فيودور إيفانوفيتش تيوتشيف هو أعظم شاعر روسي في القرن التاسع عشر، والذي عكس بوضوح في عمله المواضيع المشتعلة المتعلقة بالطبيعة والحب والوئام والمشاعر الإنسانية والظواهر الطبيعية المرتبطة بشكل لا ينفصم في قصائده. للوهلة الأولى، قد يبدو أن أعماله بسيطة - وفي الواقع، في بعض الأحيان تشبه خفتها جدولاً ثرثارًا - ولكن في الواقع يجب قراءتها والتفكير مليًا في كل سطر.

يعكس تيوتشيف في شعره مشاكل العصر الذي عاش فيه والتعقيد

وواقعية الحياة، وكل قصائده مشبعة بحدة الفكر والتوتر. ليس من قبيل الصدفة أن تحتل العاصفة الرعدية مكانًا مهمًا في أعمال تيوتشيف - رمزًا لشيء مثير للقلق، وحتى مأساوي إلى حد ما. بشكل عام، يمكن للمرء أن يرى العديد من الصور الرمزية في قصائده، على الرغم من أنه كان أكثر ميلا إلى الواقعية - فالباحثون في عمله يقيمون روابط بين القصائد والأحداث في حياة الشاعر، مع الأخذ في الاعتبار من خصص هذا العمل أو ذاك.

في عمله المبكر، قلد Tyutchev بوشكين، ولكن سرعان ما اكتسبت قصائده شخصية خاصة.

كان يكتب عادةً باللغة التفاعيل التفاعيل، ولهذا السبب تبدو القصائد سهلة للغاية. كان بوشكين هو الذي لفت انتباه الجمهور إلى الشاعر غير المعروف آنذاك من خلال نشر قصائده في مجلته "سوفريمينيك". نالت قصائد تيوتشيف إعجاب الجمهور على الفور، وكانت كلمات حبه ذات قيمة عالية بشكل خاص.

وأشار تورجنيف إلى أن كل قصيدة لهذا الشاعر الناشئ بدأت بفكرة ظهرت تحت تأثير شعور قوي للغاية اشتعلت شرارة وانسكبت على الورق. بالإضافة إلى ذلك، كانت أفكار الشاعر متشابكة بشكل وثيق مع الطبيعة وتتبعها بلا هوادة. أصبحت "دورة Denisevsky" ذات أهمية خاصة في أعماله العاطفية.

تظهر التناقضات والمقارنات بوضوح في قصائد تيوتشيف: على سبيل المثال، كان يعتقد أن الإنسان يجلب الدمار للطبيعة، والطبيعة دون تدخل يد الإنسان هي كائن قوي وقوي. الإنسان ضعيف مقارنة بالطبيعة، ولكن في الوقت نفسه يمجد تيوتشيف القوة غير العادية للروح الإنسانية، وحريته في الفكر.

الآن، بعد سنوات عديدة، لا يتلاشى اهتمام القارئ بعمل تيوتشيف: أولئك الذين يريدون فهم سر الشعر الجميل لهذا الشاعر يلجأون مرارًا وتكرارًا إلى أعماله. بعض القصائد تدهش فقط بجمال أوصافها للطبيعة - على سبيل المثال، "مساء الخريف"، والبعض الآخر قصائد ذات دلالات فلسفية عميقة: "الرؤية"، "الكارثة الأخيرة". لكن كل أعمال هذا الشاعر العظيم ستحظى بمكانة مرموقة في الأدب الروسي لفترة طويلة.

ملامح الإبداع
لم يكن تيوتشيف شاعرًا غزير الإنتاج (تراثه حوالي 300 قصيدة). نظرًا لأنه بدأ النشر مبكرًا (منذ أن كان في السادسة عشرة من عمره)، فقد كان يُنشر نادرًا، في تقاويم غير معروفة، في الفترة من 1837 إلى 1847. لم يكتب أي شعر تقريبًا ولم يهتم كثيرًا بسمعته كشاعر. (ميخائيلوفسكي، 1939، ص 469.)
"الكآبة"، شهد إ.س. أكساكوف، - شكل النغمة الرئيسية لشعره وكل كيانه الأخلاقي. كما يحدث غالبًا مع الشعراء، أصبح العذاب والألم أقوى المنشطات لتيتشيف. الشاعر الذي ظل صامتا لمدة أربعة عشر عاما، لم يعود إلى النشاط الأدبي فحسب، بل كان ذلك بعد وفاة إ. دينيسيفا، في العقد السابع من عمره، عندما نفد الشعراء أخيرًا، ابتكر أفضل قصائده... لم يكن لديه "أفكار إبداعية"، ساعات مخصصة للعمل، والدفاتر، والمسودات، والتحضيرات، بشكل عام، كل ما يسمى العمل الإبداعي . ولم ينشغل بالشعر. لقد كتب أفكاره على الدعوات، والمناديل، والأوراق البريدية، في دفاتر ملاحظات عشوائية، فقط على قصاصات من الورق التي وصلت إلى متناول اليد. باي. شهد كابنيست: "كتب تيوتشيف بعناية ورقة في اجتماع مجلس الرقابة وغادر الاجتماع وتركها على الطاولة". لو لم يلتقط كابنيست ما كتبه، لما عرفوا أبدًا "مهما كانت صعوبة الساعة الأخيرة ...". إن اللاوعي والحدس والارتجال هي المفاهيم الأساسية لعمله. جارين، 1994، المجلد 3، ص. 324، 329، 336-337، 364.)

على الرغم من أن شعر تيوتشيف مقسم موضوعيًا إلى كلمات سياسية ومدنية ومناظر طبيعية وحب، إلا أنه غالبًا ما يُنص على أن هذا التقسيم مشروط: خلف الطبقات الموضوعية المختلفة يوجد مبدأ واحد لرؤية العالم - مبدأ فلسفي.

F. I. Tyutchev كشاعر فيلسوف

ليس لديه فكر شعري فقط، بل فكر شعري؛ ليس شعورًا بالتفكير والتفكير - بل شعورًا وفكرًا حيًا. ولهذا السبب، فإن الشكل الفني الخارجي لا يلبس على فكره، مثل القفاز على اليد، بل ينمو معه، مثل غطاء الجلد مع الجسم، إنه جسد الفكر ذاته. (آي إس أكساكوف).

بدأت كل قصيدة من قصائده بفكرة، ولكن فكرة اشتعلت، مثل نقطة نارية، تحت تأثير شعور عميق أو انطباع قوي؛ ونتيجة لذلك، فإن فكر السيد تيوتشيف لا يظهر أبدًا للقارئ عاريًا ومجردًا، بل يندمج دائمًا مع صورة مأخوذة من عالم الروح أو الطبيعة، ويتشبع بها، ويخترقها بحد ذاتها بشكل لا ينفصل ولا ينفصم. (آي إس تورجنيف).

كلمات سياسية بقلم F. I. Tyutchev

الشاعر، الذي بدونه، وفقا ليو تولستوي، "لا يمكن للمرء أن يعيش"، حتى نهاية أيامه كان واعترف بنفسه كسياسي ودبلوماسي ومؤرخ. لقد كان دائمًا في قلب الحياة السياسية والاجتماعية لأوروبا والعالم وروسيا، حتى وهو على فراش الموت سأل: "ما هي الأخبار السياسية التي وصلت؟" لقد كان معاصرًا لحرب عام 1812، وانتفاضة الديسمبريين، والثورة الديموقراطية. "السنوات السبع المظلمة" في روسيا، ثورات 1830 و1848 في الغرب. لاحظ السياسي تيوتشيف الأحداث وقيمها، وتحدث الشاعر عن عصره باعتباره حقبة قاتلة.

طوبى لمن زار هذه الدنيا في لحظاتها القاتلة!
"شيشرون"، 1830

في الوقت نفسه، ليس لدى الشاعر تيوتشيف قصائد حول أحداث تاريخية محددة. هناك استجابة فلسفية لهم، انفصال، طبيعة متعالية لرؤيتهم، وجهة نظر ليس مشاركًا، بل متأملًا للأحداث.

لم يكن من أنصار الثورات ولا الانقلابات ولم يتعاطف مع الديسمبريين:

يا ضحايا الفكر الطائش، ربما كنتم تمنون أن يشح دمكم، ليذوب القطب الأبدي! بالكاد، التدخين، تألقت

على كتلة الجليد التي يبلغ عمرها قرونًا، مات الشتاء الحديدي - ولم يبق أي أثر.

ولعل حياة الشاعر نفسها، والرغبة الأبدية في الجمع بين المبادئ المتعارضة، هي التي حددت رؤيته للعالم. إن فكرة الازدواجية والوجود المزدوج للإنسان والطبيعة وخلاف العوالم تكمن في قلب الكلمات الفلسفية والأفكار للشاعر تيوتشيف.

أصبح الشعور بالشخص على الحافة، على حدود عالمين، توقع وشعور الكارثة هو الموضوع الرئيسي للكلمات الفلسفية ل Tyutchev.

كلمات المناظر الطبيعية

يعتقد تيوتشيف أن الإنسان والطبيعة متحدان ولا ينفصلان، ويعيشان وفقًا للقوانين العامة للوجود.

فكرة بعد فكرة؛ موجة بعد موجة -
مظهران لعنصر واحد:
سواء في قلبٍ مكتظ، أو في بحرٍ لا حدود له،
هنا - في الأسر، هناك - في العراء -
نفس الأمواج الأبدية والارتداد،
نفس الشبح لا يزال فارغا بشكل مثير للقلق.
"الموجة والفكر"، 1851.

الإنسان جزء صغير من الطبيعة، الكون، ليس حراً أن يعيش حسب إرادته، حريته وهم، شبح:

فقط في حريتنا الوهمية
ونحن على علم بالخلاف.
"في أمواج البحر لحن" 1865.

يؤدي الخلاف الذي خلقه الإنسان نفسه إلى تنافر كيانه والعالم الداخلي والخلاف بين الإنسان والعالم الخارجي. يتم إنشاء مبدأين متعارضين: الأول هو تجسيد الظلام، والفوضى، والليل، والهاوية، والموت، والآخر هو النور، والنهار، والحياة. على سبيل المثال، في قصيدة "ليلة ونهارا"، يرتبط التكوين المكون من جزأين مع المواضيع الرئيسية للقصيدة بالتناوب ليلا ونهارا، النور والظلام، الحياة والموت.

لكن النهار يتلاشى - لقد جاء الليل؛
لقد جاء من عالم القدر
نسيج الغطاء المبارك،
بعد أن تمزيقها، فإنه يرميها بعيدا
وانكشفت لنا الهاوية
بمخاوفك وظلامك،
وليس بيننا وبينها حواجز..
لهذا السبب الليل مخيف بالنسبة لنا!
"ليلة ونهارا"، 1839

البطل الغنائي لتيتشيف دائمًا على حافة العوالم: ليلا ونهارا، النور والظلام، الحياة والموت. إنه خائف من الهاوية المظلمة التي يمكن أن تنفتح أمامه في أي لحظة وتبتلعه.

والرجل كاليتيم بلا مأوى،
وهو الآن يقف ضعيفًا وعاريًا،
وجها لوجه قبل الهاوية المظلمة.
"لقد ارتفعت الليلة المقدسة إلى السماء" ١٨٤٨-٥

خلال النهار، حتى في ضوء المساء، يكون العالم هادئًا وجميلًا ومتناغمًا. تدور العديد من رسومات تيوتشيف للمناظر الطبيعية حول هذا العالم، وهي موجودة في الخريف الأولي
وقت قصير لكن رائع -
اليوم كله مثل الكريستال
والأمسيات مشعة
1857
هناك في سطوع أمسيات الخريف
جمال حلو وغامض
1830

في الليل يأتي الظلام ويكشف عن نفسه

رعب الهاوية، الموت، المأساة

قبو السماء، المشتعل بمجد النجوم،
يبدو غامضا من الأعماق ، -
ونحن نطفو في هاوية مشتعلة
محاطة من جميع الجوانب.
"كيف يغلف المحيط الكرة الأرضية" 1830.

إن موضوع الإنسان باعتباره جسيمًا صغيرًا من الكون غير قادر على مقاومة قوة الظلام العالمي والقدر والمصير ينبع من الشعر

وسيستمر لومونوسوف، ديرزافين، في قصائد شعراء أوائل القرن العشرين..

ساحرة في الشتاء
مسحور ، الغابة تقف -
وتحت حافة الثلج،
بلا حراك، أخرس
يشرق بحياة رائعة.
1852

كلمات الحب. مخاطبين كلمات الحب

مخاطبو كلمات حب تيوتشيف

كانت الزوجة الأولى للشاعر إليانور بيترسون، ني الكونتيسة بوتمر. ومن هذا الزواج أنجبت ثلاث بنات: آنا وداريا وإيكاترينا.

تزوجت الشاعرة، وهي أرملة، من إرنستين ديرنبرج، البارونة بفيفيل، في عام 1839. وُلدت ماريا وديمتري لهما في ميونيخ، وولد ابنهما الأصغر إيفان في روسيا.

في عام 1851 (كان على دراية بدينيسييفا بالفعل)، كتب تيوتشيف إلى زوجته إليونورا فيدوروفنا: "لا يوجد مخلوق أكثر ذكاءً منك في العالم. ليس لدي أي شخص آخر أتحدث معه... أنا الذي أتحدث إلى الجميع". وفي رسالة أخرى: "... على الرغم من أنك تحبني أقل بأربع مرات من ذي قبل، إلا أنك لا تزال تحبني أكثر مما أستحق بعشر مرات".

بعد عامين من وفاة زوجها، عثرت إليانور فيدوروفنا بالصدفة في ألبومها على قطعة من الورق موقعة بالفرنسية: "من أجلك (لتسوية الأمر على انفراد)." بعد ذلك جاءت القصائد المكتوبة في نفس عام 1851:

لا أعرف إذا كانت النعمة سوف تلمس
روحي الخاطئة المؤلمة،
فهل ستتمكن من النهوض والتمرد؟
هل سيمر الإغماء الروحي؟

ولكن إذا استطاعت الروح
ابحث عن السلام هنا على الأرض،
ستكون نعمة لي -
أنت، أنت، عنايتي الأرضية!..

جلب حب تيوتشيف لإيلينا دينيسيفا للشاعر سعادة كبيرة وحزنًا كبيرًا. كان شعور تيوتشيف خاضعًا لقوانين وجوده وإبداعه. الحب يوحد الحياة والموت، السعادة والحزن، وكان بمثابة نداء للعوالم.

يتم التعبير بشكل واضح عن "الوجود المزدوج" للروح البشرية المنقسمة في كلمات حب تيوتشيف.

في عام 1850، التقى تيوتشيف البالغ من العمر 47 عامًا بإيلينا ألكساندروفنا دينيسيفا البالغة من العمر أربعة وعشرين عامًا، وهي صديقة لبناته. واستمر اتحادهما لمدة أربعة عشر عامًا، حتى وفاة دينيسيفا، وأنجبا ثلاثة أطفال. ترك تيوتشيف اعترافًا بحبه في الشعر.

يقول ليف أوزيروف: "لم يخلق أحد مثل هذه الصورة الأنثوية العميقة، التي تتمتع بسمات نفسية فردية، في الشعر الغنائي قبل تيوتشيف. هذه الصورة في طبيعتها تحاكي صدى ناستاسيا فيليبوفنا من رواية "الأبله" لدوستويفسكي وآنا كارنينا لتولستوي".

لمدة أربعة عشر عامًا عاش تيوتشيف حياة مزدوجة. حب Denisieva، لم يستطع الانفصال عن عائلته.

في لحظات الشعور العاطفي تجاه دينيسيفا، يكتب لزوجته: "لا يوجد مخلوق أكثر ذكاءً منك في العالم وليس لدي أي شخص آخر أتحدث معه".
أدت الخسارة المفاجئة لإيلينا ألكساندروفنا، سلسلة الخسائر التي أعقبت وفاتها، إلى تفاقم مشاعر المعلم، حدود العوالم. إن حب دينيسيفا هو الموت بالنسبة لتيتشيف، ولكنه أيضًا أعلى امتلاء للوجود، "النعيم واليأس"، "مبارزة قاتلة" بين الحياة والموت:

أنا هنا أتجول على طول الطريق السريع
في ضوء النهار الهادئ
من الصعب على ساقي أن تتجمد
صديقي العزيز هل تراني؟

أصبح الجو أكثر قتامة، وأكثر قتامة فوق الأرض -
لقد طار ضوء النهار الأخير بعيدًا
هذا هو العالم الذي عشنا فيه أنا وأنت،
ملاكي هل تستطيع رؤيتي؟

أصالة النوع من كلمات F. I. Tyutchev

كان الناقد الأدبي يو تينيانوف أول من لاحظ، واتفق معه العديد من الباحثين، أن كلمات ف. تيوتشيف لا تتميز بتقسيم القصائد إلى أنواع. ويتم لعب دور تشكيل النوع بالنسبة له من خلال الجزء، "نوع المقطع غير الأدبي تقريبًا".

الجزء هو فكرة، كما لو تم انتزاعها من تيار الأفكار، والشعور - من تجربة متزايدة، من التدفق المستمر للمشاعر، والعمل، والعمل - من سلسلة من الأفعال البشرية: "نعم، لقد احتفظت بكلمتك". "،" إذن، رأيتك مرة أخرى، "" نفس الشيء يحدث في عالم الله."
يؤكد شكل القطعة على التدفق اللامتناهي وحركة الفكر والشعور والحياة والتاريخ. لكن شعرية تيوتشيف كلها تعكس فكرة الحركة العالمية التي لا نهاية لها، فأساس القصيدة غالبا ما يكون عابرا، لحظيا، سريع التدفق في حياة الإنسان والطبيعة:

وكيف غادر العالم الخارجي كرؤية.
طار قرن بعد قرن.
كم هو غير متوقع ومشرق
على السماء الزرقاء الرطبة
تم إنشاء القوس الجوي
في انتصارك اللحظي.

ملامح تكوين القصائد الغنائية

إن فكرة تيوتشيف عن المواجهة، وفي الوقت نفسه، وحدة عوالم الطبيعة والإنسان، العوالم الخارجية والداخلية، غالبا ما تتجسد في تكوين قصائده المكونة من جزأين: "الأقدار"، "شيشرون"، "لا تزال الأرض تبدو حزينة" وغيرها الكثير.

تقنية تركيبية أخرى للشاعر هي الصورة المباشرة للمشاعر - هذه هي دورة Denisyev، بعض الرسومات المناظر الطبيعية.

الرمال تتدفق حتى ركبتيك
نحن نأكل - الوقت متأخر - اليوم يتلاشى،
وأشجار الصنوبر، على طول الطريق، ظلال
لقد تم دمج الظلال بالفعل في ظل واحد.
بورون أكثر سوادًا وعميقًا في كثير من الأحيان -
يا لها من أماكن حزينة!
الليل كئيب، مثل حيوان رواقي،
ينظر من كل شجيرة!

أسلوب غنائي

تتميز كلمات Tyutchev بالضغط الشديد لمساحة الآية، ومن هنا قولها المأثور.

لا يمكنك فهم روسيا بعقلك،
لا يمكن قياس أرشين العام:
سوف تصبح مميزة -
يمكنك أن تؤمن فقط بروسيا.

28 نوفمبر 1866 تحت تأثير الشعراء الكلاسيكيين في القرن الثامن عشر، تحتوي كلمات تيوتشيف على العديد من الأسئلة والتعجبات البلاغية:

يا لها من لحظات حزينة
قتل الحب والفرح!

أين وكيف نشأ الخلاف؟
ولماذا في الجوقة العامة
الروح لا تغني مثل البحر
والقصبة المفكرة تتذمر؟

ربما، تحت انطباع دراساته مع S. Raich، غالبا ما يشير Tyutchev في قصائده إلى الصور الأسطورية القديمة: "اللاوعي، مثل

أطلس، يسحق الأرض..."، هيبي العاصفة، تغذي نسر زيوس"

عند الحديث عن أسلوب تيوتشيف الشعري، سيتم استخدام مصطلح “الشعر الخالص” لاحقًا.
(الغنائية الفلسفية هي مفهوم تقليدي إلى حد ما. هذا هو الاسم الذي يطلق على التأملات العميقة في الشعر حول معنى الوجود، حول مصير الإنسان، العالم، الكون، حول مكانة الإنسان في العالم. قصائد تيوتشيف، عادة ما يتم تصنيف فيت، باراتينسكي، زابولوتسكي على أنها غنائية فلسفية...)

"شعر خالص"

في كل الشعراء، بجانب الإبداع المباشر، يسمع المرء القيام والمعالجة. لم يفعل Tyutchev شيئًا: تم إنشاء كل شيء. هذا هو السبب في أن بعض الإهمال الخارجي غالبا ما يكون مرئيا في قصائده: هناك كلمات عفا عليها الزمن، خارج نطاق الاستخدام، وهناك قوافي غير صحيحة، والتي، مع أدنى تشطيب خارجي، يمكن بسهولة استبدالها بآخرين.

وهذا يحدد ويحد جزئيًا من أهميته كشاعر. لكن هذا يمنح شعره أيضًا سحرًا خاصًا من الإخلاص والصدق الشخصي. خومياكوف - وهو نفسه شاعر غنائي - قال، وهو في رأينا، على حق، إنه لا يعرف أي قصائد أخرى، باستثناء قصيدة تيوتشيف، من شأنها أن تكون بمثابة أفضل صورة لأنقى الشعر، والذي سيكون شاملاً للغاية، durch und durch، مشبع بالشعر. آي إس أكساكوف.

خصائص إبداع تيوتشيف إبداع تيوتشيف مميزات إبداع تيوتشيف إبداع تيوتشيف

إن عمل فيودور إيفانوفيتش تيوتشيف قوي في مكونه الفلسفي. كان له تأثير مفيد على تطور الشعر الروسي. تنتمي أعمال تيوتشيف إلى أفضل إبداعات الروح الروسية. كل ما كتبه الشاعر تيوتشيف يحمل طابع الموهبة الحقيقية والجميلة والأصيلة والرشيقة ومليئة بالفكر والشعور الحقيقي.

بداية النشاط الشعري
مجموعة تتكون من ثلاثمائة قصيدة، ثلثها مترجم، وعدد من الرسائل، وعدة مقالات - هذه هي الأمتعة الإبداعية لتيوتشيف. تمر القرون، لكن أعمال المؤلف تظل مطلوبة ومحبوبة من قبل القراء.

كان المصير الإبداعي لـ F. I. Tyutchev غير عادي. في وقت مبكر جدًا، يبدأ الشاعر في نشر قصائده، لكنها تبقى دون أن يلاحظها أحد لفترة طويلة. وفي القرن التاسع عشر، كان يُعتقد أن مونولوجاته الغنائية المستوحاة من صور الطبيعة كانت جميلة. لكن الجمهور الروسي وجد أيضًا أوصافًا للطبيعة في يوجين أونيجين، الذي استجاب مؤلفه لكل ما يثير قلق القراء المعاصرين.

وهكذا، أدى عام 1825 العاصف إلى ظهور قصيدتين مثيرتين للاهتمام من تيوتشيف. في واحد، مخاطبا الديسمبريين، أشار إلى:

"يا ضحايا الفكر الطائش،
ربما كنت تأمل
أن دماءك سوف تصبح نادرة،
لإذابة القطب الأبدي.
بمجرد أن دخنت، تألقت،
على كتلة من الجليد عمرها قرون؛
لقد مات الشتاء الحديدي -
ولم يبق أي أثر."

ويتحدث في قصيدة أخرى عن مدى "حزنه عند التوجه نحو الشمس ومتابعة حركة قبيلة جديدة"، وكيف أن "هذا الضجيج والحركة والحديث والصراخ في يوم شاب ناري ثاقب ووحشي بالنسبة له".

"يا ليل يا ليل أين أغطيةك
ظلامك الهادئ وندى؟.."

وقد كتب هذا في الوقت الذي خاطب فيه بوشكين نفسه بكلمة ترحيب مشجعة "إلى أعماق خامات سيبيريا" وصرخ: "عاشت الشمس، ولتختفي الظلمة".

ستمر السنوات وعندها فقط سوف يرى المعاصرون لوحة تيوتشيف اللفظية التي لا تضاهى.

في عام 1836، أسس A. S. Pushkin مجلة جديدة "المعاصرة". من المجلد الثالث، بدأت القصائد في "المعاصرة" في الظهور، حيث كان هناك الكثير من أصالة الفكر وسحر العرض التقديمي الذي بدا أن ناشر المجلة فقط يمكن أن يكون مؤلفها. ولكن تحتها كانت الحروف "F.T" معروضة بوضوح شديد. لقد حملوا عنوانًا واحدًا مشتركًا: "قصائد مرسلة من ألمانيا" (عاش تيوتشيف آنذاك في ألمانيا). لقد كانت من ألمانيا، ولكن لم يكن هناك شك في أن مؤلفها كان روسيًا: فقد كتبت جميعها بلغة نقية وجميلة وكان العديد منها يحمل البصمة الحية للعقل الروسي، والروح الروسية.

منذ عام 1841، لم يعد هذا الاسم يظهر في "المعاصرة"، كما أنه لم يظهر في المجلات الأخرى، ويمكن القول، منذ ذلك الوقت اختفى تمامًا من الأدب الروسي. وفي الوقت نفسه، قصائد السيد ف.ت. ينتمي إلى الظواهر القليلة الرائعة في مجال الشعر الروسي.

فقط في عام 1850 ابتسم الحظ - في مجلة Sovremennik N. A. تحدث نيكراسوف بإطراء عن الشاعر الروسي تيوتشيف، وبدأوا يتحدثون عنه بصوت عالٍ.

روحانية الطبيعة في شعر تيوتشيف
"روح الليل" لتيوتشيف تبحث عن الصمت. عندما يحل الليل على الأرض ويأخذ كل شيء أشكالًا غير واضحة بشكل فوضوي، فإن ملهمته في "الأحلام النبوية تزعج الآلهة". يتم ذكر "الليل" و "الفوضى" باستمرار في قصائد تيوتشيف في العشرينات والثلاثينات من القرن التاسع عشر. "روحه ترغب في أن تكون نجمًا"، ولكنها فقط غير مرئية لـ "العالم الأرضي النائم" وسوف تحترق "في الأثير النقي وغير المرئي". يقول الشاعر في قصيدة "البجعة" إنه لا ينجذب إلى تحليق النسر الفخور نحو الشمس.

"ولكن ليس هناك مصير أكثر تحسد عليه،
أيتها البجعة النقية، لك!
وارتداء ملابس نظيفة مثلك
أنت عنصر الإله.
هي، بين الهاوية المزدوجة،
يعتز بحلمك الذي يرى كل شيء ،
والمجد الكامل للسماء المرصعة بالنجوم
أنت محاصر من كل مكان."
.
وهنا نفس الصورة لجمال الليل. وجدت حرب 1829 والاستيلاء على وارسو استجابة هادئة في روح تيوتشيف.

"روحي، إليسيوم الظلال،
ما هو الشيء المشترك بينك وبين الحياة؟"

هكذا يسأل الشاعر نفسه. في القصيدة الرخامية الباردة والجميلة "Silentium" (المترجمة من اللاتينية باسم "الصمت")، يكرر Tyutchev كلمة "اصمت".

"اصمتوا واختبئوا واختبئوا
ومشاعرك وأحلامك!
فليكن في أعماق روحك
ويقومون ويغربون
مثل النجوم واضحة في الليل:
معجب بهم - واصمت."

نجد في العديد من الشعراء مؤشرات على عذابات الكلمة، العاجزين عن التعبير الكامل والصادق عن فكرة ما، بحيث لا يكون "الفكر المعبر عنه" كذبة ولا "يزعج مفاتيح" الشعور الأخلاقي. الصمت لا يمكن أن يكون الخلاص من هذا الشرط. كان تيوتشيف صامتًا فقط بشأن تلك الأفكار المستوحاة من "الأوقات العنيفة" في عصرنا، ولكن مع كل "الميل" الأكبر كان لديه انطباع بالطبيعة الليلية والصادقة. بالتأمل في السماء الجنوبية، وتذكر موطنه الشمالي، يتحرر من قوة جمال الطبيعة المحيطة به ويقع في حب الكون بأكمله. عندما ينظر الشاعر إلى الطائرة الورقية وهي تحلق عالياً في السماء، يشعر بالإهانة لأن الإنسان، "ملك الأرض، قد تجذر في الأرض".

أنت بحاجة إلى فهم الطبيعة بأكملها وحبها وإيجاد المعنى فيها وتأليهها.

"ليس كما تعتقد، الطبيعة -
ليس طاقمًا ولا وجهًا بلا روح:
لها روح ولها حرية
لديها الحب، ولها لغة.

حتى قوى الطبيعة المدمرة لا تنفر الشاعر. يبدأ قصيدته "الملاريا" بهذه السطور:

"أنا أحب غضب الله هذا، أحبه بشكل غير مرئي
هناك شر غامض منتشر في كل شيء..."

قصيدة "الشفق" تعبر عن إدراك الشاعر لقربه من الطبيعة المحتضرة:

"ساعة من الحزن الذي لا يوصف!
كل شيء في داخلي - وأنا في كل شيء..."

يلجأ الشاعر إلى الشفق "الهادئ النائم" ويسميه "في أعماق روحه":

"دعني أذوق الدمار،
اختلط بالعالم النائم."

يتحدث الشاعر في كل مكان عن الطبيعة كشيء حي. بالنسبة له «الشتاء يتذمر في الربيع» و«تضحك في عينيها»؛ مياه الينابيع "تجري وتوقظ الشاطئ الناعس"، وتبتسم الطبيعة للربيع أثناء نومها؛ رعد الربيع "يمزح ويلعب" ؛ عاصفة رعدية "ستندفع فجأة وتهور إلى بستان البلوط" ؛ "الليل المظلم مثل وحش صارم يتطلع من كل شجيرة" إلخ. ("الربيع"، "مياه الربيع"، "لا تزال الأرض تبدو حزينة"، "عاصفة رعدية الربيع"، "كم هو مبهج هدير العواصف الصيفية"، "الرمال المتدفقة حتى الركبتين").

ولا يميز الشاعر أعلى مظاهر الروح الإنسانية عن سائر الظواهر الطبيعية.

"فكرة بعد فكرة، موجة بعد موجة -
مظهران لعنصر واحد."

ونجد تطور الفكر نفسه في قصيدة “كولومبوس” الرائعة:

"متصلون جدًا، متصلون منذ الأبد
اتحاد قرابة
العبقرية البشرية الذكية
مع القوة الإبداعية للطبيعة.
قل الكلمة العزيزة -
وعالم جديد من الطبيعة
دائما على استعداد للرد
صوت يشبه صوته."

في هذه المرحلة، أصبحت رؤية تيوتشيف للعالم على اتصال مع رؤية جوته، ولم يكن من قبيل الصدفة أن تكون العلاقة بين الشاعرين، اللذين التقيا خلال حياة تيوتشيف في الخارج، قريبة جدًا.

تأتي كلمات Tyutchev ذات المناظر الطبيعية من تلك الفصول الأربعة التي تقدمها لنا الطبيعة. في شعر فيودور إيفانوفيتش، لا يوجد خط فاصل بين الإنسان والطبيعة، فهما من نفس العنصر.

كلمات حب Tyutchev لا تنغلق على نفسها، على الرغم من أنها سيرة ذاتية إلى حد كبير. إنها أوسع بكثير، وأكثر إنسانية على مستوى العالم. تعتبر كلمات حب Tyutchev مثالاً على الحنان والعاطفة.

"ما زلت أكافح من أجلك بروحي -
وفي شفق الذكريات
مازلت ألتقط صورتك...
صورتك الحلوة لا تنسى
فهو أمامي في كل مكان، دائمًا،
لا يمكن الوصول إليه، وغير قابل للتغيير،
كنجمة في السماء ليلاً.."

عمل تيوتشيف مليء بالمعنى الفلسفي العميق. إن تأملاته الغنائية، كقاعدة عامة، ليست مجردة، فهي مرتبطة ارتباطا وثيقا بحقائق الحياة.

وبحسب الشاعر، فإنه من المستحيل رفع الستار عن أسرار الكون، لكن هذا يمكن أن يحدث للإنسان الذي هو على حافة النهار والليل:

"سعيد هو من زار هذا العالم
لحظاته قاتلة!
ودعاه أهل الخير جميعا
كمحاور في وليمة..."
"شيشرون"

هل أنت بحاجة إلى أن تترك خلفك إرثًا إبداعيًا عظيمًا حتى تصبح عظيمًا؟ باستخدام مثال مصير F. I. Tyutchev، يمكننا أن نقول: "لا". يكفي أن تكتب بعض الإبداعات الرائعة - ولن ينساك أحفادك.

التكيف النص: مراجعة القزحية

ممثل بارز للعصر الذهبي للشعر الروسي، قام فيودور تيوتشيف بتغليف أفكاره ورغباته ومشاعره بمهارة في إيقاع رباعي التفاعيل، مما يسمح للقراء بالشعور بالتعقيد وعدم اتساق الواقع من حولهم. وحتى يومنا هذا، العالم كله يقرأ قصائد الشاعر.

الطفولة والشباب

ولد الشاعر المستقبلي في 23 نوفمبر 1803 في قرية أوفستوج بمنطقة بريانسك بمقاطعة أوريول. فيدور هو الطفل الأوسط في الأسرة. بالإضافة إليه، كان لدى إيفان نيكولاييفيتش وزوجته إيكاترينا لفوفنا طفلان آخران: الابن الأكبر نيكولاي (1801-1870)، والابنة الصغرى داريا (1806-1879).

نشأ الكاتب في جو هادئ وخير. لقد ورث من والدته تنظيمًا عقليًا دقيقًا وشعرًا غنائيًا وخيالًا متطورًا. في جوهرها، كان لدى عائلة Tyutchevs الأبوية النبيلة القديمة بأكملها مستوى عال من الروحانية.

في سن الرابعة، تم تعيين نيكولاي أفاناسييفيتش خلوبوف (1770-1826)، وهو فلاح اشترى نفسه من العبودية ودخل طوعًا في خدمة الزوجين النبيلين، في فيدور.

لم يكتسب الرجل المتدين المختص احترام أسياده فحسب، بل أصبح أيضًا صديقًا ورفيقًا للدعاية المستقبلية. شهد خلوبوف إيقاظ عبقرية تيوتشيف الأدبية. حدث هذا في عام 1809، عندما كان فيودور بالكاد يبلغ من العمر ست سنوات: أثناء سيره في بستان بالقرب من مقبرة ريفية، صادف حمامة سلحفاة ميتة. أعطى صبي سريع التأثر الطائر جنازة وقام بتأليف مرثية شعرية على شرفه.

في شتاء عام 1810، حقق رب الأسرة حلم زوجته بشراء قصر واسع في موسكو. ذهب آل تيوتشيف إلى هناك خلال برد الشتاء. لقد أحب فيودور البالغ من العمر سبع سنوات غرفته المريحة والمشرقة حقًا، حيث لم يزعجه أحد من الصباح إلى الليل بقراءة قصائد دميترييف وديرزافين.

في عام 1812، تعطلت الحرب الوطنية الروتينية السلمية لنبلاء موسكو. مثل العديد من ممثلي المثقفين، غادر آل تيوتشيف العاصمة على الفور وتوجهوا إلى ياروسلافل. وبقيت الأسرة هناك حتى نهاية الأعمال العدائية.

عند عودتهما إلى موسكو، قرر إيفان نيكولاييفيتش وإيكاترينا لفوفنا تعيين مدرس لا يستطيع تعليم أطفالهما أساسيات القواعد والحساب والجغرافيا فحسب، بل يغرس أيضًا في الأطفال المضطربين حب اللغات الأجنبية. تحت التوجيه الصارم للشاعر والمترجم سيميون إيجوروفيتش رايش، درس فيدور العلوم الدقيقة وتعرف على روائع الأدب العالمي، مما يدل على اهتمام حقيقي بالشعر القديم.

في عام 1817، حضر الدعاية المستقبلية كمتطوع محاضرات الناقد الأدبي البارز أليكسي فيدوروفيتش ميرزلياكوف. لاحظ الأستاذ موهبته غير العادية وفي 22 فبراير 1818، في اجتماع لجمعية محبي الأدب الروسي، قرأ قصيدة تيوتشيف "للعام الجديد 1816". في 30 مارس من نفس العام، حصل الشاعر البالغ من العمر أربعة عشر عامًا على لقب عضو في الجمعية، وبعد عام ظهرت قصيدته "رسالة هوراس إلى ميسيناس" مطبوعة.

في خريف عام 1819، التحق الشاب الواعد بكلية الآداب بجامعة موسكو. هناك أصبح صديقًا للشباب فلاديمير أودوفسكي وستيبان شيفيريف وميخائيل بوجودين. تخرج تيوتشيف من الجامعة قبل الموعد المحدد بثلاث سنوات وتخرج من المؤسسة التعليمية بدرجة المرشح.

في 5 فبراير 1822، أحضر والده فيدور إلى سانت بطرسبرغ، وفي 24 فبراير، تم تجنيد تيوتشيف البالغ من العمر ثمانية عشر عامًا في كلية الشؤون الخارجية برتبة سكرتير إقليمي. في العاصمة الشمالية، عاش في منزل قريبه الكونت أوسترمان تولستوي، الذي حصل له لاحقًا على منصب الملحق المستقل للبعثة الدبلوماسية الروسية في بافاريا.

الأدب

في عاصمة بافاريا، لم يدرس تيوتشيف الشعر الرومانسي والفلسفة الألمانية فحسب، بل قام أيضًا بترجمة الأعمال والأعمال إلى اللغة الروسية. نشر فيودور إيفانوفيتش قصائده الخاصة في مجلة "جالاتيا" الروسية وفي تقويم "القيثارة الشمالية".

في العقد الأول من حياته في ميونيخ (من 1820 إلى 1830)، كتب تيوتشيف قصائده الأكثر شهرة: "عاصفة رعدية الربيع" (1828)، "الصمت!" (1830)، «كما يغلف المحيط الكرة الأرضية...» (1830)، «النافورة» (1836)، «الشتاء لا يغضب عبثًا...» (1836)، «ليس كما تعتقد، الطبيعة.. "(1836)، "ما الذي تعوي به يا ريح الليل؟.." (1836).

وصلت الشهرة إلى الشاعر عام 1836، عندما نُشر 16 من أعماله في مجلة سوفريمينيك تحت عنوان "قصائد مرسلة من ألمانيا". في عام 1841، التقى تيوتشيف بفاسلاف هانكا، أحد رموز النهضة الوطنية التشيكية، والذي كان له تأثير كبير على الشاعر. بعد هذا التعارف، انعكست أفكار السلافوفيلية بوضوح في الصحافة والكلمات السياسية لفيودور إيفانوفيتش.

منذ عام 1848، شغل فيودور إيفانوفيتش منصب الرقابة العليا. لم يمنعه نقص المنشورات الشعرية من أن يصبح شخصية بارزة في المجتمع الأدبي في سانت بطرسبرغ. وهكذا تحدث نيكراسوف بحماس عن أعمال فيودور إيفانوفيتش ووضعه على قدم المساواة مع أفضل الشعراء المعاصرين، واستخدم فيت أعمال تيوتشيف كدليل على وجود "الشعر الفلسفي".

في عام 1854، نشر الكاتب مجموعته الأولى، والتي تضمنت قصائد قديمة من عشرينيات وثلاثينيات القرن التاسع عشر، بالإضافة إلى إبداعات جديدة للكاتب. كان شعر خمسينيات القرن التاسع عشر مخصصًا لعشيقة تيوتشيف الشابة، إيلينا دينيسيفا.

في عام 1864، توفي ملهمة فيودور إيفانوفيتش. لقد عانى الدعاية من هذه الخسارة بشكل مؤلم للغاية. وجد الخلاص في الإبداع. قصائد "دورة دينيسيفسكي" ("كانت ترقد طوال اليوم في غياهب النسيان ..." ، "هناك أيضًا ركود في معاناتي ..." ، "عشية ذكرى 4 أغسطس 1865" ، "أوه ، هذا الجنوب، أوه، هذا لطيف!.."، "هناك في الخريف البدائي...") - ذروة كلمات حب الشاعر.

بعد حرب القرم، أصبح ألكسندر ميخائيلوفيتش جورتشاكوف وزير الخارجية الجديد لروسيا. احترم ممثل النخبة السياسية تيوتشيف لعقله الثاقب. سمحت الصداقة مع المستشار لفيودور إيفانوفيتش بالتأثير على السياسة الخارجية الروسية.

استمرت آراء فيودور إيفانوفيتش السلافوفيل في التعزيز. صحيح، بعد الهزيمة في حرب القرم في الرباعية "لا يمكن فهم روسيا بالعقل..." (1866)، بدأ تيوتشيف في دعوة الناس ليس إلى الوحدة السياسية، بل إلى الوحدة الروحية.

الحياة الشخصية

الأشخاص الذين لا يعرفون سيرة تيوتشيف، بعد أن تعرفوا لفترة وجيزة على حياته وعمله، سيعتبرون أن الشاعر الروسي كان ذو طبيعة طائشة، وسيكونون على حق تمامًا في استنتاجهم. في الصالونات الأدبية في ذلك الوقت، تم صنع الأساطير حول المغامرات الغرامية للدعاية.

أماليا ليرتشنفيلد، الحب الأول لفيودور تيوتشيف

كان الحب الأول للكاتب هو الابنة غير الشرعية للملك البروسي فريدريك ويليام الثالث، أماليا ليرتشنفيلد. كان جمال الفتاة محل إعجاب كل من الكونت بينكيندورف. كانت تبلغ من العمر 14 عامًا عندما التقت بتيوتشيف وأصبحت مهتمة به جدًا. تبين أن التعاطف المتبادل ليس كافيا.

لم يتمكن الشاب الذي يعيش على أموال والديه من تلبية جميع مطالب الشابة المتطلبة. اختارت أماليا الرفاهية المادية على الحب وفي عام 1825 تزوجت من بارون كرودنر. صدمت أخبار زفاف ليرشينفيلد فيودور لدرجة أن المبعوث فورونتسوف-داشكوف، من أجل تجنب المبارزة، أرسل الرجل المحترم في إجازة.

وعلى الرغم من أن تيتشيف استسلم للقدر، إلا أن روح الشاعر الغنائي طوال حياته كانت تعاني من عطش لا ينضب للحب. ولفترة قصيرة تمكنت زوجته الأولى إليانور من إطفاء النار المشتعلة داخل الشاعر.

نمت الأسرة، ولدت البنات واحدة تلو الأخرى: آنا، داريا، إيكاترينا. كان هناك نقص كارثي في ​​المال. على الرغم من كل ذكائه وبصيرته، كان تيوتشيف خاليًا من العقلانية والبرودة، ولهذا السبب كان تقدمه المهني يسير على قدم وساق. كان فيودور إيفانوفيتش مثقلًا بالحياة الأسرية. كان يفضل شركات الأصدقاء الصاخبة والشؤون الاجتماعية مع سيدات من المجتمع الراقي على صحبة أبنائه وزوجته.

إرنستين فون بفيفيل، الزوجة الثانية لفيودور تيوتشيف

في عام 1833، في الكرة، تم تقديم Tyutchev إلى البارونة الضالة إرنستين فون بفيفيل. كانت النخبة الأدبية بأكملها تتحدث عن علاقتها الرومانسية. وأثناء شجار آخر، أمسكت الزوجة، التي تعذبها الغيرة، في نوبة من اليأس، بخنجر وضربت نفسها في منطقة الصدر. ولحسن الحظ أن الجرح لم يكن مميتاً.

وعلى الرغم من الفضيحة التي اندلعت في الصحافة واللوم العام من الجمهور، لم يتمكن الكاتب من الانفصال عن عشيقته، وفقط وفاة زوجته الشرعية هي التي وضعت كل شيء في مكانه. بعد 10 أشهر من وفاة إليانور، قام الشاعر بتشريع علاقته مع إرنستينا.

لعب القدر نكتة قاسية على البارونة: المرأة التي دمرت عائلتها شاركت زوجها القانوني مع عشيقتها الشابة إيلينا ألكساندروفنا دينيسيفا لمدة 14 عامًا.

موت

في منتصف الستينيات وأوائل السبعينيات من القرن الماضي، بدأ تيوتشيف يفقد مكانته بحق: في عام 1864، توفيت حبيبة الكاتب، إيلينا ألكساندروفنا دينيسيفا، وبعد عامين توفيت والدة المبدع، إيكاترينا لفوفنا، في عام 1870، شقيق الكاتب المحبوب نيكولاي و ابنه ديمتري، وبعد ثلاث سنوات، ذهبت ابنة الدعاية ماريا إلى عالم آخر.

وكان لسلسلة الوفيات تأثير سلبي على صحة الشاعر. بعد السكتة الدماغية الأولى من الشلل (1 يناير 1873)، لم يخرج فيودور إيفانوفيتش من السرير أبدًا، بعد الثانية عاش لعدة أسابيع في معاناة مؤلمة وتوفي في 27 يوليو 1873. تم نقل التابوت الذي يحمل جسد الشاعر الغنائي من Tsarskoye Selo إلى مقبرة دير نوفوديفيتشي في سانت بطرسبرغ.

تم الحفاظ على التراث الأدبي لأسطورة العصر الذهبي للشعر الروسي في مجموعات قصائد. من بين أمور أخرى، في عام 2003، استنادا إلى كتاب فاديم كوزينوف "النبي في وطنه فيودور تيوتشيف"، تم تصوير مسلسل "حب وحقيقة فيودور تيوتشيف". الفيلم من إخراج الابنة. إنها مألوفة لدى الجمهور الروسي من خلال دورها في فيلم "سولاريس".

فهرس

• "قيثارة السمط" (1834) ؛
• "عاصفة الربيع" (1828) ؛
• "ليلا ونهارا" (1839) ؛
• "كم هو غير متوقع ومشرق ..." (1865) ؛
• "الرد على العنوان" (1865)؛
• "فيلا إيطالية" (1837)؛
• "كنت أعرفها حتى ذلك الحين" (1861)؛
• "صباح في الجبال" (1830)؛
• "الحرائق" (1868) ؛
• "انظروا كيف يتحول البستان إلى اللون الأخضر..." (1857)؛
• "الجنون" (1829) ؛
• "حلم في البحر" (1830)؛
• "الهدوء" (1829) ؛
• الموسوعة (1864) ؛
• "روما في الليل" (1850)؛
• "انتهى العيد، صمتت الجوقات..." (1850).

الشاعر الروسي، سيد المناظر الطبيعية والكلمات النفسية والفلسفية والوطنية، ينحدر فيودور إيفانوفيتش تيوتشيف من عائلة نبيلة عريقة. ولد الشاعر المستقبلي في مقاطعة أوريول، في ملكية عائلة أوفستوج (وهي اليوم أراضي منطقة بريانسك)، في 23 نوفمبر 1803. من حيث عصره، يعد تيوتشيف معاصرًا عمليًا لبوشكين، ووفقًا لكتاب السيرة الذاتية، فهو مدين لبوشكين بشهرته غير المتوقعة كشاعر، نظرًا لطبيعة نشاطه الرئيسي، لم يكن مرتبطًا ارتباطًا وثيقًا بالشاعر. عالم الفن.

الحياة والخدمة

قضى معظم طفولته في موسكو، حيث انتقلت العائلة عندما كان فيدور يبلغ من العمر 7 سنوات. درس الصبي في المنزل بتوجيه من مدرس المنزل والشاعر والمترجم الشهير سيميون رايش. غرس المعلم في جناحه حب الأدب وأشار إلى موهبته في الإبداع الشعري، لكن الوالدين قصدا أن يكون لابنهما مهنة أكثر جدية. نظرًا لأن فيودور كان لديه موهبة اللغات (منذ سن الثانية عشرة كان يعرف اللاتينية ويترجم الشعر الروماني القديم)، بدأ في سن الرابعة عشرة بحضور محاضرات طلاب الأدب في جامعة موسكو. وفي سن الخامسة عشرة التحق بدورة في قسم الأدب وانضم إلى جمعية محبي الأدب الروسي. يسمح التعليم اللغوي ودرجة المرشح في العلوم الأدبية لتيوتشيف بالتحرك في حياته المهنية على طول الخط الدبلوماسي - في بداية عام 1822، دخل تيوتشيف كلية الشؤون الخارجية الحكومية وأصبح إلى الأبد تقريبًا دبلوماسيًا رسميًا.

يقضي تيوتشيف السنوات الـ 23 التالية من حياته في الخدمة كجزء من البعثة الدبلوماسية الروسية في ألمانيا. يكتب الشعر ويترجم المؤلفين الألمان حصريًا "من أجل الروح"، ولا علاقة له تقريبًا بمسيرته الأدبية. يواصل سيميون رايش التواصل مع تلميذه السابق، وينشر العديد من قصائد تيوتشيف في مجلته، لكنها لا تجد استجابة حماسية من جمهور القراء. اعتبر المعاصرون كلمات تيوتشيف قديمة إلى حد ما، حيث شعروا بالتأثير العاطفي للشعراء في أواخر القرن الثامن عشر. وفي الوقت نفسه، تعتبر هذه القصائد الأولى اليوم - "مساء الصيف"، "الأرق"، "الرؤية" - واحدة من أنجح كلمات تيوتشيف، فهي تشهد على موهبته الشعرية المنجزة بالفعل.

الإبداع الشعري

جلب ألكسندر بوشكين شهرته الأولى لتيوتشيف في عام 1836. اختار 16 قصيدة لمؤلف غير معروف للنشر في مجموعته. هناك أدلة على أن بوشكين كان يقصد أن يكون المؤلف شاعرًا شابًا طموحًا وتنبأ له بمستقبل في الشعر، دون أن يشك في أنه يتمتع بخبرة كبيرة.

يصبح عمله المصدر الشعري لشعر تيوتشيف المدني - فالدبلوماسي يدرك جيدًا ثمن العلاقات السلمية بين البلدان، حيث يشهد بناء هذه العلاقات. في 1848-1849، شعر الشاعر بشدة بأحداث الحياة السياسية، وأنشأ قصائد "إلى امرأة روسية"، و"على مضض وخجول..." وغيرها.

المصدر الشعري لكلمات الحب هو إلى حد كبير حياة شخصية مأساوية. تزوج تيوتشيف لأول مرة في سن 23 عامًا، عام 1826، من الكونتيسة إليانور بيترسون. لم يحب تيوتشيف زوجته بل احترمها وكانت تعبده مثل أي شخص آخر. واستمر الزواج لمدة 12 عاما، وأنجب ثلاث بنات. ذات مرة، تعرضت العائلة لكارثة في البحر، حيث تم إنقاذ الزوجين من المياه الجليدية، وأصيبت إليانور بنزلة برد شديدة. وبعد مرضها لمدة عام توفيت الزوجة.

تزوج Tyutchev مرة أخرى بعد عام من Ernestine Dernberg، في عام 1844 عادت العائلة إلى روسيا، حيث بدأ Tyutchev مرة أخرى في تسلق السلم الوظيفي - وزارة الخارجية، منصب مستشار الملكة الخاص. لكنه كرس اللآلئ الحقيقية لإبداعه ليس لزوجته، بل لفتاة في نفس عمر ابنته الأولى، التي جمعها شغف قاتل مع رجل يبلغ من العمر 50 عامًا. القصائد "أوه، كم نحب بالقتل..."، "طوال اليوم كانت ترقد في غياهب النسيان..." مخصصة لإيلينا دينيسيفا وتم تجميعها في ما يسمى "دورة دينيسيف". الفتاة، التي تم القبض عليها وهي على علاقة مع رجل عجوز متزوج، تم رفضها من قبل المجتمع وعائلتها، وأنجبت ثلاثة أطفال من تيوتشيف. لسوء الحظ، توفي كل من دينيسيفا واثنين من أطفالهما بسبب الاستهلاك في نفس العام.

في عام 1854، تم نشر Tyutchev لأول مرة في مجموعة منفصلة كملحق لعدد Sovremennik. يبدأ Turgenev و Fet و Nekrasov في التعليق على عمله.

تقاعد تيوتشيف البالغ من العمر 62 عامًا. إنه يفكر كثيرًا، ويتجول في الحوزة، ويكتب الكثير من المناظر الطبيعية والكلمات الفلسفية، وينشره نيكراسوف في مجموعة "الشعراء الصغار الروس"، ويكتسب شهرة وتقديرًا حقيقيًا.

ومع ذلك، فإن الشاعر سحقه الخسائر - في ستينيات القرن التاسع عشر، توفيت والدته وشقيقه وابنه الأكبر وابنته الكبرى وأطفاله من دينيسيفا. في نهاية حياته، يتفلسف الشاعر كثيرا، ويكتب عن دور الإمبراطورية الروسية في العالم، حول إمكانية بناء علاقات دولية على الاحترام المتبادل ومراعاة القوانين الدينية.

توفي الشاعر إثر سكتة دماغية خطيرة أثرت على الجانب الأيمن من جسده في 15 يوليو 1873. توفي في تسارسكوي سيلو، قبل وفاته التقى بالصدفة بحبه الأول، أماليا ليرشينفيلد، وأهدى لها إحدى قصائده الأكثر شهرة "التقيت بك".

ينقسم تراث تيوتشيف الشعري عادة إلى مراحل:

1810-20 - بداية طريقه الإبداعي. تأثير العاطفيين والشعر الكلاسيكي واضح في كلمات الأغاني.

1820-30 - تشكيل خط اليد، ويلاحظ تأثير الرومانسية.

1850-1873 - قصائد سياسية رائعة ومصقولة وكلمات فلسفية عميقة، "دورة دينيسيفسكي" - مثال على الحب والكلمات الحميمة.