Muzeylar bo'limidagi nashrlar
Ivan Aivazovskiyning o'nlab dengizlari: rasmlardan geografiya
Biz Aivazovskiyning mashhur rasmlarini eslaymiz va ulardan 19-asr dengiz geografiyasini o'rganamiz..
Adriatik dengizi
Venetsiya lagunasi. San Giorgio orolining ko'rinishi. 1844. Tretyakov galereyasi
O'rta er dengizining bir qismi bo'lgan dengiz qadimgi Adria porti (Venetsiya hududida) uchun antik davrda nomlangan. Endi suv shahardan 22 kilometrga chekindi va shahar quruqlikka aylandi.
19-asrda ma'lumotnomalarda bu dengiz haqida shunday yozilgan: "... eng xavfli shamol shimoli-sharqiy - Boreya, shuningdek, janubi-sharqiy - sirokko; janubi-g'arbiy - siffanto, kamroq tez-tez va kamroq cho'zilgan, lekin ko'pincha juda kuchli; ayniqsa, Po og'ziga yaqin joyda, to'satdan janubi-sharqqa o'zgarib, shiddatli bo'ronga (furiano) aylanganda xavflidir. Sharqiy qirg'oqning orollari o'rtasida bu shamollar ikki baravar xavflidir, chunki tor kanallarda va har bir ko'rfazda ular boshqacha esadi; eng yomoni qishda Boreas va yozda issiq "janubiy" (Sloveniya). Qadimgi odamlar Adriyaning xavf-xatarlari haqida tez-tez gapirishadi va Italiya qirg'oqlari cherkovlarida saqlanib qolgan najot uchun ko'plab ibodatlar va dengizchilarning va'dalaridan ma'lum bo'lishicha, o'zgaruvchan ob-havo uzoq vaqtdan beri qirg'oq suzuvchilarning shikoyatlariga sabab bo'lgan. . .. ”(1890).
Atlantika okeani
Napoleon Avliyo Yelenada. 1897. Feodosiya rasmlar galereyasi. I.K. Aivazovskiy
Okean o'z nomini antik davrda Gibraltar yaqinida yelkasida osmonni ushlab turgan afsonaviy titan Atlanta sharafiga oldi.
“... Yaqinda turli yo'nalishlarda yelkanli kemalar tomonidan foydalanilgan vaqt quyidagi raqamlarda ifodalangan: Pas-de-Kaledan Nyu-Yorkka 25-40 kun; orqaga 15-23; Gʻarbiy Hindistonga 27—30, ekvatorga 27—33 kun; Nyu-Yorkdan ekvatorgacha 20-22, yozda 25-31 kun; La-Mansh kanalidan Baiyagacha 40, Rio-de-Janeyroga 45, Horn burniga 66, Kapstadtga 60, Gvineya ko'rfaziga 51 kun. Albatta, o'tish muddati ob-havoga qarab o'zgaradi; batafsilroq ko'rsatmalarni London savdo kengashi tomonidan chop etilgan o'tish jadvallarida topish mumkin. Paroxodlar ob-havoga kamroq bog'liq, ayniqsa pochta kemalari, zamonaviy zamonning barcha yaxshilanishlari bilan jihozlangan va hozirda Atlantika okeanini barcha yo'nalishlarda kesib o'tmoqda ... "(1890).
Boltiq dengizi
Kronshtadtdagi ajoyib ko'cha. 1836. RM
Dengiz o'z nomini lotincha balteus ("kamar") so'zidan oldi, chunki qadimgi geograflarning fikriga ko'ra, u Evropani o'rab olgan yoki Boltiqbo'yi baltas ("oq") so'zidan kelib chiqqan.
“... Tuzning kamligi, qishning sayoz chuqurligi va qattiqligi tufayli Boltiq dengizi har qishda bo'lmasa ham, katta maydonda muzlaydi. Shunday qilib, masalan, Revaldan Xelsingforsga muz ustida sayohat har qishda mumkin emas, lekin qattiq sovuqlarda va Aland orollari va materikning ikkala qirg'og'i o'rtasidagi chuqur bo'g'ozlarda muz bilan qoplangan va 1809 yilda rus armiyasi barcha harbiy og'irliklar bilan. Bu yerda muz ustida Shvetsiyaga va Botniya ko'rfazining boshqa ikkita joyiga o'tgan. 1658 yilda Shvetsiya qiroli Karl X Yutlandiyadan Zelandiyaga muzdan o'tdi ... "(1890).
Ion dengizi
1827 yil 2 oktyabrda Navarinodagi dengiz jangi. 1846. Dengiz akademiyasi. N.G. Kuznetsova
Qadimgi afsonalarga ko‘ra, O‘rta yer dengizining bir qismi bo‘lgan dengiz Zevsning sevimli malika Io sharafiga nomlangan bo‘lib, uni xotini Qahramon ma’buda sigirga aylantirgan. Bundan tashqari, Hera Ioga ulkan gadfly yubordi va undan qochib, bechora dengiz bo'ylab suzib ketdi.
“... Kefaloniyada ajoyib zaytun bog'lari bor, lekin umuman olganda, Ion orollari daraxtsiz. Asosiy mahsulotlar: vino, moy, janubiy mevalar. Aholining asosiy kasbi: dehqonchilik va qoʻychilik, baliqchilik, savdo, kemasozlik; ishlab chiqarish sanoati boshlang'ich bosqichida ... "
19-asrda bu dengiz muhim dengiz janglari joyi edi: biz Aivazovskiy tomonidan qo'lga olingan ulardan biri haqida gapirdik.
Cretan dengizi
Krit orolida. 1867. Feodosiya rasmlar galereyasi. I.K. Aivazovskiy
O'rta er dengizining bir qismi bo'lgan boshqa dengiz Kritni shimoldan yuvadi va shu orol nomi bilan atalgan. "Krit" - eng qadimiy geografik nomlardan biri bo'lib, u miloddan avvalgi 2-ming yillikning Miken chiziqli "B" harfida topilgan. NS. Uning ma'nosi aniq emas; Ehtimol, qadimgi Anadolu tillaridan birida bu "kumush" degan ma'noni anglatadi.
“... Nasroniylar va Muhammadiylar bu yerda dahshatli oʻzaro adovatda. Hunarmandchilik pasaymoqda; Venetsiya hukmronligi ostida gullab-yashnayotgan portlar deyarli hammasi sayoz bo'lib qoldi; shaharlarning aksariyati vayronaga aylangan ... "(1895).
Marmara dengizi
Oltin shox ko'rfazi. Kurka. 1845 yildan keyin. Chuvash davlat san'at muzeyi
Bosfor va Dardanel boʻgʻozlari oʻrtasida joylashgan dengiz Qora dengizni Oʻrta er dengizi bilan bogʻlaydi va Istanbulning Yevropa qismini Osiyo qismidan ajratib turadi. Qadimda mashhur karerlar joylashgan Marmara oroli nomi bilan atalgan.
“... Marmara dengizi faqat turklarning ixtiyorida boʻlsa-da, uning relyefi, fizik-kimyoviy va biologik xossalari asosan rus gidrograflari va olimlari tomonidan oʻrganilgan. Ushbu dengiz qirg'oqlarining birinchi batafsil tavsifi 1845-1848 yillarda turk harbiy kemalarida rus floti gidrografi, leytenant-komandir Manganari tomonidan qilingan ... "(1897).
Shimoliy dengiz
Amsterdam ko'rinishi. 1854. Xarkov sanʼat muzeyi
Atlantika okeanining bir qismi bo'lgan dengiz Frantsiyadan Skandinaviyagacha bo'lgan Evropa qirg'oqlarini yuvadi. 19-asrda Rossiyada u nemis deb ataldi, keyinchalik nomi o'zgartirildi.
"... Norvegiya qirg'oqlari yaqinidagi yuqorida aytib o'tilgan juda tor chuqurlikdan tashqari, Germaniya dengizi barcha qirg'oq dengizlari va hattoki barcha dengizlarning eng sayozidir, bundan mustasno. Azov. Nemis dengizi ingliz kanali bilan birga kemalar eng ko'p tashrif buyuradigan dengizlardir, chunki u orqali okeandan dunyoning birinchi portiga - Londonga yo'l bor ... "(1897).
Shimoliy Muz okeani
Shimoliy Muz okeanidagi bo'ron. 1864. Feodosiya rasmlar galereyasi. I.K. Aivazovskiy
Okeanning hozirgi nomi 1937 yilda rasman tasdiqlangan, bundan oldin u boshqacha nomlangan - Shimoliy dengiz ham. Qadimgi rus matnlarida hatto ta'sirchan versiya ham mavjud - nafas oluvchi dengiz. Evropada u Shimoliy Muz okeani deb ataladi.
“... Shimoliy qutbga chiqishga urinishlar hozircha muvaffaqiyatsiz bo'ldi. Shimoliy qutbga eng yaqin bo'lgan Amerika Peari ekspeditsiyasi keldi, u 1905 yilda Nyu-Yorkdan maxsus qurilgan Ruzvelt paroxodida yo'lga chiqdi va 1906 yil oktyabrda qaytib keldi "(1907).
o'rta Yer dengizi
Malta orolidagi La Valletta porti. 1844. RM
Bu dengiz eramizning III asrida "O'rta er dengizi" ga aylandi. NS. Rim geograflariga rahmat. Bu katta dengiz juda ko'p kichiklarni o'z ichiga oladi - bu erda nomlanganlarga qo'shimcha ravishda Alboran, Balear, Ikarian, Karpat, Kilikiya, Kipr, Levantin, Liviya, Liguriya, Mirtoya va Trakiya.
“... Hozirgi vaqtda bugʻ flotining kuchli rivojlanishi bilan Oʻrta er dengizi boʻylab suzish hech qanday qiyinchilik tugʻdirmaydi, chunki kuchli boʻronlar nisbatan kam uchraydi va qirgʻoqlar va qirgʻoqlar mayoqlar bilan qoniqarli toʻsilganligi va boshqa ogohlantirishlar tufayli. belgilar. 300 ga yaqin yirik mayoqlar qit'alar va orollar qirg'oqlari bo'ylab tarqalgan, ikkinchisi taxminan 1/3 ni tashkil qiladi, qolgan 3/4 qismi esa Evropa qirg'oqlarida joylashgan ... "(1900).
Tirren dengizi
Kaprida oydin tun. 1841. Tretyakov galereyasi
O'rta er dengizining bir qismi bo'lgan va Sitsiliya shimolida joylashgan dengiz qadimiy afsonalar qahramoni, unda cho'kib ketgan Lidiya shahzodasi Tirren sharafiga nomlangan.
“... Sitsiliyaning barcha latifundiyalari [katta mulklari] yirik mulkdorlarga - materik Italiyada yoki Frantsiya va Ispaniyada doimiy yashovchi aristokratlarga tegishli. Erga egalik huquqini maydalash ko'pincha haddan tashqari ko'payadi: dehqon bir necha kvadrat metrli er uchastkasida bitta dugga egalik qiladi. Xususiy mulk meva plantatsiyalarida joylashgan dengiz bo'yidagi vodiyda ko'pincha har birida atigi 4-5 ta kashtan daraxti bo'lgan dehqon egalari bor "(1900).
Qora dengiz
Qora dengiz (Qora dengizda bo'ron o'ynay boshlaydi). 1881. Tretyakov galereyasi
Bu nom, ehtimol, bo'ron paytida suvning rangi bilan bog'liq bo'lib, dengiz faqat zamonaviy davrda olingan. Uning qirg'oqlarida faol ravishda o'rnashgan qadimgi yunonlar uni dastlab mehmondo'st, keyin esa - mehmondo'st deb atashgan.
“... Qora dengiz portlari oʻrtasida shoshilinch yoʻlovchi va yuk paroxodlari tashish Rossiya kemalari (asosan, Rossiya dengiz va savdo jamiyati), Avstriyaning Lloyd, French Messageries dengiz kemalari va Frayssinet et C-ie va Gretsiyaning Courtgi et C-ie kompaniyasi tomonidan qoʻllab-quvvatlanadi. turk bayrog'i ostida. Xorijiy paroxodlar deyarli faqat Rumeliya, Bolgariya, Ruminiya va Anadolu portlariga tashrif buyurishadi, Rossiya dengiz va savdo jamiyati paroxodlari esa Qora dengizning barcha portlariga tashrif buyurishadi. 1901 yilda Rossiya yuk tashish va savdo jamiyati kemalarining tarkibi - 74 ta kema ... "(1903).
Egey dengizi
Patmos oroli. 1854. Omsk viloyat tasviriy san'at muzeyi. M.A. Vrubel
Oʻrta yer dengizining Gretsiya va Turkiya oʻrtasida joylashgan bu qismi oʻz oʻgʻli Teseyni Minotavr tomonidan oʻldirilgan deb oʻylab, oʻzini jardan unga tashlagan Afina qiroli Egey sharafiga nomlangan.
“... Qora va Marmara dengizlaridan suzuvchi kemalar yoʻlida joylashgan Egey dengizida suzib yurish yaxshi, tiniq ob-havo tufayli, odatda, juda yoqimli, ammo kuzda va erta bahorda siklonlar olib kelgan boʻronlar tez-tez boʻlib turadi. Shimoliy Atlantika okeanidan Yevropa orqali Malaya Osiyoga boradi. Orollar aholisi ajoyib dengizchilardir ... ”(1904).
Aivazovskiyning rasmida asarlarning romantik motivlari juda aniq ko'rinadi. Ushbu ustaning har bir surati bilan tomoshabin uning ijodiy kuchi o'zini tugatmasligini tushunadi. Axir, Aivazovskiyning rasmlarini haqli ravishda 19-asrning ulug'vor va hissiy durdonalari deb atash mumkin.
Tuvalda aks ettirilgan dengiz janglari ayniqsa ta'sirli. Ularning palitrasi, chiziqlari va shakllari bilan to'ldirilgan qahramonlik pafosi, ammo, shunga qaramay, bu rassomning asarlari syujeti bir nafasda idrok etiladi. Birinchi lahzadanoq siz tom ma'noda sovuq va ko'pikli to'lqinlar girdobini his qilasiz va ozgina hayajon va nafas bilan ulkan, biroz shitirlayotgan kema qaynayotgan dengiz bilan qanday kurashayotganini tomosha qilasiz. Faqat ajoyib rassom shunday hissiy kompozitsiyalarni yaratishi mumkin edi, ular orasida "To'lqinlar orasida" beqiyos tuvali o'zining improvizatsiya uslubi bilan ajralib turadi. Bu erda g'azablangan halokatli element yorqin tasvirlangan. Bo'ronli dengiz va momaqaldiroq osmon ostida, quyoshning bir oz miltillovchi nurlari bilan siz dengizda cho'kib ketgan ko'plab kemalarni ko'rasiz.
Rassomning har bir cho'tkasi bilan Aivazovskiyning rasmlari tobora ko'proq dramani etkazadi. Ustaning muvaffaqiyati esa, sodir bo'layotgan voqealarning hayratlanarli realizmini etkazishning ulkan imkoniyatlaridadir. Tomoshabin o'lik kemalarning vayronalari ko'rsatilgan to'lqinlarning cheksiz kengliklarini ko'ra boshlaganga o'xshaydi. Bunday ajoyib asarlar bilan bemalol aytish mumkinki, Aivazovskiyning rasmlari tabiat va dengizga oshiq bo'lgan ulug'vor ustaning asarlaridir. U har bir tuvalda ruhiy iliqlik va yorug'likning unutilmas ifodasi va jozibasini saqlab qolishga muvaffaq bo'ldi. Va bu sodiqlik g'ayrioddiy uslub hayajonli hikoyalar esa ustozning shoh asari iste'dodining har bir biluvchisini o'ziga rom etadi.
Ivan Konstantinovich Aivazovskiy (arman. Հովհաննես Կոսանդինեսի Հայվազյան - Hovhannes Gayvazyan; taniqli ruscha rassom, 17-iyul (29-may) 17-iyul (29-may) dunyoga mashhur rassom. 19-asrning eng ko'zga ko'ringan arman rassomi. Arman tarixchisi va ruhoniysi Gabriel Aivazovskiyning ukasi.
Ovannes (Ivan Konstantinovich) Aivazovskiy savdogar Konstantin (Gevorg) va Xripsime Gayvazovskiylar oilasida tug'ilgan. 1817 yil 17 (29) iyulda Feodosiya shahridagi arman cherkovining ruhoniysi Konstantin (Gevorg) Gayvazovskiy va uning rafiqasi Xripsime "Gevorg Ayvazyanning o'g'li Govhannes" ni dunyoga keltirganliklarini qayd etdi. Aivazovskiyning ajdodlari 18-asrda Turkiya Armanistonidan Galisiyaga koʻchib kelgan Galisiya armanlaridan edi.
Ivan Aivazovskiy - Dengiz Lordi
Dengiz har doim o'zining ajoyib, maftunkor go'zalligi bilan odamlarni hayratda qoldirgan va zavqlantirgan. Albatta, bu ko'plab san'atkorlarni o'ziga jalb qildi. Rassomlar, peyzaj ustalari go'zal dengiz manzaralaridan ilhomlanib, his-tuyg'ularini ko'rganlaridan tuvallarga o'tkazdilar.
Shubhasiz, Ivan Konstantinovich Aivazovskiy barcha davrlarning eng buyuk dengiz rassomlaridan biri bo'lgan va shundaydir. Feodosiyada tug'ilgan Aivazovskiy o'zini dengizga jalb qilganini his qildi. Badiiy akademiyada o'qigan va ko'plab Evropa mamlakatlarida bo'lgan Ivan Konstantinovich frantsuz klassitsizmi ta'sirini boshdan kechirdi. Rassomning quruqlik manzaralari bilan rasmlari borligiga qaramay, dengiz uning uchun haqiqiy ona elementidir. U buni hammadan yaxshiroq tushunadi va ochib beradi. Aivazovskiy dengiz suvlarining "kayfiyatini" tomoshabinga osongina etkazadi: ularning ikkiligi, sukunati yoki g'azabi. Uning rasmlari shunchaki hayratlanarli. Tuvallarga qarab, tomoshabin shunchaki dengiz tubida eriydi.
Dengizdagi quyosh chiqishi va botishini tasvirlaydigan ko'plab landshaftlar shunchaki ulug'vor. "Dengizdagi tong" (1851) kartinasidagi suvning sokin yuzasida quyosh akslarining samoviy musaffoligi va yorqinligi, "Brig Merkuriy turk kemalari ustidan qozonilgan g'alabadan keyin" (1848) kartinasidagi quyosh botishining sehrli kontrasti. ) yoki "To'qqizinchi to'lqin" (1850) rasmidagi dahshatli, g'azablangan to'lqinlar fonida quyosh botishining yorqin nuqtasi. Ko'pgina rasmlarda Aivazovskiy dengizni ulkan ko'pikli to'lqinlari va isyonkor xarakteri bilan dahshatli element sifatida ko'rsatdi.
Muallif - Ela2012. Bu ushbu postdan iqtibos
RUS RAS'ATKORLARI Aivazovskiy - dengiz ustasi (2-qism).Aivazovskiyning rasmiga qoyil qolgan ingliz peyzaj rassomi Tyorner unga quyidagi satrlarni bag'ishladi:
Meni kechiring rassom
Agar rasmga olishda xato qilgan bo'lsam
haqiqat uchun -
Lekin sizning ishingiz meni hayratda qoldirdi
va zavq meni egallab oldi."Erta tongda Neapol ko'rfazi"
1893
Kanvas, moy. 46 x 74,7 sm
Aivazovskiyning ishi dengiz ensiklopediyasining bir turi. Undan siz suv elementi bo'lgan har qanday davlat haqida batafsil ma'lumot olishingiz mumkin - tinch, engil hayajon, bo'ron, bo'ron, bu universal falokat taassurotini beradi. Uning asarlarida siz kunning istalgan vaqtida dengizni ko'rishingiz mumkin - yorqin quyosh chiqishigacha oydin kechalar; Yilning istalgan vaqtida dengiz to'lqinlarini ranglaydigan o'nlab soyalarni hisoblang - shaffof, deyarli rangsizdan tortib to ko'k, moviy, jozibali qora ranggacha. Aivazovskiy ko'pikli suv orqali porlayotgan qirg'oq qumini ko'rish uchun qumli qirg'oqda to'lqinning rulosini qanday etkazishni juda yaxshi bilardi. U qirg'oq bo'yidagi qoyalarga urilayotgan to'lqinlarni tasvirlashning ko'plab usullarini bilar edi. Ammo dengizni qanday bo'lsa, shunday qilib ko'rsatishni Aivazovskiy imkonsiz deb hisobladi va shuning uchun hech qachon hayotdan rasm chizmagan, faqat tasavvurga tayangan.
Yalta
1899 yil 58 soat 94 yilDengiz uning rasmlarida ko'p qirrali, ba'zan hech qanday qonunlarga bo'ysunmaydigan, odamni ezadigan element, ba'zan jozibali masofa, romantik orzu ramzi sifatida namoyon bo'ladi. Tomoshabin oldida cheksiz dengiz maydoni va uning ustida cheksiz osmon bor. Oldinda - ko'pikli to'lqinli to'lqin - "Aivazovskiy to'lqini", uni zamondoshlari atashgan. Palitra g'ayrioddiy boy, u yashil, kumushrang, zumraddan tortib to ufqda qoraygan ko'k ranggacha qalinlashadi. Markazda yolg'iz yelkan, koinot oldida insonning ahamiyatsizligi ramzi va shu bilan birga sargardonlikka ishqiy tashnalik belgisi.
Surf 1897 143x107Feodosiyada tug'ilgan Aivazovskiy o'zini dengizga jalb qilganini his qildi. Rassomning quruqlik manzaralari bilan rasmlari borligiga qaramay, dengiz uning uchun haqiqiy ona elementidir. U buni hammadan yaxshiroq tushunadi va ochib beradi. Aivazovskiy dengiz suvlarining "kayfiyatini" tomoshabinga osongina etkazadi: ularning ikkiligi, sukunati yoki g'azabi. Uning rasmlari shunchaki hayratlanarli. Tuvallarga qarab, tomoshabin shunchaki dengiz tubida eriydi.
Dengiz manzarasi
1899 38:50"To'qqizinchi to'lqin" (1850) rasmi Aivazovskiy ijodining dastlabki davriga tegishli bo'lib, tabiatning o'ziga xos holatini etkazish istagi bilan ajralib turadi. U elementlar tomonidan insonda uyg'ongan kuchni etkazadi. Ulug'vor romantik tuyg'u ranglarda - to'lqinlarning boy to'q yashil rangi, tong quyoshini o'rab turgan tuman, shov-shuvli dengizning ko'pikli cho'qqilari soyasida, quyosh botishining yorqin nuqtasida aks ettirilgan. dahshatli, shiddatli to'lqinlar fonida.
"To'qqizinchi to'lqin"
1850
Kanvas, moy. 221 x 332 sm
Syujet dramatikligiga qaramay, rasm g'amgin taassurot qoldirmaydi; aksincha, u yorug'lik va havoga to'la va quyosh nurlari bilan to'la. Rasm palitraning eng yorqin ranglari bilan bo'yalgan bo'lib, u osmondagi sariq, to'q sariq, pushti va binafsha ranglarning keng doirasini o'z ichiga olgan, suvda yashil, ko'k va binafsha ranglar bilan uyg'unlashgan. Ranglarning yorqin, katta shkalasi dahshatli, ammo go'zal elementning dahshatli buyukligi bilan ko'r kuchlarini zabt etgan odamlarning jasoratiga quvonchli madhiya kabi yangraydi. Ushbu rasm zamondoshlar qalbida keng munosabatda bo'ldi va bugungi kungacha rus rasmidagi eng mashhurlaridan biri bo'lib qolmoqda.
"Aivazovskiyning o'zi va haqiqatan ham butun jahon san'atida boshqa hech qanday rasm yo'qki, bunday hayratlanarli kuch bilan elementlarning to'liq ezuvchi kuchini, yaqinlashib kelayotgan ulkan to'lqinning muqarrar dahshatini," to'qqizinchi to'lqin ", deb yozadi N.G. Mashkovtsev. - Ushbu rasmda Aivazovskiyning ulkan iste'dodi to'liq namoyon bo'ldi. Yorqin yorug'lik nurlari shamol qo'zg'atgan yirtilgan bulutlarni yorib o'tadi, qo'rqinchli to'lqinlarni aylanib yuradi, ko'pikli va shaffof, jonli, o'zgaruvchan ranglar, yorqinligi, go'zalligi va realligi bilan ajralib turadi, kuch va buyuklik to'g'risida chidab bo'lmas taassurot yaratadi.
To'lqin
1895 74 soat 96Uning asarida peshin vaqtida ochiq dengiz tasvirlangan, ko'k ranglarga bo'yalgan bir qancha rasmlarning ko'rinishini kuzatish mumkin. Sovuq ko'k, yashil, kul ranglarning kombinatsiyasi dengizning shishishini ko'tarib, yangi shabada hissi beradi. Bu rasmlarning go'zalligi kristall tiniqligida, ular taratgan yorqin nuridadir. Ushbu tsikl odatda "ko'k Aivazovskiy" deb ataladi.
Dengizdan Kavkaz tog'lari
1899 yil 59 soat 94 yilDengizdagi quyosh chiqishi va botishini tasvirlaydigan ko'plab landshaftlar shunchaki ulug'vor. "Dengiz bo'yidagi tong" rasmidagi samoviy poklik va quyoshning jimjit yuzasida aks etishi:
Dengiz bo'yida ertalab
1849 85x101
"Dengiz bo'yidagi baliqchilar"
1852
Tuval ustiga moy 94 x 144
Yerevan
Erta tongda Neapol ko'rfazi
1897 yil 61 soat 94 yil"Dengiz bo'yidagi baliqchilar"
1852
Tuval ustiga moy 94 x 144
Armaniston davlat san'at galereyasi
Yerevan
"cho'milish qo'ylari"
1877
Tuval ustiga moy 56 x 74
Irkutsk san'at muzeyi
Irkutsk
"Kechqurun Yaltaning ko'rinishi"
1860-yillar
Tuval ustiga yog '82 x 110
Rasmlar galereyasi
Gumri (Armaniston
"Dengiz bo'yida tong"
1883
Tuval ustiga yog '110 x 163
Belarus Respublikasi Milliy san'at muzeyi
Minsk
"Quyosh botishi"
1866
Tuval ustiga moy 46 x 61
A. Shahinyan kolleksiyasi
Nyu York
"dengiz"
1882
Tuval ustiga moy 32 x 47
Rostov viloyati tasviriy san'at muzeyi
Rostov
RossiyaO'zining landshaftlarida Aivazovskiy o'ziga xos intrigani bog'laydi: vaziyat, ular aytganidek, tubsizlik odamlarni yutib yubormoqchi bo'lganida yoki aksincha, ularning omon qolishiga imkon berganida taqdim etiladi. Tomoshabinning o'zi kechasi qanday dahshatli momaqaldiroq bo'lganini, kema ekipaji qanday ofatlarga duchor bo'lganini, dengizchilar qanday halok bo'lganini tasavvur qilishi mumkin. Muallif dengizning buyukligi, qudrati va go‘zalligini tasvirlashning aniq vositalarini topgan.
"Yalta qirg'og'ida"
1872
Tuval ustiga moy 62 x 80
Etchmiadzin muzeyi
Armaniston
"Marina"
1874
Tuvalga moyli, 21 x 31
Armaniston Mxitaristlar jamoati muzeyi
Venetsiya. St. Lazar
"Dengiz manzarasi"
1870
Tuval ustiga moy 132 x 162
Dilijon oʻlkashunoslik muzeyi
Peterhof, Leningrad viloyati
RossiyaO'zining grafik ishlari uchun Aivazovskiy turli xil materiallar va texnikalardan foydalangan. Bir rangda - sepiyada ishlangan bir qancha nozik bo'yalgan akvarellar oltmishinchi yillarga tegishli. 1860 yilda Aivazovskiy "Bo'rondan keyin dengiz" ajoyib seriyasini yozdi. Aivazovskiy ushbu akvarelni P.M.Tretyakovga sovg'a sifatida yubordi. Aivazovskiy qoplangan qog'ozni keng qo'llagan. Tempest (1855) qog'ozga bo'yalgan, tepada issiq pushti va pastda po'lat kulrang. Aivazovskiy bo'r qatlamini tirnashning turli usullarini qo'llagan holda, ko'pikni to'lqinlar cho'qqilarida va suvning porlashini yaxshi o'tkazdi.
Oltmishinchi va yetmishinchi yillar Aivazovskiy ijodiy iste’dodining gullagan davri hisoblanadi. Bu yillarda u bir qator ajoyib rasmlarni yaratdi: "Tunda bo'ron" (1864), "Shimoliy dengizdagi bo'ron" (1865), ular Aivazovskiyning eng she'riy rasmlari qatoriga kiradi.
"Shimoliy dengizdagi bo'ron"
1865
Tuval ustiga moy 276 x 202
nomidagi Feodosiya san'at galereyasi I. K. Aivazovskiy
FeodosiyaShimoliy dengizdagi IK Aivazovskiy bo'roni. 1865 gr
Ivan EsaulkovShimoliy dengizda oydin kechada
Kuchli bo'ronli bir hovuch odamlar bahslashmoqda.
Oy ularga bulut ortidan qaraydi.
Mastning vayronalari to'lqinni ko'taradi.G'azablangan shamol urilib, ustunni sindirdi.
Katta to'lqinlar porladi,
Va ulardan keyin oy nuri yuguradi ...
Cho'kayotgan kema siluetiZo'rg'a seziladi va to'lqinlar tobora keskinlashmoqda,
Yirtilgan bulutlar zulmatga g‘arq bo‘lmoqda
Oy nuri yo'li o'rnatildi
Ikki to'lqin o'rtasida va uning atrofida zulmat.Hovlida asbob-uskunalar parchalari urilmoqda
Kema Boreus shamoli ostida.
Biz barcha sezgilarning keskinligini his qilamiz
Salda charchagan odamlar guruhlari.Balki ular najot topishar yoki keyinroq?
To'lqinlar qo'rqinchli tarzda salga tushdi,
Har bir to'lqin bilan tebranish kuchliroq bo'ladi -
Bu to'lqinlar ustida parchalanib ketganga o'xshaydi;Shamol g'azab bilan to'lqinni haydaydi;
Sal uchadi, keyin yiqilib, cho'kadi;
Va odamlar uni zo'rg'a ushlab turishadi -
Endi yorug'likda, endi tun qorong'ida.Rasmdagi Dali deyarli farq qilmaydi.
Bo'ron juda aniq yozilgan:
Fosforli oy nuri
Shamol shamoli, kema silueti,Yelkan yirtilgan, dastagi yirtilgan,
Qora bulutlar, inson baxtsizligi -
Aivazovskiy hamma narsani tuvalda etkazdi,
Faqat bo'ronning oxirini bashorat qilish emas.Mualliflik huquqi: Ivan Esaulkov, 2012
Nashr etilganligi to'g'risidagi guvohnoma No 112102602237
"Bo'ron"
1872
Tuval ustiga moy 110x132
Davlat muzeyi Rus san'ati
Kiev
Bo'ronga
1899 152x107
"Aya burnidagi bo'ron"
1875
Tuvalga moyli, 215 x 325
Davlat rus muzeyi
Sankt-Peterburg
Evpatoriya ustidan bo'ron
1861 yil 206,6x317,3F.M. u haqida yozgan. Dostoevskiy: "Uning bo'ronida jo'shqinlik bor, tirik, haqiqiy bo'ronda tomoshabinni hayratga soladigan abadiy go'zallik bor. Va janob Aivazovskiy iste'dodining bu xususiyatini bir tomonlama deb atash mumkin emas, chunki bo'ronning o'zi cheksiz xilma-xildir. Shuni ta'kidlash kerakki, bo'ronlarning cheksiz xilma-xilligi tasvirida, ehtimol, hech qanday ta'sir bo'rttirilgandek ko'rinmaydi va shuning uchun tomoshabin janob Aivazovskiyning bo'ronlarida keraksiz effektlarni sezmaydimi?
"dengiz"
NS
1881-yil, moy 49 x 42
Qozog‘iston Respublikasi A.Kasteyev nomidagi Davlat san’at muzeyi
Olmaota
Bo'ron
1857
Kanvas, moy
100 x 149
Tretyakov galereyasi
"Bo'ron" kartinasida shiddatli dengiz va bo'ronli osmon yagona erimaydigan elementga aylanadi. Ko'k-qora bulutlar suv ustida osilib turadi va kema silueti va tog'larning konturini deyarli farq qilmaydi.Hayotining keyingi yillarida Aivazovskiy o'z iste'dodining yangi gullashini boshdan kechirdi. Saksoninchi yillarning eng boshida, realistik yo'nalish to'liq mustahkamlanib, gullab-yashnagan paytda peyzaj rasmi Peyzaj rassomlarining qudratli galaktikasi paydo bo'lganda, Aivazovskiy "Qora dengiz" (1881) ni yozdi. Ushbu rasmning qattiq realistik haqiqati o'sha davr rasmiga juda mos keladi.
Dengiz bulutli kunda tasvirlangan; ufqda paydo bo'lgan to'lqinlar tomoshabin tomon harakatlanib, ularning almashinishi bilan ajoyib ritm va rasmning ulug'vor tuzilishini yaratadi. U hissiy ta'sirini kuchaytiradigan cheklangan rang-barang miqyosda yozilgan. Aivazovskiy o'ziga yaqin dengiz elementining go'zalligini nafaqat tashqi tasviriy effektlarda, balki nafas olishning zo'rg'a seziladigan qat'iy ritmida ham ko'rish va his qilishni bilardi.
Ushbu "Qora dengiz (Qora dengizda bo'ron boshlanadi)" kartinasi dengiz rassomi I.K. iste'dodining gullagan davrini anglatadi. Aivazovskiy. Uning birinchi dengiz turlari qirg'oqdan dengiz kengliklariga qoyil qolgan yelkanli kemalar, qayiqlar va sayohatchilar tomonidan yashagan. Keyinchalik kichik dengiz manzaralari katta formatli, ba'zan dramatik bo'lganlar bilan almashtirildi. Rassomning eng sevimli mavzusi dengizning qudrati va go'zalligi tasviri edi.
Qora dengiz. Qora dengizda bo'ron boshlanadi
1881
Tuval ustiga moy 149 x 208
Davlat Tretyakov galereyasi
Moskva"Qora dengiz" rasmida asosiy o'rinni cheksiz dengiz maydoni va uning ustidagi xuddi shunday cheksiz osmon egallaydi. Shamol kuchaydi, to'lqinlar aylanmoqda, ko'pikli qo'zichoqlar allaqachon tepada qaynamoqda. Qoraygan suvning rangi o'zgaruvchan va xilma-xildir. Markazdagi yashil-kulrang, kumushrang va och zumradli soyalardan rang quyuq ko'k, deyarli qora zichlikka qadar qalinlashadi va nigohni dengizning tubsiz tubiga olib boradi. Ufqda uyga shoshilayotgan baliqchi qayig'ining mayda yelkanlari.
I.N. Kramskoy "Qora dengiz" ni Aivazovskiyning eng yaxshi asari deb hisobladi.
IN Kramskoy "Qora dengiz" (1881) kartinasi haqida shunday yozgan edi: "Rasmda suv va osmondan boshqa hech narsa yo'q, lekin suv cheksiz okean, bo'ronli emas, balki tebranuvchi, qattiq, cheksiz va iloji bo'lsa osmondir. , bundan ham cheksizdir ... Bu men bilgan eng ajoyib suratlardan biri. ”
To'lqinlarda
1893"To'lqin" muhtasham tuvali rassomning kechki ijodining yorqin namunasidir. Bu erda rassom ilk romantik "to'qnashuv" dan voz kechadi va real echimga yaqinlashadi. Shunisi qiziqki, u bu tuvalni 72 yoshida yaratadi.
To'lqin
1889, kanvas, moyli, 304 x 505 sm
Davlat rus muzeyi, Sankt-PeterburgTo'lqinlarning bo'ronli harakatida qaynayotgan girdobning tomog'ini tasvirlab, Aivazovskiy tabiatning kuchiga qoyil qoladi va go'yo u bilan inson harakatlarining befoydaligini solishtiradi - to'lqinlar ustida og'ir qo'rg'oshin bulutlar osilgan, tubsizlik uni yutib yubormoqchi. buzilgan kema; qochishga harakat qilayotgan dengizchilar uchun umid yo'qdir.
Usta kompozitsiyaning markazini chaqmoq chaqishi bilan yoritilgan oq ko'pikli bo'lak bilan ta'kidlaydi; umuman olganda, tuvalning rangi sovuq va ma'yus.
Rassom to'lqinlarning bo'ronli harakatini tasvirlab, tabiatning siklopik kuchiga qoyil qoladi va u bilan inson harakatlarining befoydaligini solishtirganga o'xshaydi: to'lqinlar ustida og'ir qo'rg'oshin bulutlar osilgan, tubsizlik singan kemani yutib yubormoqchi, umid yo'q. qochishga urinayotgan dengizchilar uchun. Rasmning rangi sovuq va ma'yus.
Bu erda rassom palitraning dastlabki romantik yorqinligidan chiqib, real echimga yaqinlashadi.
Bo'ronga
1872 72 soat 92Osmon har doim Aivazovskiy rasmlari kompozitsiyasida katta o'rin egallagan. Havo okeani - havo harakati, bulutlar va bulutlarning konturlarining xilma-xilligi, bo'ron paytida ularning shiddatli, shiddatli yugurishi yoki yoz oqshomida quyosh botish paytidagi nurning yumshoqligi, ba'zan o'z-o'zidan hissiy mazmunni yaratgan. uning rasmlari.
Nitsa sohilida bo'ron
1885 118x150Rassomning har bir cho'tkasi bilan Aivazovskiyning rasmlari tobora ko'proq dramani etkazadi. Ustaning muvaffaqiyati esa, sodir bo'layotgan voqealarning hayratlanarli realizmini etkazishning ulkan imkoniyatlaridadir. Tomoshabin o'lik kemalarning vayronalari ko'rsatilgan to'lqinlarning cheksiz kengliklarini ko'ra boshlaganga o'xshaydi. Bunday ajoyib asarlar bilan bemalol aytish mumkinki, Aivazovskiyning rasmlari tabiat va dengizga oshiq bo'lgan ulug'vor ustaning asarlaridir. U har bir tuvalda ruhiy iliqlik va yorug'likning unutilmas ifodasi va jozibasini saqlab qolishga muvaffaq bo'ldi. Aynan mana shu g'ayrioddiy uslub va hayajonli mavzularga sodiqlik ustozning durdona iste'dodining har bir biluvchisini o'ziga tortadi.
Okean 1896 67.5x1001867 yilda Aivazovskiy Krit oroli aholisining turk bo'yinturug'iga qarshi qo'zg'oloni bilan bog'liq rasmlarning katta tsiklini yaratadi.
1868 yilda Aivazovskiy Kavkazga sayohat qildi. U Kavkaz etaklarini ufqda qorli tog‘lar zanjiri, toshbo‘ron to‘lqinlardek uzoqlarga cho‘zilgan tog‘ tizmalarining panoramalarini, qoyali tog‘lar orasida yo‘qolgan Darial darasi va Gunib qishlog‘ini chizdi.
"Kavkaz tog'lari zanjirlari"
1869
Tuval ustiga moy 139 x 170
Yaroslavl
Rossiya
"Tiflis manzarasi"
1868
Tuval ustiga moy 36 x 47
Gruziya davlat san'at muzeyiArman mavzusidagi oʻnlab rasmlar orasida rassom buvisi va uning akasi Gabriel, katolikos Xrimyan, Novonaxichevan meri A.Xalibyan portretlari ijro mahorati va psixologizmi bilan alohida eʼtiborni tortadi. Aivazovskiy bibliya va tarixiy mavzularda, jumladan, "Arman xalqining suvga cho'mishi" va "Qasamyod" kabi bir qator rasmlarni yaratdi. Komandir Vardan ». Ushbu asarlar orasida "Nuhning Araratdan tushishi" katta tuvali bor, bu erda yorug'lik ohanglarining nozik uyg'unligi ertalabki yorug'lik bilan to'ldirilgan havoning tozaligi va Bibliya erining buyukligini aks ettiradi.
Arman Apostol cherkovining e'tirofiga mansub Aivazovskiy bibliya va tarixiy mavzularda bir qator rasmlar yaratdi. Ikkinchisi orasida bir vaqtlar Feodosiya arman cherkovlaridan birini bezab turgan va parishionerlarda vatanparvarlik tuyg'ularini uyg'otgan "Arman xalqining suvga cho'mishi" va "Qasamyod. Qo'mondon Vardan".
"Arman xalqining suvga cho'mishi" kartinasi syujeti arman madaniyati tarixida burilish nuqtasi bo'ldi. Uning gullab-yashnashiga armanlar tomonidan nasroniylikni qabul qilish yordam berdi. IV asrning eng boshida sosoniylar Fors davlatining kengayishiga qarshi kurashda Rimga tayangan podshoh Trdat III (287-330) davrida bu din davlat dini sifatida qonuniylashtirildi. Shunday qilib, Armaniston bugungi kunda eng qadimgi xristian davlatlaridan biridir.
Arman xalqining Yoritishchi Grigoriy tomonidan suvga cho'mishi (IV c)
"Qasam. Komandir Vardan"
1869 yilda Aivazovskiy Suvaysh kanalining ochilish marosimida qatnashish uchun Misrga jo'nab ketdi. Ushbu sayohat natijasida Misrning tabiati, hayoti va hayotini, uning piramidalari, sfenkslari, tuya karvonlarini aks ettiruvchi kanal panoramasi chizilgan va bir qancha rasmlar yaratilgan.
Aivazovskiy landshaftda burilish nuqtasi sodir bo'lganda va dengiz g'azabdan, tinchlanishdan va iste'foga chiqqandan keyin o'z o'rnini bosish holatini etkazishga muvaffaq bo'ldi. Bu, masalan, "Kamalak" (1873) rasmida ko'rsatilgan.
1873 yilda Aivazovskiy "Kamalak" nomli ajoyib rasmini yaratdi. Ushbu rasmning syujetida - dengizdagi bo'ron va tosh qirg'oq yaqinida halok bo'lgan kema - Aivazovskiyning ishi uchun g'ayrioddiy narsa yo'q. Ammo uning rang-barang ko'lami, tasviriy ijrosi etmishinchi yillardagi rus rasmida mutlaqo yangi hodisa edi.
Ushbu bo'ronni tasvirlab, Aivazovskiy uni go'yo o'zini g'azablangan to'lqinlar orasida ko'rsatdi. Shoshilinch bo'ron orqali cho'kayotgan kema silueti va qoyali qirg'oqning noaniq konturlari deyarli sezilmaydi. Bo'ronli shamol to'lqinlar tepasidan purkagichni uchirib yuboradi. Osmondagi bulutlar erib, shaffof, nam pardaga aylandi. Quyosh nurlari oqimi bu tartibsizlikdan o'tib, suvga kamalak kabi tushib, rasm rangiga rang-barang rang berdi. Butun rasm ko'k, yashil, pushti va binafsha rangli bo'yoqlarning eng yaxshi soyalarida bo'yalgan. Rangi biroz yaxshilangan bir xil ohanglar kamalakning o'zini o'zi etkazadi. U nozik sarob bilan porlaydi. Bundan kamalak shaffoflik, yumshoqlik va rangning tozaligini oldi. "Kamalak" rasmi yangi, balandroq edi
Aivazovskiy ishida qadam.
Kamalak
1873
Kanvas, moy
102 x 132
Tretyakov galereyasiUni suv tekisligida aks ettirilgan yorug'likning g'ayrioddiy ta'siri o'ziga jalb qildi va romantiklar tomonidan juda yaxshi ko'rilgan kamalak naqshlari tasodifiy emas edi. Aivazovskiyning rasmida bo'ronli dengiz ustida aylanib yurgan kamalak suvning chayqalishini bo'yadi va ular orqali porlayotgan dengiz suvi pushti rangga ega bo'ladi. Yuqori to'lqin ufq chizig'ini yopadi va cho'kayotgan kemadan qochayotgan odamlar kurashayotgan kamalak nuri bilan o'zgartirilgan dengiz elementi tuvalning asosiy xarakteriga aylanadi.
"Toshloq qirg'oqlardan bo'ron"
1875
Tuval ustiga yog '73 x 102
Armaniston Madaniy aloqalar jamiyati
YerevanG'oya sifatida yorug'lik Aivazovskiy ijodida muhim rol o'ynaydi. Dengiz, bulutlar va havo bo'shlig'ini tasvirlash orqali rassom haqiqatda yorug'likni tasvirlaydi. Uning ijodidagi yorug‘lik hayot, umid va ishonch timsoli, mangulik timsoli.
Shimoliy Muz okeanidagi bo'ron
1864 208x148Aivazovskiy ko'plab sayohatchilarga yaqin edi. Uning ajoyib mahorati Kramskoy, Repin, Stasov va Tretyakov tomonidan yuqori baholangan. Aivazovskiy sayyor ko'rgazmalar tashkil etilishidan ancha oldin Sankt-Peterburg, Moskva va Rossiyaning boshqa ko'plab yirik shaharlarida o'z rasmlari ko'rgazmalarini tashkil qila boshladi. 1879 yilda Ivan Konstantinovich Genuyaga tashrif buyuradi va u erda Kolumb tomonidan Amerikaning kashfiyoti haqida materiallar to'playdi. 1880 yilda Aivazovskiy Feodosiyada Rossiyada birinchi periferik san'at galereyasini ochdi.
"Bo'ron"
1886
Tuval ustiga moy 84 x 142
Yaroslavl san'at muzeyi
Yaroslavl
Rossiya1898 yilda Aivazovskiy "To'lqinlar orasida" rasmini chizdi, bu uning ishining cho'qqisiga aylandi. Rassom g'azablangan elementni - bo'ronli osmonni va to'lqinlar bilan qoplangan bo'ronli dengizni, go'yo bir-biri bilan to'qnashuvda qaynayotgandek tasvirlagan.
To'lqinlar orasida
1898 yil, kanvas, moyli, 284x429 sm
nomidagi Feodosiya san'at galereyasi I.K.AivazovskiyU o'z rasmlarida cheksiz dengiz makonida yo'qolgan ustunlar va o'layotgan kemalar vayronalari ko'rinishidagi odatiy tafsilotlardan voz kechdi.
U o'z rasmlari syujetlarini dramatizatsiya qilishning ko'p usullarini bilgan, ammo bu asar ustida ishlayotganda ularning hech biriga murojaat qilmagan. "To'lqinlar orasida" go'yo "Qora dengiz" kartinasi mazmunini o'z vaqtida ochib berishda davom etmoqda: agar bir holatda hayajonlangan dengiz tasvirlangan bo'lsa, ikkinchisida u allaqachon g'azablangan, eng yuqori nuqtada. dengiz elementining dahshatli holati.
Bu ustozning butun umri davomidagi tinimsiz mehnati, izlanishlari samarasidir. Bu uning aksariyat asarlari singari erkin improvizatsiya usulida yozilgan. Rasm harakat va ifodaga to'la. Faqat buyuk rassom tuvalda qaynayotgan, harakatlanuvchi va ko'pikli to'lqinlar girdobini shunday hayratlanarli darajada osongina, tom ma'noda bir nafasda tasvirlay oladi. Chiroyli palitrasi eng yaxshi soyalar va nuanslarga ega bo'lgan kulrang-ko'k-yashil rangdan iborat. Tuvalning diagonali bo'ylab o'tadigan quyosh nuri rang sxemasini shunchalik yaxshilaydiki, bo'ronli osmonning tor chizig'i mayorning umumiy rangini buzmaydi. Ustalik bilan bo'yalgan qor-oq, vaznsiz dantelli ko'pik tuvalga o'ziga xos quvonch va ko'taruvchi tuyg'ularni beradi. Uning qalbida rassom hayotining so'nggi kunlarigacha romantik bo'lib qoldi. Ushbu tuvalni fenomenal hodisa bilan bog'lash mumkin tasviriy san'at.
“To‘lqinlar orasida” kartinasining mahorati rassomning butun umri davomidagi uzoq va mashaqqatli mehnati samarasidir. Uning ustidagi ishi tez va oson davom etdi. Rassomning qo'liga bo'ysungan cho'tka rassom xohlagan shaklni haykalga soldi va bo'yoqni tuvalga bir marta qo'yilgan zarbani tuzatmagan buyuk rassomning mahorat tajribasi va instinkti taklif qilgan tarzda qo'ydi. uni. Ko'rinishidan, Aivazovskiyning o'zi "To'lqinlar orasida" kartinasi avvalgi barcha ishlarni bajarishda ancha yuqori ekanligini bilar edi. so'nggi yillar... Yaratilganidan keyin u yana ikki yil ishlaganiga, Moskva, London va Sankt-Peterburgda o'z asarlari ko'rgazmalarini uyushtirganiga qaramay, u bu rasmni Feodosiyadan olib ketmadi, o'zining san'at galereyasidagi boshqa asarlari bilan birga meros qilib qoldirdi. ona shahri Feodosiya.
"To'lqinlar orasida" kartinasi Aivazovskiyning ijodiy imkoniyatlarini tugatmadi. Keyingi vaqtlarda u ijrosi va mazmuni jihatidan undan kam bo'lmagan yana bir qancha rasmlar yaratdi.1899 yilda u mavimsi-yashil suv va bulutlardagi pushti kombinatsiyaga asoslangan rangning ravshanligi va yangiligi bilan ajoyib kichik rasmni chizdi - "Qrim qirg'og'ida xotirjamlik".
Qrim qirg'og'ida tinchlaning
Janr: dengiz manzarasi
Baza: kanvas
Texnik: moy
Manzil: Feodosiya galereyasi, FeodosiyaAivazovskiyning ijodiy tajribasi va mahorati to'planganligi sababli, rassomning ishi jarayonida uning tayyorgarlik rasmlariga ta'sir ko'rsatadigan sezilarli siljish yuz berdi. Endi u kelajakdagi asarning eskizini ijodning dastlabki davridagidek to'liq hajmdagi rasmdan emas, balki tasavvur orqali yaratadi. Aivazovskiy har doim eskizda topilgan yechimdan darhol qoniqmagan, masalan, uning so'nggi "Kema portlashi" kartinasi uchun eskizning uchta versiyasi mavjud. Aivazovskiy o'z ishining uslubi haqida gapirdi: "Men qog'oz varaqqa qalam bilan o'ylab topgan rasmning rejasini chizib, men ishga kirishdim va ta'bir joiz bo'lsa, o'zimni unga topshirdim. butun qalbim."
Rassom tinimsiz va hayratlanarli tezlik bilan umrining oxirigacha ishladi. U 1900-yil 2-mayda Feodosiyada “Turk kemasining portlashi” kartinasi ustida ishlayotgan vaqtida vafot etgan.
Kema portlashi
1900 67x96.5
Bu tugallanmagan oxirgi rasm.Aivazovskiyning vasiyatiga ko'ra, u Feodosiyada Surb Sargis cherkovining hovlisida dafn etilgan, u erda suvga cho'mgan va turmushga chiqqan. Qabr toshidagi yozuvda – V asr tarixchisi Movses Xorenatsining qadimgi arman tilida o‘yilgan so‘zlari: “O‘lib tug‘ilib, o‘lmas xotira qoldirdi”.
Shubhasiz, dengiz manzarasining eng mashhur rasmidir "To'qqizinchi to'lqin" (1850), Hozir bu rasm Rossiya muzeyida saqlanmoqda. Ehtimol, unda rassomning romantik tabiati eng kuchli tarzda ifodalangan.
G'azablangan okean, mastlarning vayronalari ustida najotga chanqoq bir guruh dengizchilar ... Va quyoshning birinchi tong nurlari, eng yaxshi narsaga umid baxsh etadi. Aivazovskiy: "Qarang, bu odamlar nimalarni boshdan kechirishdi, ularning kemalari qanday halokatga duchor bo'ldilar", deganga o'xshaydi. U nurli to‘lqinlar va kuchli shamollar fonida dengizchilarning jasoratini chizadi. Rasm yorug'lik, iliqlik va havoga to'la. Rassom yorqin ranglardan afsuslanmadi va suv elementining ham, odamlarning ham barcha kuchini to'liq ifoda etdi.
"Dengiz. Koktebel "- yorqin ranglarning hashamati bilan to'ldirilgan Aivazovskiyning eng chiroyli rasmlaridan biri.
Unda rassom hayotining eng yaxshi yillarini o'tkazgan vatani Feodosiyani tasvirlagan. Ushbu asar Ukrainaning xuddi shu kurort shahridagi Aivazovskiy san'at galereyasida saqlanadi. To'q sariq, pushti, lilak ranglarning murakkab kombinatsiyasi bu rasmga o'ziga xos issiqlik beradi. Quyosh botishining marvaridida tasvirlangan nozik osmon yorug'lik to'lqinlari bilan o'ralgan. Buning yordamida rasm o'ynaydi, u hayotiylik, Qora dengizning g'ayrioddiy maftunkor go'zalligi bilan nafas oladi. Bu erda Ivan Aivazovskiy dengiz rassomining haqiqiy mahoratiga erishdi.
1848 yilda Aivazovskiy neft bo'yicha yana bir durdona asarini chiqardi - "Chesme jangi".
Rassom tuvalda 1770 yil 26 iyunga o'tar kechasi Rossiya floti tarixidagi eng qahramon janglardan birini ko'rsatdi. U o'zi ko'rmagan narsani qanchalik to'g'ri etkazadi, ammo dengizchilar omon qolishdi. Kemalar atrofda yonadi va portlaydi, ustunlar alangalanadi, ularning parchalari havoga uchadi. Qizil olov kulrang suvga aralashadi, xuddi bizning ruslar kabi, dengizchilar turklar bilan. Yorqin oy turk floti ustidan yaqinlashib kelayotgan g'alabani bashorat qilgandek jangga qaraydi.
Rus dengizchilarining yana bir jasorati 1848 yilgi rasmda ko'rsatilgan "Navarra jangi".
Bu Angliya-Frantsiya-Rossiya va Turkiya-Misr birlashgan flotlari o'rtasidagi jang. Jangning markazida joylashgan rus kemalari dushmanning asosiy zarbasini oladi. Aivazovskiy kapitan Lazarev boshchiligidagi "Azov" jangovar kemasi dushmanning beshta kemasini qanday yo'q qilganini ko'rsatadi. "Azov" flagmani jiddiy shikastlangan, ammo kema ekipaji turklar kemasiga o'tirib, kemaga chiqib, ularni mag'lub etadi. Keyin butun dunyo rus dengizchilarining jasorati va ruhining mustahkamligiga qoyil qoldi.
Dengiz rassomining yana bir mashhur asari "Kamalak" (1873), Tretyakov galereyasida osilgan, u rassomning sevimli mavzusida yozilgan.
Dahshatli bo'ron, kema halokatidan qochishga urinish. Tomoshabin darhol bo'ron epitsentriga tashlanadi. Yomg'ir to'xtamaydi, kuchli teshuvchi shamol esadi. Bu kichik qayiq elementlardan o'lib ketadiganga o'xshaydi. Oldinda qorong'u toshlar dahshatli, ammo kamalakning to'satdan paydo bo'lishi najot uchun bir tomchi umid beradi. Qaerdadir osmon tiniqlasha boshladi, yana biroz kutish kerak va dengiz o'z hayajonini to'xtatadi.
Rassom hayotining so'nggi kunlarigacha ishladi. 1881 yilda u rasm chizdi "Qora dengiz".
Boshqa lavozim nomi "Qora dengizda bo'ron boshlanadi." Kimdir bu rasm Tretyakov galereyasida taqdim etilgan eng oddiy rasm deb o'ylaydi. Katta tuvalda qorong'u dengiz va uning ustida bulutli osmon tasvirlangan. Rangli o'lchovning cheklanishiga qaramay, u ko'pchilikni hissiy jihatdan ta'sir qiladi. Negadir tomoshabinlar undan ko‘z uzolmayapti.
VA . Bir paytlar Kramskoy "Qora dengiz" kartinasi haqida shunday degan edi: "Unda osmon va suvdan boshqa hech narsa yo'q, lekin suv cheksiz okean, bo'ronli emas, balki chayqaladigan, qattiq, cheksiz va osmon, agar iloji bo'lsa, tekis. cheksizroq. Bu men bilgan eng ajoyib suratlardan biri."
Rasm "To'lqin", umrining oxirida Aivazovskiy tomonidan chizilgan rasm hali ham rassomning eng kuchli asarlaridan biri hisoblanadi. Qishning shamolli kunida bo'ronli dengiz - bu juda oddiy syujet, ammo bu rasmda qanchalik kuch va kuch.
Kulrang qo'rg'oshinli osmon, bo'ronli bulutlar va ko'pik bilan qoplangan chuqur dengiz - bularning barchasi rasmning yagona qayg'uli tasviri haqida gapiradi. Va hatto yelkanlari orqaga tortilgan, langarlangan kemalar ham mo''jizani kutmaydilar. Dengizchilarni hech narsa qutqara olmaydi, endi umid yo'q.
Ajablanarli darajada go'zal rasm "Dengiz. Koktebel ko'rfazi "18-asrda Ivan Aivazovskiy tomonidan yaratilgan. U jahldor dengizning o'ziga xosligini aks ettiradi.
Rasmning oldingi qismida rassom dengiz tubiga qaratilgan plyaj va kichik qayiqni tasvirlagan. Yana bir oz ko'proq va qayiq qirg'oq quchog'idan xalos bo'lib, to'lqinlar bo'ylab xavf-xatarlar tomon yuguradi. Rasmning ko'p qismini xuddi osmon kabi ko'pikli va cheksiz dengiz egallaydi. To'lqinlar va samoviy kengliklar ufqda birlashadi - quyosh nurini to'sib qo'yadigan va allaqachon g'azablangan to'lqinlarga botgan kema ustida osilgan o'ziga xos katta va o'ta qudratli mavjudotga aylanadi.
Aivazovskiy ham toshlarni bo'yab qo'ygan, ular rasmga yanada jiddiyroq va dahshatlilikni beradi. Ular sodir bo'layotgan hamma narsani jimgina kuzatayotganga o'xshaydi, lekin aralashishni xohlamaydilar. Ularning qattiq sukunatidan u qandaydir umidsiz va qo'rqinchli bo'lib qoladi, lekin keyin siz bulutlar ortidan qo'rqoqlik bilan qaraydigan quyoshning ozgina aksini sezasiz, bu yaqin orada hamma narsa tugaydi, dengiz yana do'stona va do'stona bo'ladi, degan umid porlashiga o'xshaydi. mehribon.
Ushbu rasmda sevgining namoyon bo'lishi ko'rsatilgan ona yurt, bu muallif mo‘yqalamining har bir zarbasida seziladi. "Koktebel ko'rfazi" ni jonli efirda ko'rib, siz rasmning to'liq kuchini his qilasiz va go'yo toza dengiz havosini, notinch dengiz elementining atmosferasini his qilasiz, shunga qaramay, go'zal.
Ivan Aivazovskiyning landshaftlarida va u hayotida olti mingdan ortig'ini chizgan, dengiz o'zining ajoyib go'zalligi va ulug'vorligi bilan bizning oldimizda tabiatning asosi sifatida namoyon bo'ladi. Rassom o'zining ko'plab rasmlarini o'z ustaxonasida yaratgan, uning derazalari dengizga qarama-qarshi tomonga qaragan. Aivazovskiy manzaralarni tabiatdan emas, balki uning xotirasidan chizgan.
Ba'zan rassom, uni ba'zan dengiz qo'shiqchisi deb ataydigan bo'lsak, mijozlarni ustaxonasiga taklif qilardi va ularning ko'z o'ngida bir-ikki soat ichida rasm chizdi. Bunday shou tobora ko'proq mijozlarni jalb qildi, shuning uchun virtuoz rassomning mashhurligi eshitilmagan bo'lib qoldi va buyurtmalar oddiygina tushdi.
Rasmning akademik jihatdan barkamol, mustahkam sifati, ayniqsa, 80-yillarning oxiridan beri mavjud bo'lgan G'arbiy mamlakatlarda, landshaft muxlislari orasida umumiy hayratni uyg'otadi. XX asr buyuk dengiz rassomi Aivazovskiyning ijodida bum boshlandi.
Bizning davrimizda Ivan Aivazovskiyning rasmlari barcha auktsionlarda majburiy eksponatlar bo'lib, ular sharqona mavzuga, shuningdek, 19-asr akademiyasi va rasmiga bag'ishlangan umumevropa seriyasiga juda mos keladi.