Pikassoning pushti davri. Pablo pikassoning pushti davri. "To'pdagi qiz"

Keng ko'lamli ko'rgazma “Pikasso. Moviy va pushti " 18 sentyabr kuni Parijda ochiladi. U uchun butun dunyo, jumladan, Moskvadagi Pushkin muzeyi uchun dahoning dastlabki asarlari yig'iladi.

Kambag'allik yoshi, o'tkir tajribalar, Parijga sayohatlar, uning badiiy sahnasida o'zini ko'rsatishga urinishlar, shakl va rang bilan tajribalar, o'zini izlash - olti yillik shaxsiy va ijodiy otish nomi ostida tarixga kirdi. "ko'k" va "pushti" davrlar katta ko'rgazmaning syujetiga aylanadi. Butunlay hayotning ushbu qisqa, ammo samarali qismiga bag'ishlangan ko'rgazma birinchi marta Frantsiyada bo'lib o'tadi.

Ko'rgazmada rasm va grafika bilan bir qatorda gravyuralar va Pikassoning birinchi haykaltaroshlik tajribalari hamda arxiv materiallari namoyish etiladi. Kuratorlarning vazifalaridan biri bu yosh ispaniyalikni Parij sahnasi kontekstiga moslashtirish, uni yoniga qo'yish va boshqa zamondoshlar.

Xronologik ekspozitsiya 1900 yilda boshlanadi. Pikasso 19 yoshda va u birinchi marta Frantsiya poytaxtiga va butun san'at olamiga do'sti Karlos Kasagemos bilan birga Butunjahon ko'rgazmasiga keladi. Birinchi asarlar pablar va fohishaxonalarda yurishdan ilhomlangan. 1901 yil yozida yosh dahoni payqagan kishi o'zining galereyasida Pikassoning birinchi ko'rgazmasini tashkil etdi. Kasagemosning to'satdan o'limi hayot, yolg'izlik, qarilik va o'lim haqida qayg'uli mulohazalar uchun turtki bo'lib, uning qashshoqligi bilan ko'payadi.

Pikasso yo Ispaniyaga qaytadi, yoki birinchi imkoniyatdan Montmartrning erkinligi va ijodiy havosini yuqtirib, Parijga qaytib keladi. U ispan do'stlari va hayotdan charchagan kambag'allarning melankolik portretlarini chizadi. Ularning o'rnini akrobatlar, sportchilar va sayohat qiladigan sirk artistlari egallaydi va ular bilan yangi ranglar sxemasi.

Ko'rgazmaning finali "Avinyon qizlari" ga yarim qadam qoldi. 1906 yil o'rtalarida Pikasso bir necha hafta Ispaniya Pireneyidagi tog'li Gosol qishlog'ida bo'lib, u erda tanani tasvirlash bilan tajriba o'tkazdi, klassik ideallarni arxaik va ibtidoiy g'oyalar bilan aralashtirdi. Raqamlar deformatsiyalanadi, bo'laklarga bo'linadi va allaqachon kubizm paydo bo'lishidan xabar beradi.

Ko'rgazmada Yaponiya, Xitoy va Kanadani o'z ichiga olgan dunyodagi muzeylar va shaxsiy kollektsiyalarning 300 dan ortiq asarlari va, albatta, Evropa va Amerikaning etakchi muassasalari ishtirok etadi.

Mahorat asarlari orasida - Frantsiyada birinchi marta namoyish etiladigan Klivlend san'at muzeyidan "Hayot" rasmini "ko'k" davri uchun, "Arlequin" va "Qizil fonda yalang'och". Marchand Pol Giyom (hozir - Parijda).

Pushkinskiy katalog muqovasida keltirilgan "To'pdagi qiz" va sobiq kollektsiyadagi "Malorka shahridan" ispan ayol bilan bo'lishadi. Yaqinda 115 million dollarga sotilgan Rokfeller kollektsiyasining xiti - "Gullar savati bo'lgan qiz" (ba'zi manbalarga ko'ra, uni eng boy kollektsiyaga ega bo'lgan Namad badiiy dilerlari oilasi tomonidan sotib olingan) ko'rgazma.

Ko'rgazmani Orsay parijlik bilan birgalikda tayyorlagan bo'lib, u ekspozitsiyani bir vaqtning o'zida namoyish etadi.

Orsaydan esa qisqartirilgan hajmdagi ko'rgazma Bazeldagi Beyeler fondiga boradi va u erda kelasi yilning 3 fevralida ochiladi.

Pablo Pikasso
"Avtoportret"
1901

Surat © RMN-Grand Palais (Picasso-Parij milliy muzeyi) / Matyo Rabo

Pablo Pikasso
"Arlequin"
1901
© Session Picasso / 2018, ProLitteris, Tsyurix
Foto © Metropolitan Art Museum / Art Resource / Scala, Florentsiya

Pablo Pikasso
"Akrobat va yosh arlekin"
1905
Shaxsiy kollektsiya
© Session Picasso / 2018, ProLitteris, Tsyurix

Pablo Pikasso
"Ko'ylak kiygan qiz"
1905
© Session Picasso / 2018, ProLitteris, Tsyurix
© Tate, London 2017

Pablo Pikasso
« Qizil fonda yalang'och "
taxminan 1906 yil
Surat © RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Erve Levandovski
© Vorislik Pikasso 2018

"Pushti" davr

Pikasso ijodidagi "pushti" davr uzoq davom etmadi - 1904 yilning kuzidan 1906 yil oxirigacha. Rasmlarning aksariyati ochiq rangda, marvarid-kulrang, oxra va pushti-qizil tonlarda paydo bo'ldi. Shuningdek, yangi obrazlar - aktyorlar, akrobatlar, sportchilar paydo bo'ldi. Montmartr tepaligining etagida Medrano sirkasi joylashgan edi, bu erda Pikasso o'z asarlari uchun mavzularni topdi. Teatrlilik, inson turlarining xilma-xilligi, go'zallik va xunuklik, yoshlik va etuklik - bularning barchasi rassomni turli xil tuyg'ularga to'la rang-barang dunyoga qaytardi. Shunga ko'ra, uning palitrasi o'zgargan, ko'k-yashil sovuq va g'amgin ohanglar unda hukmronlik qilishni to'xtatgan. "Ko'k" va "pushti" davrlar orasidagi ko'prikning bir turi "Ko'ylak kiygan ayol" asari edi.

1905 yil 25 fevraldan 6 martgacha Serurier galereyasida ko'rgazma bo'lib o'tdi, unda Pikasso o'zining yangi asarlarini namoyish etdi. Ushbu davrda "Aktyor", "Akrobatlar. Ona va o'g'il "," Komediyachilar oilasi "- 2 × 2 metrlik ulkan tuval.

"Pushti" davrning tan olingan durdona asari taniqli "To'pdagi qiz" surati bo'lib, nozik marvarid, pushti, ko'k ranglarda, yangi havo va kosmik tuyg'u bilan bo'yalgan. To'pda muvozanatlashayotgan akrobat qizning engil, egiluvchan qiyofasi, qahramon sportchi o'tirgan barqaror kubning massivligidan farq qiladi.

Go'zal Fernanda Olivier bilan munosabatlarni davom ettirish, u g'aroyib go'zallikdan tashqari, ajoyib styuardessa bo'lib chiqdi, shuningdek, quvonchli hayot tuyg'usiga hissa qo'shdi. Kichkina pul evaziga u mazali, mazali kechki ovqatni tayyorlashga va nafaqat Pabloga, balki nurda adashgan do'stlariga ham ovqat berishga muvaffaq bo'ldi. Qo'shimcha pul paydo bo'lganda, rassom "Nimble eshak" kafesiga tashrif buyurdi. Shu bilan birga, u o'zining rasmlarini arzimagan pulga sotib olgan bir nechta keraksiz dilerlar bilan tanishdi.

1905 yil fevral oyida Pikassoning bir nechta asarlari Haussmann bulvardagi Serurier galereyasida namoyish etildi. Apolliner u haqida maqola yozdi, u erda u rassom uchun katta kelajakni bashorat qildi. Shaxsiy xayriyachi, rasmiy Olivier Sencer ham paydo bo'ldi, uning yordamida rassom Frantsiyada yashash uchun ruxsat oldi va chizmalar uchun bir oz pul oldi. Shu bilan birga, Pikasso turli mamlakatlarning kollektsionerlari - rus savdogari Sergey Shchukin, ko'p mehnat qilmasdan nemis esteti, Vilgelm Ude va amerikaliklar Gertruda va Leo Shteyn, yozuvchi va pianist bilan uchrashdi. Birodar va opa-singil Shtaynlar Pabloga ishi uchun saxiy pul to'lab, qashshoqlikdan xalos bo'lishdi. Shtayns Pikassoni Anri Matissaga tanishtirdi, bu esa yosh usta uchun juda muhim bo'lib chiqdi. To'g'ri, Pablo uchun muloqot biroz shikast etkazdi: erkin va o'ziga ishongan Matiss uzoq monologlarni aytdi va frantsuz tilini yomon biladigan Pikasso faqat bitta so'z bilan rozi bo'lishi mumkin edi. Shuningdek, uning ekssentrik dramaturg do'sti, absintet, efir va o'q otishni yaxshi ko'radigan Alfred Jarri bor edi. U doim cho'ntagida va kafeda o'zini juda ehtiyotkor deb bilgan do'stlariga o'q uzgan. Bir marta uning qurolini tortib olishdi va ... uni Pikassoga berishdi. Ammo ikkinchisi ishonchni oqlamadi, chunki u to'pponchani avvalgi egasi singari isrofgarchilik bilan ishlatgan. Xudoga shukur, ortiqcha narsalar bo'lmagan.

Shteynlarning saxiyligi tufayli 1906 yil 20-mayda Pikasso Fernanda Olivye bilan birgalikda Ispaniyaga sayohatga yo'l oldi va Kataloniya Pireneyidagi kichik Gosol qishlog'ida qoldi. Uning ijodiy izlanishlarining yangi davri boshlandi.

Ushbu matn kirish qismidir. 7 va 37-mo''jizalar kitobidan muallif Mozheiko Igor

Butrus. Musoning pushti shahri O'tgan asrning boshlarida Usmonli imperiyasi hali ham Yaqin Sharqning qo'lida edi. Turkiy mulklarning tubiga yo'l olgan Evropalik sayohatchilar boshlarini xavf ostiga qo'yishdi. Va shunga qaramay, Evropada paydo bo'lgan Sharq mamlakatlariga qiziqish

"Rossiya tarixi kursi" kitobidan (I-XXXII ma'ruzalar) muallif

II davr Men tariximizning XIII asrdan XV asrning yarmiga qadar davom etgan ikkinchi davrini o'rganishga murojaat qilaman. Men bu vaqtning asosiy hodisalarini oldindan qayd etaman, bu bizning o'rganishimiz mavzusini tashkil qiladi. Bu rus hayotidagi tub o'zgarishlar edi, agar ularni asosiy hodisalar bilan taqqoslasak

"Rossiya tarixi kursi" kitobidan (ma'ruzalar XXXIII-LXI) muallif Klyuchevskiy Vasiliy Osipovich

IV davr Biz tariximizning IV davri oldidan to'xtadik, bu butun kurs davomida o'rganish uchun so'nggi davr. Ushbu davr deganda men 17-asrning boshlaridagi vaqtni nazarda tutayapman. imperator Aleksandr II hukmronligidan oldin (1613-1855). Ushbu davrda ketish vaqti bo'lishi mumkin

muallif Uspenskiy Fyodor Ivanovich

Vizantiya imperiyasi tarixi kitobidan. 1-jild muallif Uspenskiy Fyodor Ivanovich

Quvvatni ta'qib qilish kitobidan. XI-XX asrlarda texnika, harbiy kuch va jamiyat muallif Makneyl Uilyam

Urushlararo reaktsiya va Ikkinchi Jahon urushi davrida boshqariladigan iqtisodiyotga qaytish Ushbu voqealarning zamondoshlariga va bunday sinovlardan omon qolish baxtiga muyassar bo'lganlar uchun, aqldan ozish bema'ni tuyulishi mumkin. Harbiy harakatlar tugashi bilanoq, qanday qilib

"Muqaddas Xost" kitobidan Reston Jeyms tomonidan

2. Pushti sherbet Quyosh Jalil dengizi ustiga botganda, shoh Gay va Chatillon chang bosgan va loyga sepilgan holda Sultonning qirg'og'idagi chodiriga olib borishdi. Salohiddin o'rik bannerlari bilan o'ralgan holda gilamlangan usmonlilar ustida oyoqlari bilan o'tirdi,

XIX asrning Peterburg zargarlari kitobidan. Aleksandrovlar kunlari ajoyib boshlanishdir muallif Kuznetsova Liliya Konstantinovna

Misr kitobidan. Mamlakat tarixi Ades Garri tomonidan

Birinchi o'tish davri, O'rta qirollik va ikkinchi o'tish davri (miloddan avvalgi 2160-1550 yillar)

"Maya xalqi" kitobidan muallif Rus Alberto

Klassik davr yoki gullash davri Dastlabki bosqich. Muhim texnik, ilmiy va badiiy rivojlanish. Katta marosim markazlarini qurish. Mayya zinapoyasi yoki "yolg'on kamar" ixtirosi. Tosh bilan hukmron sinfning ibodatxonalari va turar joylari

"Maya xalqi" kitobidan muallif Rus Alberto

Postklassik davr yoki parchalanish davri Dastlabki bosqich. Katta klassik marosim markazlarida madaniy faoliyatni to'xtatish. Mesoamerikaning shimoliy chegarasida barbar xalqlarning bosimi; Meksikaning markazidan janubga va janubi-sharqqa etnik harakat;

Sultonlar va rajo izidan kitobidan muallif Marek Jan

Audaning atirgul bog'i Tezkor pochta poezdi fevralning sovuq kechasida meni sharqqa olib bordi. Oy nurida siyrak maysada kulrang muzqaymoq ko‘rpasi yaltirab turardi. Quyosh paydo bo'lguncha va sovigan qo'llarimni uning iliq nurlari ostida ushlab turgunimcha abadiylik o'tganga o'xshaydi. Ammo bu erda

Rossiya - Ukraina kitobidan. Tarix yo'llari muallif Ivanov Sergey Mixaylovich

Litva davri Litva Buyuk knyazligining tashkil topishi. Litva knyazligining shakllanish tarixi ajoyibdir. G'arbdan mazoviyaliklar va pomorianlarning polyak qabilalari, sharqdan rus krivichlari va dregovichlar tomonidan siqib chiqarilgan litva qabilalari XII asr oxiriga qadar qirg'oqlarda yashagan.

Atlantika jangi kitobidan. Britaniya dengiz floti eskortlari. 1939-1945 yillar muallif Rayner Denis

6-BOB SHIKARI VA PINK BOG'I Men birinchi bo'lib Belfastda Shikari-ga bordim. Esminets quruq dokda edi va men uning ajoyib va \u200b\u200bchiroyli kosasini umuman o'rganish imkoniyatiga ega bo'ldim. Ko'zga haqiqiy quvonch. O'tkazgichga yaqinlashishdan oldin men kemani aylanib, yon tomonga yurdim

muallif Posnov Mixail Emmanuilovich

I davr. Cherkov tarixining otasi - Eusebius, Falastinning Kesariya episkopi (338). U turli xil xizmatlari va ahamiyatiga ega bo'lgan to'rtta tarixiy asarlarni yaratdi: 1. Xronika (?????????? ???????), ikki kitobda, dunyoning boshidan to davrigacha qisqacha tarixi, asosiy

Xristian cherkovi tarixi kitobidan muallif Posnov Mixail Emmanuilovich

1904 yilning bahorida Pikasso nihoyat Parijga Montmartrda joylashdi. Parijga ko'chish bilan Moviy davr tugaydi. Turli xil soyalar Pikassoning rasmlarining monoxrom mavimsi rangiga ta'sir qiladi va hukmronlik qiladi. Ushbu yangi davr "pushti" deb nomlanadi. Ammo rassomning yangi izlanishining ma'nosi, albatta, uning to'qimasini o'zgartirishda emas edi. Ba'zan u "tsirk" deb nomlanadi va bu uning mazmunini yanada aniqroq etkazadi. Tuvallarda mutlaqo yangi dunyo - komediyachilar dunyosi, sirk aktyorlari. Pikassoning badiiy tushunchalarda yangi burilishining sabablari shubhasiz emas. Ularning ikkalasi ham uning notinch iste'dodining o'ziga xos xususiyatlarida va atrof-muhit ta'sirida. "Barcelona" endi badiiy turtki bermadi, hayotning "tubi" mavzusi tugadi. Endi uni boshqa tartibdagi axloqiy qadriyatlar o'ziga jalb qildi. Shuni ta'kidlash kerakki, o'sha yillarda Pikasso frantsuz, ispan tillarini bilgan va hatto rus adabiyotiga qiziqqan (Turgenev, Gorkiy).

Uning parijlik do'stlari uni Parijdagi adabiy klublarda tanishtiradilar, Montmartr rassomlari va shoirlarini o'zlarining romantik ijodkorligi, hayotdagi tartibsizlik muhiti, ammo o'zaro yordam va qo'llab-quvvatlashga doimo tayyor ekanliklari bilan Montmartr rassomlari va shoirlarining bohem hayoti bilan tanishtiradilar. . Salmon va Apollinerga u, avvalambor, sirkga bo'lgan ehtirosi uchun qarzdor. U bilan birga 1905 yil boshida u Parijning mashhur Medrano sirkida doimiy bo'lib ishladi. 1904 yilda Pikasso ushbu davrning ko'plab muhim asarlarini yaratishga ilhomlantirgan model Fernando Olivye bilan uchrashdi. Ular bohemlik Parij hayotining markazida va Parij rassomlarining Makka shahrida, Bateau Lavoirda yashagan. Bu erda, qashshoqlik va ta'riflab bo'lmaydigan ijodiy tartibsizlik arafasida to'liq qashshoqlikda Pikasso doimo o'zining Fernandasini yozgan va o'z yo'lini izlagan.

Biroq, uning tuvalkalarida sirk, sirk tomoshasini qidirish behuda. U aktyorning o'ziga, ijodiy, konstruktiv shaxsga qiziqadi. Bundan tashqari, sayohat qiluvchi tsirkning klassik xarakterlari - bu shaxsiyat, masxarabozlar, arlequinlar. Ular o'yindan tashqarida, vaqti-vaqti bilan mashq paytida, ko'pincha - kundalik hayotda, oilada namoyish etiladi. Ular o'zlarining belgilar kostyumlarini kiyib olishlariga aminlar. Bu ular uchun, go'yo umumiy massadan farqlanish belgisidir. Pikasso uchun sarson-sarguzasht aktyorlar guruhi - bu erkin odamlarning maxsus mikrokosmosidir, bu erda samimiy bog'lanishlar mavjud, bu erda o'z manfaati, aldash uchun joy yo'q. Bu erda ular omad va mag'lubiyatning achchig'ini baham ko'rishadi. Rassomning o'zi o'zini bu dunyo deb bilgan. Bateau Lavoir - qorong'i zinapoyalar va burama koridorlar bilan ajralib turadigan bu g'alati bino juda rangli kompaniyaning uyi edi: rassomlar, shoirlar, savdogarlar, ko'cha supuruvchilar ...

Pikasso hayotning ziddiyatlarini keskin va hatto og'riqli his qildi. U ulkan, tinchlanmagan chang dunyosida yo'qotib qo'ygan hajvchilar dunyosini qanday mo'rt va illyuzion tarzda yaratganini tushundi. Rassomning xavotiri qahramonlarining yuzlarida yashirin xafagarchilik va ehtiyotkorlik bilan namoyon bo'ladi. "Pushti davr" ning katta dasturiy kompozitsiyalarida - "Adashgan komediyachilar", "Komediya ustalari dam olish paytida" - ehtimol, ayniqsa, qandaydir noaniqlik va xavotirli kutish kayfiyati aniq namoyon bo'ladi.

Pikasso baxt va totuvlik imkoniyatini faqat oilaviy sharoitda tan oladi. Faqatgina "Komediyachilar oilasi" umumiy nomi ostida birlashtirilishi mumkin bo'lgan bir qator ishlarda u Muqaddas Oila haqidagi o'z versiyasini ishlab chiqadi. Bu erda uning xarakterlari go'yo bolaga nisbatan mehr iliqligi va mehr ila shafqatsiz haqiqatdan himoyalangan.

Pikasso ijodining dastlabki yillarini bosib o'tgan va uning odamlar o'rtasidagi munosabatlarning mehribonligiga bo'lgan ishonchini ifoda etadigan yana bir mavzu mavjud. "Pushti davrda" u dominant bo'lib qoladi. Bu ikki mavjudot o'rtasidagi do'stlik, do'stlik mavzusi, bunda kuchli, tajribali kishi kuchsiz, himoyasizni himoya qiladi. Ular hayotni ko'rgan keksa masxaraboz va jur'atsiz o'g'il, qudratli sportchi va mo'rt akrobat qiz, "Otli bola" singari odam va hayvon bo'lishi mumkin.

"Pushti davr" ning muhim surati - "To'pdagi qizlar" Pikassoning kompozitsion tafakkurining ulkan ignasi bu erda to'liq ko'rk bilan namoyon bo'ladi. Rasmning kompozitsion va ritmik tuzilishi kontrastni yonma-yon qo'yish va shu bilan birga birlik muvozanatining plastik motifiga asoslangan. Kuchli sportchi va mo'rt qiz, kub massivi va to'pning tutib bo'lmaydigan o'zgaruvchanligi, kubdagi erkak figurasining monoliti va shamolda sopi singari tebranayotgan qizning ingichka figurasi. Rasmning tarkibiy qismlaridan birini olib tashlang - falokat yuz beradi. Sportchi bo'lmaydi - va qiz darhol muvozanatini yo'qotadi va uning nozik mo'rtligi bo'lmasa, u yiqilib, o'z vazniga tushadi.

"To'pdagi qiz" da Pikasso ayniqsa assotsiativ va metamorfik. Qiz va sportchi obrazlarida ularning qarama-qarshiliklari va aloqalari, tabiatdagi, hayotdagi va odamdagi turli xil tamoyillarning birligi va qarama-qarshiligining assotsiativ tasvirlari paydo bo'ladi. O'rta asrlar simvolizmiga olib keladigan yana bir chuqurroq birlashmalar paydo bo'ladi. Sportchida jasorat allegoriyasi taxmin qilinadi, qiz to'pda - boylik. Rasmda Pikassoning badiiy tafakkurining yangi yo'nalishi allaqachon sezilib turibdi - klassik tiniqlikka, mulohazaga va ichki uyg'unlikka qiziqish. 1905 yil boshida yozilgan "To'pdagi qiz" rassom ijodidagi birinchi klassik davr deb nomlangan. Rassomning aniq, uyg'un integral, faol obrazlarga bo'lgan harakati uning insonga bo'lgan yaxshi va oqilona tamoyilga bo'lgan ishonchi bilan oziqlangan. Demak, 1906 yildagi Pikassoning asarlarida jismonan barkamol qizlar va o'g'il bolalar obrazlari. Kuchli yoshlar tezda tomoshabinga yaqinlashmoqda, harakatga tayyor. Bu rassomning orzu dunyosi, erkin va mag'rur odamlarning ideal dunyosi edi.

Uni yaratishni boshlagan Pikasso to'satdan to'xtab, hamma narsani tashlab yuboradi. Go'yo unga kuch etishmasa, imon zaiflashadi, umidsizlik paydo bo'ladi.

1907 yilda mashhur "Avignon Maidens" paydo bo'ldi. Rassom ular ustida bir yildan ko'proq vaqt ishladi - uzoq vaqt va ehtiyotkorlik bilan, chunki ilgari boshqa rasmlarida ishlamagan edi. Jamiyatning birinchi reaktsiyasi shokdir. Matiss g'azablandi. Hatto ko'pchilik do'stlarim ham bu ishni qabul qilishmadi. "Siz bizni tortib olishni yoki bizga benzin berishni xohlagandek bo'lasiz", dedi rassom Jorj Braque, Pikassoning yangi do'sti. Shoir A. Salmon tomonidan berilgan janjalli rasm, kubizmga olib boradigan yo'lda rasm chizishning birinchi qadami edi va ko'plab san'atshunoslar uni zamonaviy san'atning boshlang'ich nuqtasi deb hisoblashadi.

Pablo Pikasso (Pikasso, Pablo) (1881-1973) - frantsuz rassomi, kelib chiqishi bo'yicha ispan. Haykaltarosh, grafik rassom, rassom, seramist va dizayner. Jorj Braque bilan birgalikda u kubizm asoschisi.

Pushti davr"- ijoddagi davrning an'anaviy nomi Pablo Pikasso... Bu davr 1905-1906 yillar bilan cheklangan. Bu nom rassomning ishlarida oldingi "ko'k davr" ta'rifidan farqli o'laroq paydo bo'lgan (1904-1905), uning palitrasida g'amgin ko'k ranglar ustun bo'lgan. "Pushti davrda" rassom pushti-oltin va pushti-kulrang tonlarni yoqtirar edi, va belgilar sayohat qiluvchi komediyachilar, raqqoslar va akrobatlar edi; ushbu davr rasmlari kam ta'minlanganlarning fojiali yolg'izlik ruhiga singib ketgan. "Moviy davr" ning g'amginligi va qashshoqligi o'rnini teatr va sirkning yanada jonli olamidagi tasvirlar egalladi va uning rasmlari rangini mayin pushti, ocher, qizil ohanglar aniqlay boshladi. Pablo Pikassoning mashhur "To'pdagi qiz" surati "ko'k" dan "pushti" davrga o'tish deb hisoblanadi. Asarlar uchun " pushti davr"Ko'p materiallar Montmartr tepaligining etagida joylashgan Medrano tsirki tomonidan taqdim etildi. 1906 yilda Ispaniyaga sayohat rassomni izlashga yangi turtki berdi va "pushti davr" ning oxiri bo'lib xizmat qildi.

Akrobatlar (ona va o'g'il)

Komediyachilar oilasi

Uning parijlik do'stlari uni Parijdagi adabiy klublar bilan tanishtiradilar, Montmartr rassomlari va shoirlarini o'zlarining romantik ijodkorligi, hayotdagi tartibsizlik muhiti, lekin o'zaro yordam va qo'llab-quvvatlashga doimo tayyor ekanliklari bilan Montmartr rassomlari va shoirlarining bohem hayoti bilan tanishtiradilar. . Salmon va Apollinerga u, avvalambor, sirkga bo'lgan ehtirosi uchun qarzdor. U bilan birga 1905 yil boshida u Parijning mashhur Medrano sirkida doimiy bo'lib ishladi.

Biroq, uning tuvalkalarida sirk, tsirk tomoshasini qidirish bejiz emas. U aktyorning o'ziga, ijodiy, konstruktiv shaxsga qiziqadi. Bundan tashqari, sayohat qiluvchi tsirkning klassik xarakterlari - bu shaxsiyat, masxarabozlar, arlequinlar. Ular o'yindan tashqarida, vaqti-vaqti bilan mashq paytida, ko'pincha - kundalik hayotda, oilada namoyish etiladi. Ular o'zlarining belgilar kostyumlarini kiyib olishlariga aminlar. Bu ular uchun, go'yo umumiy massadan farqlanish belgisidir. Pikasso uchun sarson-sargardon aktyorlar guruhi - bu erkin odamlarning maxsus mikrokosmosidir, bu erda samimiy bog'lanishlar mavjud, bu erda shaxsiy manfaat, aldash uchun joy yo'q. Bu erda ular omad va mag'lubiyatning achchig'ini baham ko'rishadi. Rassomning o'zi bu dunyo deb hisoblagan.

Pikasso hayotning ziddiyatlarini keskin va hatto og'riqli his qildi. U ulkan, tinchlanmagan chang dunyosida yo'qotib qo'ygan hajvchilar dunyosini naqadar mo'rt va illyuzion tarzda yaratganini tushundi. Rassomning xavotiri qahramonlarining yuzlarida yashirin xafagarchilik va ehtiyotkorlik bilan namoyon bo'ladi. "Pushti davr" ning katta dasturli kompozitsiyalarida - "Adashgan komediyachilar", "Komediya ustalari dam olish paytida" - ba'zi bir noaniqlik kayfiyati, xavotirli kutish ayniqsa aniq namoyon bo'ladi.

Pikasso baxt va totuvlik imkoniyatini faqat oilaviy sharoitda tan oladi. Faqatgina "Arlequinlar oilasi" umumiy nomi ostida birlashtirilishi mumkin bo'lgan bir qator ishlarda u muqaddas oilaning o'z versiyasini ishlab chiqadi. Bu erda uning xarakterlari go'yo bolaga nisbatan mehr iliqligi va mehr ila shafqatsiz haqiqatdan himoyalangan.

Pikasso ijodining dastlabki yillarini bosib o'tgan va uning odamlar o'rtasidagi munosabatlarning mehribonligiga bo'lgan ishonchini ifoda etadigan yana bir mavzu mavjud. "Pushti davrda" u dominant bo'lib qoladi. Bu ikki mavjudot o'rtasidagi do'stlik, do'stlik mavzusi, bunda kuchli, tajribali kishi kuchsiz, himoyasizni himoya qiladi. Ular hayotni ko'rgan keksa masxaraboz va jur'atsiz bola, qudratli sportchi va mo'rt akrobat qiz, odam va hayvon kabi "Otli bola" bo'lishi mumkin.

"Atirgul davri" ning muhim surati "To'pdagi qiz" dir. "To'pdagi qiz" da Pikasso ayniqsa assotsiativ va metamorfik. Qiz va sportchi obrazlarida ularning qarama-qarshiliklari va aloqalari, tabiatdagi, hayotdagi va odamdagi turli xil tamoyillarning birligi va qarama-qarshiligining assotsiativ tasvirlari paydo bo'ladi. O'rta asrlar simvolizmiga olib keladigan yana bir chuqurroq birlashmalar paydo bo'ladi. Valorlik allegorii sportchida, Baxt esa qizning to'pida. Rasmda Pikassoning badiiy tafakkurining yangi yo'nalishi allaqachon sezilib turibdi - klassik tiniqlikka, mulohazaga va ichki uyg'unlikka qiziqish. 1905 yil boshida yozilgan "To'pdagi qiz" rassom ijodidagi birinchi klassik davr deb nomlangan. Rassomning aniq, uyg'un integral, faol obrazlarga bo'lgan harakati uning insonga bo'lgan yaxshi va oqilona tamoyilga bo'lgan ishonchi bilan oziqlangan. Demak, 1906 yildagi Pikassoning asarlarida jismonan barkamol qizlar va o'g'il bolalar obrazlari. Kuchli yoshlar tezda tomoshabinga yaqinlashmoqda, harakatga tayyor. Bu rassomning orzu dunyosi, erkin va mag'rur odamlarning ideal dunyosi edi.