الأنواع الأدبية هي مجموعات من الأعمال المتميزة ضمن أنواع الأدب. كل واحد منهم لديه مجموعة معينة من الخصائص المستقرة. العديد من الأنواع الأدبية لها أصولها وجذورها في الفولكلور. إن الأنواع الناشئة حديثًا في التجربة الأدبية هي ثمرة الأنشطة المشتركة للمؤسسين والخلفاء. على سبيل المثال، هذه هي القصيدة الغنائية الملحمية التي ظهرت في عصر الرومانسية.

من الصعب تنظيم وتصنيف الأنواع (على عكس أنواع الأدب)، وتقاومها بعناد. بادئ ذي بدء، لأن هناك الكثير منهم: كل ثقافة فنية لديها أنواع محددة (هوكو، تانكا، غزال في أدب الدول الشرقية). بالإضافة إلى ذلك، الأنواع لها نطاق تاريخي مختلف. بعضها موجود طوال تاريخ الفن اللفظي (مثل، على سبيل المثال، الحكاية الدائمة من إيسوب إلى إس في ميخالكوف)؛ يرتبط البعض الآخر بعصور معينة (مثل الدراما الليتورجية في العصور الوسطى الأوروبية على سبيل المثال). بمعنى آخر، الأنواع إما أن تكون عالمية أو محلية تاريخيًا.
ومما يزيد الصورة تعقيدًا حقيقة أن الكلمة نفسها غالبًا ما تشير إلى ظواهر مختلفة تمامًا. وهكذا، اعتقد الإغريق القدماء أن المرثية هي عمل مكتوب بمقياس شعري محدد بدقة - وهو عبارة عن مقطوعة رثائية (مزيج من السداسي والخماسي) ويتم إجراؤها بشكل تلاوة بمرافقة الفلوت. وفي النصف الثاني من القرن الثامن عشر - بداية القرن التاسع عشر. بدأ تحديد النوع الرثائي، بفضل T. Gray و V. A. Zhukovsky، من خلال مزاج الحزن والشوق والندم والشوق.

غالبًا ما يحدد المؤلفون نوع أعمالهم بشكل تعسفي، دون الالتزام بالاستخدام المعتاد للكلمات. لذا، ن.ف. أطلق غوغول على "النفوس الميتة" قصيدة. "منزل على الطريق" بقلم أ.ت. لدى Tvardovsky العنوان الفرعي "Lyrical Chronicle"، "Vasily Terkin" - "كتاب عن مقاتل".

لا يمكن تصور النظر في الأنواع دون الرجوع إلى تنظيم الأعمال الأدبية وبنيتها وشكلها.

ج.ن. ميز بوسبيلوف بين أشكال النوع "الخارجية" ("كل تركيبي وأسلوبي مغلق") و "داخلي" ("محتوى النوع المحدد" كمبدأ "التفكير التخيلي" و "التفسير المعرفي للشخصيات"). بعد أن اعتبرت أشكال الأنواع الخارجية (التركيبية والأسلوبية) محايدة للمحتوى (في هذا، فإن مفهوم بوسبيلوف للأنواع، كما لوحظ مرارًا وتكرارًا، أحادي الجانب وضعيف)، ركز العالم على الجانب الداخلي للأنواع. لقد حدد وميز ثلاث مجموعات من الأنواع فوق التاريخية، مستندًا في تمايزها على مبدأ اجتماعي: نوع العلاقة بين الشخص المفهوم فنيًا والمجتمع، والبيئة الاجتماعية بالمعنى الواسع. "إذا كانت الأعمال ذات محتوى النوع التاريخي الوطني (بمعنى الملاحم والملاحم والقصائد الغنائية. - V.Kh.)" ، كتب جي إن بوسبيلوف ، "تجربة الحياة في جانب تكوين المجتمعات الوطنية ، إذا كانت الأعمال الرومانسية تفهم تكوين الفرد" الشخصيات في العلاقات الخاصة، ثم تكشف الأعمال ذات المحتوى النوعي "الإيثولوجي" عن حالة المجتمع الوطني أو جزء منه. ("رحلات من سانت بطرسبرغ إلى موسكو" بقلم إيه إن راديشيف، "من يعيش جيدًا في روسيا" بقلم إن إيه نيكراسوف).

رواية
الرواية، المعترف بها باعتبارها النوع الأدبي الرائد في القرنين أو الثلاثة قرون الماضية، تجتذب اهتمامًا وثيقًا من علماء الأدب والنقاد.

إذا تم التعامل مع الرواية في جماليات الكلاسيكية على أنها نوع منخفض، فإنها في عصر الرومانسية ارتفعت إلى القمة باعتبارها استنساخًا لـ "الواقع اليومي" وفي نفس الوقت "مرآة للعالم و<...>من عمره"، ثمرة "روح ناضجة جدًا

هيغل: تفتقر الرواية إلى "الحالة الشعرية الأصلية للعالم" المتأصلة في الملحمة؛ وهنا يوجد "واقع منظم بشكل نثري" و"صراع بين شعر القلب والنثر المتعارض للعلاقات اليومية". V. G. Belinsky، الذي وصف الرواية بملحمة الحياة الخاصة: موضوع هذا النوع هو "مصير شخص خاص"، عادي، "الحياة اليومية".

مم. باختين: يظهر بطل الرواية "ليس كجاهز وغير متغير، بل كصير ومتغير ومثقف بالحياة"؛ هذا الشخص "لا ينبغي أن يكون "بطوليًا" سواء بالمعنى الملحمي أو المأساوي للكلمة؛ فالبطل الرومانسي يجمع بين السمات الإيجابية والسلبية، المنخفضة والعالية، والمضحكة والجادة". في الوقت نفسه، تلتقط الرواية "الاتصال الحي" لشخص "مع حداثة غير جاهزة (حاضر غير مكتمل)." وهو "أكثر عمقًا وأهمية وحساسية وسرعة" من أي نوع آخر "يعكس تكوين الواقع نفسه". الشيء الرئيسي هو أن الرواية (حسب باختين) قادرة على أن تكشف في الشخص ليس فقط الخصائص المحددة في السلوك، ولكن أيضًا الاحتمالات غير المحققة، وإمكانات شخصية معينة

يوجد في الرواية فهم فني حاضر دائمًا ويهيمن تقريبًا - كنوع من "الموضوع الفائق" (إذا استخدمنا الكلمات الشهيرة لـ A. S. Pushkin) "استقلال الإنسان" ، والذي يشكل (أضف إلى الشاعر) " ضمانة عظمته”، ومصدر السقطات الحزينة، وطرق الحياة المسدودة والكوارث. وبعبارة أخرى، فإن أساس تكوين الرواية وترسيخها ينشأ عندما يكون هناك اهتمام بشخص يتمتع على الأقل باستقلال نسبي عن إنشاء البيئة الاجتماعية.

تصور الروايات على نطاق واسع حالات اغتراب البطل عن محيطه، مع التأكيد على افتقاره إلى الجذور في الواقع، والتشرد، والتجوال اليومي، والتجوال الروحي. Evgeny Onegin ("غريب عن كل شيء، غير ملزم بأي شيء،" بطل بوشكين يندب مصيره في رسالة إلى تاتيانا)، راسكولنيكوف من إف إم. دوستويفسكي

في الروايات، يلعب الأبطال دورا هاما، الذين لا علاقة لاستقلالهم بعزلة الوعي، والاغتراب عن البيئة، والاعتماد على أنفسهم فقط. ومن بين شخصيات الرواية نجد من يستخدم كلمات م.م. يمكن أن يطلق على بريشفين عن نفسه بحق "شخصية التواصل والتواصل". هذه هي ناتاشا روستوفا، "المليئة بالحياة". في عدد من الروايات (خاصة في أعمال تشارلز ديكنز والأدب الروسي في القرن التاسع عشر)، الاتصالات الروحية للشخص مع الواقع المقرب منه، وعلى وجه الخصوص، الروابط الأسرية ("ابنة الكابتن" بقلم أ.س. بوشكين) يتم تقديمها بطريقة شاعرية وراقية.. يرى أبطال مثل هذه الأعمال الواقع المحيط ويفكرون فيه على أنه ودود ومألوف وليس غريبًا ومعاديًا لأنفسهم. ما هو متأصل فيهم هو أن م. أطلق عليه بريشفين "الاهتمام المشابه بالعالم".
يتم سماع موضوع المنزل أيضًا في روايات قرننا: في J. Galsworthy ("The Forsyte Saga" والأعمال اللاحقة)، M. A. Bulgakov ("The White Guard")، M. A. شولوخوف ("هادئ دون")،

هذا النوع قادر على تضمين سمات الملحمة في مجاله، ولا يصور الحياة الخاصة للناس فحسب، بل يصور أيضًا الأحداث ذات النطاق الوطني التاريخي ("دير بارما" بقلم ستيندال). الروايات قادرة على تجسيد المعاني المميزة للمثل. وفقًا لـ O.A. Sedakova، "في أعماق "الرواية الروسية" عادة ما يكون هناك شيء مشابه للمثل".
ليس هناك شك في أن الرواية تدخل في تقاليد سيرة القديسين. يتم التعبير عن مبدأ سير القديسين بوضوح شديد في أعمال دوستويفسكي. يمكن وصف "سوبوريان" ليسكوفسكي بحق بأنها حياة روائية.

غالبًا ما تكتسب الروايات سمات الوصف الساخر للأخلاق، مثل أعمال O. de Balzac وW.M. ثاكيراي

الرواية، كما ترون، لها محتوى مزدوج: أولا، إنها خاصة بها ("استقلال" وتطور البطل، الذي تم الكشف عنه في حياته الخاصة)، وثانيا، جاءت إليه من أنواع أخرى. الاستنتاج صحيح. جوهر الرواية اصطناعي. هذا النوع قادر على الجمع، بحرية سهلة واتساع غير مسبوق، بين المبادئ الجوهرية للعديد من الأنواع، سواء كانت مضحكة أو جادة. على ما يبدو، لا يوجد مبدأ النوع الذي ستظل الرواية معزولة عنه بشكل قاتل.
تختلف الرواية كنوع أدبي يميل إلى التركيبات بشكل حاد عن الأنواع الأخرى التي سبقتها، والتي كانت "متخصصة" وتعمل في "مجالات" محلية معينة من الفهم الفني للعالم. لقد تبين أنه (لا مثيل له) قادر على تقريب الأدب من الحياة بتنوعه وتعقيده وتناقضه وثرائه. حرية الرواية في استكشاف العالم ليس لها حدود. ويستخدم الكتاب من مختلف البلدان والعصور هذه الحرية بطرق متنوعة.

في تاريخ الرواية الممتد لقرون، يظهر نوعان منها بوضوح. هذه، أولا، أعمال الأحداث الحادة، بناء على العمل الخارجي، الذي يسعى أبطاله إلى تحقيق بعض الأهداف المحلية. هذه روايات مغامرات، ولا سيما روايات البيكاريسك، والفارسية، و"الروايات المهنية"، بالإضافة إلى قصص المغامرة والقصص البوليسية. مؤامراتهم عبارة عن سلاسل عديدة من عقد الأحداث (المؤامرات والمغامرات وما إلى ذلك) ، كما هو الحال ، على سبيل المثال ، في A. Dumas.
ثانيا، هذه هي الروايات التي سادت أدب القرنين أو الثلاثة قرون الماضية، عندما أصبحت إحدى المشاكل المركزية للفكر الاجتماعي والإبداع الفني والثقافة بشكل عام هي الاستقلال الروحي للإنسان. هنا، يتنافس العمل الداخلي بنجاح مع العمل الخارجي: يتم إضعاف الأحداث بشكل ملحوظ، ويأتي وعي البطل في تنوعه وتعقيده إلى الصدارة.

من أهم سمات الرواية والقصص المرتبطة بها (خاصة في القرنين التاسع عشر والعشرين) هو اهتمام المؤلفين الشديد بالبيئة الدقيقة المحيطة بالأبطال، وتأثيرهم الذي يعيشونه والذي يؤثرون فيه بطريقة أو بأخرى. .

الجزء الثاني. ما هي الروايات وماذا تختار منها

لذا، قبلنا أن الرواية لا تزال شيئاً يستحق بعض الجهد. وقررت محاولة إنشائه. وهذا ليس بالأمر السهل. والصعوبة لا تكمن حتى في معرفة أنواع الروايات الموجودة، ومن أين تبدأ الرواية، وماذا تفعل حتى تخرج، وكيف تتعامل مع الإخفاقات - سأخبرك بكل هذا. تكمن الصعوبة الرئيسية في هذه المرحلة في أنه يجب عليك اختيار نوع الرواية الخاص بك على محمل الجد من بين المجموعة المتنوعة المعروضة وعدم التسرع في عدة خيارات في وقت واحد. وهذا يعني أنني أريد في هذا الجزء كبح شهيتك، على الرغم من أنني حاولت إثارةها طوال الجزء السابق. لماذا من المهم الآن، مجازيًا، ألا تضع في طبقك أكثر مما تحتاج؟

الحقيقة هي أن هذه المادة ستشكل أساس تجربتك. وهذا يعني أن ما تختاره الآن هو ما سوف تقوم بتطويره. وليس يومًا واحدًا أو أسبوعًا واحدًا فقط، بل ربما عدة أشهر. ولن يكون من الممكن التراجع، لأنه بعد ذلك سيتم انتهاك نقاء هذا النوع - ما هو موضح أدناه. واتخاذ قرار بكتابة رواية ثانية جنبًا إلى جنب دون الانتهاء من الأولى يعني الحكم على التجربة بالفشل، لأنه حتى المحترفين المتمرسين لا يجرؤون دائمًا على كتابة روايتين أو أكثر - ببساطة لا توجد مادة كافية.

علاوة على ذلك، فإن كل ما أقوله الآن سيبدو غير معقد في البداية. وسيكون الاختيار سهلاً للغاية... "أنا أحب القصص البوليسية... أو الروايات الرومانسية"، ستقول وتختار... هذا خطأ. ربما تحب روايات مؤلفين آخرين، لكنك هنا تحاول أن تصنع رواياتك الخاصة. وأنا لا أوصي بالتسرع على الفور في النوع المفضل لديك، لأن هدفنا هو أقصى قدر من المساعدة والتعليم والتدريب. ولهذا ربما يكون النوع المختلف تمامًا مناسبًا.

أيّ؟ بشكل عام، الأمر متروك لك، لكني أكرر نصيحتي: خذ وقتك، لا تختار بشكل متسرع. تعامل مع هذه العملية بمسؤولية. قم بتمرير المفاهيم الأساسية في رأسك، وأنواع الروايات، وحاول أن تتخيل ماذا وكيف ستتغير روايتك فيك، ما هو الوتر الذي سيلمسه هذا النوع أو ذاك... وعندها فقط اختر.

بشكل عام، عليك أن تفكر. الكتابة بشكل عام هي وظيفة عليك أن تفكر فيها. وبالتالي، في البداية، كخبير متفجرات، عليك أن تأخذ وقتك على الأقل. المثل القائل "إذا أسرعت أضحكت أحداً" لا ينطبق عليهم. ومنهم: العجلة يتبعها البكاء. في كثير من الأحيان، الكتاب أيضا أيضا.

الفصل 4. لا تفقد رأسك من الجشع

عندما يفهم المؤلف، وفي هذه الحالة أنت، ما هي الفرص التي يمكنه اكتشافها إذا عمل قليلاً على الأقل، تأتي لحظة ممتعة للغاية حيث يمكنك الانغماس في هجمات الجشع. أنا لست ضد الجشع الذي لا يمكن إلا أن يعاقب من جربه. وفي هذه الحالة، هو بالضبط - إذا فقدت رأسك من الجشع، فستكون الشخص الوحيد الذي سيعاني بجدية من هذا. هذه هي الطريقة التي يمكن أن يحدث بها هذا وكيف يبدو أنه يحدث، سنكتشف ذلك الآن.

ما هو نوع النقاء؟

أتذكر جيدًا "الصحيفة الأدبية" في عصر البيريسترويكا. هناك، ناقشت الأصوات المختلفة نفس السؤال: كيف ينبغي لأدب ما بعد البيريسترويكا أن يُفهم على أنه أدب الغد. كان هذا هو التقليد - الرد بتوقعات أساسية على "المبادرة" التي اقترحها الحزب الشيوعي، كما لو أن كل شيء قد انتهى بالفعل، وقد تم إنجاز كل شيء، وحتى المكافآت تم تقاسمها. عرض العديد من الأشخاص الأذكياء خياراتهم، لكن لم يخمن أحد ما حدث. ويرجع ذلك أساسًا إلى أنهم لم يؤمنوا بقوة الأدب التجاري، لكنهم اعتمدوا على ذكاء المثقفين - اغفروا الحشو.

ورغم أنه كان من البديهي أن تكون هناك كتب تجارية ترفيهية، إلا أن المكانة الرئيسية ظلت لأدب «الأفكار الكبيرة»، أو «التيار الرئيسي». أي الكتب ذات المحتوى الفلسفي أو النفسي العميق. بدا كل شيء آخر غير مربح للنظر فيه، لأنه في ذلك الوقت لم تكسب المؤسسة الأدبية شيئًا تقريبًا.

والحاجة إلى المباحث والحب - إذن لم يفهم أحد مثل هذا المصطلح إلا إذا قرأ منشورات باللغة الأجنبية - رائعة أو على الأقل فاضحة، تم قبول ما يسمى بالأنواع "المثيرة" باعتبارها استطرادًا مدمجًا في رواية عظيمة، لا أكثر. حسنًا، كحل أخير، كفرع قطعة أرض، مع ذلك، غير مهم في نطاقه...

لكن لم يلاحظ أحد أنه في هذه الحالة نشأ مزيج من الأنواع وانتهك نقاء النوع. أو تظاهر بعدم ملاحظة ذلك. لم أصادف إلا مرة واحدة ذكرًا لهذه الرذيلة الأدبية الخطيرة جدًا - نعم يا سيدي رذيلة ولا شيء غير ذلك - في مقال لنقد معروف، لكنها تناولت هذه التفاصيل الصغيرة في فقرتين، مكتوبتين بأسلوب غاية في البساطة. التجويد غير الضروري.

وقد أدى ذلك إلى خسائر فادحة عندما حاول أسيادنا وأعمدة الأدب الصحفي السميك العمل في ظروف جديدة. أي أن نصوصهم لم تصل إلى عامة الناس. باستثناء خمسة أو سبعة منهم، تباطأ جميعهم تقريبًا، ولم يتمكنوا من بيع نصوصهم، وتلاشت الرومانسية الجادة في روسيا. نعم، تمامًا لدرجة أنه ليس من الواضح الآن من أين نبدأ. وبالمناسبة، علينا أن نبدأ على أية حال؛ فالدولة الغنية فنياً لا تستطيع الاستغناء عن رواية محدثة.

ماذا حدث؟ ولكن حدث شيء بسيط - حاول الكتّاب الأخذ بنصيحة LG والأنواع المختلطة. هناك نثر فلسفي، نضيف إليه القليل من "الحب"، وبعض الجرائم، والقليل من الغرابة... لا، إنهم لا يأكلون هذا المشروب. وإذا أكلوا، فإن "خاصتهم" فقط هي التي ستقرأ وتمتدح، حتى لو كانت مكتوبة بلغة قبيلة اليوروبا الأفريقية بخط المايا المعقد.

والسبب هو انتهاك نقاء هذا النوع. وهو الدستور الذي، على عكس الدساتير الروسية، يعمل بحتمية الجاذبية. والتي تعتبر في حد ذاتها قاعدة حديدية لنجاح تقنيات معينة، وقاعدة تطوير هذه التقنيات واكتمالها. أو الأمر الذي يتطلب رفض استخدام نفس هذه التقنيات مع ضرورة تنفيذ لجنة الإعدام التابعة لـ Cheka.

أي إذا كنت تقوم بإنشاء قصة حب، فهذا يعني أنه يجب أن تكون هناك شرارة حب سيئة السمعة بين البطلة والبطل، وسوء الفهم أو العقبات، ومشاكل الحياة وضعف المشاعر الإلزامي... حسنًا، بشكل عام، أنت نفسك من المؤكد أنك قد ابتلعت بضعة نصوص من هذا النوع في أوقات فراغك. لقد اتضح، اختر شيئًا موجودًا بالفعل في هذا النوع، أو لا تصنع رواية رومانسية. لكن على أية حال، لا تحاول أبدًا استخدام جزء من تقنية راسخة، فهي لن تنجح على أي حال. لأن قراءة هذه القطعة لشخص يريد قراءة رواية الحب بأكملها ليس أمرًا مثيرًا للاهتمام لأن مزيجًا من واحد، اثنان، ثلاثة جيد فقط في خليط. وفي النصوص كما في العملات المعدنية يطلق عليه اسم مزيف. هذا ما حدث لأولئك الذين استخدموا بلا تفكير نصيحة غير مؤهلة، والتي تم تقديمها بعد ذلك، لنكون صادقين، إلى المتخصصين الأكثر خبرة لدينا.

لماذا هي موجودة؟

ومع ذلك، فإن نقاء النوع، الذي يتم تقييمه على أنه مخطط صحيح، هو شيء مفهوم غريزيًا. ولكن لماذا هو موجود، لماذا لا نشجع على انتهاكه لدرجة أنه حتى الحرفيين المتمرسين الذين تجرأوا على تجاهل هذا الحظر أو ببساطة لم يعطوا أي أهمية له، فقد تعرضوا لفشل تام لدرجة أننا الآن فقط، بعد عقد من الزمان، بدأنا في فهم كم كان الأمر ساحقًا. باختصار، لا بد من حبكة، وهي عبارة عن سلسلة من الأحداث المرتبة منطقيًا. لتقديم فكرة رئيسية معينة للرواية، يجب عليك حل صراعها الرئيسي، وبالإضافة إلى ذلك، يجب عليك القيام بذلك بأكثر الوسائل اقتصادا، وإذا حاولت نوع رومانسي آخر، فإنك إما تحجب هذه الفكرة الرئيسية، أو تنتهك الحلول الممكنة للصراع، أو حله بوسائل غير اقتصادية، بحيث يضيع وعي القارئ بالسببية لكل ما يحدث في الرواية.

وهذا الأمر معقد للغاية، فحتى طلاب الأدب الذين لديهم خبرة في المصطلحات لا يفهمونه دائمًا، لذا سأحاول شرحه مرة أخرى، وبعبارة أخرى.

الحبكة هي أقوى وسيلة للكشف عن شخصية الرواية وصراعها وأفكارها وأيديولوجيتها وبشكل عام كل ما يوجد في الرواية تقريبًا - بغض النظر عما يكتبه النقاد عن الحبكة والذين كقاعدة عامة ، إما لا أفهمه أو لا يعجبني، - يتطلب سببية للأحداث، والتي ستعمل في النهاية خصيصًا للحبكة، ولا شيء غير ذلك. أي أنه يمكنك قلب كل شيء رأسًا على عقب، ووضع الأحداث الأخيرة أولاً، وعندها فقط قم بإحضار الأحداث القديمة التي سبقتها، ويمكنك إطلاق العديد من تدفقات الأحداث في وقت واحد، كما يحدث عادةً في "السجلات" التاريخية المرهقة، ويمكنك حتى "إخفاء "جزء من العمل، كما هو الحال في قصة بوليسية، - كل نفس، استيعابها من قبل القارئ، تصطف في شكلها "العادي"، ستعمل الأحداث دائمًا على الحبكة، وعندها فقط لبقية مكونات القصة الرواية. هذا هو الشرط الرئيسي. إذا قمت بانتهاك هذا التعريف للمؤامرة عن طريق إضافة مخطط آخر مميز لنوع مختلف، فستفقد سلامة النص، ونتيجة لذلك، وضوح الصورة.

إذا حددت الصراع الرئيسي في الرواية، وقمت بتحميل القارئ به، ولكن بعد ذلك قررت فجأة أنه لم ينجح بشكل جيد وسمحت بوصف صراع آخر بنفس القوة التي يتطلبها العمل على الصراع الرئيسي، فإن ذلك هو أنك نظمت بنية حبكة من عنصرين متناقضين، فسوف تفقد سلامة النص والموقف الواعي تجاه عنصر مهم مثل "دقة" الرواية على سبيل المثال.

إذا تمكنت من فعل ما لا يصدق، فجمع بين أفكار وصراعات الروايات بذكاء شديد بحيث لا تتناقض تقريبًا مع بعضها البعض، حتى لو بدت وكأنها مكملة في بعض المكونات - على الأقل هذا ما قد يبدو لأي شخص يحب الكثافة "الطوب" - وفي النهاية يأتي الحل إلى كل واحد يوحد النص السابق بأكمله، مما يعني أنك ارتكبت الخطيئة "المميتة" الثالثة للروائي - لقد اتخذت هذا القرار ضبابيًا باستخدام حركات غير مقنعة للغاية. لأنه أُجبر على الجلوس على كرسيين في وقت واحد، وأدى في الواقع سمفونيتين كاملتين في نفس الوقت، وأدخل لوحتين في إطار واحد... ومن المؤكد تقريبًا أنه فقد القارئ على طول الطريق. على أية حال، فقد أضعف التأثير الذي كان يمكن أن يحققه لو احترم نقاء النوع الأدبي.

ما هي الفوائد التي يقدمها؟

بعد الفصل الفرعي السابق، يجب أن يكون واضحًا أن نقاء النوع يوفر عددًا من المزايا. دون التوسع أكثر من اللازم، دون فقدان المعايير المحددة للنص، أزعم أنه إذا التزمت بها، فستكون قادرًا على تحديد مخطط الحبكة بأقصى قدر من الاكتمال، ونقل حل الصراع الرئيسي للقارئ بأقصى قدر من الخطورة، و لديك الفرصة للقيام بذلك بأكثر الوسائل اقتصادا. علاوة على ذلك، فإن عمل الكتاب السابقين، الذين "يركبون" على نفس القضبان قبلك، سيساعدك على تنعيم الحواف الخشنة ويدفعك إلى "الترهل"، إذا كان ذلك ممكنًا على الإطلاق.

آمل أن لا يزال التفسير التفصيلي للنواقص يقنعك بأن الالتزام بقاعدة نقاء النوع يمنحك مزايا، أي أنه يعطي النص نفس التأثيرات، فقط بعلامة مختلفة، وليس بعلامة ناقص، ولكن بعلامة زائد . ولذلك، سألفت انتباهك فقط إلى الجزء الأخير من البيان، والذي ينص على أنك تستخدم على ما يبدو أعمال المؤلفين السابقين.

الحقيقة هي أن روايات مؤلفين مختلفين في ذهن القارئ غالبًا ما يتم دمجها في رواية واحدة كبيرة جدًا، نوع من النص الضخم. وإذا لم تتمكن من تطوير المؤامرة بسلاسة كبيرة، لكن القارئ قد صادف بالفعل نصوصًا مماثلة، فيمكن تعويض هذه "الحفر" في روايتك عن طريق التعارف الأولي مع هذا النص الضخم. أي أنها لن تبدو قاسية جدًا. من خلال التمرير عبر النص الضخم، يبدو أن القارئ قد اكتسب بالفعل سرعة عالية في إدراك النص الخاص بك، من بين النصوص الأخرى، وبالتالي سوف "يطير" حرفيًا فوق أخطائك الصغيرة، مثل العربة التي اكتسبت زخمًا لائقًا تطير فوق تقاطع القضبان.

ويحدث نفس الشيء تقريبًا مع "ترهل" الحبكة، حيث أن هناك نفس الحواف الخشنة التي نشأت فقط في أنظمة الجدال، المباشرة أو غير المباشرة، على سبيل المثال، في شرح أفكار ومشاعر الشخصية أو في وصف شخصية مشؤومة. القلعة حيث تم العثور على الأشباح... أنت لم ترق إلى المستوى المثالي، لكن القارئ يعرف بالفعل بطلاً مشابهاً، وأكثر من ذلك قرأ عن عشرات من هذه القلاع، سوف يقفز فوق ضعفك، لأنه قبل ثلاث روايات كان صادفت تفسيرًا معقولًا جدًا لبطل مماثل، أو قبل عام ونصف عثر على كتاب يحتوي على وصف بارع للقلعة. أوافق، هناك شيء يجب تجربته والقلق بشأن الحفاظ على نقاء النوع. علاوة على ذلك، فإن الجائزة رائعة، والمكاسب يمكن أن تثير رأس كل من يعمل في الأدب تقريبًا، ولا تظهر فقط عبقريتهم.

بالمناسبة، عن العباقرة الحقيقيين، وليس العباقرة الوهميين. كما تعلمون، العباقرة موجودون بالفعل، لكنهم مخلوقات من سلالة مختلفة، هم أنفسهم يأتون بهذه القواعد التي أتحدث عنها، ويكسرون القوانين السابقة، كما يريدون، في الواقع، كما يريدون. لكنها نادرة جدًا، لذلك دعونا لا نلغي ما هو موجود بالفعل بسببها. إنها ببساطة ليست اقتصادية.

هل يستحق الأمر اتباع القواعد؟

بهذه السهولة، وبدون سبب واضح، طرحت سؤالاً، وما زالت الإجابة عليه ضرورية. هل يستحق الأمر حقًا اتباع قواعد النص الذي حاولت بنائه بهذه الدقة النملية في الفقرات السابقة؟

وبعد تفكير مركّز للغاية، اضطررت إلى الاعتراف بأن الأمر لا يزال يستحق العناء. وهذا هو السبب.

وبطبيعة الحال، يمكنك كسر القواعد. ولكن ليس من البداية، وليس من التدريب. مايكل أنجلو، أثناء رسم سقف سيستين، كسر العديد من القواعد. ولكن منذ سن الثالثة عشرة عمل بجد في رسم ونحت أعمال "تقليدية" تمامًا من الرخام. وكان التدريب الفني المدرسي في تلك الأيام يُضرب بوحشية على الطلاب. كما يبدو أن غيرلاندايو أخبره أنه لا يوجد نموذج، ارسم يدك اليسرى. انتهيت من ذلك، ارسم الساقين... صحيح أن عبقرينا رسم أيضًا يده اليمنى في نفس الوقت، الأمر الذي أغرق المعلم في ذهول طفيف - لم يكن سيد اللوحات الجدارية العظيم يعرف كيفية العمل بكلتا يديه بنفس القوة. .. ولكن لهذا السبب يعتبر مايكل أنجلو عبقريا، للتألق. نعم، هذا هو بالضبط التألق، وليس محاولة لكسر قانون التعلم.

ربما في يوم من الأيام ستقرر مراجعة القواعد، من يدري ما سيأتي منا في النهاية. ربما تكون أنت أيضًا قادرًا على فعل شيء من شأنه أن يجعل كل مقاطعي السابقة تبدو وكأنها قمامة من العهد القديم. وهذا صحيح - من المستحيل العمل بمواد مثل الكلمات دون تغذية العبقرية سرًا داخل النفس. لكن، كما تعلمون، ليس الآن، وليس هذه اللحظة، وليس في هذا الكتاب، المصمم لشيء مختلف تمامًا. بالرغم من…

حيث لا توجد قواعد.

ربما، لكي يكون لهذا الفصل بعض الخاتمة، سيكون من الضروري توضيح أين لا توجد القواعد.

والحقيقة هي أن النصوص مكتوبة في مفتاحين سرديين رئيسيين. وهذا يشبه الكبرى والصغرى في الموسيقى. فقط في الأدب يطلق عليهم... لم أجد اسمًا واضحًا باللغة الروسية، لكن في نظام التعليم الغربي يطلق عليه اسم الحبكة أو السرد خارج الحبكة.

بالطبع، النقطة ليست أن السرد الحبكي لديه حبكة، والسرد غير الحبكي يفتقر إليها. مُطْلَقاً. يخضع السرد الإضافي أيضًا لجميع سمات الحبكة التي تطورت تقريبًا في عصور ما قبل هوميروس، ولكنها لا تظهر في المقدمة.

ولتوضيح الأمر، سأقدم أمثلة. تعتبر جزيرة ستيفنسون تريجر آيلاند مثالاً على رواية مؤامرة صبيانية بصراحة. السؤال الرئيسي في النص هو هل سيجدونه أم لا؟ من سيفوز؟ هل سيحصل قراصنةنا الطيبون أم القراصنة الأشرار على الجائزة أولاً؟ - يتم حلها مع غلبة ساحقة لبناء قطعة أرض مكثفة. ديفو روبنسون كروزو هي أيضًا رواية مؤامرة. لكن الأمر أكثر تعقيدًا. ويحتوي على استطرادات فلسفية، ويعطي نموذجًا لمدرسة العمل البيوريتانية، خاصة من خلال سرد الأدوات التي حصل بها روبنسون على الصدر، والمناقشات حول العبودية، والعديد من التمارين الأخرى.

لكن "بيتر الأول" لأليكسي تولستوي، على الرغم من رعد المعارك والكثير من الأشياء الأخرى، بما في ذلك "تجعيد الشعر" الحب، هي رواية غير حبكة. يبدو أنه لا يوجد سؤال رئيسي هنا - على الرغم من وجود سؤال تمت صياغته بطريقة ستالينية: الدولة أم كل شيء آخر؟ - لا يوجد دعم محدد لتطوير الحبكة. وهناك تغذية النص في المقام الأول بالبنيات النفسية، وهناك مادة وصفية غنية، والتي يتم تدوينها دائمًا تقريبًا كخط وطني بحت، وهناك فرضية أيديولوجية قوية.

وبطبيعة الحال، هناك نصوص ليس من السهل تعريفها كما أشرت هنا. على سبيل المثال، الكتاب المدرسي "الجريمة والعقاب" ليس قصة بوليسية على الإطلاق لمجرد أن الرواية مكتوبة بسرد خارج الحبكة. لا يوجد اعتماد على الحبكة، على الهيكل العظمي للأحداث التي تجري بالضبط؛ فالفلسفة، في شكلها النقي تقريبًا، وعلم النفس، والموقف الأخلاقي للمؤلف مهمة للغاية ... لكن "دراما الصيد" لتشيخوف قريب من قصة بوليسية. على الرغم من أنه لا يزال لا يعتبر محققا، ببساطة لأن أنطون بافلوفيتش نفسه لا يعتبر، لا يمكن اعتباره مؤلف المؤامرة.

نعم، هذا صحيح - في المواقف الصعبة، يتم وضع ملصق على المؤلف، وأنت مرحب بك في الرف المجهز... أعني رف الكتب، وليس رف الكولومباريوم، على سبيل المثال.

بالطبع، لا يمكنك اتباع أي قواعد، ولكن فقط في النص الإضافي. واحصل على رواية تجريبية مذهلة، على سبيل المثال، رواية "يوليسيس" لجويس، والتي لا يستطيع قراءتها إلا الأساتذة حتى النهاية، ناهيك عن اختراق التشفير متعدد المستويات. أو مثل هذه النصوص الوحشية التي ليست في التقليد الأوروبي، مثل، على سبيل المثال، "الممالك الثلاث" لوه Guaichzhuk. لكنها ليست موضوع عملنا.

ولكن إذا كنت ستعمل بطريقة مقبولة بشكل عام، إذا كنت ترغب في التغلب على الصعوبات باستخدام الأساليب المعترف بها من قبل تقاليدنا الأدبية، فإنني أوصي بالقيام بكل ما سبق. واستخدم تلك الأنواع من الروايات المألوفة لدينا وبالتالي فهي الأكثر فعالية بلا شك.

الفصل الخامس. أصناف الروايات

يجب أن أعترف أنه في تجميع قائمة أنواع الروايات أدناه، أخطأت قليلاً ضد النظام المقبول عمومًا لتقسيم النوع المستخدم في الأدب الغربي، لقد اضطررت إلى القيام بذلك من أجل عكس التيار الذي أصبح فعالاً في نهاية عقدنا ، مخطط "العمل" لتقسيم الروايات إلى أنواع وتحديثها بطريقة أو بأخرى على الأقل، وجمعها مع مدرسة الرواية الغربية، التي تجاورها الرواية الروسية بالطبع... نعم، إنها مجاورة تمامًا، لكنها ليست بأي حال من الأحوال تم تضمينه فيه، ولو فقط بسبب الاختلاف الكبير في الموقف من الحبكة والقيم الاجتماعية والفهم المبالغ فيه للأهمية التعليمية.

وبطبيعة الحال، لدينا أيضًا اختلافات أخرى عن تلك "المتحللة". على سبيل المثال، هناك رفض شبه سريري لطريقة التفكير الغربية التافهة باعتبارها أساسية، إن لم تكن معيارًا على الإطلاق. أو لننظر إلى الوراء إلى "الأوراسية" سيئة السمعة، والتي يبدو أنها فقدت المعنى التنويري الأساسي للمصطلح، وتحولت إلى مثال ماركسي غير مفهوم جيدًا لـ "النوع الشرقي من الإنتاج" إلى جانب العادات العشائرية الضيقة. الأمم ذات العيون. لكن كل هذه "التفاصيل" كان لا بد من التضحية بها، لأن الفروق الدقيقة ليست هي النقطة الآن. وفي أنواع الروايات، هذا ما نتحدث عنه.

رواية التيار الرئيسي

لذلك، تنقسم جميع الروايات تقريبًا وفقًا لمبدأ السرد الحبكي والسرد غير الحبكي. ومن هنا جاء النوع الأول من الروايات كنصوص ذات نظام سردي خارج الحبكة. وتسمى أيضًا روايات "التيار الرئيسي".

يوجد هنا تقريبًا نفس الاعتماد كما هو الحال في اسم "البلاشفة" الذي صاغه لينين. وبمجرد أن حصل هذا الجناح السياسي الأصغر دائمًا للاشتراكيين الديمقراطيين على الأغلبية عن طريق الصدفة، أخذوا بفخر اسم "البلاشفة" لأنفسهم. الأمر نفسه ينطبق على هذا "الشيء الرئيسي" - بمجرد أن أصبح هذا النوع من الروايات أحد القادة من حيث عدد المنشورات فقط في فترة تاريخية محددة وصغيرة جدًا، بدأ على الفور يطلق على نفسه اسم "الشيء الرئيسي". " بشكل عام، كما يقولون، سيحكم التاريخ، خاصة وأن هذا المصطلح يتم التخلي عنه بشكل متزايد وثقة.

على الرغم من أن هذا التنوع قد أظهر مؤخرًا انحطاطًا مذهلاً، إلا أنني، مثل كثيرين آخرين، أعتبره الأول، لأنه في بلدنا، كانت هذه الأعمال، بغض النظر عن مدى سوء كتابة معظمها، تُفهم لسنوات عديدة على أنها أدب "سائد". جميع الأعمال الأخرى كانت ولا تزال تعتبر "تجارية" بحتة (على الرغم من أن الروايات غير الدرامية يمكن أن تكون تجارية في الواقع؛ فالتجارة تعتمد قليلاً على نوع الرواية). لذلك، هناك خيط "رئيسي"، وهناك، بالطبع، كل الآخرين - يجب أن نتذكر ذلك.

كقاعدة عامة، يشمل الدفق "الرئيسي" كل ما يستخدم أسلوب تيري، الذي عفا عليه الزمن (ورثناه من القرن الماضي)، والواقعية القاتلة. أيضًا، تشتمل هذه الروايات تقريبًا على جميع نصوص العديد من "الواقعيات" الصغيرة، باستثناء ربما السحرية (على الرغم من أن هذا إلى حد ما)، بالإضافة إلى الطبيعة، وعدد لا بأس به من نصوص "ما بعد الحداثة" وحركة رائعة جدًا في الأدب الروسي والتي يطلق عليها تقليديا "ما بعد ما بعد الحداثة". لا أعرف ما هو، ويبدو أن حتى من اخترعه لا يعرفه. لذلك، سنذكرها وننسىها على الفور - هناك عدد كبير جدًا من الاختراعات من قبل جميع أنواع الثرثرة الذين يحلمون بأن يُعتبروا من أتباع مدرسة محدودة جدًا ولكنها جديدة على الأقل؛ وفي العادة، لا يستطيع هؤلاء المؤسسون حتى التعبير عن مطالبهم بشكل متماسك.

هذا النوع من الرواية يمكن أن يحتوي على جميع أنواع الصراعات تقريبًا، ويحدد تقريبًا جميع الحلول الممكنة لها، ولكنه "تطور" إلى حد أنه أصبح تقريبًا خاليًا من الحبكة. أعتقد أنك تعرفه جيدًا بنفسك - باستثناء عدد قليل جدًا من الروايات، يتم تجميع المناهج المدرسية منه. لسوء الحظ، ليس فقط في روسيا. ومع ذلك، يمكنني أن أعترف بكل سرور أن هذا الظلام، مثل ظلمات القرن الماضي الأخرى، لا يزال يمر ببطء، ولكنه يمر بثقة متزايدة. ومرة أخرى - ليس فقط في روسيا.

رواية مثيرة

هذه جولة جديدة من الواقعية الغربية، التي أخذت في الاعتبار مجالًا ضيقًا جدًا من العلاقات الإنسانية - الجنس، والحب في درجته العارية للغاية، الذي أوصل إلى المذهب الطبيعي تقريبًا.

الكتب المثيرة الحقيقية، في رأيي، غير قابلة للقراءة. إنهم متعرقون، ولديهم سلسلة كاملة من الروائح الكريهة، وليسوا بارعين للغاية، كما هو الحال في كثير من الأحيان، في الغالب مجرد حقير. بالإضافة إلى ذلك، فهم يصورون الإنسان على أنه حيوان مجنون، مهووس فقط بإشباع الشهوة.

لم أكن لأذكر هذا التنوع على الإطلاق لو أن "أصحاب" الكتلة الرئيسية من الأسهم في الواقعية الاشتراكية لم ينزلقوا أكثر فأكثر نحو هذا الموضوع، وحلوه بطريقة مشابهة جدًا للنموذج الغربي. وهذا أمر مفهوم بشكل عام. وبصرف النظر عن الصراعات المعتادة والموصوفة منذ فترة طويلة، فإن الواقعي لا يعرف شيئًا أكثر، ولا يفهم أي شيء، ويخشى للغاية - وأكرر، بشدة - من أي ابتكارات أو تجارب، والأكثر من ذلك، يخشى "السقوط من القطيع". ". وليس لديه سوى طريقة واحدة لإحياء نصه الشاحب - وهو وصف جميع أنواع المشاعر "الأفريقية". وهذا ما يفعله، دون أن يلاحظ أنه ينزلق إلى "جيب" قطعة أرض تجارية متطورة للغاية.

إن الصراع بين "جوع الجسد" والطرق المقبولة اجتماعيا لإشباعه قد تم حله بشكل لا لبس فيه، على حد تعبير الليبرالي جيرينوفسكي، "لصالح الجسد". تعتمد خيارات الحل على براعة المؤلف، وهي ليست رائعة من حيث المبدأ. ولا أستطيع أن أنصح أحداً بفعل مثل هذا، لأن هذا فرع ضعيف جداً، والبدء به غبي. بالإضافة إلى ذلك، فإن إنشائه (وحتى قراءته) يتطلب هاجسًا جنسيًا حقيقيًا. وبطريقة ما، أمسكت بها "المجارف" المنهكة والمرهقة على الفور، وخرجت شاحبة، مثل التخيلات الجنسية للخصي. وهذا يعني أنه إذا كان لدينا شيء أكثر تعرضًا للخطر من سلطة يلتسين، فهذا هو بالضبط نوع الرواية التي تم تخصيص هذا الفصل الفرعي لها.

رواية رومانسية عاطفية

في هذا أيضًا ليس فرعًا من الروائية الأكثر تطورًا من حيث الموضوع، والذي نسميه بشكل متزايد بعد المصطلح الغربي الراسخ "الرومانسية"، يتم حل مشكلة الحب، ولكن مع ذكر المشاعر، وأحيانًا بشكل طفولي، أي بشكل طفولي، دون الحاجة إلى ذكر المشاعر. أدنى ذكر لـ "مشكلة" الجسد، على الرغم من أن الجنس "المزيف" أصبح شائعًا بشكل متزايد.

والأمر الأكثر إثارة للاهتمام هو أن هذه المشكلة يتم طرحها وكأنها لا تعتمد على الفترة التاريخية للقصة والمحتوى الديني للشخصيات وغيرها من الظروف الرومانسية. لقد "تجسست" مؤخرًا في إحدى الروايات كيف أن فتاة تلقت تربية متشددة للغاية خلال فترة الوصاية البريطانية انخرطت في أنواع متطورة من الجنس. ولكن هذا لا يمكن أن يحدث، لأنه ببساطة لم يكن موجودا في تلك الأيام. ومع ذلك، فقد ارتكبت المؤلفة هذا الخطأ، لأنه كان من المفترض أن تقرأ تأليفها سيدات أمريكا المتحررة، اللاتي خاضن الثورة الجنسية بكل عواقبها. ومع ذلك فإن الروايات من هذا النوع في بلادنا طفولية للغاية. إنها تشبه رسومات الجمال التي تصنعها الفتيات المراهقات. بالتأكيد خصر دبور، عيون ضخمة، شعر كثيف ومظهر محير وجشع. ومع ذلك، لم يكن لدي ابنة قط، ربما هناك فتيات أكثر ذكاءً.

الشيء الرئيسي في مثل هذه الروايات ليس حتى السرير، على الرغم من أنه، كما أشرت، في الإصدارات اللاحقة من الأنواع الفرعية، تم العثور عليه. الشيء الرئيسي هو المشاعر والعاطفة. لقد تم وصفها بدقة، وبالتفصيل، مع التكرار، مع كل هذا الهراء الموجود في صالة السيدات. في الخلفية، محيط المرأة، ملابسها، في النصوص الحديثة هناك بعض التلميحات حول العمل والنجاح الوظيفي والمادي، المطبخ، المطاعم، الطعام بشكل عام. بناء على نوع الصراع، الشخصية الرئيسية هي بالضرورة فتاة. الشخصية الثانية هي معجبها، زوجها المستقبلي. الحل النهائي هو نفسه دائمًا - أجراس الزفاف. في بعض الأحيان يموت شخص ما في مكان قريب، لكنه دائمًا إما صديق أو منافس. وعلى الرغم من أن العالم في النص مصور كما لو كان بأدوات واقعية، إلا أن العالم لم يكن أبدًا هكذا، وآمل ألا يكون كذلك أبدًا. في جوهرها، هذا سجل للتخيلات النسائية الأكثر جنونا، والتي لا حدود لها، والتي تتميز بها في حالة من نصف النوم المريح وغير النقدي. لكن إنجازات الخيال الحقيقي وراء هذا النظام الجمالي - إذا جاز لي أن أقول ذلك - لن تحدث أبدًا. ومع ذلك، هناك أساتذة في هذا النوع، وربما، على الأقل مع مرور الوقت، سوف "يسحبون" هذا النوع إلى أدب جدير بالملاحظة وعالي الجودة. في الوقت الراهن، لا يسعنا إلا أن نأمل.

علمية وخيالية وأيضا رواية رائعة وأيضا قصة رعب

رواية الخيال العلمي، كما يُترجم مصطلح الخيال العلمي بشكل أكثر دقة، على عكس مصطلح "الخيال العلمي" المقبول عمومًا (والذي هو أيضًا أكثر اتساقًا مع الفطرة السليمة)، مألوفة لدى الجميع.

فهو يصف اكتشافًا علميًا أو حادثًا تكنولوجيًا ما، والذي يتم عرضه أحيانًا على الكوكب بأكمله ("حرب العوالم") أو يتم تصويره بمهارة أكبر، إذا جاز التعبير، مع تأثير محلي ("الرجل الخفي")، ولكن في على أية حال، تغير قواعد اللعبة بشكل كبير في عالمنا الذي يبدو مألوفًا ومدروسًا.

كلما زاد تطور خيال المؤلف، والقدرة على رؤية التغييرات التي أدخلت بالضبط، كلما كانت الرواية أكثر إشراقا. وكلما ارتفعت قيمته على المقياس التقليدي لهذا النوع الفرعي. علاوة على ذلك، فإن هذا المخطط مستقر للغاية وهو ساري المفعول منذ أكثر من قرن. في الوقت نفسه، بالطبع، ليس للأبطال والشخصيات أهمية خاصة وحاسمة وساحقة، كما هو الحال في الواقعية، على الرغم من أنها ليست سيئة عادة إذا تم كتابتها بشكل مشرق ومعبر. الصراع، كقاعدة عامة، يكمن في الحاجة إلى التكيف مع الوضع الجديد أو قمع الوضع الجديد غير المواتي، ثم تنشأ قائمة ضخمة من الخيارات. في رواية الخيال العلمي الجيدة، عادة ما يكون حل الصراع الرئيسي غير عادي وغير متوقع ومقنع ويحل جميع المشكلات بشكل جذري في وقت واحد.

لا أستطيع مقاومة الإشارة إلى أن الشرط الأخير يتعرض للانتهاك بشكل متزايد، لأن المؤلف لا يريد التخلي عن عالم روايته المكتوب بشكل جيد، ثم ينتقل بعد ذلك إلى كتابة السلسلة. كقاعدة عامة، تطور المسلسلات الخيالية نفس المبادئ، ونفس قوانين العالم الخيالي مثل الرواية "الرائدة" الأولى، وترتبط بها بشكل صارم من خلال الشخصيات والصراع الرئيسي (على عكس المسلسلات البوليسية، التي قد ليس لها أي صلة بالرواية السابقة على الإطلاق، باستثناء الشخصية الرئيسية).

من الضروري أيضًا أن نذكر أن الخلفية التقنية البحتة للحبكة قد أفسحت المجال مؤخرًا بشكل متزايد لافتراض رائع ببساطة، مثل، على سبيل المثال، جميع النصوص في النوع الصغير من "التاريخ البديل"، أو العديد من روايات الكوارث. هذه هي، على النقيض من النظام المقبول عموما، أقترح أن أسميها رائعة، لأنه لا توجد فن علمي هنا، ولكن فقط عطش لا يمكن كبته لما هو غير عادي، ممزوج بالفنون والوسائل البصرية المعروفة والمتطورة.

هناك نسخة أخرى من الخيال، لا تتعلق أيضًا بالمدرسة العلمية والفنية للكتابة، وهي النوع الصغير من روايات الرعب، الذي يكتسب زخمًا في الغرب، والآن هنا أيضًا. كما تعلمون، لها جذور قديمة جدًا، حتى أقدم من الرومانسية العلمية والفنية نفسها، وهي منخرطة في التصوف والباطنية والجانب المظلم من الديانات القديمة في العالم. يتم حل النزاعات هنا بعدة طرق - إن لم يكن كلها - بشكل تعسفي تمامًا، حتى بدون أي ارتباط بالباطنية الحقيقية، يتم تصوير البطل باستخدام مجموعة واسعة من الأساليب، حتى إلى درجة علم النفس المكثف، كما يحدث أحيانًا في ستيفن كينج، وعادة ما ترتبط حلول الصراع بالخلفية الدينية أو بالقوى السحرية البيضاء.

يُعتقد تقليديًا أنه على الرغم من أن هذا النوع الفرعي ينشأ من أساتذة مثل ماري شيلي وإدغار آلان بو وبرام ستوكر، على الرغم من أنه حقق إنجازات كبيرة، إلا أنه لم يتلق الكثير من التطوير في بلدنا، لأن روح الرواية القوطية ليست قوية ببساطة في بلادنا . لكن السيد الذي اقترح "الرعب" على القاعدة الأرثوذكسية لم يظهر بعد، وأشك في أنه سيظهر، مع الأخذ في الاعتبار الطبيعة "المحكم" المعروفة للدين الروسي الرئيسي.

ما هو الخيال؟

تم اختراع الخيال، باعتباره نوعًا فرعيًا من الخيال العلمي، من قبل العديد من الأشخاص، ولكن كما لا يكون منصفًا دائمًا للإنجازات الأدبية، يُنسب الفضل بشكل حصري تقريبًا إلى جون تولكين في روايته “سيد الخواتم”. هذه السلسلة مذهلة حقًا - ديناميكية وملونة وكاملة، تمامًا كما ينبغي أن تكون الروايات الجيدة. لكن هذه ليست روايات بالضبط.

لأنها لها بداية، لكنها تعود إلى مكان ما في ضباب الزمن، هناك أبطال، لكنهم غالبًا ما يكونون تجسيدًا لشخصيات أخرى - هذه الحيلة استخدمها تولكين ومايكل موركوك وروبرت جوردان في أفضل مسلسل من سلسلة التسعينات - "عجلة الزمن" " وإلى جانب ذلك، يتم تقليل الصراع في هذه الروايات "ليس تماما" عمدا، تقريبا ذات طبيعة سياسية وقوية وعسكرية يومية. ويتم حلها بوسائل مفهومة لنا في البداية، حتى لو كان من بين الأدوات سحر أو نوع من الخوارق وواقع آخر، على سبيل المثال، قدرة البصيرة.

منذ تجارب تولكين الأولى، أصبح من الواضح أن الخيال لا يمكن إنجازه برواية واحدة فقط. لقد أخذت هذه المدرسة الأوروبية والعالمية الآن الكثير من الملاحم، وهذا النوع من السرد، كقاعدة عامة، يشمل عدة أجيال، وقد تم إنشاؤه لعدة أجيال ويرتبط بشكل متناغم للغاية بالتاريخ المستمر. أي أن الصراعات الرئيسية في الرواية لا يبدو أن لها حلا نهائيا. وقد أدى عدم فهم هذه الخصوصية إلى حقيقة أن النوع الفرعي نفسه لم يتطور بعد بشكل حقيقي في بلدنا، والنصوص القليلة التي، بسبب التصميم الداخلي، توجهت نحو التسلسل، ومتعددة الأوجه، والبطل المتجسد. وما إلى ذلك، لم يتم إنتاجها بشكل عضوي بعد مع الاستفادة الكاملة من المدرسة الواقعية الروسية.

في وقت من الأوقات، كنت آمل أن تكون سلسلة روايات "The Witcher" لأفضل كاتب فانتازيا سلافي، أندريه سابكوفسكي، قادرة على الترويج لهذه الجوانب الأقوى من الخيال على وجه التحديد، في رأيي. لكن هذا لم يحدث بشكل صريح في The Witcher، وقد صرح Pan Sapkowski نفسه مؤخرًا أنه على الرغم من أن نهاية السلسلة مرئية بالفعل، إلا أنه لن يكتب سلسلة أخرى من الروايات المماثلة، ومن المفترض أنه "لن يكون قادرًا على سحبها". " لا يسعنا إلا أن نأمل أن يقلل من تقدير نفسه و"قبل أن تهلك بولندا"، وإلا سنرى نصوصًا لمؤلفين آخرين مع استخدام أكثر اكتمالًا للإمكانيات الكامنة في الخيال. يمكنني أن أوصي بالخيال لمؤلف مبتدئ بطريقة مشروعة تمامًا، وحتى مع بعض التفضيل على الأنواع الأخرى، لأنه في هذا النوع من الروايات يعتمد الكثير على المؤلف فقط ولأنه (بغض النظر عن مدى سخط المؤسسة الأدبية) فقد أصبح الآن بمثابة رواية خيالية. النوع محترم تماما. علاوة على ذلك، ربما يكون الأكثر احتراما من بين النشطين حاليا - بعد كل شيء، أكثر من ربع قائمة الروايات الرئيسية في القرن العشرين لجميع الأدب في العالم بطريقة أو بأخرى تتضمن تقنيات الخيال: إما عناصر رواية خيال علمي، أو خيال.

أريد أن أحذرك من شيء واحد فقط - من بين أمور أخرى، يتم قراءة كل من هذه الأنواع الصغيرة من قبل أشخاص مميزين، ما يسمى "الحقائق". وبالتالي، من أجل القيام بشيء أصلي هنا، عليك أن تحب هذا النوع حقًا وأن تقرأ جسده الرئيسي بالكامل، وهو ما لا يقل عن عدة مئات من المجلدات. ومع ذلك، فكر في الأمر - هناك فرص أكثر بكثير "لتأليف" من القلب، "لتحريف" أي أفكار، مهما قلت، في الخيال أكثر بكثير مما كانت عليه في الرومانسية الغبية أو في الواقعية المُدانة.

قصة للأطفال

يحلم كل كاتب تقريبًا بكتابة شيء ما للأطفال، ولا يتمكن أحد تقريبًا من القيام بذلك بطريقة لائقة. وبهذا المعنى، فإن عبارة الكتاب المدرسي التي تقول "عليك أن تكتب للأطفال بنفس الطريقة التي تكتب بها للبالغين، ولكن بشكل أفضل" لها معنى القانون. ومع ذلك، هناك دائمًا الوهم بأن هذا يمكن القيام به دون ألم، وبسرعة، وسهولة، وبشكل رائع... لماذا؟

يجب أن يبدو لكل واحد منا أن بساطة الحبكة، ووضوح الشخصيات الذي يشبه الدمية تقريبًا، ووضوح الصراع، وحله الذي لا لبس فيه وغير المشروط لصالح الخير، هي أشياء يستطيع الجميع تقريبًا القيام بها. بالإضافة إلى ذلك، أصبح الرأي أن تربية الأطفال ليس أصعب شيء، وكثير من الناس لديهم، ويبدو أن الجميع يتعاملون معها. بالإضافة إلى ذلك، فهي دائمًا تقريبًا أمام عينيك، ويتم خلق الوهم بأنك تعرفها، أو على الأقل على دراية بها، بالإضافة إلى ذلك، هناك فرصة لاستخدام طفولتك الخاصة، والتي يتذكرها معظم الناس بشكل مباشر المتعة، مما يعني أن كل شيء تقريبًا يتماشى مع المادة ...

أنصحك بشدة بعدم القيام بذلك إلا إذا كنت مدرسًا متعصبًا ولديك عشرين عامًا من الخبرة. أولاً، هذا علم نفس مختلف يجب إتقانه بشكل مثالي، لأنه لوحظ منذ فترة طويلة أن الأشخاص الصغار يتفاعلون بحساسية شديدة مع أدنى خطأ. ثانيًا، يتطلب هذا النوع شكلاً خاصًا جدًا من خيال الألعاب، والذي شحذه الأساتذة لعقود من الزمن، ولا يمكنك التعامل معه بوقاحة. ثالثا، طفولتك الخاصة ليست "مادية"، لأنك تدركها من ذروة عمرك الحالي، وحتى لو بدا لك أنك تتذكر كل شيء "كما لو كان بالأمس"، فسيتعين عليك وضع لهجات، تكون مبهجة، وببساطة قم بخلق بيئة مناسبة للحاضر."

ومن بين أشياء أخرى، لن يوضح هذا النوع شيئًا تقريبًا، ولن يكشف لك أو يعالج اضطراباتك الحالية. أقول هذا بشكل شبه مؤكد لأن الغرض من كتب الأطفال هو خلق الأوهام، وليس التحليل. وهذا هو، من المرجح أن تضع تجارب إضافية فوق مشاكلك الحالية، وإدراك مقدار ما فقدته على مدار سنوات حياتك، ولا تكتشف على الإطلاق فرصًا جديدة لنفسك ستساعدك على التعامل معها.

رواية تأريخية

أحد معارفي، وهو كاتب بوليسي جيد جدًا، انتقل فجأة إلى النوع التاريخي الجاد ولم يشعر وكأنه روائي، بل أمين أرشيف. صحيح أنه اختار مشاكل محيرة، ووقتًا رهيبًا ومكانًا صعبًا تمامًا لملحمة من مجلدين، ولكن حتى لو قرر العمل على أكثر المواد "العادية"، الموصوفة بشكل جميل في عشرات المقالات والدراسات، لو كان الأمر كذلك الفترة الأكثر شهرة مع أشهر الأشخاص - وبعد ذلك سيتعين عليه إعادة تدريبه كموظف أرشيف.

لأنه في هذا النوع الفرعي من الواقعية، تحتاج إلى معرفة التاريخ جيدًا، وليس تاريخًا بسيطًا فحسب، بل تاريخًا حقيقيًا، على سبيل المثال، الملابس والأطباق والمطبخ وإدارة المنزل وأشياء أكثر عمومية - الملوك وعلاقات السلطة والتشريعية والعامة الممارسات الاقتصادية. أو عليك أن تفعل ما فعله العديد من الكتاب المعاصرين - فهم يضعون الشخصيات الحديثة تمامًا في ظروف مختلفة قليلاً، معظمها من العصور الوسطى، ويلبسونها ملابس غريبة ويجبرونها على الوقوع في الحب، والقلق، وفي النهاية يتزوجون وينجبون أطفالًا عظيمين. الناس بطريقة حديثة تماما معروفة من دورة التاريخ لأطفال المدرسة. لن نتناول النوع الأخير من النثر - تتردد اللغة في تسميته تاريخيا - لن نتناوله، فقد سبق أن تناولناه في الفصل الفرعي الخاص بالرومانسية، وهذه هي الرواية، قليلا فقط غَرِيب.

ولكن مع الرواية التاريخية العادية الأولى، فإن الوضع ليس بسيطا. نعم، يمكنك العثور على أبطال رائعين ومشرقين وجميلين. في الواقع، كاتب مثل ليون فوشتوانجر لم يفعل شيئًا سوى كتابة روايات تاريخية عن المشاهير، وتطوير نفسياتهم، وإن كان ذلك على حساب أصالة زمنية معينة. يمكنك العثور على أحداث مثيرة للاهتمام تكون بمثابة تعبير عن ألمع الصراعات في حضارتنا العالمية. وعلى الرغم من أنه سيكون لديهم نهاية معروفة بالفعل، فمن المؤكد أنهم سيكونون قادرين على الحصول على الكثير من المرح للوصول إلى هذه النهاية.

لكن الرواية التاريخية هي نوع محافظ للغاية، كبير، مدروس جيدا، وهذا في حالتنا هو الضعف الرئيسي. أي أنه سيتعين عليك اتباع قانون جدي للغاية ومتعدد المستويات ومنظم بعناية. وإذا كنت لا تعرف ما هي روحك، إذا لم تكشف عن نفسك حقا بعد، فمن الأفضل عدم تسخير نفسك لهذه السلاسل.

ومع ذلك، بالنسبة للانطوائي مع ميل قوي للتفاصيل، مع مصلحة في الواقع وكراهية حرية التصميم المفرطة، قد تكون الرواية التاريخية مناسبة. علاوة على ذلك، هنا يمكنك، على سبيل المثال، تعتيم الحوارات وتوسيع الإطار الزمني لما يحدث بعقود أو، على العكس من ذلك، تجربة يدك في وصف حدث محدد متعدد الطبقات، كما يفعل رسامي المعارك "الحامل"، وهو ما لا يمكن وصفه يتم ذلك عضويا في أي نوع آخر. بشكل عام، عليك أن تفكر.

رواية مغامرة

لقد قمت بإعداد رواية مغامرة قريبة جدًا من الرواية التاريخية، لكنها لا تزال غير متزامنة معها. وبالطبع ليس من قبيل الصدفة أن يقع في مكان ليس ببعيد عن قصة الأطفال. ليست هناك حاجة للمبالغة في وصف هذا النوع. لقد نشأنا جميعًا على سياسة النشر السوفيتية، ولم تتعرف إلا على هذا من بين جميع أنواع الترفيه. علاوة على ذلك، طوال حياتي، لا أستطيع أن أصدق أن هناك أشخاصًا في بلدنا لا ينجذبون إلى "الفرسان الثلاثة"، وهذا "ازدواجية لا يمكن تعويضها لما أحاول تعريفه.

بالطبع، لإكمال الصورة، من المنطقي أن نذكر المغامرات الحالية والمعاصرة، لكنها دائمًا ما تكون عنيفة، وتنتمي إلى نوع النثر العسكري وتفتقر إلى سحر الأسلوب القديم. على الرغم من أنه في جوهره، فإن الصراع وطريقة حله في البطل، لم يتغيروا كثيرًا، ربما لأن هذا ليس ضروريًا - لقد تم تطوير هذا النوع وتجميده على الأمثلة الكلاسيكية، على "الرف الذهبي".

البطل كالعادة شاب، تقريبًا مثل القارئ، ساذج، على الرغم من أنه يعرف بالطبع كيف يقاتل بالسيوف ويطلق النار، وفي الحالات القصوى، يتلقى خريطة للكنوز المدفونة في مكان ما. الشرير سيء بقدر ما يحصل. يأخذ الصراع بينهما دائمًا طابعًا شخصيًا، ويتم حله في المعركة الأخيرة ويكاد يكون من المؤكد بانتصار الخير، أي انتصارنا، وليس أعدائنا. على طول الطريق، يحصل البطل على الشهرة أو المال أو الحب العزيز أو الحظ الرائع في شكل حياة هادئة ومزدهرة.

الآن، لقد وقعت في نبرة ساخرة، لكن لم يكن ينبغي أن أفعل ذلك. هذا النوع هو حقًا ما هو عليه، وقد نشأنا منه جميعًا - ولهذا السبب وحده لا ينبغي لنا أن نتحدث عنه بشكل سيء. بعد كل شيء، في مرحلة الطفولة، كانت رواية المغامرة ضرورية، وأخبرنا بصدق ما نحتاجه. الآن يجب أن أعتذر... وهو سوف يعتذر - الكتب من هذا النوع تفضلني. ربما يعتقدون أنني معجب بهم منذ فترة طويلة وغير مشروطة.

الغرب يحتل مكانة خاصة. إنهم يتمتعون بشعبية كبيرة في البلدان الناطقة باللغة الإنجليزية، ومن وقت لآخر في بلدان أخرى يتفوقون على القراصنة والتجسس السياسي. ولكن هناك شيء ينبئني بأنهم لن يحظوا بترحيب كبير في محكمتنا، ربما لأن القاضي "الست" لم يلعب قط دوراً حاسماً في تاريخنا، ولأن إيديولوجية الفردية المسعورة كانت غريبة تماماً. صحيح، في الآونة الأخيرة كانت هناك محاولات لتطبيق بعض الصراعات على واقعنا، أسلوبنا)،! قرارات وحتى أبطال غربيين، لكن هذه الظاهرة لم تجد بعد تجسيدا حيا. وإذا لم يكن هناك أستاذ، فلا رواية، ولا رواية، ولا مدرسة، ولا مدرسة، ولا تقليد. وأخيرا، لا يوجد تقليد - لا يوجد نوع.

رواية الجريمة، المخبر. إثارة. ومرة أخرى "الرعب"

ربما يكون النوع المفضل في جميع الأوقات هو رواية الجريمة والقصة البوليسية ورواية الحركة. يتتبع بعض الباحثين أصولها إلى الرومانسية الفروسية، والبعض الآخر إلى الملحمة، والبعض الآخر إلى رموز الأسرة والأنساب، التي لعبت دورًا في تشكيل النظام في المجتمع منذ العصور القديمة. لقد توصلوا إلى الكثير عن هذا النوع في محاولة لتحسينه: الصراع بين الخير والشر، وكتاب مدرسي عن الفقه، وحتى التغلب على الموت من خلال استعادة النظام في الكون الصغير للرواية.

يجب أن أعترف أنني كنت وسأكون القارئ الأكثر اجتهادًا لكل هذه المؤلفات التي تشرح لي سبب حبي للقصص البوليسية. وليس فقط في الإصدار الحالي، ولكن في جميع أنواعه وأنواعه الفرعية تقريبًا. على سبيل المثال، أقرأ الروايات الصينية في العصور الوسطى بسرور كبير إذا وقعت في يدي، لأن هذه روايات محكمة تقريبًا على طريقة إيرل جاردنر، بما في ذلك، بالإضافة إلى المحاكمة، والإجراءات التشغيلية والتحقيق نفسه، والذي تم في المملكة الوسطى لقد كان دائما من اختصاص القاضي.

في إحدى موسوعات النوع البوليسي، وجدت تصنيفًا مفصلاً حسب النوع وأحصيت، على ما يبدو، أربعة عشر نوعًا. وهذا يعني أن المحقق يمكن أن يكون لديه أكثر من اثنتي عشرة مظاهر تظهر أمام القارئ إما كفئة من النوع الذي فعل ذلك، أو كـ "بومة خاصة" - مع الكلاسيكيات التي ربما سأعيد قراءتها حتى وفاتي (أعني مدرسة هاميت-تشاندلر)، - إما في شكل فيلم أكشن تجسس، أو في شكل فيلم إثارة نفسية، أو في مجموعة متنوعة من التحقيقات الثانوية، أو في رواية "الجريمة" الفعلية، أي، في «مغامرة إجرامية» لا ينتصر فيها الخير بالضرورة..

من حيث نوع البطل، في تطور الشخصيات الأخرى، في نوع وأساليب حل الصراع، "تنوع" هذا النوع الفرعي بنفس الطريقة التي حدث بها التطور، حيث ولد من جزيء بروتين واحد في أعماق البحار الرخويات، الحوت المهيب، خلد الماء، النسر الاسكندنافي، وغيرها الكثير. وفقًا للنظام الذي حاولت اتباعه حتى الآن، من المستحيل تحديد أي شيء في هذا النوع. ومع ذلك، يمكن لكل قارئ تقريبًا أن يتعرف بسهولة عندما يرى قصة بوليسية، أو فيلم حركة، أو رواية بوليسية، أو رواية نفسية سيئة، أو نسخة أخرى من النوع البوليسي. لأن هناك دائما جريمة فيه. وكما وُعد بشأن أداء وولاند - "مع التعرض اللاحق"... لكن هذا لم يعد ضروريًا.

وفي الوقت نفسه، لا بد لي من لفت الانتباه إلى حقيقة أن الجريمة في حد ذاتها ليست سمة من سمات تشكيل النظام، لأن كتب المغامرات الأخرى، أو روايات الغرب الأمريكي، أو حتى الروايات الواقعية قد تتضمن الجريمة أيضًا. ومع ذلك، لسبب ما، نرى على الفور أن هناك شيئًا خاطئًا، أو درجة حرارة خاطئة، أو برودة، أو... لا أعرف ما هو. الشيء الذي يجعل هذا النوع الفرعي مرنًا ودائمًا. ووفقا للإحصاءات، فإن كل عمل روائي ثالث منشور حاليا في العالم ينتمي إليه.

يجب أن أشير أيضًا إلى أنه في العشرين إلى الثلاثين عامًا الماضية، انضمت طبقة كبيرة من أفلام "الرعب" إلى هذا النوع الفرعي نفسه. على عكس الروايات الصوفية، التي أدرجتها في الفصل الفرعي للروايات العلمية والفنية، في الروايات المجاورة للقصص البوليسية، كقاعدة عامة، يرتكب بعض الوحوش الأخرى. لكن شخصية هذا المخلوق والشروط الفنية لظهوره غير مثيرة للاهتمام، لذلك ينتقل فيلم رعب كهذا من تلك الفئة العلمية والفنية إلى هذا الفصل الفرعي.

يحدث أحيانًا أن يندمج هذا النوع من الرعب وهذا النوع البوليسي الذي أكتب عنه هنا. ما يأتي من هذا، لن أحاول أن أشرح بإيجاز. عموماً، أشعر أننا سنعاني قريباً مع «نظرية الرعب»، وبشكل لم نعانيه حتى مع القصة البوليسية والتيار «الرئيسي». لكن في الوقت نفسه، هذه ليست مشكلتنا، بل مشكلة المنظرين، وسنترك هذه المعلومة لهم.

مقالة رواية، أو ما لا ينبغي عليك فعله

عندما بدأت العمل في مجال النشر لأول مرة، لاحظت على الفور الفرق بين الناشرين الربحيين وغير الربحيين. في جوهرها، لم يكن الأمر صعبا. منظمة غير ربحية تأسست منذ زمن طويل، شركة Gosnik، أي مملوكة للدولة، تحترم النص، والذي، كما كانوا يقولون، يجعلك تفكر، وتقترح أفكار المؤلف، والأهم من ذلك، من خلال هذا التفكير، قاد القارئ إلى بعض التعميمات التي لها دافع ذاتي كبير. كان هذا هو الفرق الرئيسي بين الرواية الفلسفية وغيرها - سهولة القراءة الواضحة لشخصية المؤلف، ومقالة النص بأكمله.

أدركت دور النشر التجارية على الفور أنه يكاد يكون من المستحيل بيع مثل هذه الرواية، فرفضتها، كما يرفض العطشان السمك المملح. وبمرور الوقت، بدأوا في اتخاذ موقف غير ودي للغاية تجاه هؤلاء المؤلفين، وكثير منهم، وخاصة أولئك الذين كانوا أكبر سنا، لم يفهموا الشيء الرئيسي - البداية الشخصية للنص تفقد معناها. وهذا ينطبق حتى على نجوم الأدب من الدرجة الأولى، ناهيك عن غيرهم!

فبرزت إلى الواجهة الحبكة وعرضها وطرق تقديمها، لتكشف عن أعنف وأشد الصراعات. وبطبيعة الحال، أصبح حل هذه الصراعات أكثر دراماتيكية، ويتحول أحيانا إلى جبال من الجثث وبحر من الدموع. لم يكن هناك شيء يبدو رائعًا للغاية، ولم تكن هناك قيمة نفسية تستحق الاهتمام، وتم استبدال الشخصيات بصراحة بقصاصات من الورق المقوى من مسرح الظل الصيني - وقد رحب الجميع بذلك.

والآن، يبدو أن مثل هذه الأوقات تمر ببطء. في دار نشر محترمة تتظاهر بالذكاء، لن يفشلوا في الحديث عن علم النفس، وسوف يلاحظون الشخصية الأدبية للمؤلف، وحتى إذا كانوا محظوظين، فسوف يرحبون بالمقالة، أي تفكيره الذاتي. .

ولكن ليس حقا. لا تزال أولوية المؤامرة، علاوة على ذلك، ربما توغلت في دور النشر الحكومية، فقط لا يزال هناك أشخاص يخجلون من هذا، لذلك، في بعض أنواع المحادثة، يبدأون في النخر، ويتجاهلون أكتافهم ويعبرون عنهم اختلافه مع الوضع بكل الطرق. ولكن من الممكن أن نختلف، ولكن ليس من الممكن أن نعصي. الجميع يفهم هذا. لأنه أمام أعيننا كان هناك بالفعل الكثير من الانهيارات حتى في دور النشر اللائقة، واضطر عدد كبير جدًا من "gosniks" إلى اللجوء إلى الدولة للحصول على الدعم، وهذا أمر مزعج وغير موثوق به. ومن الواضح للجميع، حتى أرقى المثقفين، أن هذا ليس حلاً للوضع، بل فقط تأجيل القرار إلى وقت لاحق.

لهذا السبب ما زلت لا أوصي بكتابة مثل هذه الرواية. لن تحظى نصوص المقالات بشعبية كبيرة بيننا قريباً، ولن يحدث ذلك إلا إذا اهتمت روسيا بتكوين الجيل القادم من المثقفين، ولم تجبر الفتيان والفتيات الأذكياء على الانضمام إلى الأكشاك والمجموعات شبه العسكرية.

السير الذاتية والسير الذاتية للمشاهير ومجموعات الصحف والقدرة على بناء الفرضيات.

ولكن إذا كان لديك مادة شخصية ذات أهمية كبيرة في سياق ثقافي عام أو أي سياق آخر، فأنا أقترح الانتباه إلى السيرة الذاتية. هذا النوع الفرعي يتطور للتو في بلدنا، على خلفية المؤلفات البطيئة إلى حد ما، ليس من الصعب إنشاء نص ملحوظ حقًا. هناك اعتراضان فقط على هذا الرأي. أولاً، يجب أن يكون لديك مواد من الدرجة الأولى، وثانيًا، إنها ليست رواية حقًا.

لن نتحدث عن الأول، فالنسيج إما موجود أو غير موجود، فلا داعي للجدل هنا. ولكن تتم إزالة الثاني بشكل منطقي تمامًا عن طريق تخيل المادة. وخير مثال على ذلك هو كتاب كورزاكوف، على الرغم من أنه لا يتعلق بالسيرة الذاتية بقدر ما يتعلق بالعمل على تصوير صورة أدبية لأحد المشاهير. أي إلى النوع الثاني من النصوص التي أدرجتها في عنوان هذا الفصل الفرعي.

بالمناسبة، في هذا الصدد، فإن الافتقار إلى المادة، أي الافتقار إلى الملمس، كما يقولون الآن، يبدو أنه ليس فقط الصحفيين، يمكن تصحيحه بشكل مشروط إذا شارك نجم حقيقي في التعاون، بغض النظر عن الأفق - سياسي أو استعراضي أو علمي أو من مجتمع إجرامي.

هناك مثل هذه الأمثلة، ومن الجدير بالذكر رواية رسلان خسبولاتوف وعشيرته أو كتب نجوم البوب ​​​​الآخرين لدينا، والتي ظهر عدد لا بأس به منها قبل خمس إلى سبع سنوات. ومع ذلك، هناك صيد هنا أيضا. لا يحب النجوم العمل مع أشخاص مجهولين تمامًا، وإذا أتيت إلى نجمة حقيقية وتحدثت عن اهتمامك بحياتها وآرائها التي تريد تخيلها بطريقة ما، فهناك فرصة كبيرة جدًا للحصول على رد على طلب لإحضارها الأعمال المبكرة. في حالتنا، هذا ليس مفيدا جدا. وإذا أخذنا في الاعتبار النجم "الرائع"، فهو محفوف بالمخاطر.

ومع ذلك، يمكن أيضًا تجاوز هذا الخيار. تحتاج فقط إلى اختيار شخص لم يعد بإمكانه "الدفاع" عن نفسه بشكل فعال، ويمكنك ببساطة "عدم ملاحظة" أقاربك، خاصة إذا لم تكن هناك سلبية واضحة في الكتاب. ولكن إذا كان "الشاهد الرئيسي"، أي البطل المختار، غائبا، فأنت بحاجة إلى استخدام المواد من الصحف والمجلات والكتب المكتوبة بالفعل. من حيث المبدأ، هذا ليس مستحيلا، ولكن يجب أن يكون لديك ذوق للعمل في المكتبة.

ومع ذلك، من المهم جدًا عدم قص المقالات عن بطلك المفضل بالمقص، وليس فقط ترتيبها. وفي النهاية، نحن نصنع رواية، وليس كتالوج ملابس، أو إحصاء للرحلات، وليس مجرد كتاب اقتباسات من أحدهم، حتى ولو كان شخصًا عظيمًا حقًا. أي أنه يجب أن نتذكر أن جميع متطلبات الرواية تظل سارية.

لذلك، يجب التركيز بشكل خاص على دوافع تصرفات البطل، فمن الضروري بناء فرضيات حول هذه الأفعال، ورسم الموقف، والتعميم، واستخلاص النتائج والمقارنة مع شخص آخر، أي خلق نوع من الصراع، حتى إذا كان غيابيا. حتى لو لم تجد أي ذكر لهذا الصراع في أي مكان، فلا يزال يتعين عليك تقديمه بطريقة تجعلهم يصدقونك، حتى لا يبدو بعيد المنال. هنا تحتاج إلى تقديم أفضل ما لديك، وربما حتى بدرجة مشابهة للرواية المقالية. وهذا ليس بالأمر السهل. ولنفس الأسباب التي ذكرتها في الفصل الفرعي الخاص بكتابة المقالات.

أما بالنسبة للأمثلة، فالنموذج لفترة طويلة، بلا شك، هو عمل يوري لوتمان عن بولس الأول وعن كرامزين، على الرغم من أنني سأكون أول من يوافق على أن هذه ليست رواية بالضبط. ومع ذلك، فإن التأكيد على أن مؤرخنا العظيم، على سبيل المثال، كان حاضرا في باريس خلال الثورة الكبرى، أعتبره المثال الأكثر روعة لفرضية خيالية توضيحية، والتي تحت قلم عالم مثل يوري ميخاليتش، تكتسب مكانة من المؤامرة الرائعة.

كلمة "رواية" التي جاءت إلينا من اللغة الفرنسية لها عدة معانٍ. من المؤكد أن كل واحد منا قد اشترى رواية من محل لبيع الكتب أو سمع أن شخصًا ما كان على علاقة غرامية.

دعونا نلقي نظرة فاحصة على معنى هذه الكلمة.

الرواية كنوع أدبي

الرواية مصطلح أدبي يعني أحد الأنواع الملحمية (إلى جانب القصة القصيرة، الرواية القصيرة، الرواية القصيرة).

في الأصل، كانت الرواية تعني فقط تلك الأعمال المكتوبة باللغة الرومانسية الحية، على عكس الأعمال الروحية القانونية أو العلمية المكتوبة باللغة اللاتينية. تم توزيع الروايات والقصص الرومانسية ذات الحبكات "الخفيفة" بين الناس العاديين الذين لا يعرفون اللاتينية. في وقت لاحق، اكتسبت صفة "الرومانية" معناها الخاص. هكذا نشأ هذا النوع من الأعمال السردية بأي لغة.

بالمعنى الحديث، تُفهم الرواية على أنها قصة خيالية (أو مبنية على أحداث حقيقية، ولكن مع حصة من الخيال) ذات حبكة صلبة، توضح بالتفصيل صورة الحياة وتغطي مصائر عدة شخصيات، كقاعدة عامة.

يمكن أن تكون الرواية نفسية، أو يومية، أو مغامرة. يمكن كتابتها نثرًا وشعرًا (تذكر الرواية الشعرية التي كتبها بوشكين "يوجين أونجين").

إذا كنت مهتمًا بجدية بهذا النوع الأدبي وتفكر في كيفية إنشاء عملك الخاص في هذا النوع، فارجع إلى المقالة.

وسوف تتعرف على الحركة الأدبية التي لها اسم ساكن في المقال.

الرومانسية بمعنى علاقات الحب

إذا سمعت أن رجلاً وامرأة على علاقة غرامية، فهذا يعني أنهما في حالة حب مع بعضهما البعض وقد دخلا في علاقة حب. في بعض الأحيان يكون للكلمة بهذا المعنى دلالة ساخرة وتشير إلى أن علاقة الحب هذه لن تدوم طويلاً.

في الأدب، الرواية هي نوع من العمل. وهو مكتوب بشكل أساسي نثري، وله طابع سردي وحجمه كبير نسبيًا.

مصطلح أدبي

أعطت الرومانسية الفروسية في العصور الوسطى للعالم الاسم الحديث لهذا النوع. انها تأتي من الفرنسية القديمة romanz. أدى التطوير الإضافي في الثقافات والبلدان المختلفة إلى بعض الاختلافات في المصطلحات. لذلك، الاسم الإنجليزي لهذا النوع هو رواية- من الكلمة رواية. أعطى المصطلح الفرنسي القديم في الثقافة الإنجليزية الاسم للحركة الفنية (الرومانسية) وأحد أشكال هذا النوع - قصة الحب (الرومانسية).

الصفات الشخصية

الرواية في الأدب هي رواية خيالية طويلة عن حياة أو لحظة في حياة البطل. اليوم يتميز في أغلب الأحيان بالميزات التالية:

• خطاب. معظم الروايات اليوم مكتوبة بالنثر، على الرغم من أن هذا كان في الأصل اسم الأعمال الشعرية. بعد أن بدأت كتابة الأعمال للقراءة أكثر من الأداء في القرن الثالث عشر، سيطر النثر بالكامل تقريبًا على الخطاب الأدبي للرواية الأوروبية.
• خيالي. على عكس السيرة الذاتية والصحافة والتأريخ، يتميز هذا النوع بمؤامرة خيالية لا علاقة لها بالأحداث والأشخاص الحقيقيين.
• مقدار. تعد الرواية اليوم أطول نوع روائي، على الرغم من وجود جدل حول الحد الأدنى للطول المطلوب. وفي هذا الصدد، يصعب أحيانًا التمييز بين الرواية والقصة.
• المحتوى هو السمة الأكثر تعقيدًا وإثارة للجدل في هذا النوع. في السابق كان يعتقد أن هذا كان وصفًا للحياة الخيالية وعواطف البطل. من الشائع اليوم أن تصف الرواية التجارب الشخصية لشخصية واحدة أو أكثر. يختلف محتوى الرواية كثيرًا بحيث يوجد تقسيم إلى أشكال وأنواع فرعية.

التصنيف التاريخي للرواية

تاريخياً، من الصعب تحديد أصول الرواية كنوع أدبي منفصل. بالمعنى الدقيق للكلمة، أول رواية أوروبية هي دون كيشوت، ولكن تاريخ هذا النوع يبدأ من العصور الوسطى. طوال تطورها، تم تمييز الأشكال التالية:

• الرومانسية الفروسية هي نوع ملحمي من الشعر يستخدم عناصر الخيال. التركيز الرئيسي للقصة هو الإجراءات. أطلق المعاصرون على هذا الشكل اسم رواية البلاط.
• الرواية المجازية هي شكل من أشكال النوع الذي يستخدم صورًا وأفعالًا ملموسة لشرح مفاهيم مجردة ومعقدة. المثال المثالي للرمزية في الأدب هو الخرافات، وكانت ذروة الرواية المجازية هي الكوميديا ​​الإلهية لدانتي أليغييري.

• تختلف رواية الأخلاق، أو الرواية الساخرة، في محتواها أكثر من اختلافها في المراسلات الصارمة مع أي فترة تاريخية. يمكن تسمية رواية "ساتريكون" لبترونيوس بأنها رواية أخلاقية، تمامًا مثل رواية "دون كيشوت" لسرفانتس.
• الرواية الفلسفية هي حركة في أدب القرن الثامن عشر تركز على إيجاد إجابات للأسئلة الأبدية. ذروة الرواية الفلسفية كانت رواية كانديد لفولتير. لقد لعبت الفلسفة دائمًا دورًا مهمًا في الأدب، لذلك لا يمكن أن تقتصر الرواية الفلسفية على قرن واحد. تمت كتابة أعمال هيس ومان ونيتشه في وقت لاحق بكثير، ولكنها تمثل ممثلين بارزين لهذا الاتجاه.
• الرواية النفسية هي نوع من النوع يهدف إلى دراسة العالم الداخلي للأبطال. لم يكن لأي شكل تاريخي للرواية مثل هذا التأثير الدرامي والعميق على تطور هذا النوع مثل الرواية النفسية. في الواقع، لقد أحدثت ثورة في تعريف النوع الأدبي، وهي النوع السائد من الرواية اليوم.

سنتحدث في هذا المقال عن كيفية اختلاف الرواية عن القصة. أولاً، دعونا نحدد هذه الأنواع ثم نقارنها.

والقصة

تسمى قطعة كبيرة من الخيال رواية، ويُصنف هذا النوع على أنه ملحمة. قد يكون هناك العديد من الشخصيات الرئيسية، وترتبط حياتهم مباشرة بالأحداث التاريخية. بالإضافة إلى ذلك، تحكي الرواية عن حياة الشخصيات بأكملها أو عن جزء مهم منها.

القصة هي عمل أدبي نثري يحكي عادة عن بعض الأحداث المهمة في حياة البطل. عادة ما يكون هناك عدد قليل من الشخصيات النشطة، وواحد منهم فقط هو الشخصية الرئيسية. كما أن طول القصة محدود ويجب ألا يتجاوز 100 صفحة تقريبًا.

مقارنة

ومع ذلك، ما الفرق بين الرواية والقصة؟ لنبدأ بالشكل الجديد. لذلك، يتضمن هذا النوع تصوير أحداث واسعة النطاق، ومؤامرة متعددة الأوجه، وإطار زمني كبير جدًا يتضمن التسلسل الزمني الكامل للسرد. تحتوي الرواية على قصة رئيسية واحدة والعديد من القصص الجانبية، والتي تتشابك بشكل وثيق في كل تركيبي.

ويتجلى العنصر الأيديولوجي في سلوك الشخصيات والكشف عن دوافعهم. تدور أحداث الرواية على خلفية تاريخية أو يومية، وتتطرق إلى مجموعة واسعة من المشاكل النفسية والأخلاقية والأيديولوجية.

تحتوي الرواية على عدة أنواع فرعية: نفسية، اجتماعية، مغامرة، بوليسية، إلخ.

الآن دعونا نلقي نظرة فاحصة على القصة. في أعمال هذا النوع، يقتصر تطوير الأحداث على مكان وزمان محددين. يتم الكشف عن شخصية البطل ومصيره في حلقة أو اثنتين من الحلقات، والتي تمثل نقطة تحول في حياته.

تحتوي القصة على حبكة واحدة، لكن قد تحتوي على عدة تطورات غير متوقعة تمنحها التنوع والعمق. ترتبط جميع الإجراءات بالشخصية الرئيسية. في مثل هذه الأعمال لا توجد روابط واضحة للتاريخ أو الأحداث الاجتماعية والثقافية.

مشاكل النثر أضيق بكثير مما هي عليه في الرواية. ويرتبط عادة بالأخلاق والأخلاق والتنمية الشخصية وإظهار الصفات الشخصية في ظروف قاسية وغير عادية.

تنقسم القصة إلى أنواع فرعية: المباحث، الخيال، التاريخي، المغامرة، إلخ. من النادر العثور على قصة نفسية في الأدب، لكن القصص الساخرة والحكايات الخرافية تحظى بشعبية كبيرة.

ما الفرق بين الرواية والقصة: الاستنتاجات

دعونا نلخص:

• تعكس الرواية أحداثًا اجتماعية وتاريخية، ولا تخدم في القصة إلا كخلفية للقصة.
• يتم تقديم حياة الشخصيات في الرواية في سياق اجتماعي ونفسي أو تاريخي. وفي القصة، لا يمكن الكشف عن صورة الشخصية الرئيسية إلا في ظروف معينة.
• تحتوي الرواية على حبكة رئيسية واحدة والعديد من الحبكات الثانوية التي تشكل بنية معقدة. القصة في هذا الصدد أبسط بكثير وليست معقدة بخطوط مؤامرة إضافية.
• تدور أحداث الرواية في فترة زمنية كبيرة، والقصة - في فترة محدودة للغاية.
• تتضمن مشاكل الرواية عدداً كبيراً من القضايا، لكن القصة لا تتطرق إلا إلى القليل منها.
• يعبر أبطال الرواية عن أفكار أيديولوجية واجتماعية، وفي القصة يهم العالم الداخلي للشخصية وصفاته الشخصية.

الروايات والقصص: أمثلة

نحن قائمة الأعمال التي هي:

• "حكايات بلكين" (بوشكين)؛
• "مياه الينابيع" (تورجينيف) ؛
• "مسكينة ليزا" (كرامزين).

ومن الروايات ما يلي:

• "العش النبيل" (تورجينيف) ؛
• "الأبله" (دوستويفسكي) ؛
• "آنا كارنينا" (ل. تولستوي).

لذلك اكتشفنا كيف تختلف الرواية عن القصة. باختصار، يعود الاختلاف إلى حجم العمل الأدبي.