Betxoven aslida qanday ko'rinishga ega edi? Bu masalada siz buyuk bastakor bilan namuna sifatida ishlagan san'atkorlarning mahoratiga ishonishingiz kerak. Bu erda "tabiatdan" yaratilgan va tarixiy hujjat sifatida qabul qilinishi mumkin bo'lgan Betxovenning rasmlari keltirilgan.
Betxovenning "haqiqiy" portretlari.
Ushbu siluet Jozef Nizen tomonidan yaratilgan va biz uchun mavjud bo'lgan Betxovenning birinchi tasdiqlangan tasviridir. Uning do'sti Frants Gerxard Vegelerning xabariga ko'ra, u 1786 yilda Bonndagi fon Bryuninglar oilasining uyida (u erda Betxoven musiqa darslari bergan va uyda do'st sifatida ko'p vaqt o'tkazgan) ikki oqshomdan birida qilingan. siluetlar yasaldi, barcha oila a'zolari.
Betxovenning eng qadimgi rasmi 1800 yilga borib taqaladi. Bu avstriyalik rassom Gandolf Ernst Stainxauzer fon Treubergning portreti, kompozitorning Venadagi birinchi katta muvaffaqiyatidan ko'p o'tmay chizilgan (Burgteatrdagi birinchi "Akademiya", 1800). Asl portret saqlanib qolmagan, ammo u 1801 yildan 1805 yilgacha Betxoven nashriyotlarining buyrug'i bilan Vena va Leyptsigda yaratilgan bir nechta gravyuralar uchun namuna bo'lib xizmat qildi.
Daniyalik rassom Kristian Xorneman tomonidan 1803 yildagi fil suyagidan yasalgan miniatyura portreti. Ushbu portretdagi Betxoven so'nggi modada kiyingan va bezatilgan nafis sotsialist yigitga o'xshaydi. Aftidan, bastakorning o‘ziga portret juda yoqdi, chunki bir yildan so‘ng Betxoven yarashish belgisi sifatida uni Bonndagi do‘sti Stefan fon Breuningga sovg‘a qildi. Taxmin qilish mumkinki, rassom yosh Betxovenning jonli ifodasi va qiziquvchan nigohini mukammal tarzda etkaza oldi.
Venalik havaskor rassom Jozef Villibrord Mahlerni Betxoven bilan taxminan 1803 yilda Stefan fon Bruining tanishtirgan. Bir yil o'tgach, 1804 yilda Maeler kompozitorning birinchi portretini - "akademik" uslubda, Arkadiya bog'ida va qo'lida lira bilan chizdi. Hozir portret Vena Pasqualati-Haus muzeyida saqlanmoqda. 19-asrda bu tasvir uning asosida yaratilgan Iosif Krixuberning litografiyasi tufayli katta shuhrat qozondi.
Berlinlik rassom Isidor Neugassning ushbu portretining ikkita versiyasi mavjud. Birinchisi Betxovenning asosiy homiylaridan biri, knyaz Karl Lichnovskiy tomonidan 1806 yilda topshirilgan bo'lsa, ikkinchisi Vengriya aristokratik Brunsvik oilasi tomonidan topshirilgan bo'lib, ular bilan bastakor ham yaqin do'stona munosabatlarni saqlab qolgan, taxminiy 1805 yilda. Variantlar asosan bir-biridan farq qiladi. kiyimlarining rangi, shuningdek, bitta kichik tafsilotda: Brunsvik oilasiga tegishli versiyada siz lornette lentasini (adabiyotda ko'pincha soat zanjiri deb ataladi) ko'rishingiz mumkin, Lichnovskiy versiyasida esa bunday emas. Neugass o'sha paytda Vena shahrida mashhur bo'lgan yarim uzunlikdagi portret formatini tanladi. Rassom Betxovenning yuz xususiyatlarini (ayniqsa, Lixnovskiy variantida) biroz "silliqlab", ularni o'sha paytda mavjud bo'lgan idealga yaqinlashtirdi.
Ludwig Ferdinand Schnorr von Carolsfeld tomonidan chizilgan qalam bilan chizilgan, 1808-1810 yillarga tegishli. (Gleyxenshteyn to'plami) Chizma ostida noma'lum yozuv bor: "Drezdenlik eski rejissyor Shnorr fon Karolsfelddan, Myunxendagi Malfattilar oilasining albomida 1808 yoki 1809 yillarda. Freydagi qizlik qizi Malfattiga Frau fon Gleyxenshteynning mulki. ".
Ehtimol, Betxovenning yagona mutlaqo ob'ektiv tasviri 1812 yilda haykaltarosh Frants Klein tomonidan yaratilgan umr bo'yi niqob deb hisoblanishi mumkin, unga ko'plab keyingi haykaltaroshlik va tasviriy tasvirlar asoslanadi. 1812 yilda Betxovenning do'stlari, pianino ustasi Andreas Streyxer va uning rafiqasi Nanetta katta pianino salonini ochdilar, u ham konsert zali bo'lib xizmat qildi. Ular uni mashhur musiqachilarning byustlari bilan bezashga qaror qilishdi, ular orasida Betxoven byusti bo'lishi kerak edi va eng reali. Haykal Frants Klein tomonidan topshirilgan bo'lib, u 1805 yilgacha asl nusxadan gips nusxalarini ishlab chiqarish bilan shug'ullangan Frants Jozef Gall, MD.
1814 yilda Vena nashriyotchisi Dominik Artaria usta Blasius Xyofel tomonidan Betxovenning gravyurasini nashr etdi. Gravür uchun eskiz 1805-1817 yillarda ishlagan frantsuz rassomi Lui-Rene Létronne tomonidan topshirilgan. Vena shahrida. Biroq Letronnning qalam bilan chizgan surati Xyofelga mos kelmadi, u Betxovendan unga yana suratga tushishni so‘radi. Bastakor rozi bo'ldi va Xyofel yangi portretni chizdi va u oxir-oqibat o'yma uchun eskiz bo'lib xizmat qildi. Letronne chizmasi, shuningdek, eskiz sifatida xizmat qilgan kamida, bitta anonim etching va hozirda saqlanadi shaxsiy kolleksiya Parijda.
Betxovenga o'yib yozilgan portret juda yoqdi va uning nusxalarini Bonn do'stlari Gerxard Vegeler, Iogann Geynrix Krevelt va Nikolaus Simrokga shaxsiy bag'ishlash bilan yubordi. O'sha paytda bastakor Vena Kongressiga bag'ishlangan asarlarining premyeralaridan keyin shon-shuhrat cho'qqisida edi: "Der glorreiche Augenblick" kantatasi Op. 136 va jangovar simfonik asar "Wellingtons Sieg oder Schlacht bei Vittoria") Op. 91, shuningdek, Fidelioning muvaffaqiyatli tiklanishi.
Gravür tezda Vena shahrida mashhur bo'ldi va keyingi yili portret Leyptsigda Karl Traugott Riedel tomonidan qayta o'yilgan. 1817 yilda bu gravyura Leyptsig "Allgemeine Musikalische Zeitung" da nashr etildi va shu tariqa keng tarqaldi.
Qizig'i shundaki, aynan shu tasvir (aniqrog'i, Xyofel versiyasi) Internetda tarqalgan Betxovenning Afrika ildizlari nazariyasining asoslaridan biri bo'lib xizmat qilgan.
Noma'lum rassomning portreti, ehtimol Xyofelning gravyurasi yoki Letronne chizgan rasmi, Teatro La Skalada saqlanadi.
Rus nemis Gustav Fomich Gippius (Gustav Adolf Hippius) chet elda va 1814-1816 yillarda rassomchilikni o'rgangan. Vena shahrida yashagan. Betxoven unga suratga tushganmi yoki yo'qmi noma'lum, har qanday holatda ham uning qalam bilan 1815 yilda yozilgan bastakor portreti (56 × 40 sm), ma'lum tasvirlarning birortasining nusxasi emas. Chizma hozirda Bonndagi Betxoven-Hausda saqlanmoqda.
Taxminan 1815 yilda Jozef Villibrord Mahler zamonaviy Vena bastakorlarining bir qator portretlarini chizdi, ular orasida Betxoven portreti ham bor. Ushbu portretning bir nechta versiyalari yaratilgan, ulardan biri Meler o'zi uchun saqlab qolgan va butun hayoti davomida saqlagan.
Iogan Kristof Xekkel portreti, 1815 yil. Portret hozirda Vashingtondagi Kongress kutubxonasida saqlanmoqda. Betxoven-haus veb-saytida siz A. Hatzfeldning rasm (kanvas / moy) va toshbosmaning anonim nusxasini ham ko'rishingiz mumkin.
Ferdinand Shimon musiqachilarning bir nechta portretlarini chizgan, jumladan Lui Spohr, Weber (Karl Mariya fon Weber) va Betxoven. 1818 yilda yaratilgan Betxoven portretining tarixi Anton Shindlerning so'zlaridan ma'lum, u o'zi yozganidek, Shimonning ushbu ishining tashabbuskori bo'lgan. Betxoven suratga tushishni yoqtirmaganligi sababli, Shimon kompozitsiyani yozayotgan paytda uning kvartirasida portret ustida ishlagan. Biroq, portretni bu tarzda to'ldirishning iloji bo'lmadi va bir muncha vaqt o'tgach, Betxoven rassomni zaruriy yaxshilanishlarni amalga oshirishi uchun taklif qildi, bu ayniqsa ko'z atrofidagi hududga kerak edi. Natijada, kompozitor bunday murakkab usulda olingan portretdan "juda mamnun" edi.
Betxovenning boshqa ko'plab ideallashtirilgan tasvirlaridan farqli o'laroq, Klobertning 1818 yil yozida Mödlingda yaratilgan qalam chizmasi bastakorning tashqi ko'rinishini bevosita va darhol idrok etadi (Betxoven bu portret uchun suratga tushmagan). Klobertning xotiralariga ko'ra, Betxovenning o'zi bu eskiz tabiatni yaxshi suratga olganiga va uning soch turmagi ayniqsa yaxshi chiqqaniga ishongan.
Klober ushbu chizma asosida Betxovenning yana ikkita portretini yaratdi. Ulardan biri, kanvas / moy, endi yo'qolgan deb hisoblanadi. Unda Betxoven jiyani Karl bilan tabiat qo'ynida tasvirlangan. Biroq, bir necha yil o'tgach yaratilgan ko'mir va bo'r chizmasi saqlanib qolgan va Betxovenni ancha ideallashtirilgan shaklda tasvirlaydi. Ushbu chizmaning yana ikkita versiyasi bor edi, ammo ular saqlanib qolmagan.
1840-yillardan beri Berlinli toshbosmachilar Teodor Neu va Karl Fisher ko'mir va bo'r chizmalari asosida rassomning bevosita nazorati ostida bir nechta litografiyalarni yaratdilar, buni ba'zi bosma nashrlardagi yozuvlar tasdiqlaydi. 19-asrning ko'plab rassomlari tomonidan ko'chirilgan ushbu toshbosmalarning keng tarqalishi tufayli Betxovenning bu tasviri ayniqsa mashhur bo'ldi. Kloberning qalam bilan chizgan rasmi 20-asrgacha ko'p e'tiborni tortmadi.
Jozef Karl Stilerning 1820 yil bahorida chizilgan Betxoven portreti, ehtimol, bastakorning eng mashhur tasviridir. Stilerning portreti ikki asr davomida jamoatchilikning Betxovenning shaxsiyati va tashqi ko'rinishi haqidagi tasavvurini shakllantirdi. Rassom keyingi avlodlar nazarida o‘zining ideallashtirilgan qiyofasida buyuk bastakorning ijodiy dahosini qamrab oldi. Portret 1810 yildan beri Betxovenning do'stlari bo'lgan turmush o'rtoqlar Frants va Antoni Brentano tomonidan buyurtma qilingan. "Suhbat daftarlari" portretning kelib chiqishi haqida juda batafsil ma'lumot beradi. Bastakor bu portret uchun to'rt marta suratga tushdi - juda ko'p, chunki Betxovenning so'zlariga ko'ra, u uzoq vaqt o'tira olmadi.
1823 yilda Ferdinand Georg Valdmyuller Leyptsig nashriyoti Breitkopf & Härteldan Betxoven portreti uchun buyurtma oldi. “Suhbat daftarlari”dagi bir qancha harf va yozuvlardan ko‘rinib turibdiki, bastakor bu portretga faqat bir marta suratga tushgan. Bundan tashqari, sessiya muddatidan oldin to'xtatildi va davom etishi yo'q. Shu sababli, Valdmyuller faqat bastakorning yuzini bo'yashga muvaffaq bo'lgan, kiyim-kechak va, ehtimol, sochlarning bir qismi keyinroq qo'shilgan deb taxmin qilinadi.
Iogann Stefan Deker tomonidan 1823 yil portreti. Bu Betxovenning so'nggi ma'lum portreti bo'lib, hozir u shaharda saqlanmoqda Tarix muzeyi Vena (Stadt Wien tarixi muzeyi).
Bibliografiya:
Komini, Alessandra. Betxovenning o'zgaruvchan qiyofasi: mif yaratish bo'yicha tadqiqot. Nyu-York: Ritszoli, 1987 yil.
"Ludvig Van Bethoven, Bicentennial Edition 1770-1970", LOC 70-100925, Deutsche Grammophon Gesellschaft mbH, Gamburg, 1970 yil.
Robert Bori. Lyudvig van Betxoven: Uning hayoti va suratlardagi ishi. Atlantis kitoblari, Tsyurix, 1960 yil.
http://www.mozartportraits.com/index.php?p=3&CatID=1
« Oy nuri Sonata"Aslida bu oyga emas, balki 18 yoshli qizga bag'ishlangan edi va ushbu kompozitsiya muallifining nomi "Keskin minorda №14 pianino sonatasi". Bu faqat musiqa tarixini biluvchilarga ma'lum - chunki Lyudvig van Betxovenning aniq tug'ilgan sanasi hanuzgacha sir bo'lib qolmoqda. Shunga qaramay, bu barcha musiqa ixlosmandlari va Fashion-konsert o'quvchilariga 16 dekabr kuni buyuk "ma'yus" musiqa dahosi tavalludini nishonlashiga to'sqinlik qilmaydi.
Betxoven musiqani ko'ngilochar sahnadan san'at cho'qqisiga olib chiqib, madaniyatni qayta belgilab berdi. U nafaqat modada bo‘lgan klavesinga nisbatan kuchliroq, “orkestr” ovoziga ega bo‘lgan pianinoni asosiy cholg‘uga aylantiribgina qolmay, balki nafis klassitsizmdan farqli o‘laroq yorqin hissiy bo‘ronlari bilan romantizm asoschisiga aylandi.
Nemis bastakorining tashqi ko'rinishi va fe'l-atvori zamondoshlari uchun inqilobiy bo'lgani kabi, va, ehtimol, eng yaxshisi, rassom Jozef Stiler ularni qo'lga kirita oldi. 1820 yilning bahorida yaratilgan portret Betxovenning eng ko'p takrorlangan suratidir. Va bu ajablanarli emas - bu rasmda noyob tafsilotlar tubsizligi bor.
Birinchidan, bu erda bastakorning mashhur isyonkor bo'ronlari ko'rsatilgan: tanishlar uni "munosib" soch turmagi yo'qligi uchun tez-tez tanqid qilishgan, ammo Lyudvig Betxoven uni ommaning didiga moslashish uchun o'zgartirishni xohlamagan. Bu xatti-harakat unga juda xos edi, ko'pincha u ijtimoiy asoslarga ochiqchasiga qarshi chiqdi. Masalan, Teplitsadagi voqeani olaylik, u karikaturalar syujetiga aylangan. Afsonaga ko'ra, bir marta Betxoven va Gyote birga yurib, uning mulozimlari bilan o'ralgan imperator Frantsni uchratishgan. Gyote chetga chiqib, eng baland odamga chuqur ta'zim qildi, Betxoven esa shlyapasiga zo'rg'a tegib, saroy a'zolari orasidan yurdi.
Ikkinchidan, sub'ektning yuz ifodasi, yonayotgan yonoqlari va diqqat markazida bo'lgan nigohi ijodkorning kuchli xarakterini va isyonkor ruhini yorqin ifodalaydi. Buni, albatta, san’atkor va bastakor ishlagan sharoit bilan bog‘lash mumkin. Ma'lumki, Betxoven bu portret uchun to'rt marta suratga tushgan - juda ko'p, chunki bastakorning so'zlariga ko'ra, u uzoq vaqt o'tira olmadi. U Stiler bilan uchrashishni jazo deb hisobladi va faqat do'stlarining iltimosiga binoan unga suratga tushishga rozi bo'ldi. Biroq, u baribir sabr-toqatini muddatidan oldin tark etdi va Stiler Betxovenning qo'llarini xotiradan yozdi.
Uchinchidan, Betxoven ish jarayonida, ijodning eng samimiy daqiqalarida tasvirlangan, bu ham romantizm ideallariga javob beradi. Bastakor musiqa yozayotganda Xudo bilan muloqot qilganiga va vaqt va kuchini ayamaganiga, mukammallikka erishishga ishontirdi. Bir kuni skripkachilardan biri unga kompozitsiyalaridan biridagi juda noqulay parcha haqida shikoyat qildi. "Men buni yozar ekanman, Qodir Tangri menga yo'l ko'rsatdi", deb javob berdi Betxoven. — Haqiqatan ham, u men bilan gaplashganda, men sizning kichik partiyangiz haqida o'ylay olaman deb o'ylaysizmi?
Portret Bonndagi Betxovengauz muzeyida saqlanadi. ona shahri Nemis dahosi. Qizig'i shundaki, allaqachon darslik bo'lgan ushbu rasm 1967 yilda Betxoven tasvirlari uchun asos qilib olgan Endi Uorxol tufayli mashhurlikning ikkinchi to'lqiniga ega bo'ldi.
Men siz bilan birga portretga qaradim
Bastakor sifatida u ifodalash qobiliyatini eng yuqori darajada oshirgan instrumental musiqa kayfiyatlarni uzatishda va uning shakllarini ancha kengaytirganda. O'z ishining birinchi davridagi Gydn va Motsart asarlariga tayanib, Betxoven cholg'u asboblariga o'ziga xos ekspressivlikni bera boshladi, shuning uchun ular mustaqil ravishda (ayniqsa, fortepianoda) ham, orkestrda ham o'zlarining his-tuyg'ularini ifoda eta oldilar. eng yuqori g'oyalar va eng chuqur kayfiyatlar inson ruhi... Betxovenning Gydn va cholg‘u asboblari tilini ham yuksak taraqqiyot darajasiga olib chiqqan Motsart o‘rtasidagi farq shundaki, u cholg‘u musiqasining ulardan olingan shakllarini o‘zgartirgan, shaklning beg‘ubor go‘zalligiga chuqur ichki mazmun qo‘shgan. Uning qo'llari ostida minuet mazmunli scherzoga kengayadi; ko'p hollarda o'zidan oldingilarning jonli, quvnoq va oddiy qismi bo'lgan final uning uchun butun asar rivojining kulminatsion nuqtasiga aylanadi va ko'pincha kontseptsiyasining kengligi va ulug'vorligi bo'yicha birinchi qismdan ustun turadi. Motsart musiqasiga ishtiyoqsiz ob'ektivlik xarakterini beradigan ovozlar muvozanatidan farqli o'laroq, Betxoven ko'pincha birinchi ovozga ustunlik beradi, bu uning kompozitsiyalariga sub'ektiv ohang beradi, bu esa kompozitsiyaning barcha qismlarini kayfiyat birligi bilan bog'lash imkonini beradi. va g'oyalar. Uning ba'zi asarlarida, masalan, Qahramonlik yoki Yaylov simfoniyalarida tegishli yozuvlarni belgilaganligi uning aksariyat cholg'u asarlarida kuzatiladi: ularda she'riy tarzda ifodalangan ruhning kayfiyatlari bir-biri bilan chambarchas bog'liq, shuning uchun. bu asarlar she’r nomiga loyiq.
Lyudvig van Betxoven portreti. Rassom J.K.Stiler, 1820 yil
Betxoven asarlarining soni, opus belgisisiz asarlar bundan mustasno, 138 ta. Ularga 9 ta simfoniya (oxirgisi Shillerning “Quvonchga” odesi boʻyicha xor va orkestr uchun final), 7 ta kontsert, 1 ta sepet, 2 ta kiradi. sekset, 3 kvintet, 16 torli kvartet, 36 ta pianino sonatalari, Boshqa asboblar bilan 16 fortepiano sonatalari, 8 pianino triosi, 1 opera, 2 kantata, 1 oratoriya, 2 katta massa, bir nechta uverturalar, Egmont, Afina xarobalari va boshqalar uchun musiqa va ko'plab pianino qismlari va bir va polifonik qo'shiq uchun.
Lyudvig van Betxoven. Eng yaxshi asarlar
O'z tabiatiga ko'ra, bu yozuvlar 1795 yilda tugaydigan tayyorgarlik davri bilan uchta davrni aniq ko'rsatib beradi. Birinchi davr 1795 yildan 1803 yilgacha (29-tarkibgacha) yillarni qamrab oladi. Bu davrning asarlarida Gaydn va Motsartning ta'siri hali ham aniq ko'rinadi, ammo (ayniqsa, pianino kompozitsiyalarida ham kontsert shaklida, ham sonata va variatsiyalarda) mustaqillikka intilish allaqachon sezilishi mumkin. - va nafaqat texnik tomondan. Ikkinchi davr 1803 yilda boshlanib, 1816 yilda tugaydi (58-chi tarkibgacha). Mana, etuk badiiy shaxsning to'liq va boy gullashida ajoyib bastakor. Bu davr asarlari eng boy hayotiy tuyg‘ularning butun bir olamini ochib berish bilan birga, mazmun va shakl o‘rtasidagi ajoyib va to‘liq uyg‘unlikka ham misol bo‘la oladi. Uchinchi davrga Betxovenning to'liq karlik tufayli voz kechishini hisobga olgan holda ulkan mazmundagi kompozitsiyalar kiradi. tashqi dunyo, fikrlar yanada chuqurroq bo'ladi, yanada hayajonli bo'ladi, ko'pincha oldingidan ko'ra tezlashadi, lekin ulardagi fikr va shaklning birligi unchalik mukammal emas va ko'pincha kayfiyatning sub'ektivligiga qurbon qilinadi.
Betxoven, ehtimol, 1770 yil 16 dekabrda (uning suvga cho'mgan sanasi aniq - 17 dekabr) Bonn shahrida tug'ilgan. musiqiy oila... Bolaligidan ular organ, klavesin, skripka, nay chalishni o'rgata boshladilar.
Birinchi marta bastakor Kristian Gottlob Nefe Lyudvig bilan jiddiy o'rganishni boshladi. 12 yoshida, Betxovenning tarjimai holida musiqiy yo'nalishning birinchi asari - sudda organist yordamchisi bilan to'ldirildi. Betxoven bir nechta tillarni o'rgangan, musiqa yozishga harakat qilgan.
Ijodiy yo'lning boshlanishi
1787 yilda onasi vafotidan keyin u oilaning moddiy mas'uliyatini o'z zimmasiga oldi. Lyudvig Betxoven orkestrda o'ynashni, universitet ma'ruzalarini tinglashni boshladi. Bonnda tasodifan Gaydnga duch kelgan Betxoven undan saboq olishga qaror qiladi. Buning uchun u Vena shahriga ko'chib o'tadi. Bu bosqichda, Betxovenning improvizatsiyalaridan birini tinglab, buyuk Motsart shunday degan edi: "U hammani o'zi haqida gapirishga majbur qiladi!" Ba'zi urinishlardan so'ng, Gaydn Betxovenni Albrechtsberger bilan mashg'ulotlarga yo'naltiradi. Keyin Antonio Salieri Betxovenning ustozi va ustozi bo'ldi.
Musiqiy kareraning gullagan davri
Gaydn qisqacha Betxoven musiqasi qorong'u va g'alati ekanligini ta'kidladi. Biroq, o'sha yillarda pianino chalayotgan virtuoz Lyudvigga birinchi shon-sharafini keltirdi. Betxoven asarlari klassik klavesin chalishdan farq qiladi. Xuddi shu joyda, Vena shahrida kelajakda mashhur bo'ladigan kompozitsiyalar yozilgan: Betxovenning "Oy nuri sonatasi", "Pathetik Sonata".
Omma oldida qo'pol, mag'rur bastakor, bastakor juda ochiq, do'stlarga nisbatan samimiy edi. Betxovenning keyingi yillardagi faoliyati yangi asarlar bilan to'ldirildi: Birinchisi, Ikkinchi simfoniyalar, "Prometeyning yaratilishi", "Zaytun tog'idagi Masih". Biroq, Betxovenning keyingi hayoti va faoliyati quloq kasalligi - tinitning rivojlanishi bilan murakkablashdi.
Bastakor Geiligenshtadt shahrida nafaqaga chiqadi. U erda uchinchi - qahramonlik simfoniyasi ustida ishlaydi. To'liq karlik Lyudvigni tashqi dunyodan ajratib turadi. Biroq, bu voqea ham uni bastalashni to'xtata olmaydi. Tanqidchilarning fikriga ko'ra, Betxovenning Uchinchi simfoniyasi uning eng katta iste'dodini to'liq ochib beradi. "Fidelio" operasi Vena, Praga, Berlinda sahnalashtirilgan.
O'tgan yillar
1802-1812 yillarda Betxoven o'zgacha ishtiyoq va g'ayrat bilan sonatalar yozgan. Keyin pianino, violonchel, mashhur to'qqizinchi simfoniya, tantanali massa uchun butun bir qator asarlar yaratildi.
E'tibor bering, o'sha yillardagi Lyudvig Betxovenning tarjimai holi shon-shuhrat, mashhurlik va e'tirofga to'la edi. Hatto rasmiylar ham, uning samimiy fikrlariga qaramay, musiqachiga tegishga jur'at eta olishmadi. Biroq, Betxoven hibsga olgan jiyani uchun kuchli his-tuyg'ular bastakorni tezda qaritib yubordi. Va 1827 yil 26 martda Betxoven jigar kasalligidan vafot etdi.
Lyudvig van Betxovenning aksariyat asarlari nafaqat kattalar tinglovchisi, balki bolalar uchun ham klassikaga aylangan.
Butun dunyoda buyuk bastakorga yuzga yaqin yodgorlik o‘rnatilgan.
"Elizaga" bagatelle parchasi Lyudvig van Betxovenning eng mashhur asarlaridan biridir. Barcha yangi musiqachilar pianino chalishni o'zlashtirib, uni o'rganishlari aniq. Spektakl mashhur bo‘lishiga qaramay, uning muallifi sir bo‘lganidek, yaratilish tarixi ham haqiqiy sir bo‘lib qolmoqda.
Lyudvig van Betxoven bolaligidan musiqaga iste'dod ko'rsatdi, uning birinchi o'qituvchilari sud cherkovida tenor bo'lib xizmat qilgan ota Iogann va bastakor Kristian Gottlob Nefe edi. Lyudvig iste'dodini rivojlantirishda uning bobosi ham muhim rol o'ynagan, u Kapellmeister lavozimini egallagan. Aynan u nabiraning musiqaga bo'lgan ishtiyoqini birinchi bo'lib payqagan va bolaga ta'lim berish kerakligini ta'kidlagan.
21 yoshida Lyudvig mashhur avstriyalik bastakor Iosif Gaydndan saboq olish uchun Vena shahriga bordi, u o'z shogirdining roziligi bilan gapirdi. Betxoven tezda pianino chalish mahoratini egallaydi va ixtiyoriy ravishda improvizatsiya qiladi. Intuitiv ravishda u 18-asr musiqasining rivojlanishini belgilaydigan yangi usullarni, o'ynash texnikasini, kombinatsiyalarni topadi.
30 yoshga kelib Lyudvigning eshitish qobiliyati keskin yomonlasha boshladi. Musiqachi uchun bunday tashxis o'limdan ham yomonroq edi, chunki musiqa chalish imkoniyati tahdid ostida edi. Qo‘lidan kelganicha, u kasallikni atrofidagilardan yashirishga harakat qildi, lekin bora-bora o‘zini o‘ziga yopib qo‘ydi va murosasiz bo‘lib qoldi. Ko'p yillar davomida Betxoven butunlay kar bo'lganiga qaramay, u hali ham musiqa yozishni davom ettirdi. mashhur asarlar umrining oxirida yaratilgan.
Lyudvig Betxoven arxivi bilan ishlaydigan tadqiqotchilar bastakorning mutlaqo o'qib bo'lmaydigan qo'lyozmasiga ega ekanligini ta'kidladilar, guvohlar uning talaffuzida qiyinchiliklarga duch kelganini ta'kidladilar. Bularning barchasi, ehtimol, buyuk bastakor disleksiya (yozish va o'qish qobiliyatining yomon o'zlashtirilishi, umumiy o'rganish qobiliyati) bilan og'rigan deb taxmin qilish uchun asos bo'ldi. Aynan noaniq qo‘lyozma tufayli bugungi kunda “Elizaga” pyesasi nomi bilan mashhur asar shu nom ostida nashr etilgan.
Ta'kidlash joizki, bagatelle pyesasi bastakor vafotidan 40 yil o'tgach nashr etilgan, uni musiqachi Lyudvig Zero kashf etgan. Qizig'i shundaki, qo'lyozma 1865 yilda tasodifan topilgan, 1867 yilda nashr etilgan, ammo tez orada izsiz yo'qolgan. Bugungi kunga qadar "Zero" ning faqat nusxasi saqlanib qolgan, asl nusxasi qayerda joylashganligi noma'lum. Shunday qilib, bugungi kunda bizda mavjud bo'lgan ma'lumotlar, u Betxoven Zeroning yozuvlarini qanday ochishga muvaffaq bo'lganligidir. Asl nusxani o'qish deyarli qiyin edi, shuning uchun Zero eslatmalarni to'g'ri olishga e'tibor qaratdi. Qabul qiluvchining ismining to'g'riligini saqlab qolish uning uchun tubdan muhim bo'lishi dargumon.
"Elizaga" spektaklining bag'ishlanishini hisobga olsak. uzoq yillar uning manzili Rossiya imperatori Aleksandr I ning rafiqasi Yelizaveta Alekseevna ekanligiga ishonishgan.
Biroq, tadqiqotchi Maks Unger bu bayonotga qo'shilmagan. Uning fikricha, adresat Betxoven shogirdi va uning yaqin do‘sti Tereza Malfatti bo‘lishi mumkin, deb taxmin qilish mantiqan to‘g‘ri. Ma'lumki, buyuk bastakor Teresani sevib qolgan va hatto 1810 yilda unga turmush qurish taklifini bildirgan (bu spektaklning qo'lyozmasi taxmin qilingan yil edi). Biroq, Tereza rad etdi.
Uchinchi versiya mavjud bo'lib, unga ko'ra, spektakl qo'shiqchi Elizabet Rökel uchun yozilishi va Venadan ketishidan oldin unga ajralish paytida taqdim etilishi mumkin edi. Biroq, ma'lumki, qo'lyozma Tereza Malfattida bo'lgan va agar adresat Röckel bo'lsa, bu holatni tushuntirish mumkin emas.
Lyudvig Betxoven yashagan qiyin hayot, hech qachon turmushga chiqmagan, farzandlari yo'q. Insoniyatga meros sifatida u o'zini qoldirdi musiqa durdonalari sifatida tarixga kirdi ovozini eshitmagan daho bastakor
Lyudvig van Betxoven - tovushni eshitmagan daho bastakor
Lyudvig van Betxoven - buyuk nemis bastakori.
Ko'pchilik uning musiqasini g'amgin va ma'yus deb hisobladi, chunki u o'sha paytdagi moda tendentsiyalariga mos kelmadi. Ammo bastakorning dahosiga hech kim qarshi tura olmadi. Bundan tashqari, Betxoven shu qadar iste'dodli ediki, u hatto butunlay kar bo'lganida ham o'z asarlarini yaratgan.
Lyudvig van Betxoven, taxminan 1783 yil
Bo'lajak bastakor uch yoshga to'lganida, masxara va itoatsizlik tufayli otasi uni klavesinli xonaga qamab qo'ydi. Biroq, Betxoven norozilik sifatida asbobni urmadi, balki unga o'tirdi va ikki qo'li bilan ishtiyoq bilan improvizatsiya qildi. Bir kuni otasi buni payqadi va kichkina Lyudvig ikkinchi Motsart bo'lishi mumkinligiga qaror qildi. Shundan so'ng skripka va klavesin saboqlari o'tkazildi.
Lyudvig van Betxoven portreti. Kristian Xorneman, 1809 yil.
Oiladagi hozirgi og'ir vaziyat (otasi alkogolizmdan aziyat chekkan) tufayli Lyudvig van Betxoven maktabni tashlab, ishga borishga majbur bo'ldi. Aynan shu fakt uning sonlarni qo'shish va ko'paytirishga qodir emasligi bilan bog'liq. Buning uchun ko'plab zamondoshlar bastakor ustidan kulishdi. Lekin Betxoven hech qanday johil emas edi. U barcha turdagi adabiyotlarni o'qidi, Shiller va Gyoteni yaxshi ko'rardi, bir necha tillarni bilardi. Balki daho shunchaki insonparvar fikrga ega edi.
Betxoven ishda. Karl Shloesser, taxminan 1890 yil
Lyudvig van Betxoven tezda shon-shuhrat va e'tirofga erishdi. Uning chidab bo'lmas fe'l-atvori, xira va ma'yus ko'rinishiga qaramay, zamondoshlari uning iste'dodini e'tibordan chetda qoldira olmadilar. Ammo 1796 yilda bastakor bilan yuz berishi mumkin bo'lgan eng yomon narsa Betxoven bilan sodir bo'ladi - u quloqlarida jiringlashni eshitadi va kar bo'la boshlaydi. U ichki quloqning yallig'lanishini rivojlantiradi - tinnitus. Shifokorlar bu kasallikni Betxovenning har gal yozish uchun o‘tirganida boshini muzdek suvga botirish odati bilan bog‘lashadi. Shifokorlarning talabiga ko'ra, bastakor sokin Heiligenstadt shahriga ko'chib o'tdi, ammo bu uni yaxshi his qilmadi.
Aynan o'sha paytda bastakorning eng yorqin asarlari paydo bo'ldi. Betxovenning o'zi bu davrni o'z asarida "qahramonlik" deb ataydi. 1824 yilda uning mashhur To'qqizinchi simfoniyasi ijro etildi. Xursand bo'lgan tomoshabinlar kompozitorni uzoq vaqt olqishladilar, lekin u orqasi bilan turdi va hech narsani eshitmadi. Keyin rassomlardan biri Betxovenni tomoshabinlar tomon o'girdi, keyin u qo'llarini, sharflarini, shlyapalarini unga silkitayotganini ko'rdi. Olomon bastakorni shunchalik uzoq kutib oldiki, yaqin atrofda turgan politsiyachilar tomoshabinlarni tinchlantirishga kirishdilar, chunki bunday qarsaklar faqat imperatorga ko'rsatilishi mumkin edi.
Betxoven kar bo'lganida ham bastalagan.
Betxoven kar bo'lganiga qaramay, barcha siyosiy va musiqiy voqealardan xabardor edi. Do'stlari uning oldiga kelganda, muloqot "suhbat daftarlari" yordamida amalga oshirildi. Suhbatdoshlar savollarni yozdilar va bastakor ularga og'zaki yoki yozma javob berdi. Hamma narsa musiqiy asarlar Betxoven ularning notalarini o'qish orqali baholadi (nota).
Bastakor vafot etgan kuni, 26-mart kuni ko‘chada misli ko‘rilmagan qor bo‘roni va chaqmoq chaqdi. Zaiflashgan bastakor to‘satdan to‘shagidan turdi-da, mushtini osmonga silkitib, olamdan o‘tdi.
Betxovenning dahosi shu qadar buyuk ediki, uning asarlari hali ham klassiklar orasida eng ko'p ijro etilgan deb hisoblanadi.
________________________________________ __________________
Asl post va sharhlar