Shu haftada akvarel va tasviriy san'at akademiyasida Sergey Andriyaka 60-yillar rassomi, qat'iy uslub yetakchilaridan biri Viktor Popkovning shaxsiy ko'rgazmasini ochdi.

Sergey Andriyaka akvarel va tasviriy san'at akademiyasi
2013 yil 15 may - 7 iyul
Moskva, st. Akademik Vargi, 15 yosh
Akademiya ma'muriy binosining 4-qavati

Shu haftada Sergey Andriyaka akvarel va tasviriy sanʼat akademiyasida Viktor Popkovning “Rasm, grafika” nomli shaxsiy koʻrgazmasi ochildi.

Yo'q, men harakat qilmayman. Yo'q, men yig'lamayman.
Men jimgina kulaman. Men sekin yig'layman.
Jimgina sevaman, Jimgina ozor qilaman,
Men tinch yashayman, o'lim ham tinch bo'ladi.
Baxtli bo'lsam, Xudoyim bo'lsa,
Men tebranib ketmayman, ostonamni topaman.
Men odamlarga mehribon bo'laman, men hamma narsani yaxshi ko'raman,
G‘amda kulaman, Kulib kulaman.
Va men sizni xafa qilmayman. Men hatto pastkashlikka ham chiday olaman.
Hayotingizda kamida bir marta rahm qiling. O'lim! Kelasizmi? Men hech narsa demayman.

Viktor Popkov. O'zim haqimda

1974 yil noyabr oyida rassom Viktor Yefimovich Popkov "Volga" rusumli avtomashinaga yaqinlashib, haydovchidan liftni so'raganida, inkassor tomonidan o'q uzildi. Keyinchalik, kollektor ko'rsatmalarga muvofiq harakat qilganini da'vo qildi. Rassom Cherkizovskiy qabristoniga dafn qilindi.

Keyin bu dahshatli, kulgili, hech qanday tarzda tushuntirib bo'lmaydigan voqea tegishli reklamani olmadi. Sovet hukumati janjalni bostirishga urinib, uni yoqtirmagan rassomga SSSR Davlat mukofotini (o'limidan keyin) berishga shoshildi. Shunday qilib, 20-asrning ikkinchi yarmidagi eng taniqli rus rassomlaridan birining hayoti 42 yoshida qisqartirildi.

Viktor Efimovich Popkov (03.09.1932 - 11.12.1974), SSSR Davlat mukofoti laureati, ishchi oilasida tug'ilgan. Rassomlik va grafika pedagogika bilim yurtida (1948-1952) va V. I. Surikov nomidagi Moskva rassomlik institutida (1952-1958) E. A. Kibrik qo‘lida o‘qigan. Moskvada yashagan.

60-yillarning sovet rassomi. Qattiq uslubning etakchilaridan biri. Popkov kartinasi dramatikligi, obrazlar va vaziyatlar psixologizmi, hayotni falsafiy mulohaza qilishga intilishi, kompozitsiyalarning keskinligi va boy rang-barangligi bilan ajralib turadi. 1956 yildan 1974 yilgacha Popkov Baykalga, Sibirga, Moskva viloyatiga, Vologda viloyatiga, Shimolga sayohat qildi va u erda o'z taassurotlariga ko'ra moy, gouache va qalamda bir qator asarlar yaratdi. G'arbda uni dissident deb atashgan. Uning o'tkir ijtimoiy yozuvlari ko'pincha hokimiyatni g'azablantirardi.

Viktor Popkovning xotiralaridan: "Men birinchi ko'rishda ba'zi tomoshabinlar tomonidan og'ir, ma'yus, g'amginlik va zulm tuyg'usi bilan qoplangan asarlar yozishga harakat qildim ... odamlar, beva ayollar. ko'rishni xohlaydilar, ularning qayg'ulari ... "

Ammo Popkovning eng muhim ishi - uning taqdiri. Hech bir ilg'or kontseptualistda shunga o'xshash narsa yo'q va ular bunday afsona uchun ko'p narsalarni berishlari mumkin. Ishchi oiladan bo'lgan bola Surikov institutini a'lo darajada tugatgan, chunki "Bratsk GESi quruvchilari" rasmini birinchi marta suratga olish uchun rasmiylar yaxshi munosabatda bo'lishgan. 27 yoshida, bu me'yorlarga ko'ra, u SSSR Rassomlar uyushmasiga juda erta kiradi, 62 yoshida Finlyandiyaga Yoshlar va talabalar festivaliga boradi. 67-yilda u Parijdagi zamonaviy san'at biennalesining faxriy diplomini oldi. 30 yoshli Popkov hatto Davlat va Lenin mukofotlarini berish qo'mitasiga ham qo'shildi. Katta ijtimoiy muvaffaqiyat bo'ldi.

Va parallel ravishda - spirtli ichimliklar, o'z joniga qasd qilishga urinish (uni qaynotasi tom ma'noda ilmoqdan chiqarib yuborgan), o'limni oldindan bilish. O'limidan bir necha hafta oldin Popkov do'stlariga: "Mening dafn marosimimga musiqa qo'ying" deb yozilgan yozuvlarni olib keldi. Dafn marosimida tobut yonida Viktor Popkovning "Kuz yomg'irlari (Pushkin)" tugallanmagan kartinasi bor edi. Hozir u Tretyakov galereyasi to'plamida.

Viktor Popkov ijodining o'ziga xos xususiyati uning asarlarining masal xarakteridir. Belgilar tilida u virtuoz ijro texnikasiga erishgan holda chiziqlar, dog‘lar, rang, tekstura plastikligi bilan hikoya, hikoya, roman yozadi. Uning rasmlarida doimo sir va sirli jozibadorlik mavjud. Ijodiy qobiliyatining kuchliligi ham shundaki, u chizmachilik tili bilan aytganda, chizmalarida optimal natijaga erisha olgan. G'oya, rang, kompozitsiya, virtuoz rasm - hamma narsa eng yuqori professional darajada.

Viktor Popkov chuqur xalq rassomi edi. Uning vatanparvarlik g‘oyalari jamiyat hayotining barcha jabhalariga, ruhan o‘ziga yaqin odamlarga tegishli edi. Rejissyor sifatida u materialga o'rganib qolgan va o'z rasmlari qahramonlariga hamdard bo'lgan. Ko'rinishidan, shuning uchun uning rasmlaridagi hissiy to'liqlik hali ham ko'plab tomoshabinlarning qalbida aks sado beradi.

Viktor Popkov xotiralaridan

"Popkov - urushdan keyingi rus san'atining asosiy namoyandalaridan biri. Bir necha yillar davomida u ijtimoiydan ekzistensialga sakrashni amalga oshirdi ”(Jan Bruk, Davlat Tretyakov galereyasi direktorining ilmiy ishlar bo'yicha o'rinbosari).

"Viktor Popkovning rasmlarini ko'rsangiz, o'sha surat va uning 42 yoshida vafot etgani haqidagi xotiralardan xalos bo'lish mumkin emas. Popkov bizga abadiy sir qoldirdi: nega?

"Ba'zilar: "Tizim bo'g'ilyapti, turg'unlik va ijodiy erkinlikning etishmasligi yaqinlashmoqda. Ammo o'lim shunchalik katta voqeaki, uni siyosiy sabablar bilan o'lchab, tushuntirib bo'lmaydi. Qanday bo'lmasin, hayot uning uchun og'ir edi, u undan xalos bo'lish imkoniyatini qidirdi ».

“Bu taqdir. Va Popkovning bu taqdirni aks ettirgan surati boshqacha qabul qilinadi - bundan ham muhimroq va juda fojiali.

Rassom qalbida yomg'ir

“Bir kun kelib Moskvada Viktor Popkovning maxsus loyiha asosida qurilgan muzeyi ochiladi. Uning rasmlari ulkan yorug' zallarda osib qo'yiladi - barchasi: Davlat mukofotiga sazovor bo'lganlar va tanqidchilar va avlodlar tomonidan qadrlanmaganlar ", deb yozadi taniqli jurnalist va yozuvchi Janna Grechuxa.

Joriy yilning 9 mart kuni rassom Viktor Efimovich Popkovning tavalludiga 81 yil to'lar edi. Moskvada hali muzey yo'q, lekin Viktor Popkovning yodgorligi Mytishchi san'at muzeyida uzoq vaqtdan beri ishlaydi.

Rassomning nomi Rossiya tasviriy san'atida katta ahamiyatga ega. Ular hali ham u haqida yozadilar, filmlar qiladilar va shaxsiy ko'rgazmalarini tashkil qiladilar. Davlat Tretyakov galereyasi va Rossiya muzeyida ustaning 150 dan ortiq asarlari mavjud. Rassomning shaxsiga bo'lgan e'tibor tasodifiy emas. Rus milliy madaniyati bilan bog'liq hamma narsa katta qiziqish uyg'otadi. Popkovning ijodi esa chuqur milliydir. Uning uchun ona yurti quruq tushuncha emas edi. Tribunachi rassomga hamma narsa tegishli edi: jamiyatning quvonchi ham, dardi ham. Uning barcha dasturlash rasmlari shu haqida. “Otaning shineli”, “Bevalar”, “Shimoliy qo‘shiq”, “Bratsk GESi quruvchilari”, “Brigada dam olmoqda” va boshqa ko‘plab kartinalar hali ham zamonaviy bo‘lib, doimo yangilanib turadi. Chunki ijodkor ko‘targan mavzular shu qadar shuhratparastki, ularni aniq bir davrga bog‘lab bo‘lmaydi. Masalan, “Yoz. Iyul ”, bolaligi va yoshligini o'tkazgan Mitishchi shahrida tug'ilgan. Vatan Viktorning ko'plab rasmlari uchun obraz bo'lib xizmat qildi: "Ikki", "Ona va o'g'il", "Kasal bola", "Klyazma daryosi", "Talabalar amaliyotda", "Intizor". Silikatnaya ko'chasi, 30-uyda Popkovlar yashagan uy endi yo'q, lekin rassom tufayli shahar tarixida ko'plab chizmalar, eskizlar, eskizlar saqlanib qolgan. Uzoq vaqt davomida o'sha joyda qayin bor edi, uni Viktor o'rmondan shlyapa olib keldi va ekdi. Ammo vaqt ham uni ayamadi.

Rassom oddiy odamlarni oddiy hayotiy sharoitlarda chizgan va rasmlar tomoshabinni jamiyatning ijtimoiy muammolariga jalb qilishga majbur qilgan, bu esa tasviriy plastmassada ko'rinadi. U har doim shunday der edi: "Ruh og'risa yoki shodlansa, haqiqiy asar chiqadi". Ko'pgina rassomlar o'zlariga savol berishadi: "Popkov endi nima yozar edi?" Ustaning ishi samimiy edi va qalbni ta'sir qilgan taassurotlarga javob berdi, u o'tmishda iz qoldirmasdan o'tolmaydi. O'ylaymanki, bizning qiyin paytimizda u Rossiya tarixiga, rus milliy asl san'atiga murojaat qiladi, chunki hozir bu mamlakatning og'riqli nuqtasidir. Rassom Nadiya Legerga yozgan maktubida u shunday deb yozgan edi: “Albatta, bizning zamonamiz rassomi hayotning buyuk hodisalari haqida yozishga chaqirilgan. Va ular haqida, menimcha, katta tematik rasmlar yoki seriyalarni yaratish kerak.

Bir marta, eskiz ustida ishlagandan so'ng, u Tarasovkadagi Shafoat cherkovi yaqinidagi Klyazmada suzishga qaror qildi. Men suvdan chiqqanimda, mening landshaftimda yozilgan behayo so'zni ko'rdim. Ikki o‘smir yaqinda turib, kulib turishardi. Rassom qalbida ularning boshiga urdi va ular otalarini olib kelishdi, ular Viktorga zarba berishga tayyor edilar. Farzandlarini qanday tarbiyalayotganini aniqlashga urindi, ammo bu befoyda edi.

San’atshunos G. Anisimov bir gal menga Viktor sovg‘a qilgan albomni ko‘rsatdi. Albomda R. Gamzatov, E. Yevtushenko, D. Shostakovich, Aleksandrov qo'shiq ansambli to'liq tarkibda va boshqalarning Lenin va Davlat mukofotlari qo'mitasida ishlagan, u a'zosi bo'lgan Lenin va Davlat mukofotlari qo'mitasida ishlagan paytida chizgan rasmlari va eskizlari mavjud edi. 1960-yillarning boshi x yil. Qo‘mitadagi ishning eng yorqin taassurotlari A.Soljenitsinga mukofot berish to‘g‘risida ovoz berishdan keyin MK a’zosi, haykaltarosh E.Vuchetich bilan jiddiy suhbat bo‘ldi. E. Vuchetich yosh rassomga o'zini ko'mmaslikni va ovoz berishda o'z xohish-irodasini ko'rsatmaslikni tavsiya qildi (Popkov mukofot uchun ovoz berdi). Viktor bahslashmoqchi bo'ldi, lekin shunday jiddiy tahdidlarga duch keldiki, u bir hafta davomida Mitishchidagi onasiga bordi - u uni o'ldirishlaridan qo'rqdi. Ko‘pchilik yosh ijodkorlar ijod erkinligiga ishongan va bu hamisha shunday bo‘lishiga umid qilgan erinish davri edi. Axir ularga, yosh aktyorlarga, yozuvchilarga, rassomlarga Mukofot qo'mitasidagi ish ishonib topshirilgan edi. Ular umidlarga aldanib, qurollarini tashlamay, ijodda hukmronlik qilayotgan kommunistik mafkuraga qarshi kurashni davom ettirdilar. V.Popkov yig‘ilish va qurultoylarda qizg‘in so‘zlar ekan, o‘z qilmishining xavfliligini ba’zan keyinroq anglab yetdi. "Yakshanba" rasmida u allegorik tarzda o'zini kul rangdan siqib chiqqan va ozodlikni orzu qilgan holda tasvirlagan. Ko‘rgazmalarni o‘tkazuvchi partiya instruktorlari ko‘pincha siyosiy sabablarga ko‘ra V.Popkovning rasmlarini osib qo‘ymasdi va u tasvirlarning ramziy tizimini o‘ylab topdi, bunda masal orqali u nimalar haqida yozmasa bo‘lmasin, gapira olardi. U o'zini shahar tepasida bir shisha sharob bilan yalang'och holda yotib, erkin uchayotgan kaptarlarga qaragan holda tasvirlagan. U menga o'z rejasining ma'nosini quyidagicha tushuntirdi. Yalang'och, chunki u hamma uchun ochiq va o'z ishida samimiy. U shaharning kulrang tomlari bilan o'ralgan oq cherkov bilan tanishadi va kaptarlarning erkinligiga hasad qiladi.

Popkov haqida yozishga majbur bo'lgan har bir kishi uning barcha asarlarida qalbning pokligi va vijdonliligi, qo'zg'aluvchan shaxsiy intonatsiya, to'g'ridan-to'g'ri yoki bilvosita avtoportret hayratlanarli ekanligiga rozi bo'ldi. Busiz rassom Popkov yo'q.

U o'zining solih inson bo'lgan tabiatiga ko'ra, hech qanday sabab bo'lmaganda, odamning tuhmat qilinishini, omma oldida tuhmat qilinishini, sharmanda bo'lishini hech qanday tarzda qabul qila olmadi. Uning tabiatiga yolg'on gapirish shunchaki qabul qilinishi mumkin emas edi.

Qishloqda o‘smirlik chog‘ida u mahalliy ho‘kiz bilan urishga qaror qildi va uni shox bilan burun ko‘prigiga urdi. Zo‘rg‘a omon qoldi. Darhaqiqat, u butun umri davomida hokimiyat bilan kurashdi. Va u uni ayamadi. U yolg'on va adolatsizlikni organik ravishda qabul qilmadi. U o‘z rasmlarida o‘z g‘oya va fikrlarini tomoshabinga yetkaza olgan. Har qanday rasmda uning o'zi ko'rinmas tarzda xarakter sifatida mavjud. Aftidan, sodir bo'layotgan hamma narsa uning guvohi bo'lgan uning ko'z o'ngida sodir bo'lgan. “Mening kunim” kartinasi buning dalilidir. U o'zini eskiz daftarining orqasida qishki manzarada tasvirlagan. Chapda kampir, o'ngda yosh qiz. U qizning onasi bilan janjallashib uydan yugurib chiqib ketganini va kalitni qorga tashlaganini ko'rdi. Rassomning o'zi bu voqeadan yoshlik va qarilik, yolg'izlik, vaqt haqida masal yaratdi. Uning o'zi qaysi qatorni tanlashni bilmas edi - uning bir nechtasi bor edi. Oddiy kundalik sahna afsonalar va tanqidchilarning taxminlari bilan to'lib-toshgan. Tanqidchilar tomonidan so'ralganda, u rasm bo'yicha sizning bog'lanishingiz to'g'ri bo'ladi, deb javob berdi. “Otaning shinelini” yozganda – yig‘lab yubordi. U frontda halok bo‘lgan otasini esladi. Bir kuni uning ustozi E. Kibrik shunday deb so'radi: "Viktor, sizning "Yaxshi odam Anisya buvi edi" degan rasmingizda odamlar yomg'ir paltosi bilan qoplangan, ammo yomg'ir yo'q. Nega?" "Dushda yomg'ir", deb javob berdi Popkov. Rassomning eng yorqin suratlaridan biri - "Kuz yomg'irlari. Pushkin ". Mixaylovskoyega sayohatdan keyin eskizlarning ko'p variantlari bor edi: Pushkin ko'zguda o'zining tasviriga to'pponcha bilan qaragan, u yiqilib, yolg'on gapirgan holda tasvirlangan. Eng yaxshi variant Viktor duel oldidan o'zini Aleksandr Sergeevichning o'rnida his qilganida sodir bo'ldi. Pushkinning rangi oqarib ketgan, ustunga suyanib, orqasi bilan tomoshabinga tikilgan, lekin abadiylikka yuzlangan. Zinadan tushish, uchayotgan kuzgi barglar, yomg'ir ko'lmaklari. Rasm rassomning dastgohidagi oxirgi va, ehtimol, uning tarjimai holidagi eng o'tkir edi.

“Tarusa. Quyoshli kun. Vatagin, Paustovskiy, Borisov-Musatov qabrida edi. Muqaddas qabrlar. Ularning xotirasi yorqin. Bugun qanday xulosaga kelishim mumkin? Ular hayotga ochko'z edilar. Ular yashashni xohlashdi va tinchlik bo'lishini juda yaxshi tushunishdi. Ular hayotga befarq emas edilar. Ular hayotni sevib, uni ham ma'naviy, ham jismonan har kimga berilgan tabiat chegaralarida to'liq yashadilar.

Va endi men tushundimki, o'lganingizdan keyin minnatdorchilik bilan eslab qolish uchun siz azobda yashash, quvonchdan azob chekish, quvonchni, kulgini, sog'likni, barcha go'zal, kuchli, tirik va harakatlanuvchi hamma narsani sevish uchun jasoratga ega bo'lishingiz kerak - tana, fikr, ruh.

Yana bir narsa: har bir yoshning o'ziga xos jismi va ruhi bor. Ammo eng go'zal tana yoshlikda, ruh esa keksalikda. Siz yoshligingizda tanani sevishingiz va doimo ruh haqida, keksalikda esa faqat ruh haqida o'ylashingiz kerak. Kamroq nola, Xudo, sog'lik va tana va ruh ber. Biz yashayotganimizda xursand bo'lishni o'rgating. Hayotga qarshi zo'ravonlik haqidagi fikrlarni unuting."

Rassomning o'limidan deyarli 38 yil o'tdi, ammo Tarasovkadagi haykali qor ustiga qizil chinnigullar hali ham yog'moqda. Viktor Popkov haqida ko‘plab kitoblar, maqolalar yozildi, filmlar suratga olindi, teledasturlar yaratildi. Rasmlar Rossiya va xorijdagi yirik muzeylar, san'at galereyalarida saqlanadi. Kollektsionerlar Popkov asarlariga ega bo'lishni sharaf deb bilishadi. Bu rassomning hayoti davomida o'z rasmlariga qo'ygan inoyatidan dalolat beradi. Bu inoyatning ahamiyati esa yildan-yilga zarur bo‘lib bormoqda, chunki ijodkorning ijodiga mehr-muhabbat ko‘payib bormoqda.

Yuriy Popkov, rassom

Diqqat! Saytdagi barcha materiallar va auktsion natijalari to'g'risidagi ma'lumotlar bazasi, shu jumladan kim oshdi savdolarida sotilgan asarlar to'g'risidagi tasvirlangan ma'lumotnomalar faqat San'atga muvofiq foydalanish uchun mo'ljallangan. Rossiya Federatsiyasi Fuqarolik Kodeksining 1274-moddasi. Tijorat maqsadlarida yoki Rossiya Federatsiyasi Fuqarolik Kodeksida belgilangan qoidalarni buzgan holda foydalanishga yo'l qo'yilmaydi. sayt uchinchi shaxslar tomonidan taqdim etilgan materiallarning mazmuni uchun javobgar emas. Uchinchi shaxslarning huquqlari buzilgan taqdirda, sayt ma'muriyati vakolatli organning so'rovi asosida ularni saytdan va ma'lumotlar bazasidan olib tashlash huquqini o'zida saqlab qoladi.

Viktor Popkov - rassom-rassom va grafik rassom, noyob iste'dodli asarlar muallifi, ularning aksariyati Tretyakov galereyasida taqdim etilgan. Bolaligida dahshatli urushdan omon qolgan holda, u o'z rasmlarida mamlakat uchun og'ir yillarda ko'rgan og'ir haqiqatni va ichki jasoratni aks ettirdi. U tomoshabinlarda o'z qahramonlariga mehr va hayrat uyg'otdi, ularga hamdard bo'ldi va hayratda qoldi.

Bolalik

Popkov Viktor Efimovich (1932 - 1974) Moskvada dehqon oilasida tug'ilgan. Yoshligidan mehnatkashlikka odatlangan ota va ona ish izlab u yoqdan-bu yoqqa ko‘chib o‘tdi.

Viktor Popkov to'rt farzandli katta oilada ikkinchi farzand edi. Otasining urushda vafot etgani haqidagi xabar bo'lajak rassom to'qqiz yoshda, eng kichik ukasi esa bir necha oylik bo'lganida keldi. Ona, sevimli erining iltimosiga binoan, o'zini butunlay bolalarga bag'ishladi, hech qachon turmushga chiqmadi. Ammo u bolalarni oyoqqa turg'azdi, hammaga munosib ta'lim berdi.

Popkovlar oilasi do'stona, ammo kambag'al edi. Bolalar onalarini yaxshi ko'rishdi va uning mehnatsevarligini ko'rib, hamma narsani tinglashga va xafa bo'lmaslikka harakat qilishdi. Ularni uzviy qon rishtalari birlashtirganini anglagan yigitlar deyarli janjal va kelishmovchiliklarsiz birga ulg‘aygan, bir-birlariga yordam berishga, zarur yordam ko‘rsatishga doim tayyor bo‘lishgan.

Onasi Stepanida Ivanovna o'z go'daklarini yaxshi ko'rardi va ularni qattiqqo'llikda, ammo mehribonlikda tarbiyalashga harakat qildi.

Bunday baxtli tuyulgan bolalik yana bir nechta fojialar bilan qoplandi (otasining o'limi va doimiy ehtiyojdan tashqari).

Uning ukasi, hammaning sevimlisi Tolyaning o'limi Viktor Popkovning qalbida o'chmas iz qoldirdi. U bolaning dafn marosimida ham qatnasha olmadi.

Ikkinchi yorqin unutilmas zarba birozdan keyin sodir bo'ldi, buqa Vityaga hujum qilib, uni yerga yiqitdi. O‘z vaqtida yetib kelgan yordam tufayli bola qochishga muvaffaq bo‘ldi.

Ammo, barcha qayg'ularga qaramay, Viktor Popkov mehribon va do'stona, saxiy va do'stona bola bo'lib o'sdi.

Ijodiy yo'lda birinchi qadamlar

Maktabda bola alohida tirishqoqlik va tirishqoqlik bilan ajralib turardi. U yoshligidanoq qog'ozda ijod qilish istagi paydo bo'lgan. Vitya o'sha paytdagi "konvertatsiyalar" (dekallar) dagi rasmning ko'rinishini kuzatishni yaxshi ko'rardi, u o'zining barcha cho'ntak pullarini sarflagan, shuningdek, akvarel bilan chizgan qo'shni rassomning ishini tomosha qilishni yaxshi ko'rardi, lekin afsuski, uning ismi bilmaymiz.

O'g'lida cho'tka bilan ishlashga bo'lgan impulslarni birinchi bo'lib sezgan Stepanida Ivanovna bolaning ijodga bo'lgan ishtiyoqini uyg'ota boshladi. U uni san'at maktabiga olib bordi va Moskva grafik maktabiga o'qishga kirishiga yordam berdi, uni chin dildan maqtab, ijodiy marshrutlarga ilhomlantirdi va puxta maslahatlar berdi.

Va bola hamma joyda va hamma narsa haqida yozgan. Uning dastlabki eskizlari turli ob'ektlar va hodisalarni - daraxtlarni, uylarni va odamlarni qamrab olgan.

Badiiy ustaxona o‘qituvchilari ham iqtidorli o‘quvchining iste’dodini hisobga olib, unga qo‘shimcha e’tibor qaratdilar. Boshlang‘ich rassomning shaxsiy albomidagi qisqa eskizlardan ham badiiy studiyada o‘qish unga yaxshilik qilganini ko‘rish mumkin edi: havaskor eskizlar o‘rnini mazmunli yuqori sifatli asarlar, asosan, manzara va natyurmortlar paydo bo‘ldi.

Ijodkorlikni shakllantirish

1852 yilda Viktor Surikov institutining grafika fakultetiga o'qishga kirdi. Garchi bu yigitning xohish-istaklariga to'g'ri kelmasa ham (u rasm bo'limida o'qishni xohlagan), ammo bu holat uning keyingi ijodiy faoliyatiga ijobiy ta'sir ko'rsatdi. Grafika fakultetida olingan bilim va ko'nikmalar uning nafis rassomlik uslubida namoyon bo'ldi.

Endi Popkov Viktor Efimovich, uning tarjimai holi va faoliyati oliy o'quv yurtiga kirish bilan faol qayta tiklandi, baquvvat ijod qila boshlaydi. U og'ir, ko'rinishidan noqulay sharoitlarda ishlaydi: kichik kazarmada, u bilan yana besh kishi - onasi, singlisi va katta akasi xotini va bolasi bilan yashaydi. Qattiqlik, qashshoqlik, to'yib ovqatlanmaslik - xo'jayinning o'sha paytdagi hamrohlari.

Ba'zan isitilmaydigan yo'lakda, turli xil kigiz etiklarda yozishga to'g'ri keldi, faqat bir bo'lak bekon bilan non yeydim. Ammo bu ijodiy jarayonga ta'sir qilmadi. Viktor Popkov fidokorona, qobiliyatli, ishonchli va muntazam ishladi. Uning ajoyib iste'dodi deyarli bir zumda e'tiborga olindi, iqtidorli talaba dastlab ko'paydi, birozdan keyin esa Stalin stipendiyasi bilan taqdirlandi, u qarindoshlarining ehtiyojlari uchun deyarli bir tiyinga berdi.

Sayohatlar

1956 yildan beri Viktor Popkov ish uchun original material va ekspressiv burchaklarni izlash uchun butun mamlakat bo'ylab uzoq ijodiy sayohatlarni amalga oshirdi. U ajoyib, ulug'vor sanoat qurilish maydonchalarini ziyorat qildi, ishning butun ko'lamini angladi, ko'plab kundalik, odatiy mavzularni yozib oldi, keyinchalik u "poetik" qildi va ulug'ladi. Go'zal yorug' joylar va tasvirlarni izlayotgan shogirdlaridan farqli o'laroq, intiluvchan rassom o'z qarashlarini prozaik oddiy kompozitsiyalarga qaratgan. Bu eritma ustiga suv quyayotgan beton ishchi yoki ulkan lokomotiv g'ildiraklari fonida ikkita ishchi.

Viktor g'ayratli, jonli ishladi, go'yo o'z vaqtida kelmaslikdan qo'rqqandek, og'ir ishning har bir epizodini qog'ozga tushirishga harakat qildi. Shaharga sayohatlardan birida o'tkazilgan talabalar eskizlari ko'rgazmasi Viti Popkovning ko'plab aniq iste'dodli ishlariga boy edi.

Uning rasmlarida "qattiq uslub" ustunlik qilgan, bu tafsilotlarning lakonizmi, real tasvirlar, soyalarning quruqligida aks etadi.

Qurilish maydonchalariga qilgan ijodiy sayohatlari tufayli Popkov Viktor Efimovich o'zining og'ir monoton mashg'uloti paytida o'z rasmlarida oddiy mehnatkashlarni tasvirlaydigan xalq rassomi bo'lishga muvaffaq bo'ldi.

"Bratsk gidroelektr stansiyasi quruvchilari"

1960 yilda Bratsk shahridagi gidroelektrostantsiya qurilishiga sayohatdan so'ng "Bratsk quruvchilari" ajoyib original rasmi paydo bo'ldi. Yosh rassom uzoq vaqt davomida tuvalning har bir tafsiloti - fon, rang, tasvirlarni tartibga solish, qisqartirish haqida o'yladi.

Rasmning foni qora bo'lishi ajablanarli emas, u voqealar yoki hodisalarga emas, balki chizilgan raqamlarga qaratilgan. Rassom uchun asosiy narsa o'z qahramonlarini to'g'ri taqdim etish va ularning kuchi, jasorati, o'ziga ishonchini ko'rsatish edi. Bratsk quruvchilari chang bosgan, ishdan charchagan odamlardir, lekin ular o'zlarining mehnatsevarligi va qattiq, vazmin kuchi bilan ajoyibdir.

Shunisi e'tiborga loyiqki, tuval o'zining asl shaklida qo'llarida tatuirovkasi bo'lgan ishchilar tasvirlangan, chunki Bratsk GESidagi ishchilarning aksariyati mahbuslar edi. Ammo, bu shaklda rahbariyat ko'rgazma uchun rasmni chiqara olmasligini tushunib, Viktor Efimovich lager tatuirovkasini olib tashladi.

O'shandan beri rassom mashhur bo'ldi. U xalq tomonidan sevilgan, tanqidchilar tan olingan. Rasmlari Tretyakov galereyasi tomonidan sotib olingan va etakchi gazeta tomonidan nashr etilgan Viktor Popkov samarali ishlashda davom etmoqda va kamtarona va tor, deyarli kambag'al yashab, yangi o'ziga xos asarlari bilan jamoatchilikni xursand qilmoqda.

Ijodkorlikning gullashi

Rassomning boshqa go'zal rasmlarida aks etgan "ish mavzusi" Viktor Efimovich Popkov o'zining ijodiy ilhomi paytida murojaat qilgan yagona mavzu emas edi.

"Brigada dam olmoqda" va "Arxangelskdagi ko'prik" o'rnini oddiy insoniy munosabatlarning axloqiy va psixologik syujetlari egallaydi. Popkov turli badiiy uslublar va tajribalarni rang effektlari bilan birlashtiradi. Bu "Janjal", "Ajralish", "Bolotovlar oilasi", "Ikki" tuvallarida aks ettirilgan dramatik kundalik epizodlar.

"Mezen bevalar"

Uning "Mezenning bevalari" (1960-yillarning oxiri - 1970-yillarning boshi) tsikli Popkovga aql bovar qilmaydigan shon-sharaf keltirdi, unda u har bir tuvalda ayolning individual xarakteri va fojiali taqdirini aks ettirdi. Har bir asar o'zining realistik o'ziga xosligi va boy manzarasi bilan hayratga soladi. Garchi “Kutish”, “Keksalik”, “Yolg‘iz” kartinalari ayanchli dard va zulmli sog‘inchga to‘la bo‘lsa-da, ular urushdan keyingi ayol qayg‘usiga nisbatan insoniylik va mehr-oqibatni uyg‘otish uchun insoniyat uchun zarurdir. yolg'izlik.

Rassom ijodida tarixiy voqealar mavzusi muhim o'rin tutgan. Uning “Chekist” va “Eshik qo‘ng‘irog‘i”ni ochib bo‘lmaydigan qonli qatag‘onlar davri qoralangan, “Otaning shinel”i va boshqalar frontdan qaytmaydiganlar uchun og‘ir, og‘riqli qayg‘uni ifodalagan.

Fojiali o'lim

Tarixiy va she'riy mavzu ustida ishlagan Viktor Popkov o'zining afsonaviy "Kuzgi yomg'ir" kartinasi bilan boshlanadi, u erda u buyuk Pushkinni yig'layotgan elementlar fonida tasvirlaydi. Rassom tuval ustida ishlash uchun Pushkinskiy Goriyga kelgan.

12-noyabr kuni, Viktor Yefimovich va uning do'stlari poytaxtda ish bilan bo'lganida, haydovchidan liftni so'rash uchun to'xtab turgan Volgaga kelishadi. Ammo mashina yig'ish mashinasi bo'lib chiqdi. Yaqinda ro‘y bergan shov-shuvli o‘g‘irlik tufayli xavf tug‘ilganda o‘q uzish buyurilgan qo‘riqchilar o‘t ochishgan. Rassom o'lik jarohat oldi.

Uning dafn marosimida jonsiz tanasi yonida tugallanmagan "Kuz yomg'iri" kartinasi bor edi.

Shaxsiy hayot

Popkov Viktor Efimovich o'zining grafik maktabidagi sinfdoshi, iste'dodli rassom, hayotning haqiqiy do'sti Klara bilan turmush qurgan. U bilan birga qashshoqlik va qiyinchilikni boshdan kechirishdi, qaynona va qaynotasi bilan bir xonadonda yashashdi, bir xonada ishlashdi, o'g'lini birga tarbiyalashdi.

Klara Ivanovna juda yorqin va jasur odam edi, u erini sidqidildan sevar, tushkunlik va tushkunlik paytlarida unga yordam berardi, amaliy maslahatlar berdi.

Bunday ajoyib ma'naviy fazilatlardan tashqari, ayol yorqin iste'dod va mahoratga ega edi. U mashhur va mashhur bolalar kitoblari ustasiga aylandi, "Malish" nashriyotida ishladi, ittifoq va xalqaro ko'rgazmalarda faol ishtirok etdi.

BIOGRAFIYA

1932 yilda ishchi oilasida tug'ilgan. Rassomlik va grafika pedagogika bilim yurtida (1948-1952) va V.I.Surikov nomidagi Moskva rassomlik institutida (1952-1958) E.A.Kibrik qo‘lida tahsil olgan. Moskvada yashagan. “Volga” rusumli avtomashinaga yaqinlashib, haydovchidan uni ko‘tarishni so‘raganida, uni inkassor otib tashlagan. Keyinchalik, kollektor ko'rsatmalarga muvofiq harakat qilganini da'vo qildi. Cherkizovskiy qabristoniga dafn etilgan.

ISHLAR

Viktor Efimovichning asosiy asarlari zamonaviy mavzularga bag'ishlangan:

• "Bratsk quruvchilari" (1960-1961), Davlat Tretyakov galereyasi
• Shimoliy qo'shiq (1968), Davlat Tretyakov galereyasi
• "Bolotovlar oilasi" (1968), Davlat Tretyakov galereyasi
• "Brigada dam olmoqda" (1965), SSSR Rassomlar uyushmasi
• "Otamning paltosi" (1972), Tretyakov galereyasi
• "Ikki" (1966), Davlat Tretyakov galereyasi
• "Anisyaning buvisi yaxshi odam edi" (1973), Tretyakov galereyasi
• "Bevalar" (1966)
• Avtoportret (1963)
• “Kuzgi yomg'ir. Pushkin "(1974), Davlat Tretyakov galereyasi, tugallanmagan

Popkovning bir qancha asarlari Rus realistik san'ati instituti (IRRI) to'plamiga kiritilgan.

MONUNENT

Rassomning qabriga qabr tosh 1975 yil boshida o'rnatilgan. Haykaltarosh Alla Pologova. Rassomning yoniga onasi, ukasi va opasi dafn etilgan.

• SSSR Davlat mukofoti (vafotidan keyin) (1975)

• Mitishchi tarix va san'at muzeyida rassom uchun yodgorlik xonasi mavjud, uning rasmlari eskizlari, grafik ishlari, eskizlari, foto hujjatlari saqlanadi.

• Onasi - Stepanida Ivanovna (1909 yil 8 noyabr - 1986 yil 8 sentyabr)
• Otasi - Efim Akimovich (1906-1941)
• Birodarlar:
  • Nikolay Efimovich (1930 yil 8 yanvar - 1978 yil 1 aprel), o'g'li Yuriy Nikolaevich (1954 yil 12 yanvarda tug'ilgan), nabirasi Daria Yurievna (1979 yil 12 mayda tug'ilgan).
  • Anatoliy Efimovich (1941-1942)
  • Opasi - Tamara Efimovna (1937 yil 25 mart - 1986 yil 26 mart), o'g'li Mixail Nikolaevich (1963 yil 3 iyun - 2007 yil 15 fevral), nabiralari Natalya Mixaylovna (1987 yil 20 mayda tug'ilgan) va Artyomk (1987 yil 20 mayda tug'ilgan) va Artyomk (1992 yil 19 oktyabrda tug'ilgan) ), o'g'li Sergey Nikolaevich (1958 yil 14 noyabrda tug'ilgan), nabirasi Nikita Sergeevich (1988 yil 22 noyabrda tug'ilgan)
  • • Xotini - Klara Kalinicheva (1933 yil 30 avgustda tug'ilgan)
    • O'g'li - Aleksey Viktorovich (1958 yil 24 yanvarda tug'ilgan)
    • Nevarasi - Alisa Alekseevna (1984 yilda tug'ilgan)

POPKOV VIKTOR EFIMOVICH (1932-1974) - rus rassomi va grafikasi

Yo'q, men harakat qilmayman. Yo'q, men yig'lamayman.
Men jimgina kulaman. Men sekin yig'layman.
Jimgina sevaman, Jimgina ozor qilaman,
Men tinch yashayman, o'lim ham tinch bo'ladi.
Baxtli bo'lsam, Xudoyim bo'lsa,
Men tebranib ketmayman, ostonamni topaman.
Men odamlarga mehribon bo'laman, men hamma narsani yaxshi ko'raman,
G‘amda kulaman, Kulib kulaman.
Va men sizni xafa qilmayman. Men hatto pastkashlikka ham chiday olaman.
Hayotingizda kamida bir marta rahm qiling. O'lim! Kelasizmi? Men hech narsa demayman.

Viktor Popkov. O'zim haqimda

Viktor Efimovich Popkov - oltmishinchi yillar avlodining ko'zga ko'ringan vakili. U rus san'ati tarixiga tez va yorqin kirdi. Institutni tugatgandan so'ng darhol. Surikov Viktor Popkov mamlakat tasviriy san'atida sezilarli hodisaga aylandi. Uning diplom seriyasidan uchta asari Davlat Tretyakov galereyasi tomonidan sotib olingan, ular u haqida gazeta va jurnallarda yozgan, televizorda suratga olingan.

33 yoshida Popkov Davlat va Lenin mukofotlarini berish qo'mitasining a'zosi bo'ldi, 1966 yilda Parijdagi yosh rassomlarning asarlari ko'rgazmasida "Peshin" asari uchun "Byennale" faxriy diplomi bilan taqdirlandi. , "Ikki", "Bolotovlar oilasi".

Mening kunim. 1960 yil

Viktor Efimovich Popkov- rus realizmining buyuk an'anasining merosxo'ri, pPetrov-Vodkin yoki Korjev tomonidan tasdiqlangan Popkov kundalik tafsilotlarni va kundalik sahnani umumiy bo'lish ramziga aylantiradigan tarzda ishlagan.
Viktor Efimovichning palitrasi deyarli monoxrom bo'lib, u ko'pincha piktogramma bo'yash usullaridan foydalanadi (yuzlar bilan ishlashda bo'shliqlar, tekis rangli fonlar), uning chizilgan rasmi burchakli va ba'zan shoshilinch, ammo Popkovning rasmlarida asosiy narsa shundaki, rassom tomoshabinga aytadigan narsa.

Ular Viktor Popkovni unutishga muvaffaq bo'lishdi - uning xotirasi cheksiz avangard reklama aktsiyalari, kim oshdi savdosi muvaffaqiyatlari, "ikkinchi avangard" ning farqlanmaydigan rang-barang mahsulotlari - yangi burjuaziyaning dekorativ bozorining hunarmandchiligi bilan qoplandi.

Bratsk GESi quruvchilari. 1960-1961 yillar

Popkov sof sovet rassomi. Demak, uning san’atdagi ideali sovet hokimiyati yillarida hech qachon buzilmagan va xiyonat qilinmagan holda ijtimoiy ideal sifatida e’lon qilingan narsadir. U kishilar o‘zi yashayotgan zaminni sevadi, u uchun o‘limga tayyor, otalarini yodga oladi, xotirasini e’zozlaydi, jamiyat uchun – ya’ni keksalar va bolalar uchun mas’ul, deb hisoblagan.

Oddiylik va qo'rqmaslik bilan - san'atdagi sentimental ifoda xavfli bo'lgani uchun, beadab bo'lish osonroq - Popkov kampir va bolalarni chizgan; Rassom juda ko'p go'daklar va nochor qariyalarni suratga olgani kamdan-kam uchraydi - o'sha paytda avangard rassomlar ko'pincha g'alaba qozongan chiziqlar chizgan va "Brejnev - echki" deb yozgan, ammo sevishga jur'at etganlar kam edi. Kollektiv harakatlar guruhi yoki Muxomoriy guruhi kimni sevishini bilasizmi? Demak, ularning o'zlari ham bilmas edilar. Bolani chizayotganda, bir narsani qo'pol qilish oson, Popkov ko'pincha o'zini yo'qotdi - lekin chizishda davom etdi; ba'zan u durdona asarlar yaratdi.

Xotiralar. Bevalar. 1966 yil

Haqiqiy ma'lumotli va aqlli odamlar kontseptualizm bilan shug'ullanishgan, rasm chizish eskirgan deb hisoblangan. Hamma joyda aqlli kompaniyalarda charchagan yoshlar rasm o'lik deb aytishdi. O'sha yillarda haqiqiy yozuvchi Prigov ekanligiga ishonishgan va Pasternak muvaffaqiyatsiz opusni yozgan - Doktor Jivago. Ko'pgina dunyoviy odamlarga Nyu-Yorklik kuratorlar va Mayamilik galereya egalarining fikri - mohiyat qanday san'at bo'lishi va qanday tubsizlik bo'lishi kerakligi haqida tanqidiy tuyuldi. Ularning sa'y-harakatlari bilan rasm anaxronizm deb e'lon qilindi. Jonli yigitlar montaj qilishdi va Popkov eski uslubdagi cho'tkasi bilan kulgili ko'rindi.
U nafaqat rasm chizishga intildi, balki bu rasmlarda u hech kimga qiziq bo'lmagan odamlarni - qishloqning beva ayollarini, qo'pol erkaklarni, chekka bolalarni, sovet fuqarolarini chizdi. Bu shunday ochiq-oydin modaga mos kelmaydigan, uyatli samimiy ijod edi. Tasavvur qiling-a, ziyolilar uyiga kelgan odam Kafkani o'qib, o'z vatanini sevaman, deb aytadi va otasi Berlinni olib ketgan. Bu uyat, to'g'rimi? Va Popkov bu haqda gapirdi - va ikkilanmadi.

Otaning ko'ylagi. 1972 yil

Uning ba'zi buyumlari ("Mezen bevalari", "Ishdan keyin", "Ona va o'g'il", "Otaning paltosi") shubhasiz rasm durdonalari - u oddiy iste'dod qila olmaydigan narsani qildi, xususan: u o'z qahramonini yaratdi. Bu, aslida, plastik san'at uchun diqqatga sazovordir - musiqa yoki, masalan, falsafadan farqli o'laroq, tasviriy san'at insonni yaratish, tasvirni o'ziga xos jismoniy xususiyatlar bilan ta'minlash qobiliyatiga ega. Bizning dunyomizni dekorativ avangard asarlariga ko'ra qayta qurish qiyin bo'lar edi, lekin Popkovning asarlariga ko'ra, bu mumkin. Bundan buyon Petrov-Vodkin qahramoni (mehnatkor ziyoli) yoki Korin qahramoni (chalkashib ketgan ruhoniy), Falk qahramoni (shaharning jonsiz ziyoli) qahramoni bo'lgani kabi, Viktor Popkovning qahramoni ham dunyoda mavjud. yoki Filonov qahramoni (dunyo proletar-quruvchisi).

Ikki. 1966 yil

Popkov qahramoni chekka tumanlarda yashovchi, eri va otasi unchalik katta bo'lmagan maoshi bor, bu unga etarli - lekin unga ko'p narsa kerak emas - u nima uchun foydalanishni bilmaydi; u qahramonlar Vladimov va Zinovyevning qarindoshi; u endi hech narsaga ishonmay, o‘zgalar manfaati uchun va davlat burchini o‘ylab ishlayotgan ziyoli – “Uch daqiqalik sukunat” qahramoni ta’biri bilan aytganda, “yurtga baliq kerak”.

Bu yomon taqdir, noqulay taqdir va Popkovning rasmlari g'amgin - dekorativ emas. Zamonaviy burjua uning rasmlarini deyarli qadrlamaydi. Popkov haqiqiy rassom edi va uning haqiqiyligi uning notekis rassomligida ifodalangan - ba'zida haddan tashqari sentimental, ba'zida jo'shqin. Eng yaxshi narsalarda - buyuk realist, eng zo'rda (kulbaning burchagida kampir o'tirgan bitta tuval bor) - buyuk rassom.

Popkov rasmlarida ikonaning motivi nihoyatda kuchli - u realistik (kimdir aytishi mumkin: sotsialistik realistik) rasmning ikonali rasm bilan bog'liqligini ta'kidlaydi. Uning tasviriy duvarcılık haqidagi g'oyalari xuddi provintsiyalik piktogramma rassominiki kabi badiiy va sodda va u nima uchun chizayotganini ikona paydo bo'lishining sababini tasvirlaydigan xuddi shu so'zlar bilan ifodalash mumkin.

Vaqt bu rassomni aniqlashga yordam bermadi. U yetarlicha zamonaviy ko‘rinmasdi, bizning o‘yinchoq, qalbaki zamon hamma narsani real yoqtirmaydi, lekin biz rang-barang va jasur narsani xohlardik: uni yevropalik zamondoshlari Guttuzo yoki Morandi unutganlaridek, konfet qog‘ozlari uchun ham unutib qo‘yishdi; bu rassomlar qayta kashf qilish kerak. Tilning o‘zi yo‘qoldi – bugungi kunda rasmni, bo‘yoq qatlamini, barmoqlar harakatini tahlil qila oladigan san’atshunos yo‘q. San'at juda uzoq vaqt ahmoq edi, san'at tanqidchilari o'rniga kuratorlar ishlab chiqarildi.

Endi biz nafaqat yangidan gapirishni, balki yangidan qarashni ham o'rganishimiz kerak.

Jamoa dam olmoqda. 1965 yil

Hayot - ba'zida Popkovga shunday tuyulardi - bema'ni fars xususiyatlariga ega bo'ldi. Va shunday bo'lganligi sababli, stakan tubida - haqiqatni emas, yo'q, unutishni - qidirishdan qochish mumkin emas edi. O'z joniga qasd qilishga urinish. Yaqinlashib kelayotgan o'limni oldindan ko'rish. O'limidan ikki hafta oldin u do'stlariga "Dafn marosimimga musiqa qo'ying" yozuvlarini olib keldi.

O'lim ham kulgili. Va bu bema'nilikda, tasodifan, taqdirning chidab bo'lmas qadamlarini eshitish mumkin.

O'sha kuni u umuman Mo skveda bo'lmasligi kerak edi. U ketmoqchi edi. Lekin u ketmadi. 1974-yil 12-noyabr kuni soat 23:00 da Viktor Popkov Gorkiy ko‘chasida mashinani ushlab ketayotgan edi. Taksilar to'xtamadi. Rassom “Volga”ni taksi deb adashib, uni to‘xtatmoqchi bo‘ldi. Kollektor (keyinchalik ma'lum bo'lishicha, u mast bo'lgan) o'q uzib, o'lik yaradorni yo'lakda o'ldirish uchun qoldirgan. Popkov kasalxonaga inkassator mashinasini o‘g‘irlagan bandit sifatida olib kelindi va faqat keyinroq “hujum”ning holatlari atrofdagilar tufayli oydinlashdi.

Anisyaning buvisi yaxshi odam edi. 1973 yil

Va tungi soat 2 da "Amerika Ovozi" "mashhur rus rassomi Popkov KGB polkovniklari tomonidan o'ldirilgani" haqida xabar berdi. Fuqarolik dafn marosimi paytida va dafn marosimidan keyin "provokatsiyalar" kutilgan edi. Ammo hech qanday provokatsiya bo'lmadi, ehtimol bittasi: fuqarolik dafn marosimi bo'lib o'tayotgan Kuznetskiy ko'chasidagi Rassomlar uyining zaliga kirib, odamlar sahnada Popkovning "Yaxshi odam Anisyaning buvisi edi" rasmini ko'rdilar. Bir necha yil oldin, rasm Rassomlar uyida birinchi marta namoyish etilganida, Popkov uni shu erga qo'ymoqchi edi. O‘shanda qaytarib berishmagan. Dali hozir.

“Tarusa. Quyoshli kun. Vatagin, Paustovskiy, Borisov-Musatov qabrida edi. Muqaddas qabrlar. Ularning xotirasi yorqin. Bugun qanday xulosaga kelishim mumkin? Ular hayotga ochko'z edilar. Ular yashashni xohlashdi va tinchlik bo'lishini juda yaxshi tushunishdi. Ular hayotga befarq emas edilar. Ular hayotni sevib, uni ham ma'naviy, ham jismonan har kimga berilgan tabiat chegaralarida to'liq yashadilar.

Va endi men tushundimki, o'lganingizdan keyin minnatdorchilik bilan eslab qolish uchun siz azobda yashash, quvonchdan azob chekish, quvonchni, kulgini, sog'likni, barcha go'zal, kuchli, tirik va harakatlanuvchi hamma narsani sevish uchun jasoratga ega bo'lishingiz kerak - tana, fikr, ruh.

Yana bir narsa: har bir yoshning o'ziga xos jismi va ruhi bor. Ammo eng go'zal tana yoshlikda, ruh esa keksalikda. Siz yoshligingizda tanani sevishingiz va doimo ruh haqida, keksalikda esa faqat ruh haqida o'ylashingiz kerak. Kamroq nola, Xudo, sog'lik va tana va ruh ber. Biz yashayotganimizda xursand bo'lishni o'rgating. Hayotga qarshi zo'ravonlik haqidagi fikrlarni unuting."

Qaytish. 1972 yil

Rassomning o'limidan deyarli 38 yil o'tdi, ammo Tarasovkadagi haykali qor ustiga qizil chinnigullar hali ham yog'moqda. Viktor Popkov haqida ko‘plab kitoblar, maqolalar yozildi, filmlar suratga olindi, teledasturlar yaratildi. Rasmlar Rossiya va xorijdagi yirik muzeylar, san'at galereyalarida saqlanadi. Kollektsionerlar Popkov asarlariga ega bo'lishni sharaf deb bilishadi. Bu Viktor Efimovichning hayoti davomida o'z rasmlariga qo'ygan inoyatining dalilidir.

“Imonsizlikda ular homilador bo'lishdi,
biz ishonmasdan omon qoldik ...
Inkor qilish. Qanday qilib rad etishda yashash kerak?
O'zingizni rad qilish bilan qanday borish kerak? Sizni, uni, o'zingizni inkor etib, qanday qutqarish kerak? ”
Ishonish qiyin, ammo bu og'riqli savollar o'ttiz yoshga to'lmasdan SSSR Rassomlar uyushmasiga a'zo bo'lgan, yangi dunyo quruvchilarining mashaqqatli mehnati haqida ulkan rasmlar chizgan odamning kundaligida jaranglaydi. Xudosiz, sovet nomenklaturasi va tanqidi tomonidan kutib olingan rassom. U san’atkorning qalbi o‘zgacha teranlikka, o‘zgacha ma’noga tashnalik sezmaguncha salom berdi.

Eritish illyuziyasi

Moskva rassomi Viktor Popkov. Evgeniy Kassin va Vladimir Savostyanov surati / TASS fotoxronikasi /.

Viktor Popkov hech qachon "engil" yashashga, "engil" ishlashga muvaffaq bo'lmagan. Bu o'z-o'zini isrof qilish maksimal darajada bolalikdan boshlangan: maktabda - qattiq beshlik va oilada "katta boshli" laqabini olish, Surikov institutida sinfdoshlar uch yoki to'rtta ish olib borishganida, Popkov o'n uchtasini tayyorlab, 13 yoshga to'lgan. professional rassom, hatto buyurtma ishlarida ham o'zini siqib chiqardi.

Popkovning bolaligi - Moskva viloyati Mytishchi shahrida, Chelyuskinskaya Yaroslavl temir yo'l stantsiyasidan unchalik uzoq bo'lmagan zavod kommunal kvartirasi. Ota-onalar, kechagi qishloqdoshlar, o‘ttizinchi yillarda bu yerga ko‘chib kelishgan. Qiyin hayot, muhtojlik - ona farzandlarini yolg'iz tarbiyalagan: otasi urush boshida vafot etgan. Popkovning onasi Stepanida Ivanovna, Viktor bolaligida rassomni ko'chada molbert yonida birinchi marta ko'rganida, darhol undan talaba sifatida so'ray boshlaganini va onasi, oddiy, savodsiz ayol, o'g'liga ishonganini esladi. uning ichki instinkti, uning xohish-istaklariga xalaqit bermadi va tez orada ular do'sti bilan birga bo'lib, zavodning badiiy studiyasiga kirdilar. Popkovning taqdiri - bu bolalikdan eshitilgan aniq ifodalangan kasb.

U san'atga elliginchi yillarning oxirlarida, Xrushchev erishining qisqa davrida, "uzoq va qattiq Stalin qishidan keyin" optimistlar siyosatda islohotlar - tuzumni liberallashtirishni kutishganida, san'at esa toza havo oqimini his qilganda kirib keldi. rasman tasdiqlangan, ossifikatsiyalangan Stalinistik sotsialistik realizmdan tashqariga chiqing ... Moskva badiiy teatri direktori Leonid Leonidov o'ttizinchi yillarda o'z kundaligida shunday deb yozgan edi: "Realizm nima? Bu to'g'ri. Sotsialistik realizm nima? Bu bizga kerak bo'lgan haqiqatdir ". Ta'kidlash joizki, hokimiyatga kerak bo'lgan va san'at orqali to'g'ridan-to'g'ri ta'kidlangan haqiqat.
Eritish odamda erkinroq yashash va ijod qilish mumkinligi haqidagi illyuziyani uyg'otdi - keyin ular Stalin shaxsiyatiga sig'inishni yo'q qildilar, Stalinistik tuzum davrida qatag'on qilingan ko'plab san'at va fan xodimlarini qayta tiklashdi. O'ttizinchi va qirqinchi yillarda nashr etilmagan Axmatova, Yeseninni o'qish, G'arbiy Evropa rassomchiligining zamonaviy tendentsiyalari bilan tanishish imkoniyati paydo bo'ldi - bir so'z bilan aytganda, kirishi qat'iy ravishda to'sib qo'yilgan madaniy an'analarga tegish mumkin bo'ldi. Stalin hukmronligi yillarida mafkuraviy nazorat.
Bu romantiklar, ijtimoiy optimizm davri edi, yuz minglab yigit-qizlar “Kommunizm – dunyo yoshlari” kabi ilhomlantiruvchi qo‘shiqlar jo‘rligida bokira yerlarni o‘zlashtirishga, kommunizm qurilish maydonchalarini larzaga solishga ketishdi. yoshlar tomonidan quriladi."

Popkov, boshqa rassomlar bilan birga, shok qurilish maydonchalariga ham bordi - Irkutsk GESi, Bratsk GESi, cheksiz eskizlar, eskizlar yaratdi, "hayotga qaradi". Bokira erlarda u "Bokiralik odamlari" turkumidagi bir qator rasmlarni chizgan. Popkovning “Depodagi bahor” (1958), “Ishga” (1958), “Transport” turkumi (1958) ilk asarlari o‘sha davrning rasmiy mafkuraviy ko‘rsatmalariga to‘la mos keladi – kommunizmning buyuk g‘alabalarini san’atda e’lon qilish, mehnat ahli - yangi hayot quruvchilarni ulug'lash. Bunda uning uchun ichki konformizm, aqliy va axloqiy vasvasalar yo'q edi. "Rassom hayotning buyuk hodisalari haqida yozishga chaqirilgan" - Popkovning kundaligida shunday formula bor, keyin u qurilish loyihalarining ulkan ko'lamiga chin dildan qoyil qoldi, mehnat, yoshlik energiyasini "ulug'lashga" intiladi va shu bilan birga. vaqt uning o'zi yoshlik "qanotlari" bor edi, g'ayratli edi, jamiyatda yangi tendentsiyalarni ochdi.

Bayroq uchun non

1961 yilda Popkov "Bratsk GESi quruvchilari" rasmini chizdi, bu "qattiq uslub" deb nomlangan kanonik asarga aylandi, uning asoschilaridan biri, Viktor Popkovning o'zi edi. Umuman olganda, qat'iy uslubdagi rassomlar sovet san'ati "ishlab chiqarish" tizimiga kiritilgan, ammo ular mehnat odamlarini, ish kunlarini o'zining deklarativ targ'iboti bilan sotsialistik realizm pafosisiz yanada "qat'iyroq", hayotiy tasvirlagan.
“Bratsk GESi” kartinasi oldingi planda, qora osmon fonida, xuddi qora parda fonida, bir qatorda mehnatkashlar – vazmin, jasur, irodali. Osmon - ishchilarning "pardasi", frontal, "belgilangan" figuralari - bu tasvirni "Janob hazratlari ishchilar sinfini "qo'lida cho'tka bilan hayotni tushunish uchun" qadar chizish uchun" deb o'qish mumkin.

Popkov Bratsk GESini ko'rsatgan rassom Eduard Bragovskiy shunday deb eslaydi: “Uni hech kim maqtamaganini, biz befarq qolganimizni ko'rib, qattiq xafa bo'ldi. "Shunday ajoyib rasm, siz esa indayapsizmi?" - Popkov xafa bo'ldi. Zamonaviy Evropa rasmining kashfiyoti fonida, ustaxonadagi ba'zi "progressiv" birodarlar uchun Popkovning rasmi uslubiy va tematik jihatdan eskirgan bo'lib tuyuldi. Popkovning zaifligi shuni ko'rsatadiki, u odatda buyurtma qilingan buyumlar uchun talab qilinadiganidan ko'ra ko'proq jon sarflagan.
Rasmni Tretyakov galereyasi sotib oladi, Popkov xalqaro ko'rgazmalarga borishni boshlaydi, u "har qanday qo'lyozma uchun har qanday shartnoma berilganida" shon-shuhrat ko'tariladi. Uning uchun gazetalarda u haqidagi nashrlar, radiodasturlar muhim edi - muvaffaqiyat o'ziga kerakli ishonchni berdi, qanotlarini yoydi. SSSR Rassomlar uyushmasiga a'zo bo'lganida Popkov o'ttizga ham kirmagan va tez orada uni Lenin va Davlat mukofotlari qo'mitasiga taklif qilishgan. Erta martabaga ko'tarilish katta va'da berdi. Ammo 1960-yillarning o'rtalariga kelib, erish barbod bo'ldi. Sovet madaniyatining qisqa vaqt ichida erishgan deyarli barcha zabtlari jiddiy ravishda sharmanda bo'ldi. Chekish boshlandi. Rasmiylar, shu jumladan Rassomlar uyushmasi rahbariyatining pravoslav-yarim rasmiy qismi har qanday "ma'nosiz ijodiy izlanish" ga putur etkazishga harakat qilishdi.

Ammo Popkov endi jamiyatdagi chuqur qarama-qarshiliklarni sezmasdan yashay olmadi, bashorat qilinadigan, har tomonlama gullab-yashnagan, amaldorlik doirasida mavjud bo'lolmadi. O‘sha davrdagi o‘ylari g‘amgin edi: “Yo bugun bayroq chizib oylik olasan, onangning nonini olasan, yo hech narsa olmaysan, xohlaganingcha yaratasan”. U yer ostiga bormadi, badiiy undergroundning bir qismiga aylanmadi, balki "sodiq" bo'lishni to'xtatdi va sovet madaniyatining o'rnatilishi eshiklari uning uchun yarim yopiq edi.

Bevalar nima haqida gapirishadi

Bir muncha vaqt u lirik mavzularga, kameraviy, psixologik asarlar - "Bolotovlar oilasi", "Ikki", "Uch rassom" - ularda oddiy, befarq odamning shaxsiy hayotiga murojaat qiladi. Bu yaqinlikka intilish, bo‘shlik, ichki to‘ldirishini yo‘qotayotgan sovet ritorikasi va mafkurasidan charchash o‘z aksini topdi – bu o‘sha davrning fazilatidir, keyinchalik ko‘plab san’atkorlar, kinoijodkorlar, yozuvchilar “katta mavzulardan” uzoqlashdi. Biroq Popkovning asabi va g‘ayrati bu o‘rinda uzoq qolishga imkon bermadi. "Rejada erkin va erkin bo'lish, ijodkor, bezori bo'lish, kimni xohlasangiz, lekin impulslaringizni tinglang va ularga ishoning."

1966 yilda u Shimolga, Mezenga ijodiy sayohatga bordi va u erda mashhur "Mezen tsikli" ni boshladi. “Xotiralar. Bevalar - tsiklning markaziy qismlaridan biri.
Popkov Mezen daryosi bo‘yidagi qishloqda kampirlardan birining uyida xonani ijaraga olib, qishloq yig‘ilishlariga guvoh bo‘lib qoladi: “Negadir uning do‘stlari men yashaydigan styuardessaga kelishdi. Ular uzoq vaqt o'tirdilar, o'tmishni esladilar, pyuresi ichishdi, yassi non, xushbo'y baliq iste'mol qilishdi va asta-sekin meni unutib, hayot ular uchun endigina boshlangan paytda butunlay tark etishdi. Kundalik, prozaik sahna ortida Popkov bu qishloq ayollari taqdirining eng chuqurligini aniqladi: “Ammo bu qanday? Nega ular yolg'iz? Va ularning erlari, bolalari qayerda? Ularning huquqiga ega bo'lgan baxt qayerda? Va faqat men, tasodifiy odam, ularning ayollari, la'nati, yolg'izliklarining guvohiman. Ularning butun hayoti, butun yoshligi endi mening ko'z oldimda o'tdi. Ushbu uchrashuvdan keyin Popkov yangi rasm uchun mavzuga ega.

Katta tuvalda beshta qishloq kampiri tasvirlangan, ularning qiyofasida shinam, uydagi buvilardan ataylab hech narsa yo'q, bu erda ularning yonida jingalak nabirasi va stolda bir ko'za sut bor. Bu erda teskari: figuralarning siluetlari aniq chizilgan, figuralar yog'ochdan o'yilganga o'xshaydi, kiyimlarning burmalari katta belgilangan, chiziqlar to'g'ri. Oldinda turgan ozg'in kampir piktogramma taxtasidan tushib, muqaddas shahidlarning qadimiy ikonkali tasvirlarini yodga olganga o'xshaydi. Kundalik hayotning behuda tafsilotlari yo'q va tasvirning o'zi illyustratsion hikoyadan, ekzistensial chegaradan she'riy tuzilishga, timsolga ko'tariladi - bu darajadagi ramz, masallar, Popkov Sovet san'atiga birinchi bo'lib sovet san'atiga kiritgan. 1960-1970 yillar.

"Bevalar" kartinasi - bu urush xotirasi va bu besh ayol, bir qalbning turli xil gipostazlari sifatida, beva ayolning fojiali umumlashtirilgan tasviridir - ularning qanchasi, yolg'iz kampirlar butun rus bo'ylab o'lik erlariga motam tutdilar. yer. Ularning yelkasida og'ir kundalik hayot bilan band hayot, Popkov ishchilarning qo'llarini ta'kidlaydi, nomutanosib ravishda katta - bunday cho'yan qozonlari va ko'tarilishi kerak bo'lgan qoplar. Ularning bolalari dunyo bo'ylab tarqalib ketishdi va o'zlari shimoliy sahrodagi g'amgin va yolg'iz qishloqda yashash uchun qoldilar. Xonaning qattiq to'yingan kulrang rangi shimoldagi hayot tarziga mos keladi. Keksa ayollarning har biri o‘z-o‘zidan chekinib, yillar davomida qalb nima bilan kasal bo‘lib, quvonganini esladi. Ammo qayg'u va o'tmish xotirasi butun rasmga ohangni o'rnatgan. Popkov qayg'u notasini hayotning yuksak tasdig'iga ko'taradi, rasmni qizil rang bilan, uning barcha "sharbatlari" bilan to'ldiradi - qizil, qip-qizil, olov. "Shimolda landshaft va rangdagi qishloq juda cheklangan va agar gul yoki qizil libos paydo bo'lsa, ular sezilarli ko'rinadi va ularning ta'siri keskin ifodalanadi" (V. Popkov). Keksa ayollar kiyimidagi bu qizil rang esa, chaqnash kabi, tasvirni idrok etish uchun asos bo'ladi, rasmning butun mavzusi boshqacha jaranglaydi ... "Quvonchli fojia" Popkovning eng sevimli ifodasidir. “Men uchun rasmda tasvirlangan sahnaning nola, umidsizlik, ohangdorlikka hech qanday aloqasi yo'q. Bevalar, yosh, baxtli davrda ruhiy jihatdan tark etib, bugungi va ertangi kun uchun o'tmishda kuch olishni xohlashadi. Bu hayotiy tasdiq, garchi o'zining namoyon bo'lishida fojiali bo'lsa ham.

Urush, ajralish, o'lim tajribasi bilan kuylangan bevalar - qizil rang ularni bir butunga birlashtiradi, bu erda opa-singillik ruhi. Ushbu tasvirlarning jiddiyligi va jiddiyligi ortida hayot rangiga o'xshash ziddiyatli qizil tovushlar, bu ayollarning yashirin ichki kuchi ochib beriladi, kompozitsiyaning markazida - to'g'ridan-to'g'ri, go'yo ichi egilgan emas, balki bejiz emas. ishonchini yo'qotgan kampir.
Va bu erda Popkov "asosiy narsa" haqida gapirdi. Intuitiv ravishda, teginish orqali u nasroniylarni kamtarlik bilan qabul qilish va xochini ko'tarish mavzusiga yaqinlashadi. Kamtarona, beva ayolining nasibasini, yolg‘izligini, chidashga to‘g‘ri kelgan kundalik turmush va hayotning barcha mashaqqatlarini munosib qabul qilib, ruhi ma’naviyat bilan to‘ldiriladi – bu kampirlarning ichki quvvati, “quvonchli fojia” shundan kelib chiqadi. Burchakdagi ikona oʻrniga Karl Marksning portreti ishonchli tafsilot boʻlsin: “Eridan eʼtiqodini, partiyaga boʻlgan eʼtiqodining pokligini saqlab qolgan xoʻjayinimning muqaddas himoyalangan va qimmatbaho portretlarida ifodalangan rasmi. Marks va Lenin kulbaning burchaklarida” (V. Popkov .) Rahbarlarning bu portretlari qarama-qarshi davrni aks ettiradi, ammo bu qishloq ayollarining ichki hayotining butun yo'li partiyaviy leninizm me'yorlariga emas, balki yoshga to'g'ri keladi. qadimgi rus diniy manbalari.

O‘sha paytda ma’no jihatidan ko‘p qirrali, ramziy ohanglar bilan yozish qiyin edi. Rasm noaniq qabul qilindi, Popkov rejaning butun chuqurligini qamrab olmagani uchun haddan tashqari g'amginlik va umidsizlik uchun qoralandi.

Popkov uchun "Bevalar" shaxsiy mavzu, uning ko'z o'ngida urush boshida beva qolgan onasining taqdiri. Popkovning do'stlarining eslashlariga ko'ra, uning onasi muloyimlik va kamtarlikni ifodalagan odam edi. Stepanida Ivanovna juda taqvodor edi, u ko'p yillar cherkovda qo'ng'iroqchi bo'lib ishladi, kichik, quruq, o'g'liga mehr va xotirjamlikni singdirdi. U yangi ish boshlashdan oldin uning oldiga keladi: "Onam, menga baraka bering".

"Ular qo'shiq aytadigan va nola qilmaydigan joyda"

1970 yilda Popkov o'zini va onasini tasvirlaydigan "Ona va o'g'il" rasmini tugatdi. Rasm xonada sukunat bilan to'ldirilgan oqshomni, derazada aks ettirilgan abajurli chiroqni ko'rsatadi; o'g'li kasal bo'lib yotadi va onasi piktogramma oldida Bibliyani o'qiyotganini tinglaydi. Ko'pgina san'atshunoslarning ta'kidlashicha, o'g'il suratida qo'l bilan yaratilmagan Qutqaruvchining timsoli timsoliga havola ko'rinadi, bu erda Xudoning onasi va bolaning abadiy mavzusi - qurbonlik onalik mavzusi deb atash mumkin. uning xochini ko'tarishga mo'ljallangan o'g'il uchun sevgi va ibodat. Suratda ona ibodat qilmoqda, o'g'il uning duosini diqqat bilan tinglaydi va qalb Ilohiy kalomga o'rganib, unga singib ketgan. Qizil abajur, kiyimdagi va narsalardagi qizil rang tasvirning ichki tarangligini yaratadi - bu erda Ma'noni jamlangan tushunish.
Popkov cherkov odami emas edi, lekin onasi bilan ma'naviy, "ildiz" aloqasi bor edi, bu uni oziqlantirgani aniq, rasmda bu birlik yana rang sxemasi - oq va qizil ranglarning kombinatsiyasi bilan yaxshilangan. ona va o'g'il. Ehtimol, mo'min ona bilan bo'lgan bu alohida yaqinlik, nasroniy subteksti Popkovning ishida tobora to'liqroq eshitila boshlaganligining manbai bo'lgan, ammo bu aniq talaffuz qilinganidan ko'ra yorqinroq. Ammo, menimcha, bu erda asosiy narsa uning "hayotga tishlash, o'rganish, bizning mavjudligimizning asosiy qonunlarini tushunish" doimiy istagi edi.
Uning asarlarida hikoya chizig'i deyarli yo'qoladi, juda nozik munosabat, tinglash paydo bo'ladi. Popkovning yozishicha, u o'z rasmlarida "beton bilan bir qatorda noaniq, ruhiy nomoddiy narsalarni ifodalashni" xohlaydi.

U "Jimjitlik", "May bayrami", "Soborda" (1974) asarlarini yozadi. Ikkinchisi, g'alati, u Germaniyada sayohat paytida homilador bo'lib, Rossiyada tugatgan. Rasmda quyoshning qiya nurlari ma'badni va ularning atrofidagi hamma narsani yoritgan - samoviy oltinni o'zgartiruvchi hamma narsaning oltin shaffof akslarida. “Otaning shinel” nomli avtoportretida u o‘zini askar paltosida harakat qilayotganini tasvirlaydi va ramziy ma’noda zamondoshlariga savol beradi: otalarining harbiy jasorati ularning avlodiga bog‘liqmi? Ichki kuch, halollik, jasorat etarli bo'ladimi? “Kuzgi yomg'ir. Pushkin "- Popkov Mixaylovskiyda bu mutlaqo hayratlanarli narsa ustida ishlagan va u tabiatdan hamma narsani yozganga o'xshaydi: Pushkin bu rus masofalarini, dalalarning kengligini, kengligini ko'rdi, his qildi, kulrang osmonga qaradi. unda abadiy kuz g'ami eriydi , "kuz sovuq nafas olganida" bu havodan nafas oldi. Mana, Pushkinni she'riy kuch bilan saxovat bilan oziqlantirgan o'lka - shoir va Rossiyaning yagona obrazi.
Bular to'g'ridan-to'g'ri diniy mavzular emas, lekin bu mavzularda Popkov muqarrar muhim narsaga, har bir insonning ichki hayotidagi "mavjudlikka" to'xtalib o'tadi.

1972 yilda Shimoliy Chapel qurib bitkazildi. Rasm ko'rgazmada madaniyat bo'limi xodimlari bilan dahshatli jangga dosh berdi, uni olib tashlash talab qilindi. Umuman olganda, o'sha yillarda Popkov unga xos bo'lmagan tasodifiy, zaif narsalar sifatida taqdim etilgan; respublika va umumittifoq ko‘rgazmalariga borishga deyarli ruxsat berilmagan. Bu qiziqish uyg'otdi: mashhur Popkovning "Otaning paltosi" Manejdagi ko'rgazmaga qo'shilishni xohlamadi, chunki Popkov u erda import qilingan etiklarda tasvirlangan. U namoyish qilishi mumkin bo'lgan asosiy joy kichik hajmdagi kuz va bahor ko'rgazmalari edi va hatto u erda ham uning ishini saqlab qolish uchun juda ko'p harakat qilindi - "Popkov bundan juda ko'p narsani oldi. Qo'rquv bilan. Qandaydir tarzda juda shafqatsiz. Ular rasmiy san'at deb ataydigan narsaga qarshi g'ayrat bilan kurashdilar. Rassom Igor Obrosov eslaydi, Popkov har doim izlab, tajriba o'tkazar edi, lekin eng muhimi, "u o'zi bilan birga tirik bo'lgan hamma narsani, befarq emas, dadillik bilan, inson qalbi sirlarini tushunish uchun olib yurardi".
"Shimoliy cherkov" himoya qilindi. Rasmda ibodatxonaga kiraverishda eshik oldida muzlab qolgan bola qiyofasi tasvirlangan. U ich-ichiga maftun bo‘lib qaraydi, go‘yo “jannat nuri” uning ruhiga tegib ketgandek, u jannat manzarasining sirli va go‘zalligi uchun uni bosib olgan ehtirom tuyg‘usidan qotib qoldi. Tomoshabin ma'bad devoriy suratlarining faqat bir qismini ko'radi - shimoliy masofaning kumushrang ko'k rangidan farqli o'laroq, yorqin, quvnoq qizil rangga bo'yalgan uchta farishta kirganlarning barchasini soya qiladi.

Popkov uzoq vaqtdan beri qadimgi rus san'atini yaxshi ko'rar edi va 1964 yilda u hatto Dionisiy tomonidan freskalar bilan bezatilgan o'rta asrlardagi Ferapontovo monastiriga freskalardan eskiz chizmalarini yaratish uchun maxsus sayohat qildi. Ko'rinib turibdiki, samoviy Go'zallikning ko'rinadigan qiyofasini tafakkur qilishdan ko'rinmas hayotni idrok etish, muqaddas o'lchov sari, bu Go'zallikning asl manbasini kashf qilish sari qadam bo'ladi. Popkovning o'zi xuddi rasmdagi bola kabi bu kashfiyot ostonasida turdi. Tinglash, bu sirni tinglash allaqachon ishtirok etishdir. Popkovning zamondoshi shoir Nikolay Tryapkin yoshligini eslab shunday yozgan edi:

Men azizlarni hurmat qilmasam va jamoatga qarab,
suvga cho'mmagan,
Ammo qo'ng'iroq minorasidan shovqinli guruch chaqirganda,
Men ayvonga kirib, kamtarlik bilan eshik oldida turdim,
Va u chuqurlikka qaradi, uchdan bir qismini alacakaranlıkta cho'mdirdi.
Ruh muzlab qoldi, sham titraydi,
Va momaqaldiroqli xorlar to'lqinlar ortidan ag'dardi.
Va bularning barchasi menga koinotning chegarasiga qadam qo'ygandek tuyuldi
Va o‘sha mangulikning o‘zi ko‘z oldimda olov yoqdi.

Shunday qilib, Popkov suratining kayfiyatiga mos keladi! Aftidan, u bu salmoqli asarida o‘z avlodi tushib qolgan ma’naviy boshi berk ko‘chadan chiqish yo‘lini oldindan ko‘ra oladi – bular ateistik davrda shakllangan, ularni iymon-e’tiqodidan, mistik borliq tajribasidan mahrum qilib, hayotdan go‘yo o‘tib ketardilar. teginish orqali, o'tib bo'lmaydigan yo'llarda, ularning yorug'likdan izolyatsiyasini og'riq bilan his eting: "Menga lampalar yorug' bo'lgan chekkasini ko'rsating, menga izlayotgan joyni ko'rsating - Ular qo'shiq aytadigan joyni va inlamang, pol yo'q joyda. rulon, - Vladimir Vysotskiy o'sha yillarda mikrofonga shivirladi.

Qo'zg'atuvchi tetik kabi

She'riyatda, rasmda, kinoda xuddi shunday tasvirlar ayni paytda tug'ilishi bejiz emas - Vysotskiyning qo'shig'ida: "Burchakdagi tasvirlar va ular qiyshiq", Popkovning "Jimjitlik" kartinasida - gumbazi oqayotgan vayrona cherkovlar. , Shukshinning "Kalina qizil" filmida - suv bosgan ma'bad. Hamma narsada qandaydir “ajratilgan” hayot, asriy poydevorlarning fojiali buzilishi, Xudodan voz kechish va ... boshqa, g'ayrioddiy Haqiqatga umidsiz intilish bor. Davrning bu ovozlari 1960-1970 yillar avlodining ichki o'zini o'zi belgilashining murakkabligi bilan to'la.
Uning avlodi ziyolilarining aksariyati inertsiya bilan, davlat tan olinishi va opportunizmning oddiy qonunlari himoyasi ostida mavjud bo'lgan, ammo qandaydir tarzda o'ylagan va bundan tashqari, Xudodan iste'dodga ega bo'lganlar - ular ko'pincha "chekka"ga yaqinlashdilar. ", qanday qilishni bilmaslik, o'z-o'zidan, ehtiroslaridan va xudosiz zamondan qanday uzoqlashishni bilmaslik. 1966 yilda, so'nggi daqiqada, Popkovning qaynotasi uni halqadan tortib oldi. Umidsizlik fitnasi. Ko'p narsa to'planib qoldi - uning qattiq ichkilikbozligi, cheksiz cheklovlari va ishi bilan bog'liq amaldorlarning to'siqlari tufayli xotini bilan janjal.

Popkov odatda umidsiz, takabbur, har doim o'tkir, kutilmagan odam edi. “Uning barcha ishlari asabiylashtirildi. Hayotda shunday edi ”(rassom Igor Popov). Uning ko'p do'stlari uning ehtiyotsizligini eslashadi: "Ular poezdga chiqishni e'lon qilishdi. Uch daqiqadan ko'p vaqt qolmadi. Viti platforma va arava orasiga tushgan tangaga ega. U pastga tushadi, tanga ko'taradi va orqaga ko'tariladi "yoki" qishda bir guruh do'stlaridan ajralib, ko'prikdan daryoga tushadi va muzlagan muz ustida yuradi.

San'atshunos Grigoriy Anisimov: "U har doim vzvoddagi tetik, siqilgan buloq kabi edi, har qanday daqiqada qo'yib yuborishga tayyor edi", deb eslaydi.

Uning 1968 yilda Sovet qo'shinlarining Chexoslovakiyaga kiritilishiga munosabati dalolatdir. Shunda Popkov norozilik ko‘rsatib, yo jiddiymi, yo hazil tariqasida sochlarini kal qilib oldi. KGBda ishlash taklifiga "odob bilan" rad javobini berdi: "Xo'sh, men xizmat qilishdan xursand bo'lardim, lekin ichaman!" U qo‘l ko‘targan va Soljenitsinning Lenin mukofotiga ko‘rsatilishini qo‘llab-quvvatlaganlardan biri edi, garchi o‘sha paytda unga ovoz berish uchun ma’lum jasorat kerak edi. U Badiiy akademiyasi va Rassomlar uyushmasi rahbariyatining eng reaktsion qismiga nisbatan har doim juda mustaqil pozitsiyani egallagan. Rassom Maks Birshteyn ifodali manzarani esladi: “Rassomlar uyushmasi qurultoyi Ittifoqlar uyining Ustunlar zalida o‘z ishini yakunlayotgan edi. Biz Vitya va do'stlarimiz bilan foyeda turdik va suhbatlashdik. Efir eshitildi. Kafedraning aytishicha, biz o'tgan kengash ishini baholashga kelyapmiz. Ishni yaxshi deb topish, ishni qoniqarli deb topish taklifi bor. Biz buni eshitganimizda, Viti endi biz bilan emas edi. U xuddi Gagarinning qizil gilamchada mandati ko‘tarilganiga o‘xshaydi. Prezidium sarosimaga tushdi. Viktor g'ayratli qadam bilan minbarga ko'tariladi: "Men ishni qoniqarsiz deb hisoblashni taklif qilaman". Bu haqda faqat u ochiq gapirdi. Do'stona suhbatdan, ehtimol, u bir zumda shohsupada paydo bo'lganida, uning chaqmoq tez reaktsiyasini eslayman.

Ko'pchilik ta'kidlashicha, hayotining so'nggi yilida har doim qandaydir tashvish uni osib qo'ygan, go'yo u fojiali bir narsa yaqinlashayotganini his qilgandek. Maks Birshteynning eslashicha, Popkov o'limidan sal oldin lenta bilan bog'langan bir dasta plastinalar olib kelib: "Iltimos, mening dafn marosimimda buni o'ynang", dedi.

Viktor Popkov uyga yetib borish uchun mashinani to‘xtatmoqchi bo‘lganida vafot etdi. Tasodifan kollektor mashinasiga yaqinlashdi, u qaroqchi bilan adashdi va masofadan turib o'q uzdi. Vidolashuv Kuznetskiy ko'chasidagi Rassomlar uyida bo'lib o'tdi. Sahnada ular “Kuz yomg'irlari. Pushkin "va" Yaxshi odam Anisyaning buvisi edi "- Popkovning o'limidan oldin bajarishga muvaffaq bo'lgan so'nggi muhim ishi. Tasodifan yoki tasodifan emas, lekin bu rasmda - muallifning o'lim, inson mavjudligining ma'nosi haqidagi fikrlari natijasi. Ma'lum bo'ldi, men o'zimga rekviem yozdim.

"Endi olib boring"

Rasm tomoshabinga asta-sekin ochiladi. Dastlab, qishloq dafn marosimi sahnasi sifatida, lekin asta-sekin rejaning butun ko'lami oshkor bo'ladi: bu erda erning buyukligi va har bir inson hayotining ahamiyati va buyukligi, garchi hech kimga noma'lum bo'lsa ham, qishloq buvisi Anisya.
Katta, qudratli eman daraxti hayot daraxtiga o'xshaydi, yashil barglari kutilmaganda qip-qizil barglari orasida porlaydi; Xuddi shu semantik motiv odamlar tasvirida takrorlanadi: yoshlar guruhi qora kiyingan kampirlar olomonidan kompozitsion va rang jihatidan ajralib turadi. Mana, hayotning abadiy er yuzidagi parchalanishi va uning yangi tushunchasi, unga tabiat ham, inson ham kiradi. Oldinda ro‘y berayotgan voqealarning mohiyatini hali tushuna olmagan bola go‘rga orqasini qo‘yib, tomoshabinga qarab turadi – hayot davom etmoqda. Kuzning sarg‘ish oftobidan yoritilgan, oldingi plandagi tepalikdagi yer qip-qizil barglarga to‘lib-toshgan va bu “tabiatning yam-yashil so‘lishi” hayotdan o‘limgacha bo‘lgan harakatdir. Kuz mavzusi jahon san'atida an'anaviy hisoblanadi - bu qayg'u, elegiya, ajralishni kutish va hosilni yig'ib olish vaqti ham erdagi, ham ramziy ma'noda - ekilganlarni yig'ish vaqti. Bo'layotgan voqealarning barcha fojialariga qaramay, tuvalning rangi, jo'shqin, amber-oltin butun asarga ma'lum bir ma'rifat bag'ishlaydi. Anisya buvi "yaxshi odam" edi va shuning uchun uning hayoti to'liqlik bilan bezatilgan, u samarali. Kundalik haqiqat kiyimda, turlarda, qabriston yodgorliklarida tanib olinadi. Dafn marosimi kichik shimoliy qishloqda va ayni paytda eng keng fonda, keng dunyoda bo'lib o'tadi. Popkovning qush nazari bilan qarashi va rangli piktogramma sifatida "Anisya buvisi" ni yozishga qaror qilishi bejiz emas ... "Yuzlar, piktogrammalarda bo'lgani kabi - ocher, kalıplama, bo'shliqlar" - tubdan boshqa tilga o'tish - har asrda abadiy bo'lgan metafizik tushunchalar tili.

Qiziqarli tafsilot: rasmda yomg'ir yo'q, odamlar esa yomg'ir paltolari ostida. "Mening qalbimda yomg'ir bor," deb yozgan Popkov, "dunyo salbiy narsadan himoyalangan".

Ko'rgazmada "Babka Anisya" e'tiborsiz o'tdi, rassomlar aytganidek, "matbuotni qabul qilmadi". Bu Popkov uchun juda og'riqli edi. U rasm haqida suhbatni kutardi, uning uchun tushunish, eshitish muhim edi, chunki u o'z asarlarida doimo muhim, haqiqiy narsalar haqida gapirishga harakat qilardi; u intuitiv ravishda o'z avlodining ma'lum bir ma'naviy keskinligi chegarasidan o'tishga harakat qildi, bu haqda Vysotskiy majoziy ma'noda yozgan: "muz tepasidan va pastdan". Ammo Popkov asarlarining ahamiyati, uning barcha obro'-e'tiboriga qaramay, zamondoshlari uchun to'liq tushunilmagan.

1974 yil 12 noyabrda vafot etdi. Kollektorlar o'zlarini himoya qilishdi va bu hujum ekanligini isbotladilar. Qotillik sodir bo'lgani ma'lum bo'lgach, hayotining so'nggi daqiqalarida Viktor bilan birga bo'lgan rassom do'stlari qochib ketishdi; bir muddat u hali tirik edi.
Viktor Popkovning onasi Stepanida Ivanovna shunday deb eslaydi: “Ular qo'ng'iroq chalinib dafn qilindi. U hamma narsani o'zi qildi. Seminarlar keldi. Va ular juda ko'p qo'shiq aytishdi! - Butun ma'bad titrab ketdi. Ikki soat davomida dafn marosimini o‘tkazdik. Va ruhoniy va'z kabi ko'p gapirdi. Ular olib kelishganida, men borib, qo'ng'iroqni chaladim ... Endi olib boring.

Beixtiyor “Ona va o‘g‘il” kartinasi yana yodga tushadi – Nur va ma’no mavzui, onalik mehr-muhabbati, o‘z xochini ko‘tarib yurish nasib etgan o‘g‘liga duo mavzusi. Popkov xochini qo'rqoqliksiz olib yurdi. "San'atda vijdon izlagan odam", deb yozgan san'atshunos Grigoriy Anisimov u haqida. Insondagi vijdonni Xudoning ovozi deb atash odat tusiga kirgan, aynan shu ovoz Popkov hayotda “izlagan” edi, bu izlanish haqiqati uning rasmlarida aks etgan.

Popkov Viktor Efimovich (1932-1974) - sovet rassomi, rassomi va grafikasi.
Rassom 1932 yil 9 martda Moskvada ishchi oilasida tug'ilgan. Rassomning otasi Ulug 'Vatan urushi yillarida vafot etgan, rassomning beva qolgan onasi esa to'rt farzandni yolg'iz tarbiyalagan.
1948 yildan 1952 yilgacha Viktor Efimovich "Rassomlik va grafika pedagogika bilim yurtida", 1952 yildan 1958 yilgacha - "V.I.Surikov nomidagi Moskva davlat akademik rassomlik institutida" o'qigan.
1950-1960 yillarda Popkov butun mamlakat bo'ylab ko'p sayohat qildi, Sibirdagi shaharlarni va Sovet Ittifoqining yirik qurilish loyihalarini ziyorat qildi. Popkov sayohat taassurotlari asosida suratlar chizgan - rassomning eng mashhur asari "Bratsk GESi quruvchilari (Bratsk quruvchilari)".
1960-yillarning o'rtalarida rassom o'zining badiiy uslubini deyarli butunlay o'zgartirib, sovet ustalari ijodida ustun bo'lgan davlat mafkurasi mavzusidan voz kechdi - buning o'rniga Viktor Yefimovich ko'proq chalkash falsafiy mavzularga e'tibor qaratdi.
Viktor Efimovich Popkov vafotidan keyin SSSR Davlat mukofoti laureati bo'ldi. Shuningdek, Davlat Tretyakov galereyasida rassomning vafotidan keyin asarlari ko'rgazmasi tashkil etildi.
Rassom 1974 yil 12-noyabrda kollektorning aniq zarbasi bilan vafot etdi. Voqea manfaatdor tomonlar tomonidan har tomonlama buzib ko‘rsatildi: marhum rassomning do‘stlari, kolleksionerning himoyasi... Bundan tashqari, “Amerika Ovozi” radiosi og‘zaki “to‘ldirish” uyushtirdi va “Popkov o‘ldirilgan. KGB zobitlari": shu sababli, rassomning dafn marosimi, maxsus xizmatlar mumkin bo'lgan provokatsiyalardan qo'rqishdi va shuning uchun ular ommaviy tadbirni o'tkazishni taqiqlashga harakat qilishdi.
Xo'sh, 1974 yil 12 noyabrda nima bo'ldi? O'sha kuni Popkov bilan shartnoma imzoladi. Zavod hududida Popkov rassomning do'sti bilan uchrashdi, u shartnoma imzolanishini kafeda nishonlashni taklif qildi. Bayram paytida rassomlarga yana ikki do'st qo'shildi - butun kompaniya kechqurungacha kafeda o'tirdi. Vaqt allaqachon kech edi - Popkov bayramni ijodiy muhitda davom ettirish uchun Bryanskaya ko'chasida joylashgan ustaxonasiga borishni taklif qildi.
Mast rassomlar ko'chaga chiqishdi va Viktor Efimovich Popkov boshchiligida darhol yo'lning qarama-qarshi tomonida to'xtab turgan kollektor mashinasiga borishdi. Nima uchun Popkov kolleksionerlarga sayohat qilishni so'rashga qaror qilganini aytish qiyin: bu qandaydir mast jinnilik bo'lishi mumkin yoki rassom o'zini shunday muhim shaxs deb hisoblagan bo'lishi mumkinki, kollektorlar unga bo'ysunishlari kerak edi. shikoyat qilmasdan, o'z mas'uliyatiga tupurish.
Popkovning zamondoshlari aytganidek, u bilan shaxsiy do'stlik zarurati yuklanmagan, Viktor Efimovich haddan tashqari dabdabali va o'ziga ishongan odam edi, ehtimol uning o'limiga bu ikki xarakterli xususiyat ta'sir qilgan. Shuni ham ta'kidlash kerakki, 1974 yil 10 noyabrda Qrimda kollektor mashinasiga o'g'irlik hujumi uyushtirildi: avtomobil yo'lining bo'sh qismida ikki kollektor o'ldirilgan, shundan so'ng kollektor xizmatiga o'q uzmasdan o'q uzishga ruxsat beruvchi maxsus buyruq berilgan. xavfli vaziyatda ogohlantirish.
Ko‘rinib turibdiki, katta miqdorda pul olib ketayotgan inkassatorlar yaqinda o‘rtoqlarining o‘ldirilishidan qattiq xavotirga tushgan, keyin bir guruh mastlar xizmat mashinasi oynasini buzib kirib, ularni ichkariga kiritishni va “ko‘tarib berishni” talab qilishgan. "...

1972-1973 yillarda Viktor Efimovich Popkov rafiqasi, taniqli rassom bilan birgalikda Kenozeroda ishlagan. Boshqalar qatorida, quyida rassomning rafiqasi bilan birgalikda ijodiy safarlarda yaratilgan ba'zi asarlar keltirilgan.