Ledi Makbet, shubhasiz, kuchli odam, u o'z kuchini yaxshiroq narsaga yo'naltirsa yaxshi bo'lardi.

Leskov Ketrin "Makbet" ni go'zal ayol sifatida tasvirlaydi - qora ko'zlari, uzun kirpiklari, qora sochlari. Unda hamma narsa joyida - chiroyli qomat, silliq teri. U yosh va sog'lom ayol. Ammo bolalar yo'q va eri juda band odam, doimo o'z ishlari bilan band, tez-tez ketadi. Katerina shunchaki o'z kuchini ishlatadigan, kuchini yo'naltiradigan joyi yo'q. U sog'inadi ... Uning jiddiy eriga umuman kerak bo'lmagan o'tkazilmagan tuyg'ulari ham bor.

Va shuning uchun u o'zini sevgilisi topadi ... U shunchaki hayotning ma'nosi sifatida bu kelishgan yigitni ushlaydi. Va u hali ham undan foydalanadi. Aslida, unga ko'p muhabbat qo'ymasdan, u bilan munosabatlarni buzadi. (Va keyin, quvg'inda, u boshqasi bilan ish boshlaydi ...) Katerina his-tuyg'ularini qamrab oladi - u ularni yashirishi mumkin, lekin u sevgilisi uchun hamma narsaga tayyor. U odamlarga nisbatan unchalik sinchkov emas. Agar u o'z manfaati uchun uni adolatga, jinoyatga olib kelmaydigan munosib odamni sevib qolsa.

U shunchaki ehtirosdan ko'r bo'ladi. Katerina, agar biror narsa bo'lsa, sevgilisi ham u uchun hamma narsani qiladi deb o'ylaydi ... Lekin u, albatta, bunga tayyor emas. Va endi, uning uchun o'ylab ko'ring, u qaynotasini ham, erini ham, erining merosxo'ri bo'lgan deyarli bolani ham zaharlaydi. Yaxshiyamki, odamlar bolani qutqarib qolishdi. U o'zini ishlatishga ruxsat beradi, u ruhni unutadi. Ammo u pushaymonlikni ham boshdan kechiradi - bejiz emaski, qaynotasining sharpasi unga ko'rinib, uni bo'g'ib o'ldiradi. U dahshatli ish qilganini tushunadi... Lekin unga faqat sevgilisidan qaytish kerak, u buni unga bera olmaydi. Va u bu aloqani to'xtatmaslik uchun jinoyat qila boshladi. Shuningdek, uning sevgilisi hashamatda yashagan.

Albatta, bu rus qishloqlarida oddiy odamlar bilan bo'lib o'tadi, lekin bu uni ehtirosdan kamaytirmaydi. Makbet qahramonlari kabi azoblanadi, xato qiladi, ehtiroslari bilan azoblanadi. Katerinaning surati hatto dahshatga sabab bo'ladi. U juda afsusda, men uni bu qiyinchiliklarni qilmaguncha to'xtatmoqchiman. O‘ylaymanki, uning surati nafslari ko‘r bo‘lgan gunohkorning namunasidir. U sevgilisi bilan dunyo bo'ylab sayohat qilishi mumkin edi, lekin u keyin uni tark etishini tushungan bo'lsa kerak.

Variant 2

Leskovning "Mtsensk tumanidagi Makbet xonim" hikoyasidagi Katerina Izmailova o'ziga xos prototipga ega emas, aksincha, bu og'ir mehnat bilan yakunlangan ayollarning jamoaviy obrazidir. Leskovning o'zi bir vaqtlar jinoiy palatada ishlagan va bunday jinoyatchilarni etarlicha ko'rgan. Asar sarlavhasida muallif o‘z maqsadiga erishish yo‘lida hech kimni ayamagan Shekspir qahramoniga aniq ishora qiladi. Bu Katerina Izmailova.

Ishning boshida Katerina Izmailova juda sokin, osoyishta xotin bo'lib, qiziqtirmaydigan, ammo boy savdogarga turmushga chiqishga majbur bo'ldi. Uning o'zi asli past, ruhi uchun bir tiyin ham yo'q.

Qiziqarsiz, didsiz ozoda bu uyda o‘ziga e’tibor qaratmaydigan eri va qaynotasi bilan yashash juda zerikarli. Katerinaning tashqi ko'rinishi jozibali, garchi u go'zal emas. Uning uzun kirpikli chiroyli qora ko'zlari bor. Bu ayolning ishi yo'q, qaynotasi hushyorlik bilan uy-ro'zg'orni kuzatib boradi va u hech narsa qilmasdan kun bo'yi uyni kezib yuradi.

Ehtimol, merosxo'rning tug'ilishi unga yengillik keltirar, lekin ularning farzandlari yo'q. Shunday qilib, zerikish va bir-biriga nisbatan oddiy hurmat yo'qligida bu odamlar yashaydi. Shu sababli, Katerina Izmailova yosh kotib Sergeyga oshiq bo'lishi ajablanarli emas.

Katerina kuchli xarakterga ega, u butun inson, o'z yo'lidan borishga tayyor. Sevgi, to'g'rirog'i, ehtiros, o'ziga xos jinnilik, uni boshqarib bo'lmaydigan qilib qo'yadi. Sevgi uchun u hamma narsaga tayyor. Hatto qotillik uchun ham. Ko‘zini qimirlatmay, sevgilisi bilan o‘z erini, qaynotasini ota-bobolariga jo‘natadi. Bu ayol aqldan ozadi, chunki hatto Fedorning yosh jiyani ham bundan afsuslanmaydi. Leskova qotillik sodir bo'lgan joyni tasvirlash paytida o'zini noqulay his qilganini yozgan.

Biroq, Xudoning hukmi sodir bo'ladi. Ular jinoyat joyida ushlanib, sudga tortiladi. Qotillik paytida Katerina homilador bo'lganligi ham dahshatli, uni atrofdagilarning "Eng muqaddas Theotokos cherkoviga kirish" diniy bayramini nishonlayotgani ham to'xtatmaydi.

Aytgancha, u Sergeydan bo'lgan o'z farzandidan osongina xalos bo'ladi, chunki u kotibni "sevishiga" xalaqit berishi mumkinligiga ishonadi. Katerina Izmailovaga jinlar kirib kelganga o'xshaydi. U qayerdaligi, nima qilayotgani bilan qiziqmaydi. Uning uchun Sergeyga bo'lgan faqat bitta sevgi muhim, u xursand bo'ladi.

Sergey, albatta, unga oshiq emas. U styuardessaning sevgilisi bo'lishdan mamnun edi, u erkak kishi. Katerina Izmailovaning kuchli xarakteri uni bostiradi va itoat qilishga majbur qiladi. Ammo allaqachon og'ir mehnatda u undan qutulishga harakat qiladi.

Ayol uchun dunyodagi eng yaxshi ko'rgan insonining xatti-harakati o'limga teng. U bunday ehtiros o'zi uchun ham, sherigi uchun ham og'ir bo'yinturuq ekanligini tushunmaydi. Ichida u undan qo'rqadi va munosabatlarni imkon qadar tezroq tugatishni xohlaydi. Katerina uchun esa bu shunchaki xiyonat emas, balki hukmdir.

Sevgisiz hayot bo'lmaydi. O'ziga qo'l qo'yishga qaror qilib, u raqibini o'zi bilan olib ketadi. Ikkalasi ham suvga botadi.

Leskov "Mtsensk tumanidagi Makbet xonim" asarida ehtiros nima ekanligini aniq ko'rsatdi. Hech qanday holatda sevgiga o'xshamaydigan bu qorong'u kuch. Olovli, ehtirosli "muhabbat" inson uchun halokatli, haqiqiy sevgi esa o'zinikini qidirmaydi. U sabrli va rahmdil.

Ketrin Ledi Makbet kompozitsiyasi

Leskovning asarini o'qiyotganda, Katerina qarama-qarshi tuyg'ularni uyg'otadi.

Uning taqdiri oson emas. U chiroyli emas edi, lekin u hali ham hayratlanarli edi. Jigarrang ko'zli kichkina, ingichka qoramag'iz. Asar boshida muallif o‘z qahramonini bosiq xarakter bilan chizadi. Buni o'rnak sifatida, xulq-atvor standarti sifatida ko'rsatish mumkin.

Biroq, hayot yosh qizga ko'p sinovlarni taqdim etdi. U o'zi sevmagan yosh yigitga uylandi. Qiz uning oldiga ko'chib o'tdi, u erda u asta-sekin so'na boshladi. Er deyarli Katerinaga e'tibor bermadi. Qiz hayot uchun ta'mini yo'qotdi.

Va keyin bir yigit Sergey uning yo'lida turibdi. Qiz boshini yo'qotdi. Uning hayotiga sevgi va ehtiros kirib keldi. Biroq, hamma sir doimo oshkor bo'ladi. Ularning munosabatlari yuzaga chiqa boshladi. Qiz umidsizlikka tushib, dahshatli harakatga - qotillikka qaror qiladi.

Keyin qora chiziq davom etadi. Bir muammo boshqasiga ergashadi. Oxir-oqibat, qahramon buziladi va o'z joniga qasd qiladi.

Muallif sodir bo'lgan vaziyatlarda Katerinani turli yo'llar bilan jalb qiladi. Avvaliga u nozik, nozik qiz. Turmushga chiqqandan keyin u zerikarli, kulrang paypoqga aylanadi. Sevgi qozonib, u atirgul kabi gulladi. Ekstremal vaziyatlarda uning hech qanday axloqiy tamoyillardan mahrum bo'lgan haqiqiy tabiati paydo bo'ladi. U qo'rqinchli, ochko'z egoist.

Biroq, Katerinaning taqdiri haqida o'ylab, uning xatti-harakatlariga boshqa tomondan qarashingiz mumkin.

Birinchidan, yosh qiz haqiqiy sevgini bilmas edi. U burchak ostida qoldi va jamiyat tomonidan qabul qilinmadi.

Ikkinchidan, har bir ayol sevishni va sevishni xohlaydi. Har bir inson hayotida kamida bir marta qalbida hayajonni his qilishni, g'amxo'rlik va muhabbatni his qilishni orzu qiladi.

Va bu erda - baxt. Sergey o'zining mavjudligi bilan Katerinaning qalbini iliqlik bilan to'ldirdi. Qizning barcha harakatlari oqlanishi mumkin. Bu axloqsizlik emas. Bu qo'rquv, eng samimiy narsani - sevgini yo'qotish qo'rquvi.

Bu xudbinlik emas. Bu kuch. Faqat kuchli odam o'z harakatlariga hisobot bera oladi va nima uchun buni qilayotganingizni tushunadi. Katerina esa mukammal ishidan uyalmadi. U buzilmagan kuchli ayol.

Ledi Makbet xiyonat qildi. Va u bunga chiday olmadi. Sevimli odamsiz yashash - umuman yashamaslik demakdir.

Ko'r-ko'rona sevgi uning barcha harakatlarida aybdor. Qiz noto'g'ri qo'llarga tushib qoldi. Uning mehrini bermagan eri, uni ishlatgan Sergey.

Ledi Makbetning sevgisi tog'larni harakatga keltira oladigan haqiqiy va haqiqiy tuyg'u. Va ularni qadrlash kerak.

Ba'zi qiziqarli insholar

• Mtsyri Lermontov she'rida romantik qahramon sifatida 8-sinf inshosi

  XVIII-XIX asrlarda Rossiyada klassik an'analarni almashtirgan romantizm jadal sur'atlar bilan rivojlandi. Agar bundan oldin adabiy asarlar jamoatchilik tomonini rivojlantirishga qaratilgan bo'lsa va men qandaydir ideal qurilmani ko'rsatmoqchi bo'lsam

Inson tug'ilgandanoq tug'ma fazilatlarga ega. Ba'zilar juda erta yoshdanoq osongina aloqa qilishadi. Boshqalar odamlarga yordam berishni yaxshi ko'radilar. Yana boshqalar o'z qarindoshlarini hurmat qilmaydi va yopiq odamlar bo'lib tug'iladi.

• Perov Dovecote rasmiga asoslangan kompozitsiya (tavsif)

  1874 yilda ajoyib rassom Vasiliy Grigoryevich Perov tomonidan chizilgan "Kaptarxona" kartinasi rus san'atining haqiqiy asaridir.

• Gorkiyning tubida spektaklidagi Vasilisa obrazi va xususiyatlari

  Maksim Gorkiy o'zining "Tuyida" pyesasida quyi ijtimoiy jamiyatdagi odamlarning hayotini tasvirlaydi. Mixail Ivanovich Kostylevning xonadonida ichkilikbozlar, sargardonlar, sershovqinlar yashaydi.

• "Goncharovning oddiy tarixi" romanidagi Pyotr Ivanovich Aduevning obrazi.

  Asarning ikkinchi darajali qahramonlaridan biri - Peter Ivanovich Aduev, yozuvchi amaki Aleksandr Aduev timsolida tasvirlangan.

"Mtsensk okrugining Makbet xonim" hikoyasi 1865 yil yanvarda nashr etilgan. U "Epoch" jurnalida "Lady Makbet of our county" sarlavhasi ostida nashr etilgan. Asl g'oyaga ko'ra, asar rus ayollarining qahramonlariga bag'ishlangan tsiklda birinchi bo'lishi kerak edi. Undan keyin yana bir nechta voqealar bo'ladi deb taxmin qilingan edi, ammo Leskov bu rejalarini amalga oshirmadi. Bu, ehtimol, butun seriyani nashr etishni maqsad qilgan Epoch jurnalining yopilishi bilan bog'liq. Hikoyaning yakuniy nomi 1867 yilda "M. Stebnitskiyning ertaklari, ocherklari va hikoyalari" to'plamining bir qismi sifatida nashr etilganida paydo bo'ldi (M. Stebnitskiy - Leskovning taxallusi).

Bosh qahramonning xarakteri

Hikoyaning markazida yosh savdogarning rafiqasi Katerina Lvovna Izmailova joylashgan. U sevgidan emas, ehtiyoj tufayli turmushga chiqdi. Besh yillik turmush davomida u o'zidan deyarli ikki baravar katta bo'lgan eri Zinoviy Borisovichdan farzand ko'rmadi. Katerina Lvovna juda zerikib, qafasdagi qushdek savdogarning uyida yotgan edi. Ko'pincha u xonama-xona kezib, esnadi. Biroq, uning azoblanishini hech kim sezmadi.

Uning eri uzoq vaqt yo'q bo'lganida, Katerina Lvovna Zinoviy Borisovichda ishlaydigan kotib Sergeyni sevib qoldi. Sevgi bir zumda paydo bo'ldi va ayolni butunlay qo'lga kiritdi. Sergeyni ham, uning ijtimoiy mavqeini ham saqlab qolish uchun Izmailova bir nechta qotillik qilishga qaror qildi. Doimiy ravishda qaynotasi, eri va yosh jiyanidan qutuldi. Harakat qanchalik rivojlangan bo'lsa, o'quvchi Katerina Lvovnaning uni ushlab turadigan hech qanday ma'naviy to'siq yo'qligiga amin bo'ladi.

Sevgi ishtiyoqi dastlab qahramonni butunlay o'ziga singdirdi va oxirida uni buzdi. Izmailova Sergey bilan birga og'ir mehnatga jo'natildi. Yo‘lda bu odam o‘zining asl qiyofasini ko‘rsatdi. U o'ziga yangi sevgi topdi va Katerina Lvovnani ochiqchasiga masxara qila boshladi. Sevganidan ayrilgan Izmailova ham hayot mazmunini yo'qotdi. Oxir-oqibat, u faqat o'zini cho'ktirishga majbur bo'ldi, Sergeyning bekasi bilan birga.

Adabiyotshunoslar Gromov va Eyxenbaumning “N. S. Leskov (Ijodkorlik to'g'risida esse)", Katerina Lvovnaning fojiasi "shaxsning hayotini, savdogar muhitining kundalik hayotini yaxshi tashkil etilgan va barqaror tartibga solish bilan to'liq oldindan belgilab qo'yilgan". Izmailovni Ostrovskiyning “Momaqaldiroq” pyesasi qahramoni Katerina Kabanova bilan tez-tez qarama-qarshi qo'yishadi. Ikkala ayol ham sevilmagan turmush o'rtoqlar bilan yashaydi. Ikkalasini ham savdogar hayoti yuklaydi. Noqonuniy sevgi tufayli Kabanova va Izmailovaning hayoti keskin o'zgaradi. Xuddi shunga o'xshash sharoitlarda ayollar boshqacha yo'l tutishadi. Kabanova o'zini qamrab olgan ehtirosni katta gunoh deb biladi va oxir-oqibat eriga hamma narsani tan oladi. Izmailova ortiga qaramay, sevgi hovuziga yuguradi, qat'iyatli bo'lib, Sergey bilan yo'lida turgan har qanday to'siqlarni yo'q qilishga tayyor.

Belgilar

Hikoyada katta e'tiborni tortadigan va xarakteri ko'proq yoki kamroq batafsil tasvirlangan yagona qahramon (Katerina Lvovnadan tashqari) - Sergey. O'quvchilar oldida ayollarni aldashni biladigan va beparvoligi bilan ajralib turadigan chiroyli yigit paydo bo'ladi. U avvalgi ish joyidan uy egasining xotini bilan ishqiy munosabatda bo‘lgani uchun ishdan bo‘shatilgan. Ko'rinishidan, u hech qachon Katerina Lvovnani sevmagan. Sergey u bilan munosabatlarni o'rnatdi, chunki u ularning yordami bilan hayotda yaxshiroq ish topishga umid qildi. Izmoilova hamma narsadan ayrilganida, erkak unga nisbatan o'zini yomon va kamtar tutdi.

Hikoyada sevgi mavzusi

"Mtsensk tumanidagi Makbet xonim" hikoyasining asosiy mavzusi - sevgi-ehtiros mavzusi. Bunday sevgi endi ruhiy emas, balki jismoniy. Leskov Katerina Lvovna va Seryojaning o'yin-kulgilarini qanday ko'rsatayotganiga e'tibor bering. Sevishganlar deyarli gaplashmaydilar. Ular birga bo'lganlarida, asosan, nafsning zavqlari bilan mashg'ul bo'ladilar. Ular uchun ruhiy zavqdan ko'ra jismoniy zavq muhimroqdir. Hikoyaning boshida Leskov Katerina Lvovna kitob o'qishni yoqtirmasligini payqadi. Sergeyni boy ichki dunyo egasi deb atash ham qiyin. Ilk bor Izmoilovani aldash uchun kelganida undan kitob so‘raydi. Bu so'rov faqat styuardessani rozi qilish istagi bilan bog'liq. Sereja ijtimoiy mavqei past bo'lishiga qaramay, o'qishga qiziqqanini, intellektual rivojlanganligini ko'rsatmoqchi.

Katerina Lvovnani egallab olgan sevgi ehtirosi halokatli, chunki u asosdir. U yuksaltirishga, ma'naviy boyitishga qodir emas. Aksincha, ayolda hayvon, ibtidoiy xarakterga ega bo'lgan narsa undan uyg'onadi.

Tarkibi

Hikoya o'n besh qisqa bobdan iborat. Bunday holda, ishni shartli ravishda ikki qismga bo'lish mumkin. Birinchisida, harakat cheklangan maydonda - Izmailovlar uyida sodir bo'ladi. Bu erda Katerina Lvovnaning sevgisi tug'iladi va rivojlanadi. Sergey bilan ish boshlaganidan so'ng, ayol baxtlidir. U jannatda bo'lganga o'xshaydi. Ikkinchi qismda harakat og'ir mehnat yo'lida sodir bo'ladi. Katerina Lvovna gunohlari uchun jazosini o'tab, do'zaxga tushib qolganga o'xshaydi. Aytgancha, ayol mutlaqo pushaymon emas. Uning fikri hali ham sevgi bilan tutilgan. Dastlab, Izmailova uchun Seryojaning yonida "va mashaqqatli mehnat baxt bilan gullaydi".

Asar janri

Leskov "Mtsensk okrugining ledi Makbet" ni insho deb atagan. Janrning asosiy xususiyati "hayotdan yozish" dir, ammo Katerina Lvovnaning prototiplari haqida hech qanday ma'lumot yo'q. Ehtimol, ushbu tasvirni yaratishda Leskov qisman Orel Jinoyat palatasida xizmat qilganida kirish huquqiga ega bo'lgan jinoiy ish materiallariga tayangan.

Insho janri yozuvchi tomonidan tasodifan tanlanmagan. Uning uchun "Mtsensk okrugining Makbet xonimi" ning hujjatli tabiatini ta'kidlash muhim edi. Ma’lumki, real voqealar asosida yaratilgan badiiy asarlar ko‘pincha tomoshabinga kuchliroq ta’sir qiladi. Ko'rinishidan, Leskov bundan unumli foydalanmoqchi bo'lgan. Katerina Lvovna sodir etgan jinoyatlar, agar siz ularni haqiqiy deb hisoblasangiz, yanada hayratlanarli.

• "Soatdagi odam", Leskov hikoyasining tahlili

Ajoyib rus xarakteri va cheksiz ehtirosning halokatli oqibatlari haqida hikoya, rus adabiyotidagi seriyali qotil ayolning birinchi hikoyasi.

sharhlar: Varvara Babitskaya

Bu kitob nima haqida?

Zerikkan yosh savdogar Katerina Izmailova, zo'ravon tabiati savdogar uyining sokin bo'm-bo'sh xonalarida foydasi yo'q, kelishgan kotib Sergey bilan ish boshlaydi va shu muhabbati uchun hayratlanarli vazminlik bilan dahshatli jinoyatlar sodir etadi. "Ledi Makbet ..." ni insho deb atagan Leskov, go'yo hayot haqiqati uchun badiiy adabiyotni rad etadi, hujjatli film illyuziyasini yaratadi. Darhaqiqat, "Mtsensk tumanidagi Makbet xonimi" hayotdan olingan eskizdan ko'ra ko'proq: bu voqea-hodisalarga boy qisqa hikoya, fojia, antropologik tadqiqot va komediya bilan to'ldirilgan maishiy voqea.

Nikolay Leskov. 1864 yil

Qachon yozilgan?

Muallifning tanishuvi - "26 noyabr. Kiev". Leskov 1864 yil kuzida "Ledi Makbet ..." ustida ishlagan, ukasi Kiev universitetidagi kvartirada bo'lgan: u tunda yozgan, talabalarning jazo kamerasidagi xonada o'zini qulflagan. Keyinchalik u shunday deb esladi: "Ammo men o'zimning Ledi Makbetimni yozganimda, asabiy asabiylashish va yolg'izlik ta'sirida men deyarli deliryumga erishdim. Ba'zida chidab bo'lmas darajada dahshatga tushdim, sochlarim tikka bo'lib turardi, oyog'imni qimirlatib yoki bo'ynimni burish orqali qilgan ozgina shitirlashdan qotib qolardim. Bu men hech qachon unutmaydigan og'ir daqiqalar edi. O'shandan beri men bunday narsalarni tasvirlashdan qochdim dahshat" 1 Leskov "Mtsensk tumanidagi Makbet xonim" filmida qanday ishlagan. Shanba. Leningrad davlat akademik Maly teatri tomonidan Mtsensk tumanidagi Ledi Makbet operasi uchun maqolalar. L., 1934 yil. ⁠ .

Taxminlarga ko'ra, "Ledi Makbet ..." "bizning (Oka va Volganing bir qismi) faqat ba'zi bir tipik ayol qahramonlari" insholar seriyasining boshlanishini belgilaydi; Leskov yozmoqchi bo'lgan turli tabaqa vakillari haqidagi barcha insholardan o'n ikki 2 ⁠ - “har biri bir-ikki varaq miqdorida, sakkiztasi xalq va savdogar hayotidan va to'rttasi zodagonlardan. "Ledi Makbet" (savdogar) dan keyin "Graziella" (zodagon ayol), keyin "Mayorsha Polivodova" (eski dunyo er egasi), keyin "Fevronya Roxovna" (dehqon shizmati) va "Bloshka buvisi" (doya). Ammo bu tsikl hech qachon amalga oshmadi.

Hikoyaning ma'yus rangi o'sha paytda deyarli adabiy tajovuzga duchor bo'lgan Leskovning og'ir ruhiy holatini aks ettirdi.

1862 yil 28 mayda Sankt-Peterburg markazida Apraksin va Shchukin hovlilarida yong'inlar boshlandi, bozorlar yonib ketdi. Vahima muhitida mish-mishlar nigilist talabalarni o't qo'yishda aybladi. Leskov "Severnaya pchela" gazetasiga tahririyat maqolasi bilan chiqdi va politsiyani mish-mishlarga barham berish uchun har tomonlama tergov o'tkazishga va jinoyatchilarning ismini aytishga chaqirdi. Ilg'or jamoatchilik bu matnni to'g'ridan-to'g'ri qoralash sifatida qabul qildi; janjal chiqdi va "Shimoliy ari" 1825—1864-yillarda Peterburgda chiqqan hukumatparast gazeta. Faddey Bulgarin tomonidan asos solingan. Gazeta dastlab demokratik qarashlarga amal qildi (Aleksandr Pushkin va Kondratiy Ryleev asarlari chop etildi), lekin dekabristlar qoʻzgʻolonidan soʻng siyosiy yoʻnalishini keskin oʻzgartirdi: “Sovremennik”, “Otechestvennye zapiski” kabi ilgʻor jurnallarga qarshi kurashdi, qoralashlar eʼlon qildi. Bulgarinning o'zi gazetaning deyarli barcha bo'limlarida yozgan. 1860-yillarda “Shimoliy ari”ning yangi noshiri Pavel Usov gazetani yanada erkinroq qilishga urindi, biroq obunachilar soni kamligi sababli nashrni yopishga majbur bo‘ldi. ⁠ Muvaffaqiyatsiz muxbirni chet elga uzoq ish safariga yubordi: Litva, Avstriya Polsha, Chexiya, Parij. Ushbu yarim surgunda g'azablangan Leskov nigilistlarning yovuz karikaturasi bo'lgan "Hech joyda" romanini yozadi va 1864 yilda qaytib kelganida uni nashr etadi. "O'qish uchun kutubxona" 1834 yildan 1865 yilgacha Sankt-Peterburgda har oy nashr etilgan Rossiyada birinchi yirik tirajli jurnal. Jurnalning noshiri kitob sotuvchisi Aleksandr Smirdin, muharriri yozuvchi Osip Senkovskiy edi. “Kutubxona” asosan viloyat kitobxoni uchun moʻljallangan boʻlsa, poytaxtda u himoyalanganligi, hukmlarning yuzakiligi uchun tanqid qilindi. 1840-yillarning oxiriga kelib, jurnalning mashhurligi pasaya boshladi. 1856 yilda jurnalda to'rt yil ishlagan Senkovskiyning o'rniga tanqidchi Aleksandr Drujinin chaqirildi. ⁠ M. Stebnitskiy taxallusi ostida, shu bilan uning yagona paydo bo'lgan adabiy obro'sini tubdan yomonlashtirdi: "Hech bir joyda" mening kamtarona shon-shuhratim va men uchun eng jiddiy haqoratlarning tubsizligi aybidir. Raqiblarim bu roman buyurtma asosida yozilganini yozishgan va hozir ham takrorlashga tayyor III Filiallar Ulugʻ imperatorning shaxsiy kantsleriyasining uchinchi boʻlimi siyosiy ishlar bilan shugʻullanuvchi politsiya boʻlimidir. U 1826 yilda, Aleksandr Benkendorf boshchiligidagi dekabristlar qo'zg'olonidan keyin yaratilgan. 1880-yilda III boʻlim tugatilib, boʻlim ishlari Ichki ishlar vazirligi qoshida tuzilgan politsiya boshqarmasiga oʻtkazildi. ⁠ ».

Qanday yozilgan?

Hayajonli roman kabi. Harakatning zichligi, jasadlar yig'ilgan va har bir bobda o'quvchiga tanaffus bermaydigan yangi burilish Leskovning patentlangan texnikasiga aylanadi, buning natijasida g'oyalar va tanqidchilarning ko'z o'ngida. Badiiy adabiyotning yo'nalishlari, Leskov uzoq vaqt davomida qo'pol "anekdotchi" bo'lib qoldi. "Ledi Makbet ..." deyarli komiksga o'xshaydi yoki agar anaxronizmlarsiz, mashhur nashrga o'xshaydi - Leskov ongli ravishda ushbu an'anaga tayangan.

"Ledi Makbet ..." da o'sha "ortiqchalik", dabdabalilik, "lingvistik ahmoqlik", Leskovni "Lefty" bilan bog'liq holda tanqid qilgan zamonaviy tanqidlar hali ham hayratlanarli emas. Boshqacha qilib aytadigan bo'lsak, mashhur Leskovskiy ertaki dastlabki inshoda unchalik aniq emas, lekin uning ildizlari ko'rinadi.

"Mtsensk okrugi Makbet xonim" bizning bugungi g'oyalarimizda hikoya, ammo muallifning janr ta'rifi - insho. O'sha paytda badiiy narsalar insho deb ham atalgan, ammo bu so'z 19-asr o'quvchisi ongida "fiziologik" ta'rifi bilan, jurnalistika, jurnalistika, badiiy bo'lmagan adabiyotlar bilan uzviy bog'liqdir. Leskov xalqni demokrat yozuvchilarga o‘xshab gap-so‘z bilan emas, balki yaqin va shaxsan bilishini va ularga qandayligini ko‘rsatishini ta’kidladi. Mashhur Leskovskiy ertaki ham Boris ta'rifiga ko'ra, ushbu muallifning munosabatidan kelib chiqadi Eyxenbaum 3 Eyxenbaum B. M. Leskov va zamonaviy nasr // Eikhenbaum B. M. Adabiyot haqida: Turli yillardagi asarlar. Moskva: Sovet yozuvchisi, 1987 yil. ⁠ , “so‘z boyligi, sintaksisi va intonatsiyalar tanlanishida hikoya qiluvchining og‘zaki nutqi uchun sharoitni ochib beruvchi bayon nasri shakli”. Demak - jonli va har xil, mulk va psixologiyaga, belgilar nutqiga qarab. Muallifning o'ziga xos intonatsiyasi ta'sirchan, Leskov jinoiy voqealar haqida ma'ruzani axloqiy baho bermasdan yozadi - o'ziga istehzoli mulohaza bildirish yoki she'riy sevgi sahnasida lirikaga erkinlik berish bundan mustasno. “Bu ayolning jinoiy ishtiyoqi va uning sevgilisining quvnoq, beadab qo'polligini juda kuchli o'rganish. Sovuq shafqatsiz yorug'lik sodir bo'layotgan hamma narsaga tushadi va hamma narsa kuchli "tabiiy" bilan aytiladi. ob'ektivlik" 4 Mirskiy D.S. Leskov // Mirskiy D.S. Qadimgi davrlardan 1925 yilgacha rus adabiyoti tarixi / Per. ingliz tilidan. R. Don. London: Overseas Publications Interchange Ltd, 1992 yil. ⁠ .

Unga nima ta'sir qildi?

Birinchidan - aslida "Makbet": Leskov Shekspirning spektaklini aniq bilar edi - 1865-1868 yillarda Nikolay Gerbel va Nikolay Nekrasov tomonidan nashr etilgan Shekspirning to'rt jildli "Dramatik asarlarning to'liq to'plami ..." hozirgacha Leskov kutubxonasida saqlanmoqda. Orel shahrida; pyesalar, shu jumladan Makbet, ko'p Leskian bilan tiniqlangan axlat 5 Afonin L. N. I. S. Turgenev davlat muzeyidagi Leskov kutubxonasidan kitoblar // Adabiy meros. 87-jild. M.: Nauka, 1977. ⁠ . Garchi "Mtsensk okrugining Makbet xonimi" ushbu nashrning birinchi jildi chiqishidan bir yil oldin yozilgan bo'lsa-da, "Makbet" ruscha tarjimasi Andrey Kroneberg tomonidan 1846 yilda nashr etilgan - bu tarjima keng tarqalgan edi.

Savdogar hayoti Leskovga o'zining aralash kelib chiqishi tufayli yaxshi ma'lum edi: uning otasi kamtarin amaldor bo'lib, unvoniga ko'ra shaxsiy zodagonlikni olgan, onasi badavlat er egalari oilasidan, otasi tomonidan bobosi ruhoniy, onasi tomonidan buvisi savdogarlardan edi. Uning dastlabki tarjimai holi yozganidek: "U bolaligidanoq bu to'rtta mulkning barchasi ta'sirida bo'lgan va hovli odamlari va enagalar timsolida u hali ham beshinchi, dehqon mulkining kuchli ta'siri ostida edi: uning enagasi Moskva askari, akasining enagasi, uning hikoyalarini eshitgan, - serf" 6 Sementkovskiy R. Nikolay Semyonovich Leskov. Toʻliq koll. shahar, 2-nashr. 12 jildda T. I. Sankt-Peterburg: A. F. Marks nashri, 1897. S. IX-X. ⁠ . Maksim Gorkiy ta'kidlaganidek, "Leskov - xalq orasida eng chuqur ildizlarga ega yozuvchi, unga hech qanday chet elliklar tegmagan. ta'sirlar" 7 Gebel V. A. N. S. Leskov. Ijodiy laboratoriyada. Moskva: Sovet yozuvchisi, 1945 yil. ⁠ .

Badiiy nuqtai nazardan, Leskov qahramonlarni xalq tilida va faqat o'z tillarida gapirishga majburlagan holda, shubhasiz, Gogol bilan birga o'rgangan. Leskovning o'zi o'zining adabiy hamdardligi haqida shunday dedi: "Men I. S. Turgenevning "Ovchi haqida eslatma"sini birinchi marta o'qish imkoniga ega bo'lganimda, men g'oyalar haqiqatidan titrab ketdim va darhol tushundim: san'at nima ekanligini. Menga boshqa Ostrovskiydan tashqari hamma narsa bajarilgan va noto'g'ri tuyuldi.

Lubok, folklor, anekdot va tasavvufning barcha turlariga qiziqish "Ledi Makbet ..." da aks etgan, yozuvchi. kerak 8 Gebel V. A. N. S. Leskov. Ijodiy laboratoriyada. Moskva: Sovet yozuvchisi, 1945 yil. ⁠ Shuningdek, hozir unchalik mashhur bo'lmagan badiiy adabiyot yozuvchilari - etnograflar, filologlar va slavyanofillarga: Nikolay Nikolay Vasilyevich Uspenskiy (1837-1889) - yozuvchi, yozuvchi Gleb Uspenskiyning amakivachchasi. U “Sovremennik” jurnalida ishlagan, Nekrasov va Chernishevskiylar bilan do‘st bo‘lgan, inqilobiy demokratik qarashlarga ega edi. "Sovremennik" muharrirlari bilan ziddiyatga tushib, jurnalni tark etgandan so'ng, u o'qituvchi bo'lib ishladi, vaqti-vaqti bilan hikoya va romanlarini "Otechestvennye zapiski" va "Vestnik evropi" gazetalarida nashr etdi. Xotini vafotidan keyin Ouspenskiy sarson bo'ldi, ko'cha kontsertlari berdi, ko'p ichdi va oxir-oqibat o'z joniga qasd qildi. ⁠ Va Gleb Uspenskiy Gleb Ivanovich Uspenskiy (1843-1902) - yozuvchi. U Tolstoyning “Sovremennik” “Yasnaya polyana” pedagogik jurnalida nashr etilgan, faoliyatining asosiy qismini “Otechestvennye Zapiski”da ishlagan. U shahar kambag'allari, ishchilar, dehqonlar haqidagi esselar, xususan, "Rasteryaeva ko'chasining axloqi" ocherklari va "Varoyibot" hikoyalar silsilasi muallifi edi. 1870-yillarda u chet elga chiqib, u erda populistlar bilan yaqinlashdi. Umrining oxirlarida Ouspenskiy asab kasalliklaridan aziyat chekdi, so'nggi o'n yilni ruhiy kasallar shifoxonasida o'tkazdi. ⁠ , Aleksandr Veltman Aleksandr Fomich Veltman (1800-1870) - yozuvchi, tilshunos, arxeolog. O'n ikki yil davomida u Bessarabiyada xizmat qilgan, harbiy topograf bo'lgan, 1828 yilgi rus-turk urushida qatnashgan. Nafaqaga chiqqanidan so'ng u adabiyot bilan shug'ullanadi - Veltman birinchilardan bo'lib romanlarda vaqt sayohati texnikasidan foydalangan. U qadimgi rus adabiyotini o'rgangan, "Igor yurishi haqidagi ertak" ni tarjima qilgan. Umrining so'nggi yillarida Moskva Kremlining qurol-yarog' palatasining direktori bo'lib ishlagan. ⁠ , Vladimir Dal Vladimir Ivanovich Dal (1801-1872) - yozuvchi, etnograf. U harbiy shifokor, Orenburg oʻlkasi general-gubernatori huzurida maxsus topshiriqlar boʻyicha amaldor boʻlib xizmat qilgan, 1839 yilgi Xiva yurishida qatnashgan. 18-asrning 40-yillaridan adabiyot va etnografiya bilan shugʻullangan – hikoya va matallar toʻplamlarini nashr ettirgan. U umrining ko'p qismini "Tirik buyuk rus tilining izohli lug'ati" ustida ishlagan, buning uchun Lomonosov mukofoti va akademik unvoniga sazovor bo'lgan. ⁠ , Melnikov-Pecherskiy Pavel Ivanovich Melnikov (taxallusi - Pecherskiy; 1818-1883) - yozuvchi, etnograf. U Nijniy Novgorodda tarix o'qituvchisi bo'lib ishlagan. 1840-yillarning boshlarida u Vladimir Dal bilan do'stlashdi va Ichki ishlar vazirligi xizmatiga kirdi. Melnikov eski imonlilar bo'yicha asosiy mutaxassislardan biri hisoblangan, "Shism haqida maktublar" jurnallarida nashr etilgan, unda u shizmatlarga to'liq huquqlar berishni yoqlagan. "O'rmonlarda" va "Tog'larda" kitoblari, Trans-Volga qadimgi mo'min savdogarlarining hayoti haqidagi romanlar muallifi. ⁠ .

Paterikonlarni o'qimagan Katerina Izmailovadan farqli o'laroq, Leskov doimo hagiografik va patristik adabiyotga tayangan. Va nihoyat, u o'zining birinchi insholarini jinoiy palatadagi xizmat va jurnalistik tekshiruvlarning yangi taassurotlari ostida yozdi.

Lubok "Qozon mushuki, Astraxan aqli, Sibir aqli ..." Rossiya, 18-asr

Lubok "Spin, mening spinim". Rossiya, taxminan 1850 yil

Tasviriy san'at tasvirlari/Meros tasvirlari/Getty tasvirlari

"Epoch" ning 1-sonida - aka-uka Dostoevskiylar jurnali - 1865 yil uchun. Insho o'zining yakuniy nomini faqat M. Stebnitskiyning "Tales, esse va hikoyalar" ning 1867 yilgi nashrida oldi, buning uchun jurnal versiyasi jiddiy qayta ko'rib chiqilgan. Leskov insho uchun Dostoevskiydan har bir varaq uchun 65 rubl va "har bir inshoning yuzta tikilgan nashri" (muallif nusxalari) so'radi, lekin u hech qachon to'lovni olmagan, garchi u nashriyotga buni qayta-qayta eslatgan. Natijada, Dostoevskiy Leskovga qonun loyihasini taqdim etdi, ammo qayg'uga duchor bo'lgan yozuvchi, Dostoevskiyning o'zi og'ir moliyaviy ahvolga tushib qolganini bilib, nafislik uchun uni olish uchun taqdim etmadi.

Fyodor Dostoevskiy. 1872 yil Vilgelm Lauffert tomonidan suratga olingan. Leskovning hikoyasi birinchi marta aka-uka Dostoevskiylarning "Epoch" jurnalida nashr etilgan.

Epoch jurnali, 1865 yil fevral

Mixail Dostoevskiy. 1860-yillar.

Qanday qabul qilindi?

"Ledi Makbet ..." nashr etilganda, Leskov "Hech bir joyda" romani tufayli rus adabiyotida persona non grata deb e'lon qilindi. Leskovning inshosi bilan deyarli bir vaqtda "ruscha so'z" 1859 yildan 1866 yilgacha Sankt-Peterburgda nashr etilgan oylik jurnal. Graf Grigoriy Kushelev-Bezborodko tomonidan asos solingan. Muharrir Grigoriy Blagosvetlov va tanqidchi Dmitriy Pisarevning "Russkoye slovo"ga kelishi bilan o'rtacha liberal adabiy jurnal radikal ijtimoiy va siyosiy nashrga aylandi. Jurnalning mashhurligi asosan Pisarevning keskin maqolalari bilan bog'liq edi. "Russkoye slovo" "Sovremennik" bilan bir vaqtda, Karakozovning Aleksandr II ga suiqasd uyushtirganidan keyin yopildi. ⁠ Dmitriy Pisarevning "Rus adabiyoti bog'larida sayr" maqolasi paydo bo'ldi - Pyotr va Pol qal'asi kamerasidan inqilobchi tanqidchi g'azab bilan so'radi: "1) Hozir Rossiyada - "Russkiy vestnik" dan tashqari - kamida bitta jurnal bormi? Bu janob Stebnitskiy tomonidan chiqarilgan va uning nomi bilan imzolangan sahifalarida biror narsani chop etishga jur'at etadimi? 2) Rossiyada hech bo'lmaganda bitta halol yozuvchi bormi, u o'z obro'siga shunchalik beparvo va befarq bo'lib, u janobning hikoyalari va romanlari bilan bezatilgan jurnalda ishlashga rozi bo'ladi. Stebnitskiy? 9 Pisarev D. I. Rus adabiyoti bog'lari bo'ylab sayr // Pisarev D. I. 3 jildda adabiy tanqid. T. 2. 1864-1865 yillar maqolalari. L.: Rassom. lit., 1981 yil. ⁠

1860-yillardagi demokratik tanqid, asosan, Leskov ijodiga badiiy nuqtai nazardan baho berishdan bosh tortdi. "Ledi Makbet ..." haqidagi sharhlar jurnal nashr etilgan 1865 yilda ham, 1867 yilda ham, insho "M. Stebnitskiyning ertaklari, ocherklari va hikoyalari" to'plamida qayta nashr etilganida ham, 1873 yilda ham paydo bo'lmagan. bu nashr takrorlanganda. 1890-yillarda emas, yozuvchi vafotidan sal avval, nashriyotda uning 12 jildlik “Toʻliq asarlari” nashr etilganida. Aleksey Suvorin ⁠ va Leskov o'quvchilar tomonidan kechiktirilgan tan olinishiga olib keldi. Insho nashr etilgan 1900-yillarda emas Adolf Marks Adolf Fedorovich Marks (1838-1904) - kitob nashriyotchisi. 21 yoshida u Polshadan Rossiyaga ko'chib o'tdi, dastlab chet tillaridan dars berdi, kotib bo'lib xizmat qildi. 1870 yilda u ommaviy haftalik "Niva" jurnaliga, 1896 yilda esa o'zining bosmaxonasiga asos solgan, u erda boshqa narsalar qatorida rus va xorijiy klassikalarning to'plamlarini nashr etgan. Marks vafotidan keyin nashriyot aktsiyadorlik jamiyatiga aylandi, uning aksariyat aktsiyalarini noshir Ivan Sytin sotib oldi. ⁠ ga biriktirilgan "Niva" 1869 yildan 1918 yilgacha Adolf Marksning Peterburg nashriyotida nashr etilgan ommaviy haftalik jurnal. Jurnal oilaviy o'qishga qaratilgan edi. 1894 yildan boshlab Niva uchun bepul qo'shimchalar paydo bo'la boshladi, ular orasida rus va xorijiy yozuvchilarning to'plamlari nashr etildi. Obuna narxining pastligi va yuqori sifatli kontent tufayli nashr kitobxonlar orasida katta muvaffaqiyatga erishdi - 1894 yilda "Niva" ning yillik tiraji 170 000 nusxaga yetdi. ⁠ . Yagona tanqidiy javob Saltikov-Shchedrinning “M.Stebnitskiy ertaklari” haqidagi halokatli maqolasida topilgan va u shunday yangraydi: “...“Mtsensk okrugidagi Makbet xonimi” hikoyasida muallif bu haqda gapiradi. bir ayol - Fiona va u hech qachon erkakka hech kimni rad qilmaganini aytadi va keyin u qo'shimcha qiladi: "Bunday ayollar qaroqchilar to'dalarida, qamoqxona partiyalarida va sotsial-demokratik kommunalarda juda qadrlanadi". Hammaning burnini yirtib tashlaydigan inqilobchilar, Baba Fiona va nigilist amaldorlar haqidagi bu qo'shimchalar janob Stebnitskiyning kitobida u erda va u erda hech qanday aloqasi yo'q va muallifning vaqti-vaqti bilan qandaydir bir narsaga ega ekanligiga dalil bo'lib xizmat qiladi. tutilishlar…” 10 Saltikov-Shchedrin M.E. M. Stebnitskiyning romanlari, insholari va hikoyalari // Saltikov-Shchedrin M.E. To'plam asarlar: 20 jildda. T. 9. M .: Xudoj. lit., 1970 yil. ⁠

"Mtsensk tumanidagi Makbet xonim". Rejissyor Roman Balayan. 1989 yil

Boris Kustodiev. "Mtsensk tumanidagi Makbet xonim" uchun rasm. 1923 yil

Vaqt o'tishi bilan "Mtsensk okrugidagi Makbet xonim" nafaqat qadrlandi, balki Rossiyada ham, G'arbda ham "Lefty" va "Sehrli sayohatchi" bilan bir qatorda Leskovskiyning eng mashhur asarlaridan biriga aylandi. "Ledi Makbet ..." kitobining o'quvchiga qaytishi 1928 yilda Red Proletar bosmaxonasi tomonidan "Klassikaning arzon kutubxonasi" turkumida o'ttiz minginchi nashrda nashr etilgan risoladan boshlandi; muqaddimada Katerina Izmailovaning hikoyasi "kuchli ayol shaxsining rus savdogar uyining tiqilib qolgan qamoqxonasiga qarshi umidsiz noroziligi" sifatida talqin qilingan. 1930 yilda Leningrad Yozuvchilar nashriyoti Leningradlik yozuvchilar tashabbusi bilan 1927 yilda tashkil etilgan nashriyot. Unda Konstantin Fedin, Marietta Shaginyan, Vsevolod Ivanov, Mixail Koltsov, Boris Eyxenbaumning kitoblari nashr etilgan. 1934 yilda nashriyot Moskva Yozuvchilar uyushmasi bilan birlashtirildi, shu asosda "Sovet yozuvchisi" nashriyoti paydo bo'ldi. ⁠ Boris Kustodievning rasmlari bilan (o'sha paytda allaqachon vafot etgan) "Mtsensk okrugining Makbet xonimi" ni nashr etadi. Shundan so'ng, "Ledi Makbet ..." SSSRda doimiy ravishda qayta nashr etiladi.

Biroq, Kustodiev o'z rasmlarini 1922-1923 yillarda yaratganini ta'kidlaymiz; 1920-yillarda Katerina Izmailovaning boshqa muxlislari ham bor edi. Shunday qilib, 1927 yilda konstruktivist shoir Nikolay Ushakov Nikolay Petrovich Ushakov (1899-1973) - shoir, yozuvchi, tarjimon. U umrining ko‘p qismini Kiyevda o‘tkazdi, she’rlar, felyetonlar, kino ssenariylari, adabiyotga oid maqolalar yozdi. U 1927 yilda nashr etilgan "Respublika bahori" she'riy to'plami tufayli shuhrat qozondi. U ukrain shoir va yozuvchilari - Ivan Franko, Lesiya Ukrainka, Mixaylo Kotsyubinskiylarning asarlarini rus tiliga tarjima qilgan. ⁠ Leskov epigrafi bilan o'rmonchining qonli hikoyasi bo'lgan "Ledi Makbet" she'rini yozgan, uni keltirib bo'lmaydi:

Siz tiriksiz, shubhasiz
lekin nima uchun sizni olib kelishdi
uyqu tuzog'ida
qo'rquvlar,
soyalar,
mebel?

Va shuningdek, oxiri:

Bu darvoza oldida jang emas,
xonim -
Men yashirishni xohlamayman,
keyin bizni kuzatib boring
xonim,
minish
otlangan politsiya.

1930 yilda Leningradda qayta nashr etilgan Leskovskiy inshosini o'qib, ayniqsa Kustodievning rasmlaridan ilhomlanib, Dmitriy Shostakovich Ledi Makbet syujeti asosida opera yozishga qaror qildi.... 1934 yildagi premyeradan so'ng opera nafaqat SSSRda katta muvaffaqiyatga erishdi (ammo u 1936 yil yanvar oyida "Pravda"da mashhur maqola paydo bo'lganida - "Musiqa o'rniga chayqalish" repertuaridan olib tashlandi), balki AQSh va Evropa, Leskov qahramonining G'arbda uzoq vaqtdan beri mashhurligini ta'minlaydi. Inshoning birinchi tarjimasi - nemis tili - 1921 yilda Myunxenda nashr etilgan; 1970-yillarga kelib, Ledi Makbet allaqachon dunyoning barcha asosiy tillariga tarjima qilingan edi.

Inshoning birinchi omon qolmagan filmga moslashuvi rejissyor Aleksandr Arkatovning "Katerina gaz kamerasi" (1916) ovozsiz filmi edi. Undan keyin, boshqalar qatori, Anjey Vaydaning “Sibir xonimi Makbet” (1962), Roman Balayanning Natalya Andreychenko va Aleksandr Abdulov rollarini ijro etgan “Mtsensk okrugidagi ledi Makbet” (1989), Valeriy Todorovskiyning “Moskva oqshomlari” (1994) filmi harakatni zamonaviylikka olib keldi. va rejissyor Uilyam Allroyd Leskian uchastkasini Viktoriya tuprog'iga ko'chirib o'tkazgan Britaniya filmi Ledi Makbet (2016).

“Ledi Makbet...”ning adabiy ta’sirini umuman rus nasridagi Leskov chizig‘idan ajratish qiyin, biroq, masalan, tadqiqotchi Nabokovning “Lolita”sida uning kutilmagan izini topdi, uning fikricha, gullagan olma daraxti ostidagi bog'dagi sevgi sahnasi aks-sado beradi: "Xonim" dan aniq ko'rinib turibdiki, "to'r soyalar va quyonlar, loyqa haqiqat. Makbet…” 11 ⁠ , va bu o'zini Sonnetka - nymphetni taklif qiladigan o'xshashlikdan ko'ra muhimroqdir.

Makbet xonim. Rejissyor Uilyam Oldroyd. 2016 yil

"Katerina Izmailova". Rejissyor Mixail Shapiro. 1966 yil

"Mtsensk tumanidagi Makbet xonim". Rejissyor Roman Balayan. 1989 yil

"Moskva kechalari". Rejissyor Valeriy Todorovskiy. 1994 yil

"Mtsensk tumanidagi Makbet xonim" inshosi real voqealarga asoslanganmi?

Aksincha, Leskov yozuvchi uchun g'ayrioddiy rang-barang karerasiga qarzdor bo'lgan haqiqiy hayotni kuzatishda. 18 yoshida yetim qolgan Leskov o'zi tirikchilik qilishga majbur bo'ldi va o'shandan beri Orel jinoyat palatasida, Kiev G'aznachilik palatasining ishga qabul qilish bo'limida, Kiev general-gubernatorligida, xususiy yuk tashish kompaniyasida xizmat qildi. , mulklarni boshqarishda, xalq ta'limi va davlat mulki vazirliklarida. O'zining qarindoshi ruslashgan ingliz Aleksandr Shkottning tijorat firmasida ishlagan Leskov Rossiyaning deyarli butun Evropa qismiga ish bilan sayohat qilgan. “Shuning uchun, - dedi yozuvchi, - men adabiy ijoddan qarzdorman. Bu erda men xalq va mamlakatning barcha bilimlarini oldim. O'sha yillarda to'plangan statistik, iqtisodiy, kundalik kuzatishlar o'nlab yillar davomida adabiy tushunish uchun etarli edi. Yozuvchining o'zi 1861 yilda nashr etilgan "Alkogol sanoati (Penza viloyati) haqida ocherklar" deb nomlangan. "Mahalliy eslatmalar" 1818-1884 yillarda Peterburgda nashr etilgan adabiy jurnal. Yozuvchi Pavel Svinin tomonidan asos solingan. 1839 yilda jurnal Andrey Kraevskiyga o'tdi va Vissarion Belinskiy tanqidiy bo'limni boshqargan. “Otechestvennye zapiski”da Lermontov, Gertsen, Turgenev, Sollogub nashr etilgan. Xodimlarning bir qismi Sovremennikga jo'nab ketganidan so'ng, 1868 yilda Kraevskiy jurnalni Nekrasovga topshirdi. Ikkinchisining o'limidan so'ng nashrni Saltikov-Shchedrin boshqargan. 1860-yillarda unda Leskov, Garshin, Mamin-Sibiryak nashr etilgan. Jurnal bosh tsenzura va nashrning sobiq xodimi Evgeniy Feoktistovning buyrug'i bilan yopildi. ⁠ .

Katerina Izmailovaning to'g'ridan-to'g'ri prototipi yo'q edi, lekin Leskovning bolalik xotirasi saqlanib qoldi, bu unga syujetni aytib berishi mumkin edi: "Bir marta etmish yil yashagan va yoz kuni qora smorodina butasi ostida dam olishga ketgan eski qo'shnining sabrsiz qizi. -qaynona qulog'iga qaynab turgan muhrlangan mumni quydi ... Qanday qilib ko'milganini eslayman ... Uning qulog'i tushib ketdi ... Keyin Ilyinkada (maydonda) "jallod uni qiynadi". U yosh edi va hamma uning nimaligi bilan qiziqardi oq…” 12 Leskov A. N. Nikolay Leskovning hayoti: Uning shaxsiy, oilaviy va oilaviy bo'lmagan yozuvlari va xotiralariga ko'ra: 2 jildda T. 1. M .: Xudoj. lit., 1984. S. 474. ⁠ - bu taassurotning izini qatl paytida "Katerina Lvovnaning yalang'och oppoq beli" tasvirida ko'rish mumkin.

Ilhomning yana bir manbasini Leskovning hikoya syujetiga bag'ishlangan ancha keyinroq yozgan maktubida ko'rish mumkin. Aleksey Suvorin Aleksey Sergeevich Suvorin (1834-1912) - yozuvchi, dramaturg, noshir. Sankt-Peterburg "Vedomosti"sida chop etilgan yakshanba felyetonlari tufayli shuhrat qozondi. 1876 ​​yilda u "Novoe vremya" gazetasini sotib oldi, tez orada o'zining kitob do'koni va bosmaxonasiga asos soldi, unda "Rossiya kalendar", "Butun Rossiya" ma'lumotnomalari va "Arzon kutubxona" turkumidagi kitoblarni nashr etdi. Suvorinning mashhur dramalari orasida Tatyana Repina, Medeya, Dmitriy soxta va malika Kseniya bor. ⁠ "Arzimagan narsalar ustidan fojia": er egasi o'zi bilmagan holda jinoyat sodir etib, uni shantaj qiladigan sherigi bo'lishga majbur bo'ladi. Leskov hikoyani maqtab, uni yaxshilash mumkinligini qo'shimcha qiladi: "U birinchi marta o'zini qanday qilib o'zini kampirga topshirganini uch satrda aytib bera oldi ...<…>Unda hech qachon bo'lmagan atirga bo'lgan ishtiyoq bor edi ... uning yoqimsiz teginishini hidlamasligi uchun qo'llarini artib turardi (Ledi Makbet kabi).<…>Oryol viloyatida shunga o'xshash narsa bor edi. Xonim o'z murabbiyining qo'liga tushdi va aqldan ozdi va "ot terining hidini sezmasligi uchun" o'zini atir bilan artdi.<…>Suvorinning kamsiti o'quvchi tomonidan etarli darajada sezilmaydi - uning jabrlanuvchiga nisbatan zulmi deyarli ko'rinmaydi va shuning uchun muallif albatta sinab ko'rishi kerak bo'lgan bu ayolga rahm-shafqat yo'q. chaqirish…” 13 ⁠ . 1885 yilgi ushbu maktubda Leskning o'z inshosining aks-sadosini eshitmaslik qiyin va u Orelda sodir bo'lgan voqeani yoshligidan bilishi kerak edi.

Mtsensk. 20-asr boshlari

Ledi Makbetdan Katerina Lvovnada nima bor?

"Ba'zida bizning joylarimizda shunday qahramonlar paydo bo'ladiki, ular bilan uchrashganiga qancha yillar o'tgan bo'lsa ham, ularning ba'zilarini hech qachon ruhiy qo'rquvsiz eslay olmaysiz" - Leskov savdogarning rafiqasi Katerina Lvovna Izmailovaning hikoyasini shunday boshlaydi. "Bizning zodagonlarimiz, kimningdir oson so'zi bilan ular qo'ng'iroq qila boshladilar ... Mtsensk tumanidagi Makbet xonim". Inshoga sarlavha bergan bu taxallus oksimoronga o'xshaydi - muallif istehzoli tovushni ta'kidlab, ifodani o'ziga emas, balki ta'sirchan ommaga bog'laydi. Bu erda shuni ta'kidlash kerakki, Shekspirning ismlari istehzoli kontekstda umumiy ishlatilgan: masalan, Dmitriy Lenskiyning "Gamlet Sidorovich va Ofeliya Kuzminishna" (1873) vodevil operettasi, "Qumdagi Otello yoki Peterburg arab" parodiyasi bor edi. "(1847) Pyotr Karatygin tomonidan) va Ivan Turgenevning "Shchigrovskiy tumani gamleti" (1849) hikoyasi.

Ammo muallifning masxara qilishiga qaramay, inshoda doimiy ravishda sindirish, oxirigacha okrug savdogarining xotinini qadimgi Shotlandiya qirolichasi bilan taqqoslash uning jiddiyligini, qonuniyligini isbotlaydi va hatto o'quvchini shubhada qoldiradi - bu ikkalasining qaysi biri dahshatliroq? .

Syujet g'oyasi Leskovga bolaligida Orelda yosh savdogarning xotini qaynotasiga eritilgan muhrlangan mumni quyib o'ldirgan voqea tufayli berilgan bo'lishi mumkin, deb ishoniladi. bog'da uxlayotganda quloq. Mayya ta'kidlaganidek Kucherskaya 14 Kucherskaya M.A. Leskovning "Mtsensk tumanidagi Makbet xonim" inshosining arxitektonikasining ba'zi xususiyatlari to'g'risida // Xalqaro ilmiy to'plam "Leskoviana. Ijodkorlik N. S. Leskov. T. 2. Orel: (b.i.), 2009 yil. ⁠ , qotillikning ushbu ekzotik usuli "Shekspir pyesasidagi Gamletning otasining o'ldirilishi sahnasini eslatadi va, ehtimol, aynan shu tafsilot Leskovni o'z qahramonini Shekspirning Ledi Makbet bilan taqqoslash haqida o'ylashga undadi va shu bilan birga Shekspirning ehtiroslari juda yaxshi bo'lishi mumkinligini ta'kidladi. Mtsensk tumanida o'ynang."

Yana o‘sha ruscha zerikish, savdogarning uyidagi zerikish, undan o‘zingizni osib qo‘yish ham qiziq, deyishadi.

Nikolay Leskov

Leskov Shekspirdan nafaqat qahramonning umumiy ismini oldi. Bu erda umumiy fitna bor - birinchi qotillik muqarrar ravishda boshqalarga olib keladi va ko'r-ko'rona ehtiros (hokimiyat yoki shahvoniylik) o'limga olib keladigan to'xtatib bo'lmaydigan ruhiy buzilish jarayonini boshlaydi. Mana, Leskov semiz mushukka aylangan nopok vijdonni aks ettiruvchi arvohlar bilan ajoyib Shekspir atrofidagilar: “Siz juda aqllisiz, Katerina Lvovna, siz men umuman mushuk emasman, deb bahslashasiz, lekin men taniqli savdogar Boris Timofeichman. Kelinning davosidan ichimdagi barcha ichaklarim yorilib ketganidan endi juda yomon bo'ldim.

Asarlarni sinchiklab qiyoslashda ulardagi ko‘plab matn o‘xshashliklari aniqlanadi.

Misol uchun, Katerina va Sergeyning jinoyati fosh etilgan sahna butunlay Shekspirning tashbehlaridan iborat bo'lib tuyuladi. "Ko'p jinoyatlarni yashirgan sokin uyning devorlari quloq soladigan zarbalardan larzaga keldi: derazalar shitirladi, pollar chayqaldi, osilgan lampalar zanjirlari qaltirab, devorlar bo'ylab hayoliy soyalarda aylanib yurdi.<…>Aftidan, qandaydir g'ayrioddiy kuchlar gunohkor uyni yerga silkitib qo'ygandek tuyuldi "- Shekspirning o'ldirilgan kechasi tasviri bilan solishtiring. Dunkan 15 Bu erda va quyida Shekspirning iqtiboslari, ehtimol, eng mashhur Leskov bo'lgan Andrey Kroneberg tomonidan tarjima qilingan. ⁠ :

Kechasi bo'ronli edi; yotoqxonamizning tepasida
Quvurni buzdi; havoda uchib ketdi
Zerikarli faryod va o'limli xirillash;
Dahshatli ovoz urushni bashorat qildi
Yong'in va tartibsizlik. Boyqush, sodiq hamroh
Baxtsiz vaqtlar, tun bo'yi baqirdi.
Aytishlaricha, yer larzaga kelgan.

Ammo Sergey xurofotli dahshat ichida peshonasini eshikka yorib, to'liq tezlikda yugurishga shoshildi: "Zinovy ​​Borisich, Zinovy ​​Borisich! — deb ming‘irladi u zinadan boshi bilan uchib tushib, yiqilib tushgan Katerina Lvovnani orqasidan sudrab bordi.<…>Mana, u temir choyshab bilan ustimizdan uchib o'tdi. Katerina Lvovna odatdagidek vazminlik bilan javob beradi: “Ahmoq! O'rningdan tur, ahmoq!" Charli Chaplinga loyiq bo'lgan bu dahshatli masxaraboz bayram mavzusining o'zgarishi bo'lib, u erda Banquo sharpasi Makbetga ko'rinadi va xonim erini o'ziga kelishga undaydi.

Shu bilan birga, Leskov o'z qahramonlari personajlarida qiziqarli gender almashinuvini amalga oshiradi. Agar bir paytlar rafiqasi tomonidan o'qitilgan qobiliyatli talaba Makbet Shotlandiyani uning ishtirokisiz qonga botgan bo'lsa, Sergey butun jinoiy faoliyati davomida Katerina Lvovna tomonidan boshqariladi, u "Makbet va Ledi Makbet gibridiga aylanadi. sevgilisi qotillik quroliga aylanadi:" Katerina Lvovna engashib, Sergeyning erining qo'lida yotgan qo'llarini qo'llari bilan qisib qo'ydi. tomoq" 16 ⁠ . Buzuq o'ziga achinish Katerina Lvovnani bola Fedyani o'ldirishga undaydi: "Aslida men nima uchun u orqali kapitalimni yo'qotishim kerak? Qancha azob chekdim, jonimga ko'p gunoh oldim. Makbet xuddi shu mantiqqa amal qiladi, birinchisi "bema'ni" bo'lib chiqmasligi va boshqa odamlarning bolalari taxtni meros qilib olmasliklari uchun tobora ko'proq yangi qotilliklar sodir etishga majbur bo'ladi: "Shunday qilib, Banquo avlodlari uchun / Men harom qildim. mening qalbim?"

Ledi Makbetning ta'kidlashicha, u Dunkanni o'zini pichoqlagan bo'lardi: "Agar u bo'lmaganida / uxlayotganida u otasiga juda o'xshaydi". Katerina Izmailova, qaynotasini ota-bobolariga jo'natib yubordi ("Bu zolimlikning bir turi, uni ham shunday deb hisoblash mumkin" parritsid" 17 Zheri K. N. S. Leskovaning "Mtsensk okrugining ledi Makbet" asarida hissiyot va jinoyat // Rus adabiyoti. 2004. No 1. S. 102-110. ⁠ ), ikkilanmasdan: "U to'satdan o'zining uyg'ongan tabiatining to'liq kengligida o'girildi va shu qadar qat'iyatli bo'lib qoldiki, uni tinchlantirishning iloji yo'q edi." Avvaliga xuddi shunday qat'iyatli, Ledi Makbet aqldan ozadi va deliryumda qo'llaridagi xayoliy qon dog'larini artib ololmaydi. Muntazam ravishda samovardan pol taxtalarini tozalaydigan Katerina Lvovna bilan bunday emas: "dog' hech qanday iz qoldirmasdan yuvilgan".

Aynan u Makbetga o'xshab, "Omin" deb ayta olmaydigan, "ibodatni eslashni xohlaydi va lablarini qimirlatadi va uning lablari pichirlaydi: "Biz siz bilan qanday yurganmiz, biz uzoq kuz tunlarida qattiq o'lim bilan o'tirdik. butun dunyodan odamlarni kuzatib borishdi ». Ammo pushaymonligi tufayli o'z joniga qasd qilgan Ledi Makbetdan farqli o'laroq, Izmailova pushaymonlikni bilmaydi va o'z joniga qasd qilishdan raqibini o'zi bilan olib ketish uchun imkoniyat sifatida foydalanadi. Shunday qilib, Leskov Shekspir obrazlarini kulgili tarzda qisqartirib, shu bilan birga o'z qahramonini hamma narsada prototipdan ustun qiladi va uni o'z taqdirining bekasiga aylantiradi.

Tumanlik savdogarning rafiqasi nafaqat Shekspirning fojiali qahramoni qatorida, balki Ledi Makbetning o‘zidan ham ko‘proq Ledi Makbetdir.

Nikolay Mylnikov. Nadejda Ivanovna Sobolevaning portreti. 1830-yillar. Yaroslavl san'at muzeyi

Savdogar xotini. Fotosuratchi Uilyam Kerrik. "Rus turlari" turkumidan. 1850-70-yillar

Mtsensk tumanidagi Ledi Makbetda ayollar muammosi qanday aks etgan?

XIX asrning oltmishinchi yillari, "Mtsensk okrugi Makbet xonimi" paydo bo'lganida, ayollar ozodligi, shu jumladan jinsiy ozodlik haqida qizg'in muhokama qilingan vaqt edi - Irina Paperno yozganidek, "Ayolning ozodligi" umuman erkinlik deb tushunilgan. , va shaxsiy munosabatlardagi erkinlik (hissiy ozodlik va an'anaviy nikoh asoslarini yo'q qilish) ijtimoiy ozodlik bilan aniqlandi. insoniyat" 18 Paperno I. Xulq-atvor semiotikasi: Nikolay Chernishevskiy - realizm davri odami. M .: Yangi adabiy sharh, 1996. S. 55. ⁠ .

Leskov 1861 yilda ayollar masalasiga bir nechta maqola bag'ishladi: uning pozitsiyasi ikki tomonlama edi. Bir tomondan, Leskov erkin tarzda ta'kidladiki, ayolning erkak bilan teng huquqlarini tan olishni rad etish bema'nilikdir va faqat "ayollar tomonidan ko'plab ijtimoiy qonunlarning doimiy ravishda buzilishiga olib keladi". anarxist" 19 Leskov N. S. Rus ayollari va emansipatsiya // Ruscha nutq. No 344, 346. 1 va 8 iyun. ⁠ , va ayollar ta'lim, munosib bir parcha non topish va ularning da'vatiga ergashish huquqini himoya qildi. Boshqa tomondan, u "ayollar muammosi" ning mavjudligini rad etdi - yomon nikohda erkaklar va ayollar teng darajada azob chekishadi, ammo buning chorasi oilaning nasroniy idealidir va emansipatsiyani buzuqlik bilan aralashtirib yubormaslik kerak: “Gap erini va hatto bolalarini ozod qilish tamoyili nomidan burchlarni, jasorat va imkoniyatlarni unutish haqida emas, balki oila va oila manfaati uchun ta’lim va mehnatni ozod qilish haqida bormoqda. jamiyat" 20 Leskov N. S. Ayollar bo'limi mutaxassislari // Adabiy kutubxona. 1867. sentyabr; dekabr. ⁠ . “Yaxshi oila ayoli”, mehribon turmush o‘rtog‘i va onasini ulug‘lab, “barcha nomlar ostidagi buzuqlik, u uchun nima o‘ylab topilgan bo‘lsa ham, baribir buzg‘unchilik, erkinlik emas”, deb qo‘shimcha qildi.

Shu nuqtai nazardan, "Ledi Makbet ..." taniqli konservativ axloqshunosning ruxsat etilgan chegaralarni unutishning fojiali oqibatlari haqidagi va'ziga o'xshaydi. Katerina Lvovna na ta'limga, na ishlashga, na dinga moyil, ma'lum bo'lishicha, hatto onalik instinktidan ham mahrum, "ijtimoiy qonunlarni anarxik tarzda buzadi" va bu, odatdagidek, buzuqlikdan boshlanadi. Tadqiqotchi Ketrin Geri yozganidek: "Hikoyaning jinoiy syujeti o'sha paytda Chernishevskiy tomonidan taklif qilingan oilaviy nizolarni hal qilishning mumkin bo'lgan modeliga nisbatan keskin polemikdir. Katerina Lvovna obrazida yozuvchining “Nima” romanidagi Vera Pavlovna obraziga jonli munosabatini ko‘rish mumkin. qiladimi?" 21 Zheri K. N. S. Leskovaning "Mtsensk okrugining ledi Makbet" asarida hissiyot va jinoyat // Rus adabiyoti. 2004. No 1. S. 102-110. ⁠ .

Oh, jon, jon! Ha, qanaqa odamlarni bildingiz, ularda faqat ayolga eshik va yo'l borligini?

Nikolay Leskov

Biroq, bu nuqtai nazarni Leskovning o'zi Chernishevskiy romaniga sharhida tasdiqlamaydi. Nigilistlar - bekorchilar va iborachilar, "rus tsivilizatsiyasining g'ayritabiiylari" va "axlat" ga tushib qolish gulchang" 22 Leskov N. S. Nikolay Gavrilovich Chernishevskiy o'zining "Nima qilish kerak?" romanida. // Leskov N. S. 11 jildlik asarlar to'plami. T. 10. M.: GIHL, 1957. S. 487-489. ⁠ , Leskov ularga muqobillikni aynan Chernishevskiy qahramonlarida ko'radi, ular "ter to'kish uchun ishlaydilar, lekin shaxsiy manfaat uchun yagona intilishdan emas" va shu bilan birga "hech qanday yomon pul hisob-kitoblarisiz o'z ixtiyori bilan birlashadilar: ular bir muncha vaqt bir-birlarini yaxshi ko'rishadi, lekin keyin, sodir bo'lganda, bu ikki yurakning birida yangi bog'lanish yonadi va nazr o'zgaradi. Har qanday befarqlik, o'zaro tabiiy huquqlarni hurmat qilish, o'z yo'lida sokin, ishonchli harakat. Bu liberal g'oyalarda sof gunohni targ'ib qilishni ko'radigan reaktsion himoyachining pozitsiyasidan ancha uzoqdir.

19-asr rus klassiklari ayollarga o'zlarining jinsiy aloqalarini erkin ifoda etishni tavsiya qilmaganlar. Jismoniy istaklar muqarrar ravishda falokat bilan tugaydi: ehtiros tufayli Larisa Ogudalova otib o'ldirildi va Katerina Kabanova Ostrovskiy yonida o'zini cho'kdi, Nastasya Filippovna Dostoevskiyda pichoqlab o'ldirildi, Goncharov xuddi shu mavzudagi romanida jarlikni mohir ishtiyoq ramziga aylantiradi, Anna Karenina haqida aytadigan hech narsa yo'q. “Mtsensk okrugining Makbet xonimi” xuddi shu an’anada yozilganga o‘xshaydi. Va hatto axloqiy fikrni chegaraga olib keladi: Katerina Izmailovaning ishtiyoqi faqat nafsga xosdir, jinlar oqimi uning sof shaklida, romantik illyuziyalar bilan qoplanmagan, idealizatsiyadan mahrum (hatto Sergeyning sadistik masxarasi ham bunga chek qo'ymaydi. ), u oila idealiga qarama-qarshidir va onalikni istisno qiladi.

Jinsiylik Leskovskiy inshosida element, qorong'u va xtonik kuch sifatida ko'rsatilgan. Gullagan olma daraxti ostidagi sevgi sahnasida Katerina Lvovna oy nurida eriganga o'xshaydi: "Bu injiq, yorqin dog'lar uni hamma narsani yaltiratib qo'ydi va shuning uchun ular uning ustida miltillaydilar va tirik olovli kapalaklar yoki butun o'tlar kabi titraydilar. daraxtlar ostida oy to'ri olingan va u yoqdan bu yoqqa yuradi"; va uning atrofida suv parisi kulgi eshitiladi. Bu obraz finalda aks sado beradi, bunda qahramon suvdan beliga ko‘tarilib, raqibiga “kuchli pike” yoki suv parisi kabi otilib chiqadi. Ushbu erotik sahnada xurofiy qo'rquv hayrat bilan uyg'unlashadi - Jerining so'zlariga ko'ra, inshoning butun badiiy tizimi "rus adabiyotida uzoq vaqtdan beri mavjud bo'lgan sevgining hissiy tomonlarini tasvirlashda o'z-o'zini senzura qilishning qat'iy an'analarini buzadi"; jinoyat hikoyasi butun matn bo'ylab "jinsiy hayotni o'rganishga aylanadi shakl" 23 Maklin. N. S. Leskov, inson va uning san'ati. Kembrij, Massachusets; London, 1977. S. 147. Op. K. Zhery tomonidan. ⁠ . Leskov hayotining turli davrlarida erkin sevgi haqida qanday fikrda bo'lmasin, rassomning iste'dodi publitsist tamoyillaridan kuchliroq edi.

Boris Kustodiev. "Mtsensk tumanidagi Makbet xonim" uchun rasm. 1923 yil

"Mtsensk tumanidagi Makbet xonim". Rejissyor Roman Balayan. 1989 yil

Leskov o'z qahramonini oqlaydimi?

Lev Anninskiy Leskov qahramonlarining qalbidagi "dahshatli oldindan aytib bo'lmaydigan" ni ta'kidlaydi: "Ostrovskiyning "Momaqaldiroq" nima - bu yorug'lik nuri emas, bu erda qalb tubidan qon chashmasi uradi; bu erda "Anna Karenina" bashorat qilingan - iblis ehtirosning qasosi; Bu erda Dostoevskiy muammoga mos keladi - Dostoevskiy o'z jurnalida "Ledi Makbet ..." ni nashr etgani bejiz emas. Siz sevgi uchun Leskning to'rt marta qotilini hech qanday "belgilar tipologiyasiga" qo'sha olmaysiz. Katerina Lvovna va uning Sergeyi nafaqat 1860-yillar qahramonlarining adabiy tipologiyasiga mos kelmadi, balki unga to'g'ridan-to'g'ri zid edi. Ikki mehnatkash, taqvodor savdogar, keyin esa begunoh bolani o'z manfaati uchun ikkita an'anaviy ijobiy qahramon - xalqning tub aholisi: o'z sevgisi uchun hamma narsani qurbon qilishga tayyor rus ayoli bo'g'ib o'ldiradi, "bizning tan olingan vijdonimiz, bizning oxirgi oqlash", va Nekrasov "bog'bon" ni eslatuvchi kotib Sergey. Anninskiydagi bu tashbeh o‘rinli ko‘rinadi: Nekrasovning balladasida olijanob qiz ham xuddi savdogarning rafiqasi Izmailova kabi jingalak sochli ishchiga qoyil qolish uchun keladi; hazil-mutoyiba kurashi boshlanadi - "Ko'zlarida qorong'ulashdi, qalb titraydi, / berdim - oltin uzuk bermadim ...", bu sevgi quvonchlariga aylanadi. Katerinaning Sergey bilan bo'lgan munosabati ham xuddi shunday boshlandi: "Yo'q, lekin men buni shunday qabul qilaylik, sozlashlar", dedi Seryoga jingalaklarini yoyib. - Xo'sh, ol, - deb javob qildi Katerina Lvovna va tirsagini ko'tardi.

Nekrasov bog'boniga o'xshab, Sergey tongda usta o'choqidan chiqib ketayotganda qo'lga olinadi va keyin ular og'ir mehnatga surgun qilinadi. Hatto Katerina Lvovnaning ta'rifi - "U baland bo'yli emas, balki ingichka, bo'yni marmardan o'yilganga o'xshaydi, yelkalari yumaloq, ko'kragi kuchli, burni to'g'ri, ingichka, ko'zlari qora, jonli, uning baland oq peshonasi va qora, hatto ko'k-qora sochlari" - go'yo Nekrasov bashorat qilgandek: "Chernobrova, oq shakar kabi! .. / Bu dahshatli bo'ldi, men qo'shiqni tugatmadim."

“Lesk” qissasining yana bir parallelligi Vsevolod Krestovskiyning “Keymaker Vanka” balladasi bo‘lib, u xalq qo‘shig‘iga aylangan. "O'sha kechalarda Zinoviy Borisichning yotoqxonasida ko'p narsa bor edi va qaynonaning yerto'lasidan sharob ichildi, shirin shirinliklar iste'mol qilindi, shakar styuardessalarning lablari o'pildi va qora jingalak bilan o'ynaldi. yumshoq bosh taxtada” - balladaning parafrazi kabi:

Ichish uchun ko'p narsa bor edi
Ha, sizni haqorat qilishdi
Qizil rangda esa tirik narsa bor
Va mehribon o'pish!
To'shakda, shahzodaning irodasiga,
U erda yotamiz
Va ko'krak uchun, oqqushning ko'kragi,
Bir necha marta etarli edi!

Krestovskiyning yosh malika va uy bekasi Vanya Romeo va Juletta singari halok bo'lishadi, Nekrasovning olijanob qizi esa qahramonning baxtsizligining beixtiyor aybdoridir. Boshqa tomondan, Leskov qahramoni o'zi yovuz mujassam - va ayni paytda qurbon, va uning sevgilisi sinfiy kelishmovchiliklar qurbonidan vasvasaga, sherikga, keyin esa jallodga aylanadi. Leskov shunday demoqchi bo'lsa kerak: mafkuraviy va adabiy sxemalar bilan solishtirganda tirik hayot qanday ko'rinishga ega, sof qurbonlar va yovuz odamlar, aniq rollar yo'q, inson qalbi qorong'u. Jinoyatning tabiiy ta'rifi butun behayo samaradorligi bilan qahramonga hamdardlik bilan uyg'unlashgan.

Katerina Lvovnaning ma'naviy o'limi asta-sekin sodir bo'ladi: u qaynotasini o'ldiradi, sevgilisi Sergeyni himoya qiladi, u tomonidan kaltaklanadi va qamaladi; er - o'zini himoya qilish uchun, haqoratli tahdidga javoban, tishlarini g'ijirlatib: “Va ular! Men chiday olmayman”. Ammo bu hiyla: aslida Zinoviy Borisovich o'z xo'jayinining sevgilisini u tomonidan zaharlangan choy bilan allaqachon pishirgan, u qanday yo'l tutgan bo'lishidan qat'i nazar, uning taqdiri hal qilingan. Nihoyat, Katerina Lvovna Sergeyning ochko'zligi tufayli bolani o'ldiradi; Shostakovich o'zining operasida Katerinani isyonchi va jabrdiyda qilishga qaror qilgan bu oxirgi qotillik hech qanday kechirimsizligi bilan ajralib turadi.

Ilya Glazunov. Katerina Lvovna Izmailova. "Mtsensk tumanidagi Makbet xonim" uchun rasm. 1973 yil

Ilya Glazunov. Sud ijrochisi. "Mtsensk tumanidagi Makbet xonim" uchun rasm. 1973 yil

Ledi Makbetda turli hikoya uslublari qanday va nima uchun bir-biriga mos keladi?

“Yozuvchining ovozi o‘z qahramonining ovozi va tilini puxta egallay olishi, altodan bassgacha adashmaslikdan iborat. ... Mening ruhoniylarim ruhiy tarzda, nigilistlar - nigilistik tarzda, dehqonlar - dehqoncha, ulardan kattalar va buffonlar - jingalak va hokazo, - dedi Leskov, o'z xotiralariga ko'ra. zamondosh 24 Cit. Iqtibos: Eyxenbaum B. "Oddiy" yozuvchi (N. Leskov tavalludining 100 yilligiga) // Eyxenbaum B. Nasr haqida. L.: Rassom. lit., 1969. S. 327-345. ⁠ . "O'z nomimdan men sof adabiy nutqda eski ertaklar va cherkov xalqlari tilida gapiraman." "Ledi Makbet..."da hikoyachi nutqi - adabiy, neytral - personajlarning xarakterli nutqi uchun ramka bo'lib xizmat qiladi. Muallif o'zining yuzini faqat Katerina Lvovna va Sergeyning hibsga olingandan keyingi taqdiri haqida hikoya qiluvchi inshoning oxirgi qismida ko'rsatadi: Leskovning o'zi bu haqiqatlarni hech qachon kuzatmagan, lekin uning noshiri Dostoevskiy, "Uydan eslatmalar" muallifi. O'lik, ta'rifning to'g'ri ekanligini tasdiqladi. Yozuvchi mashaqqatli mehnat pallasining “eng shodlik manzarasi”ga psixologik mulohazalar bilan hamroh bo‘ladi: “...Bu qayg‘uli vaziyatda o‘lim haqida o‘ylash xushomad qilmay, balki qo‘rqitsa, bu qichqirayotgan ovozlarni hatto biror narsa bilan bostirishga harakat qilsin. yanada xunuk. Oddiy odam buni juda yaxshi tushunadi: ba'zida u o'zining hayvoniy soddaligini ochib beradi, ahmoq bo'lishni boshlaydi, o'zini, odamlarni, his-tuyg'ularini masxara qila boshlaydi. Juda yumshoq emas va u holda u faqat g'azablanadi. Badiiy yozuvchida publitsist yorib o'tadi - axir, "Ledi Makbet ..." Leskovning birinchi badiiy esselaridan biri bo'lib, u erda polemik astar yuzaga yaqin: Saltikov-Shchedrin muallifning ushbu so'zlariga shunday javob berishi bejiz emas. uning javobidagi javobi, syujet va uslubga e'tibor bermasdan. Bu erda Leskov bilvosita "oddiy odam" haqidagi zamonaviy inqilobiy-demokratik tanqidning idealistik g'oyalari bilan polemika qiladi. Leskov, 60-yillarning xalqsevar yozuvchilaridan farqli o'laroq, oddiy odamlar o'z-o'zidan bilishini va shuning uchun uning kundalik hayotining o'ziga xos ishonchliligini da'vo qilishni ta'kidlashni yaxshi ko'rardi: uning qahramonlari uydirma bo'lsa ham, ular tabiatdan olib tashlangan.

Siz va men yurganimizda, biz uzoq kuz tunlarida o'tirdik, butun dunyo bo'ylab shafqatsiz o'lim bilan odamlarni kuzatib bordik.

Nikolay Leskov

Masalan, Sergey - "qiz", bekasi bilan munosabatda bo'lgani uchun avvalgi xizmat joyidan haydalgan: "O'g'ri hamma narsani - bo'yida ham, yuzida ham, go'zalligida ham oldi va xushomad qilib, gunohga olib keladi. O‘zgarmas, noma’qul, o‘zgarmas, o‘zgarmas nima!” Bu mayda, qo'pol xarakter va uning sevgi nutqlari lakey chicning namunasidir: "Qo'shiq aytiladi: "aziz do'stsiz qayg'u va g'amginlik" va bu sog'inch, sizga aytaman, Katerina Ilvovna, shunday. Yuragimga sezgir bo'lib ayta olamanki, men uni olib, damas pichoq bilan ko'kragimdan kesib, oyog'ingizga tashlab qo'yaman. Bu erda yigirma yil o'tgach, Dostoevskiy tomonidan tarbiyalangan yana bir qotil xizmatkor - Pavel Smerdyakov o'zining qo'shiqlari va da'volari bilan esga tushadi: "Rus dehqonida o'qimishli odamga nisbatan tuyg'u bo'lishi mumkinmi?" - qarang. Sergey: "Bizda qashshoqlik tufayli hamma narsa bor, Katerina Ilvovna, siz o'zingiz bilishingiz kerak, ma'lumot yo'qligi. Qanday qilib ular sevgi haqida biror narsani to'g'ri tushunishlari mumkin! Shu bilan birga, "o'qimishli" Sergeyning nutqi buzilgan va savodsiz: "Nega men bu erdan ketaman".

Katerina Lvovna, biz bilganimizdek, oddiy kelib chiqishi, lekin u to'g'ri va antics holda gapiradi. Axir, Katerina Izmailova - "ma'naviy qo'rquvsiz esda qolmaydigan xarakter"; Leskov davrida rus adabiyoti "tapericha" so'zlovchi fojiali qahramonni hali tasavvur qila olmadi. Yoqimli xizmatchi va fojiali qahramon turli badiiy tizimlardan olinganga o'xshaydi.

Leskov haqiqatga taqlid qiladi, lekin baribir "silkit, lekin aralashtirmang" tamoyili bo'yicha - mavjudlikning turli qatlamlari uchun mas'ul bo'lgan turli qahramonlarni tayinlaydi.

"Mtsensk tumanidagi Makbet xonim". Rejissyor Roman Balayan. 1989 yil

Boris Kustodiev. "Mtsensk tumanidagi Makbet xonim" uchun rasm. 1923 yil

"Mtsensk tumanidagi Makbet xonim" lubokga o'xshaydimi?

Leskovning adabiy debyutiga soya solgan va badiiy boshi berk ko'chaga olib kelgan g'oyaviy urushlardan yozuvchi, xayriyatki, uni Leskovga aylantirgan amaliy yo'lni topdi: to'g'ridan-to'g'ri jurnalistik bo'lmagan "Hech bir joyda" va "Pichoqlarda" romanlaridan keyin. ayniqsa, adabiy jihatdan qimmatlidir."U Rossiya uchun uning azizlari va solih odamlarining ikonostazini yaratishni boshlaydi" - u befoyda odamlarni masxara qilishdan ko'ra, ilhomlantiruvchi tasvirlarni taqdim etishga qaror qiladi. Biroq, u yozganidek Aleksandr Amfiteatrov Aleksandr Valentinovich Amfiteatrov (1862-1938) - adabiyot va teatr tanqidchisi, publitsist. U opera qo'shiqchisi edi, lekin keyin opera karerasini tashlab, jurnalistika bilan shug'ullandi. 1899 yilda u jurnalist Vlas Doroshevich bilan birgalikda "Rossiya" gazetasini ochdi. Uch yil o'tgach, gazeta qirol oilasi haqida satira uchun yopildi va Amfiteatrovning o'zi quvg'inda edi. Surgundan qaytgach, u hijrat qildi. U inqilobdan biroz oldin Rossiyaga qaytib keldi, lekin 1921 yilda u yana chet elga ketdi va u erda muhojir nashrlari bilan hamkorlik qildi. Oʻnlab romanlar, hikoyalar, pyesalar va hikoyalar toʻplamlari muallifi. ⁠ , "Ijobiy ideallar rassomi bo'lish uchun Leskov juda yangi qabul qilingan odam edi": o'zining sobiq sotsial-demokratik xayrixohligidan voz kechib, ularga tushib, mag'lubiyatga uchragan Leskov odamlar orasida mumtozlarni emas, balki chinakamni izlashga shoshildi. solihlar 25 Gorkiy M. N. S. Leskov // Gorkiy M. To'plangan asarlar: 30 jildda. T. 24. M .: GIHL, 1953. ⁠ . Biroq, uning jurnalistlar maktabi, mavzuni bilishi va shunchaki hazil tuyg'usi bu vazifaga zid keldi, bu o'quvchi cheksiz foyda keltirdi: Leskovning "adolatli" (eng yorqin misol) har doim hech bo'lmaganda noaniq va shuning uchun qiziqarli. . "Uning didaktik hikoyalarida xuddi shunday xususiyat har doim bolalar kitoblarida yoki nasroniylikning birinchi asrlaridagi romanlarida bo'lgani kabi kuzatiladi: yomon o'g'illar, muallifning xohishiga zid ravishda, yaxshi tabiatlilarga qaraganda ancha jonli va qiziqarliroq yozilgan. , va butparastlar ko'proq e'tiborni tortadi xristian" 26 Amfiteatrov A. V. Alning to'plami. Amfiteatrov. T. 22. Tafakkur hukmdorlari. Sankt-Peterburg: Ta'lim, 1914-1916. ⁠ .

Ushbu g'oyaning ajoyib tasviri "Mtsensk tumanidagi Makbet xonim" dir. Katerina Izmailova yana bir Leskovskiy inshosining qahramoniga to'g'ridan-to'g'ri antipod sifatida yozilgan - ikki yil oldin nashr etilgan "Ayolning hayoti".

U erdagi syujet juda o'xshash: dehqon qiz Nastya zo'ravon savdogar oilasiga majburan berilgan; u qo'shnisi Stepanga muhabbatning yagona yo'lini topadi, voqea fojiali tarzda tugaydi - sevishganlar sahnadan o'tishadi, Nastya aqldan ozadi va vafot etadi. Darhaqiqat, faqat bitta ziddiyat bor: noqonuniy ehtiros odamni tayfun kabi supurib tashlaydi, murdalarni qoldiradi. Faqat Nastya solih va qurbon, Katerina esa gunohkor va qotildir. Bu farq birinchi navbatda stilistik jihatdan hal qilinadi: "Nastya va Stepanning sevgi dialoglari nusxalarga bo'lingan xalq qo'shig'i kabi qurilgan. Katerina Lvovna va Sergey o'rtasidagi sevgi dialoglari mashhur nashrlar uchun istehzoli tarzda stilize qilingan yozuvlar sifatida qabul qilinadi. Bu sevgi vaziyatining butun harakati, go'yo dahshat darajasiga qadar siqilgan shablondir - yosh savdogarning xotini eski erini xizmatchi bilan aldamoqda. Faqat shablonlar emas natijalar" 27 ⁠ .

Boris Timofeyich vafot etdi va u qo'ziqorinni iste'mol qilgandan keyin vafot etdi, chunki ko'p odamlar ularni iste'mol qilgandan keyin o'lishadi.

Nikolay Leskov

"Mtsensk okrugining Makbet xonimi" da gagiografik motiv teskari - Mayya Kucherskaya, boshqalar qatori, Fedya Lyaminning o'ldirilishi epizodi ushbu semantik qatlamga tegishli ekanligini yozadi. Kasal bola paterikonda (biz eslaganimizdek, Katerina Lvovna hech qachon uning qo'liga olmagan) o'zining avliyosi, shahid Teodor Stratilatesning hayotini o'qiydi va u Xudoni qanday rozi qilganiga qoyil qoladi. Ish Vespers paytida, Xudoning onasining ma'badiga kirish bayramida sodir bo'ladi; Xushxabarga ko'ra, qornida allaqachon Masihni ko'tarib yurgan Bibi Maryam Elizabet bilan uchrashadi, u ham bo'lajak suvga cho'mdiruvchi Yahyoni o'zida olib yuradi: “Elizabet Maryamning salomini eshitgach, qornida chaqaloq sakrab tushdi; Elizabet esa Muqaddas Ruhga to'ldi” (Luqo 1:41). Katerina Izmailova, shuningdek, "birinchi marta o'z farzandi yuragining ostiga aylanganini va u ko'kragida sovuqni his qilganini" his qiladi - lekin bu uning yuragini yumshata olmaydi, balki Fedya yigitni tezda shahid qilish qarorini kuchaytiradi. uning merosxo'ri Sergeyning zavqi uchun kapital oladi.

“Uning surati uy shablonidir, lekin shablon shu qadar qalin bo'yoq bilan chizilganki, u qandaydir fojiaga aylanadi. shina" 28 Gromov P., Eikhenbaum B. N. S. Leskov (Ijodkorlik haqidagi insho) // N. S. Leskov. To'plangan asarlar: 11 t. M .: GIHL, 1956 yil. ⁠ . Fojiali lubok, aslida, ikonadir. Rus madaniyatida ulug'vor hagiografik janr va ommaviy, ko'ngilochar lubok janri bir-biriga tuyulishi mumkin bo'lgandan ko'ra yaqinroqdir - avliyoning yuzi aslida komiks bilan bezatilgan an'anaviy hagiografik piktogrammalarni eslash kifoya. uning tarjimai holidagi eng yorqin epizodlarni aks ettiruvchi tasma. Katerina Lvovnaning hikoyasi - bu hayotga qarshi, kuchli va ehtirosli tabiatning hikoyasi, uning ustidan iblis vasvasasi ustun keldi. Avliyo ehtiroslar ustidan g'alaba qozonish orqali avliyoga aylanadi; qaysidir ma'noda, so'nggi gunoh va muqaddaslik bir xil buyuk kuchning ikki ko'rinishi bo'lib, keyinchalik Dostoevskiyda barcha ranglarda ochiladi: "Men esa Karamazovman". Leskovning Katerina Izmailova shunchaki jinoyatchi emas, insho muallifi Leskov o'z hikoyasini qanchalik past va tasodifiy taqdim etmasin, u Dajjolni Masih deb o'ylagan shahiddir: "Men Sergeyni olovga, suvga, qamoqqa va urushga tayyor edim. kesib o'tish." Leskov uni qanday tasvirlaganini eslang - u go'zal emas edi, lekin u yorqin va chiroyli edi: "Burun to'g'ri, ingichka, ko'zlari qora, jonli, baland oq peshonasi va qora, hatto ko'k-qora sochlari". "Savdogarning xotini va sud ijrochisi haqidagi kulgili ertak" kabi yorqin va ibtidoiy grafik mashhur bosma hikoyada tasvirlash uchun mos portret. Lekin siz ikonkali yuzni ham tasvirlashingiz mumkin.

hisoblash" 29 Gorelov A. Haqiqat ortidan yurish // Leskov N.S. Ertaklar va hikoyalar. L.: Rassom. lit., 1972 yil. ⁠ .

Aslida, Katerina Izmailova ham sinfiy qarashlardan, ham shaxsiy manfaatlardan xoli va uning halokatli ishlariga faqat ishtiyoq shakl beradi. Sergeyning sinfiy va xudbin niyatlari bor, lekin u uchun faqat u muhim - ammo sotsialistik tanqid inshoda dadil va kuchli xalq tabiatining chiriyotgan savdogar muhiti bilan to'qnashuvini o'qishi kerak edi.

Adabiyotshunos Valentin Gebel aytganidek, "Katerina Izmailova haqida aytish mumkinki, u zulmatga tushadigan quyosh nuri emas, balki zulmatning o'zi tomonidan yaratilgan chaqmoqdir va savdogar hayotining o'tib bo'lmaydigan zulmatini yanada aniqroq ta'kidlaydi".

U ehtirosni russula shaklida emas, balki achchiq, achchiq ziravorlar ostida, azob-uqubat va qurbonlik bilan olib kelishni xohladi.

Nikolay Leskov

Biroq, inshoni xolis o'qish, Leskov tasvirlagan savdogar hayotida o'tib bo'lmaydigan zulmatni ko'rsatmaydi. Garchi er va qaynota Katerina Lvovnani bepushtlik bilan haqorat qilishsa ham (aniq adolatsiz: Zinoviy Borisovichning birinchi turmushida farzandlari yo'q edi va Katerina Lvovna darhol Sergeydan homilador bo'lib qoladi), lekin matndan ko'ra ko'proq, ular zulm qilmang. Bu umuman savdogar zolim Dikoy emas va "Momaqaldiroq" filmidagi beva Kabanixa emas, u "kambag'allarni kiyintiradi, lekin uyda to'liq ovqatlanadi". Lesk savdogarlarining ikkalasi ham mehnatkash, taqvodor odamlar bo‘lib, tong otishi bilan choy ichib, kechgacha ish bilan shug‘ullanadilar. Ular, albatta, yosh savdogarning xotinining erkinligini ham cheklaydilar, lekin ular ovqat yemaydilar.

Ikkala Katerina ham qizlardagi erkin hayot haqida nostaljik, ammo ularning xotiralari aksincha ko'rinadi. Mana Katerina Kabanova: “Men erta turardim; agar yoz bo'lsa, men buloqqa boraman, yuvinaman, o'zim bilan suv olib kelaman va shu bilan, uydagi barcha gullarni sug'oraman.<…>Va biz cherkovdan kelamiz, qandaydir ish uchun o'tiramiz, xuddi oltin baxmalga o'xshaymiz va sargardonlar aytib berishni boshlaydilar: ular qayerda edi, nima ko'rgan, boshqa hayot yoki ular she'r kuylashadi.<…>Va keyin, shunday bo'ldi, bir qiz, men tunda turaman - bizda ham hamma joyda lampalar yonib turardi - lekin bir joyda bir burchakda va ertalabgacha ibodat qilaman. Ammo Izmoilova: “Men chelaklar bilan daryoga yugurardim va ko'ylakda iskala ostida suzaman yoki o'tkinchining darvozasidan kungaboqar po'stlog'ini separdim; lekin bu erda hamma narsa boshqacha." Sergey bilan uchrashishdan oldin ham, Katerina Lvovna erkinlikni shahvoniylikning erkin namoyon bo'lishi deb tushunadi - yosh xizmatchi shunchaki shishadan jinni chiqaradi - "jinlar bo'shashgandek". Katerina Kabanovadan farqli o'laroq, u o'zi bilan hech qanday aloqasi yo'q: u o'qish uchun ovchi emas, u tikuvchilikka kelmaydi, cherkovga bormaydi.

Leskov 1867-yilda chop etilgan “Sankt-Peterburgdagi rus drama teatri” nomli maqolasida shunday deb yozgan edi: “Shubhasiz, shaxsiy manfaatdorlik, pastkashlik, yurakning qattiqligi va shahvoniylik, insoniyatning boshqa illatlari kabi, insoniyatning o'zi kabi qadimgidir”; faqat ularning namoyon bo'lish shakllari, Leskovning so'zlariga ko'ra, vaqt va sinfga qarab farqlanadi: agar odobli jamiyatda illatlar to'ldirilgan bo'lsa, unda odamlarda yomon ehtiroslarga "oddiy, iflos, cheksiz" qullik bo'ysunishi "shunchalik qo'pol shakllarda namoyon bo'ladi. va tanib olish uchun ularga hech qanday maxsus kuzatuv kuchlari kerak emasligi aniq. Bu odamlarning barcha illatlari ota-bobolarimiz yurgandek yalang‘och yuradi”. Katerina Lvovnani yovuz qilgan muhit emas, balki atrof-muhit uni illatni o'rganish uchun qulay, vizual ob'ektga aylantirdi.

Stanislav Jukovskiy. Samovar bilan interyer. 1914 yil Shaxsiy kolleksiya

Nima uchun Stalin Shostakovich operasidan nafratlandi?

1930 yilda uzoq tanaffusdan so'ng birinchi Leningrad nashriyotidan ilhomlanib, yosh Dmitriy Shostakovich marhum Kustodievning rasmlari bilan Leskovskiyning syujetini ikkinchi operasi uchun oldi. 24 yoshli bastakor allaqachon uchta simfoniya, ikkita balet, "Burun" operasi (Gogoldan keyin), filmlar va spektakllar uchun musiqa muallifi edi; u rus musiqasining novatori va umidi sifatida shuhrat qozondi. Ular uning Ledi Makbetini kutishardi: Shostakovich partiturani tugatgan zahoti Leningrad Maliy opera teatri va V. I. Nemirovich-Danchenko nomidagi Moskva musiqali teatri sahnalashtira boshladi. 1934 yil yanvardagi ikkala premyera ham gulduros qarsaklar va hayajonli matbuotni oldi; opera Bolshoy teatrida ham sahnalashtirilgan va Evropa va Amerikada bir necha bor g'alaba qozongan.

Shostakovich o'z operasining janrini "tragediya-satira" deb belgilagan, bundan tashqari, Katerina Izmailova fojia va faqat fojia uchun javobgar, qolgan hamma esa satira uchun javobgardir. Boshqacha qilib aytganda, bastakor Katerina Lvovnani to'liq oqladi, buning uchun u, xususan, librettodan bolaning o'ldirilishini chiqarib tashladi. Birinchi spektakllardan biridan so'ng, tomoshabinlardan biri opera "Ledi Makbet ..." emas, balki "Julyetta ..." yoki "Mtsensk tumanidagi Dezdemona" deb nomlanishi kerakligini payqadi, bastakor bunga rozi bo'ldi. Nemirovich-Danchenkoning maslahati bilan operaga yangi nom berdi - "Katerina Izmailova". Qo'llari qonga botgan jin ayol ehtiros qurboniga aylandi.

Solomon Volkov yozganidek, Boris Kustodiev "qonuniy" rasmlarga qo'shimcha ravishda ... "Ledi Makbet" mavzusida nashr etish uchun mo'ljallanmagan ko'plab erotik variantlarni ham chizgan. Uning o'limidan so'ng, qidiruvlardan qo'rqib, oila bu rasmlarni yo'q qilishga shoshildi. Volkovning ta'kidlashicha, Shostakovich bu eskizlarni ko'rgan va bu uning erotik tabiatiga ta'sir qilgan. operalar 30 Volkov S. Stalin va Shostakovich: "Mtsensk tumanidagi Makbet xonim" ishi // Znamya. 2004 yil. № 8. ⁠ .

Bastakor ehtiros zo'ravonligidan dahshatga tushmadi, balki uni ulug'ladi. Sergey Eyzenshteyn 1933 yilda Shostakovich operasi haqida shogirdlariga shunday degan edi: "Musiqada "biologik" sevgi chizig'i eng yorqinligi bilan chizilgan". Sergey Prokofyev shaxsiy suhbatlarida uni yanada keskinroq tavsifladi: "Bu cho'chqa musiqasi - shahvat to'lqinlari davom etadi!" "Katerina Izmailova" dagi yovuzlik timsoli endi qahramon emas, balki "bir ulug'vor va shu bilan birga jirkanch darajada haqiqiy, bo'rttirma, kundalik deyarli fiziologik his qilingan narsa edi: olomon" 31 Anninskiy L. A. Mtsensk tumanidagi jahon mashhuri // Anninskiy L. A. Leskovskoe marjonlari. M.: Kitob, 1986 yil. ⁠ .

Nega, ruxsat bersangiz, xonim, axir, bola ham nimadandir bo‘ladi.

Nikolay Leskov

Hozircha sovet tanqidi operani maqtab, unda davrga mafkuraviy muvofiqlikni topdi: "Leskov o'z hikoyasida. sudrab o‘tadi kabi eski axloq va suhbatlar gumanist; Leskov qila olmagan ishni qilish uchun - qahramonning tashqi jinoyatlari ortidagi haqiqiy qotilni - avtokratik tuzumni ko'rish va ko'rsatish uchun Sovet bastakorining ko'zlari va qulog'i kerak. Shostakovichning o'zi, u jallodlar va qurbonlar joylarini almashtirganini aytdi: axir, Leskovning eri, qaynotasi, yaxshi odamlar, avtokratiya Katerina Lvovna bilan hech qanday dahshatli narsa qilmaydi va ular deyarli yo'q - nozik sukunat va bo'shliqda. u jinlari bilan yolg'iz o'zi tasvirlagan savdogarning uyi.

1936 yilda "Pravda" "Musiqa o'rniga chalkashlik" sarlavhali tahririyatini nashr etdi, unda anonim muallif (ko'pchilik zamondoshlar buni Stalinning o'zi deb hisoblashgan) Shostakovichning operasini parchalab tashladi - bu maqola SSSRda rasmiyatchilik va bastakorni ta'qib qilishga qarshi kampaniyani boshladi.

"Ma'lumki, adabiyot, teatr va kinodagi jinsiy sahnalar Stalinni g'azablantirdi", deb yozadi Volkov. Darhaqiqat, yashirin erotizm Muddldagi asosiy ayblov nuqtalaridan biridir: “Musiqa sevgi sahnalarini iloji boricha tabiiy ravishda tasvirlash uchun qichqiradi, hayqiradi, puflaydi, nafas oladi. Va "sevgi" butun operada eng qo'pol ko'rinishida bo'yalgan" - bastakor ehtirosni tasvirlash uchun burjua g'arbiy jazzidan "asabiy, tebranish, qo'zg'aluvchan musiqa" ni olgani yaxshi emas.

Mafkuraviy tanbeh ham bor: “Hamma bir xilda, hayvon qiyofasida, savdogarlar ham, odamlar ham taqdim etiladi. Qotillik orqali boylik va hokimiyatni egallab olgan yirtqich savdogar burjua jamiyatining qandaydir “qurboni” sifatida ko‘rsatiladi. Bu erda zamonaviy o'quvchining sarosimaga tushish vaqti keldi, chunki opera endigina mafkuraviy yo'nalishda maqtalgan. Biroq, Pyotr Pospelov taklif qiladi 32 Pospelov P. "Umid qilamanki, ..." "Musiqa o'rniga chayqalish" maqolasining 60 yilligi munosabati bilan // https://www.kommersant.ru/doc/126083 ⁠ Shostakovich, ishining tabiatidan qat'i nazar, ko'rgazmali kaltaklash uchun shunchaki ko'zga ko'ringanligi va innovator sifatidagi obro'si tufayli tanlangan.

"Musiqa o'rniga chayqalish" o'ziga xos tarzda misli ko'rilmagan hodisaga aylandi: "Maqola janrining o'zi unchalik yangi emas edi - san'at tanqidi gibridi va partiya va hukumat qarori - tahririyat nashrining transpersonal, ob'ektiv maqomi sifatida. mamlakatning bosh gazetasi.<…>Tanqid obyekti g‘oyaviy zararli emasligi ham yangilik edi... aynan asarning badiiy fazilatlari, estetikasi haqida so‘z bordi. Mamlakatning bosh gazetasi san'atga rasmiy davlat nuqtai nazarini ifoda etdi va sotsialistik realizm yagona maqbul san'at etib tayinlandi, unda Shostakovich operasining "qo'pol naturalizmi" va formalistik estetika uchun joy yo'q edi. Bundan buyon san'atga soddalik, tabiiylik, umumiy foydalanish imkoniyati, targ'ibot intensivligi kabi estetik talablar qo'yildi - Shostakovich qayerda bo'lishi mumkin edi: birinchi navbatda, Leskovning "Ledi Makbet ..." bu mezonlarga mos kelmaydi.

Gorelov A. Haqiqat ortidan yurish // Leskov N.S. Ertaklar va hikoyalar. L.: Rassom. lit., 1972 yil.

Gorkiy M. N. S. Leskov // Gorkiy M. To'plangan asarlar: 30 jildda. T. 24. M .: GIHL, 1953.

Gromov P., Eikhenbaum B. N. S. Leskov (Ijodkorlik haqidagi insho) // N. S. Leskov. To'plangan asarlar: 11 t. M .: GIHL, 1956 yil.

Guminsky V. Organik shovqin ("Ledi Makbet ..." dan "Soborlar" ga) // Leskov dunyosida. Maqolalar to'plami. Moskva: Sovet yozuvchisi, 1983 yil.

Zheri K. N. S. Leskovaning "Mtsensk okrugining ledi Makbet" asarida hissiyot va jinoyat // Rus adabiyoti. 2004. No 1. S. 102–110.

Leskov "Mtsensk tumanidagi Makbet xonim" filmida qanday ishlagan. Shanba. Leningrad davlat akademik Maly teatri tomonidan Mtsensk tumanidagi Ledi Makbet operasi uchun maqolalar. L., 1934 yil.

Kucherskaya M.A. Leskovning "Mtsensk tumanidagi Makbet xonim" inshosining arxitektonikasining ba'zi xususiyatlari to'g'risida // Xalqaro ilmiy to'plam "Leskoviana. Ijodkorlik N. S. Leskov. T. 2. Orel: [b.i.], 2009 yil.

Leskov A. N. Nikolay Leskovning hayoti: Uning shaxsiy, oilaviy va oilaviy bo'lmagan yozuvlari va xotiralariga ko'ra: 2 jildda T. 1. M .: Xudoj. lit., 1984. S. 474.

Leskov N. S. Nikolay Gavrilovich Chernishevskiy o'zining "Nima qilish kerak?" romanida. // Leskov N. S. 11 jildlik asarlar to'plami. T. 10. M.: GIKhL, 1957. S. 487–489.

Leskov N. S. Maktublar. 41. S. N. Shubinskiy. 1885 yil 26 dekabr // Leskov N. S. 11 jildlik asarlar to'plami. T. 11. M.: GIKhL, 1957. S. 305–307.

Leskov N. S. Sankt-Peterburgdan maktub // Ruscha nutq. 1861. No 16, 22.

Leskov N. S. Rus ayollari va emansipatsiya // Ruscha nutq. No 344, 346. 1 va 8 iyun.

Leskov N. S. Ayollar bo'limi mutaxassislari // Adabiy kutubxona. 1867. sentyabr; dekabr.

Mirskiy D.S. Leskov // Mirskiy D.S. Qadimgi davrlardan 1925 yilgacha rus adabiyoti tarixi / Per. ingliz tilidan. R. Don. London: Overseas Publications Interchange Ltd, 1992 yil.

Paperno I. Xulq-atvor semiotikasi: Nikolay Chernishevskiy - realizm davri odami. M .: Yangi adabiy sharh, 1996. S. 55.

Pisarev D. I. Rus adabiyoti bog'lari bo'ylab sayr // Pisarev D. I. 3 jildda adabiy tanqid. T. 2. 1864–1865 yillardagi maqolalar. L.: Rassom. lit., 1981 yil.

Pospelov P. "Umid qilamanki, ..." "Musiqa o'rniga chayqalish" maqolasining 60 yilligi munosabati bilan // https://www.kommersant.ru/doc/126083

Saltikov-Shchedrin M.E. M. Stebnitskiyning romanlari, insholari va hikoyalari // Saltikov-Shchedrin M.E. To'plam asarlar: 20 jildda. T. 9. M .: Xudoj. lit., 1970 yil.

Sementkovskiy R. Nikolay Semyonovich Leskov. Toʻliq koll. shahar, 2-nashr. 12 jildda T. I. Sankt-Peterburg: A. F. Marks nashri, 1897. S. IX–X.

Eyxenbaum B. M. Leskov va zamonaviy nasr // Eikhenbaum B. M. Adabiyot haqida: Turli yillardagi asarlar. Moskva: Sovet yozuvchisi, 1987 yil.

Eyxenbaum B. M. N. S. Leskov (O'limining 50 yilligiga) // Eyxenbaum B. M. Nasr haqida. L.: Rassom. lit., 1969 yil.

Eyxenbaum B. M. "Haddan tashqari" yozuvchi (N. Leskov tavalludining 100 yilligi munosabati bilan) // Eyxenbaum B. M. Nasr haqida. L.: Rassom. lit., 1969 yil.

Barcha bibliografiya

Makbet va Ledi Makbet

MAKBET VA LEDİ MAKBET (ing. Makbet, ledi Makbet) — V. Shekspirning «Makbet» (1606) tragediyasi qahramonlari. Shekspir R.Xolinshedning “Angliya, Shotlandiya va Irlandiya yilnomalari” asaridan oʻzining “Shotlandiya pyesasi” syujetini chizib, ularda keltirilgan Makbetning tarjimai holidan kelib chiqib, uni Shotlandiya qiroli Daffning feodallar tomonidan oʻldirilishi epizodi bilan bogʻladi. Donald, "Xronikalar" ning butunlay boshqa qismidan olingan. Shekspir voqealarning rivojlanish vaqtini qisqartirdi: tarixiy Makbet ancha uzoqroq hukmronlik qildi. Harakatning bu konsentratsiyasi qahramon shaxsining kengayishiga yordam berdi. Shekspir, har doimgidek, asl manbadan uzoqlashdi. Ammo, agar M. obrazi hali ham hech boʻlmaganda “faktik asos”ga ega boʻlsa, uning rafiqasi xarakteri butunlay Shekspir fantaziyasining mevasidir: “Xronikalar”da faqat qirol Makbet xotinining oʻta shavqatsiz ambitsiyasi qayd etilgan.

Shekspirning boshqa “yovuzkorlari”dan (Yago, Edmund, Richard III) farqli oʻlaroq, M. uchun vahshiylik oʻzining “pastlik majmuasi”, uning pastligidan (Iago — mavr generali xizmatida leytenant; Edmund — leytenant) yengish yoʻli emas. harom; Richard - jismoniy jinni). M. — mutlaqo toʻlaqonli va hatto deyarli barkamol shaxs turi, kuch-qudrat, harbiy isteʼdod, muhabbatda omad timsoli. Lekin M. koʻproq narsaga qodir ekanligiga amin (va haqli ravishda). Uning shoh bo'lishga intilishi o'zining bunga loyiq ekanini bilishdan kelib chiqadi. Biroq, keksa qirol Dunkan taxtga chiqish yo'lida turibdi. Va shuning uchun birinchi qadam - taxtga, balki o'z o'limiga, birinchi navbatda axloqiy, keyin esa jismoniy - Dunkanning M. uyida kechasi sodir bo'lgan qotilligi, u tomonidan sodir etilgan. Va keyin jinoyatlar ketma-ket ketmoqda: Banquoning haqiqiy do'sti, Makduffning xotini va o'g'li. Va M.ning oʻzi qalbida sodir boʻlgan har bir yangi jinoyat bilan bir narsa ham oʻladi. Finalda u o'zini dahshatli la'natga - yolg'izlikka mahkum etganini tushunadi. Ammo jodugarlarning bashoratlari unga ishonch va kuchni ilhomlantiradi: "Ayol bo'lib tug'ilganlar uchun Makbet, / Daxlsiz". Va shuning uchun u shunday umidsiz qat'iyat bilan finalda o'zining oddiy o'limga daxlsizligiga ishonch hosil qiladi. Ammo ma'lum bo'lishicha, "u muddatidan oldin kesilgan // Makduffning onasining qornidan pichoq bilan." Va bu M.ni o'ldirishga muvaffaq bo'lganligi sababli.

M. xarakteri nafaqat Uygʻonish davri qahramonlariga xos boʻlgan ikkitomonlamalikni – oʻzini mujassamlash uchun jinoyatga borishga majbur boʻlgan kuchli, yorqin shaxsni aks ettirgan (Uygʻonish davri fojialarining koʻplab qahramonlari shunday, deydi Tamerlan K.da. Marlo), - lekin ayni paytda yuqori dualizm, chinakam ekzistensial. Inson o‘zining timsoli nomidan, o‘z hayotiy maqsadini amalga oshirish yo‘lida qonunlarni, vijdonni, axloqni, qonunni, insoniylikni buzishga majbur bo‘ladi. Binobarin, Shekspirning M.i pirovardida munosib mukofot oladigan qonli zolim va taxtni tortib oluvchi shunchaki emas, balki soʻzning toʻliq maʼnosida ziddiyat bilan yirtilgan fojiali xarakterdir, bu uning xarakterining asl mohiyatidir. , uning insoniy tabiati.

L.M. - shaxsiyat kam yorqin emas. Avvalo, Shekspir tragediyasida uning juda go'zal, jozibali ayollik, jozibali jozibali ekanligi qayta-qayta ta'kidlanadi. U va M. haqiqatan ham bir-biriga munosib ajoyib juftlik. Odatda L.M.ning shuhratparastligi erini u qilgan birinchi vahshiylikni - qirol Dunkanni o'ldirishga ilhomlantirgan deb ishoniladi, ammo bu mutlaqo to'g'ri emas. O'z ambitsiyalarida ular ham teng huquqli sheriklardir. Lekin eridan farqli oʻlaroq, L. M. hech qanday shubha, ikkilanish, rahm-shafqatni bilmaydi: u “temir xonim” soʻzining toʻliq maʼnosida. Va shuning uchun u (yoki uning tashabbusi bilan) sodir etgan jinoyatlarning gunoh ekanligini aqli bilan anglay olmaydi. Tavba qilish unga begona. U buni hech narsa yuvib bo'lmaydigan qo'llaridagi qonli dog'larni ko'rganida, aqldan ozgan holda tushunadi. Finalda, jang oʻrtasida M. oʻlimi haqidagi xabarni oladi.

M. rolining birinchi ijrochisi Richard Burbajdir (1611). Kelajakda bu rol ko'plab mashhur tragediyachilarning repertuariga kiritilgan: D. Garrik (1744, Ledi Makbet - Missis Pritchard), T. Betterton (1745, Ledi Makbet - E. Barri), JF Kembla (1785, Ledi). Makbet - Sara Siddons - eng yaxshi, zamondoshlariga ko'ra, XVIII asr oxiridagi eng mashhur ingliz aktrisasining roli); 19-asrda - E. Kin (1817), C. Makredi (1819), S. Felps (1836), G. Irving (1888, Ledi Makbet - Z. Terri). Ledi Makbet roli Sara Bernxardt (1884) repertuariga kiritilgan. Makbet juftligini mashhur italiyalik tragediyachilar E.Rossi va A.Ristori ijro etgan. Ledi Makbet rolini taniqli polshalik aktrisa X. Modrzeevska ijro etgan. 20-asrda Makbet rolini koʻplab koʻzga koʻringan ingliz aktyorlari ijro etishdi: L.Olivier, Lotton, J.Gilgud. J. Vilar sahnalashtirgan spektaklda fransuz aktyorlari Jan Vilar va Mariya Kasares dueti mashhur boʻlgan (1954). Makbet birinchi marta rus sahnasida 1890 yilda G.N. Fedotova (1890, Makbet - A.I. Yujin). 1896 yilda Yujinning bu spektaklda sherigi M.N.Ermolova edi.

Fojia syujeti D.Verdi operasida (1847) va V.V.Vasilev tomonidan sahnalashtirilgan K.V.Molchanov (1980) baletida gavdalangan, u ham bosh erkak rolini ijro etgan.

Ledi Makbet obrazi jahon adabiyotida yaxshi tanilgan. Shekspir xarakterini rus zaminiga N.S. Leskov. Uning "Mtsensk tumanidagi Makbet xonim" asari bugungi kungacha mashhur bo'lib, ko'plab dramatizatsiya va moslashuvlarga ega.

"Bizning okrugimiz Makbet xonimi" - bu nom ostida asar birinchi marta "Epoch" jurnalida chop etilgan. Inshoning birinchi nashri ustida ishlash taxminan bir yil davom etdi, 1864 yildan 1865 yilgacha va inshoning yakuniy sarlavhasi 1867 yilda muallif tomonidan jiddiy tahrirlardan so'ng berilgan.

Bu hikoya rus ayollarining qahramonlari: er egasi, zodagon ayol, doya haqidagi asarlar silsilasini ochishi kerak edi, ammo bir qator sabablarga ko'ra reja amalga oshmadi. "Ledi Makbet" ning markazida "Savdogarning xotini va kotibi haqida" keng tarqalgan mashhur nashrning syujeti yotadi.

Janr, yo'nalish

Muallifning janrga bergan ta’rifi inshodir. Ehtimol, Leskov hikoyaning realizmi va haqiqiyligini bunday belgi bilan ta'kidlaydi, chunki bu nasr janri, qoida tariqasida, haqiqiy hayotdan olingan faktlarga tayanadi va hujjatlidir. Tumanning birinchi nomi bizniki ekanligi bejiz emas; Axir, har bir kitobxon bu rasmni o'z qishlog'ida tasavvur qilishi mumkin edi. Bundan tashqari, o'sha davr rus adabiyotida mashhur bo'lgan realizm yo'nalishiga xos bo'lgan insho.

Adabiy tanqid nuqtai nazaridan, "Mtsensk okrugidagi Makbet xonim" asarning murakkab, voqealarga boy syujeti va kompozitsiyasidan dalolat beradigan hikoyadir.

Leskovning inshosi Ostrovskiyning "Xonim ..." dan 5 yil oldin yozilgan "Momaqaldiroq" dramasi bilan juda ko'p o'xshashliklarga ega, savdogar xotinining taqdiri ikkala muallifni ham tashvishga solgan va ularning har biri voqealar rivojlanishining o'ziga xos versiyasini taklif qiladi.

mohiyati

Asosiy voqealar savdogar oilasida sodir bo'ladi. Katerina Izmailova, eri ish bilan ketayotganda, kotib Sergey bilan ishqiy munosabatlarni boshlaydi. Qaynota o'z uyidagi buzuqlikni to'xtatishga harakat qildi, lekin buning uchun jon bilan to'ladi. Uyga qaytgan er ham "iliq kutib olish"ni kutardi. Aralashuvdan xalos bo'lgan Sergey va Katerina o'z baxtlaridan zavqlanishadi. Tez orada Fedyaning jiyani ularga tashrif buyurish uchun keladi. U Katerinaning merosiga da'vo qilishi mumkin, shuning uchun sevishganlar bolani o'ldirishga qaror qilishadi. Bo'g'ilish sahnasini cherkovdan ketayotgan yo'lovchilar ko'rishadi.

Asosiy qahramonlar va ularning xususiyatlari

1. Katerina Izmailova- juda murakkab tasvir. Son-sanoqsiz jinoyatlarga qaramay, uni faqat salbiy xarakter deb hisoblash mumkin emas. Bosh qahramonning xarakterini tahlil qiladigan bo'lsak, uning bepushtlikdagi adolatsiz ayblovlarini, qaynotasi va erining nafratlangan munosabatini e'tiborsiz qoldirib bo'lmaydi. Barcha vahshiyliklarni Katerina sevgi uchun qilgan, faqat qo'rqoqlik va zerikish bilan to'lgan o'sha dahshatli hayotdan najotni faqat unda ko'rdi. Bu ehtirosli, kuchli va iste'dodli tabiat, afsuski, faqat jinoyatda ochilgan. Shu bilan birga, hatto bolaga ham qo'l ko'targan ayolning rekordi, shafqatsizligi va vijdonsizligini qayd etishimiz mumkin.
2. Sud ijrochisi Sergey, tajribali "qiz", ayyor va ochko'z. U o'zining kuchli tomonlarini biladi va ayollarning zaif tomonlarini biladi. Unga badavlat xo'jayinni yo'ldan ozdirish va keyin uni mohirlik bilan boshqarish qiyin emas edi, agar faqat mulkka egalik qilsa. U faqat o'zini sevadi va faqat ayollarning e'tiboridan zavqlanadi. Hatto og'ir mehnatda ham u maftunkor sarguzashtlarni qidiradi va ularni bekasining qurbonligi evaziga sotib oladi va undan qamoqxonada qadrli narsani so'raydi.
3. Eri (Zinoviy Borisovich) va Katerinaning qaynotasi (Boris Timofeevich)- savdogarlar sinfining tipik vakillari, faqat o'zini boyitish bilan band bo'lgan qo'pol va qo'pol aholi. Ularning qattiq axloqiy tamoyillari faqat o'zlarining yaxshiliklarini hech kim bilan baham ko'rishni istamaslikka asoslangan. Er xotinini qadrlamaydi, shunchaki o'z narsasidan voz kechishni istamaydi. Otasi ham oilaga befarq, lekin tumanda nomaqbul gap-so‘zlarning tarqalishini istamaydi.
4. Sonetka. Ayyor, g'alati va noz-karashmali mahkum, hatto og'ir mehnatda ham zavqlanishni yoqtirmaydi. Yengillik uni Sergey bilan bog'laydi, chunki u hech qachon qattiq va kuchli qo'shimchalarga ega bo'lmagan.

Mavzular

• Sevgi - hikoyaning asosiy mavzusi. Aynan shu tuyg'u Katerinani dahshatli qotilliklarga undaydi. Shu bilan birga, sevgi uning uchun hayotning ma'nosiga aylanadi, Sergey uchun esa bu shunchaki qiziqarli. Yozuvchi ehtiros insonni qanday yuksaltirishi, balki kamsitishi, uni illatlar tubiga botirib yuborishi mumkinligini ko‘rsatadi. Odamlar ko'pincha his-tuyg'ularni ideallashtiradilar, ammo bu illyuziyalarning xavfini e'tiborsiz qoldirib bo'lmaydi. Sevgi har doim ham jinoyatchi, yolg'onchi va qotil uchun bahona bo'la olmaydi.
• Oila. Shubhasiz, Katerina sevgidan emas, Zinoviy Borisovichga uylandi. Oilaviy hayot yillarida turmush o'rtoqlar o'rtasida to'g'ri o'zaro hurmat va uyg'unlik paydo bo'lmagan. Katerina unga faqat haqoratlarni eshitdi, uni "mahalliy bo'lmagan" deb atashdi. Uyushtirilgan nikoh fojiali yakunlandi. Leskov oiladagi shaxslararo munosabatlarga e'tiborsizlik nimaga olib kelishini ko'rsatdi.
• Qasos. O'sha davrning buyrug'iga ko'ra, Boris Timofeevich shahvatparast kotibni haqli ravishda jazolaydi, ammo Katerinaning munosabati qanday? Sevgilisining zo'ravonligiga javoban, Katerina qaynotasini o'ldiradigan zahar bilan zaharlaydi. Qasos olish istagi rad etilgan ayolni chorrahadagi epizodda, hozirgi mahkum uy egasi Sonetkaga bostirib kelganida haydab chiqaradi.

Muammolar

1. Zerikish. Bu tuyg'u qahramonlarda bir qancha sabablarga ko'ra paydo bo'ladi. Ulardan biri ma’naviyatsizlikdir. Katerina Izmailova o'qishni yoqtirmasdi va uyda deyarli kitob yo'q edi. Kichkina kitob so'rash bahonasida va Sergey birinchi kechada styuardessa ichiga kirib boradi. Monoton hayotga qandaydir xilma-xillikni olib kelish istagi xiyonat qilishning asosiy sabablaridan biriga aylanadi.
2. Yolg'izlik. Katerina Lvovna ko'p kunlarini butunlay yolg'izlikda o'tkazdi. Erning o'z ishlari bor edi, faqat vaqti-vaqti bilan uni o'zi bilan olib, hamkasblarinikiga borardi. Zinovy ​​va Katerina o'rtasidagi sevgi va o'zaro tushunish haqida gapirishning hojati yo'q. Bu holat bolalarning yo'qligi bilan og'irlashdi, bu esa bosh qahramonni ham xafa qildi. Ehtimol, agar uning oilasi ko'proq e'tibor, mehr, ishtirok etishganida, u yaqinlariga xiyonat bilan javob bermagan bo'lardi.
3. Shaxsiy manfaat. Bu muammo Sergeyning qiyofasida aniq ko'rsatilgan. U o'zining g'arazli maqsadlarini sevgi bilan niqoblab, Katerinadan achinish va hamdardlik uyg'otishga harakat qildi. Matndan bilib olganimizdek, beparvo xizmatchi allaqachon savdogarning xotini bilan uchrashishning qayg'uli tajribasini boshdan kechirgan. Ko'rinishidan, Katerinaga kelsak, u o'zini qanday tutish kerakligini va qanday xatolardan qochish kerakligini allaqachon bilgan.
4. Axloqsizlik. Dahshatli dindorlikka qaramay, qahramonlar o'z maqsadlariga erishishda hech narsadan to'xtamaydilar. Xiyonat, qotillik, bolaning hayotiga suiqasd - bularning barchasi oddiy savdogarning xotini va uning sherigining boshiga to'g'ri keladi. Ko‘rinib turibdiki, savdogar viloyatlarning hayoti va odatlari odamlarni yashirincha buzadi, chunki ular gunoh qilishga tayyor, agar bundan hech kim bilmasa. Jamiyatda hukmron bo'lgan qat'iy patriarxal asoslarga qaramay, qahramonlar osonlikcha jinoyat qiladilar va ularning vijdoni ularni qiynamaydi. Axloqiy muammolar oldimizda shaxsning qulashi tubsizligini ochadi.

asosiy fikr

Leskov o'z asari bilan ossifikatsiyalangan patriarxal hayot, oiladagi sevgi va ma'naviyatning etishmasligi qanday fojiaga olib kelishi mumkinligini ogohlantiradi. Nima uchun muallif savdo muhitini tanladi? Bu sinfda savodsizlikning juda katta foizi bor edi, savdogarlar zamonaviy dunyoga mos kelmaydigan ko'p asrlik an'analarga amal qilishdi. Asarning asosiy g'oyasi - madaniyatsizlik va qo'rqoqlikning halokatli oqibatlarini ko'rsatish. Ichki axloqning yo'qligi qahramonlarga dahshatli jinoyatlar qilishga imkon beradi, bu faqat o'z o'limi bilan qutqarilishi mumkin.

Qahramonning harakatlari o'ziga xos ma'noga ega - u yashashga to'sqinlik qiladigan konventsiyalar va chegaralarga qarshi isyon ko'rsatadi. Uning sabr kosasi to'la, lekin uni qanday va qanday chiqarishni bilmaydi. Jaholat buzuqlik bilan kuchayadi. Va norozilik g'oyasining o'zi vulgarlashtirilgan bo'lib chiqadi. Agar biz boshida o'z oilasida hurmat va haqoratga uchramaydigan yolg'iz ayolga hamdard bo'ladigan bo'lsak, oxirida biz butunlay chirigan, orqaga yo'l qolmagan odamni ko'ramiz. Leskov odamlarni vositalarni tanlashda ko'proq tanlab olishga chaqiradi, aks holda maqsad yo'qoladi, lekin gunoh qoladi.

U nimani o'rgatadi?

"Mtsensk tumanidagi Makbet xonim" bitta asosiy xalq donoligini o'rgatadi: siz o'z baxtingizni birovning baxtsizligi ustiga qura olmaysiz. Sirlar oshkor bo'ladi va siz qilgan ishlaringiz uchun javob berishingiz kerak bo'ladi. Boshqa odamlarning hayoti evaziga qurilgan munosabatlar xiyonat bilan tugaydi. Bu gunohkor sevgining mevasi bo'lgan bola ham hech kimga keraksiz bo'lib qoladi. Garchi ilgari Katerinaning farzandlari bo'lsa, u juda baxtli bo'lishi mumkin edi.

Asarda axloqsiz hayot fojia bilan yakunlanishi ko‘rsatilgan. Bosh qahramon umidsizlikka tushib qoladi: u sodir etilgan barcha jinoyatlar behuda ekanligini tan olishga majbur bo'ladi. O'limidan oldin Katerina Lvovna ibodat qilishga harakat qiladi, ammo behuda.

Qiziqmi? Uni devoringizga saqlang!