Ajoyib Largo E Mesto soyasida ushbu menyu saqlanib qoldi, ehtimol biroz kam baholanardi. U tadqiqotchilarning e'tiborini jalb qilmadi va odatda uning yaratuvchisi dahlizining yorqin namoyon bo'lishi deb hisoblanmaydi.

Shu bilan birga, menyuetda qarama-qarshi va nozik timso bo'luvchi Beetkovenning begonalari mantiqiy. Bundan tashqari, keyingi bastakorlarning ohangdorlarining xususiyatlari - Shuman, Shuman. Bu, albatta, ishqiy munosabatlarni yopish uchun Beetkoven uslubini anglatmaydi: badiiy kontseptsiyalar va menozozeniya farq qilishi kuchga kiradi. Ammo bunday kontaktlar Beatvonenning ijodining muhim tomonini tashkil qiladi va yana bir bor kelajakka nisbatan intilishini, uning san'atni yanada rivojlantirish uchun uning ma'nosini anglatadi.

Bu savolga ko'ra, menyu yorug'lik lyricy va Anton Rubinstein "Mutboli" deb nomlangan menyu. Ba'zi bir nechta faol, dinamik elementlar o'yinning asosiy tabiatiga, nolparast janrga qaratilayotgani bilan xizmat qiladi. Va bu erda turli xil janr stilistik atamalar funktsiyalari butun mahsulot tarqalishiga, qanday qilib klassik menetning raqs ohanglari katta ishqiy lyrics-ni qanday qilib kutiladi va bu lirika asosiy badiiy ochilishdan iborat bo'lib, ular asosiy badiiy ochilishdan iborat spektakllar. Uning aniqlash va tushuntirishlar etudning vazifalaridan biridir.
Yana bir vazifa - bu kitobning oldingi qismlarida belgilangan analitik usulning turli tomonlarini namoyish etish.
Uch qismli forma doirasida o'rtacha (trio) - o'rtacha (trio) - keskin ta'kidlangan motiflar bilan yanada faolroq. Bu ekstremal o'lchamdan past va hisoblangan kontrast rolini o'ynaydi. Ekstremal bo'limlar, shuningdek, uch qismli bo'lib, ular takrorlanadi - mos keladigan va farqli ravishda takrorlanadi - bu shunga o'xshash munosabatlar: boshlang'ich davri va keskinlik va raqs-lirik musiqani ishlab chiqish va ishlab chiqish. Simitik ma'nolar ko'proq mobil vosita va Sherzoda uchrashishim mumkin bo'lgan bunday epizodga yaqinlashmoqda.
Va nihoyat, dinamik element asosiy lirik mavzusiga kiradi. Bu chap qo'lning chap tomonida "A" rangidagi "A" sinxush ovozi - SFZANDO ASCENT O'RNATIShI (NODER 7):
Ushbu lahzada faqat tafsilot, alohida xususiyonni, bir oz piksonligi bilan musiqiy fikrga qo'shib, uning qiziqishini oshirishi mumkin. Biroq, o'yinning keyingi oqimidan ushbu tafsilotlarning haqiqiy ma'nosi topilgan. Aslida, birinchi qismning oyog'ining o'rtasiga turtki ikkinchi ovozda (SF) fokusdagi (sf) dagi yuqoriga ko'tarilgan sakkizta qadam bo'ladi:
Kasb-tipida (birinchi qismda) bass okslasi harakati va ettinchi soat davomida sinxron ta'siri kuchaytirildi:
Nihoyat, uchi, shuningdek, balzalda ko'tarilgan motivli foritdan boshlanadi - haqiqat, kvartal, ammo keyin asta-sekin oktavaga kengaydi:
Fortissimoning qo'ltiqli birlashishi va bundan tashqari, triosi "a" ovoziga uchraydi.
7-8 soatlarning sincoproplari haqiqatan ham kontrastli (maxsus gapiradigan, kesishgan) ifodasi bo'lib xizmat qiladi, bu butun o'yin bilan katta ketma-ketlik bilan o'tkaziladi. Shuningdek, meros-lyrik va xoch elementlarini taqqoslash uchta turli xil keng miqyosli darajadagi uchta keng miqyosda: asosiy mavzuni birinchisining oddiy uch qismining bir qismi sifatida berilganligi aniq aniq Bo'lim, nihoyat, Majlag'ida menyuning uch qismli shakli (bu bir nechta va konsentrlangan ta'sirning eng tanish printsipining ifodasidan biridir).
Arqon endi musiqaning birinchi ovoziga e'tibor - yana "Sinoni" A ". Ammo bu sincope dinamik emas, balki lirik. Bunday sinxronlar va ulardan tez-tez uchraydigan Shasspindan tez-tez foydalanish (hech bo'lmaganda Walts H-Mols-ni eslatib o'tamiz) "mazmuni va musiqa vositasi o'rtasidagi munosabatlar" bo'limida qayd etamiz. Ko'rinishidan, Betetoven menyusining dastlabki lirik sinxronligi bu turdagi eng qadimgi, yorqin misollardan biridir.
O'yin tovushlari, shuning uchun ikkitaning sincoproplari turli xil turlar. "Funktsiyalarni birlashtirish tamoyillari" bo'limida aytib o'tilganidek, turli xil vositalar mavjud, natijada sincopoplar o'yini mavjud bo'lib, ular bir vaqtning o'zida sinxroniy ta'sir ko'rsatadi: bir vaqtning o'zida sinxron "A" xushmuomalalik bilan 7 "A" va sezgir ravishda undan ajablanib va \u200b\u200bkeskin farq qiladi. Keyingi xushmuomalalik bilan (8) - yana bir jumlani sincope, ikkinchi jumlani boshlaydi. Scratotatsiyani taqqoslash, shuning uchun sinxronlashtirilgan ikki turdagi tasvirlangan nisbatda o'zini taqqoslashni boshladi.
Ularni ajratish qiyin emas: Skratopik sincopoplar Bass Ovozda Scratando beriladi va undan oldin (ushbu holatda oson) soatlar (bu holatda 68-misolda, 68-misolda, 68-misolda). Qo'shiqlar tarkibida SFIZANDO soyalari yo'q, ohangda ovoz chiqaradi va g'alati (og'ir) soatlardan oldin (68 va 13-soat, misolda 33 misol). Spektaklning eng yuqori nuqtasida, ko'rib turganimizdek, bu ikki xil sinxrop birlashtiriladi.
Va endi menyusning boshlang'ich aylanmasini ko'rib chiqing. Unda buxgalter XIX asrda XIX asrda joylashgan: Sinxopa uchun - V bosqichmadan, keyinchalik silliq deputat va uni kirish ohangini o'z ichiga olgan tonnalik d. . Bularning barchasi nisbatan ritmik harakati, legato, pianino, Dolce. Ushbu mablag'larning har biri, albatta, turli janr stilistik sharoitida uchrashishi mumkin, ammo ularning barchasi deyarli zo'rg'a. Bundan tashqari, ishda aylanmaning o'rni muhimdir. Bu erda bu roli juda muhim, sabab bir necha bor takrorlanmoqda, tasdiqlanadi.
O'yinni yanada rivojlantirish uchun, xususan, 5-6 (va shunga o'xshash lahzalarda) o'yinning yanada kuchayishi uchun. Bu asosiy yo'l bilan muxolifat, shuningdek, zarbalar sohasidagi muxolifat ham shu erda ikkita asosiy ekspozitsion o'yinning kombinatsiyasiga xizmat qiladi. STACATO yettinchi soat sinxronini tayyorlaydigan o'tkirlik soyasini yaratadi. Ikkinchisi hali ham kutilmaganda eshitiladi, in'ikos inertikasini buzadi.
Bu mensiz kontseptsiyasida ushbu sincoproplarning ma'nosidan yuqori bo'ldi. Ammo sincoplarning mazmuni mazmunli funktsiyasi bu erda (bu safar bir vaqtning vaqtida) kommunikativ bilan birlashtirilgan. Axir, u o'z siyosati mavjudligi bilan odatiy tibbiy kadartlarda, shuningdek, kuchlanishning pasayishi degani, ko'pincha pasayish xavfi bor va foizlarni tinglash xavfi mavjud. Va sinxronlashtirish inertia, bu qiziqishni eng to'g'ri lahzada qo'llab-quvvatlaydi.
Shunisi e'tiborga loyiqki, birinchisiga o'xshash ikkinchi jumlada bunday sinxronlar mavjud emas (aksincha, yana bir lirik sinxron paydo bo'ladi. Bu turg'un va ritmik jihatdan bir muddatga. Biroq, yo'qlik O'tkir sincopoplarning in'ikosining inertikasini buzadi, chunki u avvalgi qurilish bilan o'xshashligi sababli kutilmoqda. Bunday hollarda, bunday holatlarda, bunday holatlarda element yo'qoldi (har qanday qismni takrorlashda) , shunda elementi paydo bo'ladi, ya'ni rassom qandaydir tarzda "qarz" ni qabul qiladi. Bu erda davri (va takrorlash) davrini qaytaradi: O'rta birlashmadan so'ng, yuqorida ko'rsatilgan sakkizta chayqalishi ikkinchi tovushga urg'u - faqat ifodalanadi yangi shakl ko'chirilgan element. Uning tashqi ko'rinishi kerakli deb qabul qilinadi, tayyorlangan tuproqqa tushadi, qulay metrik sintaktik pozitsiyalarni qabul qiladi (yangi qurilishning birinchi ishining kuchli nisbati) va shuning uchun bu harakatni butunlay topshirishga qodir o'rta.
Bu jonli o'rta so'zlarni kuchaytirishga intiladi: birinchi jumlalarni kuchaytirishga misol keltiradi, musiqa engil ovoz berish jarayonida, u doimiy ravishda joylashtiriladi, u doimiy ravishda joylashtiriladi, bu xromoitizm (a - ais - h) kiradi. Matematika, uyg'unlik (II bosqichning tonalligida og'ish) boyitiladi. Ammo bularning barchasi, o'z navbatida, dinamik elementning faol namoyon bo'lishiga olib keladi.
Qattiqlarning ikkinchi taklifida keskinlashtirish, sinish va o'ziga xos kesish.
Taklif asosiy lirik sabablarning ko'tarilishi bilan kengaytirildi. D, mohiyatan xuddi shu lirik sinxron, shuningdek butun o'yin va bu taklif tomonidan boshlangan bir xil lirik sinxron. Ammo bu erda musiqaning sinolicha ovozi SFIZANDO tomonidan olingan va shu paytgacha Scotatsiya Sinxope-ga xos bo'lgan (oson) tsikldan oldin. Bundan tashqari, keyingi soatlarning kuchli ulushiga, shuningdek, Sfordiyo tomonidan olingan (eng yuqori tartibni sinxronlashtirish: akkord engil xushmuomalalikka tushadi). Biroq, lirik ortib borayotganiga to'g'ri keladigan sekret elementning bu namoyandalari allaqachon unga bo'ysunadi: kenglashtirilgan yarimtali seksttlar eng katta hajmli seksttlarni qo'llab-quvvatlaydi va mustahkamlaydi. Va bu nafaqat ohangning uchini, balki menyuning asosiy qismi (Triogacha) ning asosiy qismida burilish nuqtasini anglatadi. Ikki turdagi sincoproplarning bir sonining bir sonining bir necha turini aks ettiradi, bu esa schotatsiya va lir printsiplarining birlashishini ifodalaydi va birinchisi ikkinchisiga bo'ysunadi, go'yo eritilgandek. Kulminatsiyani bu erda yuzma-yuz qovog'ini solib, jilmayishga qadar qattiq urib, tabassumga aylantirishga o'xshatilishi mumkin.
Bu asosiy bo'limning ixtisoslashtirilgan majoziy dramasi. Tabiiyki, so'zlarning kurashida o'zini anglash keng ohangli silsi (mahkumotning ikkinchi taklifi), ayniqsa romantikaning lirik pyesalarini eslatib o'tdi. Qattiqlarning ketma-ketligi odatda Vena Classics uchun juda muhimdir, ammo o'zgartirilgan akkordning ikkinchi taklifida, uyg'unlashgan o'zgartirilgan akkord va butun shaklning eng yuqori taklifida keyingi bastakorlar uchun odatiy bo'lib qoldi. To'lqinning tuzilishida kichikroq va katta struktura o'rtasidagi yozishmalar yana aniqlanadi: ketma-ket boshlang'ich sabab faqat to'ldirish bilan sakrashdir, ammo shu bilan birga ko'tarish va retsessiyaning kichik to'lqinidir. O'z navbatida, katta to'lqin, shuningdek, to'ldirish bilan sakrash (keng ma'noda) - birinchi yarmida - ko'tarishda - irqlar, ikkinchisi - Yo'q. Ehtimol, ehtimol bu to'lqinni, xususan, gulqiragan va uyg'unlik va uyg'unlik bilan xromatizm dehayi bilan, shovqin so'zlarini eslatadi.
Postbetkoveni lyrics uchun xarakter va ba'zi ma'lumotlar. Shunday qilib, tanbehni nomukammal Kasans bilan tugaydi: musiqa kvinta ohangida muzlaydi. Muloqot tabiati ham shunga o'xshash bo'lib qolmoqda va ta'qiblarga amal qiladi (bu qo'shimcha, kimdir Shuman musiqasini oldindan bilishadi).
Bu safar hatto dominant, hatto oxirgi tonik printsipial printsipial emas, balki Tereskvartkkord shaklida - qo'shimcha qo'shimchalar va menetaning asosiy maqsadi bilan birlik uchun birlik uchun. O'yinning shunga o'xshash oxiri - ish Venenaj klassikalar uchun juda g'ayrioddiy. Quyidagi bastakorlarning ishlarida nomukammal Kazdaslar ko'pincha topiladi.
"Motiv" registrlar, timbrlar tez-tez kodlar va qo'shimchalarda uchraydi deyilgan. Ammo, ehtimol, musiqiy so'zlarning bunday tuzatishlari ayniqsa ta'sirli. Mehnat ko'rib chiqilayotgan taqdirda, vidolashuv so'zlarini chuqurlashtirish bilan birlashtirilib, uning yangi ko'rinishi bilan birlashtirilgan (Bekunoven kodlarida, rasmning yangi sifati juda yaxshi sifatli fenomenonga aylandi). Menyuetning dastlabki maqsadi nafaqat past registrda emas, balki ohangni o'zgartirdi: D - MDHning hibsga olinishi davom etmoqda 1. Metrik o'zgarishlar ro'y berdi: Menetning boshidaccccccard-ning homiladorligi (oh zinada hibsga olinishi bilan) engil (ikkinchi), u juda og'ir (uchinchi) edi. A-Fis-Ening ohangi bo'lgan soat, aksincha, og'ir (birinchi) bo'lgan va endi u engil (ikkinchi) edi. Yuqori ovozda ushlagich, shuningdek, yuqori ovozda lirik nazarni kuchaytiradi u qurilgan Mavzu (A - h - a) Qattiq ohangdan iborat ikkita motiyani tanlash va ularning turli ovozlar va registrlar bilan taqqoslash ularni yanada ahamiyatli bo'lishi, ularni ko'paytirishga (ritmik va psixologik) olib borishi mumkin. Eslatib o'tamiz, elementlarning tarkibiy qismlarida bir nechta birlikning har birini idrok etish uchun bir xil birlik parchalanishi nafaqat ilmiy, balki badiiy bilimlar, balki badiiy bilimlar (bu bo'limda muhokama qilingan ». "Barcarol Chopinni tahlil qilsa" badiiy ochilishi.
Biroq, keyingi sintez ba'zan tinglovchilar idroni bilan ta'minlanadi (tomoshabin, o'quvchi). Bu holatda bu sodir bo'layotgan: qo'shimcha, ko'rinadigan, faqat elementlarga, boshqalarni qirib tashlamasdan parchalanadi; Ammo tinglovchi buni eslaydi va idrok qiladi - qo'shimchalardan keyin uning elementlarining izchilligini chuqurlashtirish, butun lirik rasm to'liq va hajmidir.
Slim Shtrix-kod qo'shimchalari - bu musiqadagi tabiiy va uyg'unlik VI bosqichning almashinuvidir. Final qurilishida va keyinchalik qilingan asarlar (masalan, to'qqizinchi simfoniyaning birinchi qismining birinchi qismida, birinchi qismning birinchi qismining final partiyasi) ushbu uslubda, ta'sir qilish oxirida taktikaliklar keng tarqalgan edi XIX asrning quyidagi bastakorlari. Vada bosqichi B va Gromatik yordamchi tovushlari B va GroMo-ga qo'shilgan holda, men Momotaik intonatsiyalar avval ohanglarga eritilmagan bo'lsa, menyu menyusning diatal ohanglari tayyorlanishi mumkin. Aftidan, bu borada eng muhimi, Ka va GIS tovushlarini o'z ichiga olgan keskinlik uyg'unligi. O'z navbatida, bu butun o'yinda yagona o'zgargan va g'ayrioddiy ovozli akkord - bu A - B - A - GIS va ba'zi sabablarga ko'ra, yuqorida ko'rsatilgan intonatsiyalardir. Qisqasi, engil uyg'unlik va yarimtalik piksitish, qo'shimcha ravishda v bosqichib qo'yadigan yarim kechasi ochiladi, ehtimol, ma'lum bir juftlikni hosil qiladi
- kitobning oldingi qismining oxirgi qismida tasvirlangan g'ayrioddiy mablag'larni sheriklik tamoyilining o'ziga xos tarzda ifodalash.
Treyoteizm trioni biz qisqacha ko'rinamiz. U ekstremal qismlarning mavzusiga qarama-qarshi munosabat bilan bog'liq. Ikkinchi rejada bo'lgan va rivojlanish jarayonida haddan tashqari ko'p narsaning fe'l-atvorini olib, uchraydigan holatdagi aktsiyalarni amalga oshiradi (ikkita tovushning faol chiqishi). Va aksincha, trio ichidagi sabab bilan bo'ysunadigan (qarama-qarshi), shuningdek, 2-3 asosiy mavzusi borligini eslatadigan pianino bichitga xizmat qiladi. MENUET, va past registraldagi tovush avvalgi motorning o'xshash ovozi yaqindan oldingi qo'shimchaning o'xshash ovozini aks ettiradi.
Ushbu oddiy nisbati yolg'on, ammo yanada murakkab. Aftidan, trio mavzusida qarama-qarshi partiyalarning birinchi Ategro Motsart mavzulari uchun eng yaqin ko'rinadi. Ammo, ikkalasi ham bir xil qirriik hamrohning kelib chiqishi kelib tushganda, ularning nisbati biroz boshqacha ma'noga ega. Ikkinchi element, garchi u hibsga olishni o'z ichiga olgan bo'lsa ham, birinchi ovozning birinchi ovozi bir xil ishqalanishni amalga oshiradi. Past ovozda doimiy ravishda javob berayotgan (kontrastli mavzularning ikkinchi elementlari uchun g'ayrioddiy), sokin va ritmikli tekisliklar, sokin va ritmikli o'xshash narsalar bu erda, xotirjamlik emas, xotirjam tinch, o'tkir pulslarning sovutish changi kabi.
Ushbu iborani bunday idrok qilish barcha men menyulardagi joy bilan belgilanadi. Axir, klassik menetning uch qismli shakli an'anaga qat'iy belgilangan va trio trionni izohlaydi, bu holda raqs va lir printsipining ustunligi tiklanadi. Ushbu psixologik o'rnatish tufayli tinglovchi nafaqat trio doirasidagi sokin iboraning bo'ysunuvchi pozitsiyasini, balki butun o'yinning dominant elementi vakili bo'lib, vaqtincha fonga kiradi . Shunday qilib, mototlarning klassik kontrast koeffitsienti trio bilan ajralib turadi va ba'zi bir istehzo bilan istehzo bilan, o'z navbatida, bu uchtasi umuman bu triierlikning so'zlari sifatida xizmat qiladi.
Spektsiyaning umumiy ijrosi, aytilganidek, aniq aytilganidek, turli darajadagi scratate elementining joylanishida. Birinchi jumlada birinchi jumlada o'tkir sinxope mavjud, ikkinchisi emas. Birinchi qismning uch qismli shaklida tirnalgan elementni yengib chiqsak, batafsil ko'rib chiqdik. Ammo lirik qo'shimchaning jimgina va yumshoq birlashtirilganidan keyin, bu element yana trio sifatida amalga oshiriladi, shunda ular umumiy ta'qib bilan boshqa joyga ko'chiriladi. Biz menyusning birinchi qismida biz takrorlanadigan qismlardan chalg'itdik. Ular asosan aloqalar bilan aloqa o'rnatilgan - tinglovchi xotirasida tegishli materialni tuzatadi, lekin ular, shuningdek, birinchi qismga nisbatan birinchi qismini va semantik munosabatlarga ta'sir qiladi trio. Ushbu takrorlashlarning eng kami rivojlanish mantig'iga ta'sir qiladi: masalan, bu qo'shimcha varajni birinchi marta paydo bo'lganidan keyin, va qo'shimcha ishning birinchi ko'rinishi (69-misol) va qo'shimcha takrorlangandan keyin a Trio shunga o'xshash sababdan boshlanadi.
Tematik materiallar va o'yinning rivojlanishini tahlil qilishni boshdan kechirdik, endi biz ushbu lazzatlanishga qaytamiz (menyu menyusining o'ta sonining ekstremal bo'limlarida). Ular umuman menuet janridan umuman bo'lmaganga o'xshardi va bu o'yinning fe'l-atvori, umuman hissiyotni anglatmaydi, aks ettiruvchi hissiyotni anglatmaydi, bu ramzni ishlab chiqadi, lirik tuyg'ularning keng tarqalishi. Ko'rinishidan, bularning oldindan sezishi, o'yinning ekstremal bo'limlari o'zaro ta'sirchan dinamik elementga qarshi kurashda doimiy ravishda kuchayib borayotgani va, chunki bu kabi va yangi manbalarga qarshi kurashish. Bu tanlangan janr va kenglikning keng yoki tez to'kilmasligi, melodik va boshqa vositalarning hissiyotlarini rivojlantirishga, ohangni va boshqa vositalarning nozik va boshqa vositalarining katta yoki boshqa vositalarining nozikligini oshirishga imkon bermaydigan og'ir cheklovlar sharoitida amalga oshiriladi romantiklar paydo bo'ladi. Bu misol yana bir bor, innovatsiya ba'zan badiiy vazifa ma'nosi bilan bog'liq bo'lgan maxsus cheklovlar bilan rag'batlantiradi.
Shuningdek, u o'yinning asosiy badiiy ochilishi bo'lib chiqadi. Bundan tashqari ko'proq lirik menyular (masalan, Motart) bundan ham ko'proq chuqur so'zlari bor. Ko'pchiliklarda Venaets Class klasslari klasslari va har xil qimmatbaho urug'lar va urg'ular mavjud. Va nihoyat, men butun menitaeTA lirik elementlar kombinatsiyasida xoch mamlakatlari bilan kombinatsiyasi. Ammo izchil ushbu elementlarning kurashining dramaturgisi, ular yotgan va bir-birlarini mustahkamlash, bir-birini kuchaytiradi, bu lir printsipidan keyin eng yuqori darajadagi kurashga olib keladigan kurash o'ziga xosdir, Ushbu menyuni noyob individual individual individual va shu bilan birga, dramaning favqulodda mantiqiy va yorqin dialektsiyasida odatda Birik engil dialektsiyani aks ettiruvchi. XIX asrdagi bastakorlarning lirikasini oldindan sezishni bashorat qilish sohasida bir qator ko'proq shaxsiy kashfiyotlarni keltirib chiqardi.
O'yinning o'ziga xos xususiyati shunga o'xshash va unda yuz bergan pombetkoven so'zlarining agentlari o'z to'liqlikda berilmagan: ularning harakati o'yinning umumiy xususiyatlari bilan cheklanadi (tez sur'at, raqs, a Sercato, sokin tuynukning ustunligi) va uning stantsiya tsiklidagi pozitsiyaning ahvoli, boshqa qismlarga nisbatan kamroq vazn, kamroq vaznga ega bo'lgan joy. Shu sababli, menyusning ishlashida ta'kidlangan holda, romantik liriklarning xususiyatlari deyarli o'zgaradi: Largo E meshomidan keyin darhol ular faqat past ovozda eshitishlari mumkin. Bu erda tasvirlangan tahlil, bu juda ko'p jihatdan ushbu xususiyatlarni juda yaqinlashtiradi, ammo ularni yaxshiroq ko'rish va tushunish uchun faqat bu o'yinda, ammo maxfiy bo'lsa ham, va mobil klassik menet. Uning muqovasi ostiga kiradigan, uning cheklovi doirasida ushbu xususiyatlar musiqa tushunarsiz jozibasini beradi.
Endi menyu haqida menyu haqida ba'zi bir darajada Betetoven yoki ularning individual epizodlariga tegishli. Masalan, o'ninchi O'g'rilikning rolikli boshlang'ich mavzusini eslash kifoya, shunda moslashuvchan, o'rash va elastikning yomg'iri, shunda xarakterlidir keyingi bastakorlarning so'zlari. Ushbu Sonataning Bosegida, tez va balandroq (ketma-ketlik) balandroq (ketma-ketlik), shuningdek, kelajakning ohangiga, ayniqsa Tchaykovskiyning ohangli dramatik liniyalariga. . Ammo yana, keyingi so'zlarning deyarli tugagan mexanizmi to'liq suzishga yo'l qo'yilmaydi: Mavjudlik, shakllarning harakatchanligi, shakllarning qiyosiy qirqishi, shuningdek, tomirlar-klassik xususiyat - bularning barchasi aks ettirilganlarni qaytarib qoldi ishqiy ifodalik. Russoist sezgir qo'shiqlar an'analarining an'analaridan kelib chiqqan holda, ularda mablag 'yaratilmoqda, ular kelajakda kelajakni oldindan sezib ketayotgani (albatta) Kontekst shartlari) ularning ekspozitsion imkoniyatlari, to'liq kuch bilan harakat qila boshlaydi. Ushbu kuzatuvlar va mulohazalar, ehtimol, "erta Betetoven va romantizm" muammosiga bir oz qo'shimcha materiallar beradi.
Oldingi taqdimotda, menyuet nisbatan mustaqil o'yin sifatida qabul qilindi va shuning uchun o'g'lining o'rniga ko'rsatmalar zarur bo'lgan minimal darajada cheklangan. Ushbu yondashuv asosan qonuniydir, chunki klassik tsikllarning bir qismi haqiqatan ham taniqli avtonomiyaga ega va qatlni alohida tan oladi. Tabiiyki, badiiy ta'sirning bir qismi faqat umuman. Va shuning uchun menyuet tomonidan ishlab chiqarilgan taassurotlarni menyu tomonidan ishlab chiqarilgan taassurotlarni tushunish uchun tegishli munosabatlar va aloqa - birinchi navbatda to'g'ridan-to'g'ri Largoning to'g'ridan-to'g'ri. Ushbu aloqalarning tahlili bu erda ishni tavsiflashning ma'lum bir usulini - "San'at ochilishida" bo'limining oxirida birlashtiriladi - bu tuzilish va qisman mavzusi bilan shug'ullanamiz oldindan ma'lum ijodiy vazifadan, uning janri, to'shak tsiklidagi funktsiyalaridan (ba'zi darajalarida) o'ynang badiiy ochilish, shuningdek, bastakorning uslublarining odatiy xususiyatidan tashqari va unda amalga oshirilgan.
Darhaqiqat, O'g'ildagi bu o'yinning roli ko'p jihatdan uning qo'shni qismlarga bo'lgan munosabati - Largo va final. Ikkinchisining aniq xoch belgilari Sonataning uchdan bir qismining janrasi sifatida Sherzoni tanlash bilan rozi bo'lmaydi (tez o'rta qismingiz, uch qismini aylantirish shart emas, ya'ni uch qismini aylantirish kerak emas, Bu, shuningdek, bu finalni muvozanatlash mumkin emasligi sababli, bu ham imkonsizdir. Bu erta Betetoven uslubi sharoitida - yagona yo'l - menyu. Uning asosiy funktsiyasi - bu, bir tomondan, bo'shatishni, kamroq kuchlanishni, lirik ma'rifat (pastoral tint bilan) yuqori ovozdagi trill fonida).
Ammo klassik menmetning o'zi qarama-qarshi uch qismli shakl. Va u asosan raqs va lirikka xos bo'lgan hollarda, uning uchi katta faoliyatdir. Bunday trio finalni tayyorlashi mumkin va shu tayyorgarlikda bu menyuning ikkinchi funktsiyasi.
Hozirda Beetkovenning konsentrik doiralarini rivojlantirish tendentsiyasini eslab qolish, raqs-lirik va dinamik (yoki boshqa dinamik) tamoyilini taqqoslash nafaqat men menuet shakli darajasida amalga oshiriladi , balki uning qismlarida ham. Bunday taxmin uchun qo'shimcha asos shunga o'xshash rivojlanish (ammo mavzularning teskari aloqasi) ikkinchi Seata. Darhaqiqat, uning skriptasida qarama-qarshi trio, tabiiy ravishda, xotirjam, yakka xarakterga ega. Ammo ekstremal bo'limlar o'rtalarida, hatto ritmga yaqin bo'lgan inevial \u200b\u200bepizod, shuningdek, silliq ohangli, mayda-chuydali naqsh (shuningdek) bir xil Sherzo uchligiga yaqin. O'z navbatida, ushbu epizodning birinchi ishlarida (takroran chorrahalar) to'g'ridan-to'g'ri Sherzoning asosiy mavzularidan 3-4 soatdan iborat, ritmik jihatdan ko'proq band bo'lgan dastlabki niyatlar. Tekshiruv va ettinchi Sonataning raqsi va lirik ekstremal qismlarida, ettinchi Sonata-dan Raqs va lirik ekstremal bo'limlarda aksincha, mobil o'rtog'ingiz (shuning uchun aslida) ni kutish oson.
Menyudagi asosiy mavzu doirasida shunga o'xshash nisbatni amalga oshirish qiyinroq. Agar faol yoki o'zaro kelishuv mavzulari o'z belgilarini kontrast, yanada qulayroq yoki yumshoq niyat sifatida kiritilsa, ularda o'rnatilgan, qo'shiqlarning mavzulari ko'proq bir hil materiali va farqlanmaydigan ko'rinishga ega bo'lsa. Shuning uchun ikkinchi Sonate-dan Scherzoda, Kirish uchi bir xil, va birinchi mavzu bir xil kontrastni o'z ichiga oladi, trio ichkarisidagi trio ichkariga kiradi va asosiy mavzu melodik ravishda bir hill.
Ammo bunday mavzuda qarama-qarshi dinamik elementni kiritish mumkinmi? Shubhasiz, ha, lekin asosiy musiqaning ovozidagi yangi sabab emas, balki qisqa impuls sifatida. Bunday impulslar singari rolni hisobga olgan holda, bastakor menyu menyusining umumiy rejasi bilan tushunish oson, tabiiy ravishda sincopopik urg'u bilan tanishishi mumkin va ular bilan eng zarur va mumkin Kommunal nuqtai nazar (kuchlanishning pasayishida, Kandaskovskiy kvartz simining nisbatan uzun ovozi paytida, ya'ni musiqa to'xtashini ritmik to'xtash joyini to'ldirgan holda). Haqiqiy ijodiy jarayonda ushbu kommunikativ funktsiya dastlabki edi. Va bu allaqachon menmusalning kelajakda menyusning kelajakda rivojlanishida paydo bo'lganligini ta'minlash uchun allaqachon rag'batlanadi. Turli darajadagi kurashni izchil o'tkazishni istak, mavzular haqidagi fikrni ham lirik sinxronlashtirishni va shuning uchun turli xil sinxoplarni taqqoslash asosiy badiiy kashfiyotni amalga oshirish vositalaridan biridir (a ikkinchi diqqatga sazovor pozitsiyaning turlari, o'yinning umumiy mavzusini hal qilishga xizmat qiladi. Yuqoridagi yuqorida ko'rsatilgan kurash, biz ushbu vaziyatdan deyarli "taklif" deb ham chiqishi mumkin.
Ushbu mahsulotni ushbu turdagi konventsiyada ushbu turdagi anjumanda, chunki san'at asarida unchalik zarur yoki mutlaqo o'zboshimchalik bilan emas, balki unsurlar va qismlar mavjud emas. Ammo hamma narsa erkin va xotirjam bo'lib, rassomning o'zboshimchalik bilan tanlovi natijasi bo'lishi mumkin (hech narsa xayolparast), shu bilan birga, shu bilan birga, asosan taassurot qoldiradi Bu mumkin bo'lgan narsa, aslida rassomning xayolini qo'llab-quvvatlashi va boshqa echimlarni qo'llab-quvvatlashi mumkin. Go'yo biz ma'lum bir ma'lumotlarning ba'zi bir xususiyatlarini ma'lum bir ma'lumotlardan ajratib qo'ygandek, faqat kompozitli echimlar organikasi, tuzilmalarning yozishmalari bilan aniq ko'rsatilgan tavsif tavsifi Tarkibi va uning ijodiy vazifasi, uning mavzusi (so'zning umumiy ma'nosi bo'yicha), strukturaning turli darajalaridagi mavzuni (albatta, ba'zi bir tarixiy va stilistik va janr sharoitida) tabiiy ravishda amalga oshiriladi. Eslatib o'tamiz, bunday "tug'ruq ta'rifi" rassomning ishini yaratish jarayonini ko'paytirmaydi.
Endi biz bizga ma'lum bo'lgan sharoitlarga, menetaning dastlabki uchta xushmuomalalik va to'rtinchi qismning kuchli ulushini egallagan sharoitlarga asoslanib bo'lamiz. Ushbu shartlardan biri tsiklning qismlarining chuqur harakatsiz birligi. Yana biri allaqachon aniqlangan menet funktsiyasidir va uning asosiy mavzulari, lyuksdan keyin tong, sokin tong. Tabiiyki, tsiklning Beetovenskiy turi bilan ma'rifat nafaqat musiqaning umumiy tabiatiga ta'sir qiladi (xususan, Minor kamera asosiy o'zgarishiga) ta'sir qiladi: bu juda muhim o'zgarishlarni amalga oshiradi Largoni hukmronlik qiladigan soha. Bu menyudan bir zumda o'z idrokida, ayniqsa, o'z idrokini aks ettirganida, bu juda aniq ta'sir qilish sirlaridan biridir.
Birinchi soatda Largounkning kirish ohangi va voyaga etmaganning tonik siyosati orasidagi kvartallar oralig'ida aylanadi. Takte 3-da nuqsonning kirish ohangiga pasayish kuzatiladi. Partiyaning yon tomonining yonining yon tomonining yon tomonining asosiy maqsadi (ta'sir qilish, ya'ni dominant darajasida misol keltiring).
Bu erda horejjiza turini intonatsiyasi kirish ohangiga yo'naltirilgan (dominantda chorak tokgordga ruxsat beriladi), MARTAP SEKTION OKKINA O'RNAK tomonidan olingan.
Agar siz hozir yonma-yon yorliq va lirikaning sababini qilsangiz, uni yuqori reestrga o'tkazing, magnital sakrashni V-III, birinchi sababdagi intonatsion konturlar menyudan darhol paydo bo'ladi. Darhaqiqat, men menyusning Motifida, Xuvalte tepasiga sakrab tushdi va uning kirish ohangi va uni ikkinchisiga ushlab turish. To'g'ri, bu muammosiz yumaloq niyatda, Largoning yon qismining sababidan farqli o'laroq, kirish ohangi olinadi. Ammo bir xil niyat past registrda o'tadigan menyuning lirikasi, u kirish ohangida tugaydi va qamoqda ushlab turishning intonatsiyasi ta'kidlangan, cho'zilgan. Oxir oqibat, ko'rib chiqilayotgan vektorlar kvartal miqdorida posto, Sonatata va unda dominantni ochib, kvartalar miqdorida ko'pikdan keyingi darajaga qaytadi. Yon taxtali partiyalar Largo va menuetning maqsadi Ladadning III bosqichiga ko'tarilish va uni ushlab turish ohangiga ko'tarish boshlandi.

Va nihoyat, ekspozitsiyaning Liggo yakuniy qismida, yon tomonlarning maqsadi past rishtalarda, shuningdek, menyudagi kabi emas, balki bass ovozi bilan emas, balki Tovush, achinarli va shuning uchun men Buyuk Largoning intonatsiya sohasi va ma'rifiyati bo'yicha maxsus ishonch bilan men Buyurtexnikadagi qo'shimchik chiqindilarining motivi. Va endi aniq ta'riflangan ark tinglovchilarning ongiga kelsa yoki bilinadigan sohada qolmoqda (ehtimol ko'proq). Qanday bo'lmasin, menyus va Leargo xususiyatlarini yopish va keskin ravishda ulanish va ulardan farq qiladi va aniqlaydi va shu sababdan va shuning uchun menyu tomonidan ishlab chiqarilgan taassurotni oshiradi.
Sonataning boshqa qismlari bo'lgan menyu (menyu) ni to'xtatishning hojati yo'q. Biroq, bu tsiklning intolentatsion sohasi, xususan, genrodchilikning o'zgarishi natijasida, balki uning janrli konstruktsiya va uni raqsga tushgan urf-odatlarni amalga oshirish natijasida uning asosiy musiqasini tushunish juda muhimdir , roller-lirik ombori. Biz hozirda ifodali va tarkibiy va ifodali boshlang'ich komplekslarni yodda tutganmiz (lirik sektsiya, qamoqqa olish, kichik to'lqin, mayda to'lqin, kichik to'lqin) va eng avvalo mavzuni ma'lum bir turdagi doimiylik Xuddi o'xshash raqs, qo'shiq va qo'shiq-raqs vodiysi bo'lgan kvadratlar.
Beatvonen menyusi mavzusining xususiyatlaridan biri bu birinchi bosqichning ikkinchi qismining ikkinchi jumlasi birinchi, birinchi bosqichning ikkinchi darajasida. Shuningdek, Motsart tomonidan ham uchrashdi. Menyu Betxven shu binoda amalga oshirildi, chunki biz izchil qatnovlar ichidagi qatnovlarning ikkinchi hukmida, biz ko'rib chiqayotgan samara. Aksincha, uning ikkinchi havolani qisman (G-DUR) uchdan bir uchdan biri deb qabul qilinishi uchun, birinchi havolasi (E-Moll) o'yinning dastlabki harakatining ketma-ket harakatlanishidir (kuchayib borayotgan ta'sirni kuchaytiradi).
Tasdiqlangan tuzilishga ega Motsartning raqsi va raqs davri orasida tematik yadro (ya'ni hukmning birinchi yarmi) ning ohangi va uyg'un konturlari (ya'ni jumlaning birinchi yarmi) birinchi konturlarga juda yaqin bo'lgan bunday narsalarni topish mumkin. Betxoven menetasining maqsadi (pianino kontserti D-Moll Motsarts).
Ushbu mavzudagi dastlabki yadroning ohanglari va menyu Betxovenning musiqalari, ehtimol, bir xil bo'lishi kerak: T - D43 -T6, dastlabki yadro bir soniyaga o'xshaydi yuqoriga ko'tarildi. Birinchi jumlalarning ikkinchi yarmi (Vammaning II darajasidagi musiqada ravshan ravishda pasayish).
Bu erda "Sonatota" ning (kontsert) ni kuylagan "Sonater" ning (kontsert) yonida (kontsert) qo'shiqlari bilan Baytoven menyusi mavzularining qarindoshlari. Ammo yanada qiziqarli farqlar: Garchi Motsartning boshlang'ich motividagi dahshatli versiya ko'proq ta'kidlangan bo'lsa ham, xususan, o'ndan o'n oltinchi sitamatik tabiat, masalan, Beetovenskiyga qarshi turadi. , hech qanday ishqiy lyrics-ni anglatmaydi. Va nihoyat, oxirgisi. Ikkita bog'liq mavzularni taqqoslash "Musiqa cholg'u tizimida" bo'limida ham shunday deyilgan: uch qatorli mavzular aniq ko'rinadi (boshqa narsalar teng bo'lganlar bilan), ko'proq to'rt dollarga nisbatan yumshoq va lirik belgi.

So'zlar o'rtasidagi farq: tan olish va monolog nima?

Monologiy har qanday mavzu bo'yicha bo'lishi mumkin, e'tirof - juda shaxsiy, bu alohida odamning ruhining holati.

Bugun biz Frantsiyaning yozuvchisi R.Rollmanning musiqasini tinglaymiz: "Bu so'zsiz haqiqat, tushunish haqiqatni, hayratda qoldiradigan monolog bo'lib, musiqada ... yo'q Yagona so'z, lekin hamma uchun aniq emas. ".

Tovushlar I. qism Tahlil.

Musiqa - bas - triols.

Inson insonlar tog'idir - atrofdagi dunyo.

Ushbu uchta komponent qanday rivojlanadi?

Muloyimlik, qayg'u, meditatsiya. O'lchashni va mangulatimni o'rta ovozli harakat. Keyin tilanchilik ohanglari paydo bo'ladi, yuqoriga ko'tariladi. "Bu haqiqatan ham men bilanmi?" - Fikrlash odam. U ishtiyoq bilan, shubhasiz, yorqin registrlarga borishga harakat qiladi, lekin asta-sekin musiqa basga o'tadi. Inson toqqa eriydi, umuman uning oldiga bordi va tabiat o'zgarishsiz qoldi. Muammo bilan birlashtiriladi. So'nggi akkordlar - bu og'ir plita kabi.

Tovushlar n

Ushbu musiqani qanday tasvirlab berdi?

Bu ozgina baxt oroli. B.Alie buni "ikki tubsiz gul" deb atadi.

Bu lirik qismi nima?

Ba'zilar musiqiy portret Juliet Gvitardi deb hisoblanadi, boshqalari sirli qismning majoziy tushuntirishlaridan saqlanishadi. Ushbu intonatsiya sezilarli hazilga izoh berishga imkon beradi. Bu odam allaqachon biron bir narsani tugatgan, tabiatning eng sevimli, tabiat burchagi, bayram, g.nigauzz, bu "barglari bilan gul" deb aytdi.

So tovushlar

Uyushmalar nima?

Bu bo'ron kabi tuyuladi, barchasi uning yo'lida supuradi. To'rtta to'lqinli tovushlar katta bosim bilan aylanadi. Har bir to'lqin ikki o'tkir zarbalar bilan tugaydi - element shiddatli. Ammo ikkinchi mavzu keladi. Yuqori ovoz keng, qo'shiqchilar: shikoyat, protestlar. Ekstremal hissiyotning holati - bu 3 qismning tez boshlanishi bilan bir xil harakatda saqlanadi. Ba'zida bu juda charchoq bor, ammo odam azob-uqubatlarni engish uchun yana ko'tariladi.

Bu Sonatataning dominant qismi va uning dramatik voqealarni tabiiy ravishda yakunlash. Bu erda hamma narsa kim uchun yashash uchun ko'p odamlar hayotiga o'xshaydi - bu kurashish, azob-uqubatlarni mag'lub etishdir.

"Panktetiya Sonata" № 8

1798 yilda Sonata L. Betunoven yozilgan. Sarlavha bastakorning o'ziga tegishli. Yunoncha "Pafos" so'zidan ko'tarilgan, ko'tarilgan kayfiyat bilan. Bu nom har bir qismida turli yo'llar bilan ifodalangan bo'lsa ham, Sonatotaning uch qismini anglatadi.

I. qism Sonata Alegro shaklida tez sur'atda yozilgan. "Sonatata" ning boshlanishi "Sekin kirish ohang bilan va bir vaqtning o'zida tantanali ravishda eshitiladi. Sog'liqni saqlash davom etmoqda. Hammasi juda yaxshi. Ular yumshoq, qo'shiq uchun javobgardirlar tinchlantiruvchi akkord fonida pea musiqa soyasi.

Tez Sonata Alegroga qo'shilgandan keyin.

Asosiy partiya Tez shovqinli to'lqinlarni eslatadi. Tinchliksiz bassning orqasida, yuqori ovozning ohangi xavotirlanib, pasayadi.

Bog'lash partiyasi asta-sekin asosiy mavzuni hayajonlantiradi va melodik va qo'shiqqa olib keladi yon tomonlar.

Vena klasslari sonidagi belgilangan qoidalarga zid bo'lgan qoidalar - "Patateik Sonata" yon tomoni parallel malakada emas, balki unga kichik bir nomda emas.

Talabalar uchun savollar va vazifalarni boshqarish

1. Qanday yil L, Betxoven tug'ilgan?

A) .1670

B). 1870,

Ichida). 1770 yil.

2. Batetoven qayerda tug'ilgan?

Ammo). Bonnda,

B). Parijda

Ichida). Bergenda.

3. Betxovenning o'zi kim edi?

Ammo). Gendel G. F.

B). Nefa K. G.

Ichida). Moshart V.

4. Bolxoven qaysi yoshda "Oy Sonata" deb yozgan?

Ammo). 50 yil ichida.

B). 41 yoshida.

Ichida). 21 yoshda

Beshta. Ayolga qanday ayolga bo'lgan muhabbat "Lunar Sonatu?"

Ammo). Juliet Gvichdidi.

B). Jullet karam. Ichida). Jozefin Daim.

6. Qaysi shoir "Sonata" №14 "Oy" nomini berdi?

A) va Shiller.

B). L. Robelthab.

Ichida). I. Shencom.

7. Beatovenning ishiga qaysi ish qo'llanilmaydi?

Ammo). "Potetite Sonata".

B). "Qahramon simfoniyasi".

) ,. "Inqilobiy etude."

8. Qancha simfonon Bo'lchovni yozgan?

Mashq 1.

Ikkala asarni tinglang, mening fikrimcha, L. Betxoven uslubini aniqlang, fikrimga tushuntiring.

Ovoz: "7-sonli preleod № 7" F. Shopin va "Sonata" №14, L. Betxovenning 3 qismi.

Simfoniya

Simfoniya (yunon tilidan

Tuzilishda o'xshashligi sababli sonata, Sonatoo va simfoniya umumiy nom ostida birlashtirilgan " sonate-Semfonik aylaning " Klassik simfoniyada (u Vena klassikasi ishida vakili bo'lgan shaklda - Haydna, Motart va Betxoven), odatda to'rt qism.

1-qism, tez sur'atda, o'g'il shaklida yozilgan;

2-chi, o'zgaruvchanlik shaklida, Rondo, Rondo Sonata, uch qismli murakkab

3-chi - Sherzo yoki menyu - uchkon shaklida

4-qism, tez sur'atda - Rondo yoki Rondo Sonataning shaklida.

Dastur simfoniyasi dasturda ma'lum tarkib bilan bog'liq bo'lgan dastur deb nomlanadi va masalan, sarlavha yoki episliya, "Berlioz" simfoniyasi - "Berlioz", "Berlioz", "Berlioz", "Berlioz". Qishki ko'katlar "Tchayovskiy va boshqalar.

Talabalar uchun vazifalar

Simfoniyadan parchalarni eshitish va tahlil qilish cretan E. D. dasturi "musiqa" dasturi.

Mozart simfonida 40-son, ta'sir qilish.

1. Matnni mustaqil ravishda ixtiro qilganligi uchun Solfeggio-ning asosiy ohangini kuylang, chunki matn mustaqil ravishda ixtiro qilingan.

2. Asosiy mavzuni o'ynang va o'ynang.

3. Arizenning badiiy qiyofasini jalb qilish jarayonida.

4. DMI uchun ritmik ball to'plang.

5. Taklif qilinayotgan ritmik harakatlarni yo'q qiling va ritmik improvingni o'rnating.

A. P. Borodin simfoniyasi 2-sonli "botomat"

1. Asosiy mavzu: Sing, Pianino orqali metall pianino ustida o'ynang.

2. Musiqiy qiyofani badiiy - A.Vasnets "Bogatyr" bilan solishtiring.

P. Tchayovskiy simfony №4 final

1. Asosiy mavzuni pauza bilan "Bereza" turkumida "qo'shiq so'zlari bilan bajaring.

2. Shovqin musiqa asboblarini ritmik kuzatuvga rioya qiling.

Ushbu o'g'lida, u Betxovenning ijodiy tabiati unchalik uzoq bosqichma-bosqich rivojlanishiga qaramay yangisini beradi. Vena shahriga, dunyoviy taraqqiyot, piansist - Virtuosning shon-tobe, ko'p sonli, ammo yuzaki, sevgining sevimli mashg'ulotlarini tayinlaydi.

Tinchlik qarshiligi aniq. Ommaviy talablar, yorug'lik eng sodiq qoniqish yo'lini topishni talab qiladimi yoki ularning og'ir, og'ir, ammo qahramonga boradimi? Bu, albatta, uchinchi lahzada yosh yillarning yashashi, yosh yillardagi hissiyotlari, bo'yi va porlashi bilan odamlarning barchasini taslim bo'lish uchun osonlikcha mas'uldir.

Tadqiqotchilar tobora ko'proq "imtiyozlar", bu va keyingi Piano Sonatotat Betatovenga e'tibor berishga moyil edilar.

Darhaqiqat, imtiyozlar mavjud, ular allaqachon birinchi soatlardan ko'rinib turibdiki, engil hazili Jisef Xeyidnni hal qilish kerak. Sonata va Virtuosning ko'pchiligidagi ko'plar; Ulardan ba'zilari (masalan, sakrash, kichik o'yin texnikasi, singan okkual) o'tmishga va kelajakda, lekin gummel, Weybzoni eslatadi.

Biroq, diqqat bilan tinglash, Beetkoven inspektorining mazmuni saqlanib qolganligini sezamiz, bundan tashqari, oldinga chiqadi.

Birinchi qism Sonata (AllGro Vivase, A-Dur) tematik kompozitsiyaning o'sib borayotgan boyligi, rivojlanish ko'lami uchun ahamiyatli.

Oqdaovskiy, yaramas, Ga'dnovskiydan keyin (ehtimol, "Papashi Gaidna" manzili bo'yicha istehzo bilan Kazadasov (BeXtoshoven accents bilan yorqinroq zinapoyaga ega bo'lishi kerak mos yozuvlar). Ushbu quvnoq ritmik o'yin aqlsiz quvonchlarga chaqiradi. Kazodasovning ajoyib o'yini shahar tomonida - deyarli ishqiy omborxonaga qarshi. Bu o'ng va chap qo'llar oralig'ida bo'lgan sakkizinchi va chap tomonning xo'rsinishi bilan belgilangan qismga o'tish paytida eskirgan. Chap qo'lda o'n oltita kesilganda, o'n oltitadan kesilganda (58 va d) o'ng qo'lning xo'rsinishi hayajonli, ishtiyoqmand va tilanchilikka aylanadi. Xromoatittlar hayajonli melodik chiziq, sincoplar, uyg'unliklar - ikki kichik va bitta katta-kichikning sevimli romantik sepkord-ga qadar (Keyinchalik Vagner tomonidan Tristan va Xaterda juda ko'p boshqariladi) - Hammasi bu erda juda yangi, shuning uchun yangi! Asosiy partiyaning Kansaslari parchalanib, ichki tomonning rivojlanishi - doimiy ravishda:

Ammo baland ovoz bilan ishqiy va jim-ashoes o'sib borayotganida, Bolxoven yana bir shimlik oqimiga boradi. Bu erda hal qiluvchi Kazdaseslar yon tomonning xromati real resurslaridan juda yordamga ega. Bu butun rasmning tabiati paydo bo'ladi. Hayotning farovonligi uchun jarrohlik qilishning iloji yo'q - chuqurlikka tashnalik, ehtirosli tuyg'u uyg'onadi; Va shu bilan birga azob-uqubatlar tug'ilish, norozilik. Hayot yana uning sho'rvasiga olib keladi va tezda orzular bilan haqiqiy baxt haqida.

Biroq, bu natijada emas. Rivojlanishda (Lenz Lenzning "Simfonik rivojlanish") yangi element paydo bo'ladi - qahramon, fanfarm. Uning (asosiy partiyaning birinchi elementidan olingan va o'zgartirilgan), yon qismining o'n oltinchi qismining o'n oltinchi qismining dahshatli foni tomonidan berilganligi (Setxovenning nozik mantiqiy qismlaridan biri. Inqiroz qahramonidagi kurash, mehnat, featning signalini va shaxsiy hayoti g'ayritabiiy hayotini bartaraf etish rejalashtirilgan.

Heroik rivojlanishda va bundan keyin rivojlanishda harakatlanadi va qaerta ketma-ket rulonlari rivojlangan va bunday "ongsiz" ning buyruqlari kabi, asosiy partiyaning ikkinchi elementi. Tasdiqlashdan oldin dominantda tinchlik - Beetovenskiy, kinotik organlarning asl nusxasi - bu sinish, kezovik organlarning asl nusxasi - bu boshlang'ich rasmlarni qaytarish uchun chanqoqlikni boshlash uchun.

Kasb-atvorda sezilarli darajada yangi elementlar mavjud emas va biz unga aniq to'xtamaymiz. Biz shunchaki chuqur ma'noda ma'noda chuqur ma'noda, baland ovozda pauzalarning oxiri va pauzalarini yoki sanosini anglatadi (Betxoven keyinchalik bu uchlarini juda yaxshi ko'rardik). Ta'lim osti bo'lmagan foydali emas, shuning uchun rasmlarni ishlab chiqish natijalarini so'roq qilish uchun taqdim etish uchun. Shunga o'xshash tugaydigan amaldagi qarama-qarshiliklarni kuchaytiradi va tinglovchilarning e'tiborini tortadi.

Ichida ikkinchi qism Sonats (Largo Appasssitionato, D-Dur) oldingi Sonataning sekin qismiga qaraganda ancha sof Beatvonent la'nati.

Bu to'qimalarining zichligi va juciability e'tibor qilmaslik mumkin emas, badiiy faoliyat lahzalar (aytmoqchi, sakkizinchi "lehimlerde" butun badiiy fon), aniq talaffuz xonandalar, Legato hukmronligi. Bu, albatta, eng koinot, pianinoning o'rtacha regionlari (mavzuni oxirgi harakati yog'och shamollarga o'xshaydi - engil kontrast). Tajriba, issiqlik, issiqlik, to'ldirish - Largo Appassisiono tasvirlarining keng tarqalgan xususiyatlari. Va bular pianino va naidna ham, na Motart ham yangi bo'lmagan yangi narsalarning xususiyatlari. Albatta, A. Rubinshteyn, u "ijodkorlik dunyosini va bu erda pasaygan" deb topdi. Eslatib o'tamiz, A. I Kubrin uni "Anor bilakuzeti" ning "Anor bilakuzeti" ning "Yolkovna" ni imoni "Nikolaevna" ning ramzi bilan tanladi.

Largoning hissiyotlari va soyalarining katta boyligi. Konsentratsiyalangan xor bilan asosiy mavzu (sof Beexoven dono mulohaza yuritishning ilk misol) novda bo'lib xizmat qiladi. "Skripka" ning "skripka" ning yorqin qayg'usi (19 bilan) va kichik mavzularning dramasi bu novda atrofida qolib turadi.

Rimin Runland Betetoven Sonatatning sekin qismlarining alohida ma'nosini ta'kidladi. Zamonaviy rasmiy nomzodlik mutaxassislarini tanqid qilish, "Rimin Rouni" bizning musiqiy davrimiz, birinchi alegro klassik Sonatas va simfoniyadan ko'ra antioo yoki antiantik ahamiyatga ega. Betxoven davrida u boshqacha edi; XVIII va XIX asrlardagi nemis tomoshabinlari. Hatto "Vatanda vatanda", "Vatanda intilish" mavzusida chanqog'ini qondirib, u Beetvonen Adagoo shahrida, shuningdek, "VillMel" Measterdan (1795-1796).

Ikkinchi Sonataning Largasidagi Largasidationo - bu shakllangan mafkuraviy ma'noda ishlab chiqilgan Sekunderenning sekin seminat qismini qurish misolidir. Bunday qismlarning tendentsiyalarida - bu axloqiy me'yorlardan kelib chiqqan holda dunyoni nazarda tutishingiz mumkin - siz ushbu rejaning falsafiy va diniy tendentsiyasini olishingiz mumkin (ahamiyatli, ikkinchisi, go'yo tozalangan kabi) Largo mavzusida "karnaval"). Ammo masalaning haqiqati shundaki, Balkovdan ba'zida va u bilvosita diniy soha bilan bog'liq. U o'z davridagi hayotning tobora oshqozonlarining haqiqiy hayotiy mazmunini axloqiy, o'ziga chuqurlash, ehtiroslarni engish uchun kuchni engillashtirish, ularni eng yuqori axloqiy vazifalar bilan bo'ysundirish . Largo-da, kurash va engib o'tish. Bu erda "Butun notiqlar" ni topgan Lenz o'z yo'lida edi.

Keyingi Shero (Alegeto, A-Dur) tomonidan kiritilgan kontrast juda katta. Sherzoning ko'rinishi (menuet o'rniga) innovatsiyalarni bildiradi. Uning mohiyati hazilning yagona elementini, hazil, janrni jonlantirish zarurligi. Sherzoda birinchi mavzudagi ikkinchi soniya "kvadratlar" ning ikkinchi sonli "kvadratlari" tezda tez va to'g'riligi bilan o'zgartiriladi. Va Trio-da yana qo'shiqchi.

Ichida final Sonata (Rondo, Grazioso, A-Dur) Betxoven, uchta asosiy mavzusi bo'lgan Rondo tuzilmasi (va oxirgi birinchi eng yaxshi); Bu struktura, keyinchalik, ayniqsa, ayniqsa, eng keng, moslashuvchan va Sonata Alegrodan tashqari.

Lenza bu Rondo musiqasining haddan tashqari uzunligi va ziyofati haqida gapiradigan so'zlarni masxara qiladi.

Aksincha, A. Rubinshteyin ikkinchi Sonataning finalida, g'oyalar va texnikaning yangiliklari, maftunkor inoyatni ko'rib chiqdi.

Biz finalda katta stress pasayishi va oqlangan sirtning ustunligi - bu buzg'unchilik yoki muvaffaqiyatsizlik emas, balki bastakorning fikrini tug'diradigan bemor Beatovenning ongli maqsadi.

Birinchi va ikkinchi qismlarning boyliklarini va o'z hissiy dunyosini talab qilish, axloqiy g'oyalari, Betxoven bularning barchasini dunyoviy porlash, salon inoyatining qopqog'ini yashiradi. To'g'ri, finalda Beetkovenning insivlanishi, aksariyat burg'ulash paytida, ba'zi bir fanfary, voyaga etmaydigan bo'laklarda rivojlanishning oxirgi aylanishi boshlang'ich mavzuni kelishi. Ammo o'tkir burchaklar, shunga qaramay, shunchaki tanaffus qiling, ushlamang. Yosh sherni barpo qilganday tuyuldi, uning yovvoyi tabiati va mustaqilligini unutdi. Rondo va u bilan birga bo'lgan kamtar va butun Sonata tomonidan tugadi!

Ammo aldanmaylik! Hatto Baletoven "nurli smlar" tomonidan chin dildan hayratda qolsin. Bu tezkordir, biz ko'p faktlar ko'p bo'lgan ajoyib musiqachining tarjimai hol. Vaqtinchalik sevimli mashg'ulotlarning muqovasi ostida bir kishi chuqur his-tuyg'ular, ya'ni iroda va juda katta axloqiy talablar bo'lib qolmoqda. Rohid, u, ehtimol, u allaqachon zaif tomonlari va dunyoviy tinglovchilarning vazifasi ostida dazmollaydi, yangi ijodiy jasoratlarga bag'ishlangan va tayyorlanadi.

Barcha musiqa tirnoqlari nashr orqali beriladi: Betxoven. Pianino uchun sonatas. M., Mo'yzich, 1946 yil (F. Lamonda tahririyat), ikki jildda. Soatlarni raqamlash ushbu nashrga ham beriladi.

Betxven - bu buyuk Maestro, Sonatal shaklining sehrgarligi, butun umr davomida men ushbu janrning yangi yuzlarini qidirardim, unda mening g'oyalarimni yangi usullarini qidirardim.

Bastakor hayotning oxirigacha klassik kanon edi, ammo yangi ovozni qidirib, ko'pincha yangi, noma'lum, ammo romantizmning ochilish arafasida bo'lgan. Portoven, u klassik Sonatani mukammallik cho'qqisiga olib keldi va kompozitsiyaning yangi dunyosiga derazani ochdi.

Sonatovenda Sonata tsiklining talqin qilishning g'ayrioddiy namunalari

Nakamlash shakli doirasida bastakor an'anaviy shakllanish va Sonata tsikli tarkibidan uzoqlashishga harakat qildi.

Buni ikkinchisida ko'rish mumkin, menyu o'rniga u Scherzo bilan tanishtiradi, shundan keyin takrorlanadi. Bu Sonatat uchun an'anaviy bo'lmagan janrlar keng qo'llaniladi:

• mart: 10, 12 va 28-soniyada;
• instrumental Romlar: Sonata-ning 17-sonli;
• arioso: 31-sonli Sonata shahrida.

Bu Sonata tsiklining o'zi juda erkin izohlanadi. Sekin va tezkor qismlarning alternativasi an'analariga to'liq murojaat qilib, 13-sonli "Lunar Sonata" №14-sonli Sonata-ning sekin musiqaidan boshlanadi. 21-sonli Sonata shahrida "Aurora" () deb nomlangan, yakuniy qism ikkinchi qismning funktsiyasini bajaradigan o'ziga xos kirish yoki kirishni bashorat qiladi. Sonataning 17-sonining birinchi qismida sekin sust qizlarning mavjudligi kuzatilmoqda.

Beatoven va stantsiya tsiklidagi an'anaviy qismlar sonini qoniqtirmang. Uning 19, 20, 22, 24-raqami, 32 dan 32 nafari o'ndan ortiq Sonataning to'rt qismi tuzilishi bor.

Bunday Sonata Allegro emas, balki 13 va №14 Sonata yo'q.

Pianino Sonies Sonies Betxovendagi o'zgarishlar

Sonataya shtatidagi Beetkovenning o'zgarishlari o'zgarishi shaklida sharhlangan qismlar egallaydi. Umuman olganda, o'zgaruvchan texnikaviy, o'zgaruvchanlik, uning ishida keng qo'llanilgan. U yillar davomida u katta erkinlikka erishdi va klassik tafovutlarga o'xshamadi.

Sonataning 12-ning birinchi qismi namuna olish shaklida o'zgaruvchanlikning ajoyib namunasidir. Uning barcha laksasi bilan bu musiqa katta hissa qo'shinlari va shtatlarini ifodalaydi. Ushbu go'zal qismning nafisligi va tafakkuri boshqa shaklda boshqa shaklda juda yumshoq va chin dildan ifoda eta olmaydi.

Muallifning o'zi ushbu qismni "o'ylangan ehtirom" deb atadi. Tabiatning tizzasida paydo bo'lgan orzularni, chuqur avtobiografik. Og'ir fikrlardan uzoqlashish va ajoyib muhitni o'ylash, har doim lovqinli fikrlarning qaytishi bilan tugashi bilan tugaydiganda. Ushbu tafovutlardan keyin ajablanarli emas, dafn marosimida yurish. Ushbu holatdagi o'zgaruvchanlik ichki kurashni kuzatish usuli sifatida juda ko'p ishlatiladi.

Bunday "o'zingizdagi mulohazalar" - "Fasciones" ning ikkinchi qismi to'la. Ba'zi tafovut past ro'yxatga olishda, qorong'u fikrlarda cho'milish, keyin umidning iliqligini ifoda etadigan va keyin tepaga tushadi. Musiqa o'zgarishi qahramon kayfiyatining beqarorligini etkazadi.

"Aprissiya" ning ikkinchi qismi o'zgarishlar shaklida yozilgan ...

O'zgarish shaklida, Sonatovning finallari №300 va 32-sonli 32-sonli hisob qaydnomasi ham yozilgan. Ushbu qismlarning musiqasi xayolparast xotiralar bilan qoplangan, bu samarali emas, lekin o'ylash. Ularning mavzulari ta'kidlangan va juda katta, ular keskin hissiy emas, balki yillar yashagan xotiralar orqali xotiralar sifatida cheklangan rejalashtiruvchilar. Har bir o'zgaruvchanlik chiqayotgan tushning tasvirini o'zgartiradi. Qahramonning yuragida umiddir, keyin jang qilish, umidsizlikni almashtirish, keyin tush tasviri qaytishi.

Kech Sonatas Bolxovenda qizlar

Betxven o'z tafovutlarini va tarkibiga polikkuron yondashuvning yangi printsipini boyitadi. Betxoven, shuning uchun polikli konferentsiya bilan taqqoslanadi, bu uni ko'proq va ko'proq narsani kiritdi. Polytifi 28 va 31 yil Sonataning finalining 28-sonli rivojlanishining ajralmas qismi bo'lib xizmat qiladi.

Ijodning oxiri, Betxovent markaziyni aniqladi falsafiy g'oyasiBarcha asarlarda o'tish: o'zaro bog'liqlik va bir-biri bilan aloqa qilish. O'rtacha yillarda juda yorqin va qattiq aks ettirilgan yaxshi va yovuzlik va qorong'ulik ziddiyatining oxiri, sinovlardagi g'alaba qahramonga kelmaganligi sababli o'z ishining oxiriga o'zgartiriladi jang, lekin qaytagina va ruhiy kuch orqali.

Shuning uchun, u oxirida uning oxirida, dramaturgik taraqqiyotning tarixiga ko'ra, u shitirga keladi. U nihoyat bu musiqaning natijasi, bunday dramatik va qayg'uli darajada, undan keyin hatto hayot davom etmasligi mumkinligini tushundi. Juki faqat mumkin bo'lgan variant. Shunday qilib, u 29-sonli shilimshiq finali haqida gapirdi. Keyin.

Sonata №29 eng murakkab fokus ...

Azob-uqubatlardan so'ng, oxirgi umid yo'q bo'lib ketganda, hissiyotlar, na his-tuyg'ular, faqat aks ettirish qobiliyati mavjud emas. Polikyoda mujassamlangan hushyor aql. Boshqa tomondan, Xudo bilan din va birlikka murojaat qilish.

Bunday musiqa quvnoq ronto yoki osoyishta tafovut bilan to'ldirish juda noo'rin bo'lar edi. Bu uning butun kontseptsiyasiga juda ta'sirli bo'lishi mumkin.

30-sonli Sonata fevion final finalida rassom uchun dahshat bo'ldi. Bu juda katta, ikki yillik va juda qiyin. Ushbu dushmanni yaratish, bastakor hissiyotlarning g'alabasi g'oyasini o'zida mujassam etgan. Bu haqiqatan ham kuchli his-tuyg'ularga ega emas, musiqa rivojlanishi astsitsiet va o'ylangan.

31-sonata, shuningdek, poliklinik final tomonidan yakunlanadi. Biroq, bu erda polifikon qochqinlar, schyot-fakturalar omboridan keyin fakturalar omborlari qaytariladi, bu bizning hayotimizdagi hissiy va oqilona printsip tengligini anglatadi.

Saxalin viloyati madaniyati bo'limi

Gou Spu Saxalin san'at maktabi

KURS ISHI

Mavzu bo'yicha "tahlil

musiqiy asarlar »

mavzu: "Birinchisining finalini tahlil qilish

sonata L. Betoven "

Perched talaba v kurs

"Musiqa nazariyasi" mutaxassisliklari

Maksimova Natalya.

Bosh Mamcheva N. A.

Sharhlovchi

janubiy Saxalinsk

Ish rejasi

I. Kirish

1. Ishning dolzarbligi

2. Maqsad va ish vazifalari

II. ASOSIY QISM

1. Mavzudagi qisqa nazariy ekskursiya

2. 1-Sonataning finalining batafsil tahlili va tahlili

Iii Chiqindi

Iv Ilova sxemasi

V.

Betxven dunyo madaniyatining eng katta hodisalaridan biridir. "Uning ishi bir qatorda, Tolstoy, Rembrandt, Shekspir, Shekspir 1 kabi badiiy fikrlarning bunday yo'nalishi bo'yicha bir qatorda joylashgan. Falsafiy chuqurlikning so'zlariga ko'ra, demokratiklik, innovatsiyalar jasorati "Betxvenning so'nggi asrlardagi musiqiy san'atida teng bo'lmagan" 2 ta musiqa san'atida tengdir ". Betxoven - XIX asrning so'nggi bastakori, buning uchun klassik Sonata eng organik fikrlash shakli. Uning musiqasi olami juda xilma-xildir. Sonatal shakli doirasida Betxovenning bir nechta musiqiy mavzusining bir nechta turlariga, 18-asrning bastakorlari o'ylamagan elementlar darajasida bunday yorqin mavzularni namoyish etishga muvaffaq bo'ldi.

Sonata formasi bastakorni fazilatlarga xos bo'lgan ko'pchilikka jalb qildi: musiqiy tasvirlarni turlicha bo'lib, ular qarshi kurashni anglatadi, ular qarshi kurash va ichki dinamikaga duch kelishadi, jarayonni aniqlash uchun o'zaro munosabatlar, interfrenatsiya va yangi sifatda o'tish »3

Shunday qilib, tasvirlarning keskin qarama-qarshiliklari, yanada dramatik mojaro, rivojlanish jarayoni qanchalik qiyin bo'lsa. Bekovenning rivojlanishi namuna olish shaklini o'zgartirish uchun asosiy harakatlantiruvchi kuchga aylanadi. Shunday qilib, yumshatish shakli begovinning ko'p sonli ishlarining asosidir. "Asafieie" xabariga ko'ra, musiqa oldida ajoyib istiqbol ochildi: u XIX asr g'oyalari va his-tuyg'ularining murakkab va mohir mazmunini ifodalashi mumkin edi. "

Beetkovenning fikrlash tamoyillari uning eng markaziy janrosidan to'liq va yorqinroq, - pianino va simfoniya.

32r pianino Sonatida, bastakor odamning ichki hayotiga eng katta kirib boradigan bastakor, dunyoni o'z tajribasi va his-tuyg'ularini qayta ko'rib chiqdi.

Bu ish tegishli, chunki Sonatataning oxirgi qismi sifatida finalni tahlil qilish bastakorning musiqiy tafakkurini tushunish uchun muhimdir. A. Alschwangning fikricha, mavzuizmni rivojlantirish badiiy texnikalari va tamoyillari birinchi Sonataning birinchi darajasini ko'rib chiqishga asos beradi "tezkor finalning butun zinapoyasini" Shiddatli finalga qadar.

Maqsad maqsadi 1-chi Pianino Sonata Betatoven finalining final bosqichi, shunda namuna yasashni aniqlash va o'zaro ta'sirini aniqlash va o'zaro ta'sirini o'zgartirish uchun namuna ishning vazifalari.

II. ASOSIY QISM.

Semmonat formasini tug'ilishi XVII oxirida - boshlanishi

XVIII asrlar. Uning xususiyatlari eng aniq xususiyatlari Domeniko Scarmatti (1685-1757) ning pianinolarida namoyon bo'ldi. F. E. Baha (1714-1788) asarlarida bo'lgan eng to'liq ifoda. Klassik uslubda yumshatilgan shakl butunlay o'rnatildi - Xaydna va Motart yozuvlarida. Buning eng yuqori qismi o'z asarlarida chuqur, umumbashariy g'oyalarni bezatgan Beatvonenning ishi edi. Uning sofarent shaklining asarlari umuman shaklning rivojlanish dinamikasining ahamiyati bilan ajralib turadi.

V.N. Kolaopova Sonata-ni asosiy va yon tomonlarning dramatik kontrasti asosida, ekspozitsiyaning asosiy va yon tomonlarining tonal konstruktsiyasiga asoslangan holda, ekspozitsiyaning tonnag'ayishiga va ularni keskinlik bilan birlashtirgan holda. (Xopovov V.N.).

L.A. Masel Sonata ni qatag'onlar shaklida, birinchi navbatda (ta'sir qilish) birinchi qismida aniqlaydi

turli xil ohanglardagi (asosiy va bo'ysunuvchi) va boshqa mavzularda, ushbu mavzular boshqacha nisbatda, ko'pincha, ko'pincha yaqin va eng muhim tonallikdagi mavzuni amalga oshiriladi. (Mazel L.A. Qurilish musiqiy asarlari. M.: Musiqa, 1986. 1986. P.360).

I.V. Bunday ta'rifning ta'rifi deyiladi: namuna birinchi taqdimotida kontrast va tematik ravishda qarama-qarshi bo'lgan ikkita mavzuga asoslangan, va rivojlanishdan keyin, asosiy tonalda ham takrorlanmoqda, I.E. Tonal konvergensiya. (Sposobin I.V. musiqiy shakli. M .: Musiqiy, 1980. 1980. 1980)

Shunday qilib, seminat shakli kamida ikkita qarama-qarshi mavzularning o'zaro ta'siri va rivojlanishiga asoslanadi.

Umuman olganda, odatiy tanlab olish rejasi quyidagicha ko'rinadi:

Ekspozitsiya

Rivojlanish

GP SP PP ZP

GP SP PP ZP

O'g'rilik shaklidagi asosiy harakatlantiruvchi kuchlardan biri bu qarama-qarshilik, ikkita mavzudagi kontrast. Tez mavzu qiziquvchan, ammo yakka, dramatik - xotirjam, yumshoq, bezovta qiluvchi - qo'shiq bilan va boshqalarga nisbatan taqqoslanadi.

Umuman olganda, birinchi mavzu uchun (asosiy partiya) tabiatda tengroq faoldir.

Tibbiyotni yon tomonda tanlash odatiy:

1. Katta asarlarda - odatda asosiy dominantlarning tojiti, uchinchi asosiy bosqich. Oltinchi asosiy bosqichning yoki etti yoshining tonalligini tanlash ehtimoli kamroq.

2. Kichik mahsulotlarda odatdagi parallel magistral, kichik dominanta. Betxovendan boshlab, oltinchi bosqichning tojiti mavjud.

Sonataya shakli bir nechta odatiy xususiyatlar mavjud:

1) Asosiy partiya odatda erkin qurilish yoki davr. Bu dinamik, samarali - faol bo'lim.

2) yon qismi - ko'pincha boshqa belgi tasviri. Odatda tiyin juda barqaror makiyani ishlab chiqishda va odatda yanada kengroq.

3) Bosqichning qismi - yon qismga o'tishni amalga oshiradi. Tonal beqaror, yopiq inshootlar mavjud emas. 3 ta bo'limni o'z ichiga oladi: boshlang'ich (asosiy partiyaga tutashgan), rivojlanayotgan va yakuniy (oldindan bog'lash).

4) Final partiyasi, qoida tariqasida, ichki qismining tonalligini tasdiqlovchi bir qator qo'shimchalar.

5) Rivojlanish umumiy tonna beqarorligi bilan tavsiflanadi. Asosiy va yon tomonlarning unvoni rivojlanadi.

Uning rivojlanish jarayonida Sonata shakli turli xil o'zgartirishlar bilan boyitildi, masalan: rivojlanishi o'rniga, qisqartirilgan shakl (o'rta qismisiz) va boshqa qismlar va boshqalar.

Qoida tariqasida, quyuq-simfonik tsikllar - Sonatas, simfoniya, instrumental kvartal, instrumental kvartet, kvintetlar, shuningdek opera rahbarlari tomonidan qo'llaniladi. Ko'pincha, ushbu shaklda Sonie simfony tsiklida, ba'zan sekin qismlarda ishlatiladi.

Umuman olganda, SCC qismlarining dramaturgi quyidagicha:

I qism. Qoida tariqasida faol, samarali. Kontrast rasmlari, mojarolar ta'siri.

Ii qismi. Lirik markaz.

III qism. Genna-ichki tabiat.

IV qism. Final. Xulosani yakunlash, xulosa.

Sonata, qoida tariqasida, uch baravar ko'p.

Birinchi Piano Sonata F Moll (1796) fojiali va dramatik asarlarning chizig'ini boshlaydi. Bu "etuk" uslubning xususiyatlari ko'rinadi, garchi bu erta davr doirasida xronologik bo'lsa-da. Uning birinchi qismida va final hissiy tarangliklar, fojiali aniqlik bilan ajralib turadi. Adaginiio Bekovenning musiqasida bir qator chiroyli sekin bosqichlarni ochadi. "Yakuniy Sonata - Prestissimos - uning oldingilaridan finallar orasida keskin ajralib turadi. Bo'ron, ishtiyoqli belgi, arpeggio, yorqin motivettiv va dinamik kontrastlar 1. Bu erda final dramatik verteksning rolini o'ynaydi.

1-Sonatata Finalida elementlar rivojlanishi va rivojlanmaslik o'rniga, epizod bilan Sonata Allegro shaklida yozilgan.

Ekspozitsiya boshlanadi asosiy partiya Fillda "PASCESIAN" ning "juda tez", bepul qurilishda. Ushbu partiya 2 ta qarama-qarshi mavzularga ega - "Lase" dagi "FI Minor" va "Llat magistorida" qo'shiq "da faol"

1-mavzu - Shifolinning tezkor va ifodasi juda baquvvat va ifodali.

Dastlabki ikki soat davomida siz birinchi marta Betsetoven ziyofatini ko'rishingiz mumkin - Mavzu elementlarining kontrasti:

1) zavod kontrasti:

Pastki qismida - faol qirol harakati.

Yuqori qismida - katta akkord schyot-fakturasi.

2) Dinamik kontrast: birinchi sabab - p ("pianino" da, ikkinchi navbatda ("Fort" - baland ovozda

3) Ro'yxatdan o'tish: "O'rtacha registratsiyani (E - C 3 oralig'ini to'ldirmasdan jimgina sabab (E - C 3 oralig'i).

4) kontrast "ovozi": - pastki partiya - uzluksiz "pechlar" taqdimoti, yuqori quruq ripple akkordlari.

2-mavzu- birinchisidan boshqacha farq qiladi. Bu qo'shiq-raqs janriga asoslangan.

Ushbu mavzuning tuzilishi yanada qutqarildi - birinchi mavzu bo'yicha uzoq davom etdi - bu ikki mavzuda qirralar sakkizinchi darajasiga asoslangan edi.

1. Tonon kontrasti: LA - Filmning katta qismidagi birinchi ibora, ikkinchisi - AR voyaga etmagan.

2. "Xarakterli", tasviriy kontrast, ikkinchisida raqs va qo'shiq belgisining birinchi ifodasi - bu shtrix-shuvli - Tr (Tang), bu so'zning ba'zi g'ayratini ta'kidlaydi. Ikkinchi mavzu tuzumi Summund printsipiga muvofiq qurilgan - qisqa niyat va suyaklar.

3. Ikkinchi mavzuda registrlarning kontrasti mavjud.

V. tt 6-7 Nazarning boshlanishi o'rtacha registrda (G - 2 diapazon), so'ngra o'rta tomonda (C - C 3 oralig'ida).

Ikkinchi ibora darhol o'rtadagi o'rtacha joydan boshlanadi (E 1 - F 2).

Bundan tashqari, finalda la-tashv qiluvchi asosiy ibora finalda muhim ahamiyatga ega: keyingi epizod ushbu tonallik va intonizm bilan kutilgan.

Shunday qilib, asosiy partiya doirasida ikki mavzu bo'yicha yorqin mojarolar mavjud: yuqorida aytib o'tilgan dinamik to'qnashuv (birinchi mavzu - taqqoslash - taqqoslash - taqqoslash - taqqoslash - taqqoslash (birinchi mavzu - taqqoslash - taqqoslash) P)

Shaklni taqqoslash uchun, zararlilarning kontrasti ham muhimdir. 1-mavzu - Ripple Stacvato, 2-mavzu - legato va legato.

Asosiy partiyaning ikkinchi mavzusi bevosita bog'lash bilan tanishtiradi.

Keyingi bo'lim - bog'lash partiyasi - asosiy bitta 3 xususiy shakl bilan birga shakllar, uning o'rtasi chning ikkinchi mavzusi Qismlar, chunki bog'lash mavzu mavzulariga asoslanadi.

Bosunter partiyasi dinamikaning (p va FF sm tt. 13 - 14) va yon qismidagi printsipan sifatida DD uyg'otish bilan qurilgan.

Shunday qilib, bog'lovchi partiya bir vaqtning o'zida boshlang'ich va ofis bo'limini birlashtiradi.

To'pqa ikki aktyorga o'tish ikki baravarga yaqin ("Fortissimo" - juda baland, qat'iy).

Partiya U ikkita kontraktsiya qilingan qismlardan iborat - 1 yon partiyasi va 2 ta partiyalar.

Shunday qilib, yon tomon 2 xususiy shaklda - asosiy, asosiy, tarkibiy kontrast shakllantiriladi. Kichik dominantning taniqligi - bu umuman olganda, odatda klassik tanlab olish shakllari uchun - Sonatal shaklining saralashining eng muhim belgisini shakllantiradi - ohangning eng muhim belgisidir - ohang kontrasti. Yon tomonlarning kiritilishi bilan asosiy partiyalardan iborat tematik va majoziy kontrast mavjud. Birinchi yon partiyasi dramatik xarakterga ega. Bu beqaror uyg'unliklarning ko'pligi, oqim oqilona, \u200b\u200bdoimiy triolitsiyum, dinamik, to'lqinli harakatlarning ko'pligi bilan ta'kidlangan. Bu ziddiyat bilan ajralib turadi. Melodik liniyaning boy diapazoni va "mos yozuvlar" - 1 dan 2 gacha va d - bu o'rtacha reestrning boshida, shunda o'rtacha va yuqori qismni qamrab oladi. va oxirida - past registratsiya (pastki qismida - bitta bilan).

Ikkinchi tomon partiyasi qayta lavabo bilan bir davr shaklida yozilgan. Birinchi tomoni bilan u tematik jihatdan qarama-qarshi. Uning bazasi qo'shiq. Katta duratlar (sakkizinchi birinchi tomonning qirolicha taqdimoti), Legato, "Sokin" dinamika, aniq tuzilish va qo'shiq, rasmning so'zlari, yorqin, qayg'uli kayfiyat.

Shunga qaramay, mavzularning qarindoshlari bor: pastki partiyada asliol harakati (ikkinchi mavzuga nisbatan ikkinchi mavzuga nisbatan, hamrohim haqida gapirish kerak). Mavzuni ichida og'iz bo'shlig'i eslaydi - bu ba'zi ma'rifiy tasvirni beradi.

Yon qismi yorqin dinamikga olib keladi yakuniy partiyasi Bir qator qo'shimchalardan iborat bo'lib, asosiy partiyaning birinchi mavzusiga asoslangan. Yakuniy bo'lim faol ixtiyoriy tasvirni qaytaradi. Birinchi xulq-atvorda, bu butun ekspozitsiya takrorlangan. Ikkinchi xoldingda u yangi bo'limga olib keladi - epizod. Durning tonalida.

Epizodning kiritilishi asosiy va yon partiyalarning tasvirlari yorqin zid, shuning uchun birinchi Sonatota Boldatoven finalining epizodi lirik degensiya Turbulentning kichik "bayonotlaridan keyin." Eleti belgisi ta'kidlanadi Noto'g'ri pianino e dolce (butun vaqt jimgina, yumshoq).

Epizod oddiy 2 xususiy shaklda yozilgan va keyinchalik muhokama qilinadigan qator ishlab chiqilgan elementlarga ega.

EPISODNING 1 qismi 20 ta insult davridir. Agar siz asosiy partiyaning ikkinchi mavzusidan taqqoslaganda "o'sdi" mavzusi. Ushbu mavzu - qo'shiqchi va raqslar uchun xarakterlidir. Mavzuning tarkibi Summmus printsipiga binoan qurilgan: kichik yigirish motiflari, so'ngra chizmalari.

Ikkinchi mavzu birinchi navbatda faqat tematik kontrastlar. Butun epizod, lirik, qo'shiq tasviri ustunlik qiladi.

Taqqoslashda qiziqarli. Asosiy va yon tomonlarning elementlarini ishlab chiqish kutilmoqda. Ammo keyinchalik, asosiy partiya elementlari va epizodning keskin tomonlari va dramatik faol liniya va so'zli - qo'shiqni rivojlantirishda keskin xarakterga ega edi.

Ushbu elementlarning orasidagi farq bu ko'rsatkichdir. Agar asosiy partiyadagi akkordlar aniq dinamik jihatdan namoyon bo'lsa, ular RFF ("piansiansimomo" - juda jim bo'lgani uchun. Aksincha, epizodning mavzusi yumshoq lirik qatlni anglatadi, bu erda ___ ("SFIRANDO" - to'satdan baland ovozda).

Rivojlanayotgan qismida 3 qismni ajratish mumkin: dastlabki 10 soatlar asosiy partiya va epizodning mavzulariga va oldingi tonallikning "etishishi" da boshlang'ich qismdir.

Quyidagi 8 soat - bu yorqin tanilgan epizod mavzulari elementlariga asoslangan rivojlanish bo'limi. Va oxirgi 11 soat (keyingi 11 soat) - bu asosiy partiyaning elementlari rivojlanishga moyil bo'lgan dominant organdagi oxirgi 7 soat, shu bilan o'tish davri rivojlanishiga tayyorgarlik ko'radigan oxirgi 7 soat. ustidan tazyiq qilish.

Jazo bermoq Ko'rgazmada bo'lgani kabi, u HLdan boshlanadi. P Mollning asosiy tonalligida. Ammo, ekspozitsiyadan farqli o'laroq, ikkinchi mavzu uzunligi endi 8 va 12 t. Bu partiyaning tonal yaqinlashishi zarurati tufayli. Natijada ikkinchi mavzuning oxiri biroz o'zgargan.

Bog'lanish partiyasi qatag'on qiladi Shuningdek, u asosiy partiyaning birinchi mavzusining ma'lumotlariga asoslanadi. Ammo endi F-Mollning dominant ishtirokida, ikkala tomonni asosiy tonallikka olib chiqdi.

Yon tomonni kesish Bu ta'sir qilishning yon qismidan faqat tonallik bilan farq qiladi.

Faqat B. yakuniy partiyasio'zgarish mavjud. Bosh partiyaning birinchi mavzularining elementlari endi yuqori partiyada emas, balki pastki qismida joylashgan.

Yakuniy oxirida faol ixtiyoriy boshlanishni tasdiqlaydi.

Umuman olganda, "fojiali notalar, birinchi Saytda o'jar kurash, norozilik namoyishi eshitiladi. Ushbu tasvirlarga, Betxoven "Oy Sonate", "Patsetik", "Fakassion" 1.

Chiqish:

Shakl musiqiy ish Bu har doim har qanday fikrning ifodasi.

1-Sonatata finalining tahlili misolida Vena printsipini kuzatishingiz mumkin klassik maktab - qarama-qarshilarning birligi va kurashi. Shunday qilib, asar san'at asarida ish shakli katta rol o'ynaydi.

Issiqlik shaklida klassik jabduqni saqlab, uni yorqin badiiy uslublar bilan boyitib, ulanishning yorqin mojarosi - bu muhim kurash, mavzudagi elementlarning kontrasti bilan boyitdi.

Betxvenning Piano Sonata simfoniyaga teng. Uning pianino uslubida fath qilingan narsa katta.

"Betxven chegaradagi bir qator tovushlarni tezlashtirish, ekstremal registrlarning ushbu ifodali xususiyatlariga noma'lum bo'lib tuyuldi: yuqori havo she'riyati - shaffof ohanglar va isyonkor ohanglar va isyonkor ohanglar va isyonkor rokomlar va isyonkor ohanglar va isyonkor ohanglar va isyonkor ohanglar va isyonkor rokomlarning she'rlari ma'lum qildi. Betxoven har qanday tasavvurga ega, har qanday parcha yoki qisqa Gamma semantik ahamiyatga ega. "2

Beetkoven pianizm uslubi, asosan XIX va undan keyingi asrlarda pianino musiqalarini rivojlantirishning kelajakdagi usullari aniqlandi.

Ishlatilgan adabiyotlar ro'yxati

1. Bonfeld M.Sh.

2. Galatskaya v.s. Xorijiy mamlakatlarning musiqa adabiyoti. 3-son. M musiqa, 1974 yil

3. G'arbiy Evropaning v.b.veliki musiqachilari. M.: Ta'lim, 1982

4. Konen V.D. Chet ellik tarixi. 3-son. M.: Musiqa, 1976 yil

5. Keurgi ts

6. Mazel L.A. Musiqiy asarlar tuzilmasi. M .: 1986

7. Sposobin I.V.. Musiqiy shakl. M.: Musiqa, 1980

8. Tulin Y. Musiqiy shakl. M .: musiqa, 1974

ekspozitsiya				epizod	jazo bermoq				Kodi
				Epizode + Rivojlanish
Ozod binolar		Soat 2 da	Bir qator qo'shimchalar