kutubxonalarda ko'p vaqt o'tkazdi, ta'limdagi bo'shliqlarni to'ldirdi va keyinchalik jurnalistika bilan shug'ullandi.
1879 yilda u o'zining birinchi romanini, so'ngra yana to'rttasini yozdi, ammo ular mashhur emas edi. Shu vaqt ichida Shou tanqid qilishda ko'proq muvaffaqiyatga erishdi: esselarining asosiy mavzusi badiiy, xususan, teatr edi. Shou ko'rdi
zamonaviy dramaturgiyaning asosiy muammosi - bu to'g'ri taqdim etilganlarning etishmasligi
ijtimoiy ziddiyat g'oyasi va uni o'zgartirmoqchi edi.
Yetuklik davri
1885 yilda Shou kichkina Jorjning xizmat ko'rsatuvchisi sifatida kechqurun yashovchilaridan ijara haqi yig'ish kerak bo'lgan paytidagi tajribasi asosida "Beva uyi" dramasini yozdi. Ushbu asar Shouning dramaturg sifatida debyuti deb hisoblanadi. Vaqt o'tishi bilan spektakllar tobora ommalashib bormoqda: muallif o'tkir ijtimoiy muammolarni ko'targan hikoyalar tomoshabinlarga yoqdi.Bernard Shouning shuhratini ta'minlagan asosiy ish 1912 yilda yozilgan "Pigmalion" edi. Keyinchalik ushbu pyesa asosida ssenariy uchun Oskar oldi.
1925 yilda Shou adabiyot bo'yicha Nobel mukofotini oldi, ammo pulni rad etdi. Yozuvchi ko'p mehnat qildi, oddiy turmush tarzini olib bordi va 94 yoshida vafot etdi.
Bernard Shouning asarlari
Bernard Shou - Irlandiyalik dramaturg, faylasuf va nasr yozuvchisi, o'z davrining taniqli tanqidchisi va Shekspirdan keyin eng taniqli dramaturg, ingliz tilida ijod qilgan. Shou, allaqachon yoshligida, adabiy ish bilan pul ishlashga qaror qildi va yuborilgan maqolalar unga g'amgin muntazamlik bilan qaytgan bo'lsa ham, u tahririyatni qamal qilishni davom ettirdi.
1885 yilda Shou o'zining birinchi bevasi "Widower's House", keyin "Uorren xonimning kasbi" va uchinchi "Volokita" (1893) pyesalari eskizlarini Shou "Noxush qismlar" deb atagan. Bu Shou hamma joyda kapitalizmga bo'lgan nafratiga javob izlayotgan yillar edi. Bunday kayfiyatda va shunday fikrlar bilan yozilgan "Noxush asar" lar shafqatsiz realizm bilan ajralib turishi va abadiy ingliz dramaturgiyasining eng yuqori cho'qqilaridan biri bo'lib qolishi ajablanarli emas.
Shouning navbatdagi tsikli - "Yoqimli buyumlar". Unga "Urush va odam" (1894), "Kandida" (1895), "Taqdirning tanlangani" (1895) va "Aytolmaysan" (1895) qo'shilgan. "Yoqimli o'yinlar" sarlavhasi yashirin kinoya bilan to'la, chunki biz ushbu tsiklda ham burjua axloqi va burjua ideallarini juda qattiq tanqid qilamiz.
Ushbu tsiklning pyesalarida birinchi marta Shouning antimilitaristik tendentsiyasi, istilo urushlarining taxmin qilingan qahramonliklarini fosh etish istagi yaqqol ko'rinib turibdi.
"Urush va odam" spektakli Shou o'zining sahnadagi muvaffaqiyati va olamshumul olqishiga sazovor edi. Ushbu asarda Shou "idealist" va "realist" ga qarshi turish, ishbilarmon kishining romantikaga qarshi g'alabasini namoyish etish uchun o'ylab topdi. Xayolparast qahramon orzularining haqiqiy qahramoni (va shu bilan birga boy merosxo'r) Raina Petkova shovqinli qahramonligi bilan g'ayratli ofitser Saranov emas, balki serb xizmatida shveytsariyalik askar Bluntschlini masxara qilgan bo'lib chiqadi. Shou o'z o'yinini muvaffaqiyatli, maftunkor voqea bilan boshlaydi va birinchi marotaba o'ziga xos ta'sirlanish tuyg'usini - bolgariyalik askarlar ta'qib qilgan serbiyalik zobitni bolgar Rainaning xonasida yashiradi. Spektaklning katta ustunligi uning yorqin texnik mahorati, komedik vaziyatlarning ko'pligi va kutilmagan harakatlar burilishidir. Asarning muhim jihati urushga qarshi yo'naltirilganligi edi.
"Kandida" (1895) - yanada murakkab va munozarali asar. Asarda burjua ingliz oilasining ichki tartibining ikkiyuzlamachiligi fosh qilindi. Realist ayol, onalik printsipining tashuvchisi Candida, ikki erkakka - idealistlarga qarshi. Uning onalik mohiyati atrofdagi dunyoga, barcha odamlarga nisbatan namoyon bo'ladi. Uning eri, pastor Morellga bo'lgan muhabbati anchadan beri onaning mazasini olgan. Candida ham yosh shoir Marchbanksga xuddi shu onalik munosabatini bildiradi. Hurmatli Morellning burjua tomoshabinlarini xo'rlashi, nasroniylikning iktidarsizlikka nisbatan nafratiga aylanib bormoqda. Shou boshqa "idealist" shoir Martbanksga hamdardligi aniq. U bu yoshlik, bema'ni va xayolparastni pastor Morell bilan taqqoslaydi. Isyonkor, mag'rur yoshlar filistlar farovonligi va umumiy axloqqa qarshi. Marchbanks Morell oilaviy hayotining yolg'onligini bir qarashda aniqlay olishi bejiz emas edi. U Candida erini o'zi bilan birga qoldiradi deb umid qilmoqda. Bu Marchbanksning romantik soddaligini aks ettiradi. Candida uzoq vaqtdan beri erining asl mohiyatini tushungan, ammo u xotin va onadir, shuning uchun ongli ravishda oilaviy illuziyalarni saqlaydi.
1897 yilda u "Iblisning shogirdi", 1898 yilda - "Qaysar va Kleopatra", 1899 yilda "Kapitan Brassboundning konversiyasi" pyesalarini yozgan. 1900 yilda uchta pyesa ham puritanlar uchun parchalar deb nomlangan alohida to'plamda nashr etildi. Kirish so'zida Shou umumiy nomning ma'nosini tushuntiradi va zamonaviy erotik dramaga hujum qiladi. Shou "Puritans uchun pyesalar" to'plamida qahramonlari shahvoniy motivlar bilan boshqarilmagan dramani o'quvchilar e'tiboriga havola etadi. Masalan, Qaysar va juda yosh Kleopatraning siyosiy sabablari boshqa motivlar va hissiyotlarga nisbatan ustun turadi. Shunday qilib, inson tuyg'ularining ko'p qirraliligini ochib berish "Puritanlar uchun o'yin" ning kuchli tomonlaridan biridir.
1903 yilda Shou "Odam va Supermen" komediyasini yaratdi. U kuyovni tutish bilan shug'ullanadigan burjua yosh ayolini qahramon qildi va uning harakatlarini tiriklik, nasl berish instinkti uchun xizmat sifatida ko'rsatdi. Shunday qilib, Blanche yoki Kleopatra singari "ayol ayol" endi taraqqiyotning o'ziga xos vositasiga aylandi
"Pigmalion" pyesasi 1912-1913 yillarda yozilgan. Ushbu asarda Shou Pigmalion haqidagi afsonadan foydalangan va uni zamonaviy London manzarasiga etkazgan. Paradoksist afsonani befarq qoldirolmadi. Agar qayta tiklangan Galateya itoatkorlik va muhabbat timsoli bo'lgan bo'lsa, unda Galatea Shou uning yaratuvchisiga qarshi qo'zg'olon ko'taradi: agar qadimgi Pigmalion va Galatea turmushga chiqsa, Shouning qahramonlari hech qachon uylanmasliklari kerak. Shou bu erda darhol vazifasi, chunki u muqaddimada ta'kidlashni har qanday usul bilan sinab ko'rdi, bu lingvistikani va avvalambor fonetikani targ'ib qilishdir. Ammo bu qiziqarli, ko'p qirrali asarning faqat bir tomoni. Shu bilan birga, bu buyuk ijtimoiy, demokratik tovushlar spektakli - odamlarning tabiiy tengligi va ularning sinfiy tengsizligi, xalq ichidan odamlarning iste'dodi to'g'risida spektakl. Shuningdek, bu sevgi haqida psixologik drama bo'lib, u bir qancha sabablarga ko'ra deyarli nafratga aylanib ketadi. Va nihoyat, bu insonparvarlik o'yinidir, unda tirik odamga qanchalik ehtiyotkorlik va ehtiyotkorlik bilan murojaat qilish kerakligi, odamga nisbatan sovuq tajriba qanchalik dahshatli va yo'l qo'yilmasligini ko'rsatib beradi.
1913 yildan 1917 yilgacha Shou o'sha og'ir yillardagi barcha fikrlari va umidsizliklarini aks ettirgan, Shouning eng qayg'uli spektakli - "Yuraklar sinadigan uy" katta va jiddiy pyesasi ustida ishladi. Bu ingliz burjua tsivilizatsiyasi inqirozining achchiq, fojiali e'tirofi, kapitalistik munosabatlarning yolg'onlari va g'ayriinsoniyligini eng keskin masxara qilish. Shouning eng muhim asarlaridan biri bo'lgan ushbu spektakl keyingi yillarda u yaratgan eng yaxshi asar bilan taqqoslaganda ahamiyatini yo'qotmaydi va dramaturgning ijodiy rivojlanishida yangi bosqichni boshlab beradi.
Angliyada ham, barcha kapitalistik mamlakatlarda ham umumiy inqiroz davrida Shou 1931 yil iyun oyida yangi "Achchiq lekin rost" siyosiy o'yinini tugatdi. Ushbu asar subtekstida eng katta achchiqlik bilan singib ketgan va ingliz ziyolilari kirib kelgan boshi berk ko'chada tasvirlangan. Ushbu "siyosiy grotesk" ning ma'nosi, muallif asarni deb ataganidek, uning barcha obrazlari o'zlarining mavjudligining ma'nosizligiga ko'zlarini ochib berishidir. Bular "adashgan qalblar", "Yuraklar buzilgan uy" ning qahramonlaridan ham ko'proq. Ularning barchasi o'zlarining hayoti bo'sh va "tubsizlikka botayotganlarini" tushunishadi, ularning barchasi o'zlari yashayotgan ma'nosiz dunyodan qayoqqadir qochib qutulishni istaydilar. Garchi spektakl fars ruhida bo'lsa-da, uning finalida umidsizlik mavjud. Eski va aqldan ozgan dunyoni naqadar yomon ekanligini ko'rsatib, Shou yana bir narsani topdi: bu dunyoning najot va yangilanishining barcha retseptlari naqadar aldamchi.
Urushdan oldingi yillar atmosferasida Shou dolzarb masalalarni ko'tarishda davom etdi. 30-yillarning barcha asarlari bir xil aql va satirik ixtironing boyligi bilan porlaydi. Ammo muallifning ongidagi qarama-qarshiliklar hech qanday tarzda olib tashlanmaydi: aksariyat hollarda ular dastlabki asarlardagiga qaraganda keskinroq seziladi, chunki 30-yillarning oxiridagi asarlar muammolari Shou ijodining boshida tegib turganidan ancha mas'uliyatli va murakkabroq.
Jorj Bernard Shou 1856 yil 26-iyulda Dublinda don savdogari Jorj Shou va professional qo'shiqchi Lusinda Shouda tug'ilgan. Uning ikkita singlisi bor edi: teatr xonandasi Lusinda Frensis va 21 yoshida sil kasalligidan vafot etgan Elinor Agnes.
Shou Uesli kolleji Dublin va gimnaziyada qatnashgan. O'rta ma'lumotni Dublinda olgan. O'n bir yoshida u protestant maktabiga yuborildi, u erda u o'z so'zlari bilan aytganda, oxirgi yoki oxirgi talaba bo'lgan. U maktabni o'qitishning eng zararli bosqichi deb atagan: "Bu universal dushman va jallod - o'qituvchiga dars tayyorlash yoki haqiqatni aytish xayolimga ham kelmagan". Ta'lim tizimi ma'naviy rivojlanishga emas, balki aqliy rivojlanishga e'tibor qaratgani uchun Shou tomonidan tanqid qilindi. Muallif, ayniqsa, maktabdagi jismoniy jazo tizimini tanqid qildi. O'n besh yoshida u kotib bo'ldi. Oilada uni universitetga yuborish uchun mablag 'yo'q edi, ammo uning tog'alari unga juda mashhur Townsend ko'chmas mulk agentligiga ishga joylashishda yordam berishdi. Shouning vazifalaridan biri Dublindagi kambag'al aholidan ijara haqi yig'ish edi va o'sha yillardagi qayg'uli voqealar keyinchalik "Beva uylar" da aks etdi. U, ehtimol, juda qobiliyatli kotib edi, garchi bu ishning bir xilligi uni bezovta qilsa ham. U kitoblarini yaxshilab kuzatib borishni va tushunarli qo'l yozuvi bilan yozishni o'rgandi. Shou qo'lyozmasidagi hamma narsa (hatto yoshi ulg'aygan yillarda ham) o'qish oson va yoqimli edi. Keyinchalik Shou professional yozuvchi bo'lganida yaxshi xizmat qildi: yozuv mashinalari uning qo'lyozmalari bilan qayg'u-alamni bilishmadi. Shou 16 yoshida onasi sevgilisi va qizlari bilan uydan qochib ketgan. Bernard otasi bilan Dublinda qolishga qaror qildi. U o'qigan va ko'chmas mulk idorasida xizmatchi sifatida ishlagan. U bir necha yil davomida bu ish bilan shug'ullangan, garchi unga yoqmasa ham.
1876 \u200b\u200byilda Shou onasiga Londonga bordi. Oila uni juda iliq kutib oldi. Shu vaqt ichida u ommaviy kutubxonalar va muzeylarga tashrif buyurdi. U kutubxonalarda intensiv ravishda o'qishni boshladi va dastlabki asarlarini yaratdi, keyinchalik musiqaga bag'ishlangan gazeta kolonnasiga rahbarlik qildi. Biroq, uning dastlabki romanlari 1885 yilda ijodiy tanqidchi sifatida tanilgan paytgacha muvaffaqiyatli bo'lmadi.
1890-yillarning birinchi yarmida u London Dunyosi jurnalida tanqidchi bo'lib ishlagan va u erda Robert Xichens o'rnini egallagan.
Shu bilan birga, u sotsial-demokratik g'oyalarga qiziqib qoldi va maqsadi tinch yo'l bilan sotsializmni o'rnatish bo'lgan Fabian Jamiyatiga qo'shildi. Ushbu jamiyatda u 1898 yilda turmushga chiqqan bo'lajak rafiqasi Sharlotta Peyn Taunsend bilan uchrashdi. Bernard Shouning yon tomonida aloqalar bo'lgan.
So'nggi yillarda dramaturg o'z uyida yashab, 94 yoshida buyrak etishmovchiligidan vafot etdi. Uning jasadi yoqib yuborilgan, kullari esa xotinining kullari bilan birga sochilgan.
Jorj Bernard Shou - buyuk irland dramaturgi, adabiyot bo'yicha Nobel mukofoti sovrindori, ko'plab pyesalar va bir nechta romanlarning muallifi.
Bolalik va yoshlik
Bo'lajak dramaturg 1856 yilda Irlandiya poytaxti Dublinda tug'ilgan. Ota Jon Shou don bilan savdo qilgan, ammo tez orada bankrot bo'lib, asta-sekin ichkilikka berilib ketgan. Lucinda Shouning onasi professional qo'shiqchi edi. Bernarddan tashqari, oilada yana ikkita bola o'sdi - qizlar Lusinda Frensis va Elinor Agnes.
Bolaligida bola Dublindagi Uesli kollejida va o'n bir yoshidan boshlab - protestantlar maktabida o'qigan, bu erda aniq fanlarga emas, balki bolalarning ma'naviy rivojlanishiga alohida e'tibor berilgan. Shu bilan birga, cho'ponlar jismoniy jazoni rad qilmadilar va bolalarni tayoq bilan urishdi, bu o'sha paytda ishonilganidek, ular uchun faqat yaxshi edi.
Yosh Bernard maktabdan ko'rgan maktabni va butun ta'lim tizimini yomon ko'rardi. Keyinchalik, u sinfdagi eng yomon o'quvchilaridan biri bo'lganini esladi.
O'n besh yoshida Shou ko'chmas mulk idorasida xizmatchi bo'lib ishga joylashdi. Ota-onada o'g'lining kollejda o'qishi uchun pul to'lashga pullari yo'q edi, ammo oilaviy aloqalar o'sha paytda yigitni yaxshi mavqega ega bo'lishiga yordam berdi. Uning vazifalari, boshqa narsalar qatori, kambag'allardan uy-joy uchun pul yig'ishni ham o'z ichiga olgan. Ushbu qiyin paytdagi xotiralar "beva ayolning uyi" deb nomlangan "yoqimsiz o'yinlar" ning birida aks etdi.
Yigit o'n olti yoshga kirganda, onasi ikkala qizini olib, otasini tashlab Londonga yo'l oldi. Bernard ko'chmas mulk bilan shug'ullanish uchun otasi bilan Dublinda qoldi. Yana to'rt yil o'tib, 1876 yilda Shou Londonda onasiga bordi, u erda o'zini o'zi o'qitishni boshladi va poytaxt gazetalaridan biriga ishga joylashdi.
Yaratilish
Londonda birinchi marta bo'lganida, Bernard Shou kutubxonalar va muzeylarga tashrif buyurib, ta'limdagi bo'shliqlarni to'ldirdi. Dramaturgning onasi xonandalik darslarini berib, tirikchiligini topdi, o'g'li esa ijtimoiy va siyosiy muammolarga duch keldi.
1884 yilda Shou Rim generali Fabius nomidagi Fabian Jamiyatiga qo'shildi. Fabius sekinligi, ehtiyotkorligi va kutish qobiliyati tufayli dushmanlarini mag'lub etdi. Fabianlarning asosiy g'oyasi shundan iborat edi: sotsializm Buyuk Britaniyaning keyingi rivojlanishining yagona mumkin bo'lgan turi, ammo mamlakat bunga bosqichma-bosqich, kataklizm va inqiloblarsiz kelishi kerak edi.
Xuddi shu davrda, Britaniya muzeyida Bernard Shou yozuvchi Archer bilan uchrashdi, u bilan bo'lajak dramaturg jurnalistika sohasida o'zini sinab ko'rishga qaror qildi. Dastlab u shtatdan tashqari muxbir bo'lib ishlagan, keyin olti yil London World jurnalida musiqa tanqidchisi bo'lib ishlagan, keyin esa Saturday Riverview-da uch yil teatr haqida rukn yozgan.
Jurnalistika bilan bir vaqtda Shou o'sha paytda hech kim nashr etishni zimmasiga olmagan romanlarni yozishni boshladi. Bernard Shou 1879 - 1883 yillarda beshta roman yozgan, ulardan birinchisi 1886 yilgacha nashr etilmagan. Keyinchalik, tanqidchilar Bernard Shouning dastlabki adabiy tajribalarini tahlil qilib, ular dramaturgning keyingi ishlariga xos bo'lgan yorqin xususiyatlarni ko'rsatdilar degan xulosaga kelishdi: vaziyatlarni qisqacha tavsiflash va paradokslarga to'yingan dialoglar.
Teatr tanqidchisi bo'lganida Shou Norvegiya yozuvchisi Henrik Ibsenning ijodiga qiziqib qoldi. 1891 yilda u "Ibsenizmning kvintessensiyasi" kitobini nashr etdi, unda u skandinaviya dramaturgining pyesalarining asosiy xususiyatlarini aniqladi. Shou yoshligida sahnada spektakllar, shuningdek, kichik melodramalar va komediyalar ustun bo'lgan. Shabning so'zlariga ko'ra, Ibsen Evropa dramaturgiyasining haqiqiy kashfiyotchisiga aylandi, uni keskin ziddiyatlar va personajlar o'rtasidagi munozaralarni fosh qilib, yangi bosqichga ko'tardi.
Ibsen pyesalaridan ilhomlanib, 1885 yilda Bernard Shou o'zining "yoqimsiz pyesalari" ning birinchisini "Bola uyi" deb nomladi. Shouning yozuvchi-dramaturg sifatida tarjimai holi ushbu asardan boshlangan deb ishoniladi. Bu erda qahramonlarning faol harakatlariga emas, balki ziddiyatlar va dialoglarga asoslangan o'tkir, dolzarb, Evropa dramaturgiyasining yangi davri tug'ildi.
Shundan so'ng "Volokita" va "Uorren xonimning kasbi" spektakllari namoyish etildi, ular so'zsiz ma'noda o'zlarining dolzarbligi, kostik satirasi va haqiqatliligi bilan Viktoriya Angliyasini portlatdilar. "Miss Uorrenning kasblari" ning asosiy xarakteri eng qadimiy hunarmandchilik bilan kun kechiradigan va daromad olishning bu usulidan voz kechmoqchi bo'lmagan fohishadir.
Asarda ushbu buzuq ayolning aksi uning qizi. Qiz onasining daromad manbasini bilib, nonini halol topish uchun uydan chiqib ketadi. Shouning ushbu asari ingliz adabiyoti va teatri uchun yangi, dolzarb, dolzarb, siyosiy va ijtimoiy mavzularni ko'tarib, ijodkorlikning islohiy xususiyatini aniq namoyon etdi. Bernard Shou realistik drama janrini nozik hazil va satira bilan to'ldiradi, shu tufayli uning pyesalari g'ayrioddiy jozibadorlik va taqdimot kuchiga ega bo'ladi.
O'zining "yoqimsiz spektakllari" bilan o'sha paytlar uchun misli ko'rilmagan namunani yaratgan Shou, "Qurol va odam", "Taqdirning tanlangani", "Kutish va ko'rish", "Kandida" kabi bir qator "yoqimli o'yinlar" ni chiqardi.
"Pigmalion" Bernard Shouning dramalaridan biri, juda ko'p qirrali va murakkab asar bo'lib, unga ko'plab kitoblar va ilmiy monografiyalar bag'ishlangan. Hikoyada kambag'al gul sotuvchisi Eliza Doolittle va badavlat, olijanob sotsialist janob Xigginsning taqdiri haqida gap boradi. Ikkinchisi afsonaviy Pigmalion o'zining Galateyasini marmar parchasidan yaratganidek, yuksak jamiyat xonimini gul qizidan shakllantirmoqchi.
Elizaning ajoyib o'zgarishi oddiy gul qizining ma'naviy fazilatlarini, tug'ma mehrini, olijanobligini ochib berishga yordam beradi. Ikki janob o'rtasidagi kulgili tortishuv ichki go'zalligini ko'rmagan qiz uchun fojiaga aylanish bilan tahdid qilmoqda
Dramaturgning navbatdagi diqqatga sazovor asari Birinchi Jahon urushidan keyin yozilgan "Yuraklar sinadigan uy" spektakli edi. Shou ingliz ziyolilari va jamiyat qaymoqlarini mamlakatni va butun Evropani vayronagarchilik va dahshat tubiga tashlaganlikda aybladi. Ushbu asar Ibsenning Shou ijodiga ta'sirini aniq ko'rsatib beradi. Satirik drama grotesk, allegoriya va ramziylik xususiyatlarini oladi.
Urush Bernard Shouning sotsializm g'oyalariga sodiqligini yana bir bor tasdiqladi. U o'z kunlarining oxirigacha sotsialistik Rossiya butun tsivilizatsiyalashgan dunyo uchun namuna, SSSRning ijtimoiy-siyosiy tizimi esa yagona to'g'ri va to'g'ri tizim deb ishonishda davom etdi. Hayotining oxirlarida Shou Stalin rejimining g'oyaviy tarafdoriga aylandi va hatto 1931 yilda SSSRga tashrif buyurdi.
Qisqa vaqt ichida dramaturg jamiyatda va mamlakatda faqat diktator tartib o'rnatishi mumkin deb o'ylashga moyil edi, ammo Germaniyada hokimiyat tepasiga kelganidan keyin u bunday g'oyadan voz kechdi.
1923 yilda Bernard Shou taniqli tanqidchilari va muxlislari fikriga ko'ra, Joan of Arkning hayoti, ekspluatatsiyasi va shahidligiga bag'ishlangan "Seynt Jon" asari kun yorug'ligini ko'rdi. Keyingi "Achchiq, ammo rost", "Stranded", "Millioner", "Jeneva" va boshqa pyesalar muallif hayoti davomida jamoatchilik tomonidan tan olinmagan.
Bernard Shou vafotidan so'ng, turli mamlakatlar teatrlari tomonidan dramalar qo'yilgan, ular bugungi kunda sahnada va ba'zi asarlar kinoda yangi hayot topdi. Shunday qilib, 1974 yilda Sovet Ittifoqida xuddi shu nomdagi pyesa asosida "Millioner" filmi chiqdi va bu juda muvaffaqiyatli bo'ldi. Rollarni V. Osenev va boshqa aktyorlar ijro etishgan.
Shahsiy hayot
1898 yilda Bernard Shou yozuvchi Fabian Jamiyatida uchrashgan Sharlotta Peyn-Taunsendga uylandi. Qiz badavlat merosxo'r edi, ammo Bernard uning millionlari bilan qiziqmasdi. 1925 yilda u hattoki mukofotni olishdan bosh tortdi va ingliz elchisi Artur Duff pulni olishi kerak edi. Keyinchalik, bu mablag 'tarjimonlar uchun fond yaratishga sarflandi.
Sharlott bilan Bernard Shou vafotigacha qirq besh yil davomida mukammal uyg'unlikda yashadi. Ularning bolalari yo'q edi. Albatta, nikoh har doim ham mukammal bo'lmaydi va Shou va uning rafiqasi o'rtasida janjallar bo'lgan.
Shunday qilib, yozuvchi taniqli aktrisa Stella Patrik Kempbellga muhabbat qo'ygani, u uchun "Piglmalion" ni yozganligi, yoqimli Eliza Dolitletni ixtiro qilgani haqida mish-mishlar tarqaldi.
O'lim
Dramaturg hayotining ikkinchi yarmini Xertfordshirda o'tkazdi, u erda u va Sharlotta bilan ko'kalamzorga botgan shinam ikki qavatli uy bor edi. Yozuvchi 1906 yildan 1950 yilgacha, vafotigacha u erda yashab ijod qildi.
Umrining oxirida yo'qotishlar yozuvchini birin-ketin ta'qib qila boshladi. 1940 yilda Stella dramaturgga javob qaytargan sevgilisi vafot etdi. 1943 yilda sodiq Sharlotta vafot etdi. Hayotining so'nggi oylari Bernard to'shakda yotar edi. U oxirigacha ongli bo'lib, o'limni jasorat bilan kutib oldi. Bernard Shou 1950 yil 2-noyabrda vafot etdi. Yozuvchining irodasiga ko'ra, uning jasadi yoqib yuborilgan, kullari esa sevikli xotinining kullari bilan birga sochilgan.
Iqtiboslar va aforizmlar
- Agar sizda olma bo'lsa, menda ham olma bor, va agar biz bu olmalarni almashtirsak, unda siz va menda bittadan olma bor. Va agar sizning fikringiz bo'lsa, menda ham g'oya bo'lsa va biz fikr almashsak, unda har birimiz ikkita fikrga ega bo'lamiz.
- Qo'shniga nisbatan eng katta gunoh nafrat emas, balki befarqlikdir; bu haqiqatan ham g'ayriinsoniylikning eng yuqori cho'qqisi.
- Ideal er - bu ideal xotinim bor deb o'ylaydigan erkak.
- Qanday biladi, kim bilmaydi, boshqalarga o'rgatadi.
Bibliografiya
- Voyaga etmaganlik (1879);
- Irratsional tugun (1880);
- Rassomlar orasidagi sevgi (1881);
- Bayronning yo'tal bilan shug'ullanadigan kasbi (1882);
- "Ijtimoiy sotsialistik emas" (1882).
Hayot yillari: 26.07.1856 dan 02.11.1950 gacha
Taniqli irlandiyalik, ingliz yozuvchisi, nasr yozuvchisi, dramaturg, musiqa va teatr tanqidchisi, jamoat arbobi. Ikkinchi eng mashhur (Shekspirdan keyin) ingliz tilida so'zlashadigan dramaturg. U ingliz va jahon dramaturgiyasiga beqiyos hissa qo'shdi. Nobel mukofoti sovrindori. U o'zining aql-zakovati va sotsialistik qarashlarga sodiqligi bilan ham tanilgan.
Jorj Bernard Shou Dublinda tug'ilgan. Shouning davlat xizmatchisi bo'lgan otasi don savdosiga borishga qaror qildi. ammo yonib ketgan va alkogolga qaram bo'lgan. Yozuvchining onasi qo'shiqchi va havaskor musiqachi bo'lgan. Bola avval uyda o'qidi, so'ngra katolik va protestantlik kunduzgi maktablarida o'qidi, undan keyin o'n olti yoshida ko'chmas mulk agentligida kotib bo'lib ish topdi va u erda to'rt yil ishladi. 1873 yilda Shouning ota-onasi ajrashdi va onasi Londonga ko'chib o'tdi. Uch yil o'tgach, Bernard ularga qo'shildi va yozuvchi bo'lishga qaror qildi. Biroq, uning barcha maqolalari muharrirlar tomonidan qaytarib berildi va Shouning beshta romanidan birontasi ham nashr etilmadi. Bu vaqtda yozuvchi musiqa darslari bergan onasining ozgina daromadiga to'liq bog'liq edi. 
1882 yilda Shou ijtimoiy masalalarga murojaat qiladi va sodiq sotsialistga aylanadi. 1884 yilda dramaturg sotsialistik g'oyalarni tarqatish uchun yaratilgan Fabian Jamiyatiga qo'shildi. Shou jamoatning nihoyatda faol a'zosiga aylandi, ko'pincha haftasiga uch marta ma'ruzalar o'qiydi. Shu bilan birga, Shou teatr tanqidchisi V. Archer bilan uchrashdi, uning tavsiyasiga ko'ra Shou avval mustaqil muxbir, so'ngra musiqiy va teatr sharhlarining muallifi bo'ldi (1886 yildan) "Dunyo", "Pall Mall" kabi nashrlarda. gazetalar "(" Pall Mall Gazette ")," Star "(" Star ") gazetasi. Shouning tanqidiy faoliyati unga mashhurlik va moliyaviy mustaqillikka erishdi. 1895 yilda Shou Londonning "Shanba sharhi" uchun teatr tanqidchisiga aylandi. Shou teatrga qiziqishi tobora ortib bordi, G. Ibsen va R. Vagner haqida bir nechta asarlar yozdi va 1892 yilda Shouning birinchi uyi "Bevalar" uylari suratga olindi, bu asar muvaffaqiyatli bo'lmadi va ikkita spektakldan so'ng suratga olindi. Dramaturgning keyingi bir necha pyesalari ham bebaho edi, rejissyorlar ularni sahnalashtirishdan bosh tortdilar va "Uorren xonimning kasbi" tsenzurasi bilan taqiqlandi (asar fohishalik bilan bog'liq). Shou o'z asarlarini o'z mablag'lari hisobiga nashr etadi. 1898 yilda Shou uni katta qo'llab-quvvatlagan irlandiyalik xayriya va sotsialist Sharlotta Peyn Taunsendga uylandi .. Shuhrat dramaturgga 1904 yilda, uning asarlari London Qirollik sudi teatri repertuarining asosiga aylangach, D tomonidan sahnalashtirilgan. Ushbu teatrni boshqargan Vedrenn va Xarli Grenvil-Barkerlar. Uch faslda (1904-07) deyarli barcha dramaturglarning eng muhim pyesalari Qirollik sudi teatrida namoyish etildi. Shouga iqror bo'lish bilan bir vaqtda, "etarlicha jiddiy emas" va buffonerlikda ayblovlar yangray boshlaydi, xususan, dramaturg L.N. Tolstoy. Shouning o'zi falsafiy g'oyalarga singib ketgan va shu sababli jamoatchilik orasida tobora kamroq mashhur bo'lgan "jiddiy" pyesalarni yozadi. Birinchi Jahon urushi davrida Shouning urushga qarshi qarashlari (u buni hech ikkilanmasdan aytdi) dramaturgning aksariyat matbuot va hamkasblari tomonidan keskin rad etilishiga sabab bo'ldi. Dramaturg Angliyani ham, Germaniyani ham tanqid qilib, ko'r-ko'rona vatanparvarlikni masxara qilib, ikkala mamlakatni ham muzokaraga chaqirgan "Urush umumiy fikr nuqtai nazaridan" esseidan so'ng Shou Dramaturglar klubidan chetlashtirildi.20-yillarda Shouning asarlari yana takrorlandi. mashhur bo'lib qolish. Shu vaqt ichida Shouning "Metuselaxga qaytish" ("Metuselaxga qaytish", 1922) pyesalarining eng munozarali va murakkabligi, shuningdek, uning repertuaridagi yagona fojiasi: "Sen-Joan" ("Sent-Joan", 1924), Janna haqida. D'Arc. 1926 yilda 1925 yilgi adabiyot bo'yicha Nobel mukofoti Shouga "idealizm va insonparvarlik bilan ajralib turadigan ijodkorligi, tez-tez favqulodda she'riy go'zalligi bilan birlashtirilgan yorqin satira uchun" berildi. Barcha turdagi mukofotlarning printsipial raqibi bo'lgan Shou Nobel mukofotining pul qismidan voz kechib, bu pul bilan tarjimonlar, ayniqsa Strindberg tarjimonlari uchun ingliz-shved adabiy jamg'armasini tashkil etish to'g'risida buyruq berdi. 1928 yilda Shou "Sotsializm va kapitalizm bo'yicha aqlli ayol uchun qo'llanma" ni nashr etdi ( "Aqlli ayolning sotsializm va kapitalizmga oid qo'llanmasi") - siyosiy va iqtisodiy mavzularda fikr yuritish. Va 1931 yilda dramaturg SSSRga tashrif buyurgan va Stalin bilan uchrashgan. Shou butun umri davomida ishonchli sotsialist bo'lib qoldi va SSSRni prototipi sifatida qo'llab-quvvatladi. 1943 yilda Shouning rafiqasi jamiyati vafot etdi. Shundan so'ng dramaturg Londondan Xertfordshirdagi uyiga ko'chib o'tdi va u erda butun umrini tanholikda o'tkazdi. Shou 1950 yil 2-noyabrda 94 yoshida vafot etdi.
Shou familiyasining to'g'ri talaffuzi: "Sho", shu bilan birga rus tilida so'zlashadigan an'analarda "Shou" talaffuzi aniqlangan.
1904-1907 yillarda Qirollik sudi teatrida namoyish etilgan 988 spektaklning 701 tasi Shou asarlari asosida yaratilgan.
"Shou - masxaraboz" iborasiga javoban V.I. Lenin aytgan edi: "Burjua davlatida u filist uchun masxaraboz bo'lishi mumkin, ammo inqilobda u palyaço bilan adashmaydi".
B. Shou Nobel mukofotidan bosh tortgan birinchi yozuvchi bo'ldi.
B. Shou adabiyot bo'yicha ham Nobel mukofotiga, ham Oskarga sazovor bo'lgan yagona shaxsdir.
Shou ajoyib hazil tuyg'usi va qat'iyatli aqli bilan ko'plab aforizmlarning muallifiga aylandi.
Yozuvchi mukofotlari
(1925)
Eng yaxshi ssenariy uchun Oskar mukofoti (1938)
Bibliografiya
"Noxush o'yinlar" tsikli
Widowerning uylari (1885-1892)
Yurakni sindirish (1893)
Uorren xonimning kasbi (1893-1894)
"Yoqimli o'yinlar" tsikli
Qurol va odam (1894)
Kandida (1894-1895)
Taqdirning tanlangani (1895)
Kutamiz va ko'raylik (1895-1896)
"Puritanlar uchun uchta dona" tsikli
Iblisning shogirdi (1896-1897)
(1898)
Kapitan Brasboundning xabarlari (1899)
Ajoyib Bashville yoki mukofotlanmagan doimiylik "(1901)
Odam va Supermen (1901-1903)
John Bull's Other Island (1904)
U eriga qanday yolg'on gapirgan (1904)
Major Barbara (1906)
Noqulay vaziyatga duch kelgan shifokor (1906)
Teatrdagi intermediya (1907)
Uylanish (1908)
Blanco Posnetni ochish (1909)
"Ahmoqlik va taqinchoqlar" tsikli
Ehtiros, zahar, toshbo'ron qilish yoki o'limga olib keladigan gazogen (1905)
Gazeta qirqimlari (1909)
Maftunkor asos solish (1909)
Bir oz haqiqat (1909)
Shou spektakllari namoyishlarining soni behisob. Kinopoisk veb-saytida dramaturg asarlarining ekran versiyalari ro'yxatiga 62 ta film va televizion filmlar kiritilgan.
Eng taniqli kino moslashuvlari:
Pygmalion (1938, Buyuk Britaniya) dir. E. Esquit, L. Xovard. B. Shou ssenariy muallifiga aylandi va buning uchun Oskar oldi.
Mening adolatli xonimim (1964, AQSh) dir. J. Kukor. "Pigmalion" spektaklini ekranga moslashtirish. Film 8 ta Oskar mukofotiga sazovor bo'ldi, shu jumladan eng yaxshi film uchun asosiy mukofot.
Mahalliy filmlarni moslashtirish:
U eriga qanday yolg'on gapirgan (1956) dir. T. Berezantseva
Pygmalion (1957) dir. S. Alekseev
Galatea (1977) dir. A. Belinskiy. "Pigmalion" pyesasi asosida film-balet.
Motamsaro befarqlik (1986) dir. A. Sokurov. "Yuraklar titraydigan uy" spektakli asosida fantastik film