Qadimgi yunon me'morchiligi quyidagi davrning arxitekturasiga katta ta'sir ko'rsatdi. Evropaning an'analariga uzoq vaqt siljigan asosiy tushunchalar va falsafa. Qadimgi yunon me'morchiligi nima? Buyurtmalar, shaharlarni rejalashtirish tamoyillari va teatrlarni barpo etish maqolada keltirilgan.

Rivojlanish davri

Ko'plab tarqalgan shaharlarga tegishli antik tsivilizatsiya. U Bolqon yarim orolini, AEG dengizi oroli, shuningdek, Janubiy Italiya, Qora dengiz va Sitsiliya bilan Osiyoning g'arbiy sohillarini qamrab olgan.

Qadimgi Yunoniston arxitekturasi ko'plab uslublarni keltirib chiqardi va Uyg'onish davri arxitekturasining asosi bo'ldi. Uning rivojlanishi tarixida odatda bir nechta bosqichlar ajratiladi.

• (XII asr o'rtalari - VIII asr o'rtalari) - MyCke an'analariga asoslangan yangi shakllar va xususiyatlar. Asosiy binolar turar-joy binolari va loydan yasalgan birinchi ma'badlar, behuda g'isht va yog'ochdan yasalgan birinchi ma'badlar edi. Birinchi keramik tafsilotlar bezakda paydo bo'ldi.
• Archicacacaca (VIII - INGET v) 480-yillar. E.). Siyosatlarning shakllanishi bilan yangi jamoat binolari paydo bo'ladi. Uning oldida ma'bad va uning maydonidagi maydon shahar hayotining markaziga aylandi. Qurilish tez-tez ishlatiladigan tosh: ohaktosh va marmar, terracotta yig'lab. Ma'badlarning har xil turlari mavjud. Dorik buyurtma ustunlik qiladi.
• Klassik (miloddan avvalgi 480 - 330.) - Hemas davri. Qadimgi yunon me'morchiligidagi barcha buyurtmalar faol rivojlanmoqda va hatto bir-biri bilan bog'liq. Birinchi teatrlar va musiqa zallari (kanoeshiya) yuzaga keladi, turar-joy binolari portoli bilan. Rejalashtirish nazariyasi va choraklar hosil bo'ladi.
• Hellenizm (miloddan avvalgi 330 - 180). Teatrlar va jamoat binolari qurilmoqda. Arxitektura bo'yicha qadimiy yunoncha uslub sharqiy elementlar tomonidan to'ldirilgan. Dekorat va hashamat va shomgore. Korinta kafolati ko'pincha ishlatiladi.

180 yilda Yunonistonni Rim ta'sir ko'rsatdi. Emperiya o'zining poytaxti yunon tilidan qarz olish, ba'zi madaniyat an'analariga ega bo'lgan san'atning eng yaxshi olimlari va mahoratiga kirdi. Shuning uchun qadimgi yunon va qadimgi rim arxitekturasi shunga o'xshash ko'plab xususiyatlarga ega, masalan, teatrlar qurilishi yoki tartibda.

Arxitektura falsafasi

Hayotning har qanday jihatida qadimgi yunonlar uyg'unlikka erishmoqchi edilar. Bu haqidagi g'oyalar xiralashgan va sof nazariy emas edi. Qadimgi Yunonistonda uyg'unlik tasdiqlangan nisbatlarning kombinatsiyasi sifatida aniqlandi.

Ular inson tanasi uchun ishlatilgan. Go'zallik nafaqat "ko'zda", balki aniq raqamlarni ham o'lchandi. Shunday qilib, haykaltarosh polietelet "kanon" risolasida mukammal erkaklar va ayollarning aniq parametrlarini taqdim etdi. Go'zallik to'g'ridan-to'g'ri jismoniy va hatto ma'naviy sog'liq va hatto ma'naviy sog'liq va benuqsonlik.

Inson tanasi dizayn sifatida ko'rib chiqilgan, ularning tafsilotlari benuqson tarzda bir-biriga mos keladi. Qadimgi yunon me'morchiligi va haykaltaroshi, o'z navbatida, iloji boricha uyg'unlik haqidagi fikrlarni qondirishga intildi.

Haykallarning o'lchamlari va shakllari "To'g'ri" tana va uning parametrlarini taqdim etishga to'g'ri keladi. Odatda targ'ib qilingan mukammal odam: ilhomlangan, sog'lom va sport turlari. Arxitekturada antropomorfizm choralar (tirsak, palma) va bu ko'rsatkich nisbati bo'yicha aniqlangan qismlarda namoyon bo'ldi.

Erkakning xaritasi ustunlar edi. Ularning poydevor yoki bazasi oyoqlari bilan aniqlangan, magistral - Kapitel esa boshi bilan aniqlangan. Vertikal grouplar yoki ustunlar magistralidagi nayza kiyimlar bilan ta'minlangan.

Qadimgi yunon arxitekturasining asosiy buyruqlari

Qadimgi Yunonistonda muhandislik haqidagi fikrning katta yutuqlari haqida gapirish shart emas. Keyin murakkab inshootlar va echimlar qo'llanilmaydi. O'sha vaqtning ma'badi megait bilan taqqoslanishi mumkin, u erda tosh nuri toshni qo'llab-quvvatlashga yotadi. Qadimgi yunon me'morchiligining buyukligi va xususiyatlari, birinchi navbatda uning estetikasi va dekorativligidir.

Binoning badiiy va falsafasi uning buyrug'ini yoki ma'lum bir uslub va tartibda elementlardan fekoy nurli kompozitsiyasini o'z ichiga olishga yordam berdi. Qadimgi yunon arxitekturasida uchta asosiy buyurtma mavjud:

• dorik;
• ion;
• korinflik.

Ularning barchasi umumiy elementlar to'plamiga ega edilar, ammo ularning joylashuvi, shakli va bezaklari bilan ajralib turardi. Shunday qilib, Yunonaviy tartibda stereobat, stilobatga, anlablik va eshoes kiradi. Stereobat poydevorga qadam tashladi. Keyin stiloblat yoki ustunlar kuzatildi.

Antelizatsiya ustunlarning aybi edi. To'liq o'smirga ishonadigan pastki nur arxitect deb ataladi. Unda freee bor edi - o'rtacha dekorativ qismi. Antelemerning yuqori qismi - bu qismning qolgan qismini osib qo'ygan.

Avvaliga qadimgi yunon me'morchiligining elementlari aralashmadi. Ion anjlantsiyasi faqat Ion ustuni, Korinflik Korinf - Korinflik Korinfga davom etdi. Bitta uslub - bitta binoga. VI asrda KallicRatedan oldin V asrda Parfenon qurilganidan keyin. e. Buyurtmalar bir-birlarini bir-birini birlashtira boshladilar. Bu ma'lum bir tartibda amalga oshirildi: birinchi Dorik, keyin ion, keyin Korinflik.

Dorik buyurtma

Arxitekturada Dorik va ion qadimgi yunonaviy buyurtmalari asosiy edi. DORIC tizimi asosan materikda tarqatildi va mikean madaniyatini meros qilib oldi. U monumentlik va og'ir vaznli narsa bilan ajralib turadi. Buyurtmaning paydo bo'lishi tinchlik va yorqinlikni anglatadi.

Dorik ustunlar kam. Ularda bakalavrlar yo'q va barrel kuchli va toraydi. Kapitallarning yuqori qismi, kvadrat shakli va (echine) ning yumaloq tomonida yotadi. Noqulay, qoida tariqasida, yigirmata edi. Arxitektor Vitrius ushbu kafolat ustunlarini erkak bilan solishtirdi - kuchli va cheklangan.

Arxit, fidiz va korine har doim arxitevda, qovurilgan va quloqchadda bo'lgan. FRI thisning me'morlaridan ajratilgan va triglyphsdan iborat bo'lib, metrolar bilan qoplangan to'rtburchaklar - haykaltaroshlik yoki ularsiz bir oz yutib yuborilgan kvadrat plitalari. Boshqa buyurtmalardagi freezes metoni bilan tsitilflar yo'q edi.

TRIGLEFI, birinchi navbatda amaliy funktsiyalar bilan chegaralangan. Tadqiqotchilar, u ma'badning devorlariga yotadigan nurlarning uchlarini ifodalaganligini anglatadi. U qat'iy hisoblangan parametrlarga ega edi va korrey va Ranters uchun yordam sifatida xizmat qildi. Ba'zi qadimgi binolarda, triglyfning uchlari orasidagi bo'shliq metrolar bilan to'ldirilmagan, ammo bo'sh qolgan.

Ion buyurtmasi

Ionaviy buyurtma Malaya Osiyo sohilida, chodir va orollarda tarqatildi. Uning ta'siri Fianch va Fors Ahmadinskaya tomonidan berilgan. Bu uslubning yorqin namunasi Efesdagi Artemis va Geraning o'zidagi ma'badining ma'badi edi.

Ionika ayolning surati bilan bog'liq edi. Dekorat, yengillik va qayta moliyalashtirish tartibda xarakterlidir. Uning asosiy xususiyati Iqtidorli - nosimmetrik tartibga solingan jingalak shaklida bezatilgan Kepitus edi. Avaka va echin o'ymakorlik bilan bezatilgan.

Ion ustuni Dorikga qaraganda ingichka va nozikdir. Uning bazasi kvadrat plastinkaga suyanib, konveks va konveyav elementlari bilan bezakli kesish bilan bezatilgan. Ba'zan bazada haykaltaroshlik tarkibi bilan bezatilgan barabanda joylashgan. Ionaikda ustunlar orasidagi masofa shundaki, binoning havo va nafislikni oshiradi.

Dorikda bo'lgani kabi, anellement (kam immigissar uslub) yoki uch qismdan iborat bo'lishi mumkin (attik uslub). Architeev fastsiyaga bo'lingan - gorizontal liniyalar. U va yana eshkaklar kichik chinnigullar edi. Drenaj inshoase-bezak bilan bezatilgan drenaj quvuri.

Korinta buyurtma

Korinf buyuruvlar kamdan-kam hollarda mustaqil deb hisoblanadi, bu ko'pincha ionning o'zgarishi aniqlanadi. Ushbu buyurtmalar manbalariga hisobot beradigan ikkita versiya mavjud. Ko'proq qo'nish, Lotus barglari bilan bezatilgan Misrlik ustunlardan olingan uslub haqida gapiradi. Boshqa nazariyaga ko'ra, buyruq Korinfdan haykaltaroshni yaratdi. Undan ilhomlangan, ular aksiya barglari joylashgan savatni ko'rishgan.

Bu ion balandligidan farq qiladi va kamalaklarni bezatilgan poytaxtni stilize barglari bilan bezatilgan. Qanotli barglarning ikki qatorlari ustunning yuqori qismini aylantiradi. Xushxabarning shkafi va katta va kichik spiral jinlar bilan bezatilgan.

Korinfning tartibi boshqa qadimgi yunon me'morchiligi buyruqlariga qaraganda dekoratsiya bilan to'yingan. Uchta uslubning barcha uslublaridan biri eng hashamatli, nafis va boy deb hisoblangan. Uning yosh qizning surati bilan bog'liq bo'lgan muloyimligi va iltifoti va Acanta barglari Kudriyni eslatdi. Buning evaziga buyurtma "qiz" deb nomlanadi.

Antik ma'badlar

Ma'bad qadimgi Yunonistonning asosiy va eng muhim tartibidir. Uning shakli sodda edi, uning uchun prototiplar turar-joy to'rtburchaklar uy edi. Qadimgi yunon ma'badi arxitekturasi asta-sekin murakkablashdi va yumaloq shaklga ega bo'lgunga qadar yangi elementlar bilan to'ldirildi. Odatda uslublar ajralib turadi:

• distil;
• prostyle;
• ampipokstil;
• perepter;
• to'xtating;
• psevdodipter;
• tolos.

Qadimgi Yunonistondagi ma'bad deraza yo'q edi. Tashqarida, u dumbleks tom va nurlar joylashtirilgan ustunlar bilan o'ralgan edi. Ichkarida ma'badga bag'ishlangan ilohiy haykal bilan ma'bad bor edi.

Ba'zi binolar kichik homilador - proroslar joylashtirilishi mumkin. Qiziy ibodatxonalarning orqa qismida boshqa xona joylashgan edi. Bu rezidentlarga xayr-ehsonni saqlab qoldi, zaxiralar va shahar G'aznachisiga xayr-ehson qildilar.

Ma'badning birinchi turi - distil - devorlar yoki anteynlar bilan o'ralgan ma'bad, oldingi lodjiyadan iborat. Loggiyaga ikkita ustun qo'yildi. U uslublarning asorati bilan ustunlar soni oshdi. Kechirimlilar uchun, ulardan to'rttasi, ampipokrostilda - orqa va oldingi jabhada to'rtta.

Ma'badlarga - Peripitrada, ular binoni har tomondan o'rab olishadi. Agar ustunlar perimetri atrofida ikki qatorda qurilgan bo'lsa, unda bu to'xtovsiz uslub. So'nggi uslub, tolos, shuningdek, ustunlar atrofiga taxmin qilingan, ammo perimetri silindrsimon shaklga ega edi. Rim imperiyasi davrida "Rotonda" qurilishining turiga aylandi.

Siyosat qurilmasi

Qadimgi yunon siyosati asosan dengiz sohillarida qurilgan. Ular savdo demokratik davlatlari sifatida ishlab chiqilgan. Shaharlarning jamoat va siyosiy hayotida ularning barcha to'liq aholisi ishtirok etdi. Bu qadimgi yunon arxitekturasi nafaqat boshqa binolar nuqtai nazaridan, balki boshqa binolar nuqtai nazaridan ham rivojlanganligiga olib keladi.

Shaharning eng yuqori qismi akropollar edi. Qoida tariqasida, u tepada edi va to'satdan hujum paytida raqibni ushlab turish uchun juda mustahkam edi. Uning chegaralarida shaharni homiylik qilgan xudolarning ibodatxonalari joylashgan edi.

Nijni shahrining markazi Agora - savdo aylanmasi bo'lib o'tdi, u erda savdo o'tkazildi, muhim davlat va siyosiy masalalar hal qilindi. Unda u erda oqsoqollar, basilika, peterlar va yig'inlar qurilishi, shuningdek, ibodatxonalar joylashgan edi. Perimetri Agora ba'zan haykallar ko'tarildi.

Qadimgi yunon arxitektori siyosat ichidagi binolar bepul deb taxmin qilishdi. Ularning joylashishi mahalliy yordamga bog'liq edi. Miloddan avvalgi V-asrda gipodlar shaharlarni rejalashtirishda haqiqiy inqilob olib borilmoqda. U kvadratlarni to'rtburchaklar yoki kvadratchalarni ajratib turadigan ko'chalarning aniq burilish tuzilishini taklif qildi.

Barcha binolar va narsalar, shu jumladan agronodlar, umumiy ritmni taqillatmasdan har chorakda hujayralar ichida joylashgan. Bunday tartib bu butun va uyg'unlikni bezovta qilmaslik, siyosatning yangi bo'limlarini ta'minlashni osonlashtirdi. Gidoz, oqish, kitoblar, uyushmalar va boshqalarning loyihasiga ko'ra, Afina, masalan, eski "tartibotik" shaklida qoldi.

Yashash joylari

Qadimgi Yunonistondagi uyda ular davrga, shuningdek egalarining farovonligiga qarab farq qilishdi. Uylarning bir nechta asosiy turlari ajralib turadi:

• megagon;
• apsidal;
• pastda;
• peristil.

Uy-joyning dastlabki turlaridan biri Megaon. Uning rejasi potentsial davrning birinchi ibodatxonalari uchun prototipga aylandi. Uyning to'rtburchaklari shaklida bo'lgan, uning oxirida bir qismli ochiq xona bor edi. Parcha ikkita ustun va chiqadigan devorlarni qirib tashladi. Ichkarida o'rtada faqat bitta xona bor edi va tutun chiqish uchun tom ichidagi teshik edi.

Apsidaal uy erta davrda ham qurilgan. U balandligi bilan to'rtburchak edi. Keyinchalik binolarning makaron va peristemalar turlari mavjud. Ularda tashqi devorlar kar bo'lgan va binolarning tartibi yopiq.

Fasterada hovlining ichki qismidagi parcha edi. Yuqoridan, daraxtning tayanchlari bilan qoplangan va saqlangan. IV asrda peristil bizning davrimiz oldida mashhur bo'ladi. U avvalgi tartibni saqlab qoladi, ammo yaylov pasidan keyin hovli perimetri atrofidagi yopiq ustunlar bilan almashtiriladi.

Ko'chaning yon tomonida uylarning silliq devorlari bor edi. Ichkarida hovli bor edi, uning atrofida barcha binolar joylashgan edi. Derazalar, qoida tariqasida, yorug'lik manbai hovli edi. Agar Windows bo'lsa, keyin ikkinchi qavatga joylashtirilsa. Ichkilarni bezash asosan oddiy, ortiqcha narsalar faqat Hellenizm davrida paydo bo'ldi.

Uy aniq ayolga (ginekiya) va erkaklar o'rtasida (va vari) aniq bo'lingan. Erkak qismida mehmonlar olib, ovqatni tashkil qildi. Siz faqat urg'ochiga u orqali borishingiz mumkin. Ginekei yonidan bog'ning kirish qismi edi. Oshxona, Sauna va nonvoyxona ham boylarning uyida joylashgan edi. Ikkinchi qavat odatda topshirildi.

Qadimgi Yunon teatri arxitekturasi

Qadimgi Yunonistondagi teatr Yunayted nafaqat o'yin-kulgi, balki diniy. Uning tug'ilishi Dionisga sig'inish bilan bog'liq. Birinchi teatr tomoshalari ushbu xudoning ehtirosi uchun tashkil etildi. Vakolatlarning diniy kelib chiqishi to'g'risida qadimgi yunon teatri arxitekturasi orkestrda bo'lgan qurbongohning mavjudligini eslatdi.

Sahna festival, o'yinlar va o'yinlar bo'lib o'tdi. Miloddan avvalgi IV asrda ular din bilan bog'liq. Arxon rollarining taqsimlanishi va ishlab chiqarishni boshqarish bilan shug'ullangan. Asosiy rollar maksimal uch kishi tomonidan amalga oshirildi, ayollar erkaklar o'ynashdi. Drama tanlov shaklida amalga oshirildi, u erda shoirlar o'z ishlarini namoyish etdilar.

Birinchi teatrlarning tartibi oddiy edi. Markaz Orhestra - xorning joyida bo'lgan dumaloq sayti. Uning ortida aktyorlar niqoblangan, ularda yashiringan. Tomoshabin zali (Teatron) sezilarli edi va sahnaning yarim doiradagi tepada joylashgan edi.

Barcha teatrlar ochiq osmonda joylashdilar. Dastlab ular vaqtinchalik edilar. Har bir bayram uchun yog'och platformalar cheklangan edi. Bizning davrimizdan oldin V asrda, tog'lardagi toshdan joy toshdan joyni kesishni boshladi. Shunday qilib, yaxshi akustikalarga ta'sir qiladigan to'g'ri va tabiiy huni tashkil etildi. Maxsus kemalar tomoshabin yaqinidagi ovoz rezonansiyasini oshirish uchun maxsus kemalar joylashtirildi.

Teatrning yaxshilanishi va sahnaning dizayni murakkabligi bilan murakkablashadi. Uning old qismi ustundan iborat bo'lib, ma'badlarning old tomoniga taqlid qildi. Tomonlarda Parcheniya binolari edi. Ular manzara va teatrlashtirilgan inventarizatsiya qilingan. Afinada eng katta teatr Dionisning teatridir.

Ateniya Akropolis

Hozir qadimgi yunon me'morchiligining ba'zi yodgorliklarini ko'rish mumkin. Bugungi kunga tushgan eng ko'p yaxlit tuzilmalardan biri bu Atropa akmidisi. U 156 metr balandlikda pirgos togida joylashgan. Ma'ruzning ma'badi, Zevs, Artemis, Niki va boshqa mashhur binolar ma'badi.

Akropol uchun uchta uchta tartib tizimini ulash xarakterlidir. U uslublarning kombinatsiyasi partenon. U ion uslubida amalga oshiriladigan ichki freym dorik peripetra shaklida qurilgan.

Afina haykali bilan o'rab turgan ustunning markazida. Akropolda muhim siyosiy rol hal qilindi. Uning tashqi ko'rinishi shaharning hukmronligini ta'kidlash kerak edi va Parenonning tarkibi Aristokratik tizim ustidan demokratiyaning g'alabasiga qarshi chiqishlari kerak edi.

Parenonning ulug'vor va achinarli qurilishi yonida ilheshtsiya mavjud. Bu ion buyurtmasida butunlay amalga oshiriladi. Uning "qo'shnisi" dan farqli o'laroq, u inoyat va go'zallikni beradi. Ma'bad ikki xudolarga - Posidon va Afina, shuningdek, afsonasida tortishuvlari bo'lgan joyda joylashgan joyda joylashgan.

Yengillik xususiyatlari tufayli, Eerexeon assimetrikligini rejalashtirish. Bu ikkita maqbaraga ega - o'pish va ikkita kirish. Ma'badning janubiy qismida ustunlar va marmar cherkovlari tomonidan qo'llab-quvvatlanmaydigan portiko mavjud.

Bundan tashqari, Akropolda, muharrirlar, ustunlar va portiklar bilan o'ralgan, saroy-park kompleksi tomonidan qurilgan. Arreeforyon, shuningdek, tepada joylashgan - qizlar uchun uy, Afina o'yinlari uchun kiyim kiygan uy.

"Xayrlashish" kichik yunonistonning "Hurd" ning qadimgi Yunonistonning "Axborot arxitektsiyasining gullab-yashnashi" kafedrasi "Qadimgi Yunonistonning me'morchiligi" kitobi "Kitobdan" Xalqaro me'morchilik tarixi "kitobidan. II hajmi. Qadimgi dunyo arxitekturasi (Gretsiya va Rim) "V.F tomonidan tahrirlangan. Markuzon.

V c ning ikkinchi yarmi. Miloddan avvalgi. Xulosalar chog'ida chodir va san'atning eng katta rivojlanishi mavjud edi. Yunon-Fors urushlari muvaffaqiyatli natijalaridan so'ng, Atkca "Yunonistonning eng oliy gullashi" deb belgilagan davrni boshdan kechirdi. Bu qul egasi demokratiyasining hemasining er anasi, ular tomonidan boshqariladi. Afina davlatining unga kuchli harbiy parkni o'z ichiga olgan yirik mablag'lar Afinaning yanada kengayishiga olib keladigan kuchli harbiy parkni o'z ichiga olgan.

Bu davrda Dorik va ion me'morchiligining erishgan yutuqlarini ijobiy ravishda birlashtirish, ijobiy, 6 ta arxitektura uslubini yaratish borasida harakat qilingan. Perepter Parfenonda noyob va to'liq chuqur mafkuraviy va badiiy rivojlanishni oladi. Binolarning yangi va jasoratli assimetriya tarkibi (propilen, Egechyon) tashkil etildi. Buyurtmalardan foydalanish muhim erkinlikka erishadi: ustunlar tartibi nafaqat ibodatxonalarni o'rab oladi va ularni atrofdagi bo'shliqda ajratish vositasi bo'lib xizmat qiladi; Bundan tashqari, u kosmosning alohida qismlarini ajratish yoki aksincha, bir bo'shliqni boshqasiga oshkor qilishdir. Jamoatchilik binosining badiiy xususiyatlarining eng muhim vositasi sifatida ularning nisbatlarida o'zgaruvchan buyruqlar sezilarli darajada farq qiladi. Dorik va ion buyurtmalarining bir binosida birgalikda turli xil taassurotga erishishga imkon beradi. V ning oxirida paydo bo'ldi. Bc e. Korinflik tartibi Dorik va ion bilan birgalikda (bass-dagi ma'bad) bilan birgalikda ishlatiladi. Ikkinchi asrning boshqa buyurtmalarlarining bitta qurilishidagi kombinatsiyasi. Bc e. odatda Ellin me'morchiligining o'ziga xos xususiyati bo'ladi.

39. Afina. Akropol. Umumiy rejasi va kesing: 1 - II asr. Bc e .; 2 - Nikki Atteremsning pirgosos; 3 - Propellik; 4 - Pinaqotek (shimoliy vitesning shimoliy qanoti); 5 - Athena Prosaxos haykallari; 6 - Artemis Bravroniya ma'badi; 7 - halkotek; 8 - Peasgovskaya devori; 9 - Parenon; 10 - Delmeriklov Parfenon; 11 - Roma va avgust ma'badi; 12 - Zamonaviy muzey binosi; 13 - Zamonaviy belvedere; 14 - Zevs ma'bad; 15 - Barxron Afinada; 16 - Afina poligay (hiylapedi) ma'badi; 17 - Egechxon; 18 - Pandrosoyning hovlisida; 19 - Dionisning teatri; 20 - Eski Dionisning eski ma'badi; 21 - Dionisusning yangi ma'badi; 22 - Deon Pericla; 23 - Frurila haykali; 24 - Ikkita yodgorlik ustunlari; 25 - Asalplajaning ma'bimi; 26 - Iymon. 27 - Oryota Attica Orion

ASTRENAN ACPOYSIYAS ONRORMOGI. Afina V C ning ikkinchi yarmida. Bc e. Yunonistonning siyosiy va madaniy markazi bo'lgan va maxsus yorqinlikka erishgan. Bu Sofokla va Eurripidning fojiali shoirlarining faoliyati, komediya Aristofan muallifi. mashhur haykaltarosh Fidiya va Kalitrat arxitektlari, iktin va erkaklar xarakteriga ega bo'lgan fidiya va yorqin plidlar. Ushbu davrning me'morchiligining eng yuqori maqsadi Atropa Akmopolis ansambli edi. Yunoniston siyosati madaniy birlashmasidagi Afinaning dominant pozitsiyasi miloddan avvalgi 454 yilda Ittifoqi xazinasi allaqachon bo'lganligi sababli. e. Delosdan Afinaga o'tkazildi. Bu vaqtni arxitektura rejasining chekkasini amalga oshirish uchun zarur bo'lgan pericla mablag'lari qo'lida qildi.

Afinadagi va ularning ichkarisiga bo'lgan eng ko'p e'tirozlarga sabab bo'lgan perislarning loyihasi uzoq muddatli hisob-kitoblarning asosiga ega edi: Afinalarning ko'payishi va butun yunoniston dunyosi va eritma muhim ichki iqtisodiy muammolar. Pltutarx bizga shunday deydi: "Qo'ng'iroqlar odamlarning uchrashuvlariga baqirdi, u o'zini himoya qilgani (mil. Mil. Avv. 454 yil. E.) Ittifoqining Afinadagi ittifoqi bilan kasallangan Ittifoqdosh yunon xazinasi ... kim ko'rmaydi, - Ular: - Yunoniston Tirana hukmronligi ostida, - u urushga majbur bo'lgan pulga, biz, behuda ayol, oltin va sizning shahringizni bezatadigan pulga ega ekanligimiz. U qimmatbaho toshlar, haykallar va ma'badlar minglab iste'dodlar tomonidan tiklanadi.

Afinaliklarga afinaliklar hisobotning ittifoqchilariga ularni himoya qilish uchun o'z pullaridan foydalanishda ishtirok etishlari shart emasligini tushuntirishgan; Ular flot yoki piyodalar emas, balki ba'zi pullar emas, balki ularni maqsadlariga binoan ishlatganlarida, ular qo'llashmaydi va ularni qabul qilganlarga tegishli emaslar. U "shahar", davom etdi u urush uchun etarlicha etarlicha etkazib beriladi; Shuning uchun, agar ular tugaganidan so'ng, xuddi shu ish paytida o'lmas garovni saqlab qolish uchun naqd pul sarflash kerak. Turli xil ishchilarsiz buni qilishning iloji yo'q, bu juda ko'p kerak: barcha hunarmandchilik qayta tiklanadi; Hech kim orqaga o'tiradi; Deyarli butun shahar ish haqi bo'yicha xizmat qiladi va shu tariqa, uni obodonlashtirish va oziq-ovqatga g'amxo'rlik qilish uchun xizmat qiladi. " Urush paytida yosh va sog'lom odamlar davlatdan maosh olishdi, ammo askarlarda xizmat qilmaslik, daromad olishda emas, balki ularni sovg'a qilmagan, ammo ishlamoqda. Shuning uchun u xalqqa katta binolar rejasini, rassomlardan va aholi punkti, dengizchilar bilan kurashish va dengizchilar va piyodalar va piyodalarga xizmat ko'rsatishni taklif qildi . Davlat o'rmon, tosh, asal, fil suyagi, oltin, ebonli va sipping bor edi; Ularning barchasini qayta ishlash uchun hunarmandlar bor: duradgorlar, kulollar, meditsina, masterlar, giyohvandlar, giyohvandlar, giyohvandlar, savdogarlar, do'konlar, dengizchilar, dengizchilar, dengizchilar, dengizchilar, dengizchilar, dengizchilar yerlarda transport, apparatlarga texnik xizmat ko'rsatish, kabinalar, kabel ustalari, to'quvchi, shnurlar, ishchilar, yo'l ustalari va konlar. Har bir hunarmandlarning ishchilari, aynan o'z qo'mondoni, uning qo'mondoni, qo'mondoni; Ular ish ishlab chiqarish uchun vositalar va vosita bo'lib xizmat qilishdi. Shunday qilib, ushbu sinflar barcha asrlar va kasblar orasida, har qanday yoshdagi farovonlikni oshirish uchun tarqatildi.

"Uch tomondan, to'rtinchi, janubiy tomonda" To'rtinchi, janubiy tomonda joylashgan "Minopole" oraliqining tog 'jinslari. Bu g'ayritabiiy qiyaliklar bilan, bu faqat g'arbdan kiradigan toboragi eğimli qiyaliklar bilan o'sayotgan ohaktoshning massividir. Yuqorida kesilgan ko'rinadi va g'arbdan cho'zilgan cho'zilgan platformani hosil qiladi (38-40-rasm). Uning uzunligi 300 m va eng katta kengligi 130 metrga teng. Acportolisning eng yuqori nuqtasi 156,2 metrni tashkil qiladi, va uning oyog'ida 70-80 m. Tabiatning o'zi qulay ko'rfazi - pirada bo'lgan qulay joy, juda erta aholi punktlariga saylandi. Siklopik mason tarmog'ining qoldiqlari saqlanib qolgan, ular qurish afsonaviy afsonaviy, afsonaviylar - Peasgam. Qadimgi davrda, yuqorida aytib o'tilganidek, Atrofdagi aholisi tashkil etilgan qal'a bo'lgan; Bu erda qurilgan jamoat binolari va ibodatxonalari 480-479 yillarda forsiylar tomonidan vayron bo'lgan. Miloddan avvalgi.

Forslarning chiqarib yuborilganidan keyin, afinaliklar vayron qilingan binolarning toshlaridan foydalanib, Akropol devorlarini tiklay boshladilar. Dastlab, shimoliy devor katlanardi, boshqa vayronagarchiliklar orasida ma'bad ustunlari barabanlari barabanlari. Kimon butun janubiy devorni qayta qurdi va unga ahmoqona segmentlar ostida birlashib borayotgan ikkita kondensatsiyaning to'g'ri chizig'ini berdi. Akropolning me'moriy tuzilmalari majmuasi qadimiy qal'aning o'ziga xos qiyofasida qadimiy qal'aning xususiyatlarini saqlab turar edi.

Keyinchalik perika davomida ansamblning deyarli barcha muhim yodgorliklari barpo etildi: Parfenon - Afrenon - Afren Bokira, shaharning hiyla-ma'badi, shaharning janubiy chekkasida, uning janubiy chekkasidan, uning janubiy chetidan (qurilgan 447-438. Miloddan avvalgi 432 yilgacha, tarqalgan eshigi (mil. Avrikop) ning grandlen varaqasi) va Afina Warlens (Prevjayos), jarrohlik haykallari bilan yakunlandi Brilliant Fidia, Kirish joyiga yuqori peshqadamlik va ansamblning butun g'arbiy qismida ustunlik qilishdi. Mumkin bo'lgan rekonstruktsiya amalga oshirishning amalga oshishi Fritsaning o'zi ostida yuqori energiya va tezlik bilan amalga oshirildi. Ammo Peritladan keyin, shirakli ko'chaning faqat bir necha kichik xromlari qurilgan va saqlanib qolgan kichik xomil (taxminan 449 ga yaqin 449 yil mil. Avv. Eerefeion - Afg'oniston va Posidonga bag'ishlangan ma'bad, Parfenonga shimol tomondan deyarli parallel ravishda joylashgan. U 421 yilda ishga tushirilgan, ammo Peloponneziy urushi 407-406 yillarga hibsga olingan. Bc e. Shunday qilib, barcha binolarni qurish uchun qirq yil qolgan. "Juda oz, - deb yozadi Plutarx yozadi," ulug'vor, binolar, musofir va inoyat ko'tarila boshladi. Barcha hunarmandlar oldin o'z hunarmandchiligini bir-birlariga olib kelishdi< высшей степени совершенства. В особенности заслуживает внимания быстрота окончания построек. Все работы, из которых каждую могли, казалось, кончить лишь несколько поколений в продолжение нескольких столетий, были кончены в кратковременное блестящее управление государством одного человека. Легкость и быстрота произведения не дают еще ему прочности или художественного совершенства. Лишняя трата времени вознаграждается точностью произведения. Вот почему создания Перикла заслуживают величайшего удивления: они окончены в короткое время, но для долгого времени. По совершенству каждое из них уже тогда казалось древним; но по своей свежести они кажутся исполненными и оконченными только в настоящее время. Таким образом, их вечная новизна спасла их от прикосновения времени, как будто творец дал своим произведениям вечную юность и вдохнул в них нестареющую душу» (Плутарх. Перикл, 13.).

Akropolning tarkibi bitta rejani, ammo uni amalga oshirish paytida ba'zi o'zgarishlar amalga oshirilishi mumkinligiga shubha yo'q.

Acropolis ansambli (41-rasm) Yunon davlatlarining forslari ustidan g'alaba qozonish, ularning xorijiy bosqinchilar bilan kurashish. Qat'iy kurash mavzusi, etakchilardan biri Akropaliklar qatorida. Afina Rohin tasvirida, qo'riqxonada turib, Athena mmmubeionining bir dubulg'a va nayzasi bilan atlaspeni va nayzasi bilan bog'lab qo'yilgan va nihoyat, deb nom olgan yovuz g'alabali haykal bilan ushlangan Pavaniyaning guvohligi, Xramikdagi ma'buda o'rmon haykali, bu qanotsiz tasvirlangan, shuning uchun u Afinani tark etolmasligidan. Meteron bokira va bokira qizning qal'asida bokira qal'adagi metrlar bilan bir xil sabablar Forsiyaliklarga qarshi kurashni anglatadi.

Akropolning me'moriy tasvirlariga joylashtirilgan ikkinchi mafkuraviy liniya bevosita Pericla siyosati bilan bog'liq. Uning yodgorliklari Gegemonyanning barcha Gretsiyaning faol va siyosiy va madaniy markazi sifatida Yunoniston siyosati ittifoqining kuchli poytaxti sifatida ko'rish kerak edi. Ushbu ansambl, shuningdek, V v asrning o'rtalarida siyosatni rivojlantirishning eng progressiv tendentsiyalarining g'alabasini amalga oshirishi kerak. Miloddan avvalgi. "Atenian" dominant sinf - aristokratiyaning eng qabihlik elementlari ustidan demokratiya.

Akropolisning yaratilishida Yunonistonning eng katta arxoriylari va shu vaqtning rassomlari ishtirok etdilar: IKIN, Kalkal, erkaklar maydoni, kalima va boshqa ko'plab odamlar. Peritlaning yaqin do'sti haykaltarosh Fidi butun ansamblning yaratilishini va uning haykallarining eng muhimini yaratdi.

Ansamblning tarkibiy maqsadi Afrikalik polis-kulchasining eng muhim marosimida bo'lgan "Acportins" dagi panaffiklar va namoyishlar bilan chambarchas bog'liq. Har to'rt yilda har to'rt yilda nishonlanadigan buyuk Panafinning so'nggi kunida, shaharning eng mashhur va jasur fuqarolari boshchiligidagi tantanali marosimlar - bu muqaddas kidspreadning libosi - Peplos. Ago aramikadan (shahar atrofi) olib borgan yo'ldan yurdi va shaharning atrofidagi shaharda maydonga tushdi, shunda aktsiyalar ishtirokchilari shahar va vodiy ustidan minorani ko'rishdi Tog 'jinsi va unga - Parthenon, siluet va joylashuvning ravshanligi, barcha tabiiy va me'moriy muhit ustidan ustunlik qiladi. Acportopolis o'zining ko'k janubiy osmon inshootlari fonida marmar tuzilmalari fonida marmar tuzilmalari tomonidan keng jihatlarda ochildi.

Darhaqiqat, bozor maydonini va Istoa tepaligidan o'tib, sharqdan tortib, uning janubidagi devor atrofida va undan keyin tepalikning janubi-sharqidagi janubi-sharqqa yaqinlashgan Dioniss teatri bo'ylab suzdi ( O'sha paytda juda oddiy qurilish edi).

Vaqt oldida ochilgan akropolning birinchi binosi shoshilinch g'alabaning kichik ampistik ma'badi (Niky Attereros), tanaffus va havo - bu etkazib berilgan pirgoslar (42.43-rasm). Dastlab u tomoshabinga janubiy jabhada aylandi va "Voqealar ishtirokchilari" G'arbning yon tomonlariga murojaat qilishdi, shimol tomoni Xramik Niki, shimol tomoni Xramik Niki Soundi - Halg'ay burchak. Ushbu nuqtai nazardan yuqoridan, qisqartirilgan janubiy qanot qanotini davom ettirmoqda. Akropolga ko'tarilishi zigzag: birinchi navbatda Pirgosning shimoliy hududida, keyin propileevning markaziy qismiga murojaat qilishdi.

Tantanali dorikaning tantanali doronneadi yonma-yon yonayotgan ikki qatorning tepasida, karli devorlari bilan tomoshabinga o'girilib, tor ustunlar bilan kesib tashlangan. Propilenani hisobga olgan holda, namoyishlar akropol toshining yuqori yuzasiga, yuqoridagi tepada joylashgan Parthenon tomon yo'nalishi bilan ajralib chiqdi. Tarkibining sharqiy fazeidan "muqaddas yo'l" butun tepalikning bo'ylama o'qi bo'ylab cho'zilib chiqdi. Undan bir oz qoldi, ektilendan o'ttiz metr narida Afina Prosaxosning ulkan haykallari (44-rasm). U nafaqat Akropolning oldingi yarmida, balki oldingi vodiy ustidan ham ustunlik qildi.

"Muqaddas Raph" ning o'ng tomonida Bravroniya va Afina Abrtemisning ma'badi, markaziy hunarmandchilik va san'at, saroy hunarmandchilik va san'atning ma'badi, Acportinning janubiy devoriga ulashgan portotek shimolga aylandi.

Shimoli-g'arbiy burchakda istiqbolda "SuBimil" platformasida yuqori ko'tarilgan edi (45-rasm). Tor zinapoyalar toshida uni Ergananing shalidan ajratdi. Quyida ko'rsatilganidek, ushbu bosqichlarning asosiy xususiyati, shuningdek, Parenonning gorizontal qismlariga xosdir. Ma'badning g'arbiy jabhasi oldida bir necha metr narida bir necha metr narida o'ynagan toshlar asosiy o'qida joylashgan emas, balki chapga siljiydi. Shuningdek, ma'badning o'qining chap tomonida, ularning egri uchlari siljiydi.

45. Afina. Akropol. Parfenonning zinapoyasi va g'arbiy jabhasi sxemalarining sxemalari (Shoxi tomonidan): A - stilobatning yuqori nuqtasi; b - tog 'jinsida o'yilgan qadamlarning yuqori nuqtasi; - Afinaning ma'badi Erg'ohyaning eshigi oldida tomoshabinning holati

46. \u200b\u200bAfina. Akropol. VI asrda binolarni tashkil qilish. Bc e. (Chapda) va v c. Miloddan avvalgi. (o'ngda). Shoisi sxemalari: Poseidonning tashxisi va daraxtining joyi (afsonaning so'zlariga ko'ra): Afina va Poseidonga (Afina Possid yoki Xechangeddonning ma'badi); Afinaning yangi ma'badi va Posyidon (Egechxon); M - Eski Partenon (Afinaning TFenos); d - yangi parfenon; E-Eski Propilenes; Yaxshi - yangi propellik; W - Afinaning nasri haykali

Fenenonning G'arbiy jabhasi o'qi bo'ylab turgan tomoshabinning bunday assimmetriya - bu oqimning sharqdagi maydoni ostida akropolga boradigan har bir kishi uchun fasadga o'xshaydi. Aynan, tomoshabin birinchi marta parfenonni ko'z bilan to'liq qamrab oladi. Bu fikrlar shuni ko'rsatadiki, me'mor diqqatga sazovor edi, mukammal uyg'unlik taassurotiga erishdi va uning ishini tabiatni yaratish sifatida jonlantirdi (46-rasmda, qadamlar ko'rsatilmagan).

Keyin "muqaddas yo'l" Parenonning shimoliy jismida yugurdi. Rambornastordan o'tib, tomoshabinlar u uchun, ma'badning devorida, u ishtirok etgan ajoyib panafinning chiqishini tasvirlaydi.

Chapda, Athena Prosaxos haykalining orqasida deyarli Akropol qirrasi va Parenonning uzun bo'yda joylashganligi ortida, kichik o'lchami juda katta hajmda chizilgan, ammo Favqulodda assimetrik kompozitsiya tomonidan chiqarilgan ma'bad. Yarim devorli devorning pastki devorida va porrosoy daraxtlari bilan qoplangan devor, u butunlay murakkabligi va boyligida, g'arbiy janubdagi g'arbiy janubdagi g'arbiy jabhalar va koryatidning yarim kamarlaridan bir oz ko'proq ochdi. Ushbu bino va Parenon muxolifati ansamblning eng yorqin xususiyatlaridan biridir.

"Pillos" ning tantanali tomoni bilan "Pillos" (Peplos) bilan yana to'qilganligi bilan qoplangan Afenen Stararni tantanali marosim bilan yakunlandi Gigant kurashi sahnalari namoyish etildi. Shunday qilib, afinaliklar oldida bir qator me'moriy ta'sirni izchil ravishda o'zgartirish orqali ushbu ansambl yaqinida ularning mag'rurligi va shon-sharafini tashkil etuvchi ansambl yaqinida namoyon bo'ldi.

Akropolda erishilgan arxitektura usullari birligi va klassik vaqtning boshqa bir qismlariga xos bo'lgan taassurotlarning yaxlitligi, ma'lum bir davrlarning ansambl echimlarini qabul qilishdan sezilarli darajada farq qiladi. Fikr bildirildi. Meetsiyaning boshqa ansambllari singari, har bir arxitektor, u faqat ma'badni rivojlantirishdagi birlik muammosini qayta hal qildi. Ilgari qurilgan binolarning joylashuvi. Shu bilan birga, rozi bo'lish mumkin emas. Bitta rejaning mavjudligi, Plutarchning yuqoridagi parchalari kabi juda ishonchli manbalar, shuningdek, san'at birligining taassurotlari, bu uning butun tashrifi uchun ansamblni keltirib chiqaradi.

Akriyik va klassik davrlarda klassik davrlarda binolarning joylashishini qiyosiy tahlil qilish XIX asrda ishonchli bo'ldi. Shoyi. U bilan bog'liq rejalarda (46-rasm), chap tomonda pizistitidlar va 480-da forsiylarning liboslari bor edi. To'g'ri tasvirga to'g'ri keladi V Cda Akropolni tiklashdan keyin binolarning o'zaro kelishuvi. BC .; Nuqtali chiziq preparadan kelib chiqadigan maqbul marosimning yo'lini ko'rsatadi.

Qurilish muddatlari farqlari propeleldan boshlanadi. VI asrda ular asosiy yondashuv yo'nalishi bo'yicha burilib, egar bo'ylab o'ralgan egar bo'ylab egarda berilgan bir xil ovozdan iborat edi; Ehtimol, propulyatsiya joylashuvi ularning qal'a darvozasi, yondashuvi, odatda, singan chiziqqa qo'yilgan yondashuv. Afina Afg'oniston va Posyidonning ikkita asosiy ibodatxonasi, keyin perpertal pertonodiyon bilan o'ralgan, keyin Perencral Colonnadeni bilan o'ralgan va Afina Parthenos (tugallanmagan) tog 'jinsining eng shafqatsiz tomonida. Ularning G'arbiy jabhalarining deyarli bir xil chiziqda edi. Tarkibining boshqa arxiyik ansambllarida bo'lgani kabi, masalan, masalan, odatiy me'moriy tasvirlarni taqqoslash, bunday, odatiy me'moriy tasvirlarni taqqoslash, bunday, masalan, odatiy me'moriy tasvirlarni taqqoslash.

Klassik davrda, akportiylarga yondashuv yashiringan va diqqat markazida bo'lishgan, ammo ular qal'a yo'lini to'sib qo'ymagan, ammo jamoatchilikning maqbarasi, ibodat va fuqarolarning g'ururi mavzusi Siyosat.

Akropolning alohida qismlari mohiyat bilan o'zaro bog'liq. Bunga turli xil turdagi va shakllarning erkin binolarini taqsimlash joyning qoldiq va simmetriya emas, balki juda kam yoki ularning me'morchiligining xususiyatlari. Bunday taqqoslashda, Parthenon va Egechxon homilador bo'lishdi. Shakllar va nosimmetrik jihatdan o'xshashligi bilan joy kichik va Parthenon ereehetetidan past darajada berkitiladi. Ammo Parenonga nisbatan assimetrik tarkib bilan uning tashqi ko'rinishidagi a'lolanmaganligi bilan, u Athena haykali bilan birga "Prosaxos" shimol va janubiy yarim ansambl o'rtasidagi muvozanatni yaratdi. Kompozitsiyani shakllantirishda ham katta ahamiyatga ega bo'lgan holda, shuningdek, relefning badiiy maqsadlarida chuqur mulohaza yuritildi. Klassik davrdagi ushbu uslub umuman odatiy arxitektura vositasiga aylanmoqda.

Shunday qilib, bu tog 'jinsi tartibsizliklarini shakllantirish vositasiga aylandi, unga buxilenlar va Egechxon bunyod etilgan. Parenonning qiymati uning o'ziga ishonganidek, uning joyiga yaqin joylashgan joylashuvi bilan ta'kidlanadi. Umuman olganda butun ansamblning qariyb o'zgaruvchan va tabiiy tog 'jinsining gyyusiga tortildi. V asrda Akropolda, qurilishda ochilgan turli nuqtai nazarlar va buxgalteriya hisobi joylarini tashkil etish va buxgalteriya hisobi tartibida kontopolizmdan qochish. Bu ularga nafaqat ansamblning monotonligidan qochishiga imkon berdi, balki yorug'lik va soyaning mutlaqo go'zal o'yin manbai bo'lib xizmat qiladi. Darhaqiqat, qismlarning joylashgan joyining aniq birlashishi bilan, Akropol tarkibi qat'iy tizimga asoslanadi va aniq hisoblab chiqiladi. Shoisining ba'zi kuzatuvlari ko'rsatmoqda. Bu, masalan, tomoshabinning ulkan haykali bo'lganida, karyatid portoli, bu juda oz ko'rinadigan ansamblning boshqa elementlari bilan taqqoslaganda, u baland haydalgani uchun haykal uni to'liq yopdi. Rassom buni haykal va Parenonning g'arbiy jabhasi ortda qolayotganda ko'rsatmoqchi edi.

Propiliya - Kentakka tarkibidagi asosiy ma'badning tarkibiga ko'ra, Parfenon mebit bilan membrana bilan qurilgan. Akropoldagi barcha binolar, ular butunlay oq pentlent marmardan qurilgan va qurilish ishlarining g'ayrioddiy fazilatlari va ehtiyotkorlik ishlari bilan ajralib turadi (47-rasm).

Jarilitlar - bu Yunonistonning muqaddas kitoblarida uzoq vaqt davomida qurilgan monumental kirishlarning eng boy va rivojlangan namunasidir. Bunday kirishlar, va'zgo'ylik va tashqi tomondan chumolilardagi chekka va devorga tikilgan holda tasvirlangan. Ammo an'anaviy sxema antopolis oqimida, ansambldagi o'rni va shuningdek murakkab edi: markaziy qism qanot bilan birga edi. Bitta kirish o'rniga, sayohat va qurbonlik uchun simlar uchun hisoblab chiqilgan, uning o'rtacha qismi boshqalarga qaraganda ancha ko'p edi (48-51-rasm). Markaziy qismning tashqi va ichki qirralari imtiyozli olti ustunli DORIC-ning imtiyozli korpuslari tomonidan taqdim etildi va o'rtacha shaffof damlarga qaraganda kengroq bo'ldi. G'arbiy Portopiko akrolaga asosiy yondashuvga duch kelmoqda, kompozitsiyadan ancha chuqurroq va sharqdan biroz murakkabroq: mos ravishda 8.81 va 8.57 m. G'arbiy Portco to'rt bosqichli zinapoyaning yuqori bosqichidagi sub'ekt tomonidan qo'llab-quvvatlanadi. Sharqiy Porto Akropolning g'arbiy qirrali darajasida o'rnatiladi. Parchalar orasidagi polning farqi 1,43 m, shuning uchun propilenada etakchilik yo'laklarida beshta tikanlar ajratilgan (0,32-0,27 m). Turli darajalarda ikkala korpusning ham antabemlar, shiftlar, old va tomchilar ham kesilgan ko'rinadi. JB Tabiat, sektorni jalb qilishning katta ko'tarilishining katta ko'tarilishi natijasida, bu farq umuman sezmaslik kerak. Portalning g'arbiy porloqligi orqasida quyoshda porlaydi, ulardan faqat ustunlar tanasi saqlanib qoladi, bu shiftning chuqur soyasida uzoqqa borishi kerak edi. Tomning tashqi konturlari odatda yaqinlashayotganda yashiringan. Biroq, atrofdagi tepaliklarning akropollari bilan - Astakadan yoki musiqa tepasidan - marmar plitka bilan qoplangan propilenaning tomi yaxshi bo'lishi mumkin.

O'rta oylarda qadamlar o'rniga, rampa ikkala tomonida ikkita qatorli ustunlar mavjud. Bu ikkita buyurtmani bitta binoda birlashtirishning eng yorqin namunalaridan biridir. Aqopoliya haqidagi g'oyasi, eng muhim ma'bad sifatida turli buyruqlar uyg'unligini oshirgan, bu turli xil buyurtmalarning uyg'unligini oshirdi, bu Heitiya Atena san'atining San'atlari uchun umuman o'ziga xos bo'lgan barcha sinf uslubini yaratish istagi paydo bo'ldi.

G'arbiy portalizmga qarshi kurashayotgan jarliklar asimetrikdir. Ikkalasi ham asosiy uch ustunli portiklar bilan asosiy o'qi bilan murojaat qilishadi, uning kamtarona o'lchamlari asosiy kirishning buyukligini ta'kidlaydi. Biroq, ularning hajmi mutlaqo boshqacha. Shimoliy qanot chumolilarda front, juda aqlli va og'ir xomil bilan tanlanadi (bu xonada rasm galereyasi bor edi. Janubiy qanot tugamadi, ustundan mahrum bo'lgan ustunning yuzining yuzi orqasida, uning old tomonida faqat qisqa yopilgan devor bor.

Ushbu kompozitsiya, shubhasiz, tanazzulga to'g'ri kelmaydigan, turli xil taxminlar va rekonstruktsiyalarni qabul qildi.

Bon va Derpfeldni rekonstruktsiya qilish shuni ko'rsatadiki, er yuzidagi fe'l-atvorning boshlang'ich loyihasi sharqdagi yuz tomonida, shuningdek, janubiy qanot uchun qo'shimcha xonada joylashgan ikkita katta xonani o'z ichiga olgan. g'arbiy devor o'rniga to'rtta ustunning ochiq ustuni. Biroq, oxirgi taklif etarlicha asosga ega emas. Jarilenlar pirgosda turgan Niki ma'badini inobatga olgan holda, bu ovqatni qurilishning janubiy qanotining hajmini kamaytirish uchun yo'l qo'yishi kerak edi. Fasadning simmetrining o'rniga, masalan, me'mor tomonidan loyihani o'zgartirish zarurligidan qat'i nazar, taqdim etilgan. Va haqiqatan ham me'mor tomonlarning ajoyib vizual muvozanatiga etib bordi, ular batafsil bo'lgan Shoiisi tomonidan tahlil qilindi. Nikiyning yuqori ko'tarilgan ma'badi, ehtimol, Rim davrida Agrippa haykali uchun ishlatilgan chap tomondagi so'nggi haykalga to'g'ri keladi.

Oziqlantiruvchilarning asosiy dorik portchilari yunon klasslarining eng oqlangan asarlari soniga kiradi (54-rasm). Bu cheklangan, kamida bo'rttirilgan monumentatsiyani emas, balki cheklangan Shu bilan birga, ularning arxitekturasi tufayli engillik va ba'zi ajoyib narxlar tomoshabinni tark etmaydi.

Darhaqiqat, porloqlarning nisbati oson. Sharq Portikada 1910-1918 yillarda to'liq tiklandi, 1-ustunning balandligi 1: 3.12, "Parfenon" dagi munosabatga yaqin. Antelilme qismlarining nisbati - arxit, fidiz va esho buyumlar, bu 10: 10: 105, shuningdek, kortiyozning qulayligini ko'rsatadi (52-rasm).

Sharq porti ustunining balandligi boshqacha - 8,53 dan 8,57 m gacha, bu pastki diametri 5.48 dan 5,48 gacha. Markaziy ustunlar biroz balandroq, chunki ikkala portotda ham gorizontaldir, shuningdek, andlantsiyaning egri chiziq bor, uning ko'tarilishi 4 sm ga etadi. G'arb turkumining balandligi biroz kattaroqdir. Bu 8,81 m ga etadi, shu jumladan poytaxtning balandligi 0,702 m. Ustunning pastki diametri 1.558 m, yuqori - 1,216 m9 1 p uchun 0,045 m. m magistral. Entazis Oycenonga qaraganda biroz kuchliroq.

Spreleev yonayotgan qanotlari kafolat sezilarli darajada kichikroq bo'ladi. Ustunning balandligi 5,85 m, diametri 1,06 m ni tashkil qiladi. Ustunlar ustunlar bilan bog'liq, ustunlar esa qalinroq, poytaxtlar nisbatan ko'proq. Ushbu nisbatlar bilan belgilangan yon tomonlarning keng miqyosli tizimi asosiy qismning ahamiyatini ta'kidlash uchun juda muhimdir.

Cheklangan tashqi ko'rinishdan farqli o'laroq, ularning ichki me'morchiligi tantanali, oqlangan edi. Dorik qurilishning ichki qismida ajoyib marmar shiftni qo'llab-quvvatlaydigan olti yupqa ionli ustunlar - DORIC qurilishining ichki qismida ion buyurtmadan foydalanish misolini ko'rib chiqamiz (53-rasm). Ushbu ustunlarning balandligi 10,25 m; Bormasining diametri 1,035 m, yuqori - 0,881 m. Shunday qilib, nisbatlar 10 d ga yaqin. Bu ularni shu vaqtning ionida osonlashtirishga imkon beradi. Asoslar - chodir turiga ega - bir oz konusli shakli bor va filtr va javonlar bilan ajratilgan ikkita katta vallardan iborat.

Kapitallar shakllarning etukligini ta'kidlamoqda va butun Allen me'morchiligidagi chiziqlarning mukammalligiga teng emas. Spirallar bo'ri, ikki rolik bilan ajralib turadi, konveks ko'zlari bilan echinning yuqori qatoridan bir oz pastda yotadi. Elastik, taut yostig'i, yon tomonlari bilan, parchaning yuziga qaragan uchli uchburchak kamar.

Ion ustunlari ustidan arxitlar uchta fasiya uchun ajratiladi. Spanning o'rtasida ular temir panjara bilan mustahkamlangan, uning mavjudligi arxitekturaning yuqori yuzasida zang izlari bilan qoplangan. Arxitektura bo'yicha past ko'ndalang nurlari yotqizilgan.

Boshqa Agropole institutlarida bo'lgani kabi shift marmardan qilingan. Pishloqlar Kaisonlar tomonidan bo'yalgan edi: oltin yulduzlar ko'k fon tubida yozilgan.

Ehtimol, o'nlab yil uchun Ponon Parfenonning shiftidan o'nga bo'lganligi, birinchi navbatda, o'n yoshdagi qirg'inning shiftini ma'lum qilib, birinchi toshning qadimgi yunon me'morchiligida birinchi tosh. Oldingi misollarning mavjudligi to'g'risida dalillar yo'q. Bu juda muhim, chunki VI va V Cning 1-yarim yilida. Miloddan avvalgi. Putronning ustuni - ichi bo'shliqlarning devorlari bilan har qanday tosh elementlar bilan bog'lanmagan. Bu, bir tomondan, arxaik qurilish uskunalarini nomukammalligi va ehtimol arxitektorlardan qo'rqish, arxitektorlardan qo'rqish, bu kamida bir yarim baravar yuqori bo'lgan belbog'larni to'sib qo'yishdan dalolat beradi Tashqi ustunlar (yo'l-yo'lakay va rafterlar yog'och nurlari, binoning alohida qismlari o'rtasida O'rta er dengizining ko'plab sohalaridagi yuqori seysmik ta'sirida yaxshi elementlar bilan bog'liq bo'lgan yaxshi elementlarni aytishdi). Boshqa tomondan, Toshliqda ishlatiladigan obligatsiyalar yo'qligi, buyruqlar mavjud bo'lgan birinchi birinchi bosqichda yana bir bor Dorik va Ionli Freyzning odatiy an'anaviy xususiyatini tasdiqlaydi.

Ba'zi ajoyib dizayn xususiyatlari, shuningdek, targ'ibotga xosdir. Shunday qilib, sharqiy portikaning markaziy kengligi tufayli, bir-birining katta kengligi tufayli (odatdagilar o'rniga) me'morni kamaytirish uchun o'ziga xos tarzda yaratilgan (54-rasm). . Freyezni tashkil etadigan bloklar ustun ustida joylashgan bo'lib, ularning uchlari pristavka va yuk sifatida ishladilar, shunda ularni to'g'ridan-to'g'ri qo'llab-quvvatladilar (Poseidiyadagi Afina ma'badi parchasining parchalariga o'xshash) yuqoriga qarang. TRIGLYPHS bloklarning old yuzasiga o'rnatilgan va ular orasidagi tikuvlarni yopgan. Uzunligi 5,43 m bo'lgan O'rta Spanning arxitekturasi temir chiziqlar bilan mustahkamlangan. Pinakotek binosida ikkita deraza bor edi - bu monumental yunon binolarida birinchi mashhur derazalardir.

Avtenalani arxitekturasi, shuningdek, Parfenonda takrorlangan ba'zi og'ishlarga xosdir, shuningdek, antizatorning egri chiziqlar, tayanchlar va boshqalarga tegishli edi. Shunday qilib, markaziyning markaziy o'tishining devorlariga nisbatan qalinlashgan O'tish 66 mm, Gaisonning nausheri - B14 mm. Jamoatlarning katta qismlari ustunlari 76,4 mm ga teng, burchaklar diagonali qiyalikda diagon bor. Ichiga antizizatsiya tog 'jinsi. Shunday qilib, Parfenondagi kabi retseptlar, deyarli to'g'ri chiziqlar va vertikal ravishda joylashgan samolyotlar deyarli yo'q, plastmassa kabi plastmassaga yaqinlashishi boshqacha emas, ehtimol, fididium yondoshishdan boshqacha emas edi haykaltaroshlik ishi.

56. Afina. Nikyy Aptereros cherkovi. Fasad, reja, umumiy ko'rinish

Nikyy Aptereros cherkovi (kreditsiz g'alaba) U Kalllikrata tomonidan g'alaba ma'budasi sharafiga binoan qurilgan (55, 56-rasm). Bu kichik ionli to'rtta ustunli ampistehokrat, stylalalate-dagi 5,4x8.14 m o'lchamda, yuqorida aytib o'tilganidek, yuqori chiqindi, pirgos. Ma'bad atrofidagi sayt ajoyib haykaltaroshlik bilan bezatilgan marmar parapet bilan o'ralgan edi. Ma'nasi, Ma'baddan oldin, qurbongohi joylashgan edi.

Niki va uning oldida qurbongohning ma'badi loyihasi Kallaligatining pirgirlari qurilishi tugaganidan keyin Kalitrat tomonidan qatl etilgan. Demokratlarning kuchiga kelganidan so'ng, Akropolning yangi rivojlanish rejasi ishlab chiqilgandan so'ng, ushbu loyiha va Ma'badning modeli - Xalq ansamblasi tomonidan tasdiqlangan (mil. Avv. 449 yilda). Qurilish bir vaqtning o'zida boshlandi, ammo ma'badni mashq qilish keyingi davrga tegishli, ehtimol paptinneziy urushi boshlanganidan keyin (421 yilga kelib yakunlandi).

Ohaktosh plitalardan ajratilgan, pirgos devori uzoq vaqtdan beri afitaliklar sifatida xizmat qiladi, sovrinli sovrinlar joyidir. Shunday qilib, pirgos va noblon ma'bad ma'badi Mursiyalar ansamblining "Armopol" ansamblini forslar ustidan g'alaba qozonish uchun umumiy mafkuraviy va badiiy qiyofasini yaratishda muhim rol o'ynadi.

Ma'badning qotili proros va optes yo'q. Uning uzunlamasın devorlarining uchlari chumolilar shaklida qayta ishlanadi. Sharqiy tomonida ikki tor tosh ustunlar bo'lgan, ular sayoz oshxonaga kirishni yopgan metall panjalar mavjud edi.

Ma'badning yaxlit ustunining balandligi 4.04 m. Ion poytaxtlari propelelev poytaxtlarining turiga yaqin (57-rasm). Ular keng, egri yostiq bor. Spirallar ingichka rolik bilan ifodalangan va ko'zni teshik bilan tugatishgan. Kam echinni kesilayotgan idish bilan qoplangan. Ma'badda birinchi burchakli Iori poytaxtlari bizga etib keldi.

Chamaki laqabi ionli antelilmning uch qismli vernal-ning klassik namunasini beradi: arxites, uchta fasiya uchun parchalanib, tishsiz doimiy hayron va quloqsiz. Freyzning bas-ro'parasida (58, 59-rasm) uch tomonda forsiy aloqasi bilan kurashish uchun uchta partiyani taqdim etildi; Sharqiy tomonida, Olimpiya xudolari jangni nishonlash kuzatiladi.

Akropolning dorik tuzilmalarida ion arxitekturasining elementlari bo'lsa, unda ion arteriyalari, masalan, ion arteriyasi bo'lgan xususiyatlar, masalan, chiroyli va uch tomonlama profilaktika emas. chumolilar asirlari, bu tartibning og'ir nisbati. Bu arxitning balandligi bir-biriga o'xshash va umuman antelmermerning umumiy balandligi, bu buyurtma balandligidan 2/9 ni tashkil qiladi. Balandligi 7,85 diametrli ustunlarning nisbati, shuningdek ion buyurtma uchun og'ir. Ushbu xususiyatlar, shuningdek, kasallangan quruqlikdan quruqlikning paydo bo'lishiga bog'liq, bu esa 1-yarim yilning yodgorliklari bilan arxitekturaga yaqinlashtiradi. Miloddan avvalgi, r. Atroflik qulining yuqori darajada gullab-yashnayotgan akropoliyatning boshqa tuzilmalari bilan emas.

Buyurtmalarning og'irligi me'mor bilan sinchkovlik bilan o'ylab topilgan va ma'lum bir o'lchovni yaratishga mo'ljallangan edi: bu yo'lning kichik hajmiga nisbatan yomon nisbatlar etishmasligi mumkin bo'lgan qat'iylik va ahamiyatga ega bo'lish orqali erishildi. Propilyev tomonidan monumental DORIC arxitekturasi bilan taqqoslaganda ma'bad.

Niki, ma'bad tarixi qiziq. U XVIII asr oxiriga kelib, turklar akropolni kuchaytirganda, uni kesib tashladi va batareya uchun idishlarni bo'yash moslamasida toshlardan foydalangan. Gretsiyani ozod qilishdan keyin bino va releflar (60-rasm) va 1835-1836 yillarda ekilgan. Ma'bad yana yig'ilib, hozirgi ko'rinishni qabul qildi. 1935/36 yil qishda, pirgos va ma'bad yotqizilganda, ma'badni va uning peshqadamini yana bir marta parchalashim kerak edi, shundan keyin hamma toshlar yana yig'ilgan edi va Nikki cherkovi qayta tirildi - eng yaxshi tarzda tiklandi.

Paretenon - Jahon arxitekturasining eng rivojlangan va muntazam ulug'langan ulug'vor asarlaridan biri (61, 62-rasm). U V C navbatida qurilgan katta ma'badning maydoniga qurilgan. Miloddan avvalgi. Zulmni ag'dargandan keyin. Tog 'jinsining eng yuqori qismi tanlandi va qurilish maydonchasi hajmi janubda oshirildi, u erda uzoq jarohati bo'ylab saqlanayotgan devor, shuningdek, ma'badning kuchli asoslari va stereobosi bor edi. Biz ustunlarning barabanlarini o'rnatishni boshladik, ammo miloddan avvalgi 480 g, mil. e. Barcha ishlar boshqa muassasalar singari boshlangan (39, 63-rasm). Afinaning yangi ma'badi miloddan avvalgi 447 yilda, miloddan avvalgi 438 yilda Panafinni nishonlashda boshlandi. Ma'bad keng tarqalgan. Miloddan avvalgi 432 yilgacha haykaltarosh ishlar davom etdi.

Parfenon me'morlari oldidan, IKTIN va Kalliolly g'ayrioddiy, murakkab va ajoyib vazifa bo'lishdi: nafaqat Afinadagi Afina homiyligiga bag'ishlangan siyosatning asosiy ma'badi, balki butun akropol ansamblining asosiy qurilishi. Peritlaga butun yodgorxona bo'lishi kerak edi. Agar akropol ansambl Yunoniston davlatlarining qahramon erkinligi kurashini ag'darsa, Yunonistonning yangi ma'badida bo'lgan Parenon kurashda ham, Yunon davlatlarining urushdan keyingi hayotida Afinaning etakchi rolini aniq ifoda etish edi. Parentenonning eng muhim davlat roli munosabati bilan uni Xitoyning g'aznachilik va ular boshchiligidagi dengiz uyushmalarini, shuningdek, boshqa siyosatlar bilan shartnomalar tuzishga qaror qilindi.

Ularning oldida turgan mafkuraviy va me'moriy vazifalarni hal qilish maqsadida, Parenon quruvchilari Dorik tramutnning tarkibini turlicha bo'lib, xususan, barqaror va ion me'moriy an'analarining erkin kombinatsiyasiga murojaat qilishmoqda .

Parmitenon yunon metropolidagi eng katta dorik ma'baddir (stilobate 30,86x69.51.51 mln. Kalitlarning ikkala uchi ikkala uchi geksual maqtovlar bilan yakunlandi (64, 67-rasm).

Parenonni tayinlashga ko'ra, uning rejasi nafaqat xazinachi bo'lib xizmat qilgan va "Parthenon" deb nomlangan g'arbiy xonaga qaragan holda, shuningdek, mustaqil xonaga qaragan holda, I.E. deb nomlangan g'arbiy xonaga qaragan holda ham mustaqil ravishda keng qamrovli uyani qamrab oldi. "Qizlar uchun xona." Akadning taxminlari uchun. Zabalev, ma'budaga saylangan "Atroflik ayol matolari" shundaki, ma'buda saylangan ayol matolar.

Parfenonning asosiy binolari uchta nepam bilan ajralib turadi: uning uzunlamasınınıdental ustunlari, uchinchi, ko'ndali ustunli p-shaklidagi haykali aylana atrofida hosil bo'lgan. U ichki makonni tashkillashtirib, markaziy neopaning qiymatini u erda joylashgan haykal bilan mustahkamladi. Bunday ziyofat, birinchi navbatda Ititin tomonidan qo'llanilib, butun tarkibning Culminazhogo punkti sifatida muhimligini ta'kidladi va vaqt o'tishi bilan ichki makonning monumentatsiyasi rivojlanishidagi eng muhim qadam edi.

Kichkina ustunli ustunlar Parenonning ichki qismida keng ko'lamli ahamiyatga ega bo'lgan muhim rol o'ynashi kerak edi (64.67.86-rasm). U nafaqat kamzinaning markaziy makonining g'ayrioddiy o'lchamlarini ta'kidlaganidek, Fidia ismli Fidenos (bokira) ning asosiy haykalchasi, fidiya (bokira) ning boshida. Va 12 m ga etish, yana paydo bo'lishi kerak edi. Ma'lumotlarning markaziy qismining bir-biriga zid kelishi haqida kelmadi. Ehtimol, unda katta yorug'lik va osmon ochilgan bo'lishi mumkin. Boshqa tomondan, oltin va fil suyagi rang-barang haykalini faqat kirish ochilishidan boshlab qanday ajoyib tutqich olish mumkinligini tasavvur qilish mumkin. Mumkin bo'lgan boylik uning taassurotlarini yanada kuchaytirishga to'g'ri keldi.

Ma'bad kozekisining g'arbiy xonasi bir-biriga zid bo'lgan to'rtta ustun bo'lib, ularning jabduqlarini hukm qilish, ehtimol ion edi. Ma'badning tashqi me'morchiligida ion xususiyatlari, Kamera devorining yuqori qismida va uning dorik portiklari ustidagi sharqiy rangli dorikada paydo bo'ldi, uning ostida, ammo sharqiy va g'arbda doimiy haykallarni uzatdi. Fasadlar, dorik tokchalar saqlanib qolgan (67-rasm).

67. Afina. Pardikon. Uzunlamasığı va ko'ndalang (portoliga ko'ra) kesilgan, bo'ylama kesilgan (qayta qurish), akrrom

Parthenon buyurtmasi oldidan zikr qilingan dorik ruhoniylar tartibidan sezilarli darajada farq qiladi (68-74-rasm). Zevs ma'badidagi ustunlar, ya'ni 1,905 m (1.948 diametri 10,43 m 10,43 m 10,43 m), bu ko'rsatkich 5,48 past diametrni tashkil qiladi, bu esa bu ko'rsatkich 4.6: 1. Ustunlarning saxonati kuchli emas, barrelning yuqori diametri burchak ustunlarida 1,481 m ni tashkil etdi. Entazis Kichik - to'g'ri chiziqdan maksimal o'tish 17 mm. Tomonlar tomon burilish (4.291 m) oxiri jabhalar bilan bir xil (4.296 m). Atrofdagi burchakli qorni 3,681 m toraytirildi (yon tomonda 3,689 m). Biroq, torayish jiddiy emas edi, bu esa eng yaxshi tomonga, ammo frop kengligidan 1,238 g gacha, fasadning markazidan burchaklarga kamayadi.

Buyurtmaning to'liq nisbati, shuningdek ustunlar juda katta yordam beradi. Umumiy balandligi 3,29 m ning balandligi, antilmy - bu "Olimpiya" dagi Zevs ma'btida, bu nisbat 0,417 va II Gera ibodatxonasida - 0,42 ga teng. Balandligidagi me'morchilik triglyfik freeeze va ikkala qismning ikkala qismning ham nisbati 10: 10: 4.46.

Purhe Parhenonning klassik davrning dorik poytaxtlari namunasi deb atash mumkin bo'lgan tartibning xarakteri uchun katta ahamiyatga ega. Ekin to'g'ridan-to'g'ri, ammo faqat elastik konturga yaqin. Olib tashlash kichikroq - ustunning atigi 0,18 yuqori diametrlari. ABaki va Echin balandligi bir xil (0,345 m). Ushbu poytaxt va diqqatga sazovor yangiliklar mavjud. Avasiy qo'llab-quvvatlovchilari faqat ularning o'rtacha vazifasini bajaruvchi bir qismi, bu esa poytaxtlarning amaliy va badiiy (shakllantiruvchi) xususiyatlari tomonidan aniq farqlanishini ko'rsatadi. Buyurtmadagi arxitektorlarning erkin aylanishini ko'rsatuvchi boshqa innovatsiya, quyi podfine freeezi ostidagi tomchilarning tomchilari bilan yuqorida aytib o'tilgan dorik tokchalar, Parfenon Dorik va Ion me'moriy elementlarining arxitekturasida birlashish tafsilotlari haqida aytilgan .

Tektonik dizayn va Parenonning umumiy qismining soddaligi tufayli, uning ansambldagi roli va mafkuraviy ahamiyatga ega bo'lgan roli pasaytirildi. Panafinni nishonlash yakunida, marosim qatnashchilari shaharning akritikasi ansamblida va uning barcha tabiiy muhitida va barcha tabiiy muhitda joylashgan, Parfenon paydo bo'ldi Ularning oldida butun buyukligi va boyligida. Arxitektorlardan foydalanib yashirin imkoniyatlar bilan yashirilgan me'morlar, birinchi navbatda, tartibni takomillashtirishning mukammalligi bo'yicha ajoyib topilgan nisbatlarning haddan tashqari fikrini uyg'otadigan vazifani chuqur anglash.

Tuzuvchi tomonidan izchil ochilgan tuzilishning asl o'lchamini va uning barcha jihatlarini inobatga olgan holda, ma'badni "shkala" berishga muvaffaq bo'ldi, uning o'zi esa uning qahramon va yaqinida, lekin Aksincha, u atriili patoslarni keltirib chiqardi, bu sportchilar, zamondoshlar periclasining o'ziga xos bo'lgan kuchlariga uning kuchlariga ishonishgan. Parenon me'morchiligining bu xususiyati, uni yaxshi ko'rganlarning ham keskin hissiyoti, faqat turkumning qiyofasi asosan ustundan ko'rinadigan deb taxmin qilish mumkin. Biror kishi, Ma'badning me'morchiligini ko'rib chiqishda kutilganidan katta idrok qiladi; Boshqacha qilib aytganda, Parfenonning keng ko'lamli xususiyatlari shundaki, uning yaroqliligi kutilganidan oshib ketmaydi, ammo bostirmaydi.

Parenon badiiy qiyofasining boshqa tomoni, shuningdek, arxitekturaning rang boyligi, kuchli kontrastlar va eng yaxshi yoritgichlar o'yini, tenelenanlik marmarning ajoyib plastik xususiyatlari bilan yaratilgan. Bu tosh, va hozirda Penteliqon Xillsida bu toshni tayyorlab, yaxshi mexanik fazilatlarga ega va yaxshi qayta ishlash bo'lishi mumkin. Bu juda katta donga ega, va joylarda u Milaning ingichka qatlamlarini o'z ichiga oladi.

Konchilikdan so'ng darhol marmar deyarli oq rangga ega, ammo vaqt o'tishi bilan u iliq soyani egallaydi. Dazmolning mavjudligi tufayli u favqulodda go'zallikning oltin patlari bilan qoplangan. Parfenonda bu patina asosan Sharq va G'arb tomon toshbo'ron bo'lgan toshlarning yon tomonlariga yiqilib, ularning janubiy tomoni asl soyani deyarli saqlab qoldi. Shimoliy tomonda, o'tgan ming yilliklar davomida mikroskopik kulrang mox paydo bo'ldi (hozir olimlar katta kurash olib boradi, chunki u toshga yo'q qilish ta'siri bilan o'rnatiladi).

Ushbu soyalar o'tish, ma'badning ustuniga favqulodda iliqlik, andenning toshi emas, balki tirik tanaga xos bo'lgan.

Ma'badning me'morchiligi uchun uning qatl etilishi va sotilgan tizimlarning liniyalarning geometrik to'g'riligini "tozalash" yoki kichik og'ishlar bilan katta ahamiyatga ega. Ushbu og'ishlar turli arxaik ma'badlarda alohida topilgan va 2-chorakning 2-choragidagi ibodatxonalarda ham izchil topildi. Bc e., birinchi marta Parfenonda bir vaqtning o'zida qo'llaniladi. Ko'p jihatdan, "tushuntirishlar" ning keng joriy etilishi ehtimoli akropoliyaning eng muhim tuzilmalari uchun yagona qurilish materiallari sifatida marmardan foydalanish tufayli. Ellen tsivilizatsiyasi tomonidan ishlatiladigan toshning barcha turlari, bu marmar edi, bu marmar edi, bu qismlarni o'rganish va o'tkir burchaklar va sirtlarni parlatishni tan oldi.

Ushbu og'ishlar, birinchi navbatda, stereobete bosqichlaridan boshlab, antelmerning qismlari bilan tugaydigan barcha gorizontal chiziqlarning egri chiziqlari kiradi (75, 76-rasm). Shunisi e'tiborga loyiqki, barcha gorizontal chiziqlarning mayda egriligi bilan, masalan, stereobraning tikuvlari mutlaqo boy, shuning uchun stereobavning tikuv joylari, burchaklardan ajratilgan kvadratlardagi yodgorliklar jabhalarining tashqi qismiga ega tuzilishning o'rtasi. Ajablanarli aniqlik bilan, boshqa barcha "og'ishlar" olib boriladi: ustunlar va ma'bad devorlariga chuqurlash, burchaklarning qalinlashishi, burchakning qalinlashishi, burchaklarning o'zarolashishi Vertikadagi timpanovning tashqi tomoniga va boshqalar. Noqonuniy qismning tashqi tomonida - anakiy ochiq ustunlar, shuningdek, ABAKI tashqi ustunlar Ammo keyinchalik Akragmanta ma'badda va segestrda kuzatuvda kuzatilgan) - ehtimol, boshqa holatlarda, masalan, antiklar poytaxtlarida, misolni ta'kidlash kerak edi Qisqa element va kattaroq element - antovning yuzasi, qarama-qarshi yo'nalishda moyil.

73. Afina. Pardikon. Tafsilotlar: 1 - suv kanoeda; 2 - Andlanmerning burchagi; 3 - triglyfo-metali freee va rassomlarning qoldiqlari bilan shiftli shiftlar. 4 - Kapitel
74. Afina. Pardikon. Shimoliy-g'arbiy antizma burchagi (Kollignon): 1 - shimoliy tomondan ko'rish; 2 - G'arbiy tomondan ko'rish; 3 - Freeze va Gayson turi bo'yicha anelelement rejasi
77. Afina. Pardikon. G'arbiy chegaraning burchagi, Janubiy Tevrite meto - Centant va Lapipifik

Shunisi e'tiborga loyiqki, Parfenondagi me'moriy egriligi singan chiziq shaklida, har bir blokning pastki va yuqori sirtlari buralib qolmasligi uchun singan chiziq shaklida qilingan, ammo tekis. Ammo shunga ko'ra, vertikal tikuvlarning aniq zulmida qo'shni bloklarni tuzatish, shuningdek, yuqori yuzasi go'yo go'yo paydo bo'lganga o'xshaydi.

Ko'rsatilgan og'ishlar, shubhasiz, dastlab nazarda tutilganidek, faqat optik buzilishlar va xayollarga qarshi kurashish uchun tushuntirib bo'lmaydi. Ulardan ba'zilari juda nozik, ular ko'z uchun sezilarli darajada emas, boshqalari esa, shubhasiz, Parfenonni falpatsion plastikchilik va hayotiylikni keltirib chiqaradi.

Yunonistonning eng yaxshi ustalari tomonidan ishlab chiqarilgan parfenon haykallari va Buyuk Fididiyaning bevosita ishtirokida ma'badning boy badiiy va mafkuraviy mazmunini chuqurlashtirishda muhim rol o'ynadi (77-rasm). Timpanov devorlarining fonida yaxshi ish olib borgan, Timpanov devorlarining fonida yaxshi ish olib borgan guruhlarning murakkab guruhlari ham uning old tomonining gorizontal korpusiga o'rnatildi. Ushbu raqamlar eng katta miqyosda edi va uzoq masofali nuqtai nazarlardan idrok etish uchun mo'ljallangan edi: shubhasiz, Akropolning janubiy tomonida tayyorlangan marosim yo'lining butun joyida juda aniqdir. Keyingi joy metrolarga tegishli (ma'badning me'moriy shakllari plastik plastik shakllariga mos keladigan), bir oz kichikroq miqyosda, ammo uning chiqishidan yaxshi qabul qilinishi kerak edi Akropolda laviza. Parfenonning g'arbiy jabhasiga to'g'ridan-to'g'ri yondashuv bilan va shimoliy ustunlar bo'ylab, ma'badning tashqi arxitekturasi - taniqli freeze (78-rasm), taniqli freee (78-rasm). uning perimetri 160 m ga etadi. FRI nisbatan kamroq yordamda. 1 m balandlikda, uning to'rtta raqamli relefi, boshqa raqamlarda durang bo'lgan joylar haykallarning yuqori qismida 6 sm dan oshmadi va ularning pastki qismida 4 sm ga etdi. Kuchli, shubhasiz, tobora chuqur o'ylanib, Freyez idrokini idrok etishning o'ziga xos shartlarini hisobga olgan holda, chuqur nuqtai nazarni hisobga oldi.

Hamma tashqi haykaltaroshlik, parfenonning o'zi, 1687 yilgacha Venetsiy-turk urushi paytida Venetsiyalik bombaning to'g'ridan-to'g'ri xitini vayron qildi. Ma'badning hozirgi holati - bu puxta tiklanishning samarasidir. Hozirda Evropaning ko'plab muzeylarida saqlanadigan haykaltaroshlar (asosan Londondagi Londondagi Londonning Londondagi Britaniya muzeyida, ingliz elchisi Elning Turkiyadagi elchisi) qisman va turli xil darajada saqlanib qolgan. Eng yaxshisi freeeze.

Parenon haykallarining mafkuraviy submati yaqin tajribali voqealarga (shiddatli kurash va Yunonlarning shiddatli kurash va G'oliblarning shiddatli kurash va g'alabasi) va ularning ilohiy homiyligining g'oyasi bilan chambarchas bog'liq vizual va ishonchli shaklda.

G'arbning g'arbiy qismida faqat parchalar qoldi (79-rasm) Afinaning argumentini chodirdan yuqori bo'lganligi sababli tasvirlangan. Afzaldan - hunarmandchilikning hiylasi, ayniqsa, Atrofiya demolari va pozitsiyaga hurmat ko'rsatdi qadimgi zamonlar Bola nomining ismi, antik tomoshabinlar, bu guruh, shubhasiz, yaqinda shafqatsiz intasklas kurashini eslatdi. Minopis ansamblining umumiy mafkuraviy dizaynining ikkinchi tomoni ta'kidlandi: uni olib tashlash nafaqat yunonlar demokratiyasi nafaqat yunonlarni vahshiyona, balki uning reaktsiya ustidan g'alaba qozonishga intilishgan siyosat ichidagi kuchlar. Sharqiy plitkalarning haykaltaroshlik guruhi, ulardan (80, 83-rasm), Zevusning boshidanoq Afina tug'ilishining afsonasi tasvirlangan. Shunday qilib, Yunoniston dunyosida Afinaning maxsus joyi ta'kidlangan.

81-82. Afina. Pardikon. Aftern tomondan Panafinni qovurish

Old masofali guruhlarning tarkibi faqat eskizlar bilan ularning vayronagarchiliklaridan 13 yil oldin tanilgan. Shunga qaramay, ushbu turdagi yo'lakka oid kompozitsiyalarni ishlab chiqishda, shuningdek, individual haykallar, shuningdek, Olimpiyada Zevs ma'badi oldidagi jiddiy siljishlar haqida shubha yo'q. Kompozitsiya endi chap va to'g'ri qismning mos keladigan raqamlar, ammo o'zaro muxolifatning muxolifatlari bilan bog'liq. Shunday qilib, masalan, chap tomonda yalang'och erkak rasmda har doim kiyingan ayol fahliga frontning o'ng qismidagi va aksincha javob beradi. Uchta juda yaxshi bajariladi, momirning shakli (taqdirning tarbiyasi) - Hunter Kefalu va o'tirgan ayol xudolariga mos keladi. Jasoratli innovatsiya Sharqiy qironning burchaklarini to'ldirmoqda; Oddiy yolg'onchi joylar otlarning boshlarini, chap tomonda - dengizdan (quyosh), o'ng tomonda, o'ng - NIX (tunlar), otlari bilan og'rigan okeanga tushadi. Ushbu rasmlar mazmunli. Yunon mifologiyasining g'oyalaridan foydalanib, keng daryo okeanining yonishi haqidagi butun Hodisaning butun dunyosi uchun buyuklik va ahamiyatni aks ettiradi - yangi ilohiy Zevsning boshi bilan ulug'vor, kuchli Afina. Ushbu aql bovar qilmaydigan Fidi mo''jizasining haqiqiyligi, hozirgi zamonda xudolarda qanday ajoyib taassurot qoldirdi. Bu Iridaning figurasini gullab-yashnagan kiyimlarga o'ralgan to'liq harakat bilan tasdiqlanadi.

Texnik atamalardagi frontal haykallar nafaqat yuzdan va tomondan, balki orqa tomondan to'liq tugaganligi xarakterlidir. Bu blokni qayta ishlashning to'rtta jabhalaridan to'rtta haydashning arxaik uskunasini o'zgartirgan haykalning butun yuzasini asta-sekin va takroriy qayta ishlov berishning yangi texnikasi natijasidir. Faqatgina bu moslashuvchan usul bilan, marmar majmuasida kompozitsiyalar bo'yicha ijro etish, klassik davrning dinamik shakllari.

Tashqi lamentning Friezasining metridagi metrezida yunon mifologiyasining voqealari tasvirlangan: sharqiy jabhada - gigananomaniaklar; janubiy (eng saqlanib qolgan metr) - Centavrovga qarshi Lapifhlar kurashi; G'arbiy - Azizlar bilan yunonlarning jangida; Shimol - troyda oling. Metmoning haykali ijro etish uslubiga teng emas. Umuman olganda, Fidia bosh boshqaruvi ostida ko'plab haykaltaroshlar ishladilar. Shaxsiy rasmlarning tabiati boshqacha bo'lib, unda arxaik harakatlarning mohiyati aniq e'tiborga olinadi (masalan, taniqli dushman ustidan qaynab qaynab qaynab turgan kentistan) ). Barcha ovoz balandligi bilan metro hayafli hissiyotlarning jonli tasviri bilan ajralib turadi.

Haykalning eng muhim elementi, Parfenonning tashqi ko'rinishi to'g'ridan-to'g'ri aniqlandi, bu yuzlab odamlar, odamlar, otlar va qurbonlik hayvonlarning yuzlab shakllarini o'z ichiga olgan ulkan-g'ayritabiiy panafinli freez. Uning mavzusi - bu ilohiy himoyachilarga minnatdorlik bildirish. G'arbiy tomonda, maqbul namoyishlarning shakllanishi ko'rsatilgan: yigitlar, otlar. Aksiya Ma'badning bo'ylama tomonlarida o'lchanadigan ritmda joylashtiriladi: bu erda zaytun zaytuni (daraxt daraxti), to'rt, ayollar va qizlar, tikilgan kiyimlar, asta-sekin pastga qarab ketayotganda Parfenonning sharqiy tomoni, bu erda qurbonliklar nafis o'rindiqlar, xudolar va ruhoniy Anals, yordam bilan qimmatbaho peploslarni joylashtiradilar (81, 82, 84-rasm).

Ushbu tantanali marosimning tantanali ravishda keltirilishi, bu maqbul marosimning izchil bosqichlaridan o'tib, real marosim - ma'bad bilan bo'lgan munosabatlari - ma'bad bilan munosabatlarini va uning ulkan ijtimoiy ahamiyatini aks ettirgan.

Parfenonning butun kompozitsiyasining butun va mafkuraviy dizaynining markazi bo'lgan so'nggi haykallar, oltin va fil suyagi bilan qilingan madaniyat haykali bo'lib, uning eng yaxshi asarlaridan biri edi (44 ta iste'dodni ishlab chiqarishga sarflandi, ya'ni 1140 kg oltin). Ushbu rasmda qadimgi mualliflar, tangalar va bir nechta tasvirlar tomonidan berilgan, ular asl nusxaga eng yaqin, Afinadagi varaqalardagi marmar haykalchalar (uning balandligi 1 m). Afina xotirjam, tantanali pozada (85-rasm). Bosh katta dubulg'alar bilan qoplangan, tanasi "Pitton" bilan bog'lab qo'yilgan, ular ustunlar haykalini o'rab turgan ustunlar bilan qoplangan edilar (portzorning butun o'rtacha o'rtacha qismi portlash bilan vayron qilingan va Endi tomoshabin Ma'badning devorlarini ochadi - aslida Parfenon). Chap qo'l releflar bilan qoplangan, undan keyin, afsonani, Afina polisining ma'badida yashagan ilon bilan qoplangan. Kichkina ustun tomonidan ozgina cho'zilgan va qo'llab-quvvatlanadigan o'ng qo'l laqabning kichik shaklini olib yuradi. Bell shaklidagi ustun kappi, ehtimol, birinchi bo'lib Korinfiyadagi rasmlar, birinchi navbatda Apollon ma'badidagi chinakam me'moriy shakl sifatida qo'llanilishi mumkin. Bas. Afinaning surati cheklangan kuch va ulug'vorlikni, Olimpiya ma'budasi alenik g'oyalarga xos bo'lgan kuchni aks ettirishga majbur bo'ldi.

Shu sababli Parenonning haykaltaroshliklarida, chunki uning arxitekturasida bo'lgani kabi, to'liq bir timsol, obodonaviylik va olijanob kattaligi bilan, eng yuqori hemasining qadimgi yunon tilidagi qadimgi yunon tilini ajratib turadigan.

Parfenonning yaratuvchilari, ular duch keladigan vazifalarni ishlatib, Afina va uning fikrli odamlariga ko'ra, barcha Allen dunyosida etakchilik rolini olib kelishdi : Afinaning eng mukammal davlat qurilmasi, ularning siyosiy donoligi va iqtisodiy kuchlari, ularning barcha ideallari va yunon madaniyatining barcha mintaqalarining rivojlangan xarakteri va Afinani o'sha vaqtdan maslahat markaziga va Eldla maktabiga aylantirgan yunon madaniyatining rivojlangan xarakteri. Va yorqin partenon perismiklastik Afinaning ajoyib qiyofasini, ularning dunyosi, axloqiy va estetik g'oyalarni aks ettirdi, u Acportiylar ansambl g'oyasida Phalinskiyda o'z rolini bajardi.

Mafkuraviy tarkib va \u200b\u200bbadiiy shaklning mukammalligi barcha qadimgi yunon me'morchiligining eng yuqori qismida joylashgan.

89. Afina. Ereeheteton. Kesish (ko'ndalang va bo'yinma)

Erexat - So'nggi ansamblini tugatgan akrmkidisni qurish uchun oxirgi marta (87-rasm). Ion buyurtmasining ushbu marmar osgi, keyinchalik qadimgi xaviypededning joyida tepalikning shimoliy qismida joylashgan. Erako'rish Angena va Posidonga bag'ishlandi. Ma'bad ostidagi ajratilgan platforma, dinga tegishli bir qator qoldiqlar bilan bog'liq edi.

I asr oxirida. Bc e. Eerefeonning ichki binolari olov natijasida shikastlangan. Vizantiya davrida Egechteyon cherkovga duch kelgan. XII asrda u salibchilar davomida u Akropolda qurilgan saroyga bog'langan va nihoyat, turk hukmronligi davrida mahalliy hukmdorni joylashtirish sifatida xizmat qilgan. XIX asr boshlarida. Ma'bad dushmanlikda vayron qilingan. Qazish va o'qish 1837-dan boshlandi; Qayta tiklanishning dastlabki urinishlari XIX asr qirralilariga tegishli. 1902-1907 yillarda yirik tiklash ishlari ishlab chiqarildi. N. Balamiz boshchiligida; Xususan, toshlarning etishmasligi kerak va ma'badning eng muhim qismlari tiklanadi. Endi ereehextning tashqi havzalari asosan aniqlanishi mumkin.

Ma'badning ichki qismlari, keyinchalik qayta tashkil etilgan narsalar tufayli ko'p narsa aniqligicha qolmoqda.

Illin Templ arxitekturasida o'xshash assimetrik rejaning xususiyatlari, shuningdek, uning binolarining juda murakkab xususiyatlari va turli darajadagi uchta nometik (88, 89-rasm).

Binoning asosiy yadrosi - 11.63x23.50 m to'rtburchaklar binosdir. Tom ikki baravar, tonglar, sharqiy va g'arbiy tomonda - old tomonda. Sharqdan boshlab binoning butun ichki qismida, imtiyozli turdagi ibodatxona kabi olti kolonli ion ion ion ionli portikasi bilan yakunlanadi. Tuzilishning g'arbiy uchi juda qimmatli edi (90-rasm). Qat'iy bo'lmagan, ammo Kamuter va Shimoliy yo'naltirilgan va janubda va Korxonaning bo'ylama tomonlari bor edi.

Ma'badning g'arbiy tomonidan, chumolilarning to'rtta ustuni ko'tarilgan yuqori baza bor edi. Ustunlar orasidagi intervallar panjara tomonidan olindi. Panjara v cga etkazib berildi. Bc e., shuningdek, qurilish komissiyasi to'g'risidagi hisobotni ko'rish mumkin. Rim davrida panjara deraza teshiklari bo'lgan tosh mudrasi bilan almashtirildi, natijada ustunlar yarim mustafaslarda.

G'arbiy jabhaning ustun va chumolilarining balandligi 5.61 m ni tashkil qiladi. Ularning narxi 4,8 m ni tashkil qiladi. O'rnatilgan janubiy turdagi bazada 1,30 m balandlikda. G'arbiy ustunni ko'tarish, ehtimol, daraxtlar va uning oldida joylashgan bog 'Pandrosning panjara panjaralari tufayli to'liq ko'rinadigan bo'lishi kerak edi. Bundan tashqari, u cherkovdagi cherkovda eshikni cherkovda qo'yishni amalga oshirishga imkon berdi; Bu janubiy burchak yaqinida assimetrik tarzda joylashgan.

Xecatompetonning poydevorida qadimgi qabrning poydevorlari ostida erning janubi-g'arbiy burchaki qurilishi davomida kashf etilgan. U Kekkoplarning qabrlari uchun tan olingan va Mazhashonning daxlsizligini saqlash G'arbga ko'chirilgan va qabr ustida keng va 4,83 m.

	90. Afina. Ereeheteton. G'arbdan ko'rinishi. G'arbiy jabhada

Janubiy devor uch bosqichli ravishda turadi va yaxshilab o'rnatilgan sayqallangan kvadrovdan iborat (91-rasm). Orovthats (Myonriyning pastki qatorining kvadrantlari) ana shar'al indeksining davomiyligi bo'lib xizmat qiladigan profil bazasiga beriladi. Ushbu chumolining bo'ynidan o'tib, atrofning bo'ynidan o'tib, bo'ynining bo'ynidan o'tib, uning tepasida cho'zilib ketadi. Palmett va zambaklardan tashkil topgan ushbu bezakning harakati anneksiya deyiladi va kam rivojlangan shakllarda Navmataris va Samosda joylashgan arxaik poytaxtlarda mavjud. Eerefeonda uning murakkab o'yini maxsus inoyat va to'liqlikka ega bo'ladi. Alohida elementlar ko'proq parchalanadi, Filmett va zambaklar kuchli rivojlangan. Anhemiy Eerefeionda o'ta saxiylik bilan qo'llaniladi - bu chumolilarda, ustunlar poytaxtlarida, platband eshigi yuqori qismida joylashgan.

G'arb bundan mustasno, Neekeafeionning barcha devorlarida bir xil bezakning keng qismi uch qismli antizemer ostida - kamar va lezbiyan kimamat bilan bezatilgan. Ushbu dekorativ kamar devorning ajoyib stroining ajoyib va \u200b\u200boqlangan nurlari edi, mustaqil badiiy ahamiyatga ega.

Fres Efereheton alohida e'tiborga loyiq: u yorug'lik (oq) marmardan alohida o'yilgan va keyin birlashtirilgan haykallarga alohida urg'u berilgan. Qora (binafsha rang) marmar ohaktoshdan qilingan. Chiroq tepada Ovami bilan to'ldirilgan. Bu sintez, barcha antekslar bilan, Sharqiy Portiko va boshqa tuzilishning boshqa jabhalariga o'tdi.

Kichkina portalo janubiy devorning g'arbiy qismiga yaqin - Koriatid qizlarning (yoki CAR) ning o'n oltita marmaro raqamlari, bu insonning o'sishi 2,1 m ni tashkil qiladi (rasm) 92, 93).

Koriatidlar uch bosqichli bazaga asoslangan yuqori bazaga ega. Katta plitalardan katlanmış va katta kesilgan kesma bilan to'ldirilgan, u Portalga qarshi kurashni olib yuradigan qizlarning shakllari uchun katta asos bo'lib xizmat qilgan. Haykaltaroshlik va arxitekturamiz o'rtasidagi oraliq loratid boshlaridan yuqori choyshab va tor asabdan tashkil topgan karyatid boshlari ustida poytaxt.

Karyatidning keskinligi, me'morning zo'riqishiga olib kelmaslik uchun turli xil ion antizemerining ta'sirini oldini olish uchun varaqani ikki qismga olib borib, ichkariga olib keling. Frez yo'q. Yuqori fastsiyada me'morlar ko'rinadigan kichik, ozgina chiqadigan to'garaklar paydo bo'ladi, unga rozetkalarni kesib tashlashi mumkin edi.

Portikoning shimoli-sharqiy burchagida karyatid - bu portikoni uçurtma bilan bog'laydigan lestatenka. Tomoshabinning Eskeeriyusning yonida yaqinlashganda, uning oldida kichkina g'arbiy burchakdan, mayda-chuyda, ammo engil portikka boy, ammo engil portikka boy, janubiy devorning shiddatli naychasiga aniq ta'kidlangan Bu nuqtai nazar. Portiko saytdan Parenonning oldida (sharqdan) ko'rilganda, tanazzulga yangi yo'lda yangilanishni ta'minlaydi.

93. Afina. Ereeheteton. Portcico karyatid: parchani, profillar
94. Afina. Ereeheteton. Sharq fasad, janubiy devorning sharq burchagi, sharqdagi sharqona ustun
95. Afina. Ereeheteton. Sharqiy Portiko: Parenonga qarab, profillar: 1 - Capitel Anda; 2 - Antaning tayanch; 3 - Ustunlar bazasi

Ma'bad atrofida va sharqiy jabhada sayr qilish, tomoshabin juda engil amriyalarning sayoz olti ustuni bo'lgan (94-96-rasm) ni ko'radi (94-96-rasm). Uning ustunlarining balandligi 9,52 d (6.58 m) (6,58 m). Orqa devorda eshikli devor va ikkita (qisman saqlangan) derazalari bilan bezatilgan.

Binoning shimoli-sharqiy burchagiga chiqqach, tomoshabin zinapoyaning yuqori bosqichida, shimoliy hovlining shimoliy hovlisiga, yoki aksincha sayohati Akropolning shimoliy chetidagi joyiga tushdi. Shimoliy devor bazasida ikkita pastki qadam tashlandi va shimoliy qismning zinapoyasiga qadar o'z bo'yoq qismida joylashgan edi. Shimoliy portolist pozityonning uyaligiga kirdi. Zevs qurbongohi, ziv qurbongohi joylashdi va polning teshiklari bilan mehmon toshbaqada, afsonaning qoyasiga qarab, Afrikani toshbo'ron qildi. Ushbu joyning tepasida shiftda muqaddas oyat ochiq osmonda bo'lgani uchun kassetani olib tashlandi.

Shimoliy Porto pastki bosqichda (kengligi va chuqurligida) 12.035x7.45 m. Uning perimetri bor. Uning perimetri bor, oltita ustun bor (97-99-rasm). Ular sharqdagi turdagi ustunlardan og'irlashadi (ularning balandligi 7,63 m, ya'ni 9,2 d) va kengroq (intervumotiga 2,32-2,27 m).

Ustunlarning tanalari engil treacriv va ozgina tozalash (0,1 m), 24 ta dog'lar oval tranzessi bor. Portika ustunlari anteynlarga mos keladi, devordan ozgina chiqadi. Adabiy ustunlar diagonal ichiga bir oz egilgan. Marmar shiplar kassetasi.

98. Afina. Ereeheteton. Shimoli-sharqiy burchakdan ko'rinishi. Shimoliy jabhada. Shimoliy turdagi joy portal, parchani

Shimoliy Porto bezaklari, chunki asoslarning o'ziga xosligini ta'kidlab, ma'badning boshqa qismlarining bezak naqshlarini takrorlaydi. Uning ustunlarining asoslarida yuqori mil sharqiy portal ustunida bo'lmagan o'yma to'qilgan to'quvchi bilan qoplangan. Kapitallarda spirallar ikki tomonlama rolik bilan ajralib turishadi, ular bir marta oltin rozetka bilan bezatilgan holda, konveks ko'z bilan bezatilgan holda mayda burilish bilan tugaydi. NaustAuustra poytaxtlari konservalangan, har bir etti sayoz nayzalarning chetida ipni munozara qiladi. Dorona abara, echin ip bilan bezatilgan va Astramala boncuklarini ta'kidlaydi va u navbatdagi yostiqdan ajratilgan. Quyida anneciyning keng lentalari.

Shimoliy indeksning poytaxtlarining umumiy balandligi - 0,613 m, yostiqqa va yostiq va abakuni - 0,334 m.

Shimoliy Portika poytaxti shimoliy Portika poytaxtimizning eng boy talqiniga ega.

Shimoliy indeksning o'sishi Calya Antable-dan biroz pastda joylashgan. Engil arxitekturaning tepasida (0,72 m), ion kimimmetrik va astraal bilan to'ldirilgan, sharqiy porti va qabilalarning mevasiga o'xshash, qorong'i qopqoqli iloji bor edi. Kamar kamar bilan to'ldirilgan, quloqlar biroz olib tashlandi (0,31 m). Sima suvli boshlar shaklida suv turlari bilan bezatilgan va bir-birining ustiga tomir tomchlari o'rtasida (paltet va asititsiyalar bilan) tugadi.

Shimoliy Portika shimoliy Portikada, boshliqlar panjara uchun juda boy bezatilgan. Uning mosligi (4,88 m balandligi, 2,34 m balandlikda) va asheistik bilan bezatilgan konsollar bilan platbronda joylashgan holda platbandlik va Sandrrik. Eshikning ramkalari yaxshi saqlanib qolgan va klassik davr qoplamining eng yaxshi namunasidir (faqat Sandrik Rim vaqtiga tiklanadi).

Portatodan farqli o'laroq, shimoliy shimoliy portiko g'arb devorining chegaralaridan tashqarida, G'arbga sezilarli darajada siljiydi, shuning uchun uning o'qi tor proros o'qiga to'g'ri keladi. Shimoliy devori g'arbiy anteda uch marta uchadi va ikki yuz yonida va shimoliy vrachning g'arbiy qanotining g'arb tomonining chumoliga o'xshaydi.

Bu Eerextection ko'rinishi murakkab va xilma-xilligi.

Erehehetonning ichki xonasi karning ko'ndali devor bilan ikki qismga bo'lingan.

Sharqiy, Afina ma'badining bir oz kichikroq edi: qadimgi qadimiy ma'badning ajoyib haykali edi. Undan oldin taniqli Kallix ustasining oltin chiroqida kunduzsiz olov edi. Bu xonada faqat ruhoniylar kirishi mumkin bo'lgan "ma'buda ma'badi" edi, shuning uchun eshiklar doimo yopiq edi va u yorug'lik uchun ikkita derazalar edi.

Ma'badning g'arbiy qismi pozitonning ma'badi edi. U bir nechta xonalarga bo'lingan: Kim shimoldan shimoldan panjara bilan ajralib chiqmagan, ehtimol devorning sharqiy qismida bir xil bo'lgan ikkita qo'shni xonalarni ajratib turar edi. Pasanianing so'zlariga ko'ra, Ma'badda uchta qurbon edi: Poseidon va Erechteya, jang qahramoni Xefasta; Devorlarda hayvonlarning jinsi hayotidan olingan suratlar edi. Er ostida bo'lganlar, erituvchilar Erichtonning muqaddas ilonlari yashaganlar; Afsonaning so'zlariga ko'ra, proseidonning roziysi bilan shudil bo'lgan pozitsiyaning zarbasidan kelib chiqqan sho'r suv ("Erecheevo dengizi" quduqlari edi.

Binoning g'arbiy qismi sharqiy qismning ostidan 3,206 metrdan pastroq edi (janubi-sharqiy burchakka tutashgan joydan yuqoriga ko'tarilgan, taxminan 1 m). Jinoyat farqi rejaning assimetrtidan ko'ra Erechteyon tarkibida kamroq g'ayrioddiy ko'rinmaydi.

Quyi belgida, Erechteyonga tutashgan ikkita murabbo mavjud. Biri Ma'badning shimoliy devori, akropol devori va ereexetonning shimoli-sharqidagi keng zinapoya. Boshqasi, devorning tushkunligidan tushkunlikka tushgan, ma'badning g'arbiy devoriga engillashgan: Bu afsonaviy Kekroplarning afsonaviy shohining qizi Pandarosning ma'badidir. Unda muqaddas zaytun Afina o'sdi.

Bu ma'badning joylashgan joyi, shuningdek, uning murakkab me'moriy tarkibi bilan monumental oddiy, ajoyib paritenonga qarama-qarshi, ajoyib partenzyon bilan qarama-qarshi va ajoyib paritenonni yaratish istagi bilan izohlanadi. Bu V C ansambllari ansambllarining yangi va o'ziga xos qismining yangi printsipi edi. Xecatompedone uchun tog 'jinsining chuqurlashayotgan joyda joylashgan o'rni, endi ma'bad ichkarisida edi.

Ionsiyaning Erhehetiondagi tartibi oson, inoyat va turli xil shakllar, uchta variant bir-biriga yaqin. Shaxsiy qiyofasini qabul qilgan har bir fasadlar, shu bilan birga butun bilan mohirlik bilan bog'liq. Bu butun binoning atrofida keng tarqalgan bezak bilan keng tarqalgan darajada keng tarqalgan va keng tarqalgan bezak, chunki shimoli-sharqiy zinapoyalar zinapoyasi bilan bezatilgan.

Shunga o'xshash maqsad - bu alohida qismlarning o'xshashligi (masalan, shimoliy va janubiy xunuklar va boshqalar), shuningdek, bog'laydigan munosabatlar tizimi Portiko va devor a'zoligi shakli. Shunday qilib, janubiy devorning kvartovlari ORFostat va bir qator oqarishning balandligi bilan bog'liq bo'lgan bog'ichli bazaning balandligi bilan qat'iy kelishgan; Korning balandligi besh qatorga tengdir, andellning balandligi ikki qatorning balandligi, parda orasidagi masofa - bu to'rtburchaklar oralig'i va hk. Ushbu texnikaning barchasi alohida individual elementlarning xilma-xilligiga qaramay, uyg'un birlik taassurotni yaratadi.

Eerefeonda rang-barang ranglar kamroq edi. U asosan turli xil materiallarning polichomiyasi (turli xil ranglar) bilan almashtirildi. Qurilish komissiyasining hisoboti Ichki bezakning faqat ichki bezakning faqat qismlarini (masalan, me'mor poshnasi) rangini anglatadi, ammo ko'pincha gilding bilan bog'liq. Issiq sarg'ish soyali soyali plom, Eleusinskiy ohaktoshidan, uning ustidagi bezaklar va bezakning qorong'i lentasi - bu, ehtimol er ostixehetonning tashqi qismlari galegeni bo'lgan.

Parenon qurilishidan va ereeheton qurilishidan oldin, yigirma yil o'tgach, bu ikki yodgorlik mafkuraviy tarkibda keskin farq qiladi. Avvalgi o'n yillardagi ulug'vor qahramon, monumental-qahramon mavzulari emas, balki chuqur-chuqur-chuqurlikdagi mavzular, bir tomondan, bir tomondan va tozalangan inoyatning xohishlarini boshdan kechirmoqda shakl, boshqasida. Egeekteyonning muallifi endi Yunoniston mazali arxitekturasining an'anaviy shakllariga ta'sir qilmaydi va bitta tom ostida bir nechta tom ostida birlashtirilgan innovatsiyalarni birlashtirish vazifasini oldi, bu erda bir nechta tom ostida joylashgan. Tuzilishning ko'plab xususiyatlari: inqirozning ko'plab xususiyatlari: eslatma nuqtai nazaridan qo'llaniladi Yunon cherkovi va Akropolning yon tomonlari - propilenning yon tomonlari. Shu bilan birga, me'mor ion portmetrik tarkibidagi o'simliklardan beri birlashtirilgan; Klassik ustunni klassik ustunni haykaltaroshlik bilan almashtirilishi bilan tikilgan karyatid (CAR). Bu kompozitsiyaning o'rtalarida VIN ma'badidagi qat'iyligini buzadigan yana bir xususiyat. Miloddan avvalgi.

Ilhhexeionning qarindoshlari va propilenaning qarindoshlariga qo'shimcha ravishda, ushbu ikki ob'ektda bir qator me'moriy texnikalar hamjamiyatiga qo'shimcha ravishda: ikki tomoni bilan chumolilar - Shimoliy Portika va sharqning burchaklarida chumolilar shakli Propilyev jabhasi; Yoritish uchun deraza teshiklaridan (sharqona portiko va pinakotek); Qattiq tosh mudrini arxitektura tarkibi sifatida ishlatish (Erehetonning janubiy devori va o'ng qanotning o'ng qanoti); Polikromdagi Elesusin toshidan foydalanish; Turli darajadagi eritmaning eritmasi oddiy simmetriya o'rniga erkin badiiy kombinatsiya orqali qismlarning tengligi bo'yicha keskinlikning umumiy tamoyili.

Shuningdek, Afinada joylashgan bir nechta yodgorliklar, shuningdek, gullab-yashnashi uchun juda muhimdir.

100. Afina. Agora V v c. Mil.: 1 - Janubiy turadi; 2 - Filos; 3 - eski layetter; 4 - Yangi qozonxonalar; 5 - Gefesseyon; 6 - Zevs. 7 - Qurbongoh o'n ikki xudo
101. Afina. Xefesta ibodatxonasi yoki hofestion (ilgari ma'lum bo'lgan Tezzeion), 440-430 orasida. Bc EH: 1 - Fasad; 2 - prorosning oldida keskinliklar; 3 - tashqi ustunning buyrug'i; 4 - proros portlari; 5 - reja

Gefestayion (Xafta Temple) Afinada bozor maydoni Agora (100-rasm) yaqin (100-rasm) perikla davrining eng saqlanib qolgan yodgorligi. Ma'bad butunlay Doriksiyada pomlani marmar marmardan iborat bo'lib, stilobilning soni 13,72x31,77 m ni tashkil qiladi, bu ustunlar soni 6 x 13 (101-105-rasm). Kelhel, NAOOS va OPITAL; Aynancha, biroz keyingi siyoh, ichki ustunga qurilgan, endi vayron qilingan.

Parenon tugaganidan ko'p o'tmay Parenon tugaganidan ko'p o'tmay (ehtimol 440 va 430 orasida) va ko'p jihatdan u taqlid qiladi. Biroq, bu badiiy qiyofa va Parenonning kompozitsion kamolotining qoldiqlaridan juda uzoqdir. Parfenonning tarkibiy sxemasini mexanik takrorlash va uning qismlari bir qator bo'lishi mumkin emas, albatta, xuddi shu badiiy ta'sirni beradi. Masalan, Parenonning tashqi buyurtmasi nisbati, deyarli boshqa (kichikroq) hajmiga nisbatan deyarli takrorlangan, bu butunlay boshqacha tuzilishga olib keldi va p-shaklidagi ichki ustunlar faqat xuli bilan bog'langan Xaftestayon va tektonik ishonchni yo'qotgan xonaning devorlari bilan juda yaqin joylashgan edi (101-rasm).

Xefarionning bir turi Hepestaonning bir turi homiyning oxirida ham ajratilgan qabul bo'ldi. Kemaning arxitektura va haykaltaroshli freeze-dan iborat antikal va antikorlarning antikaltalistlari tashqi ustunning antlantsiyasi bilan kesishgan. Tashqi ustunning chekkal qismlarining chiqarilishini qabul qilish, shubhasiz, oxirining chodirining me'mori uchun o'ziga xos bo'ladi. Miloddan avvalgi, chunki u Ramunte va Cape Sunida pozityod ma'badida takrorlangani kabi.

Xaftarinlik davrida Agoraning sharqiy qismini qabul qilish nafaqat sharqiy jabhalarda, balki unga tutashgan ikki ekstremal jabhalarda (to'rtta metuna) yasalgan haykallar bilan o'ralgan.

107. Elexin. "Tahlil Ikrin": kesmalar, rejalar (qora qismlar bilan to'ldirilgan), xarobalarni ko'rish

ELEUSINDA TEXNIKA HISOBOTI ("DIQITALLAR ZAL")ITITIN, Burfenon tomonidan qurilgan, ehtimol asrning 3-choragida (miloddan avvalgi 435-430 yilda) yunon madaniy binolari orasida alohida o'rin tutadi.

Bu sirli Eleuzskiy sirining qadimiyligi uchun qishloq xo'jaligining ma'budaligi bilan bog'liq bo'lgan yopiq antik yig'ilishlar zalidir (106-rasm). Ushbu marosimlarning tabiati yopiq xonani talab qildi va o'sha joyning kam sonli qoldiqlari VII asrning oxiriga tegishli. Miloddan avvalgi.

Ikki qatorli ichki tayanchlar bilan ajratilgan qadimiy telesryonning to'rtburchaklar zali shimoli-sharqqa yo'naltirilgan. Unga qarama-qarshi tomondan tor audon ulashgan - muqaddas imkoniyatlar. Bu xona ma'buda (saroyi) deb atalmish, ma'buda, keyinchalik Rim vaqtiga olib borilgan har safar daxlsizlikka duchor bo'lishdi.

Eleusin demo chodiriga aylanib, VI asr oxirida pistididlar tomonidan olib borilgan ma'badning kengayishiga olib keldi. Bc e. Bu ikkinchi telestrrion, katta anjuman uchun mo'ljallangan yunonlarning eng qadimgi yopiq xonasi "Kelajaklardagi eng yaxshi binoning xonasi" Kelajak devorlari: kar devorlar bilan yopilgan kvadrat xona o'gay joylar bilan o'ralgan joylar bilan o'ralgan to'qqizta ustunga qo'shilgan to'rtinchi devorga; tom yopish - binoning g'arbiy qismida joylashgan bo'lib,, ehtimol, binoning g'arbiy qismida joylashgan ; Orfikning bo'yalgan qismlari saqlanib qolgan; plitkalar.

Bino fors va miloddan avvalgi 465 yillar davomida yonib ketdi. Kimonda ular qayta qurishni boshladilar. Zalning o'lchamlari sezilarli darajada oshdi va shu bilan birga ichki qo'llab-quvvatlovchilar soni. Ammo qayta qurish hech qachon tugamadi.

Tahlil Iktin rejasida deyarli to'g'ri maydon, Terasning balandligining yarmigacha kesilgan tosh tomon ulashgan g'arbiy tomondan. Boshqa uch tomondan, bu erda ustunlar bilan o'ralgan bo'lishi mumkin. Terasning ikkala uchida, qoyada ikki zina o'yilgan edi, uni butun binoning atrofida bir kenglik bilan bog'lab, uni butun binoning narigi tomoniga aylantirdi (endi IKTIN, IKTIN faqat bir tomondan portikani yaratgani taklif etiladi) yon zinadan ochiq).

Telestrionida, uning devorlarining perimetrik atrofida sakkizta tor zinapoya, Kimon paytida kesilgan o'nta tor zinapoya bor edi. Ular binoning markazida, ko'rinadigan sirli harakatning auditoriyasi edi. Kimon sxemasi tomonidan taqdim etilgan ko'plab ko'plab ustunlarning tez-tez tarqalishini rad qilish (har birida ettita ustun), IKTIN, har birida to'rtta qatorni, beshta qatorni joylashtirdi. Ushbu ichki qo'llab-quvvatlovchilarning ushbu kengligi, shubhasiz, bir-birining boshqa elementlari yog'ochdan yasalganligini ko'rsatadi. Bunkerlar panjara yuqorida joylashgan tom va galereyalar olib borgan. Bu galereyalar, g'arbiy terasidan g'arbiy tomondan g'arbiy tomondan o'tish mumkin edi (107-rasm).

Ishonch hisobiga ko'ra, ammo faqat taxminlar asosida, qayta qurish, qayta qurish, Telestryonning tomi o'rtada yorug'lik teshigi bilan piramida shaklida bo'lgan. Ushbu teshik ostida joylashgan, zalning markaziy qismi, tomoshabinlarning eng muhim qismi, ba'zi ibodatxonalarning hujayralari (masalan, Olimpiyada) bo'lganlar kabi pardalar bilan yopilgan. Shunday qilib, IKTIN katta binoning yopiq binolariga to'liq yangi echimni taqdim etdi va unga mos keladi.

Peritla vafotidan keyin telejrorlikning qurilishi, ehtimol, yangi qo'llarga o'tdi. Loyiha qoldi va yangi quruvchilar "kimon" sxemasiga qaytishdi. Peron amalga oshirilmagan bo'lib qoldi, tomi oddiy dublbin olindi (sharq-g'arbda joylashgan skeyt) va yopiq qoyaga kirib, 42 ta ustunlar o'rnatildi (etti satr etti. Shunga qaramay, ITitin tomonidan ishlab chiqilgan engil chiroq, aftidan qilingan (pastda 106-rasm).

IV asr o'rtalarida Miloddan avvalgi. Darkning 12 ta ustuni qurilishi sharqda 12 ta ustunli inkassatsiya, uning qurilishi shu asrning oxirida Filon tomonidan davom etayotgan. Bu Portco, garchi u butunlay tugallanmagan bo'lsa-da (ustunlarning naylari tugallanmagan), u erda hali ham Rim davrida bo'lgan. Faraonda birinchi marta yunon arxitekturasida yig'ilishning katta zali bilan bog'liq murakkab masalalari, Eleusinskiy Ma'bad, shubhasiz, ushbu me'moriy turning rivojlanishida muhim o'rin egallaydi.

110. bas. Apollon ma'badi. Fasad. Rejalari (sxematik va hamjamiyat), tashqi ustunning tafsilotlari
		112. O'tish. Apollon ma'badi. Dorik buyurtmasi haqida batafsil ma'lumot: 1 - Capitel anda; 2 - prorosning chumoli qismidagi korrika; 3 - Homiyning Kapel ustuni; 4 - metopus bilan to'ldirilgan Bummer; 5 - proros bosqichi
115. bas. Apollon ma'badi. Korinf ustun. Shoisida V. Marcusonda o'zgarishlar bilan Shoisining ekronousy-dagi tuyalarini rekonstruktsiya qilish. Mehrlar parchalari
116. bas. Apollon ma'badi. Ion kafolati, fiezez parchasi

Bass-da Apollo epikurdia ibodatxonasi, Figliya (Arkadiy) - oxirgi uchinchi V Cning eng ajoyib tuzilmalaridan biri. Miloddan avvalgi. (108-111-rasm). Tog'larda baland va sahroda (dengiz sathidan baland) joylashgan, ular ko'p asrlar davomida bir necha asrlar davomida boshqa asrlar davomida ochiq bo'lganida, uning atrofidagi vodiylarda kengroq ko'rinib turar edi XVIIII asr. 1810 yilda birinchi marta ma'badni hali ko'rmagan yunonistonning yunon sayohati, shuningdek, miloddan avvalgi 430 yil 430 yilda etkazishdan minnatdorchilik bildirgani haqida xabar berilgan. IKITE, me'mor me'miy Ateniya Parthenon. Bu vaziyat, shuningdek, ma'badning me'morchiligining bir qator ajoyib xususiyatlari, kech tadqiqotchilarga katta e'tibor qaratdi.

Bir nechta tafsilotlar bundan mustasno, ma'bad chiroyli mitti-kulrang marjon, ohaktoshli va kattaligi 14,63 x 38,29 m ni (110-rasm) qilingan (110-rasm). Ma'badning ko'rinishi bo'yicha (uzunlikdan tashqari) O'rta muddatli doimiy operatsiyaning o'rnatilgan turidan unchalik farq qilmaydi. Bc e. Ammo egvalilarning yo'qligi, entaziylar yo'qligi, ularning qat'iy vertikalligi (burchakli ustunlar), shuningdek, prestos va opestodomning chumoli, shuningdek, panjara chumolilari (bosqichlarida) stilobat) muntazamlik unsurlarini ta'kidladi. Bu qat'iy, deyarli quruq arxitektura ichki yoki baquvvat kuchlarga to'la tasvirni bezatdi. Arxitektura tabiati asosan buyurtmaning nisbati, uning xususiyatlari, uni parenonning ijrosi bilan taqqoslashda tushunarli bo'lgan. Ularning katta o'xshashligiga qaramay, farqlar hali ham ahamiyatlidir: Fikhisdagi ma'bad ustunlari - Squat; Parfenonga qaraganda ustunning balandligi bilan bog'liqlik va kapitallar ko'proq; Echinning quruq konturi sterit yuqori abakusga ko'tariladi (110, 112-rasm). Buyurtmaning nisbati tuzilishning mohiyatini aniqlaydigan va atrofdagi qattiq tog 'tabiati bilan bostirilmaganligini tasavvurga olib keladi.

Faqat ma'badga yaqinlashib, tomoshabin o'zining ingichka tafsilotlarini kashf etdi: old tomonda marmar va bezatilgan baland va bezaklardan biri, doriki uchun an'anaviy rasmdan farqli o'laroq, ajoyib manzarali kesilgan. Dekarning noto'g'ri qo'llanilishi tufayli, o'yilgan SIMlar o'zgacha ma'noga ega bo'ldi va ma'badning barcha qat'iy qiyofasini boyitdi (* Ehtimol, ma'badning juda chuqur jo'shqinlari haykallar edi), murakkab soddaligi bo'yicha me'morni ongli ravishda cheklash ta'sir ko'rsatdi. Dorpaning roli, marmar sheildings sheilings va marmar ma'bad tomlarini tom yopish bilan shug'ullangan. Ammo ma'badning tashqi me'morchiligida uning ionli ichki makonida tomoshabinni g'ayrioddiy (g'ayrat bilan) ochib, asosiy kirishning ochilishi va ifodalangan jabhalarning qattiq dorikidan kutilmagan farq.

Ma'badning qotili tashqi ustunning uchiga og'irligi (bu erda boshqa bir qator ustunlarni joylashtirish mumkin), shimol - Janubning yo'nalishi bilan birga joylashgan, uning uzunlamasına o'qi bilan joylashgan, uning uzunligi bo'yicha uzunligi (chuqur preshona va opizodoma deb hisoblamaslik) Ikki teng bo'lmagan aloqa xonalari. Ma'badning bu g'ayrioddiy tarkibi va yo'nalishi IKTIN Kelu qurilishiga shu erda qadimiy kichik xrom bo'lgan Kellu kompaniyasiga kiritganligi bilan bog'liq. Shu bilan birga, yangi hujayra shimoliy tomondan eski xamikaga to'g'ri burchakka yopishtirilgan edi; Uning janubiy bo'ylama devorining uzunligi yangi uyali devorning orqa devoriga aylandi va ikkala hujayralar bilan ajratilgan lateral devor buzildi. Shu sababli, yangi ketel janubdan shimol tomon tomon yo'naltirildi, u erda ma'badga asosiy kirish edi. Eski Chromilning sharq tomonidagi kirish ham saqlanib qoldi.

Kekuberiyalarning asosiy qismining me'moriy tarkibi mutlaqo g'ayrioddiy: u kambag'alning yon devorlaridan chiqib, bir qator kichik bo'g'iqlarni, ular ma'baddagi bir qator kichik bo'g'iqlarni hosil qilishdi Gerera-dagi Gera (114-rasm). Ikkinchisi, beshinchisi, devorlar juftligi 45 ° burchak ostida aylantirildi.

Ushbu ko'ndalang devorlarning uchlari ion yarim ustasi shaklida qayta ishlanadi (116-rasm). Devorlarda barcha mezonlarning uzluksiz lentasini yig'ib yuborgan haykallar bilan bezash bilan bog'liq. U kotiblarning hujumlari va yunonlar bilan Azizlar bilan bo'lgan. Bu frez, ehtimol, kurashning ifodasi va patoslari, ehtimol, kamera haykali edi va Apollon haykali joylashtirilgan edi, ehtimol, "Eklo" haykali joylashtirilgan bo'lib, ulardagi yagona ichki ustunning bo'shligidan ajralib chiqdi Korinflik Kepvido. Tempon ichidagi roziyallohu anhudan ustun bo'lgan Parfenonning frezidan farqli o'laroq, ma'bad ichidagi filialli fidizlar boy nur bilan kuchli yengillik bilan amalga oshiriladi. Uning haykalining uslub belgilari ma'badning keyingi tanishuvini (mil. Av) tugashini keltirib chiqardi. Ammo Ma'badning oxirida olib tashlanadigan marmar taxtalariga ulangan, frezi ham o'yilgan.

Ma'badning qurilish vaqti haqida yana bir fikr bor. Uning shakllarini etmagan deb hisoblaydigan Dinsmur Parenon qurilishidan oldin barcha qurilishni anglatadi. Ma'badning tarkibi shuni ko'rsatadiki, u holda Parfenon bilan taqqoslaganda, Bekorning ichki makonini va tartibning qismlari va profillari bu buyruqlar va profillar mavjudligini ko'rsatadigan shundan iborat arxitektura, odatda, umumiy qabul qilingan qonunbuzarliklarni, bir yoki boshqa elementning o'ziga xos funktsiyalariga muvofiq. Yunon supurgilarining eng yaxshi tadqiqotchisi - L.S. ularni, shuningdek, miloddan avvalgi 420 yilgacha bo'lgan ma'badni, shuningdek, DinMmurga aralashganligi haqida qat'iy nazar.

Me'xit Frieza qadrini mukammal darajada ochib berdi va bu vasiyning devorlaridan tortib olib, uni xonaning markaziga olib bordi. Qo'llab-qancha yordamni hal qilganda, me'mor erkin qo'llab-quvvatlash bilan bog'liq holda o'rnatilgan Ion buyurtmasiidagi ion buyurtmasining odatiy shakllarini mexanik ravishda ko'paytirishni xohlamadi, ammo u yarim kazinlar faqat ko'ndalang devorlarni qayta ishlash. Marmar poytaxtlaridan qilingan va marmar kapitallardan qilingan (faqat alohida bo'laklarda saqlanadi) devorlarning totkondi va yarim ustaning shartli xususiyatlarini ta'kidladi. Asoslar kitob tomonidan kuchli ravishda buziladi va poldan uyadan ajratilgan. Ion poytaxtlarining irtitsionlari ABakiga tegishli bo'lmagan tik, g'ayrioddiy plastmassa bükünüğü, shu bilan devorlar ustun emasligini ta'kidladi va devorlar tashuvchilar ekanligini ta'kidladilar. Shunday qilib, Yunon tillarida chumolilarni davolashdan keyin Bassohdagi ion yarim ustunli tabrikning sharhi devorning xususiyatlari uchun buyurtmalarning ushbu shartli ravishda qo'llanilishi juda muhim qadamdir.

Ehtimol, madaniyat haykalcha, ehtimol, Sharqiy eshigiga AUSONA FAQATIDA o'rnatilgan va unga asosiy shimoliy kirish joyidan ko'rinib turibdi (113-rasm).

Audonni tugatgan va oddiy kondonning asosiy qismini organik ravishda yopishgan yagona ko'z tik turar edi. Uning tashqi tarkibidagi ichki tarkibiy tarkibda Korinflik kapitalida ta'kidlanganidek, biz bilan tanish bo'lgan eng erta namuna: ehtimol butun ustun marmar edi. Uning bazasi kitobni juda kengaytirdi, bu esa alohida tiklanishning konstruktiv ma'nosi bilan ta'kidladi. Faqat kokerel va galereya chizmalarida tanilgan Korinfning kapitali (Kapitel qazishmalardan so'ng darhol bo'lindi), Delphi VI asrdagi Massalian g'aznachisining askarlashuvini yanada rivojlantirishni anglatadi. Miloddan avvalgi. (115-rasm). Ichki spirallar juda katta edilar, Avana og'ir edi: faqat bitta qator barglar quyildi.

Kaminkining tarkibiga Korinflik Co-Lonna o'rnini va rolini hisobga olgan holda, arxeologiologning arxeolog tomonidan taklif etilgan ichki qismini rekonstruktsiya qilish kerak. Ba'zi parchalarning yangi talqiniga asoslanib, ma'badda hech biri yo'qligini ta'kidladi, ammo uchta Korinf poytaxtlari, bittasi esa partiyalaridagi diagonali devorlarda. Ammo yunon me'mori turli xil tarkibiy sub'ektlar va qo'llab-quvvatlovchilarning tektonik talonlari va tektonik talon-tarojlanishiga (masalan, ularning bazalari) bir xil darajada amalga oshiradi. Dinsmurni rekonstruktsiya qilish behuda behuda eritma yoki yunonlarning badiiy tafakkuri tabiatiga mos kelmaydi. Aksincha, ustunning yon tomonlarida diagonal ko'ndalang devorlarda o'rtada ion poytaxtlarining latitivlari o'rtada buzilmadi, ammo ikkinchi küskürtmy (har bir yarim tirnoqlarda bunday jinniliklar yangradi - bu uch tomonlama ion poytaxtlarining maxsus turlari, ularning shaklida va korinf poytaxtlari uchun erkin tik turar joylar va ioninchi yarim ustunning qolgan qismidan.

Kambolarni bir-birining ustiga qo'yish masalasi aniqlanmaydi. Agar qazish paytida parchalar topilgan bo'lsa, uni homiyning marmar shiftlarini rekonstruktsiya qilish uchun etarli bo'ldi, so'ngra uyali aloqa mutlaqo aniqlandi. Makopol pashilitalar shifokidan voz kechmagan peronning shiftlari, marmar va ya'ni s-shaklidagi (kanal) bo'limi nurlari qo'llanildi va Ehtimol, temir bilan mahkamlangan, ular etkazib berildi.

Shiftli selletlarga kelsak, uning qurilmasi Frieza Ferzis uchun zarur bo'lgan yorug'lik muammosi bilan bog'liq. Moybarlar "plitkalarning" kesilgan parchalari kamida birortasida yorug'lik va ularning guvohlariga yorug'lik paydo bo'lishiga imkon beradigan teshiklari borligini taxmin qilishdi.

Buzoqda Apollon ma'badda, an'anaviy paperal ma'badining paydo bo'lishi va an'anaviy paptriqning paydo bo'lishiga qaramay, rejaning cho'zilgan nisbati va Xuli ibodatxonasining devorlari bo'ylab joylashgan edi Yangi hal qilingan ichki. Ma'badning g'ayrioddiy rejasi, shuningdek, boshqa barcha xususiyatlari faqat o'zaro munosabatlarda yaxlit tarkibiy qism sifatida tushunarli. Ushbu kompozitsiyaning va barcha kompozitsion elementlarining markazida, yangi yuqori boy interyer tilida an'anaviy boy interyer tilida bezatilgan, bu freeezning dominant qiymati va audonning chuqurligi bilan ajralib turadi Oquliq.

Uch mahchosh tuzilmalarni taqqoslash (Parenon, Tiltine va Templda) AQShning eng yuqori gullash marosimida yunon me'morchiligining asosiy tendentsiyalari bo'lgan ushbu ustaning o'ziga xos xususiyatlarini belgilab beradi. IKTIN moyilligiga shubha yo'q; Butun tarkibning umumiy eritmalaridan boshlanib, alohida me'moriy elementlar bilan tugash va tugash bilan tugash uchun san'atda yangi yo'llarni izlash (Korinf ustuni, Ion poytaxtlari va boshqalar); uning ichki qismiga bo'lgan qiziqishi (ustaning barcha uchta binolarida aytilgan); uning texnik yangiliklari (Telestorion engil chiroq, p-shaklidagi nur); turli buyurtmalar elementlarining bir binosida turli xil badiiy va ifodali vositalardan innovatsion foydalanish (Kisenon va Bass-dagi ma'badda); Haykalning tarkibiga (ushbu yo'nalishda keyingi qadam bilan taqqoslanadigan FAKALIAN MEDES FRIEZI), shuningdek, kompozit metundlarning ichki qismini izchil rivojlantirish (foydalanish Ichki makonni organik tugatish uchun markaziy joylashgan - Parenon). Vitrius, ulardan foydalanilgan asarlarni ro'yxati, boshqa me'moriy risolalar mualliflari guruhini chaqiradi. Xo'jalikning badiiy nazariyasiga shu tarzda qiziqish uyg'otdi, bu ICTAning o'ziga xos xususiyatlarini, AKTA xususiyatlarini AKTA xususiyatlari uchun 3-chorakning 3-me'morchiligi VINga kiritgani uchun eng yaxshi vakili sifatida kiritdi. Miloddan avvalgi yodgorliklarda yangi tendentsiyalarda eng qadimgi va yorqin ifoda topilgan, bu butun dunyo arxitekturasini yanada rivojlantirishni aniqlagan.

Yunonistonning turli xil jamoalari va ularning birlashmalari o'rtasidagi to'qnashuvlar, xususiy qulning o'sishi va Yunoniston dunyosining turli qismlari o'rtasidagi savdo aloqalarini kuchaytirishiga qaramay, Yunonistonning klassikasi mumtozining ichki tuzilishini va yunon siyosati o'rtasidagi tashqi iqtisodiy qismlarni buzganiga qaramay, Yaqinda yunon madaniyatining turli xil oqimlarining umumiy bir yo'nalishda yaqinlashishiga hissa qo'shish. Ushbu tendentsiyalar Bassoxdagi Apollon ma'badi arxitekturasida aks ettirilgan bo'lib, an'anaviy usul nafaqat jasorat bilan buzilgan, balki bitta kompozit texnikaga va badiiy shakllarGretsiya - Attica va Pelontonneesning me'morchiligining ilgari o'ziga xos xususiyatlari.

Ma'badning mahalliy an'analari ma'badning ichki qismiga ta'sir ko'rsatdi, ularning muhim va qadimiy kulonnastina vositalari, "Sparta" va "Olimpiya" dagi "Spart" va qahramondagi "Artemis" ning Ma'bitasi bilan uyg'unlashgan.

* Ushbu an'ananing barqarorligi Tahobaxdagi va Lusadagi davrdagi davrdagi davr yodgorligida kuzatilishi mumkin.

Figaliy Ma'badning xususiyatlari, uni Peritla zamonidagi afinalik yodgorliklari bilan yaqinroq olib kelishiga imkon berdi. Bu ichki tarkibning ichki qismiga va ichki tarkibiy qismlarga, turli xil buyurtma tizimlarining birida, yangi arxitektura shakllarini va eski va boshqa bir nechta xususiyatlarni yangilashga bo'lgan qiziqish uyg'otadi Dorik perebutorning odatiy an'analarining an'anaviy an'analarida va odatiy shakllarida namoyon bo'lgan ushbu me'moriy va badiiy vositalar qidiruvini aks ettirdi, mafkuraviy va badiiy tarkibni ifoda etadi. Bunday intilishlar bass va ereekeafeondagi ma'badning o'ziga xosdir, shuningdek zamonaviy eritgan fojialar uchun xosdir.

Delfadagi Afina Pria-dagi foliyaMiloddan avvalgi 400 yil miloddan avvalgi Pestonneesning uchta yumaloq tuzilmalarining birinchisi (117, 118-rasm). Kelo folosi yigirma dorik ustunlar bilan o'ralgan edi. IKTINning ta'sirini o'zaro ta'sir ko'rsatdi - qorong'u eleusinskiy toshdan, 10 ta (keng eshik oldida) Korinf ustunlari devoriga biriktirilgan. Ularning o'qlari har bir ikkinchi darajali aloqalarning o'rtasiga qarshi edi. Korinf poytaxtlarining shakli (keyingi safar Bass-dagi pog'onaning keyingi safar) ko'rinishi bilan aniq belgilangan va eng kam granant barglarining ikkita xochlari Ykinovskayani aniq eslatadi. Biroq, bu erda burchakli niyatlar ikkita katta spiral bo'lib boshlandi.

Delphik folofatlar finalning inoyati va boyligi bilan ajralib turdi. Uning dorik ustunlari 1938 yilda tiklandi, uning tomining chetida tikilgan (i \u003d 6,3 d) \\ sima ortida bir qator qo'shimcha o'yma zargarlik buyumlari bor edi, bunda usullardagi haykaltaroshlik bor edi. Atiltemering radiusiga javoban javob beradigan ttiklar yuzasining egriligi, quruvchi va haykaltaroshning yuqori mahoratiga guvohlik beradi.

Fokeydan (VII, 12) ma'lumotlariga ko'ra, Vitriya (VII, 12), uning ish muolajasi to'g'risida yozgan.

Nemez tabrikasi Ramrte-da Bu miloddan avvalgi 430 yillarda qurilgan. e. Yo'q qilingan forsiylar yonida VI asrning oxiridagi chumolilardagi kichkina ma'bad. Bc e. (Feaga ma'badi). Nemezning ma'badi old tomondan oltitasi va bo'ylamalar faqat o'n ikkita ustunga ega bo'lgan marmar dorik aperter edi. Uning o'lchamlari 10.1x21,3 m o'lchamdagi o'lchamlari. Kelxon ikki ustunli va bir xil opire-ning ikki ustuni va bir xil bo'lgan Ofire bor edi; Antami antarotionida qattiq fideriya bor edi, bu davrdagi chodirda keng tarqalgan ionizmga guvohlik berildi. Sakkizta shikastlangan ustunlar hozirgacha turadi; Ularning naychalari tugallanmagan edi.

120. Kape Suni. Ibodatxona va poziton ma'badi. Umumiy nuqtai nazarni va ma'badning oxiridan rekonstruktsiya qilish
121. Kape Suni. Poziton ma'badi. Fasad, reja, reja, to'siq, va peron ustida

Poseidon ibodatxonasi Keype qo'shiqchasida O'rilgan, ehtimol, biroz vaqt o'tgach, Ramundda ma'bad. Uning xarobasi dengizchilarga kirishni nishonlagan 60 metrli jarlikning yuqori qismida joylashgan va Gomerning dengiz elementlarining Xudosiga bag'ishlangan vaqtdan beri. Ma'badning ajoyib joylashuvi - bu arxitekturaning asarlarini tabiat bilan, ular bag'ishlangan kuchlar bilan bog'laydigan arxitektura yaratilishini tavsiflash mumkin (119-rasm).

Bu mahalliy marmardan olingan ustunlar (fiezezdan tashqari) dorik perituter (fojia bundan mustasno) bo'lgan dorik perituter (freyeze) bo'lgan. . 120, 121). Childing uzunligi 31,15 m, kengligi 13,48 m. Ustunlar taxminan 1 m ning diametri 6,1 m ni tashkil qiladi. Odatdagi 20 yoshda. Ma'badda. pozitondan, doimiy ravishda ari qisman kesilgan, bu yana qo'llaniladi. Kalitlarning sharqiy qismi. Ehtimol, Freze, shuningdek, Ramstedagi Nemezning uyida bo'lgani kabi, fe'r ham nemisning g'arbiy oxiri bor edi. Shimoliy jasadning uchinchi ustuni bo'lgan shimoliy jasadning uchinchi ustuniga yaqin joyda arxitektura blokini saqlab qoldi (122, 123-rasm). Gefesseyondagi kabi, Fris Paros marmaridan qilingan, ammo undan farqli o'laroq, peronning boshida joylashgan barcha to'rtta partiyalardagi barcha to'rtta partiyalar bilan qoplangan.

Kape Salidagi ma'bad, Heyday Yunon me'morchiligining eng jozibali va she'riy asarlaridan biridir.

Afinadagi blanrereya - Agora shahrida V ning oxiri bo'yicha qurilgan jamoat binosi. Bc e. (Bu shart bilan yangi, bu asrning oxirida VI asr oxirida qurilgan. BC), millionlab taniqli qozonni oldindan sezadi (100-rasmga qarang). Bu yarim doira va amfiteatr shaklida hosil bo'lgan to'rtburchaklar xonadir. Binoning tomi ichki qo'llab-quvvatlash orqali saqlanib qoldi. Bir tomondan, tosh plitalarga davlat qonunchiligi o'rnatilgan yer qonunlari mavjud edi.

Ijtimoiy tuzilmalarning tegishli turlarini rivojlantirishda eski va yangi afenchilarga qo'shimcha ravishda, perisislar IKTIN, IKIN va yuqorida aytib o'tilgan Teleterlionga tegishli bo'lgan katta rol o'ynadi (mil. Avv. 440-435).

Yunoniston dramaturgiya (fojialar va komediya) rivojlanishi munosabati bilan v t. Bc e. Yunoniston tosh teatri me'morchiligi shakllanadi. Biroq, uning asosiy elementlari, IV asrda allaqachon o'rnatilgan belgi yaratilgan. Miloddan avvalgi va shuning uchun bu turdagi tuzilmalar keyingi bobda ko'rib chiqiladi.

Davlat standartiga belgilangan, talaba bilishi / tushunishi kerak:

San'atning asosiy turlari va janrlarini bilish; Dunyo miqyosidagi badiiy madaniyatning o'rganilgan yo'nalishlari va uslublari; Jahon badiiy madaniyati durdonalari.

- Turli xil san'at tilining xususiyatlarini tushunish.

O'rganilgan ishlarni o'rganib, ularni ma'lum bir davrda, uslubga, yo'nalishga murojaat qiling; Turli xil san'at turlari o'rtasidagi uslub va fitna aloqasini o'rnating; Dunyo badiiy madaniyati bo'yicha turli xil ma'lumotlarni ishlating; O'quv va ijodiy vazifalarni (hisobotlarni, xabarlarni) bajaring;

Amaliy faoliyat va kundalik hayotda olingan bilimlardan foydalaning: madaniy rivojlanishning yo'llarini tanlash; shaxsiy va kollektiv dam olish tashkilotlari; klassika va zamonaviy san'at asarlari bo'yicha o'zlarining fikrlarining ifodalari; Mustaqil badiiy ijod.

№	sana	Mavzu darslari	Tarkiblar elementlari	Savollar Loyiha faoliyati	Vazifalar
1	Sentyabr 02-06	Ichki dunyo badiiy madaniyati - 3 soat Afsona - bu dunyo haqidagi dastlabki g'oyalar asosidir. Kosmogonik afsonalar. Qadimgi tasvirlar	Dunyo va hayot haqidagi fikrlarning afsonalaridagi fikrlarni aks ettirish. Mikratsiya haqiqati sifatida afsona. Kosmogonik afsonalar. Qadimgi tasvirlar dunyoning vertikal va gorizontal modeliga asoslangan: dunyo, dunyo tog'i, yo'l. Sehrli marosim xayoliy usta usuli sifatida. O'rtacha tug'ish - birlamchi afsonaning ko'payishi.	Afsonalar ibtidoiy odamlarning hayotida qanday rol o'ynadi? Qaysi afsonalar kosmodonik toifasiga tegishli? Mytmontmymda umuman turli xil tsivilizatsiyalarni nima qiladi?	1-dars. P. 14-18.
2	09-13	Slavyan qishloq xo'jaligi marosimlari. Folklor asosiy afsonaning aksi sifatida.	Qadimgi slavyanlarning birlamchi afsonalarini takrorlash. Butparastlikni tug'ish bo'yicha tibbiy yordam. Osmon. Maslenitsa. Russial Weyel. Yarim final. Ivan Kula. Malikaning ertaklari - unumdorlik g'oyasini aks ettirish sifatida o'zgartirilgan.	Siz qaysi zamonaviy marosimlarni bilasiz? Maslenitsaning marosimlari nimadan dalolat beradi?	2-dars. P. 19-23 Ijodiy vazifa. Maktab dasturi tomonidan o'rganilgan adabiyotlarda qadimiy rasmlar va belgilarni toping
3	16-17	San'atning nargeti. Badiiy rasm Dunyoni ibtidoiy san'ati bo'yicha aks ettirishning asosiy vositasi. Geometrik bezak. Arxitektura-boshlang'ich elementlarning tasviri.	San'atning nargeti. Dunyo haqidagi g'oyalar badiiy tasvirlarida aks ettirish. Alomata g'orlari va LASCO-da paleolit \u200b\u200bva metolit rasm chizish. Geometrik neolit \u200b\u200bbezaklari, betartiblikdan tortib to hosil bo'lish uchun timsol sifatida. Dehli muassasa - Stonix.	San'atning qaysi shakllari ibtidoiy tinchlikka xosmi? Palolat, mezolit va neolitlarning badiiy tasvirlari bu davrlarda yashash sharoitlarini aks ettiradimi? Ijodiy savol. Qadimgi mifologik tasvirlar bilan qanday bükmeninglar qaysi? Evamadagi fayli madaniyati madaniyati bo'yicha yakuniy vazifani bajaring.	3-dars. P. 23-29
	23-27	Qadimgi dunyoning badiiy madaniyati - 14 soat Mesopotamiya Mesopotamsk zikcrat - Xudoning yashashi. Sirlangan g'isht va ritmik naqsh asosiy dekorativ vositalardir.	Mesopotamsk zikcrat - Xudoning yashashi. Uru-menguru zikkurtlar Bobilda. Sirlangan g'isht va ritmik naqsh asosiy dekorativ vositalardir. Yangi Bobilda bo'lib o'tadigan ishtiyum ishtiroblari. Yovvoyi tabiat tasvirlarining realizmi - Mesopotamiyaning tasviriy san'atining o'ziga xos xususiyati.	Mesopotamiya shaharlarida me'moriy tuzilmalarga xos xususiyatlarga ega? Ular nimaga bog'liq? Yangi Bobilda Ureienienning ibodatxonalarini bezash uchun qanday dekorativ vositalardan foydalanilgan me'morlar ishlatilganmi? Assiro-Bobilning relefida qanday voqelikni aks ettiradi?	4-dars. P. 32-37
5	Oktyabr 30-04	Qadimgi Misr Nekropol arxitekturasida abadiy hayot g'oyasi timsolidir. Erning ma'bad - Xudoning Xudosining abadiy o'zini o'zi ta'sir qilishining ramzi.	Nekropol arxitekturasida abadiy hayot g'oyasi timsolidir. Gizadagi piramidalar. Er ma'bad - Xudoning Xudosining abadiy o'zini o'zi hisoblashning timsoli. KARNAKda Amon-Rayning ma'badi.	Qadimgi misrliklar qanday kirish edi? Misr nekropolisining arxitekturasi abadiy hayot g'oyasini qanday aks ettiradi?	5-dars. P. 38-43 Ijodiy vazifa. Misr piramidaid va Mesopotamsk Ziguratni taqqoslang. O'xshashlik va farq nima (tayinlash, dekorativ dizayn, joylashuvi)?
6	14-18	Qadimgi Misr Sehr Qabrning bezaklari. Samolyotda Canon tasvir raqamlari	Sehrgarlikning tungi durang. Sarofag va qabrlar abadiy hayotning kafolati sifatida. Canon tasviri samolyotda shakllanadi. Sarkofag tsiritsa kauyi. Shohlar vodiysidagi Ramss Ix qabri.	Maqsadlarning dizayni Misr madaniyatining turli davrlarida qanday qilib tanish edi? Qanday qilib sarkofagning elementlari Oberega "muqaddas ostnlar" ning rolini qanday ko'rsatmoqda? Yangi Qirollik davrida soatlarni dizaynning yangilik nima?	6-dars. P. 44-49
7	21-25	Qadimiy indium Hindcha ma'bad - bu tana qurbonlari va muqaddas tog'ning mistik analogidir. Haykaltaroshlikning roli	Hinduizm e'tiqod, urf-odatlar va xulq-atvor normalarining qotishmasi sifatida. Hindcha ma'bad - bu tana qurbonlari va muqaddas tog'ning mistik analogidir. Xajurahodagi Canddaryiya Mahadeva.	Hind Templining me'moriy shakllari hindlarning mifologiyasini qanday ko'paytiradi? Hindu ibodatxonasining dekorati qanday rol o'ynaydi?	7-dars. P. 50-54 Ijodiy vazifa. Mesopotamiyada, Misrdagi piramida, Misrdagi piramida va Hindistondagi hindning ma'badi. Qanday qilib me'morchilik dunyoviy tog 'tog' bilan aks ettiradi? Ushbu hududlarda afsonalar tayyorlash o'rtasidagi farq nima?
8	28-03	Qadimiy indium Buddistlar diniy ob'ektlari - kosmik va ilohiy mavjudligining timsoli	Buddizm etishtirish ob'ektlari kosmos va ilohiy mavjudlikning ramzi sifatida. Santida katta puli. Buddist plastiklarining xususiyatlari: Santidagi katta ahmoqlikning yordam darvozasi. "G'azning shogirdlarining" Ajanta "rasmlari.	Buddist Templ arxitekturasining asosiy turlarini nomlang. Farq va dekorativ dizayn nima? Nega Ajanta rasmlari hind hayotining entsiklopediyasini chaqirmoqda? Qanday qilib ular hind ibodatchasining tosh yonib turgan tosh yonayotgani bilan qanday bog'liq?	8-dars. P. 55-59
9	Noyabr04-08	Qadimiy Amerika Amerika Mezits Mesitt Mesitts Mesitt Messiesning hayoti bo'lgan muharrir sifatida	Hayot uchun qurbonlik qilish marosim axborot va yengillik asosidir. Teotihuakandagi quyosh piramidasi, Mesayts Ma'bunlarning Mebl arxitektsiyasining namunasidir. Tenochtitlanda xudo mitingochatochining ibodatxonasi. Mayan majmuasi Palenkada.	Hindlar Naão afsonalar bayramining asosini zamonaviy Meksikadagi bayrami asosidirmi? So'zli mezashlar hindlarining tasviriy san'atining asosiy g'oyasi. Misollar keltiring. Loyiha faoliyati. Zamonaviy hayot uchun qadimiy tasvirlarning ta'sirini kuzatib boring. Misr, hind, qadimgi amerikaliklarning estetikasi qanday	9-dars. P. 60-67
10	11-15	Crete-Mycenae madaniyati Creat-mycke arxitekturasi va bezak afsonaning aksidir	Kucho-mikan arxitekturasi va bezak, Evropa va Zevs, Teshe va Minotavr haqidagi afsonaning aksi sifatida. Kritda qirol Mire Mire Fire. Aralashtirish saroyi aralashmalarida.	Knos va Mynaenskal saroylarining arxitekturasini taqqoslang. Farqlarni toping. Tsar saroyini bezashda dekoratsiyaning qaysi turi ishlatilganmi?	10-dars. P. 68-73
11	18-22	Qadimgi Gretsiya Yunon ma'badi - odamlar va xudolar ittifoqining me'moriy tasviri	Mifologiya qadimgi yunonlarning dunyoqarashining asosidir. "Aten" Akropolis qadimgi Yunonistonning go'zalligi idealining ifodasi sifatida. Parmitenon yuqori klassikalar namunasidir.	Arxac davrida Yunonistonda yuzaga keladigan me'moriy buyruqlarning asosiy belgilarini nomlang. Xudoning ma'badlari xudolar edi? Atropol Acportopolisning me'moriy ansambli klassik xususiyatlariga ega bo'lgan qaysi xususiyatlarga ega? Nega Parfenon Dorik buyurtmani eng yaxshi ma'bad deb hisoblaydi?	11-dars. P. 74-79
12	Dekabr 02-06	Qadimgi Gretsiya Archikadan yuqori klassiklarga yunoncha yordam berish evolyutsiyasi	Oliy klassikalargacha yunondan yunon xalosining evolyutsiyasi. Afina ma'badi Seindan. Olimpiyada Zevsning ibodatxonasi. Parenonning "Aniik Freeik" Afina Akkinasning mifologik, mafkuraviy, estetik dasturi aks ettiriladi.	Qaysi yangilikni engillashtirdi? Nega uning ishi Yunoniston plastmassalarining eng yuqori turidir? Parenonning ionli fidizi qanday g'oya edi? Klassikalarning astar rangidagi klasslarning qisqartirilgan shakllari Parenon shaklida birlashtirilgan?	12-dars. P. 80-83
13	09-13	Qadimgi Gretsiya Archikadan qadimgi Yunonistonning fitna klassiklariga qadar haykaltaroshlik	Qadimgi Yunoniston haykali: arxayadan kech klassiklarga evolyutsiyasi. Karos va po'stloq. Dorifora haykali polikletning geometrik uslubining namunasidir. Fidia haykaltaroshlik - Yunoniston plastmassalarining yuqori qismidir. Kech klasslarning yangi go'zalligi. SCAS. Madand.	Sizningcha, arxaik haykaltaroshlik jozibasi nima? Rasmni sharhlashda kiyim qanday rol o'ynaydi? Qanday qilib haykal yunonlarning erta, yuqori, kech klassika davrida yunonlarning globalligini tasavvur qilishga imkon beradimi?	13-dars. P. 84-88
14	16-20	Qadimgi Gretsiya Ellinizmda sharqona va antik urf-odatlar sintetikasi. Gigantizm me'moriy shakllari. Haykaltaroshlikning ifodasi va tabiiyligi	Ellinizmda sharqona va antik urf-odatlar sintetikasi. Uxlash germafroder. Assandr. Venera Melosskaya. Gigantizm me'moriy shakllari. Haykallar dekoratsiyasining ifodasi va tabiiyligini Pergaman qurbongoh.	Hellenizm san'atiga qanday xususiyatlar xos xususiyatlar mavjud? Helllenizm plastikasida ikkita go'zallik inshootining paydo bo'lishining sababi nimada? Drama va ifodani etkazish uchun Helleizm haykaltaroshlari qanday go'zal usullaridan foydalangan?	14-dars. P. 88-93
15	23-27	Qadimiy rom Rim shaharsozlik xususiyatlari. Respublika va imperiya davrlarining jamoat binolari	Arxitektura davlat shtatlari oynasi sifatida. Rim shaharsozlikning o'ziga xos xususiyati. Rim forumi, kolosseum, panteon.	Qadimgi Rim shaharlarining qanday uyg'unligini yaratgan? Qanday arxitektura elementi har qanday Rim qurilishi - ko'prik, suvli, amfiteatr, zafarli ark? Siz: "Qabul qilingan Avgust Rim va chap marmarni qanday tushunasiz? Misollar keltiring.	15-dars. P. 94-99
16	Yanvar 30.12-09.01	Qadimiy rom Rim uyini rejalashtirish. Fresco va mozaik - belgilangan dekoratsiya	Rim uyini rejalashtirish. Frescoes va mozaik - bezakning asosiy aktivlari. Vetiyning uyi, Pompeydagi fojiali shoirlar uyi. Haykaltarosh portret. Julius Brut, Okstantin Ajoyib.	Rim uyining o'ziga xos xususiyati nima edi? Uyni bezash uchun rimliklar qaysi badiiy vositalardan foydalanishgan? Misollar keltiring. Loyiha faoliyati. Moskvadagi Dorik, Ion, Korinflik buyruqlarida qurilgan me'moriy inshootlarni toping. Qanday bezak elementlari ularni bir yoki boshqa tartibga muvofiqligini aniqlashga yordam beradi. Ma'lumot to'plash va o'ziga xos antik davrga nisbatan nisbatlar tasodifiy kiyimni yaratishga, bezatadigan joylar, bog'ichlar, bog'lash, bog'ichni, bog'ichni rejalashtirishga ta'sir qiladi.	16-dars. P. 100-105 Ijodiy vazifa. O'zingizni qadimgi Rimning rezidenti bilan tasavvur qilish, uyingizni tasvirlab beradigan biron bir janrda hikoya qiling.
17	13-17	Ilk nasroniy san'ati Nasis ibodatxonalarining turlari: Rotunda va Basilika. Mozaik bezak. Xristian ramzi	Ibodatxonalar turlari: Rotunda va Basilika. Muso bezaklarini joylashtirish tartibi. Xristian ramzi. Rimdagi konstansiya, Rimdagi konstansiya, Ravenadagi. Rimdagi Basilika Santa Mariya Maggifor.	Ilk masihiy davrida qanday ibodatxonalarning turlari taqsimlandi? Ilk ila masihiy ibodatxonalarning har qanday turidagi bezakda keng tarqalgan? Ichki mozaikali Ichki lomin cherkovlarida bezakni bezashda qanday joylar ajratilganda, Bazilliqlar Xristian san'atida qadimgi Rim mozaikasi tasvirlari qanday sharhlanish edi? Qadimgi dunyoning badiiy madaniyatidagi yakuniy vazifani Olmadagi fayldan kuzatib boring.	17-dars. P. 105-111
18	20-24	O'rta asrlarning badiiy madaniyati - 14 soat Vizantiya va qadimiy rus - 7 soat Vizantiniya markaziy gumbazi er yuzida Xudoning yashash joyidir. Kosmik belgi	Vizantiniya markaziy gumbazi er yuzida Xudoning yashash joyidir. Konstantinopolda Sankt-Sofiya sobori. Xoch gumbazli ma'badning me'moriy ramzi. Bezakni joylashtirish tartibi. Xoch gumbazli ma'badning kosmik emigenmi.	Vizantiya uslubining xususiyatlari qanday? Vizantiya sobori kosmik ramzi bilan nima aniqlanadi? Xoch gumbazining dikzati qanday qilib abadiy cherkovning ramziy g'oyasini aks ettiradi?	18-dars. P. 114-118.
19	27-31	Vizantiya va qadimiy rus Ma'badning topografik va vaqtinchalik belgilari. Qadimiy Rossiyaning o'zaro ma'badlarining stilistik merosi	Xoch gumbazli ma'bad va uning stilistik merosining topografik va vaqtinchalik ramzi.	Xoch gumbazli ma'badning me'morchiligida Iso Masihning er yuzidagi hayoti qanday paydo bo'ldi? Vizantiya ma'badini bezashda abadiy turdagi vaqt tuyg'usini qanday amalga oshirishini tushuntiring? Qadimgi Rossiyaning mahalliy qurilishi maktablariga qanday farqlar mavjud?	19-dars. P. 119-123
20	fevral 3-7	Vizantiya va qadimiy rus Musolik bezakida Vizantiya uslubi	Vizantiya uslubi: Kievdagi Sancia sobori. Vladimir Suzda qurilish maktabi: Nerlidagi Pokrov Cherkov. Novgorod qurilish maktabi: Najotkorning cherkovi Ilinga o'zgartirish. Muso bezakida Vizantiya uslubi. Sankt-Sofia Softsiya Konstantanal nashrida. Ravenadagi San-Vitaliy cherkovi. Kievda Sankt-Sofiya sobori.	Vizantiya ma'badidagi qanday go'zal texnikalar ultra etarli dunyo muhitini yaratdi? Rangli yuzni modellashtirish texnologiyasidan chiziqli stilizatsiyaga qanday o'tish nima?	20-dars. P. 123-126
21	10-14	Vizantiya va qadimiy rus Moskva belgisi maktabini shakllantirish. Rus iconostasis	Moskva belgisi maktabi quyiladi. Rus ikontoostas. Andrey Rubl. Najotkor Zvveigorodskiy unvoni. "Uchbirlik" belgisi - Rossiya erlarining milliy birligi ramzi.	Bizga Vizantiya Imonopys xususiyatlari haqida aytib bering. Xefofanning qaysi badiiy texnikasi gunohkor moddiy dunyodagi aziz avfessial taassurotlarini boshdan kechirdi?	21-dars. P. 126 - 131. Ijodiy vazifa. Material asosidaKd Va darslik matni har bir belgi uchun alohida holat bilan ajratilgan davlatni qanday bog'laydigan Shtatni qanday bog'laydigan matnni o'zgartiradi.
22	17-21	Vizantiya va qadimiy rus Moskva arxitektura maktabi. Rannnoskovskoye arxitekturasi. Moskva Kremlning ansamblidagi Uyg'onish xususiyatlari. Yangi umumiy shahar ma'bad	Moskva arxitektura maktabining evolyutsiyasi. Rannnoskovsk maktabi. Spa-Co-Andronikov monastirining spassskiy sobori. Moskva Kreml ansamblidagi Uyg'onish davri. Taxmin qilish sobori. Arxangelning sobori. Facted kamerasi. Taddoz ma'bad-Kiviq va Uyg'onish davri arxitektura elementlarining majoziy sintezi sifatida. Kolomenskiyda ko'tarilish cherkovi. Dionsius.	Nega Andrey Rublni rus ikonostasi yaratuvchisi deb hisoblanadi? Troitz Andrey Rubl va ilk masihiylar Rim Mariya Maggimorning Rim Jamoatidagi ilk masihiy mozaikasini taqqoslang. Rassomga rus erlarini birlashtirish g'oyasi tomoshabinni qanday tasavvurga keltiradi?	22-dars. P.132-135
23	Mart oyi 03-07	Vizantiya va qadimiy rus Bokira qizning magistralining mavzusidagi Madrid rasmlari. 10-14 tarqatish	Feraponovdagi bokira qizning nodavlatligi cherkovidagi Aqastistning mavzusi bo'yicha madrok rasmlari. Zinapoyalar	Ma'bad arxitekturasi vaqtning asosiy g'oyalarini qanday aks ettiradi? Boshidagi stendlarning qaysi me'moriy va dekitsion elementlariXVi Vladimir - Vladimir-Suzdal va Uyg'onish davri davomiyligidan Moskvaning arxitekturasining davomiyligini ko'rsatadimi? Evamadagi fayldan o'rta asrlar madaniyati uchun oxirgi vazifani bajaring.	23-dars. P. 135-140 Ijodiy vazifa. Ma'ruzalarning tavsiflarini majburiy ravishda har qanday janrda hikoya qiling: Kolomenskiydagi Moskvaning taxminlari
24	17-21	G'arbiy Evropa - 4 soat Doromaniya madaniyati. "Caroling tiklanish". Arxitektura, mozaik va Fresco bezaklari	Doromaniya madaniyati: "Caroling jonlanishi". Arxitektura ramzi va mozaik dekord Kapella Kapella Karl Axenga ajoyib. Ma'badning bazal turining evolyutsiyasi. Sankt-Mishel de Cukps cherkovi. Fresco Dorin Doromaniya bazilica. Sent-Iohann cherkovi to'plashda.	Aqastistnikining mavzuidagi Dionisyos devorlari Ivan ibodatxonalarining tantanali ko'rinishi bilan undirib oladiIii? Ruscha ma'badlarida yangraydigan cherkov musiqalari kabiXVi asrlar devordagi rasmda? Misollar keltiring. Loyiha faoliyati. Vizantiya uslubida qurilgan Moskva me'moriy tuzilmalarida toping. Arxitektura va bezakning elementlari Vizantiyadan rus ibodatxonalarining uzluksizligini anglatadi? Moda kiyim-kechak, zargarlik buyumlari, teatr bezaklari, yaroqliligi, adolatli harakat qilishda ta'sir ko'rsatadigan elementlarni tanlang.	24-dars. P. 140-145.
25	24-28	G'arbiy Evropa Romiresque madaniyati. Monastali reydil, bas-relef, freszlar, shisha derazalarda o'rta asrlardagi odamning hayotini namoyish qilish	CROMO Romanesque madaniyati. O'rta asrlarning o'rta asrlari hayotini arxitektura, bas-rellik, Fresko bezak, frik-risil-da shishiradi. Sent-Per Abbey Moissatadagi Abbey. Sent-Iohann cherkovi to'plashda. ASOGONdagi ST. tomonidan maslahatlar cherkovi.	Qadimgi Rim arxitekturasining nusxasi Aaxen Kapella qanday xususiyatlarga ega bo'ladi? "Qayta tiklanish" basgica "NIMA Xristiandan farq qiladi? Doronan Beyhning go'zal bezi qanday xususiyatlar mavjud?	25-dars. P. 146-152.
26	Aprel 31.03-04.04	G'arbiy Evropa Gothic - 2 soat. Gothic ma'bad - dunyoning imidji. Temple Dorkasida: Shisha derazalar, haykaltaroshlik, portlovchilar	Gothic ma'bad - dunyoning imidji. Parij ostidagi Sankt-Denis cherkovi. Gothic ma'bad bezaklari: shisha derazalar, haykaltaroshlik, chopmoqlar. Parijda sobre Notre Dame. Grigoriya xorasi.	G'arb va sharqiy va sharqiy hududlarning madaniy rivojlanishining asosiy g'oyasi va romantik Bazilik va Vizantiya sobori tomonidan bezatilganmi? Romanesk Basilikadagi tosh bezi qanday vazifani bajargan? Qanday qilib ruhiy go'zallikning romantika ideasi haykaltaroshlik va Fresko rasmida aks ettirilgan?	26-dars. P. 152-158.
27	14-18	G'arbiy Evropa Gothic. Gothic uslub rivojlanishining asosiy bosqichlari. Gothicning mintaqaviy xususiyatlari. Frantsiya	Gothic uslub rivojlanishining asosiy bosqichlari. Gothicning mintaqaviy xususiyatlari. Frantsiya: Notre Forttra, Sankt-Denis Abbey shtatining Parij yaqinidagi Parij yaqinidagi Saint-Dambining Parij yaqinidagi Parij yaqinidagi Parijda. Germaniya: Sankt-Butrusning Kyolne shahridagi sobor, Nyurnbergda Ferauxkidpan cherkovi. Angliya: Londondagi Vestminster Abbeyning sobraturasi: Ispaniya: Poledodagi sobor. Italiya: Santa Mariya Novella cherkovi Florensiyada.	Roomisk Basilikadan gotik sobor o'rtasidagi farq nima (mafkuraviy tarkib, funktsiyalar, funktsiyalar, funktsiyalar, funktsiyalar, mazhablar, funktsiyalar, funktsiyalar, funktsiyalar, funktsiyalar, funktsiyalar, vazifalarga ko'ra) nima? Gotik soborning ichki qismida novdali shisha derazalar qanday rol o'ynadi? G'arbiy Evropa madaniyatidagi yakuniy vazifani Olmadagi fayldan kuzatib boring. G'arbiy Evropaning "Olma" filmidagi badiiy madaniyat bo'yicha yakuniy vazifani bajaring.	27-dars. P. 158-164
28	21-25	Yangi san'at - ARS, ammo Italiyada prektizness. Adabiyotda estetika ARS nova VA (3 soat)	Italiyada non taniqotalari. "Ilohiy komediya" Dante alidagie adabiyotda estetika aks ettirilgan. "Tabiatni tasavvur qiling" ning rassomchilikda antik printsip. Jotto. Paduadagi FResko tsiklida.	Frantsiyada gotika uslubining rivojlanishining asosiy bosqichlari qanday? Germaniya, Angliya, Ispaniya, Italiyadagi gotikaning xususiyatlari qanday? Ijodiy savol. Gothic sobor, gotik sobit, gotik sobit, gotik sobit, gotik sobit, doronan cherkovi, Doronan va Romanesk Basilika dekorativ bezaklarini taqqoslang. Javob jadval shaklida topshirilishi kerak.	28-dars. P. 165-171
29	mayl 28.04-02.05	Yangi san'at - Ars Nova Allegorik tsikllar Ars Nova	Aljorik tsikllar Ars Nova Nova tavba qilish va o'lim g'alabasi mavzusida. Andrea DA Bonayuti Florensiyada Santa Mariya Novella sobori Novella sobori ibodatxonasida Fresea DA-ning FResEA tsiklini aylantirdi. Fresco Pia Kamposando qabristosida o'lim zafasi ustasi shtati. Musiqa oqimi ars nova.	Adabiyotda yangi gumanistik fikrlash qanday namoyon bo'ldi? Jotoning yangiliklari nima?	29-dars. P. 172-178
30	05-08	Yangi san'at - Ars Nova O'ziga xoslik shimolda nova	Shimoldagi o'ziga xoslik ars nova. Yan van eshi. Gents shimolidagi Sankt-Bavon cherkovidagi qurbongoh "Qo'ziga sig'inish".	Rasm va Musiqa Ars Nova o'rtasida qanday hissiyotni parallel ko'radi? Elave faylidan ARS Novaning badiiy madaniyati bo'yicha yakuniy vazifadan o'ting.	30-dars. CF. 178-184
31	12-16	O'rta asrlarda uzoq va o'rta sharqning badiiy madaniyati - 4 soat Xitoy Yin va Yangning o'zaro ta'siri Xitoy madaniyatining asosi hisoblanadi. Arxitektura qadimgi Xitoyning aftologik va diniy-axloqiy vakolatxonalarining timsoli sifatida Yapon Sintoizm va buddizmning falsafiy va diniy sharhlari mifologiyasining ohangdorligi sifatida yapon bog'lari	Abadiy uyg'unlik Yin va yang - Xitoy madaniyatining asosi. Pekindagi osmon ma'badi ansambli qadimgi Xitoyning mitologik va diniy vakolatlari qotishmasining misolidir. Tabiatsizlik, Yaponiya arxitekturasining krediti hisoblanadi. Yaponiyalik bog'lar singan qotillari singari, Buddizmning falsafiy va diniy qarashlari. UDI shahridagi jannat bog'i baytoin monastiri. Kiododagi Ruzining falsafiy bog'i. Kioto yaqinidagi choy bog '"Villa Katsura" Kioto yaqinida.	Gollandiyada Ars Novaning xususiyatlari qanday? God qurbongohda gen qurbongohda qanday xususiyatlar saqlanib qoladi? Nega Gent qurt Yan Vang Eyka renepping modeli deb hisoblanadi? Elve-ga biriktirilgan fayldan ARS Nova madaniyatining yakuniy vazifasini bajaring. Osmon va Zeavning uyg'unligi haqidagi g'oyasi osmonning me'moriy shakllarida aks etadimi? Muqaddas tabilik zalining ichki dizaynining muqaddas tabiati nima?	31-dars. P. 184-
32	19-23	Yaqin Sharq - 2 soat Masjidlarning arxitekturasida jannatning tasviri. yaqin Sharq	Masjidlar va jamoat tuzilmalarining arxitekturasida jannatning surati. Kordobadagi ustun masjidi. Istanbuldagi gumbaz ko'k masjid. Samarqandda Registon.	Nega bog'lar yapon san'ati o'ziga xos turidir? Qanday qilib "bo'sh yurak" ni topish g'oyasi falsafiy bog'lar qurilmasida ifoda etadi? Elavedagi fayldan uzoq Sharq madaniyatidagi oxirgi vazifani bajaring.	32-dars. P. 192-201 33-dars. P. 202-209
34	26-30	Saroylarning arxitekturasida musulmon jannat tasviri Saroylarning arxitekturasida musulmon jannat tasviri	Omeyodov masjidi Korxonada. Istanbuldagi gumbaz ko'k masjid. Samarqandda Registon. Saroylarning arxitekturasida musulmon jannat tasviri. Granadadagi Alhambra.	Uyshunoslik va ustun masjidi va Basilika ichki makonini tashkil etishda qanday farq bor? Lome masjidlarida jannat bog'i tasvirini yaratish uchun me'miy vositasi nimaga murojaat qiladi? Alhambre shahridagi jannat bog'ining tasviri qanday elementlar edi? Arablar ixtiyoriy ravishda ixtiyoriy ravishda Alhambra chempionlari va ichki saroylarini bezash uchun ariza berishadi? Elavedagi fayldan Yaqin Sharq madaniyati bo'yicha yakuniy vazifani bajaring. Loyiha faoliyati. G'arbiy Evropaning badiiy hayotiga ta'sir ko'rsatgan misollar, kundalik Evropaning badiiy hayotiga qanday ta'sir ko'rsatdi. Jahon chempionatida namoyish arab-musulmon g'oyasi va milliy badiiy an'analar uyg'unligidan iborat.	34-dars. P. 210-216 35-dars. P. 216-225

Kursa o'quv dasturi

Jahon san'at

11-sinf

emokxonova dasturi asosida L.G.

Asosiy daraja

O'qitara: 11-sinf: Emokxonova L.G. Jahon san'at madaniyati: 10-sinf uchun darslik: ikkinchi darajali darslik: O'rta (to'liq) umumiy ta'lim: "Akademiya" nashriyot markazi. 2009 yil 2009 yil.

Kompilyator: uxlab yotgan Zoya Ivanovna - Tasviriy san'at o'qituvchisi, yuqori malaka oshirish kategoriyasi

2013 - 2014 o'quv yili

Tushuntirish xati

Ishlash dasturi quyidagilarga asoslangan:

Rossiya Federatsiyasi Ta'lim vazirligining 05.03.2004 yil 1089-sonli 1089-son, boshlang'ich umumiy va ikkinchi darajali (to'liq) umumiy ta'limning federal qismini tasdiqlash to'g'risida;

Rossiya Federatsiyasi Ta'lim va fan vazirining 09.03.2004 yil 1312-sonli 1312 "Federal bazaviy o'quv dasturi va namunasini tasdiqlash to'g'risida o'quv rejasi Rossiya Federatsiyasining ta'lim muassasalari uchun umumiy ta'lim dasturlarini amalga oshirish ";

Dasturlar L.G. Emokhik "Jahon san'at madaniyati" 10-11 toifa // Umumiy ta'lim muassasalarining dasturlari: "O'quv maktab texnologiyalari". 10-11 sinflar. - m .: "Ma'rifat", 2008 yil.

Dastur haftasiga 1 soat hisoblashda 35 soatlik o'qish uchun mo'ljallangan.

Dunyo miqyosidagi badiiy madaniyat dasturi taxminiy dasturning tavsiyalarini hisobga olgan holda davlat stansiyasi (to'liq darajadagi) davlat standarti (to'liq darajadagi) asosida tuzilgan.

Namunaviy dasturda qayd etilgan o'quv kursining majburiy qismiga qarab, uzluksizlikni kuzatib boradigan dastur, mazmunni oshkor qilish, uning mavzularini o'rganishda uning yondashuvini taklif etadi.

MHC tadqiqotlari quyidagi maqsad va vazifalarni bajarishga qaratilgan:

Dunyo xalqlarining tarixiy an'analari va badiiy madaniyatining tarixiy an'analari va qadriyatlari haqida yaxlit g'oyalarni shakllantirish.

Turli xil rassomlarning dunyoqarashi va uslubining xarakteristik xususiyatlarini tushunib, turli badiiy va tarixiy davrlarda yaratilgan jahon san'atining durdonalarini o'rganish;

Badiiy davr, uslublar va yo'naltirish haqidagi tushunchalarning shakllanishi va rivojlanishi, ularning tarixiy tsivilizatsiyasida smenali va rivojlanishining muhim shakllarini tushunish;

O'zining tarixiy rivojlanishida badiiy madaniyatdagi shaxsning roli va o'rni va uning o'rnini bilish, dunyo san'atining eng yaxshi asarlarida estetik idealni aks ettirishni aks ettirish;

Badiiy didni o'qitish;

Tuyg'ular, hissiyotlar, majoziy-ass o'ylash va badiiy va ijodiy va ijodiy va ijodiy va ijodiy va ijodiy va ijodiy va ijodiy va ijodiy va ijodiy va ijodiy va ijodiy va ijodiy va ijodiy va ijodiy va ijodiy va ijodiy va bunyodkorlik qobiliyatlarini rivojlantirish.

Asosiy darajadagi jahon badiiy madaniyati kurslari o'quv yurtlarida o'qitishning oldingi darajalarida olingan madaniyat va san'at bilimlarini tizimlashtiradi. Bu dunyo badiiy madaniyati va tarixiy istiqbolda rivojlanish mantixini yaxlit tushunishga bag'ishlaydi.

Eng qadimgi madaniyat suv omborida san'at va mifologiya bilan ajralib turadi, shuning uchun yodgorliklar qadimgi dunyoning madaniyatini o'rganish uchun tanlangan bo'lib, ba'zida bugungi kunda zamonaviy hayotda topilgan.

MHC tadqiqotlari umumiy ta'lim ko'nikmalari va ko'nikmalarini shakllantirishga qaratilgan:

Kognitiv faoliyatini o'z-o'zidan va asoslangan holda tashkil etish qobiliyati;

Ishonchli haqiqiy munosabatlar va bog'liqliklarni o'rnatadi;

San'at madaniyatining hodisalarini baholang, taqqoslang va tasniflang;

Istalgan ma'lumotlarni har xil turlar manbalarida qidirish;

Ijodiy ishlarni yaratish uchun multimedia resurslari va kompyuter texnologiyalaridan foydalaning;

San'at bo'yicha ta'limning ahamiyatini tushunish, shaxsiyat madaniyatini rivojlantirish vositasi sifatida - klassika va zamonaviy san'at asarlariga bo'lgan munosabatini aniqlash;

Davlat standartida belgilangan talablarga muvofiq talaba:

biling / tushuning:

- san'atning asosiy turlari va janrlari;

- jahon badiiy madaniyatining o'rganilgan yo'nalishlari va uslublari;

- jahon badiiy madaniyatining durdona asarlari;

- har xil turdagi san'at tilining xususiyatlari;

imkoniyatiga ega bo'lish:

- O'rganilgan ishlarni o'rganing va ularni ma'lum bir davr, uslub, yo'nalishga bog'lang;

Turli xil san'at turlari o'rtasidagi uslub va fitna aloqasini o'rnating;

- jahon badiiy madaniyati bo'yicha turli xil ma'lumotlar manbalaridan foydalaning;

- o'quv va ijodiy vazifalarni (hisobotlarni, xabarlarni) bajaring;

amaliy faoliyat va kundalik hayotda olingan bilimlardan foydalaning:

- ularning madaniy rivojlanish yo'llarini tanlash;

- shaxsiy va kollektiv dam olishni tashkil etish;

- klassika va zamonaviy san'at asarlari haqidagi o'z fikrlarining ifodalari;

- mustaqil badiiy ijod.

Intizomning mafkuraviy tabiatini hisobga olgan holda, ufqlarni kengaytirish va zamonaviy madaniy jarayonda faol ishtirok etishga qaratilgan an'anaviy Jinoyat va undan tashqari mashg'ulotlar o'rtasidagi bog'liqlik, ikkinchisining foydasiga hal qilinadi. Madaniy yodgorliklarning nomlari norent, badiiy rivojlanishning yanada to'liq va rang-barang rasmini olish uchun maqbul ravishda ta'kidlangan, ammo darsda o'qish kerak emas. Asosiy urg'u san'at asarlarini tahlil qilishga imkon beradigan ko'nikmalarni sotib olishga qaratilgan.

Kursning asosiy tarkibi 11 (35 soat)

Uyg'onish davri badiiy madaniyati (9 soat)

Italiyada jonlanish (5 soat)

Jonlanish madaniyatining asosi sifatida dunyoning gumanistik qarashlari. Florensiya - risolalar, arxitatsiya, rasmda "Ideal" shaharning "Uyg'onish" g'oyasining mujasti. Leon Batista Alberti. "Arxitektura haqida o'nta kitob." Filippo brunyand. Santa Mariya del deli soborining gumbazi. Boshpana aybsiz. Annuncia maydoni. San Sano cherkovi. Rasmda maydon va ko'cha tasviri. Mazacho. «Tirik Tvifa va tasalli berishni davolash», "sadaqalarni tarqatish", "shifo soyasi". Uyg'onish davri haykaltaroshlikda realizm. Donatello. "Qattiq" xiralik ". Dovud haykali. Yuqori jonlanish. Rasmda sifatli o'zgarishlar. Yangi go'zallik Leonardo da Vinchi. Madonnaning gulnotasi, "Jokdarda" ("Mona Liza" portretida. Rasm va arxitektura sintezi. Rafael Santi. Vatikanda Della della mashinasi senettogrammasi: "Parnas". Haykaltaroshlik. Mikelanjelo Buonaroti. Florensiyada San Lorenzoning cherkovida Kapelie Medici. Rasm chizish maktabining xususiyatlari. Kechikkan jonlanish estetikasi. Titik. "Yer va jannatni seving", - Pieta ". Uyg'onish davri musiqasi. Dunyoviy va diniy musiqa janrlarini rivojlantirishda polipxonning o'rni. "TRAQ XATI" dan Madriganga o'tish. Giovnani da palestrans. "Ommaviy Papa Marcelo." Karlo Iesualdo. Madrigal "tugamasdan siqilish".

Shimoliy tiklanish (4 soat)

Shimoliy Uyg'onish davri o'ziga xosligi. Gollandiyada groteze-karnaval tabiati. Piter Bruegel katta (mensitskiy). "Maslenitsa va Post" jamoasi. "Oy oylari" degan go'zal tsikl. "Qor ovchilari." Germaniyada ya'ni qayta tug'ilishning mistik tabiati. Albrecht derman. "Apokalips": "To'rt chavandoz", "quvur glalari" akvaralari. "To'rt havoriy" rasm. Frantsuz uyg'onishining dunyoviy tabiati. Arxitektura va vizual san'atdagi maktab finishalleblosi. Frensis i FontayeBlelada qal'a. Rosso Fiorentino. Frensis galereyasi I. Jansuzun. Parijda favvorali nymf. Angliyadagi Uyg'onish davri. Uilyam Shekspirning dramasi: Romeo va Juliet fojiasi, "shiddatli" komediya.

XVII asr badiiy madaniyati (5 soat)

Barok (4 soat)

Barok davrida yangi dunyoqarash va uning san'atdagi aksi. Rimning me'moriy ansambllari. Lorenzo Bernini. Scever Sent-Butrus. Nadaone viloyati. Bridg Sent Anxel. Yangi ichki dizayn. Rimdagi Sent-Butrus soborida chodir-Kyiviy. Rossiyaning barokning o'ziga xosligi. Francesko Bartiloom Rastelli. Sankt-Peterburgdagi Qishki saroy va Smoly Monastir. Qirollik qishloqida Ketrin saroyi. Polni bo'yashning barok. Giovanni Battista Gauli (Bachichcha). Rimdagi cherkovda "Isoning ismiga sig'inish". Bo'yoq barok va realizmning tendentsiyalarining o'zaro ta'siri. Piter Paut lazzasi. Qurbongoh "Xochni sug'orish" va "Xochdan olib tashlash" va "Antverp" da "Xochdan olib tashlash". "Meri Medici". " Rembrandt, venang ritini zarar qiladi. "Havoriy Butrusga murojaat qiling." Musiqa barok. Cl Audio Monteverdi. "Efreus" opera. Arkangelo Corelli. Konserto Grosso "Rojdestvo g'azabida". Yoxann Sebastian Bax. "Mattodagi ehtiros."

Klassikm (1 soat)

"Katta qirollik uslubi" Lui XIV me'morchiligida. Versallar. Frantsiya vizual san'atida klassikm. Nikola Pussen. "O'simlik Shohligi", "efeus va Ebidiy".

XVIII badiiy madaniyati - XIX asrning birinchi yarmi (8 soat)

Rokoko (1 soat)

"Galanta festivali" antuine watto. "Kristian orollari". Ichki rocoko. Fransua Bushning surati. Musiqiy "Buguvchilar" Fransua Koopena.

Neoklassicizm, amper (5 soat)

Ma'rifat musiqasi. Xosef Xeydn. Sonat-Semfonik aylanishi. Symfony 85 "Qirolicha". Volfgang ameesus Motart. Opera "Don Xanan". Talaba: "G'azab kuni", "Lacrimoz". Ludvig van Betxoven. Beshinchi simfoniya, "Oy Sonata". Parij va Sankt-Peterburgning klassik ansamblidagi "ideal" shaharning surati. Jak Anjeh Jabriel. Parijda Louis XV maydon. Yakomo Kurengy. Sankt-Peterburgda Fanlar akademiyasi. Andrey Dmitrievich Zaxarov. Sankt-Peterburgdagi Admiralty. Haykaltarosh bezak. Terebnev Ivan Ivanovich. "Rossiyaning dengizga chiqish."

Arxitekturada imperator uslubi. Rossiya ampaurasining o'ziga xosligi. Karl Rossi. Sanoat maydonida Sankt-Peterburgdagi Mixailovskiy saroyi. Ampururiy interer. Sankt-Peterburgdagi Mixaylovskiy saroyining oq zali.

Rasmda neoklassicizm. Jak Lui Devid. "Klaciyev qasam." Rus akademik rassomida klassik kanonlar. Karl Pavlovich Brullov. "Pompeyning oxirgi kuni". Aleksandr Andreevich Ivanov. "Odamlarga Masihning fenomeni".

Rossiyadagi klassik musiqa maktabining paydo bo'lishi. Mixail Ivanovich Glinka. Opera San'atdagi badiiy gitalizatsiya. "Shoh uchun hayot" operasi. G'ayrioddiy ekspressiv vositalar: Qora dengizning marsh, "Ruslan va Lyudmila" operadan Fors xorlari. Rus Simfonizmining kelib chiqishi: "Madridda tungi" askarlashuvi. Palataning vokal musiqasi: lirik romantika "Men ajoyib lahzani eslayman."

Romantizm (2 soat)

Romantik ideal va uning musiqada mujassamlanish. Frants Schubert. "Qishki yo'l" vokal tsikl. Richard Vagner. "Tangayer" opera. Horce Berlioz. "Hayoliy simfoniya." Yoxannes Brahms. "Vengriyalik 1 raqami". Romantizmni bo'yash. Protfaelitlardagi diniy hikoyalar va adabiy mavzular. Jon Eversett Milles. "Ota-onasining uyidagi Masih." Dante Gabriel Rosetti. "Beata Beatrix". Ekzotik va tasavvuf. Evgene DeakRIX. "Sardlanapalning o'limi". Frantsisko Geyya. "Colossus". Romantik qahramonning rasmda tasviri. Ortiq Atityovich Cymenskiy. "Eugrning portreti. V. Davydova. "

XIX asrning ikkinchi yarmining badiiy madaniyati - XX asr boshlari (7 soat)

Realizm (3 soat)

Rasmdagi ijtimoiy mavzular. Gustave Kourba. "Ornandagi dafn marosimi". Onor uylar. "Hakamlar va advokatlar" seriyali. Rossiya realizm maktabi. Harakatlar. Ilya Efimovich Repin. "Volgada barj tashabbuskor". Vasiliy Ivanovich Surikov. "Morozovadan qo'rqish". Rus musiqasini rivojlantirish yo'nalishlari. Musiqada ijtimoiy mavzu. Modest Petrovich Mussugskiy. "Syarota". Musiqada millatning namoyishi sifatida rus marosimiga murojaat qiling. Nikolay Andreevich Rimskiy-Korakov. "Qorli qiz" operadan "Maslenitsa simlari". Tarixiy mavzu Musiqada. Aleksandr Porfiryevich Borodin. "Polovtsy raqslar" Operadan "Shahzoda Igor" operasi. Musiqada lirik psixologik boshlanadi. Piter Ilyich Tchayovskiy. Balet "nutaker". Musiqada "erkak va rok" mavzusi. "Cho'qqisi xonim" operasi.

Impressionizm, ramzsizlik, postrishizm (2 soat)

Rasmda taassurotlikning asosiy xususiyatlari. Klod Oskar Monet. "Magpie". Pierre Avgust Renoir. "Ruserlarning nonushta." Haykaltaroshlikdagi taassurot. Avguste Roden. "Qal'aning fuqarolari." Musiqada taassurot. Klod Debussi. "Yomg'irdagi bog'lar", "bulutlar". Rasmda ramzsiz. Gustave Moro. Salom ("ko'rish"). Postrishizm. Pol Seannna. "Qisoqlar". Vinsent Van Gog. "Uradi". Pol Gjen. "Pavlin bilan landshaft".

Zamonaviy (2 soat)

Zamonaviy san'atdagi mutlaq go'zallik g'oyasi timsoli. Gustav Klimt. "Betxoven qovurilgan". Zamonaviy arxitektura bo'yicha zamonaviy. Viktor ORTA. Bryusselda Tassel Starsion. Fedor Osipovich Shretel. Moskvadagi Yaroslavl temir yo'l stantsiyasining binosi. Antonio-gadi. "Barselona" dagi Sent-Oilakning sobori. Afsonalar tayyorlash - bu ruslarning zamonaviy xususiyati tasvirlangan. Valentin Aleksandrovich Serov. "Odyssey va navigatsiya", "Evropani o'g'irlash". Mixail Aleksandrovich vrubel. "Jin". Rus tili zamonaviy musiqaning o'ziga xosligi. Aleksandr Nikolaevich SitiBin. "She'r ekstazi.

XX asr badiiy madaniyati (6 soat)

Modernizm (5 soat)

Rasmda modernizm. Yangi go'zallik ko'rish. Fusizmda rang tajovuzi. Genri matisse. "Raqs". Ifodalanishda chiroyli yuzaning tebranishi. Arnold schonberg. "Qizil ko'rinish". Kubizmdagi shakllarning deformatsiyasi. Pablo Pikasso. AVignon qizlar. Mavhumlik bo'yicha tasvirni rad etish. Vasiliy Vasilyevich Kandinskiy. "8-kompozitsiya raqami". Suralizizmda ongsizizm. Salvador Dali. Tristan va Egade. Arxitekturada modernizm. Charlz Eduara Corbuterning konstruktivligi. Villa Savoy Puissiga. "Sovet konstruktivizm" Vladimir Evgafovich Tatlin. Tower III International. Organik arxitektura Frank Lloyd Rayt. Ber-jarda "sharsharalar ustida". Oskar Nimeer funksionalligi. Braziliya shahar ansambli. Musiqada modernizm. XX asr musiqa musiqasining stilistik geterogenasi. Dodcafoniya "Novovenskaya maktabi". Anton Von Ubern. "Ko'z nuri". "Yangi soddalik" Sergey Sergeyevich Prokofiev. "Romeo va Juliet" baleti. Falsafiy musiqasi Dmitriy Dmitrievich Shostakovich. Ettinchi simfon (Leningrad). Poisolizm Alfred Garrievich shnitke. Rekvidiy.

XX asr san'atidagi sintez. Direktorning teatri Konstantin Sergeevich Stanislavskiy va Vladimir Ivanovich Nemirovich-Danchenko. Moskva san'at teatri. "Uch opa" jamoasi "Anton Pavlovichchich" o'yinida spektakl. Bertolt Brektt epik teatri. " yaxshi odam Sichuoniydan. " Kino. Sergey Mixailovich Esenshteyn. "Potemin Armaniol". Federiko Felli. "Repetsiya orkestri."

Postmodernizm (1 soat)

Postmodern Dunyo ko'rinishi - mifologik kelib chiqishi uchun qaytish. San'atning yangi turlari va sintez shakli. Andy Warhole. "Ochilishdan oldin qopqog'ini bosing." Fernando Boter. "Mona Lisa". Jorj Puzenkov. "Vaqt minorasi 500 ga teng". Salvador Dali. Mei G'arbiy Zal muzey teatrida Dali Dali hayvonot bog'chalarida. Yuriy Leyiderman. "Hasidskiy Dushan" ishlashi.

Jami

: 35

Darslar tipologiyasi

San'at va pedagogik Sudcount tizimida

Dunyo miqyosidagi badiiy madaniyat saboqlari bir-birlariga, boshqa fanlarning darslarida ham emas. Darslarni loyihalash, bilvosita mo'ljallangan talabalarni rivojlantirish. Va shu nuqtai nazardan, semantik markaz juda muhim, g'oyasi o'qituvchilarning bolalari bilan o'zaro ta'siriga asoslangan, ilhomlantiradigan va hidoyatga asoslangan. Biz o'ziga xos badiiy va pedagogik ultrabinadir ultrabinadir.

11-sinfda 12-sinfda dunyoning badiiy madaniyati bo'yicha to'rtta badiiy va pedagogik ultrabinali ultra bayroqlari ajratilishi mumkin. Bu cho'milish, tushunish, taqqoslash, umumlashtirish.

Badiiy va pedagogik ultra-sinov sho'ng'in badiiy asarining hissiy shakllanganligi, uning Aura, uning Aura-Semumane-ga, uning chuqur mohiyati, uning chuqur mohiyati bo'lgan vorislik asarining hissiy shakllanganligi bilan bog'liq o'qituvchidir. uslub. Bunday sho'ng'in jarayonida har bir darsni (va talabalar va o'qituvchilarni sub'ektiv idrok etish bilan mustahkamlash ta'siri erishiladi. Bilimning hissiy jihatdan biz iloji boricha yaqinroq yopilishimizga imkon qadar ko'proq yaqinlashishga imkon beradi, bu erda va hozirda bu erda omon qolishimiz mumkin. "

Musiqiy, she'riy yordam ko'proq hissiyotni va darsga chiqishning ochiqchiligini badiiy ishlarning shaxsiy qarashini tug'diradi.

Badiiy va pedagogik Sudcountni tushunish juda ravshan va ijodiy ko'rinadi. Ushbu semantik dominantda qurilgan darslarda nafaqat rivojlanish, balki ular yaratilgan yoki ziddiyat bo'lgan madaniy va tarixiy sharoitlar, balki shaxsiy hayotiy ishlarni qayta ko'rib chiqish. Bunday darslar o'smirlararo dunyoqarashning shakllanishi va rivojlanishi uchun juda muhimdir.

Tollash Bolalarda mavjud bo'lgan madaniy fenomen tili haqidagi bilim bilimlarini bilish va ularning ma'naviy yodgorlik xususiyatlarini tushunishga va mustaqil ravishda tahlil qilish qobiliyatini faollashtirishni o'z ichiga oladi.

Badiiy va pedagogik haddan tashqari haddan tashqari taqqoslash badiiy tasvirlarni, ularning uslubiy xususiyatlarini, san'at turlarini rivojlantirish, madaniy davrning mafkuraviy asoslari.

Umumiy badiiy va pedagogik, umumlashtirish turli tematik bo'limlarda final darslarining semantik poyovi. Bunday juda yuqori ko'rsatkichlarga asoslangan darslar:

1) ma'lum badiiy va tarixiy materialni o'rganish vaqti bo'yicha talabalar tomonidan to'plangan ijtimoiy-madaniy tajribani umumlashtirish;

2) MHC kursida olingan hissiy va ma'lumotli yuklarni kuchaytiradi;

3) ERAning markaziy badiiy qiyofasini tushunishning yangi darajasiga erishish.

Dars turi Art-pedagogik Suchunkani muvaffaqiyatli amalga oshirish uchun muhim ahamiyatga ega. Biz to'rt turni tanladik: model modeli, tadqiqot, tafakkur, panorama. Dars turining moslashuvchan nisbati va etkazib beriladigan supernatuda o'z samaradorligini amalda isbotladi, talabalarning hissiyot va ijodiy faolligini oshirish.

San'at klassida model semantik dominant mavzuslarini eng aniq eng aniq aks ettiruvchi hissiy va badiiy donni topish juda muhimdir. Arxitektura tafsilotlari, go'zal qabul qilish, adabiy yoki musiqiy shakl bunday don sifatida harakat qilish mumkin.

Model turida qurilgan dars, ma'lumotlarning hissiy shakllari va mazmunli kontekstini va talabalar - SZVUK, ishni, uslubi, davriy jihatdan chuqurroq va chuqurroq his etadilar san'at ob'ekti bo'yicha o'z fikrlari va hissiyotlari.

Turli darsda model modeli badiiy madaniyatni idrok etishning hissiy va oqilona jihatlari bilan birgalikda birlashtirilishi mumkin.

Darsning bir qismi sifatida materialning didaktik ohangiga yopishib olish kerak emas. Ushbu turdagi dars o'qituvchining o'ziga xos talablarini joylashtirmoqda. Darsda jahon badiiy madaniyatining durdonalarini o'rganish o'qituvchilarning bolalari bilan birgalikda o'qituvchilik, doimiy mulohaza va aks ettirish jarayoni hisoblanadi. Dars kontekstida o'qituvchi haqiqatni e'lon qilmaydi, ammo vaqt o'tishi bilan uning ochilish jarayonida yigitlarni ochib, uni ochib berish jarayonida faqat kichik sharhlar olib boradigan yigitlarni o'z ichiga oladi.

Bu ushbu turdagi guruh darslarida mustaqil, individual, individual xaritalar yordamida foydalanish uchun birlashtirilgan - kognitiv-ijodiy karta, aks ettirish xaritasi, tadqiqot kartasi.

Model modelining turida dars sifatida dars sifatida dars sifatida, bu san'atning mohiyatini to'liq aks ettiradi va asosan tashqi, hissiy ta'siri uchun mo'ljallangan. Ko'rsatmalar yordamida va yuklatilgan bolalarga nisbatan mulohaza yuritish san'ati bolalarni o'qitmaydi. Bu jarayon shunchalik shaxs va noyobdir, chunki har bir bola noyob, har bir kishi. Amaliyot, intonsiya darslarida muhim va alohida mehribon muhitdir, bu sizning fikringizni erkin bildirishga imkon beradigan, savol bering. Har qanday san'at asarlari nafaqat o'z moddiy shaklida (tuvalda, toshda, Kalkda, Kalomda, kino va hk.). Haqiqatan ham u o'z idrokida chuqur, haqiqiy ma'noga ega bo'lishni boshlaydi.

Shunga o'xshash badiiy va pedagogik usullar badiiy va hissiy tafakkur, badiiy va majoziy taqqoslash, badiiy va ruhiy kuzatuvni o'z ichiga oladi.

Bir yoki bir nechta uslubning, turli xil san'at turlari, turli xil san'at turlari, jahon badiiy madaniyatini o'rganish nuqtai nazaridan juda zarur bo'lgan keng tarqalgan. Bunday darslar kursning har bir tematik qismida mavjud. Ular odatda final uchun mos keladi, ularni ham kattalar va rasmlarni o'z ichiga olgan mavzular uchun umumlashtiradi.

"Uyg'onish davri madaniyati" tematik bo'limining saboqlari bo'yicha tasnifi

O'ylash

- 33-dars.

"Xudoning ismi" guruhi ishtirokchilari

Guruhni o'rganish mavzusi

"Xudolarning ismi"

Muammo savol (tadqiqot uchun savol)

Xudoning ma'badlari xudolar edi?

Tadqiqotning maqsadlari

1. Yunon tillarida yunon tillari nima?

2. Nega Parfenon Dorik buyurtmani eng mukammal ma'bad deb hisoblanadi?

3. Sinfliklarning qaysi xususiyatini "Atrofit" akropolisining me'moriy ansambli xususiyatlariga ega bo'lgan?

Tadqiqotlar natijalari

1. Qadimgi yunon din, shuningdek, Misr va dunyoning boshqa ko'plab dinlari rivojlanishning mahalliy tabiatiga o'ziga xosdir. Ular. Gretsiyaning turli joylarida ularning xudolari sharaflangan, ko'pincha mahalliy naqshinkor xususiyatlar bilan bog'liq bo'lib, ular orqali Ma'badga bag'ishlangan mahalliy eremonfga sig'inadi. Orkomenda, muqaddas toshlar osmondan, Zevs Anhasasmiyh, Zevs Lafii tog'i - Lafistion tog'ining filialiga obro'ga tushib qoldi. Har bir hududda yoki shahar uning homiysi bo'lgan. Bu kultilar ehtiyot bo'ldi. Bundan tashqari, bu aqli raso edi: umuman xudolarga shubha bilan qarash mumkin edi, yunon dini qarindoshlik bo'lolmasligini bilmas edi, ammo unga hurmatsizlik ko'rsatishning iloji yo'q edi. Ushbu Qonunni buzgani uchun qattiq jazo tahdid qildi.

Vaqt o'tishi bilan ko'pgina xudolarning bir haftalikdagi xudolar, masalan, Zevs Lafistes, Zevs Krokiste, Zevs Lakisteadir, Zevsga aylandi. xudolar va odamlar. Zevsning ismi yorug 'osmonni anglatadi va yuqoriga qaytadi-da, hindu-evropalik kornn (hindular, Tiu) dan nemislardagi dias. Zevsning nomi 50 ga yaqin epitetsiyalarni o'z vazifalarini ko'rsatadigan epitetsiya mavjud: Underground, i.e. Tug'ilish, yomg'irli, jasorat beruvchi, taqdirni va boshqalarni nazarda tuting.

Jerning tasviri, ma'budalarning asosiylari, Zevsesning er-xotinlari, mo'min-sigir, melkenning hiyla-nayrangidan o'sadi. Poseidon peaponesning qadimiy dengiz ixtisosidir. Posozonning bir qator mahalliy kultlarga qarshi kurash, dengizning Xudosi va otlarning avliyosi bo'ldi. Afina - qadimgi ilohiy - shahar va shahar istehkomlarining hiyla-nayrangidir. Uning boshqa ismi - Paldada, shuningdek, "zarba" degan ma'noni anglatadi. Klassik mifologiyaga ko'ra, Afina ma'buda jangchi sifatida xizmat qiladi. Artemisning ma'budasi xudolarning yunonlarining ajralmasidir. Odatda, Artemisga sig'inish Malaya Osiyoda paydo bo'lgan, u erda unumdorlik homiyligida ko'rib chiqilgan. Klassik mifologiyada Artemis bokira ma'dantiyoz-ovchidir, odatda uning hamrohi bilan Lanu bilan birga turadi. Yunon mifologiyasida va dinda juda murakkab va noaniq tasvir - bu juda taniqli joyga tegishli edi. Pelaponessiya Apolloda cho'pon xudosi ko'rib chiqilgan. N'-Fivga sig'ingan Apollon buyumlari: Ushbu epithet - bu erda yashovchi mahalliy daryo nomidir. Keyinchalik Apollo eng mashhur yunonlarning xudolaridan biriga aylandi. U milliy ruhning timsoli deb hisoblanadi. Apollonning asosiy funktsiyalari: kelajakning rivojlanishi, fanlar va san'atning homiyligi, shifo va san'atning homiyligi, shifo, har bir yomon, dunyoning xudosi, huquqli dunyo tartibidir. Aclepsiyni xudo bilan davolash faqat yunon tuprog'ini paydo qildi. Mahalliy arkada pasteuxovning xudosi bo'lgan. Afrodsitning past xudojo'yligi yunonlarga go'zallik, sevgi, ideal ayollik fahzatsiyasiga aylandi. Franktsevdan olingan ares urushning shafqatsiz xudolariga aylandi. Keyingi: Demetr tug'ilish ma'buzasi, Xefaesto - Gestia, shuningdek, Gestia ham, gestiya, faqat domshengo, faqat Oilaviy puflash, Hermes - yo'llar va savdolar, xudolar va savdolar. savdo. Ba'zi yunon xudolari ko'proq yoki kamroq mavhum tasvirlar - favqulodda mavhum tushunchalar: plutos - boylikning to'g'ridan-to'g'ri shaxsi, bu adolat ma'badi, bu adolat ma'badi, Meir - taqdirning ma'budasi, Nika - G'alaba ma'budasi va bu hamma yunonlarning ma'budasi emas.

Xalq e'tiqodidagi kosmogonik mavzular sezilarli joyni egallamadilar. Ushbu dinda Xudo yaratuvchisining g'oyasi yo'q edi. Baland, Yerning so'zlariga ko'ra, zulmat, tun, va keyin engil, efir, osmon, dengiz va boshqa buyuk kuchlar tug'ildi. Keksalarning katta avlodlari osmondan va erdan va ulardan Zevs va boshqa Olimpiya xudolaridan tug'ilgan.

Yunonistonda markaziy kult yo'q edi, ammo madaniy hamkorlar asosida ba'zi bir din markazlari keng bo'lib, biz umuman olamiz. Delphi, Zevsda Apollo, Zevsning Olimpiada, Epidavre va boshqa Yunonistonda topinishgan. Umuman olganda, Yunoniston dini teng yoki kamroq barqaror bo'lsa ham bo'lindi.

2. Ma'bad 46 ta ustunning (9 asosiy jabhalarida 8 va yon tomonda 17) dorik buyurtmani (8). Parentenon-namunaviy DORIC buyruqlari! Ideal holda 6-asr boshlarida paydo bo'lgan DORIC buyrug'i. Miloddan avvalgi, yunon me'morchiligining rivojlanishidagi asosiy deb hisoblash mumkin. 6-asr boshida qat'iy va tantanali ravishda dormaniya buyrug'i paydo bo'ldi. Bc e., quyidagi qismlardan iborat:

uch bosqichli bazasi - stereobat;

tashuvchi ustun. Vertikal holda, ustunning magistrali naycha (vertikal groovlar) keskin qirralar bilan bo'lindi. Ustun echin (moslashuvchan yostiqli yostiq) va Abacusdan tashkil topgan kapital tomonidan to'ldiriladi (to'rt kishilik plitalar.)

emitentsiz qismi arxitekturani o'z ichiga olgan antelt (Ustunda gorizontal nurni), arxitikani (vertikal gruovlar) va metallardan yasalgan plastinka yoki relef yoki bo'yash yoki bo'yash bilan bezatilgan plastinkadan yasalgan plastinka) va koritarlar bilan bezatilgan plastinka.

3. Qattiq simmetriyaga moyil bo'lgan arxaikdan farqli o'laroq, klassiklarning tasviriy panoramasi tantanali ravishda tantanali munosabatda bo'lishdi. Tepalik Silloh Samolyot platosida balandlikdagi o'rta o'qning chap tomoni, Afinadagi o'ntentlik plakatlar (jangchi) oltin bronzadan. Arxitektorlar, IKTIN va Callritning o'ng tomonida, Parunon demokratlarining (mil. 838 yil) qur'a tashlash, sharqiy afengenos (bokira). Shu bilan birga, Ma'bad tashkilotni nishonlashni ramziy deb ramziy deb ramziy deb ramzi, tegishli din, chirigan buyumlar ustidan boshlandi. Bu Dorik peteropslar va O'FUda ustunlar bo'lgan Doriya firchasidagi Dorik petitsiyalar va Ioniya Frizisning yordami bilan tasdiqlandi. Afina tug'ilishida Sharqiy front bezatilgan haykaltaroshlik kompozitsiyalari; G'arb - chodir uchun kuch uchun pozeidon7 bilan nizo. Burchaklardagi tomgi Lotus petallari bilan qoplangan edi. Benalli marmar cherkovining qor-oq massisti, bu vaqt o'tishi bilan favqulodda go'zallik patnisi, moviy osmondan bug'lanadi. Shaffof havo, yorqin oqishi bilan yorqin oq rangda yuvilgan quyosh nuri yorqin rangli ranglar bilan quyuq rangli kosalarga quyiladi, mar-tomoq hajmini eriydi.

Chiqindi

Qadimgi Yunoniston xalqlari juda ko'p kashfiyotlar o'tkazdi, bu erda eng yaxshi inxentsiya va axloqiy namunalarni beradigan, o'rnatiladigan, o'rnatilgan san'at, arxitektura, adabiyotlarning juda ko'p ajoyib asarlari yaratildi.

Nodavlat ta'lim muassasasi oliy o'quv yurti

Kapital moliyaviy va gumanitar akademiyasi

Oliy aloqa san'at fakulteti

Mutaxassisligi: Dizayn

KURS ISHI

intizom orqali:

San'at tarixi

Mavzu: "Qadimgi Yunoniston me'morchiligining xususiyatlari. Afina Acportopolis ansambli

Ijrochi 3 kurs

Lystseva N. I.

vologda, 2008 yil.

Kirish

1. Yunonaviy buyruqlar va ularning kelib chiqishi tizimi

1.1 Dorik buyurtma

1.2 ion buyurtmasi

1.3 Korinf buyurtmalar

1.4 karyatidlar va atlanta

2. Yunoncha ma'badlarning turlari

2.1 Homiy davrning me'morchiligining xususiyatlari (XI - VIII asr miloddan avvalgi)

2.2 Arxaik davrida arxitektura (miloddan avvalgi VII asr)

2.3 Acportopolis ansambli

Xulosa

ariza

Adabiyotlar ro'yxati

Kirish

Ushbu hujjatda qadimgi Yunoniston arxitekturasining asosiy xususiyatlarini ko'rib chiqamiz.

Yunon me'morchiligining paydo bo'lishi miloddan avvalgi II ming yillik oxirida sodir bo'ladi. e. va uning rivojlanishida 4 bosqichni ajratib turadi: miloddan avvalgi 1100-800 yil. e. - Gomerovskiy; Miloddan avvalgi 700-600. E.- arxaik; 500-400 yil e. - Klassik; Miloddan avvalgi 300-100 yil e. - Hellenizm.

Xususan, birinchi bobda, Yunon me'morchiligidagi tartibning kelib chiqishi, ikkinchisi - Mashhur me'moriy ansambli, turdagi me'moriy ansamblning asosiy buyruqlarini bilib olamiz Yunon tillarida va arxaik davrda hosil bo'lgan yunon tillari. Barcha yunon tilida biz yaxshi intellektual hisoblash va hissiy hayotga o'xshash kombinatsiyani topamiz. Ushbu turdagi geometrik to'g'rilik va bino binosi kabi, ammo konstruktiv, ammo begona mavhum va sxemalardan. Ikkinchi bo'limda, Parenon ma'badining misolida, biz Yunon me'morchiligining ushbu xususiyatini, har bir bosqichda, parfenonning geometrik to'g'riligi to'g'ri tomondan yorug'lik bilan yoritilgan. Shunday qilib, gorizontal va vertikallarning og'ishlari deyarli sezilmaydi. Optik buzilishlarning harakatini bilish, yunonlar uni kerakli effektga erishish uchun ishlatgan.

Ma'badning buyrug'i yunon me'morchiligidagi verteks edi va shuning uchun u jahon arxitekturasining keyingi hikoyasiga katta ta'sir ko'rsatdi. Badiiy ijodiy boshlang'ich boshlang'ich boshlanadi, yunon quruvchilarning barcha ishlarini olib boradi haykaltaroshlik Ma'bad katlanmik bo'lgan har bir toshni yaratdi.

Yunon ma'badining me'moriy shakllari darhol shakllanmadi va arxaik davrda uzoq rivojlanmadi. Biroq, yunon arxitekturasini yanada rivojlantirish asosida juda yaxshi o'ylangan, aniq o'ylangan arxaya san'atida juda xilma-xil me'moriy shakllar tizimi yaratildi.

Qadimgi yunon me'morchiligining merosi jahon arxitekturasining butun keyingi rivojlanishi va unga tegishli monumental san'atning rivojlanishi. Yunon me'morchiligining bunday barqaror ta'sirining sabablari uning fazilatlarining maqsadi: soddaligi, rostgo'yligi, umumiy arxitektura va haykalning organik obligatsiyasining plastiksida aniqlik Arxitektura va estetik va tarkibiy va tektonik va tektonik va tektonik elementlarning birligini yaqinlashtiradi.

Qadimiy yunon me'morchiligi shakllarning to'liq sirlari va ularning dizayn asoslari bilan ajralib turadi. Asosiy dizayn - devorlar qo'yilgan tosh blok. Ustunlar, anellizatsiya (qo'llab-quvvatlash ustunida yotish) turli profillar tomonidan qayta ishlangan, ular dekorativ qismlar sotib, haykal bilan boyitildi.

Yunonlar me'moriy tuzilmalarni qayta ishlashni va bezak tafsilotlaridan tashqari mukammallik va depozitlarning eng yuqori darajalariga qadar. Ushbu tuzilmalarni gigant zargarlik san'ati deb atash mumkin, unda usta uchun ikkilamchi hech narsa yo'q edi.

Qadimgi Yunonistonning me'morchiligi falsafa bilan chambarchas bog'liq, chunki u qadimgi yunon tilining asosi, atrof-muhit va ijtimoiy muvozanat bilan uyg'un muvozanatning kuchi va go'zalligi g'oyasi Atrof-muhit va qadimgi Yunonistonda ijtimoiy hayot katta rivojlanganligi sababli. Ushbu arxitektura va san'atning aniq ko'rsatmalari aniq.

Aynan shu reaktiv barkamollik va organik organik qadimiy yunon me'morchiligini keyingi davrlar uchun namunalarga ega.

Klassik yunon tilidagi ma'bad turi aerepter edi, ya'ni ikki tomondan tatbiqulyar shaklidagi tomirga ega bo'lgan va har to'rt tomondan ustunlar bilan o'ralgan ma'bad edi. Asosiy xususiyatlardagi aichi 7-asrning ikkinchi yarmida edi. Miloddan avvalgi. Ma'bad arxitekturasining yanada rivojlanishi asosan tuzilmalar tizimini takomillashtirish va aiperterning nisbati bo'yicha davom etdi.

1. Yunonaviy buyruqlar va ularning kelib chiqishi tizimi

Yuz yillar davomida Yunon me'morlari rivojlandi hammabinoning elementi. Ularning asarlarining natijasi bu buyruq tizimini yaratish edi, ularning asosiy shakli ustundir.

Ustuni barcha tafsilotlari, shuningdek yuqorida va ustunning ostidagi qismlari bitta to'liq tashkil etadi va uning erektsiyasi ma'lum bir qoidaga, tartibiga bo'ysunadi. Buyurtma Lotin "Ordo" so'zi deb nomlangan. Ismlar buyurtmalar tizimi, me'moriy tartib.

Biz Rim arxitektsiyasining vikritsiyasining ilmiy inshoidan oqilona tizim haqida bilib oldik. U birinchi asrda yashagan. e. O'zining tijoratini yozayotganda, Vitrius Yunon me'morlari asarlarini, afsuski, biz erishmadi.

Buyurtma (LAT - "ordeni", "Stroy", "Time" (Mode) - tepa, tirsak yoki oyoqdan foydalanish uchun binolar. U binolarga maxsus yakunlandi. Arxitektura tuzilishidagi oqilona tizim tufayli qarshilik kuchayib, bosimning pasayishi aniqlanadi. Tashuvchi qismlar (stereobate) va uning yuqori platformasi (stilobat), shuningdek, u (ustunlar). Romily qismlari binoning butun yuqori qismidir, antelma bilan tomning tomi to'g'ridan-to'g'ri ustunlarda yotadi. Antellashtirish uchta bobdan iborat edi: arxit, fidiz va korin. Ustuni o'z navbatida, stereobate-ga ishonib, "bosh" ni tugatdi - "Yostiq" va kvadrat plitalari Unda u - Abakus.

Yunon arxitekturasi ikki oqilona tizim ta'siri ostida ishlab chiqilgan: dorikva ion.Ushbu buyurtma tizimlarining nomlari asosiy yunon qabilasining nomlari - Pelennine yarim orolida, Apennin yarim orolida va Apenine yarim orolining janubiy qismida, AGICA SONIDA AGEEAN DORIANDA O'TKAZILDI va Malaya Osiyoning g'arbiy qismida.

Dorian tabiatining xususiyatlari, ularning jasorati, qattiqligi, qarshiliki arxitekturada aks ettirilgan. Asosiy e'tibor dekorativ bo'lmagan elementlarga, ammo chiziqlarning qat'iy go'zalligi.

Doriandan farqli o'laroq, Ionyan tinch yo'l bilan, tinch sinflar va san'atlarga moyil edi.

Keyinchalik, uchinchi buyurtma arxitekturada - chaqirilgan korinflik.Uning ismi Korinf shahridan kelib chiqqan, unda afsonaning so'zlariga ko'ra, yangi tartib yaratilgan. Ushbu buyurtma arxitekturani rivojlantirishga ko'p ta'sir ko'rsatmadi.

Belgilangan tartibning tafsilotlarini ko'rib chiqamiz, biz ularning xususiyatlari haqida to'xtab qolamiz.

1.1 Dorik buyurtma

Dorik Orderning ustuni (1-rasm) ma'lumotnoma yo'q - asosUning barqarorligi uchun uning magistrallari uzunlamasın yostiqlari bilan bezatilgan - channellarva toj kiygan kapitel.Ustundan poytaxtlarga o'tish bir nechta halqalar shaklida (Anulu) o'tkaziladi. Kapitel konstruktiv element - u ustunlar orasidagi masofani kamaytirishga xizmat qiladi va shuningdek, durnasbning bir-biriga mos keladigan to'g'ridan-to'g'ri chiziqlarga o'tish - yumaloq ustundan. anjlanma.

Dorik buyurtmalar kapitali kesilgan konus shaklida varaqasiga ega bo'lgan echindan iborat akilchi- kvadrat plitasi. Antelizatsiya abakuniyaga asoslangan. U o'z navbatida o'z ichiga oladi arxiy- pastki qismi, fitna- o'rta va yuqori qism - korpal.Architev ko'ndalang nurlar.Yog'och tuzilmalari bilan, nurlarning uchlari yog'och taxtalar bilan yopilgan va bo'shliqlar oralig'i yoki xurmolar bilan bo'shliqlar teriakta plitalari bilan to'ldirilgan (haykallar hajmi yarmining yarmidan kam chiqadigan haykallar). Tosh tuzilgichlarda yog'och planklar tosh plitalari vertikal kesilganlar bilan almashtirildi - trigulpsgılonlar - haykaltaroshlik yoki go'zal bezak bilan tosh plitalar. Korinar butun dizaynni osib qo'yadi, yomg'irdan himoya qiladi va kompozitsiyani to'ldiradi. Qadimgi binolarda ustunlar bitta qattiq tosh (monolit) dan iborat bo'lib, keyin ustunning barreli bir nechta alohida tosh barabanlardan iborat edi. Barabanlar boshqa tomondan mahkam turishgan, ularning og'irligi va yuqori qismlarning jiddiyligi tufayli, ular ikki baraban maydonchaidagi maydonchalar bilan bog'langan (asosan yog'och).

1.2 ion buyurtmasi

Yunonistonda ishlab chiqilgan Osiyoda majburiy ravishda majburiy bo'lgan majburiydir (2-rasm). Buyurtmada, ikkita maktab birlashgan - kam etagan va chodir.

Afinada (miloddan avvalgi 420-393 yil 420-393 yil 420-393), "Athika, me'itli pilli", "E., me'itli pilli", Athika-ning ma'badi, "Athika" ning shahzodasi ma'badi.

Dorik tomonidan ion buyurtma yanada murakkablashadi va batafsil ma'lumotlarga ega. Slender ustunlar asosan bazaga va murakkab qopqoq bor. Ustunlar vertikal groovlar bilan qoplangan, ammo ular chuqur va ular chuqur va shu qadar chuqurlikda joylashgan va shu tarzda ular orasida vaqt oralig'ida qoladigan tarzda joylashgan. Buyurtma qopqoqning dekorativ tafsilotlari bilan bezatilgan plevuttiv.Kapitallarning yuqori qismi kvadrat plitasi - ABAKU tomonidan taqdim etiladi.