammo kimdir uchun 5-10 sahifa etarli bo'lmaydi. O'zining mahorat darslaridan birida Nikita Mixalkov uning tushuntirishlari odatda ssenariydan uch baravar kattaroq ekanligini aytdi, chunki u suratga olish paytida olishni xohlagan hamma narsani batafsil tasvirlab beradi. Uning fikricha, tushuntirishning asosiy vazifasi doimiy ravishda unga murojaat qilish, biror narsa noto'g'ri bo'lsa, reja bilan tekshirish. Sahnaning yangi sharoitlarda ishlashini tekshiring (masalan, quyosh o'rniga yomg'ir yog'moqda) va bu filmning umumiy kontseptsiyasiga zid bo'lmasa.

Direktorning tushuntirishlariga misollar:

Nikita Mixalkovning "Quyoshda kuygan 2" filmidan 17 ta sahnani rejissyorning tushuntirishi.

Disneyning "Baxt - bu ..." almanaxiga kiritilgan "Birinchi toifali kubok" (rejissyor Sergey Burov) qisqa hikoyasini rejissyorning tushuntirishi.

Alohida bonus sifatida - rejissyorning Lars fon Trierning hech qachon sahnalashtirilmagan Valkyrie operasini tushuntirishi.

Boshqa turdagi tushuntirishlar

Maqolaning boshida aytib o'tilganidek, ekipajning qolgan a'zolari tomonidan ishlab chiqilayotgan tushuntirishlarning boshqa turlari ham mavjud. Qoida tariqasida, ular rejissyorning tushuntirishi bilan bir-biriga mos keladi. Shunday qilib, masalan, syujet taxtasi asosidagi fotografiya rejissyori o'ziniki qiladi operatorning tushuntirishi, unda u filmning tasviriy yechimini (tonallik, koloristik yechim, tortishish turi, burchak, rejalarning o'zgarishi, yorug'lik, kompozitsiya) adabiy va sxematik shaklda tasvirlaydi. Agar plyonkada vizual effektlar rejalashtirilgan bo'lsa, asbob-uskunalar va optika vizualizatsiyadan oldingi bosqichda ham sinovdan o'tkazilsa, masofa, ob'ektlarning fon va o'lchamlari o'lchansa, bu ayniqsa muhimdir. Operatorning eksplikatsiyasini yaratish, yorug'lik va rangli echimlar dramaturgiyasi bilan ishlash haqida ko'proq "Kasb - operator" kitobida o'qishingiz mumkin (MM Volynets, 2008).

Ishlab chiqarish dizayneri o'zining tasviriy ekspluatsiyasini yaratadi, unga kostyumlar eskizlari, sahna ko'rinishlari va hokazolar qo'shiladi. U o'z tushuntirishida butun asarning tarkibini, ob'ektlar va epizodlar o'rtasidagi munosabatni etkazishi, ularning rivojlanish mantiqini ko'rsatishi kerak. Rassomning vazifasi - sahnalarning dramatikligini ta'kidlash, ularning badiiy ma'nosini ochib berish va uslubiy moslashuvga erishishdir. Bu haqda L.B.ning kitobida o'qishingiz mumkin. Klyueva "Ekran san'atida uslub muammolari".

Andrey Ponkratovning Andrey Zvyagintsevning "Leviafan" filmi uchun eskizi - Uydagi yashash xonasi Nikolay

Ovoz muhandisi va bastakor o'zlarini taqdim etishlari mumkin asosli tushuntirishlar, ular operator xonalari kabi hikoyalar taxtasi va individual sahnalar asosida yaratilgan. Ovoz muhandisi ovoz muhandisi uchun yozib olinishi kerak bo'lgan shovqin ob'ektlarining xarakterini, ular qaysi kadrlarda ovoz berishini va qayerda yozib olinishini (yoki musiqa kutubxonasidan olinishini) belgilaydi. Bastakor o'z izohida audio kompozitsiyaning jaranglash joyi va vaqtini, uning xarakterini va orkestr tarkibini ko'rsatadi.

"Vaqt oldinga!" filmi uchun ovozli tushuntirish. Mixail Shvaytser.

IZOH- lotincha "explicatio" - "joylashtirish" yoki "aniqlash" dan keladi.

Film haqida tushuntirish- direktorning ish kontseptsiyasining bayoni, uni amalga oshirish usullarini tushuntirish.

Tushuntirish javob beradigan asosiy savollar: nima? nima uchun? Qanaqasiga?

Direktorning tushuntirishi- REJSESTOR o'zining film haqidagi badiiy va tashkiliy qarashlarini erkin tasvirlab beradigan yozma hujjat. Shartnoma tuzishdan oldin ishlab chiqaruvchi tomonidan talab qilingan. Prodyuser kelajakdagi film haqidagi tasavvurini rejissyorning tasavvuriga moslashtirishi kerak. Siz direktorning tushuntirishi uchun quyidagi rejaga o'xshash narsaga yopishib olishingiz mumkin:

1. Filmning g‘oyaviy-tematik yo‘nalishi. 2. Asosiy va qo`shimcha konfliktlar. Ularning rivojlanishi. (Barcha kichik mojarolar boshliqqa bo'ysunadi va doimiy ravishda intrigani kuchaytiradi.) 3. Qahramonlar va xarakter obrazlarining talqini. 4. Davrga xos xususiyatlar. 5. Suratga olish joylarini tanlash va pavilyondagi manzara tabiati. 6. Filmning maishiy xususiyatlari (narsalar, kiyim-kechak, jihozlar, rekvizitlar). 7. Aktyorlarni tanlash, kelajakdagi namunalarning tabiati. 8. Tasvirga olish guruhining ijodiy xodimlariga ijodiy vosita va uslublarni tushuntirish: operator, rassom, bastakor, ovoz muhandisi, muharrir) 9. Rasmning umumiy kompozitsiyasi (dramatik qurilish, temp, ritm, mizanscena, reja). , ramka, burchak). 10. O'rnatish printsipi. 11. Stsenariyni muvaffaqiyatli amalga oshirish uchun guruh a'zolari uchun badiiy va ishlab chiqarish vazifalari

Qanday fikr bor? Biz nima o'ynaymiz? (Dramatik harakat)

Belgi 1

Qahramon 2

Belgi 3

Har bir sahna uchun

Sahnadagi asosiy narsa:

Uchta harakat: ta'sir qilish, asorat, ofat,

Shuning uchun biz uni quyidagi noaniq usulda suratga olamiz ... Shuning uchun biz bunday va bunday tortishish ob'ektlarini tanlaymiz va ularda buni qilamiz ... Shuning uchun, bitta tahrirlash yechimi - falon ... Va men tashkil qilaman. bu kabi suratga olish jarayoni ... Va men jarayonning qiyinchiliklarini shu tarzda engaman

Milliy film ishlab chiqarish bo'yicha kinoloyihaning rejissyor tushuntirishi. Shakl n 2 (Rossiya Federatsiyasi Madaniyat vazirligining 30.04.2010 yildagi n 253-sonli buyrug'i (28.07.2010 yildagi tahrirda))

Milliy filmlarni ishlab chiqarish va prokat qilish uchun subsidiya oluvchilar - kinematografiya tashkilotlarini tanlash tartibi va mezonlariga ilova N 2-shakl Milliy film ishlab chiqarish bo'yicha kinoloyihaning REJSESTOR IZOHI ___________________________________________ (film nomi) mazmuni tushunchasi kelajakdagi rasm va u xohlagan ijodiy natijaga erishish yo'llari haqida mulohazalar) ___________________________________________________________________________ _________________________________________________________________________ ___________________________________________________________________________ _________________________________________________________________________ ______________________________________________________________________________________ ___________________________________________________________________________ ___________________________________ ___________________________________________________ Film rejissyori ________________________________

direktorning tushuntirishlariga misollar

Yaxshi ishingizni bilimlar bazasiga yuborish oddiy. Quyidagi shakldan foydalaning

Bilimlar bazasidan o‘z o‘qish va faoliyatida foydalanayotgan talabalar, aspirantlar, yosh olimlar sizdan juda minnatdor bo‘ladi.

E'lon qilingan http://www.allbest.ru/

Evgeniy Shvartsning spektaklini rejissyorning tushuntirishi

"QOR MALIKASI"

1 . Zamonaviylik omili

Evgeniy Shvartsning "Qor malikasi" pyesasi har doim zamonaviy spektakl bo'lgan, bo'lib kelgan va shunday bo'lib qoladi. Dramatik asarlar toifasi mavjud. Bu shunchaki eskirgan va zamonaviy emas. Bu holatda biz "Qor malikasi" haqida gapiramiz. Bunday tushunchalar:

· Do'stlik;

· Issiq yurak;

· Vijdon;

· Insonparvarlik va boshqalar.

“Qor malikasi” spektakli yillar o‘tgan sari zamonaviyroq ma’no kasb etmoqda, ayniqsa bizning asrimizda – bizni afsuslar bilan umume’tirof etilgan va umuminsoniy qadriyatlar o‘z ahamiyatini yo‘qotayotgan, ba’zan esa shunchaki oyoq osti qilinayotgan asrda. loy". Qolaversa, insoniyat jamiyati taraqqiyotining hozirgi bosqichida negadir erkak va ayol jinslari o‘rtasidagi munosabatlar qo‘pol, ruhsiz bo‘lib bormoqda. Kay va Gerda esa sof, bolalarcha munosabatlarning namunasidir. Qiz bilan yigit, qiz bilan yigit, ayol va erkak o‘rtasidagi munosabatlar doimo “vaqtdan qat’iy nazar birinchi o‘rinda” turgan va shunday bo‘lib qolaveradi.

Shuningdek, bu asarda zamonimiz va jamiyatimizga mos keladigan yana bir o‘xshatish mumkin – bu “sovuq, lekin o‘ta boy tovarlarni rad etish” va “kam boy, lekin iliq insoniy munosabatlar”ni tanlash chizig‘idir. Kay Qor malikasi bilan qolmadi, do'stlik, mehribonlik, iliqlik g'alaba qozondi.

Yuqorida aytilganlarga asoslanib, biz E. Shvarts pyesasi dunyo tik va odamlar bor ekan, doimo zamonaviy bo'lib qoladi, degan xulosaga kelishimiz mumkin. Axir, hech kim oddiy insoniy haqiqatlarni bekor qila olmaydi yoki taqiqlay olmaydi. Bu haqiqiy emas!

2 ... Mavzu

Sovuq va ishtiyoqsiz ong ustidan samimiy, to'g'ridan-to'g'ri tuyg'uning g'alabasi.

3 ... Fikr

Do'stlik va sevgining g'alabasi.

4 ... Super vazifa

Haqiqiy do'stlik uchun hech qanday to'siq yo'q.

“Yuraklarimiz qizib ketganda, dushmanlarimiz bizga nima qiladi? Hech qisi yo'q!"

5 ... Qahramonlarning xususiyatlari (dalil)

Hikoyachi mehribon, fikri va qalbi toza, insonparvar va altruist. Ba'zan, masalan, Qor malikasining maslahatchisi bilan jang sahnasida bo'lgani kabi, u yordamsiz bo'lib qolishi mumkin. Doim, maqsadli, yaxshilik g'alabasiga ishonadi.

Kay aqlli, kulgili va mehribon. U befarq va sovuqqon bo'lib qoladi, faqat Qor malikasining jodugarligi yordamida. Ishonchli, shuning uchun u Qor malikasining oldiga boradi. Buvijon va Gerdani yaxshi ko'radi.

Gerda aqlli, mehribon, jasur, yumshoq, maqsadli. Gerda haqiqiy sadoqatli do'st, u do'stini muammodan xalos qilish uchun ko'p sinovlardan o'tadi. U Qor malikasidan qo'rqmaydi. Maslahatchi va Qor malikasining o'zidan tashqari hammaning hamdardligiga sabab bo'ladi.

Buvijon nevaralarini juda yaxshi ko‘radi. Ular haqida tashvish. U juda mehribon va g'amxo'r, buni uning bolalarga - Gerda va Kayga bo'lgan munosabatida ko'rish mumkin.

Maslahatchi aqlli, shafqatsiz, sovuqqon. Karyera uchun men hamma narsaga tayyorman. U Qor malikasining barcha buyruqlarini aniq bajaradi. Qor malikasining o'ng qo'li.

Qor malikasi - go'zal, aqlli, sovuqqon va yolg'iz sotsialit "muz ayoli". Yolg'izlik uni kemiradi, unga o'ziga o'xshatish uchun inson olamidan kimdir kerak va uning tanlovi Kayga tushadi. Unga Kayning dadilligi va qandaydir beadabligi yoqadi. Qor malikasi bahslashishga yoki qarama-qarshilikka toqat qilmaydi, u cheksiz va sovuq kuchga odatlangan. U hech kimdan afsuslanmaydi va hech narsadan afsuslanmaydi. Kiyik Gerdani Qor malikasi juda shafqatsiz va yovuz ekanligi haqida ogohlantirganligi ajablanarli emas.

Raven dono, mehribon va Klaraga sodiqdir. U Gerdaga katta ishtiyoq bilan yordam beradi.

Qarg'a - printsipial jihatdan, bu uning sevimli Raven Karl bilan bir xil turi, shuningdek, qarg'aning ayollik jozibasi. U ham Gerdaga katta zavq bilan yordam beradi.

Shahzoda Klaus aqlli, ammo sodda bola. Malika uni yoqtirdi va Elza uni saroyda yashash uchun qoldirdi. U buni qadrlaydi. U madaniyatli, aqlli, shuningdek, mehribon. U faqat malika bilan gaplashmoqda, u qirollik qonidanmi yoki yo'qmi, muhim emas. Uning uchun u oddiygina - qiz, shirin, muloyim va mehribon. U Gerdaga yordam berishdan xursand.

Malika Elza - u qirollik qonidan, lekin shu bilan birga, yosh Elza taxtdagi quroldoshlaridan bir oz farq qiladi. U aqlli va uni oddiy qiz sifatida qabul qilmasligini umuman yoqtirmaydi, shuning uchun u kuyovlar uchun tanlov e'lon qiladi. Malika Elzaning sodda va mehribon tabiati uning tanlangani oddiy bola ekanligidan dalolat beradi va u Gerdaga mamnuniyat bilan yordam beradi.

King - aksincha, "Kinglet" tushunchasi unga tegishli. U suveren bo'lsa-da, ko'pincha o'zini kattalar kabi emas, balki katta bola kabi tutadi. Biroz bolalarcha va qo'rqinchli. Shu bilan birga, u ayyor va unchalik halol ish qilmaydi. Ayyorlik bilan u Gerdani o'z yarmiga tortadi. Podshoh qo'rqoq, u maslahatchining ko'rsatmalariga amal qilib, uning oldida chekinadi.

Atamansha - o'ziga xos jozibasi bo'lgan hukmron, qo'pol xonim. U qaroqchilarni boshqaradi va uning holati majbur qiladi. U faqat qizini yaxshi ko'radi, uni hamma narsaga jalb qiladi va barcha istaklarini qondirish uchun ketadi. U Gerdga kichkina qaroqchini beradi.

Birinchi qaroqchi Atamanshaga bag'ishlangan, uning barcha buyruqlarini bajaradi. U shunchaki ijrochi emas, atamanshining bosh yordamchisi ham, birinchi qaroqchi bo'lishi ham bejiz emas.

Kichkina qaroqchi - bu qiz bolaga o'xshaydi. Jasur, jasur, dunyoda hech narsadan qo'rqmaydigan, hech kimning fikri bilan ham hisoblanmaydi, u hamma bilan hisoblashishga odatlangan. Onasining suyukli qizi ekanligini biladi. U hamma yaxshilik faqat o'ziga tegishli ekanligiga ko'nikib qoldi, u Gerdadan malika Elza sovg'a qilgan barcha narsalarni shunchaki oladi. Shu bilan birga, Kichkina qaroqchi juda yolg'iz, chunki uni faqat qaroqchilar o'rab olishadi va ular o'zlarining suhbatlari va o'yin-kulgilariga ega. Kichkina qizga bu kerakmi? Shuning uchun u Gerdadan juda xursand va uni qo'yib yuborishni ham xohlamaydi.

Shimol bug'ulari aqlli, mehribon va erkinlikni sevuvchilardir. Uning uchun Kichkina qaroqchining asirida bo'lishi qiyin. U mag'rur va halol. Kiyik Gerdani Qor malikasining mulkigacha kuzatib boradi va Gerdani bu haqda ogohlantiradi. Uni keyingi nima kutmoqda.

Soqchilar shoh hazratlarining sodiq xizmatkorlaridir.

Qirolning kampirlari qirol hazratlarining sodiq xizmatkorlaridir.

Qaroqchilar o'g'irlik biznesiga sodiq bo'lib, ular o'g'irlik yo'li bilan atamanshilarning buyrug'i bilan yashaydilar, "ish" dan keyin zavqlanishni yaxshi ko'radilar.

6 ... Aktyorlar tanlovi

Ushbu spektakldagi aktyorlarni tanlashga kelsak, bu erda qahramonlarning o'ziga xos xususiyatlaridan boshlash kerak, shuningdek, ijrochilarning individualligini hisobga olish kerak.

Ushbu o'yinda bolalarning ko'pchiligi (Gerda, Kay, malika Elza, shahzoda Klaus, kichkina qaroqchi) 12 yoshdan 14 yoshgacha bo'lgan bolalar tomonidan ijro etilishi ma'qul. Bu o'smirlik davri hali ham bolalarcha soddalik, mo''jizalar va yaxshi ertaklarga ishonish, katta hayotiylik bilan to'la.

Qor malikasi va maslahatchi roli uchun tanlov kundalik hayotda xotirjam va aristokratik aktyorlarga to'g'ri kelishi ma'qul. Yuqori madaniyat, ortib borayotgan aql va insoniy munosabatlardagi sovuqqonlik bilan.

Hikoyachi roli uchun sizga 16-20 yoshli, baquvvat, ochiq, xushmuomala, xushchaqchaq va mehribon yigit kerak.

Ishlab chiqarishning qolgan qahramonlarini tanlash eng yaxshi tarzda qandaydir kasting asosida amalga oshiriladi, chunki u hozir moda. Va individual xarakter xususiyatlariga asoslangan.

7 ... Qahramonlarning super vazifasini aniqlash

Hikoyachi Gerdaga Kayni qutqarishga yordam beradi.

Kay - eski mehribon bola Kayga aylanish.

Gerda - Kayni qutqar.

Buvisi - issiqlik va qulaylik yaratish.

Maslahatchi - Qor malikasiga bo'ysunish, uning saroyida yorqin martaba qilish.

Qor malikasi - Kayni u bilan abadiy saqlang.

Raven - Gerdaga yordam bering.

Raven - Gerdaga yordam bering.

Shahzoda Klaus - Gerdaga yordam bering.

Malika Elza - Gerdaga yordam bering.

Shoh - o'z hokimiyatingizni ko'rsating, Maslahatchiga itoat qiling.

Atamansha - qaroqchilarni nazorat qilish, qizni o'ziga jalb qilish.

Birinchi qaroqchi Atamanshaga sodiqligini har tomonlama ko'rsatishdir.

Kichkina qaroqchi - Gerdani uyda saqlang, keyin Gerdaga yordam bering.

Shimol bug'usi - ozod. Gerdaga yordam bering.

Soqchilar qirolning buyrug'ini bajarishlari kerak.

Podshohning amrlarini bajarishi uchun podshohning yordamchilari bor.

Qaroqchilar - Atamanshaga bo'ysunish.

8 ... Oʻzaro harakat (Asosiy qahramonlar)

Hikoyachi Gerdaga yordam berish uchun tashqi qiyofasini o'zgartirishi kerak.

Kay - keyin "eritish" maqsadi bilan "muzlatish".

Gerda - o'z yo'lidagi qahramonlarni baholash.

Buvisi - g'amxo'rlik qilish va qulaylik yaratish.

Maslahatchi sizning maqsadlaringizga erishishdir.

Qor malikasi - dunyoni o'zi uchun o'zgartirishga harakat qilish uchun Kayni o'g'irlab ketish.

Raven - Klara bilan birga.

Raven - Karl bilan juftlikda turing.

Shahzoda Klaus - Elzaga hamma narsada yordam berish.

Malika Elza - otasi qirolga qarshi turing.

Qirol - aldov va ayyorlik bilan o'z maqsadlariga erishish.

Atamansha - qaroqchilarni "mushtda" ushlab turish.

Birinchi qaroqchi - Kichkina qaroqchidan qo'rqish.

Kichkina qaroqchi - Gerdaga hamdard bo'lish, lekin o'zi bilan kurashish.

Shimol bug'ulari - o'zingizni yana xohlagan erkinlikka ega bo'lish uchun qullik qiyinchiliklariga bardosh bering.

9 ... Reshijroning vaqt, ritm va tempda bajarilishi

Temp ritmi sahnada his-tuyg'ularni ifoda etishga yordam beradi; bu hissiy xotiraning to'g'ridan-to'g'ri, darhol, ba'zan deyarli mexanik stimuli va, demak, ichki tajribaning o'zi; u ham tasvirni yaratishga yordam beradi.

Stanislavskiy shunday degan edi: “Insonning har bir ishtiyoqi, holati, tajribasi o'ziga xos temp-ritmga ega. Har bir fakt, voqealar, albatta, tegishli temp-ritmda sodir bo'ladi ». “Biz o'zimizga ham ma'lum bir temp ritmida o'ylaymiz, orzu qilamiz, qayg'uramiz; chunki bu barcha daqiqalarda bizning hayotimiz namoyon bo'ladi. Hayot bor joyda harakat bor, harakat bor joyda harakat bor va harakat bor joyda temp bor va temp bor joyda ritm bor.

Temp - bu ishlab chiqarish ritmi ko'tarinki va hayajonli bo'lishi kerak. Barcha mizan-sahnalar yorqin, lakonik bo'lib, harakatning "pulsi" ni ta'kidlaydi.

Barcha harakatlar aylana bo'ylab tsiklik bo'lib o'tadi, ya'ni u parda ortidan, zaldan va hokazolardan chiqadi, shuningdek, pardalar ortida g'oyib bo'ladi. Va hayot sahna ortida davom etadi. Tomoshabinlar mutlaq birlik taassurotiga ega bo'lishi kerak.

Barcha harakatlar o'z vaqtida bajarilmaydi, ixcham va tugallanadi. Spektaklning umumiy davomiyligi 1 soat 30 daqiqadan oshmaydi. Ya'ni, har bir harakat va o'yinda 4 tasi bor, 30 daqiqa davom etadi. Prolog va final har biri 5 daqiqadan iborat.

10 ... Sahna janri, aktyorlik uslubi

G. X. Andersenning eski yaxshi ertagi va ajoyib dramaturg E. Shvartsning pyesasi mavzusidagi musiqiy fantaziya.

Ushbu spektakldagi aktyorlar ikkita aktyorlik uslubini o'zida mujassam etgan bo'lishi kerak: klassik, an'anaviy va tabiiyki, XXI asr ruhi va dinamikasini hisobga olgan holda, "nou-xau" deb ataladigan tendentsiyalardan foydalanadi.

Tomoshabin ma'lum bir masofani his qilishi kerak va shu bilan birga, hamma narsa mashhur 3D texnologiyasidagi kabi sodir bo'ladi, ya'ni nafaqat ssenografiya va teatr ijodining boshqa jihatlari, balki aktyorlarning o'zlari ham imkon qadar yaqin va shu bilan birga. Qahramonlar harakatlarining yuqori dinamikasi, yorqin ifodali his-tuyg'ulari, tiniq, tiniq matn, go'yo inson qalbining tub-tubidan chiqayotganini ta'kidlamoqchiman.

Hamma narsa jozibali, vazifa inson qalbiga murojaat qilishdir, lekin hech qanday holatda bu bema'nilik emas, balki befoyda emas, bu ortiqcha. Hayotdan yorqinroq, lekin kitschsiz. Rollarning chekkalarini nozik his qilish kerak.

Ushbu parametrning afzalligi shundaki. Bu nafaqat sahnani, balki tomoshabinni ham qamrab oladi. Qahramonlar zalning eshiklaridan, sahnada, sahna oldida va hokazo.

11 ... Kosmosdagi spektaklning yechimi, mizansahna tabiati va maketlari

Mizansxena rejissyorning mazmunini obrazli ochib berishning muhim vositalaridan biri va shu bilan birga rejissyor niyatining g‘oyaviy-badiiy xayoliy yechimining muhim tarkibiy qismidir. To'g'ridan-to'g'ri tarjima qilinganda, "mizan-ssenna" - "sahnadagi joylashuvi", aktyorlarning bir-biri bilan va spektaklning (kontsertning) u yoki bu vaqtida atrofdagi moddiy muhit bilan ma'lum kombinatsiyalarda sahnaga joylashishi.

Ushbu asarga kelsak, bu erda an'anaviy mizan-sahnalar qurilishi ham, yangi teatr texnologiyalari ham qo'llanilishi kerak. Shunday qilib, ushbu ishlab chiqarishda eng foydali vizual idrok uchun quyidagi mizan-sahnalardan foydalanish yaxshidir:

1. Doiraviy - soat yo'nalishi bo'yicha harakat dinamikasi. Soat miliga teskari - harakat antidinamiği.

2. Yarim doira - bir-birini ko'rish qobiliyati, vizual ravishda yarim doira bo'shlig'ining orqasida to'siq sifatida mavjud. Birlashish, birlashish.

3. Diagonal - chapdan o'ngga harakatni, biror narsaning boshlanishini kuchaytiradi. O'ngdan chapga - harakatni sekinlashtiradi, biror narsaning oxiri, umuman olganda, ovoz balandligini ikki baravar oshiradi.

4. Frontal - rejani kattalashtirish uchun zarur - oldingi planda ustun, fonda muvozanatli, uchinchi tekislikda soya.

5. Vertikal - platformaning balandligi bo'shliqni oshirish uchun ishlaydi.

6. Nuqta - tartibsizlik, chalkashlik muhitini yaratish, solistni ta'kidlash.

7. Spiral - prosseniumdan sahnaning chuqurligiga, vertikal - cheksizlik. Gorizontal - hissiy to'yinganlik.

8. Simmetrik - tinchlik, muvozanat, solihlikka ishonch.

9. Asimmetrik - (oqim) - ortiqcha vazn.

10. Shaxmat - aktyorlar sonining vizual ko'payishi.

11. Mise-en-scene vinti - (tirkali) - "zalga bosish".

12. Nuqta chiziq - harakat - to'xtash - harakat - to'xtash. Bu yechim topish bilan bog'liq.

13. Barelyef - monumental - ichki taranglikni ochish uchun personajlarning sobit harakatsizligi. Ko'pincha rampa yoki sahna chizig'iga parallel - oldingi ko'rinishda. Sahnaning orqa tomonidagi yoki oʻng tomondagi ommaviy mizan-ssennalarga ishora qiladi. Ramkani muzlatish - mahkamlash momenti.

Mizan-sahnalarni chuqur qurish printsipi:

Oldingi (katta) - prosseniumning pardaga (prossenium) chizig'i. Bu yerda siz 2 kishilik mizan-sahnalar yaratishingiz mumkin. Siz qismlarga bo'lib, qandaydir tasvirning eskizini idrok qilishingiz mumkin.

2-reja - parda chizig'idan 1-2-pardagacha.

Guruh mizan-sahnalari uchun yaxshi. Barelyefdan tashqari barcha turdagi mizan-sahnalar fonda qurilishi mumkin.

3-reja - qanotlarning uchinchi qatoridan fongacha. 3D suratga olishda umumiy tortishish, tez sur'atlar, muzlatish kadrlari yaxshi.

Mizanssenani oldindan qisqartirish:

1. Yuz - to'liq yuz. Tomoshabinlar bilan yuzma-yuz turish insonning butun qiyofasini ochib beradi. Uning ko'zlari, yuzi. 4 ta holat:

Majburiylik, mo'ljallangan diqqat ob'ekti zalda.

Rassom sheriklari uning ko'zlarini ko'rmasliklarini xohlasa, aktyorni tomoshabinga, yorug'likka aylantiradigan jismoniy harakat va hokazo. va bu erda suhbatdoshdan ko'zingizni yashiring.

Foydasiz. Bu bir ma'noli. Unda pozaning rang-barangligi yo'q.

To'g'rilik.

2. Yarim yuz - hamkorlar bilan to'g'ridan-to'g'ri muloqot qilish uchun, grafik diagonal harakat.

3. Toza profil - siz aktyorlarning ko'zlari va reaktsiyalarini, fotoalbomlarni, statikani ko'ra olmaysiz (noqulay mizanscene).

4. Yarim umurtqa pog'onasini qisqartirish - tomoshabinning diqqatini to'liq asosiy ob'ektga, masalan, ekranga qaratish. Muhim narsani ta'kidlash zarurati (sirli, dahshatli yoki sehrli). Kamchilik, intriga, ma'lum bir kamtarlik va soddalik.

5. Dorsal ko'rinish - orqa - parda, nuqta, oxir, sukunat. Orqa va mag'rur ko'tarilgan bosh yoki orqa va tushirilgan qo'llar va elkalar - umidsizlik. Dorsal ko'rinish charchoq, og'riq, qo'rquvni engib o'tishni eng yaxshi tarzda ifodalaydi. Bu epizod yoki sahnaning epik nuqtasi, deb ishoniladi, odam kosmos bilan birlashayotganga o'xshaydi.

Asosiy mva sahna ko'rinishimusiqiy ijro

« qor malikasi»

Birinchi harakat.

Ushbu harakatda quyidagi mizan-sahnalardan foydalaniladi:

1. Diagonal - Snow Crawl paydo bo'lganda.

BILANyumshoq malika

Hikoyachi,

Kay, Gerda, buvim.

Ushbu mizan-sahna qahramonlarning Qor malikasi bilan birinchi uchrashuvini belgilashga imkon berdi, bu qahramonlar harakatining dinamikasini kuchaytirdi. U qahramonlar belgilarining semantik urg'ularini ta'kidladi.

2. Yarim doira - Qor malikasining so'zlari bo'yicha.

Buvijon

BILANKimgamanba

KayBILANyumshoq malikaGerda

Ushbu mizankada asosiy diqqat markazida Qor malikasiga qaratiladi, hajm qo'shadi, personajlarning umumiyligi va Qor malikasining yolg'izligini ta'kidlaydi.

Xuddi shu mizanssenani to'rtinchi pardada qo'llash mumkin. G'azablangan Qor malikasi Kay uchun buvisining uyiga keladi.

Ikkinchi harakat.

Malika, shahzoda va qirol qal'asidagi harakatlarda, taklif qilingan sharoitlarda sodir bo'layotgan voqealarga dinamika va eng katta ifodani berish uchun quyidagi mizan-sahnalar qurilgan:

1. Spot;

2. Doira va yarim doira;

3. Barelyef - monumental.

Maslahatchi, malika, shahzoda, qirol, qarg'alar va hikoyachi bilan epizodda - nuqta.

Maslahatchi

Malika, shahzoda, Gerda

Qarg'alar, hikoyachi

Qirol

Epizodda - Hikoyachi va maslahatchi o'rtasidagi qilichlar jangi.

Gerda

Malika va shahzoda

QirolHikoyachi

Qarg'alar

Maslahatchi

Epizodda - Hikoyachining mag'lubiyati: barelyef - monumental (muzlatilgan ramka), lahzaning tashvishini ta'kidlash uchun.

Qahramonlar

MaslahatchiHikoyachi

Ushbu mizan-sahnalarni tanlash taklif qilingan sharoitlarda sodir bo'layotgan voqealarning semantik urg'ularini ta'kidlash zarurati bilan bog'liq. Bu mizan-sahnalarda personajlar xarakteri yaqqol namoyon bo‘ladi, sahna harakatining bezovta qiluvchi notalari ifodali va unutilmas yangraydi (Hikoyachi mag‘lub bo‘ldi, Maslahatchi uning ustiga qilich ko‘tardi).

Mizan-sahnalar 2 va 3-chi rejalarda qurilgan, foreshortening - old - old, yarim old, toza profil. Masalan, Hikoyachi va Maslahatchi o'rtasidagi jang sahnasidagi qahramonlar. Oldindan qisqartirishning kengroq diapazonidan foydalanish mizan-sahnalarni berdi: eng katta ekspressivlik, tashvish va dinamika. xarakterli o'yin aktyorlik ishlab chiqarish

Uchinchi va to'rtinchi harakat.

Ushbu harakatlarning borishi uchun asosiy mizen-sahnalar sifatida quyidagi mizan-sahnalar tanlangan:

1. Spiral va gorizontal - Gerdaning aravasini o'g'irlagan payt;

2. Simmetrik - maslahatchi, Atamansha;

3. Shaxmat - yakuniy qism.

4. Frontal - qahramonlar va Qor malikasining maslahatchi bilan to'qnashuvi.

Mizanssenani qurish uchun Shimol bug'usi, Hikoyachi, Kay va Gerda, Qor malikasi bilan lahzalarda 1-reja qo'llanildi. Shuningdek, 2-rejadan foydalangan holda mizan-sahnalar - Atamansha va qaroqchilar.

Oldingi konstruktsiyalar: frontal - to'liq yuz, yarim yuz, toza profil, yarim orqa va dorsal foresfores - boshliq va qaroqchilar, Kay va Gerda, Qor Korleva, maslahatchi va qahramonlar.

Bunday holda, rejalar va qisqartmalarni tanlash tomoshabinlarda sodir bo'layotgan harakat qahramonlariga hamdardlik tuyg'usini uyg'otish zarurati bilan bog'liq.

To‘g‘ri qurilgan, yorqin, ta’sirchan mizankalar “Qor malikasi” musiqiy spektaklini odamlar qalbida unutilmas, jo‘shqin va qo‘zg‘atuvchi katarsisga aylantirish imkonini beradi.

Aksiyaning avj nuqtasi. Frontal mise-en-scène - Qor malikasi, maslahatchi va qahramonlar bilan to'qnash kelganda.

Qarg'a

Buvijon

qor malikasiMalika

Hikoyachi

MaslahatchiKichkina qaroqchi

Shahzoda

Qarg'a

Ushbu mizansa Qor malikasi, Maslahatchi va qahramonlar o'rtasidagi qarama-qarshilikni ta'kidlaydi, bu lahzada Qor malikasi va Maslahatchining nochorligini va qahramonlarning birligini ta'kidlaydi.

Ushbu epizodda mizan-sahnalar 2-planda qurilgan, qisqartma - old tomondan. Bunda barcha mizan-sahnalar guruhli bo‘lib, tomoshabinlarga ijrochilarning mimika va ko‘z ifodasini ko‘rish imkonini beradi.

12 ... Ovoz, shovqinva yoritish dizayni (o'z)

P / p raqami.	Matn, harakat	Nur	Video	Shovqinlar, musiqa	Eslatmalar (tahrirlash)
	Prolog- oldingi o'rinda Hikoyachi			Engil sehr Fon musiqa	Parda oldidagi harakat
		Nur o'ynash - skanerlar. Yoritish fonini o'zgartirish. To'plar Kay va Gerdada.		"Qor malikasi" musiqiy filmidan "Kai va Gerda" qo'shig'i ("Litsey" guruhi mualliflari E. Perova, N. Makarevich, I. Ishxanishvili)	Bolalar zal eshiklaridan yugurishadi
	Birinchi harakat. Parda ochiladi. Buvim, Gerda va Kay uyi	Asosiy sahna yoritgichi
	Eshik ochiladi va xonaga qora palto kiygan uzun bo'yli kulrang erkak kiradi. Paltosining etagida katta kumush medal yaltirab turibdi. U, eng muhimi, boshini ko'tarib, atrofga qaraydi.	Sahnada - alacakaranlık		Eshik xirillashi, tinimsiz bezovta qiluvchi musiqa mavzusi	Maslahatchi zaldan paydo bo'ladi
	Gerda. U qayerda yashaydi? Hikoyachi. Yozda - uzoqda, uzoqda, shimolda. Qishda esa u osmonda baland qora bulut ustida uchadi. Kechqurun, hamma uxlab yotganida, u shahar ko'chalari bo'ylab yugurib chiqadi va derazalarga qaraydi, keyin shisha muz naqshlari va gullar bilan qoplangan.	Ko'zgu to'pi, miltillovchi sovuq plomba Hikoyachi va qahramonlar haqidagi to'plar	Fonda bo'ron
	Hikoyachi qo‘llarini silkitib, shishani shifer bilan uradi. Shisha sinadi. Chiroq o'chadi. Musiqa. Qor, oqlash, singan derazaga uchadi Hikoyachi. Bu mening aybim! Endi men chiroqni yoqaman! Chiroq miltillaydi. Hamma qichqiradi. Xonaning o'rtasida go'zal ayol turibdi. U boshdan-oyoq oq rangda. Uning qo'lida katta oq muf. Ko'krakda, kumush zanjirda ulkan olmos porlaydi	To'liq qorong'ilik. Ko'zgu to'pi, stroboskop. Moviy sovuq to'ldirish	Fonda bo'ron	Musiqiy mavzu “Qor malikasi” A. Morsin
	Ayol. Jim bo'l! Qo'li bilan imperativ ishora qiladi. Hikoyachi orqaga chekinadi	Orqa fonni o'zgartirish, yorug'lik skanerlari, Qor malikasi va hikoyachi uchun to'p		"Qor malikasi tangosi" Mus. M.Minkov. Sl. V. Korostylev.	Orqa fonda - oq shaffof mato bilan ishlang
	Ayol. Xo'sh, u holda meni o'pib xayrlashing. Gerda. Yo'q, Kay. Kath. Ammo baronessalardan qo'rqaman deb o'ylashini istamayman. U dadillik bilan baronessaga yaqinlashadi, oyoq uchida ko'tariladi va lablarini unga cho'zadi. Omad! Ayol. Juda qoyil! Kayni o'padi. Sahna ortida shamolning hushtak va uvillashi, qor derazani taqillatadi. U kuladi. Salom janoblar. Xayr bola! Tez chiqib ketadi.	Qorong'ilik. Fleshli strob. Sovuq fon ko'k - binafsha rang		Bezovta qiluvchi ohang Sovuq qo'ng'iroq
	Hikoyachi. Va agar bo'lmasa? Oh, men buni umuman kutmagan edim. Nima qilish kerak? Keyin nima qilish kerak? Yo'q, Qor malikasi, men sizga bolani bermayman! Biz uni qutqaramiz! Saqlaylik! Saqlaylik! Derazadan tashqarida bo'ronning uvillashi va hushtaklari keskin kuchayadi. Qo'rqmaylik! Qichqiring, hushtak chaling, qo'shiq ayting, derazalarni uring - biz hali ham siz bilan kurashamiz, Qor malikasi!			Kuchli bo'ron ovozi	Birinchi harakat oxirida - to'liq zulmat
	Ikkinchi harakat. Gerda paydo bo'ladi			"Uchrashuv" A. Rybnikov	Gerda parda oldida oldinga chiqadi
	Parda ochiladi. Saroyning bezagi. Gerda va Ravens asta-sekin taxt xonasini aylanib chiqishmoqda	Qorni yorug'lik bilan to'ldirish, yulduzlarning proektsiyasi (tun)
	Gerda. Iltimos, ayting-chi, nima uchun bu chiziq chizilgan? Qarg'a. Podshoh shahzodaga yarim podshohlikni berdi. Va imperator ham saroyning barcha xonadonlarini chiroyli tarzda yarmiga bo'ldi. O'ng tomonda shahzoda va malika, chap tomonda qirol. Biz uchun o'ng tomonda harakat qilish yanada oqilona ... Oldinga! Gerda. Bu qanday musiqa? Qarg'a. Bular faqat saroy xonimlarining orzulari. Ular to'pda raqsga tushayotganlarini orzu qiladilar. Arvoh tushlar raqsi "Sud xonimlari"	Orqa fonni, skanerlarni o'zgartirish.	Orqa fonda "Sehrli tushlar" videosi mavjud.	Kam ovozli musiqa.
	"Kavalerlarning orzulari" raqsi	Yoritish fonlari, flesh panellar, skanerlarning dinamik o'zgarishi	"Ov" video ketma-ketligi	Shovqin - otlarning zarblari, uzoqdan qichqiradi: “Atu u, atu-tu-tu! Mana! Kes! Uring!” Dinamik ohang.
	Gerda. Qayjivet haqiqatan ham shu yerdami, bu dahshatli uyda? Qarg'a. Qo'ysangchi; qani endi ... Gerda. Men kelyapman.			Qo'ng'iroqlarning chalinishi va jiringlashi
	Gerda. Men ishonaman, lekin men hech qachon zindonga bormayman. Men Kay topishim kerak. Yashirin eshikdan maslahatchi chiqadi. Podshoh titraydi. Maslahatchi(Lorgnetga qaraydi). Ijozatingiz bilan, janob, men hayratdaman. U hali qo‘lga olinmagan	Qizil fon (yaqinlashayotgan xavf rangi)		Bezovta qiluvchi musiqa	Maslahatchi kutilmaganda qirol qal'asining devoriga o'xshab mo'ljallangan eshikdan paydo bo'ldi
	Hikoyachi (to'pponcha chiqaradi). Qimirlamang, shoh, bo‘lmasa sizni otib tashlayman. Jim bo'l ... Va siz qimirlamaysiz, maslahatchi. Shunday qilib. Sakkiz yoshimda o‘zimni qo‘g‘irchoq teatri qilib, unga spektakl yozdim.	Sariq va qizil fonning o'zgarishi, flesh panellarning miltillashi		Bezovta qiluvchi musiqa kuchayadi	Bu erda barcha mavjud ifoda vositalari yordamida harakatning kuchayishi va kuchlanishning kuchayishi dinamikasini ko'rsatish muhimdir.
	Maslahatchi(qilichni ushlaydi). Soqchilarni chaqiring, ser. Qurol otmaydi! Hikoyachi tokchaga porox qo‘yishni unutibdi. Hikoyachi(Biroz noqulay harakat qilib, tezda qo'ltig'iga to'pponchani olib, tortib oldi a qilich otadi va yana chap qo'li bilan podshohni nishonga oladi). Joysiz, ser! Agar to'pponcha hali ham o'chsa-chi ... Hikoyachi podshohni nishonga olib, maslahatchi bilan jang qiladi. Gerda(chiqiradi). Klaus, Elza! Maslahatchi. Soqchilarni chaqiring, ser! To'pponcha o'rnatilmagan. Qirol. Va u yuklanganligini aytadi. Maslahatchi. U hali ham sog'inadi. Qirol. Qanday qilib u sog'inmasligi mumkin? Axir, keyin men, tushunasiz - men o'ldiraman. Maslahatchi. Ha mayli! Men bu noqulay odamni o'zim hal qila olaman. Hikoyachi. Urunib ko'r! Bir marta! Ha, og'riyapti. Maslahatchi. Yo'q, tomonidan. Urushib, ular eng qatorga kelishadi. Kutilmagan osonlik bilan shohOgüveç o'rnidan sakrab turadi va oyog'ini chegaraga cho'zib, sk beradiazochnik qadam. Hikoyachi(tushish). Qirol! Sen menga oyoq berding! Qirol. Aha!	Strob, flesh panellar, qurol		Qilich jangi sahnasida dinamik ohang	Qilich jangi sahnasi.
	Qirol(qo'riqchilarga). Signalni chaling. Uzoq qadamlar bilan barglar.	Chiroqning miltillashi (signal)		Karnay-surnay va nog‘ora sadolari, hushtak, hayqiriq, qurol-yarog‘ning jaranglashi. Katta qo'ng'iroq jiringlayapti
	Hikoyachi. Siz yo'qotdingiz, maslahatchi. Maslahatchi. O‘yin hali tugamadi, yozuvchi!		Yo'l bo'ylab oltin arava yuguradi, uning ichida Gerda	Dinamik instrumental ohang	Hikoyachi birinchi o'rinda turadi
	Uchinchi harakat. Hikoyachi(parda oldida paydo bo'ladi). Cribble-crab-booms - hammasi ajoyib ketmoqda. Podshoh bilan maslahatchi meni tutib olishmoqchi edi. Yana bir lahza - va men zindonda o'tirib, qamoqxona kalamushi va og'ir zanjirlar haqida ertak yozishim kerak edi.
	Hikoyachi. Bir daqiqa! Eshiting!			Uzoq, shiddatli, dahshatli hushtak
	Hikoyachi ketadi	Orqa fonlar, skanerlar, flesh panellarning dinamik o'zgarishi. Atamanshaga to'p.		"Gang" qo'shig'i (gr. "Disco Crash")	Qaroqchilar turli tomondan paydo bo'ladi: pardalar ortidan, zaldan.
	Maslahatchi(juda xursandman, g'imirladi). Ikki marta ikki - to'rt, hamma narsa oqilona ketadi. Ikki marta ikki - to'rt, hamma narsa kerak bo'lganidek ketadi!			Orqaga ketayotgan tuyoqlar
	Atamansha. Yetadi, azizim! Qizimning iltimosini bajarmaganimga, seni otmaganimga xursand bo‘l. Kech bo'lmasdan qoldiring.			Chuqur, past, ohangdor jiringlash
	Hikoyachi. Ular uzoq vaqtdan beri men bilan birga. Shahardagi maslahatchiga ergashganimda, kiyimimni tanib bo'lmas darajada almashtirardim. Soqol va burun cho'ntagimda qoldi va menga ajoyib xizmat qildi. Menda mingta taler bor... Yuguraylik! Eng yaqin qishloqda biz otlarni topamiz ...			Tuyog'li oyoq
	Hikoyachi(deyarli yig'laydi). Ko'p yillar oldin qor to'pi bor edi. U hovlida, oshxona derazasi ro‘parasida turardi. Pechkada olov chaqnab ketganda, qor to'pi hayajondan titrab ketdi. Va keyin bir kuni dedi ... Bechora qiz! Bechora Gerda! Atrofda muz bor, shamol gursillab, gurillab turibdi. Qor malikasi muzli tog'lar orasida aylanib yuradi ... Va Gerda, kichkina Gerda u erda yolg'iz ... Kichkina qaroqchi to'pponcha dastasi bilan ko'z yoshlarini artdi. Lekin yig'lama. Hojat yo'q! Rostini aytsam, bu hali ham voy bo'lishi mumkin ... Rostini aytsam!	Nur o'chadi. Moviy fon		"Uchrashuv" A. Rybnikov “Qor malikasi” spektaklidan instrumental kuy, bastakor Gelsyat Shaydulina
	To'rtinchi harakat Gerda. Qor malikasi yurti shu yerdan boshlanadimi? Kiyik bosh chayqadi. Keyin xayr. Katta rahmat, kiyik. Gerda... Shunday qilib, Kay juda yaqin! Xayr! kiyik. Salom qiz! Gerda yashirinmoqda.	Ko'zgu to'pi, ko'k fon		"Qor malikasi" spektaklidan instrumental ohang (bastakor - Aleksandr Flyarkovskiy) "Kai va Gerda" qo'shig'i ("Litsey" ustuni)	Gerda auditoriya bo‘ylab yugurib o‘tadi
	Parda ochiladi. Qor malikasi saroyidagi zal. Saroyning devorlari dahshatli tezlikda aylanib yuradigan qor parchalaridan iborat. Kay katta muzli taxtda o'tiradi. Uning rangi oqarib ketgan. Uning qo'lida uzun muz tayoq bor. U tayoq bilan taxt etagida yotgan tekis, uchli muz parchalariga diqqatini qaratadi. "Qor malikasi qal'asida" raqsi	Ko'zgu to'pi, ko'k fon, flesh panellar, skanerlar	Fonda - qor, bo'ron	“Oyna qasrida” kuyi A.Morsin
	Gerda. Kay, Kay, men shu yerdaman! Kay o'z ishini davom ettiradi. Kay! Menga javob bering, Kay! Bu yerda juda ko'p xonalar borki, men adashib qoldim.				Gerda zaldan paydo bo'ldi
	Gerda(yig'lab, Ka.ni quchoqlab men). Aytmang, iltimos, aytmang. Uyga boraylik, ketaylik! Men seni yolg'iz qoldira olmayman. Agar men ham shu yerda qolsam, muzlab o'laman, lekin men buni chindan ham xohlamayman! Bu yer menga yoqmaydi. Esingizda bo'lsin: uyda bahor, g'ildiraklar taqillatadi, barglar gullaydi. Qaldirg‘ochlar yetib kelishdi, uyalarini qurishyapti. U yerda osmon musaffo. Eshityapsizmi, Kay, - osmon toza, xuddi yuvilgandek. Eshityapsizmi, Kay? Xo'sh, bunday bema'ni gaplarimdan kuling. Axir, osmon yuvmaydi, Kay! Kay! Kay(noaniqlik bilan). Siz... meni bezovta qilasiz.			"Uchrashuv" A. Rybnikov
	Gerda. Qani ketdik! Hech narsa, hech narsa, yurma! Ketdik... Shunaqa. Siz o'rganasiz. Oyoqlar ajraladi. Biz u erga boramiz, u erga boramiz, u erga boramiz!			"Kai va Gerda" ("Litsey" ustuni)	Auditoriya orqali chiqing
	Hikoyachi. Bir vaqtlar qadamlar bor edi. Ularning ko'pchiligi bor edi - butun oila va ularni birgalikda chaqirishdi: zinapoyalar. Katta uyda zinapoyalar, birinchi qavat va chodir o'rtasida yashar edi. Birinchi qavatning zinapoyalari ikkinchi qavatning zinapoyasi oldida mag'rur edi. Ammo ularning tasallisi bor edi - uchinchisining zinapoyasiga bir tiyin ham qo'yishmadi. Faqat chordoqqa olib boradigan zinapoyalardan nafratlanadigan hech kim yo'q edi. "Ammo biz osmonga yaqinroqmiz", dedilar. "Biz juda zo'rmiz!" Ammo umuman olganda, qadamlar do'stona yashadi va kimdir yuqoriga ko'tarilganida do'stona xirillashdi. Biroq, ular o'zlarining xirillashlarini qo'shiq aytishdi ... "Va ular bizni juda bajonidil tinglashadi", deb ishontirishdi. "Biz o'zimiz shifokorning xotini eriga:" Siz bemor bilan qolganingizda, men tun bo'yi zinapoyalar xirillashini ko'rish uchun kutdim!" Buvijon! Bolalar! Qadamlar nihoyat g'ijirlayaptimi, eshitaylik. Eshityapsizmi? Kimdir yuradi, qadamlar esa oyoq ostida kuylaydi. Beshinchi qavatning zinapoyalari allaqachon kuylashni boshlagan. Bular yaxshi odamlar, chunki yomon odamlarning oyog'i ostida zinapoyalar itlar kabi ming'irlaydi. Yaqinroq, yaqinroq! Bu yerga kel! Bu yerda! Buvim o'rnidan turadi. Undan keyin - hamma narsa. Sen eshitasan? Qadamlar quvonadi. Ular skripka kabi xirillaydilar. Qo'ysangchi; qani endi! Ishonchim komilki, bu ... Eshik zarb bilan ochiladi va xonaga Qor malikasi va maslahatchi kiradi.	Alacakaranlık Stroboscope, keyin oyna to'pi, ko'k fon		Instrumental ohang Cholg'u musiqasi A. Morsin
	Maslahatchi. Bema'nilik! Malikaga yo'l bering! Hikoyachi. Yo'q. Ular zanjirda, qo'llarini ushlab, maslahatchi va malika tomon harakat qilishadi. Deraza yonida turgan malika qo‘lini silkitadi.	Qorong'ilik		Singan oynaning jiringlashi, shamolning uvillashi
	Hikoyachi. Va - krible-crabble-booms - siz uyga keldingiz. Va sizning do'stlaringiz sizni kutishgan va sizning kelishingiz uchun atirgullar gullagan va maslahatchi va malika derazani sindirib, qochib ketishgan. Hammasi ajoyib ketmoqda - biz siz bilanmiz, - siz biz bilan, va biz hammamiz birgamiz. Yuragimiz qizib ketganda dushmanlarimiz bizga nima qiladi? Hech qisi yo'q! Ular o'zlarini ko'rsatsinlar va biz ularga aytamiz: “Hey, siz! Snip-snap-snurre..." Hamma narsa(xorda) . Purré-baselurre! ..	Orqa fonning dinamik o'zgarishi, flesh panellar, skanerlar, oyna to'pi		Yakuniy qo'shiq (A. Morsin)

13 ... Voqealar seriyasining ta'rifi (maxsus tahlil)

Sh Ekspozitsiya (muqaddima): hikoyachining ko'rinishi va so'zlari, "Kai va Gerda" qo'shig'i ("Litsey" ustuni), xoreografik chiqish.

Sh Vaziyat: buvining uyida Kay va Gerda o'ynashmoqda, maslahatchining ko'rinishi.

Sh Harakatning rivojlanishi:

Birinchi harakat. Maslahatchi atirgulni sotishni so'raydi, Kay va Maslahatchi o'rtasidagi ziddiyat, Maslahatchi chiqib ketadi va eshik oldida hikoyachi bilan to'qnashadi, Hikoyachi va Maslahatchining dialogi, Qor malikasi haqidagi ertakchining hikoyasi, stakan sinishi, chiroqlar o'chadi, Qor malikasi paydo bo'ladi, Qor malikasi buvisi, Gerda va Kay bilan uchrashadi, Qor malikasi unga Kayni berishni so'raydi, Gerda buvisidan Kayni unga bermaslikni iltimos qiladi, buvisi Qor malikasidan bosh tortadi. Qor malikasi Kayni ishontirishga harakat qiladi, u rad etadi, Hikoyachi uni qo'llab-quvvatlaydi, Qor malikasining imperativ ishorasi, "Qor malikasi tango" (musiqa M. Minkov, V. Korostylev so'zlari), Qor malikasi Kayni o'padi, keyin u ketadi, Kay o'zgaradi, u hammaga qo'pol munosabatda bo'ladi, Gerda yig'laydi, Kay yotadi, Hikoyachining Qor malikasiga chaqiruvi, kuchli bo'ron qayd etiladi, parda.

Ikkinchi harakat. A.Ribnikovning “Uchrashuv” instrumental kuyi yangraydi, Gerda chiqadi, Gerdaning Raven bilan uchrashuvi, Kay haqida dialog, Qarg‘a paydo bo‘ladi, malika o‘z kuyovini qanday tanlagani, Gerda va Qarg‘alar saroyga kirishi, Shahzoda va Malika paydo bo'ladi, ular o'ynaydi, malika, shahzoda va Gerdaning uchrashuvi, Gerdaning Kay haqidagi hikoyasi, malika va shahzoda Gerdaga yordam berishga qaror qiladi, keyin ular ketishadi, Gerda va qirolning uchrashuvi, qirol Gerdani aldab tortib oladi. qirol Gerdani o'zini do'sti deb aldaydi, qo'riqchilar Gerdani ushlab oladi, maslahatchi paydo bo'ladi, hikoyachi paydo bo'ladi, hikoyachi Gerdani ozod qiladi, hikoyachi podshohni to'pponcha bilan qo'rqitadi, maslahatchi va o'rtadagi jang. Qilichda hikoyachi, Qirol qoqilib ketdi, Hikoyachi yiqilib, Qirol Hikoyachi va Gerdani tutib olishni buyuradi, Gerda qichqiradi, Malika va Shahzodaning paydo bo'lishi, Arava xabari bilan qarg'alarning paydo bo'lishi, Gerda ketadi. , malika, shahzoda hamrohligida, hikoyachi va maslahatchi o'rtasidagi dialog, qirol Gerdaning qo'lga olinganligi haqidagi xabar bilan kiradi, soqchilar navbat bilan kiradilar. ikkita "Gerd", Gerdlar changallarini tushiradilar - bular shahzoda va malika, hikoyachi quvonadi, g'azablangan maslahatchi, dinamik cholg'u ohangi, qorong'ulash, video fonida - arava yo'l bo'ylab yuguradi. Parda.

Uchinchi harakat. Parda oldidan Hikoyachi u tomoshabinlarni keyingi voqealar rivoji bilan tanishtiradi, hushtak chaladi, "Gang" qo'shig'i (gr. "Disco Crash"), xoreografik guruh "Qaroqchilar raqsi" ni ijro etadi, Atamansha solistdir. bu. Keyin qaroqchilar ularni uylariga o'tiradilar, birinchi qaroqchi maslahatchini tanishtiradi, maslahatchi va boshliq o'rtasidagi suhbat, maslahatchi boshliqqa Gerda bo'lgan oltin aravani o'g'irlashni taklif qiladi. U faqat qizni xohlashini aytadi. Atamansha talonchilik uchun signal beradi, qaroqchilar ishga ketishadi, dinamik instrumental ohang yangraydi, Soqolli odam kiradi, Atamanshadan uni o'zi bilan olib ketishni so'raydi, Atamansha uni uyida qoldiradi, maslahatchining so'zlari. Maslahatchi va soqolli odam o'rtasidagi dialog, shovqin va qichqiriqlar, qaroqchilar kirishadi, birinchi qaroqchi Gerdani olib boradi, Gerda qaroqchilardan uni qo'yib yuborishlarini iltimos qiladi, qaroqchilar faqat kulishadi, Kichkina qaroqchi yugurib kiradi, onasini Gerdaga berishga ishontiradi. unga, Maslahatchi g'azablanadi, Kichkina qaroqchi va Gerda ketishadi, qaroqchilar aravani ajratish uchun ketishadi, maslahatchi soqolli odamga Gerdani pichoqlash uchun pul taklif qiladi, u rozi bo'ladi, Kichik qaroqchi kiradi, u maslahatchini haydab yuboradi, Soqolli odam Kichkina qaroqchidan Gerdaga bir necha so'z aytishni so'raydi, Kichkina qaroqchi soqolli odamni haydab yuboradi, Kichkina qaroqchi Gerddan malika bergan narsalarni oladi, Gerda Kayni topish niyati haqida gapiradi, Kichik qaroqchi. u hech qaerga bormaydi va u bilan qoladi, Kichkina qaroqchi Gerda bug'usini ko'rsatadi, Atamansha kiradi, Atamansha va uning qizi o'rtasidagi dialog, Gerda Kiyik bilan suhbat haqida so'raydi, u qarshi, Soqolli Odam Gerdani ko'ylagidan tortib oladi, Kichkina qaroqchi Soqollini yana haydab yuboradi, Gerda ichkariga Mana, u Kiyik bilan gaplashishga ko'ndiradi, u rozi bo'ladi, Kiyik Gerdaga Kayni Qor malikasi bilan ko'rganini aytadi, Gerda va kiyiklar Kichkina qaroqchidan Kayni qidirishni davom ettirishni iltimos qilishadi, u e'tiroz bildiradi va hammani unga borishga majbur qiladi. to'shak, Gerda va kiyik o'rtasidagi dialog. Soqolli odam paydo bo'ladi - bu Hikoyachi, u Gerdani ozod qiladi va yugurishni taklif qiladi, qaroqchilar kirishadi, hikoyachini topadilar, Kichik qaroqchi paydo bo'ladi, u Gerda va kiyikni qo'yib yuboradi, hikoyachi Kichik qaroqchi bilan qoladi, u yig'laydi, "Kai va Gerda" qo'shig'i, "Qor malikasi" (bastakor - Gelsyat Shaydulova) spektaklidan instrumental kuy yangradi, parda.

To'rtinchi harakat. “Qor malikasi” (bastakor – Aleksandr Flyarkovskiy) spektaklidan instrumental kuy yangraydi, parda oldidan Gerda va Kiyik, Kiyik Gerda bilan xayrlashadi, u Kayni qutqarish uchun ketadi, A. Morsinning “Qor valsi” musiqasi yangraydi, fanfar sadolari yangraydi, parda ochiladi, A.Morsinning "Oyna qasrida" musiqasiga xoreografik kompozitsiya, taxtda - Kay muz bo'laklaridan "abadiylik" so'zini qo'yadi, Gerda paydo bo'ladi, Kaydan uyga borishni so'raydi, u unga befarq, Gerda yig'lab Kayni quchoqlaydi, Kay eslaydi va Gerda bilan ketadi, "Kai va Gerda" qo'shig'i yangraydi. Parda.

Parda ochiladi - birinchi harakat manzarasi, Kichik qaroqchi va hikoyachi paydo bo'ladi, keyin Qarg'a, shahzoda va malika kiradi, buvisi ularni Kay va Gerda bilan aralashtirib yuboradi, ertakchi zinapoyalar haqida ertak aytib beradi.

III Climax: Qor malikasining mag'lubiyati va g'oyib bo'lishi.

Sh almashish: Kay va Gerdaning ko'rinishi.

Sh Epilog (final): hikoyachi va qahramonlarning yakuniy so'zlari. Yakuniy qo'shiq.

Xulosa

Shunday qilib, yuqorida aytilganlarning barchasidan ishonch bilan aytishimiz mumkinki, Yevgeniy Shvartsning "Qor malikasi" spektakli hozirgi zamonda dolzarb va zamonaviydir. Mavzu befarqlik, do'stlik emas, ezgu va yovuz kuchlar o'rtasidagi qarama-qarshilik mavzusi doimo sahna ko'rinishlarining diqqat markazida qoladi.

Buyuk Daniya yozuvchisi G. X. Andersenning "Qor malikasi" ertagi har doim barcha yoshdagi tomoshabinlar orasida mashhur bo'lgan. Aslida, ertak go'yo bolalar tomoshabinlari uchun mo'ljallangan, lekin menga ishoning. Ba'zan, afsuski, oddiy va abadiy insoniy qadriyatlarni unutib qo'yadigan va e'tibordan chetda qoladigan kattalar uchun ham kerak.

Allbest.ru saytida e'lon qilingan

...

Shunga o'xshash hujjatlar

Film ishlab chiqarish kontseptsiyasi. G'oyaning rivojlanishi va uning konspektga o'tishi. Adabiy stsenariy ustida ishlash. Rejissyorning rasmga tushuntirishi. Suratga olish guruhining asosiy tarkibiga qo'yiladigan talablar. Aktyorlarni tanlash va qahramonlarning xususiyatlari. Filmni suratga olishni tashkil etish.

dissertatsiya, 27/08/2016 qo'shilgan


"Monoton" Moskva musiqali teatri: tarixiy ma'lumot. Musiqiy ijroning janr xususiyatlari, uning musiqiy va shovqinli dizayni. "Qizil yelkanlar" spektaklining kompozitsiyasi. Teatr jihozlari, "Monoton" musiqali teatr zalining akustik sharoitlarini hisoblash.

dissertatsiya, 2012-06-13 qo'shilgan


N.V pyesalari bo'yicha rejissyor tahlili. Gogolning "Bosh inspektor" asari. Tarix kontekstida "Bosh inspektor" syujeti (XIX asr). Rejissyorning spektakl haqidagi g'oyasi. Tematik yechim, spektaklning donasi. Asardagi asosiy konfliktning yechimi o‘zaro harakatdir. G‘oyaviy va janrli yechim.

dissertatsiya, 04/09/2010 qo'shilgan


Teatr musiqasining vazifalari, uning ijroda qo‘llanish usuli va harakatda ishtirok etish uslubiga ko‘ra tasnifi. Spektakldagi musiqiy janrlar. Musiqiy aranjirovka g'oyasi va musiqa yordamida spektaklning musiqiy yechimi. Ishlashda shovqinning vazifalari.

muddatli ish, 01/10/2015 qo'shilgan


Atmosfera ekspressiv vositalarning bir qismi sifatida. Atmosfera tushunchasi. Spektaklda atmosferani yaratish usullari. Rejissyorlar sahna ortidagi va sahnadagi muhitni qanday yaratadilar. Sahna atmosferasi va kosmik yechimni tashkil qilish. Rejissyorning spektakl haqidagi tushuntirishi.

dissertatsiya, 07/26/2008 qo'shilgan


Shekspir dramaturgiyasi asosida sahnalashtirilgan 1920-1930 yillar rejissyorlik spektakli tizimidagi aktyorlik texnikasining tahlili. Eksantrik maktab taqdiri. M.A.ning "Gamlet" asarini solishtirish. Chexov va N.P. Akimov. "Tarixiy materializm" S.E. Radlov.

Bolshoy drama teatrida “Zulmatning kuchi” spektakli premyerasi. G.A. Tovstonogov. Rejissor Temur Chxeidzening tarjimai holi. nomidagi Bolshoy drama teatri spektaklidagi odamlar va ehtiroslar G.A. Tovstonogov. Mali teatrida rejissyor Yuriy Solomin spektaklini sahnalashtirish xususiyatlari.

muddatli ish, 07/05/2012 qo'shilgan


M.Meterlinkning “Moviy qush” pyesasi asosida sahnalashtirilgan spektaklning rejissyor g‘oyasi: davr, g‘oyaviy-tematik va samarali tahlil; syujet va arxitektonika, hodisa tuzilishi. Dramatik asarning janr va stilistik xususiyatlari; ishlab chiqarishning ijodiy rejasi.

dissertatsiya, 28/01/2013 qo'shilgan


Pyesa ishlab chiqarishning tarixiy va madaniy jihatlari A.P. Chexovning "Gilos bog'i". Asarni sahnalashtirishdagi ilk tajribalar. Moskva badiiy teatrida Renata Litvinova ishtirokida Adolf Shapiro spektaklining zamonaviy sahna ko'rinishi. Pyesalari A.P. Chexov dunyoning turli teatrlari sahnalarida.

muddatli ish 01/23/2015 qo'shilgan


Zamonaviy teatr san'ati. Vera Trofimovaning shu nomli pyesasi asosida sahnalashtirilgan “Kichik teatral jin” spektakli. Aktyorlik kasbi, shaxsiyati, dramaturgiyasi. Rejissyorning spektakl haqidagi g‘oyasi, rol himoyasi. Sahna maydoni dizayni.