Vygotskiy sher semenovich

"Lion Semenovich" ning 120 yilligi Vygotskiy yaqinlashmoqda. Arslon semenovich juda ko'p qirrali odam edi. O'quvchilarni o'z iste'dodining turli xil yuzlari bilan tanishtirish uchun, sizga uning eng qiziqarli va kam ma'lum bo'lgan ishini taklif qilishimiz muhimdir:

Gamletning siri. "Subyekt" va "ob'ektiv" echimlar. Gamletning fe'l-atvorining muammosi. Fojia tuzilishi: Falal va syujet. Qahramonni aniqlash. Falokat.

Geylet haqida fojia, barcha bir ovozdan sirli deb hisoblashadi. Hamma har bir kishining Shekspirning o'zi va boshqa mualliflarining boshqa fojialaridan farq qiladi, birinchi navbatda, bu harakat yo'nalishini o'zgartiradi va bu tomoshabinni hayratda qoldiradi va hayratda qoldiradi. Shuning uchun ushbu o'yin haqida tadqiqotlar va tanqidiy ishlar deyarli talqinning xarakteridir va ularning barchasi bir nechta namunadir - ular shakespeilning topishmoqlarini hal qilishga harakat qilmoqdalar. Bu sirni shakllantirish mumkin, shunday bo'lishi mumkin, shuning uchun endi soya bilan gaplashgandan so'ng, bu shohni o'ldirishi kerak, buni amalga oshira olmaydi va butun fojia uning harakatsizligi tarixi bilan to'ldiriladimi? Shekspir Gamlet bir yavaşlık bevosita va aniq tushuntirish bermagan, chunki, albatta, har bir o'quvchi yodda oldida turib, bu topishmoqqa, bartaraf qilish uchun, tanqidchilar, ikki narsada bu yavaşlık sabablar izlayotgan: tabiatda va Gametning o'zi yoki ob'ektiv sharoitlarda tajriba. Birinchi tanqidchilar guruhi, Gamletning fe'l-atvori muammosiga olib keladi va Gamlet darhol sodir bo'lmaydi, chunki uning axloqiy tuyg'ulari, qasos harakatiga qarshi chiqadi yoki u o'zining mohirona harakatiga qarshi chiqadi va uning mohiyati bilan yoritilganligi sababli yoki shuning uchun, Getata juda katta miqdordagi elkalarga berilib ketadi. Va bu tafovutlarning hech biri fojia oxirida tushuntirilganligi sababli, ushbu talqinlarning barchasini ilmiy ahamiyatga ega ekanligiga ishonch bilan ayta olamiz, chunki ularning har biriga nisbatan himoya qilinishi mumkin. Tadqiqotchilar tomonidan qarama-qarshi bo'lganlar badiiy ishlarga ishonish va bemalol va omonatni tushunishga harakat qilmoqdalar aqliy hayot, albatta, bu tirik va haqiqiy inson, umuman, ular deyarli har doim hayotdan va inson tabiatining ma'nosi deyarli har doim badiiy o'yinlardan emas. Ushbu tanqidchilar Shekspirning maqsadi yorqin odamni ko'rsatishi va buyuk ishni amalga oshirishga chaqirilgan odamning qalbida paydo bo'ladigan fojiani kengaytirishlari kerak, ammo bu zarur kuchlarga ega emas. Они понимали «Гамлета» большей частью как трагедию бессилия и безволия, не считаясь совершенно с целым рядом сцен, которые рисуют в Гамлете черты совершенно противоположного характера и показывают, что Гамлет человек исключительной решимости, смелости, отваги, что он нисколько не колеблется из нравственных соображений va h.k.

- Yana bir tanqidchilar guruhi, uning oldida belgilangan maqsadga muvofiq yolg'on bo'lgan har bir maqsadli hamyonlarning sabablarini qidirishdi. Ular shoh va nutqlar Gametga kuchli qarshilik ko'rsatayotganini ta'kidladilar, chunki Gamlet podshohni darhol o'ldirmaydi, chunki uni o'ldirolmaydi. Ogohotning izidan yurgan tanqidchilar guruhi shohni o'ldirish emas, balki uning barcha aybini isbotlash va undan keyingina uni fosh qilish uchun. Argumentlar bunday fikrni himoya qilish uchun ko'p narsani topish mumkin, ammo fojiadan bu fikrni osonlikcha rad etish. Ushbu tanqidchilar shafqatsiz ravishda xato qilishga majbur bo'lgan ikkita asosiy narsani payqamaydilar: ularning birinchi xatosi, hamkotga duch kelmaganligimizga, biz fojia yoki bilvosita emasmiz. Ushbu tanqidchilar Shekspir uchun topshiriladi, vazifaning yangi muammolari va yana aql-idrok va har kuni imonlilarga fojiali estetikadan ko'proq foyda olishadi. Ularning ikkinchi xatti shundaki, ular juda ko'p sahna va monologlarning ko'zlari bilan o'tishadi, ular biz uchun umuman o'zini tozalaydi, chunki Gamlet o'zini sekinlashtiradigan narsadan xabardor bo'ladi, u uni sekin nima qilishini tushunmaydi U bir necha butunlay boshqacha olib keladi va buning uchun hech qanday sabab yo'qligini va ularning hech biri butun harakatni tushuntirish uchun saqlovchi sifatida yuk ko'tarishi mumkin emas.

Bir va boshqa tanqidchilar guruhi bu fojia juda sirli va bu tan olishning birortasi butun dalillari bilan butunlay mahrum bo'lishiga rozi.

Axir, agar ularning mulohazalari to'g'ri bo'lsa, fojiada hech qanday xato bo'lmaydi, degan umidda bo'ladi. Agar Shekspir ikkilanib, ikkilanib, ikkilanayotgan odamni tasvirlashni xohlayotganini bilsa, nima sirdir. Axir, biz boshidan ko'rinib turibdik va o'zgaruvchanligi sababli sekin dam olganimizni angladik. Jasorat mavzusida yomon o'yin bo'lar edi, agar bu dahshatli narsa sir ostida yashiringan bo'lsa va tashqi to'siqlar ichida qiyinchiliklar bo'lsa, ikkinchi yo'nalishdagi ikkinchi yo'nalishdagi tanqidiy tanqidchi bo'lsa; Shuni aytish kerakki, Gamlet Shekspirning bir dramaturgiy xatosi, chunki bu fojianing asl ma'nosi bo'lgan tashqi to'siqlarga qarshi kurash, Shekspir, shuningdek, sir ostida yashiringan. Tanqidchilar Gamletning jumboqini, tashqi tomondan biron bir narsani olib kelishga harakat qilmoqdalar, bu fojiada bo'lmagan ba'zi mulohazalar va fikrlar, hayotning imkoniyatlari uchun zarur aql jihatidan kengaytiriladi. Bernning ajoyib ifodasi bo'yicha rasm Flerur tomonidan qabul qilinadi, biz rasmni ko'rish uchun ushbu flokatni ko'tarishga harakat qilamiz; Ko'rinib turibdiki, Fonur rasmning o'ziga tortilishi. Va bu juda to'g'ri. Fojiadagi fojiadagi topishmoqning o'ziga jalb qilinishini va topishmoq sifatida tushunish va mantiqiy kengayish, mantiqiy kengayish va tanqidchilarni topish kerakligini istashi mumkinligini ko'rsatish juda osonligini ko'rsatish juda oson. Fojia, ular fojiani o'z asosiy qismidan mahrum qiladilar.

Keling, spektaklning sirliligi haqida to'xtab turaylik. Tanqid deyarli bitta ovoz, bu qorong'ulikning barcha farqlariga qaramay, bu zulmat va tushunmovchilik, o'yinning noaniqligi. Gessernerning aytishicha, "Gamlet" niqoblarning fojiasi. Biz hamlet va uning fojiasi oldida turibmiz, chunki u pardadan oldin, Kuno Fisherning fikrini ta'kidlaganidek. Barchamiz uning orqasida qandaydir tasvir bor deb o'ylaymiz, ammo oxirida biz bu rasmdan boshqa hech narsa emasligiga aminmiz. Bernning so'zlariga ko'ra, Gamlet - bu tushunarsiz, hali tug'ilmagan, hali ham tug'ilmagan. Geyetka bu fojia haqida ma'yus muammo haqida gapirdi. Shlegel uni irratsional tenglamaga tenglashtirdi, Bumgarardt Fazagardtning uzoq va kutilmagan voqealarni o'z ichiga olgan Fabuilning murakkabligi haqida gapiradi. "Gamlet" fojiasi, "Kuno Fisher rozi bo'ldi. "" Gamlet ", - deydi G. Brendlar," umumiy ma'no "yoki umuman g'oyasi o'yindan yuqori emas. Shekspirning ko'z o'ngida kiygan ideal emas edi ... Sisterning jozibali kuchi ko'p jihatdan uning eng qorong'i tufayli "(21, p. 38). "Qorong'i" kitoblari haqida gapirganda, Brande shunday kitob "Hamlet", "Dramadagi ba'zi joylarda" ba'zi joylarda "(21, p. 31). "Xamlet sir bo'lib qolmoqda", deydi o'n-armint, "bu sun'iy ravishda ixtiro emas, balki sirning mohiyatiga ega emas" (102, p. 142). "Ammo Shekspir sirni yaratdi, - deydi Duden, bu fokus elementi bo'lib, uni abadiy hayajonlantiradi va hech qachon to'liq bayon qilmaydi." Shuning uchun biron bir g'oya yoki sehrli ibora drama tomonidan ifodalangan qiyinchiliklarni hal qilishi yoki to'satdan qorong'i tushganini anglatadi deb taxmin qilish mumkin emas. Har qanday vazifani anglatmaydigan san'at asariga xos bo'lgan noaniqlik; Va bu hayotda, tungi axloqsizlik va kunduzi tarqalgan ruhning ushbu hikoyasida, har qanday izlanishni olib tashlaydigan va uni aql bilan chalkashtiradigan narsalar bor "(45, p . 131). Ekstraktlar cheksizlik bilan davom ettirilishi mumkin, chunki barcha qat'iyatli tanqidchilar, alohida birliklardan tashqari, to'xtash. Shekspirning Tolstoy, Volter va boshqalar singari, ular ham shunday deyishadi. "Semuratamid" fojiasi uchun "Semuratamid" fojiasi uchun "Semuratamid" fojiasiga ko'ra "Volt" "Hamlet" - bu eng katta tartibsizliklardir ", deydi Ryumelin" o'yin odatda tushunarsiz "(qarang). 158, p. 74 - 97).

Ammo bu tanqidning hammasi qorong'ida qobig'ini ko'radi, uning orqasida yadro sirli, parda orqasida rasmni ko'zimizdan yashiradigan ortda. Nima uchun, Shekspirning "Gamlet", u haqida tanqid qiluvchilar haqiqatan ham shunday tanqid qiluvchilar, u bunday sir va tushunib bo'lmaydiganlik bilan o'ralgan. Va men aytishim kerakki, bu sir ko'pincha cheksiz bo'rttirilgan va ko'pincha tushunmovchiliklar uchun asoslanadi. Bunday tushunmovchiliklarga "Gametning otasining soyasi tantanali, romantik" vaziyatda, momaqaldiroq va zilzila bilan bog'liq bo'lishi kerak ... Otaning soyasi pochta sirlari, Xudo to'g'risida Qasos va qon "(73, p. 141). Bu erda opera librettasidan tashqari, uni ushlab qolishingiz mumkin, bu mutlaqo tushunarsiz bo'lib qolmoqda. Ushbu o'yinda bunday narsalarga o'xshash hech narsa yo'q.

Shunday qilib, sirlilikni fojiadan ajratishga harakat qilayotgan butun tanqidni rasmdan olib tashlang. Biroq, Gamletning fe'l-atvor va xatti-harakatlarining sirliligi haqidagi bunday tanqidlarga qarshi bunday tanqidlarga qarshi chiqish. Bern shunday dedi: "Shekspir shoh, qoidaga bo'ysunmaydi. U, shuningdek, boshqalarga o'xshab: "Hamlet" har qanday dramatik ishlov berishga zid "(16, p. 404). Xuddi shu nomuvofiqlik markalarini belgilaydi. U shunday deydi: "Bu dramatik hodisa, hech qanday harakat qilmaydigan qahramon ma'lum darajada talab qilinishi kerak edi, bu dramaning o'z-o'zini o'zi o'rganish kerak edi. Agar hamlet shohni Ruhning vahiysini olgandan keyin darhol o'ldirgan bo'lsa, o'yin yolg'iz harakat bilan cheklanishi kerak edi. Shuning uchun u sekinlashib ketishi kerak edi "(21, p. 37-bet). Ammo agar shunday bo'lsa, bu fojia fojia uchun mos emasligini anglatadi va u darhol tugallanishi mumkin bo'lgan harakatni sekinlashtiradi va u yaxshi bo'lishi mumkin bo'lgan o'yinda keraksiz to'rtta harakatni kiritadi Bir xil narsaga moslashish. Xuddi shu "Montabus" Montagus, bu juda yaxshi formulani beradi: "birinchi uchta harakatning harakatini anglatadi". Juda ko'p tushuntirishni juda yaxshi qiling. Uning barchasi Piez Piezning qarama-qarshi tomoni va qahramonning fe'l-atvoridan dalolat beradi. Fabul, harakat yo'nalishi, Shekspir va Gamletning fe'l-atvori - Shekspirning xarakteri. Shu bilan birga, yuzaga kelgan qarama-qarshilik bor. "Shekspir o'zining o'yinining to'liq egasi emas edi va uni shaxsiy qismlari bilan bemalol yo'q qilmadi", "Bu xronika. Ammo bu butun fikr, va bu juda sodda va haqiqatdirki, siz tomonlar haqida boshqa har qanday tushuntirishlarni qidirishingiz shart emas. Shunday qilib, biz "Gamlet" jamoasiga o'tadigan yangi tanqidchilar guruhiga o'tamiz, ular dramaturgiya texnologiyasida, yahudiylarning ikki marotaba, bu fojia kattalar bilan bog'liq bo'lgan, yoki tarixiy va adabiy ildizlarda. Ammo bu holda, bu holatda, bu texnologiya qoidalari yozuvchining qobiliyatini yoki tarixiy tabiatini badiiy ishlov berish imkoniyatlarini ko'rib chiqdi. Bunday holda, "Gamlet", fojia uchun tegishli voqeani tanlab, Jukovskiyning "Shekspirning eng yaxshi asarlari" deb aytganda, men "Shekspirning eng yaxshi asarlari" deb aytganda, men "Shekspirning eng yaxshi asarlari" deb aytganda, menga a yirtqich hayvon. Men uning ma'nosini tushunmayapman. Gamletda juda ko'p narsalarni topadiganlar, Gamletning ustunligini emas, balki eng boy fikrlar va tasavvurni isbotlaydilar. Men Shekspirga ishonmayman, fojiani yoza olmayapman, bularning hammasi uni o'qidi: ular o'z hayotlarini tushunarsiz sirlar bilan ko'rishdi ... Men undan meni o'qishni so'radim "Va o'qigandan keyin menga bu dahshatli g'azab haqida fikrlarini aytdi."

Xuddi shu fikrda Goncharov edi, u Geylet o'ynamagan deb da'vo qilgan edi: "Hamlet odatiy rol emas, hech kim uni o'ynamaydi va u hech qachon o'ynaydigan aktyor bo'lmagan ... u abadiy u erda tugashi kerak edi. .. Gamlet xususiyatlari - bu hodisaning oddiy, normal holatida bu mumkin emas. Biroq, Geyletning cheklangan sharoitlarini texnik yoki tarixiy sharoitlarda qidiradigan tarixiy va adabiy va rasmiy tushuntirishlar aniqligi aniqlangan deb taxmin qilish xato bo'ladi. Bir qator tadqiqotchilar, shuningdek, bu ehtiyojdan foydalanish uchun zarur bo'lgan ijobiy ma'noga ega. Shunday qilib, Valenshteyn "Xamlet" ning xushbo'y hayoti ekanligiga ishonadigan "Valenshtein" Valenshteyn "Valernev" va boshqalarning fikriga ishongan fikrlarni himoya qiladi. Bularning fikrlari Gebbelning so'zlarini mukammal ifodalaydi, u shunday dedi: "Gamlet - Padal fojia boshlanishidan oldin. Biz ko'rib turganimiz naqadar o'sadigan atirgul va urug'lar. " Volenshteynning fikricha, dramatik ishning asl mohiyati va xususan, fojia ehtiroslarning g'ayrioddiy tarqalishi va u doimo qahramonning ichki kuchiga asoslangan. Shuning uchun u geyletni G'olibning odami sifatida ko'rish - bu juda chuqur adabiy tanqid bilan ajralib turadigan og'zaki materialga berilib ketayotganda, siz juda chuqur tanqid bilan ajralib turadigan og'zaki materialga berilib ketayotganda, siz uchun juda qattiq qahramonga ishonishingiz mumkin emas. so'z, siz uning qanday harakat qilishini tekshirishingiz kerak. Va Gamlet baquvvat jihatdan ko'proq harakat qilmoqda, u Daniya hovlisi bilan shohga uzoq va qonli janglarni olib boradi. Uning fojiali istagida u shohga uch marta kuchli hujum qildi: birinchi marta Poonni o'ldirdi, fojia oxirida, fojia oxirida - qirol Xamletni o'ldiradi. "MouseTrap" badiiy egalari bo'lgan Hamlet - Spead, soya ko'rsatuvlarini tekshirish; Hamlet Rostencon va uning yo'lidan olingan ovozni buzadi. Darhaqiqat, u titanik kurashni amalga oshiradi ... lorerning fosiq va kuchli xarakteri - bu Frantsiyaning eng yaxshi xiyobonidir: "Gamlet" ni mag'lubiyatga uchratadi, u yanada qiruvchi samolyot bo'ladi (bu aksincha) Turgenevning jismoniy ban'iga bag'ishlangan ko'rsatmalariga!). Fojia qahramoni maksimal bo'ladi ... va biz qahramon qat'iyatsiz va zaif bo'lsa, o'yinchidan fojia ta'sirini his qilmaymiz "(28, p. 138). Bu fikrda qiziq, shuni anglatadiki, Gamletning kuchi va jasoratini ajratib turadigan xususiyatlar ko'rsatiladi. Bu necha marotaba, necha marta urg'u va Gamlet oldida turgan to'siqlar paydo bo'ldi. Bu fikrda bu juda yaxshi, u yangi shaklda, Gamletning xunukligi haqida gapiradigan fojianing butun moddaini boshqalarga uzatadi. Volenshteyin har bir qo'shiqchining etarli darajada qat'iy emasligi sababli o'zini qat'iyatlilik etarli emasligini va ularning kamchiliklarini, agar biron narsa bo'lsa, uning zaifligini bildiradi.

Shunday qilib, ushbu nuqtai nazarga ko'ra, yonayotgan Gametning barcha o'zini-g'arbiy g'arbiy g'aroyib xususiyati uning haddan tashqari ixtiyoriy kuchining isbotidir. Titanik kurashni maksimal darajada ko'rsatish, u o'zi bilan ham norozi bo'lgan, u yanada ko'proq talab qiladi va talqin dramada qarama-qarshilik behuda emasligini ko'rsatadi va bu qarama-qarshilik faqat aniq. Qarash haqida so'zlar irodaning eng kuchli isboti sifatida tushunilishi kerak. Biroq, bu urinish ishni hal qilmaydi. Aslida - bu muammoga faqat ko'rinadigan echimni beradi va mohiyatini takrorlaydi, aslida, shuning uchun u nima uchun Xamlet Medlitni, nima uchun o'ldirmaydi, nima uchun o'ldirmaydi Birinchi harakatda podshohlar, endi soyali xabardan keyin va fojia birinchi harakatning oxiri bilan tugamaydi. Bunday qarash bilan, bo'shashgan va tashqi to'siqlarni ko'rsatadigan ko'rsatmalarga qo'shilishi kerak haqiqiy sabab Geyletning sustligi. Ammo bu spektakllarning to'g'ridan-to'g'ri ma'nosi bilan qarama-qarshiliklarga qo'shilish aynan shu degani. Gamlet titanik kurashni olib boradi - agar biz Gamletning tabiatidan o'tsak, siz hali ham bunga qo'shila olasiz. Aytaylik, katta kuchlar haqiqatan ham yakunlanadi. Ammo u kimga qaratilgan bu kurashni kim bilan boshqaradi? Va bu savolni berishingiz bilanoq, endi Gamlet raqiblari, buning sabablarini o'ldirishidan beparvolik, unga qarshi moslashuvchanlikning ko'rligi. Aslida, tanqidchi Shoh namozni saqlab qoladi, ammo Gamlet chuqur diniy va bu sabab katta kuchning aqliy harakatlariga tegishli ekanligi haqida ko'rsatmalar mavjud emasmi? Aksincha, u butunlay tasodifan paydo bo'ladi va biz uchun tushunarsiz ko'rinadi. Agar podshohning o'rniga, oddiy baxtsiz hodisa tufayli poligoni o'ldiradi, bu uning ishlashidan keyin uning qat'iyati paydo bo'lganini anglatadi. Uning qilichi nima uchun faqat fojianing oxirida qirolga tushdi? Nihoyat, agar rejalashtirilgan, tasodifiy, epizodik har safar u rahbarlik qiladigan har safar unga qaratilgan pufaning katta qismidir, ammo hujum emas. Oqingarchilikning o'ldirilishi faqat o'zini himoya qilishdir va, albatta, biz Titanik kurashini odamni o'z-o'zini himoya qilish bilan kurasholmaymiz. Xamlet shohni o'ldirishga harakat qilayotganini ko'rsatamiz, bu har doim Uolkenshteynga, ular tanqidni ko'rayotganini aniq ko'rsatadigan narsadan iborat. Ushbu talqinga, "Gamlet" ning 2-Moskva san'at teatridagi "Gamlet" ni ishlab chiqarishga aniqlik va diqqat bilan ulashgan. Bu erda ular faqat nazariyada tanishgan narsalarimizni amalga oshirishga harakat qilishdi. Direktor insoniyatning ikki turi to'qnashuvidan kelib chiqdi va ularning bir-birlari bilan kurashni rivojlantirishdan o'tdi. "Ulardan biri namoyishchilar, qahramon, uning hayotini tasdiqlash uchun kurashmoqda. Bu bizning hamletimiz. Bir zumda aytib berish va ta'kidlash uchun, biz fojia matni keskin qisqartirishimiz kerak, men ikkinchi harakatning o'rtasidan kechikishim mumkin ... U qilichini ichkariga olib borishi mumkin Uning qo'llari va fojia oxirigacha uni tug'dirmaydi; Shuningdek, biz Gamletning faoliyatini va Gamlet yo'lida topilgan to'siqlarning kontsentratsiyasini ta'kidladik. Shuning uchun shoh va shakarning ta'biri. Klaudiya shohi qahramon gulchambariga to'sqinlik qiladigan har bir narsani anglatadi ... Kingni o'ziga xos bo'lgan har doim o'z-o'zidan va ishtiyoqli kurash ... Bo'yoqni qalinlashtiradi o'rta asrlarda. "

Shunday qilib, ular ushbu ishlab chiqarish haqida ozod qilingan san'atning direktori, deyishadi. Va barcha ochiqchilik bilan ular sahna mujassamlanishi bilan, fojia haqida tushunish uchun ular o'yinni tushunishlari kerakligini ta'kidlaydilar: birinchi - bu tushunchaning oldini olish; Ikkinchisi, Gamletga qarshi bo'lgan to'siqlarni qalinlashtirayapti, uchinchisi esa o'rta asrlarda hamkulyatsiyani qalinlashtiradi va hamma Uyg'onish davri bo'lgan Gamletning harakatini o'tkazadi. Bunday uchta operatsiyadan keyin har qanday talqin qilish mumkin bo'lganidan keyin, bu uchta operatsiyani qanday yozilganiga qarama-qarshi bo'lgan narsaga aylanishi aniq. Va o'yinda bunday tubdan operatsiyalar bunday tushunchalarni amalga oshirish uchun bunday tushuncha talab qilinishi, tarixning haqiqiy ma'nosi va shu tarzda sharhlangan ma'nolar o'rtasidagi ulkan tafovut isbotlanganligi haqiqat. Teatr oqayotgan spektakl qarama-qarshilik shaklida, unda podshoh o'yinda o'ynayotgani juda kamtarona rol, bu pozitsiyada bu pozitsiyaga aylanadi. Xamletning qarama-qarshi tomoni (54). Agar hamlet qahramon, yorug'likning irodasi bo'lsa, uning bitta ustuni, keyin podshoh Atrofning eng katta irodasi - bu boshqa ustundir. Shohning hayotning butun qorong'i boshlanishini nishonlashdagi rolini kamaytirish uchun - bu, Shekspir oldida turganlarga qaraganda mutlaqo qarama-qarshi vazifa bilan yangi fojia yozish kerak.

Haqiqatga yaqinroq, o'yin-kulgi sustsidiusining tarjimalari, shuningdek, rasmiy mulohazalardan kelib chiqadi va bu topishmoqni hal qilishda fojia matni bo'yicha hech qanday operatsiyalarsiz amalga oshiriladi. Bunday urinishlarga urinish, masalan, Shekspir sahnasining (55) texnikasi va dizayniga asoslangan o'yinchining (55) va dizayni asosida geymlet qurilishining ba'zi xususiyatlarini tushunishga urinish, bunga inkor etib bo'lmaydi va eng chuqur o'rganilishi mumkin emas fojia to'g'ri tushunish va tahlil qilish uchun. Masalan, bunday ahamiyatga ega bo'lgan Shekspir dramada vaqtincha uzluksizlik qonuniga ega bo'lib, bu tomoshabinni talab qildi va bizning zamonaviy sahnamizning texnikasidan ko'ra, mutlaqo turli xil bosqichda an'anaviy an'anaviy bo'lib chiqadi. Bizning o'yinimiz Amalga oshiriladi: har bir harakatda alohida hodisalar qisqa vaqtni ko'rsatadi. Uzoq voqealar va ularning o'zgarishlari Havoriylar o'rtasida sodir bo'ladi, tomoshabin keyinroq keyinchalik ularni o'rganadi. Amal bir necha yil oralig'i harakatidan ajratilishi mumkin. Bularning barchasi ba'zi harflarni talab qiladi. Shekspir davrida u mutlaqo boshqacha edi, ammo o'yinda harakat doimiy ravishda davom etar ekan, aksincha, aktsiyalar va spektakllar uzilib qolmagan va tomoshabinning ko'zidan oldin hamma narsa tugagan. Bunday muhim estetik konventsiya o'yinning barcha tuzilishi uchun ulkan kompozitsion ahamiyatga ega ekanligi aniq va biz sahnaning zamonaviy Shekspire uslubi va estetika texnikasi va estetikasi bilan tanishsak, biz juda ko'p narsani tushunishimiz mumkin. Biroq, biz chegaralarni harakatga kelsak va ba'zi qabul qilinishiga texnik ehtiyojni belgilash bilan o'ylashni boshlaymiz, biz ushbu vazifani hal qildik, biz chuqur xatoga duch kelamiz. Har bir qabulxona sahnaning texnikasi tufayli har bir qabulning texnikasi tufayli ekanligini ko'rsatish kerak. Bu kerak - lekin etarli emas. Ushbu usulning psixologik ahamiyatini namoyon etish kerak, shuning uchun Shekspir buni tanlab tanladi, chunki ba'zi texnikalar faqat texnik zarurat bilan izohlanadi, chunki bu kuchga ruxsat berishni anglatadi badiiy biologiya san'atida. Aslida, texnikaning, albatta, o'yin dizayni belgilaydi, ammo texnik imkoniyatlar doirasida har bir texnika va fakt estetik faktning afzalligiga o'rnatiladi. Bu oddiy misol. Silverwan aytadi: "Shoir o'ziga xos sahna qurilmasini bosdi. Bundan tashqari, amaldagi shaxslarni olib tashlashning muqarrarligini ta'kidlaydigan misollar toifasi. Spektaklni yoki boshqa truppa-ning sahnasini to'ldirishning mumkin emasligi, jasadlar sahnada ishlayotganda ishlarni o'z ichiga oladi: ularni ko'tarilish va ketishga majbur qilishning iloji yo'q edi, masalan, "Gamlet" yo'q Turli odamlar bilan Forturibbiga muhtoj emas, so'ngra oxirida faqat bo'yash uchun tugaydi:

Jasadlarni olib tashlang.
Jang maydonining o'rtacha deb o'ylashadi
Va bu erda massia izlari kabi joy emas
Va hamma jasadlarni qoldiradi va olib ketadi.

O'quvchi bunday misollar sonini kamida bitta Shekspirni sinchkovlik bilan o'qish, (101, p. 30). Bu erda bitta texnik fikrlar yordamida "Gamlet" dagi yakuniy manzarani mutlaqo noto'g'ri talqin qilish misolidir. Bu mutlaqo shubhasiz, chunki pardasiz va sahna tinglovchisi oldida bir harakatni tarqatmasdan, dramaturg har kim jasadlarni ko'targanida, o'yinni tugatgan bo'lishi kerak. Shu ma'noda, drama texnikasi, shubhasiz, Shekspirga bosildi. U, albatta, geymlettaning so'nggi sahnasida jasadlarni turli yo'llar bilan bajarishi mumkin edi: ular sahnada va shunchaki Daniya qo'riqchisi bo'lib qolishi mumkin edi. Ushbu texnik ehtiyojdan biz hech qachon Fortinbrohi faqat jasadlarni ko'tarish va bu fortinbralarga kerak emas degan xulosaga kelolmaysiz. Bu, masalan, Kuno Fisherni beradigan spektaklni aytib berish faqat uchta turli xil tasvirda, Gamlet, Laert va Fantinbrusning bir mavzusini sharhlaydi - va biz ota-bobolar va biz endi Fortinning yakuniy ko'rinishi bilan chuqur san'atni ko'radi va bu mavzu to'liq yakunlanmoqda va bu uchinchi transport vositalarining yotganida, uning tasviri bu uchinchi o'ringa qarshi Image. Shunday qilib, biz texnik qonunning estetik ma'nosini osongina topamiz. Biz bunday tadqiqotning yordamiga murojaat qilmaymiz, xususan, matbuot tomonidan o'rnatilgan qonun, Gamletning sustligini aniqlashga yordam beradi. Biroq, umuman tadqiqotning barcha tadqiqotlari ham har doim faqat o'qish boshlanishi. Vazifa har safar ba'zi qabul qilish uchun texnik ehtiyojni, bir vaqtning o'zida va uning estetik maqsadga muvofiqligini belgilash. Aks holda, BRANDEZ bilan birgalikda biz shoirning texnikasi emas, shuningdek, Spektakl beshta aktyor, ammo biz hech qachon bo'lmaymiz va biz hech qachon bo'lmaymiz, deb xulosa qilamiz. Bir xil tarzda Shekspir va boshqa yozuvchilarga bosilgan usul nima uchun, Shekspir fojiasi va boshqa zamondoshlarining fojialarida bitta estetikani yaratdi; Va bundan tashqari, nima uchun "Otello", "LIRA", "LIRA", "Makbet" va "Gamlet" ni yaratishga majbur qilgan. Shubhasiz, hatto uning texnikasi shoiriga beriladigan chegaralarda ham, hatto kompozitsiyaning ijodiy erkinligi ham u uchun qoladi. Biz kashfiyotlarni tushuntirishning bir xil etishmasligi, biz talablarga asoslanib "Gamlet" ni tushuntirish uchun toping badiiy shaklBu fojiani tushunish uchun zarur bo'lgan, ammo uning izohi uchun butunlay etarli emasligi. Qanday qilib Eikenbaum o'yinchi haqida shunday deydi: "Aslida, Shillerni surgunlik psixologiyasi bilan ishlab chiqishi kerak, ammo fojiani yashirish kerakligi va fojialarni yashirish kerakligi haqida fojia kechikishi kerakligi sababli, fojia kechikishi va fojiani yashirish kerakligi haqida emas . "Gamlet" da ham xuddi shunday. Geyletni bir kishi sifatida to'g'ridan-to'g'ri qarama-qarshi tafsilotlari eshitilmaydi - va hamma narsa to'g'ri, chunki hamma bir xil darajada xato qilyapti. Gamlet va Uollenshteyn ham fojiali shaklni rivojlantirish uchun zarur bo'lgan ikkita zarur jihatga beriladi - kuch haydash va elektrni kechiktirish kabi. Hikoyalar sxemasi orqali oldinga siljish o'rniga - harakatlar kompleksidagi raqs kabi narsa. Psixologik nuqtai nazardan - deyarli qarama-qarshilik ... juda to'g'ri - chunki psixologiya faqat motivatsiyaga xizmat qiladi: Qahramon - bu niqobdir.

Shekspir fojiadagi Otaning sharpa bilan tanishtirdi va "Hamlet" ni faylasuf bilan - harakat va qamoqda saqlashni rag'batlantirdi. Shiller Fojia harakatini yaratish uchun tokchali tomonidan tokchali tomonidan tokka tomonidan tranaylasi bilan qiladi va astrroologik elementni ushlab turadi "(138, 81-son), bir qancha mangumchilar mavjud. Biz Eikenbaumga qo'shilamiz, bu badiiy shaklni ishlab chiqish, bu bir vaqtning o'zida bir vaqtning o'zida rivojlanib boradigan badiiy shaklni ishlab chiqish va kechiktirgan. Gamletda bizga nima tushuntiriladi? Aktsiya oxirida jasadlarni olib tashlash kerak bo'lgan narsadan boshqa emas, chunki biz bilan Forbraning ko'rinishini tushuntiradi; Bu voqea, chunki sahna va shakli texnikasi, albatta shoirga qo'yiladi. Ammo ular Shekspirga, shuningdek Shillerga bosim o'tkazdilar. Nima uchun hamma uchun "Hamkor" deb yozganmi? Nega bir xil texnik va badiiy shaklni rivojlantirish uchun bir xil talablar "MacBet" ni yaratishga olib keldi va boshqa safar "Hamlet" ni yaratishga olib keldi, garchi bu spektaktalar to'g'ridan-to'g'ri ularning tarkibiga qarshi chiqadimi? Aytaylik, qahramonning psixologiyasi faqat tomoshabinning xayolidir va muallif tomonidan motivatsiya sifatida kiritiladi. Ammo so'raydi, fojia uchun mutlaqo befarq, muallif tanlagan motivatsiyani tanlaydimi? U tasodifiymi? O'zidan, u biron bir narsa yoki fojiali qonunlarning ta'siri, ular har qanday aniq bir turda, har qanday aniq bir turda, xuddi qanday motivatsiyaning sodiqligi mutlaqo doimiy bo'lib qolmoqda, biz uni almashtiramizmi?

Shunday qilib, ma'lum bir shaklga g'ayrioddiy e'tibordan boshlangan rasmiyatchilik, toza algebraik sxemalarga, alohida shaxsiy shakllarga tushirilgan poest Suriyalistikka buzilgan. Hech kim Shiller bilan fojiali shoirni "his-tuyg'ularni qiynoqni kechiktirishi kerak" deb aytolmaydi, ammo bu qonunni tushunish uchun bu qiynoq tuyg'ulari nima uchun bu qiynoqlarni aqldan ozgan va "Gamlet" da mutlaqo aksincha. Eikenbaum bu qonunning yordami bilan biz chinakam o'yinchi tushuntirdik. Shekspir fojiada otaning arvohini tanishishini bilamiz - bu harakatlanishni rag'batlantiradi. U Xamletni faylasuf bilan yaratdi - bu hibsni qo'zg'atadi. Shiller boshqa motivatsiyaga murojaat qildi - falsafa o'rniga u astrologik elementga ega va arvoh o'rniga - xiyonat o'rniga. Xuddi shu sababdan biz to'liq har xil oqibatlarga egamiz. Yoki biz tushuncha emasligini tan olishimiz kerakki, haqiqiy emas, balki to'liq emas, hamma narsani emas, balki hamma narsani tushunmaslik, hatto eng muhim narsani tushuntirish ham to'g'ri. Bu erda eng oddiy misol: "Biz juda yaxshi ko'ramiz", deydi Eikenbaum, "ba'zi sabablarga ko'ra" psixologiya "va" xususiyatlar "uchun. Chiroq, rassom "tasvirlangan" psixologiya yoki xarakterga yozgan. Men sizning boshingizni geymlet haqidagi savolni buzaman - "istalgan" Shekspir, unda surgun yoki boshqa biron bir narsada tasvirlash uchun? Aslida, rassom bunga o'xshash narsani tasvirlamaydi, chunki bu umuman psixologiya muammolari bilan shug'ullanmaydi va biz psixologiyani o'rganish uchun "gamlet" "ga o'xshab" "ga o'xshab qolmaymiz" (138, p. 78).

Bularning barchasi juda to'g'ri, ammo bu erda qahramonning fe'l-atvori va psixologiyasini tanlash muallifga mutlaqo befarq emasmi? To'g'ri, biz yo'qligi psixologiyasini o'rganish uchun biz emasmiz emasmiz, ammo to'liq va ikkinchisining to'liq va ikkinchisi, agar siz Gametni aytsangiz, o'yin butun ta'sirini yo'qotadi. Rassom, albatta, fojiada psixologiya yoki xususiyat berishni xohlamadi. Ammo qahramonning psixologiyasi va xususiyati befarq, tasodifiy va o'zboshimchalik bilan emas, balki Eikenbaum bir xil iborada keltirilgan, degani, uni talqin qilish juda yomon ekanligini anglatadi. Harakat o'yinchi-da kechiktirilganligi sababli, bu faylasuf - bu eng zerikarli kitoblar va eikrenbaumni rad qiluvchi eng zerikarli kitoblar va maqolalarning fikrini olish va takrorlash degani. Gamlet shohni o'ldirmaydi, chunki u faylasuf bo'lganligi sababli, psixologiya va xususiyatlarning an'anaviy ko'rinishi. Xuddi shu tekis ko'rinishga ko'ra, Gamletni ham harakat qilish uchun ariza berish uchun arvoh bilan tanishtirish kerak, deb hisoblaydi. Ammo, Gamlet bir xil narsani va boshqa yo'l bilan tan olishlari mumkin, ammo bu harakatda hamkasbning falsafasi tomonidan emas, balki butunlay boshqacha narsani kechiktirmasligini ko'rish uchun fojia bilan bog'lanishga arziydi.

Jeymletni psixologik muammo sifatida kashf qilishni istaydi, u tanqidni umuman tark etishi kerak. Biz uni oqimerga sodiq ko'rsatma berishini va qanday qilib u butunlay yon tomonga nima olib borayotganini ko'rsatish uchun undan yuqori harakat qildik. Shuning uchun psixologik tadqiq qilishning dastlabki nuqtasi uni og'irligi va Tolstoy dahshatga tushishiga va kimning dahshati haqida gapiradigan Gamletni etkazib berish istagi bo'lishi kerak. Fojiadan foydalanish kerak, deb ta'kidlash kerakki, u tarjimonga guvoh emas, balki chastotali tadqiqotchi, uni noobsiz shaklda olish kerak (56) va unga qarang bu. Aks holda, biz uning ta'birining orzusini o'rganish o'rniga o'girilishga harakat qilamiz. Gamletga qarash uchun bunday urinish, biz faqat bittasini bilamiz. U Shekspir haqidagi eng go'zal maqolasida Tolstoyning ajoyib jasorati bilan qilingan, buning ba'zi sabablarga ko'ra, negadir ahmoq va qiziqarli emas. Tolstoy shunday dedi: «Ammo Shekspirning hech biri sezilarli darajada sezilarli darajada sezilarli emas, men kirishni ham aytmayman, lekin biz odamlar, ham, hech biri emas Shekspirning piessi juda hayratlanarli emas, chunki ko'zi ojiz gipnoz shunchalik xayoliy topinish, hatto ba'zi shekspirning ba'zi ishi g'ayritabiiy emasligi va uning dramaidagi bir dramadagi ba'zi katta yuz bo'lishi mumkin emasligi sababli, yangi dramaning surati bo'lishi mumkin emasligi sababli. va chuqur tushunilgan xarakter.

Shekspir juda eski sochli eski hikoya ... yoki undan 15 yil oldin bu mavzuni yozib, bu hikoyaga mutlaqo (har doimgidek qiladi) Asosiy amaldagi kishi, uning barchasi unga fikrning diqqatga sazovor bo'ldi. Bu fikrlari uning qahramonining og'ziga sarmoya kiritish ... Bu nutqlar aytadi, tabiiyki, bu fikrlarning barchasini ifoda etgan kishi, bu fikrlarning barchasini ifoda etgan, ulardan mahrum bo'lganlar U barcha xususiyatlar va xatti-harakatlar va nutqlari u izchil emas.

Afsonada, Gamletning shaxsiyati juda tushunarli: U amaki va onaning narsadan g'azablanmoqda, u ulardan qasos olishni xohlaydi, ammo amaki uni otasi kabi o'ldirmaslikdan qo'rqadi va bu o'zini da'vo qilishdan qo'rqadi aqldan ozish ...

Bularning barchasi Gamletning tabiati va pozitsiyasidan kelib chiqadigan tushunarli. Ammo Shekspir, u aytmoqchi bo'lgan o'yinchilarni uyg'otadigan va uni ajoyib sahnalarga tayyorgarlik ko'rish uchun harakat qilish, Hamlet afsonasining fe'l-atvorini tashkil etadigan hamma narsani yo'q qiladi. Dramaning barcha davomli har bir davom etadigan har bir qo'shiq aytilmagan, ammo bu Otaning soyasi oldida dahshatli: uni mol bilan chaqira boshlaydi, u Opeliani yaxshi ko'radi uning bezovtalanishi va hokazo. Yo'q, Gamletning harakatlari va nutqlariga va shuning uchun uni har qanday fe'l-atvor berish uchun imkoniyat yo'q.

Ammo bu porloq Shekspir hech qanday yomon narsalarni yoza olmasligini tan olganligi sababli, olimlar, ayniqsa, o'yinda keskin ifodalangan, ayniqsa, o'yinda keskin ifodalangan, ayniqsa muhim ahamiyatga ega bo'lgan favqulodda go'zallikni topish uchun eng yaxshi go'zallikni topish uchun eng muhim go'zallikni topish uchun eng muhim go'zallikni topish uchun eng muhim go'zallikni topish uchun eng muhim go'zallikni topish uchun eng muhim go'zallikni topishning barcha tarafdorlari Aslida asosiy odam hech qanday xarakterga ega emas. Va endi, chuqur tanqidchilar Gamlet oldida bu dramada, g'ayrioddiy va chuqur va chuqur xarakterga ega ekanligini ta'kidlaydilar, chunki odamning xarakteriga ega emasligini va bu dahodan iborat bo'lgan va dahlizdan iborat. chuqur xarakter yaratish. Shuni qaror qilib, olimlar tanqidlar Tomasni yozadilar, shuning uchun xarakterga ega bo'lmagan odamning qiyofasi va ahamiyati katta kutubxonalardan tashkil topgan. To'g'ri, ba'zi tanqidchilar, ba'zida Gamletni odatiy bo'lmagan siri borligi, ammo hech kim Shaxpire nima qilmagan kunni yalang'och deb aytolmaydi, deb qaror qabul qilinmaydi, deb qaror qabul qilinmaydi. Boshqaruv, ha va men hamkulka biron bir belgi berishni istamadim va nima zarurligini hatto tushunmadim. Va olimlar tanqidchilari bu sirli ishni o'rganishda davom etmoqda ... "(107, p. 247-249).

Biz Tolstoyning ushbu fikriga tayanamiz, chunki biz to'g'ri bo'lib tuyulganimiz uchun emas, balki yakuniy xulosalar chiqardik. Har bir o'quvchi uchun Tolstoy oxir-oqibat Shekspirni haddan tashqari ko'p lahzalar va uning bahosi hal qiluvchi axloqiy hukmni hukm qiladi va uning axloqiy ideallari bilan nomuvofiq bo'lgan Shekspir ustidan. Shuni ham unutmayman, bu axloqiy nuqtai nazardan nafaqat Shekspir, balki umuman deyarli barcha badiiy narsalar, shuningdek, hayot oxirida deyarli barcha badiiy narsalar, shuning uchun bu axloqiy nuqtai nazar Ko'rgazma umuman tekislikdagi samolyotdan tashqarida, ayniqsa sezilarli darajada sezish uchun juda keng va keng qamrovli va bu san'at ruhiy tekshiruvida nutq bo'lishi mumkin emas. Ammo bu axloqiy xulosalar chiqarish uchun, ushbu axloqiy xulosalar, sof badiiy dalillarni keltirib chiqaradi va bu dalillar biz chindan ham Shekspir bilan bog'liq bo'lmagan gipnozni yo'q qilishiga ishonganga o'xshaydi. Tolstoy Andersenning bolaligining ko'ziga qaradi va birinchi bo'lib, bu barcha afzalliklar chuqur, xarakterning aniqligi, inson psixologiyasiga kirib borishi va hokazo. O'quvchi. Ushbu bayonotda, shoh yalang'och va Tolstoyning eng katta xizmati, u haqda hech qanday qarama-qarshi emas, u haqida hech qanday ahamiyatga ega bo'lmagan narsasi bilan qanchalik jiddiy va yolg'on tushuncha bo'lsa Evropa dunyosida nima o'rnatilgan. Shunday qilib, Tolstoy adabiyot tarixidagi eng jiddiy nojo'ya asoslaridan birini yo'q qildi, bu esa barcha jasorat bilan bir qator tadqiqotlar va ish topilgani haqida bildirilgan; Shekspirning barchasi qiziqmaydi va hech qanday harakat qilmaydi, uning belgilari shunchaki tanqidlarga qarshi emas, balki qahramonning fe'l-atvori va qahramonlari o'rtasidagi bema'ni nomuvofiqliklar mavjudligi va tez-tez bema'ni nomuvofiqliklar mavjudligini va uning harakatlari. Masalan,, shuning uchun, shunga shuni ta'kidlash kerakki, Geyletdagi Shekspir fe'l-atvordan ko'ra ko'proq vaziyatga qiziqish bildirmoqda, unda "Gamlet" bu muhim rol ulanish va voqealarni yopishtirish kerak. va qahramonning fe'l-atvorining oshkor qilinmasligi emas. Xuddi shu fikrda Ruggga yopishadi. Uning fikricha, Shekspir, Gamletning fe'l-atvorini murakkablashtiradigan harakatni chalkashtirib yubormaydi, ammo bu belgi drama kontseptsiyasining (57) stabuladagi drama kontseptsiyasiga o'tish uchun bu belgini murakkablashtiradi. Va bu tadqiqotchilar o'z fikrlarida yolg'iz emas. Boshqa pyesalarga kelsak, tadqiqotchilar bunday dalillarning cheksiz sonini buzadilar, bu esa, bu qalinligini tasdiqlash to'g'ri ildiz otganligini ko'rsatadi. Shuningdek, biz "Otello", "King Lire" va hokazo kabi fojialardagi tobecoyning fojiadagi fikrini qanchalik ishonchli tarzda namoyish etishimiz kerak., Bu Shekspirdan fe'l-atvorning yo'qligini va to'liq to'g'ri ekanligini ko'rsatdi. Bu va shekspir tilining estetik ahamiyatini va ma'nosini aniq tushundi.

Endi biz keyingi fikrlarimizning boshlanishiga olib keladi, shundaki, Gamlet bu belgi ushbu belgining o'ziga qarama-qarshi xususiyatlardan murakkabligini va har qanday tushuntirish bilan bog'liq bo'lmagan tushuntirishning iloji yo'qligiga ishonchliroq Uning nutqlari va harakatlari. Biroq, biz Tolstoyning xulosasi bilan bahslashamiz, u ushbu harakatning badiiy rivojlanishini tasvirlash uchun Shekspirning doimiy kamchilik va toza imkoniyatini ko'radi. Tolstoy tushunmadi yoki, aksincha, Shekspirning estetikasini qabul qilmadi va uning badiiy texnikalarini oddiy rolida aytib berdi, ularni dramada olib boradigan estetik funktsiyalaridan tashqariga olib chiqdi - Natijada, shubhasiz, to'liq bema'nilik bo'ldi. Ammo xuddi shu ta'rif shoir tomonidan har xil ish bilan shug'ullansak va uning matnini qattiq takrorlash bilan hayratda qoldirgan bo'lsa edi. Tolstoy "King Liraning" sahnasini tomosha qiladi va ularning ulanish va o'zaro munosabatlarini qanchalik bema'nilik ko'rsatmoqda. Ammo agar "Anna Karenina" ni o'rgatadigan aniq takrorlansa, Tolstovskiy romanni bir xil bema'nilikka olib kelish juda oson bo'ladi va agar biz ushbu roman haqida gapiradigan bo'lsak, biz uni biriktiramiz Xuddi shu so'zlar va "King Liru" ga. Fotosurat va fojiadan tushkunlikka tushishda ifoda eting, chunki ishning butun mohiyati fikrlar va bu firibgarlar, deb o'ylama, lekin boshqa narsa va boshqa narsa Boshqa bir narsa to'g'ridan-to'g'ri so'zlar bilan uzatilishi mumkin emas va faqat tasvirlar, sahna buyumlari, qoidalarning to'g'ridan-to'g'ri tavsifi bilan uzatilishi mumkin. "King Lirani" qaytarib olish, shuningdek, musiqani o'z so'zlaringiz bilan qaytarib bera olmaysiz va shuning uchun muzokaralar uslubi badiiy tanqidning eng muhim usulidir. Ammo yana bir bor takrorlaymiz: bu asosiy xato bir qator porloq kashfiyotlarni amalga oshirishga xalaqit bermadi, ular ko'p yillar davomida juda ko'p sonli muammolarni keltirib chiqaradi, ammo bu yog 'hosil bo'lganidan mutlaqo boshqacha bo'ladi. Xususan, Gamletga qo'llanilganidek, biz "Hamlet" hech qanday xarakterga ega emas, ammo biz bundan keyin so'rash huquqiga egamiz: bu har qanday badiiy vazifa xarakteriga ega emas. har qanday ma'noni anglatadi va bu shunchaki xato. Tolstoy, fe'l-atvor chuqurligiga ishonadiganlar, harakatsiz odam tasvirlangan deb ishonganlarning bema'niligini ko'rsatadi. Ammo fojianing maqsadi bir xil tabiatning maqsadi emas, balki fe'l-atvorning tasviri emas, balki ba'zida bu maqsadlar uchun mos keladigan belgilarni ataylab ishlatadi Ajrating - bu ba'zi bir xususiyat ta'siri?

Kelajakda biz Shekspir fojiasi fojiasi qanday fojia ekanligini qanday soxtalashtirishimiz kerakligini ko'rsatishimiz kerak. Endi biz xarakterning etishmasligi nafaqat muallifning aniq niyatidan kelib chiqishi, balki ba'zi to'liq aniq badiiy badiiy maqsadlar uchun zarur bo'lishi mumkin degan taxmin sifatida olamiz va biz buni o'yin-kulgi misolida oshkor qilishga harakat qilamiz. Buning uchun ushbu fojianing tuzilishini tahlil qilish.

Biz darhol tahlilimizga kirishimiz mumkin bo'lgan uchta elementni e'tiborsiz qoldiramiz. Birinchidan, Shekspir, ikkinchisiga, ikkinchidan, ikkinchidan, Falsul va fojia uchastkasi, oxir-oqibat yangi va murakkab badiiy ta'lim uchun ishlatiladigan boshlang'ich dizayn. Ushbu elementlar bizning fojiada bir-birlariga bir-birlariga uydirilgan deb hisoblang.

Tolstoy, agar u Shekspir fojiasi bilan geymete haqidagi geymete haqidagi geymete haqidagi taxminni taqqoslashdan boshlanadi. Saga har bir narsa aniq va ravshan. Knyazning harakatlarining sabablari mutlaqo aniq. Hammasi bir-biriga mos keladi va har bir qadam oqlanadi va psixologik va mantiqiy. Biz bu borada to'xtab qolmaymiz, chunki u allaqachon bu qadimiy manbalar bilan yoki eski drama bilan bo'lgan o'yinning jumboqlari bilan bog'liq emas, chunki biz faqatgina ushbu qadimiy manbalar bilan shug'ullanayotganda yoki u bilan mavjud bo'lgan eski drama bilan shug'ullanardik Shekspir. Bularning barchasida sirli narsa yo'q. Bu haqiqatdan boshlab biz tolstoyni to'liq birlashtiradigan narsaning to'liq birligini yakunlash huquqiga egamiz. Tolstoy Fikrlash: Afsonada hamma narsa aniq, "o'yin o'yin", hamma narsa aqlsizdir - shuning uchun Shekspe afsonani buzdi. Ko'proq to'g'ri fikrlar shunchaki qarama-qarshi fikrlardir. Afsonada hamma narsa mantiqiy va tushunarli, shuning uchun Shekspir, mantiqiy va ruhiy motivatsiya uchun tayyor imkoniyatlar bo'lgan, agar u ushbu ma'lumotni fojia uchun tayyorladi va uni o'z fojiasi bilan ishlagan bo'lsa, uni qo'llab-quvvatlaydi. Afsonada, ehtimol u ushbu maxsus niyatda edi. Shekspir, Shekspir, xuddi shunday stilistik vazifalarni yaratgan, bu shunchaki qobiliyatsizligi bilan bog'liq bo'lgan narsalarga asoslangan bir xil stilistik vazifalarni yaratgan. Ushbu taqqoslash bizni boshqacha tarzda yaratadi, aks holda Hamletning topishicha muammoni hal qiladi; Biz uchun bu endi hal qilinishi kerak bo'lgan bu topish qiyin emas, ammo taniqli badiiy usul, ammo taniqli badiiy usul. Nega Xamlet MeLIT, nima uchun Xamlet MeLIT, nima uchun Shekspir Gamletni sekinlashtirishni talab qilmaydi? Chunki har bir badiiy qabul qilish uning sabablari motivatsiyasidan ko'ra ko'proq o'qiyotgan psixologik funktsiyadan ko'proq ma'lumotga ega bo'lib, unda tarixchi adabiyotni, lekin estetik fakt emas. Ushbu savolga javob berish uchun nega Shekspir Gamlet to'siqni yaratadi, biz ikkinchi taqqoslashimiz va Stabul va "Hamlet" ni solishtirishimiz kerak. Aytish kerakki, bu erda fitna dizayni asoslari vaqtincha uzluksizlik qonuni deb ataladigan o'sha davrning yuqorida qayd etilishi qonunchiligiga asoslangan. Bu bosqichdagi harakat doimiy ravishda oqayotganiga va shuning uchun o'yin bizning zamonaviy o'yinlarimizdan tashqari boshqa vaqt tushunchasidan butunlay chiqdi. Sahna bir daqiqa davomida bo'sh qolmadi va sahnada, sahnada, ko'pincha kelajakda bir necha kun davomida talab qilgan va keyinchalik ular haqida bir nechta sahnalarni bilib oldik. Shunday qilib, real vaqt ham tomoshabinni umuman qabul qilmadi va har doim shartli bosqichga ega edi, unda barcha tarozi va nisbatlar haqiqatdan ko'ra butunlay boshqacha edi. Binobarin, Shakedk fojiasi har doim barcha vaqtinchalik tarozlarning katta deformatsiyaidir; Odatda tadbirlarning davomiyligi, zarur bo'lgan davrlar, har bir harakat va harakatlarning vaqtincha o'lchovlari - bularning barchasi to'liq ajralib turadi va sahna vaqtining ba'zi umumiy mahsuldoriga tushirildi. Bu yerdan real vaqt nuqtai nazaridan Xamletning sulpidan aylanish haqidagi savolni qanday tushunish juda kulgili. Gamlet qancha sekinlashadi va real vaqt birliklarini tejamkorligini oshiramiz? Aytish mumkinki, fojialardagi haqiqiy nuqtai nazar, fojiadagi barcha voqealarni real vaqt doiralarida belgilash imkoniyati yo'q va biz bir daqiqada qancha vaqt kerakligini aniqlay olmaymiz Soyalar paydo bo'lishi va qirolning o'ldirilishi - kun, oy, yil. Bu yerdan o'yin-kulgini sust qilish muammosini hal qilish aniq ekanligi aniq, bu mutlaqo mumkin emas. Agar u bir necha kun davomida o'ldirsa, kundalik hayot nuqtai nazaridan deyarli yo'q bo'lib ketishi haqida hech qanday nutq yo'q. Agar vaqt uzoq davom etsa, biz har xil atamalar uchun turli xil atamalar uchun to'liq turli xil psixologik izohlarni qidirishimiz kerak - bu yil va boshqa yillar davomida. Fojiadagi Gamlet real vaqtning ushbu bo'linmalaridan to'liq emas va fojiadagi barcha voqealar bir-birlari tomonidan belgilangan shartlar (59), sahnadan iborat. Bu degani, Gamletni sindirish masalasi umuman yo'q qilinadimi? Ehtimol, ushbu shartli bosqichda sustlar, ba'zi tanqidchilar deb o'ylashlari va muallifning vaqti juda ko'p darajada bo'shashgan va uning vaqt o'tishi bilan amalga oshiriladimi? Biroq, agar siz o'zingiz o'zini kechiktirish uchun o'zini ayblasangiz, bu ham bunday emasligini tushunamiz. Fojia qahramonning sustligini ta'kidlaydi va eng diqqatga sazovor, unga mutlaqo boshqa tushuntirishlarni beradi. Keling, ushbu asosiy fojia chizig'iga amal qilaylik. Xamlet unga ishonib topshirilganida, Xamlet unga ishonganida, u barcha fikrlar, his-tuyg'ularni, barcha fikrlarni yo'q qiladi Orzular, butun hayot va bu faqat bitta ahd siri bilan qoladi. Xuddi shu harakat oxirida u, yivinlardan chiqqan kashfiyotning chidab bo'lmas darajada zo'ravonligi ostida qoldiradi va u Fatal Featda tug'ilgan. Endi aktyorlar bilan suhbatdan so'ng, Xamlet dastlab harakatsizlik bilan ajralib turadi. U uni aktyor ehtirosning soyasi bilan o'chirib qo'yganini, fantastika bo'shlig'ini rad etdi va u jinoyatchilikni va buyuk rolikning shohligini - Ota tomonidan buzilganligini bilganida, u jim bo'ladi. Ushbu mashhur monologiyada, Gamet o'zini o'zi ta'qib qilishning sabablarini tushuna olmaydi, uyatda va sharmandalik bilan o'zini tanqid qiladi, faqat u qo'rqoq emasligini biladi. Bu qotillikni kechiktirishning birinchi motivatsiyasi. Ehtimol, so'zlarning soyalari ishonchga loyiq emas, balki bu sharpa va arvohli ko'rsatuvlarni tekshirish kerak degan ishonchga loyiq emas. Gamlet o'zining mashhur "muroetrap" ni tashkil etdi va bunga shubha qilmaydi. Podshoh o'zini o'zi qildi va Xamlet, shubhasiz, soyada haqiqatni aytdi. Uning ismi onaga, u o'zini qilichini ko'tarmaslik kerakligiga yordam beradi.

Endi tungi jodugarlik vaqti keldi.
Tobutni sovuq, va infektsiya bilan nafas oling.
Endi men tirik qon ichishim mumkin edi
Va u ishlashga qodir
Men kun davomida B ni esladim. Biz bizni chaqirdi.
Shafqatsizlik, yuraksiz! Nima bo'lishidan qat'i nazar,
Neron ko'kragidagi ruhlari meni anglatmaydi.
Men unga hamma haqiqatni aytmayman
Va ehtimol ular so'z bilan o'ldirishadi.
Ammo bu ona ona va qo'llardir
Men hatto irodasini ham bermayman ... (III, 2)

Qotillik bekor qilinadi va Xamlet Qilich qilich qilich qilich ekanligidan qo'rqadi va bu eng ajoyib, boshqa sahna hozircha - shohning ibodati. Xamlet kirib, qilichni chiqaradi, u endi uni o'ldirishi mumkin; Siz shunchaki men o'zimni ayamoqchi ekanligingizni, u hozir shohni o'ldirishini uchun tayyor ekanligingizni eslaysiz, ammo buning o'rniga siz eshitasiz:

U ibodat qiladi. Qanday muvaffaqiyatli lahza!

Qilichga zarba berish - va u osmonga olib boradi ... (III, 3)

Ammo bir necha she'rlardagi hamlet qilichni zinapoyaga aylantiradi va uning surishayotganini mutlaqo yangi motivatsiya beradi. U tavba qilgan bir daqiqada ibodat qilganida, shohni yo'q qilishni xohlamaydi.

Orqaga, mening qilichim, eng dahshatli uchrashuvga!
U jahl yoki mast bo'lganida,
Uyqu yoki nopok zino qo'llarida,
Og'izda sinish bilan Ozarning jaziramasida
Yangi yovuzlik haqida o'ylash, tezda
Uni do'zaxga tushish uchun unga yoqdi
Oyoqlari, barcha qora rangdan.
... hali ham bezovta.
Kechiktirish faqat dori emas.

Keyingi bosqichda Gamlet gilamni eshitgan gilamni eshitadi, bu gilamchada hech qanday gilamchaga aylantirdi: "Sichqoncha!" Va bu undovdan va uning so'zlaridan Pooniya tanasiga, chunki u shoh bo'lgani uchun, chunki bu Shoh edi - bu sichqonchadir, bu esa boshqa bir kishi edi, bu boshqasi edi - Xamlet poligoni qabul qildi. Hamletning qo'lining qo'llari qiroldan yuqorida ro'yxatga olingan qilich bilan olib tashlagan harakatlari haqida allaqachon nutq. Oldingi sahna bu bilan mantiqan mutlaqo ulanmagan ko'rinadi va ulardan biri ba'zi bir ko'rinadigan qarama-qarshilikka aylanishi kerak, agar boshqasi to'g'ri bo'lsa. Pooniyani o'ldirish sahnasi, Kuno Fisherning deyarli barcha tanqidchilariga ko'ra, deyarli barcha tanqidchilarga ko'ra, xarobada, deyarli barcha teatrlarning dalillarini ko'rib chiqing va deyarli barcha teatrlar va ko'plab tanqidlar bilan ajralib turmaydi Podshohning ibodati bilan sahnaning sukunati umuman o'tadi, chunki ular bu qanday qilib bu mumkinligini anglash uchun qanday qilib bunday iloji borligini tushunishdan bosh tortadilar. Fojiadagi hech qayerda, undan keyin, o'ldirish uchun birdan keyin, Xamlet o'zini o'zi va qabrni yo'q qilish uchun gunohda o'ldirish uchun o'ldirish. Vana Hamlet bilan sahnada soya yana bir bor, shuni bilar, shuni bilarki, soyada o'g'lini buzilishda sukut saqlash uchun haqorat qilgan; Va u Angliyaga yuborilganida, u Angliyaga yuborilganida, u Monologga qarshilik ko'rsatmaydi va bu jasur lider bilan o'zini taqqoslab, jasorat bilan yana o'zini qirib tashlaydi. U yana ta'tilini sharmanda deb biladi va monologni qat'iy ravishda tugatadi:

Mening fikrim haqida qonda bo'ling.
Manqalgonlar yashiring, ilohi umuman yashamang! (IV, 4)

Biz qabristonda, keyin Horatio bilan suhbat chog'ida hamkumni topamiz, nihoyat, jang paytida va allaqachon o'yinning oxirigacha bu joy haqida hech qanday joy yo'q va bu faqat Hamletoga berilgan joy yo'q Uning formasi qon bo'ladi, bu keyingi matnning har qanday oyatida oqlanadi. Jangdan oldin u qayg'uli ogohlantirishlarga to'la:

"Biz yuqori xurofotlardan bo'lishimiz kerak. Barcha irodali Robbul. Hatto chumchuqning hayoti va o'limi. Agar biror narsa hozir sodir bo'ladigan taqdirda bo'lsa, unda bu kutish shart emas ... Eng muhimi, har doim tayyor bo'lishi kerak "(V, 2).

U O'zining o'limi va u bilan tomoshabinni his qiladi. Va jangning oxirigacha qasos haqida o'ylamadi va eng ajoyib, falokatning o'zi bu bizga boshqa intilish chizig'ini mukammal darajada uyg'otadi; Gamlet shohni asosiy ahd soyasida o'ldirmaydi, bu voqea boshlangani, uning asosiy ahdida, Xamlet uning qoniidagi zahar uning qonida zahar, bu hayot yo'qligini va yarim soat emasligini biladi; Va shundan keyingina qabrda bo'lganida, allaqachon jonsiz bo'lib, o'lim rahm-shafqatida allaqachon shohni o'ldiradi.

Sahna shu qadar kichik qurilganki, Xamlet oxirgi valetni o'ldirish uchun qirolichani zaharlaganligi uchun qirolichani halok qiladi. Ota haqida hech qanday so'z yo'q, chunki bu tomoshabin u bilan umuman unutgan edi. Barcha "o'yin-kulgi" mutlaqo ajoyib va \u200b\u200btushunarsiz bo'lib hisoblanadi va deyarli barcha tanqidchilar ham bunday qotillik bilan amalga oshirilmagan qarz yoki qarzning taassurotini qoldiradi. Aftidan, o'yin sirli bo'lib tuyuladi, chunki Gamlet shohni o'ldirmadi; Va nihoyat, qotillik amalga oshdi va sirlilik tugashi kerak, lekin yo'q, u shunchaki boshlanadi. Mesiere to'liq aytadi: "Darhaqiqat, so'nggi voqeadan barchasini hayratda qoldiradi, hamma narsa boshidan oxirigacha kutilmagan." Aftidan, biz butun o'yinni faqat Xamlet qirolni o'ldirishini kutayotgandek tuyuladi, nihoyat uni o'ldiradi, bu yana hayrat va yana tushunmayotganimiz qayerda? "So'nggi dramaning so'nggi sahnasi", deydi Sokolovskiy shu to'satdan va kutilmaganda ulangan baxtsiz hodisalar to'qnashuvlariga asoslanib, avvalgi nuqtai nazarni dramaning muvaffaqiyatsiz tugashi bilan jiddiy ravishda ayblashdi ... bu edi ma'lum bir tarzda ba'zi bir yordam aralashishi uchun zarur edi ... Bu zarba pok bo'ldi va ba'zan bolalarga bolalarga bolalarga olib boradigan o'tkir qurolni eslatadi, bu ba'zan bolalarga ishlov beriladi ... "(127, 42-43).

Bern to'g'ri aytadiki, Gamlet Podshohni nafaqat otasi uchun, balki onasi va o'zi uchun o'ldiradi. Jonson tanqidlari Shekspires shohning o'ldirilishi o'ychan rejada emas, balki kutilmagan voqea sifatida. Alfonso shunday deydi: "Podshoh Xamletning yaxshi o'ylangan niyatlari natijasida o'ldirilmaydi (u hech qachon o'ldirilishi mumkin emas), ammo hamtametdan mustaqil bo'lgan voqealar tufayli. Ushbu "Gamlet" fitna chizig'ini ko'rib chiqish nima? Biz baxmal shartnomangizda, Shekspir, Xamletning sustligini ta'kidlaymiz, shunda u orqasidagi vazifani eslab, yig'ib olinadi va uni hamyonni ochib beradi, shunda siz mukammal aniqlik bilan aytishingiz uchun Ko'ruvchi o'yin o'yinini doimiy ravishda, bir tekis, bir tekis va portlashlarni qabul qiladi. Bu qotib qolganning sustligi - va to'satdan monologning portlashi; Tomoshabinlar orqaga qaraganida, bu sekinlik bilan e'tiborga olinadi va keyin aktsiya yangi portlashga aldanib keladi. Shunday qilib, tomoshabinning ongida har doim ikkita xavfli g'oyalar shuni ko'rsatadiki, u bir tomondan, uni qasd qilish kerakligini ko'radi, u hech qanday ichki va tashqi sabablar buni amalga oshirishga xalaqit bermasligini ko'radi; Bundan tashqari, muallif o'zining sabrliligi bilan o'ynaydi, uni Xamletning qilichi shohning boshi ro'yxatida, keyin kutilmaganda kutilmaganda pasaytirildi; Va boshqa tomondan, u Gamlet MeLITni ko'radi, ammo u bu sustlarning sabablarini tushunmaydi va u har doim bir nechta drama har doim, gol har doim va tomoshabinni aniqlab borayotganini ko'radi Fojia ularning rivojlanishiga olib keladigan yo'ldan bo'lganlarning yo'llaridan og'ishlarni aniq bilar.

Ushbu qurilishda biz hozir egri uchastkaimizni ko'rishimiz uchun hozirda bizda bor. Bizning Fabulimiz to'g'ri chiziqda bir tekisda ko'tariladi va agar Gamlet hozirda soyalar ta'siridan keyin qirolni o'ldirsa, u bu ikki nuqtaga eng qisqa masofadan bosib o'tdi. Ammo muallif boshqacha tarzda chiqadi: U bizni har doim boradigan to'g'ri chiziqni tasdiqlashimiz kerak, shunda u aslida tasvirlaydigan noumin va halqalarni his qilishimiz uchun.

Shunday qilib, bu erda syujetning vazifasi to'g'ridan-to'g'ri yo'ldan rad etish, uni egri chiziqlarga olib borish, ehtimol, harakatni rivojlantirishning aylanishiga olib kelishi kerakligini tushunamiz, ehtimol biz zarur bo'lganlarni topamiz O'yin uning orbitali egri chizig'ini tasvirlaydigan faktlar qisilgan fojia.

Buni tushunish uchun biz yana sintezga, fojia fiziologiyasiga murojaat qilishimiz kerak, bu funktsiyani hal qilish kerak, bu egri chiziq ayiqlari va nima uchun muallif bunday ajoyib va \u200b\u200bnoyob qalinlikda? fojia to'g'ridan-to'g'ri yo'ldan og'ishiga olib keladi.

Keling, falokatdan oxirigacha boshlaylik. Bu erda bu erda osonlikcha tadqiqotchiga osonlikcha shoshilinch: avval fojia asosiy chizig'i, yuqorida aytib o'tilganidek, bu erda qorayib ketgan va yopishtirilganligi sababli, bu erda ta'kidlangan va yopishtirilganligi. Kingning o'ldirilishi universal poligonda bo'lib o'tadi, bu to'rtta o'limdan bittasi bo'lib, ularning hammasi to'satdan tornado kabi o'tirishdi; Bundan bir daqiqa oldin, tomoshabin bu voqealarni kutmaydi va qirolni o'ldirishni aniqlamaydi, shuning uchun so'nggi bosqichda, tomoshabinlar uning fojialariga erishgan narsaga erishdi vaqt va olib kelolmadi Xamlet malikaning o'limi haqida bilib turib, u endi yig'laydi:

AQSh xiyonat qilishini tasavvur qiling! - Uning aybi kim?
Uni toping!
LAHERT Xamletni ochadi, bularning barchasi shohning fikri. Gamlet xitob qiladi:
Zahar bilan qanday va rapier? Bor,
Zaharlangan po'lat, belgilangan tartibda!
Va nihoyat, keyinchalik podshohni zahar bilan oziqlantirish:
Shunday qilib, xuddi shu dushma!
Searlni eritmada yutib oling!
Onam orqasida!

Hech bir joyda Ota haqida hech narsa aytilmagan, hamma joyda barcha sabablar so'nggi voqea sodir bo'lgan voqea sodir bo'ldi. Shunday qilib, fojia o'z nuqtai nazariga keladi, lekin tomoshabindan yashiringan, bu biz har doim o'zimizga intilgan nuqta. Ammo bu to'g'ridan-to'g'ri o'tkirlashning yonida, ikkinchisiga, to'g'ridan-to'g'ri harakat qilish juda oson va biz osonlikcha, qirolning o'ldirilishi sahnasi ikkita qarama-qarshi izohlanadi: bir tomondan, bu o'lim qotib qoldi Bir qator eng yaqin sabablar va boshqa bir qator oqimlar, boshqa tomondan, bu boshqa fojiada hech qanday ish qilmaganligi sababli, ushbu umumbashariy qotilliklarning ushbu turkumidan ma'lum bo'ldi. Shuni ko'rsatadiki, boshqa barcha o'limlar go'yo yoqtirmagan kabi sodir bo'ladi; Qirolicha vafot etadi, endi bu haqda hech kim haqida ma'lumot bermaydi, Xamlet faqat unga xayrlashdi: "Xayr, xayrli malika." Shuningdek, Gamletning o'limi qandaydir soyali, qaytarib beriladi. Yana, Gamlet o'limidan keyin bu haqda hech narsa aytmaydi. Laert, bemalol o'lmoqda va eng muhimi, o'limdan oldin u avlod bilan mag'lubiyat almashadi. U Xamletning o'limini va otasini kechiradi va qotillik uchun kechirim so'raydi. Bu to'satdan, har doim qasosni yoqib yuborgan Laerta tabiatida mutlaqo g'ayritabiiy o'zgarishlar fojiada butunlay o'zgarmaydi va bu erda bu o'limning taassurotini o'chirish va bu oraliqni yana ajratish uchun nima kerakligini ko'rsatadi shohning o'limi. Bu o'lim ta'kidlangan, aytganimdek, ba'zi fojiada teng bo'lmagan qabulxonada, ba'zi fojiada tenglashishni qiyinlashtiradi. Ushbu sahnada g'ayrioddiy narsa (II ilovaga qarang), bu Xamlet butunlay tushunarsizdir, bu esa qirolni zaharlagan holda o'ldiradi. Bu nima uchun? Albatta, harakatlar davomida bu narsa emas, chunki bu erda bizda bizning ko'zlarimiz oldida va Saer va Gamlet faqat bitta zaharni - qilichning harakati bilan. Bu erda bitta akt - qirolning o'ldirilishi - bu, agar fojia oxirgi nuqtai nazariga yaqinlashishiga shubha tug'diradi va ta'kidlash va ta'kidlashicha, fojia uning so'nggi nuqtai nazaridan yaqinlashishi uchun, ta'kidlash va ta'kidlash kerak. Ammo, ehtimol, bu shohning ikki kishilik o'ldirilishi, bunday uslubiy va psixologik jihatdan keraksiz keraksiz, boshqa hikoyalarning ma'nosi bormi?

Va uni topish juda oson. Men butun falziyning qanchalik balandligini eslayman: biz har doim birinchi harakatdan kutgan podshohning o'ldirilishiga keldik, ammo biz bu masalaga mutlaqo boshqacha yo'lni kutamiz. To'liq yangi narsa qatorining oqibati kabi paydo bo'ladi va biz shu paytgacha bo'lganimizda, biz darhol anglamaymizki, bu juda ko'p vaqt yugurib borgan.

Shunday qilib, biz uchun juda aniq amalga oshirildi, shunda har doim salab borgan vaqt, ikkita harakatni orzu qilgan va, albatta, ushbu ikki xil durvatlar qotillik va bo'linib ketgan qotilga mos keladi va bir va boshqa chiziqni chiqaradi. Va endi yana, shoir falsturdagi bu ikki oqim va fojiadagi to'rtta oqimni va fojiadan keyin, Xoriatio, Shekspir qahramonlarining urf-odatlariga ko'ra, spektaklning barcha mazmuniga qisqacha vaqt ajratadi. U yana shohning o'ldirilishini taqlid qilib, deydi:

Men hamma narsa haqida hamma narsa bilan gaplashaman
Nima bo'ldi. Men sizga dahshatli narsa haqida aytib beraman
Qonli va shafqatsiz ishlar,
Xatolar bilan o'zgarishlar, qotilliklar,
Tirishqoqlik va oxiriga qadar jazolanadi -
Ulashdan oldin echki haqida
Ayblovlar.

Va bu umumiy o'limlar va qonli holatlarda, fojiadagi fojiali fojiali fojiali nuqtasi yana puflanadi. Xuddi shu sahna, falokat, biz fitna badiiy shakllanishiga qanday ta'sir qiladi va qanday ta'siri shunda Shekspir undan qanday ta'sir qiladi. Agar siz bu o'lim tartibiga nazar tashlasangiz, shunchalik Shekspirni faqat san'at satriga aylantirish uchun ularning tabiiy tartibini o'zgartiradi. O'lim tovushlar singari yanglishadi, aslida shoh Geyletni o'ldiradi va biz shohning o'limi haqida hech narsa eshitmadik, ammo biz allaqachon qirolning o'limi haqida hech narsa yo'qligini va yarim yil uchun hayot yo'qligini bilamiz Soat, Xamlet har kimni boshdan kechirmoqda, garchi biz uning vafot etgani va undan oldin jarohat olgan bo'lsa ham. Asosiy voqealarni bularning barchasi faqat bitta talab - to'g'ri psixologik ta'sirni talab qiladi. Gamletning o'limini bilib olganimizda, biz oxir-oqibat fojia istagan joyga etib boradigan narsaga umid qilamiz. Bizga fojianing oxiri qarama-qarshi yo'nalishni qabul qilgandek, shunda biz buni imkonsiz bo'lib tuyulganimizda, shunda biz bu sodir bo'ladi. Uning so'nggi so'zlariga ko'ra, Xoratio-ni qaytarib olish uchun bo'lgan barcha voqealarda, bu barcha voqealarda yashirin ma'noga ega, bularning barchasi uning paydo bo'lgan voqealardagi voqealardagi voqealar haqida so'rashini anglatadi. Tomoshabinlar va tugatadi: "Keyinchalik sukut". Va tomoshabin uchun qolgani sukut saqlamoqda, chunki bu fojiada, bu hayratlanarli darajada qurilgan qoldiqlar. Yangi tadqiqotchilar oldingi mualliflardan qochib ketgan ushbu o'yinning tashqi murakkabligini sezilarli ravishda ta'kidlaydilar. "Bu erda biz bir nechta parallel zanjirlar: Gamletning Otasini o'ldirish tarixi, o'lim poligoni va Laertaning qasosi, Opeliya tarixi," Forbraning tarixi ", rivojlanish tarixi, rivojlanish tarixi Angliyadagi Gamletga ega bo'lgan aktyorlar bilan epizodlar. Fojia davomida harakat joyi yigirma marta o'zgaradi. Har bir sahna ichida biz ushbu belgilarning tez o'tish joylarini ko'ramiz. O'yin elementini yaratadi ... bizda faollik mavzusida ko'p suhbatlashamiz ... umuman olganda, efirlarning rivojlanishi ... "(110, p. 182).

Biroq, muallifning fikricha, bu erda bo'lgani mutlaqo harakatsiz emas, deb hisoblashi mumkin, chunki muallifning to'xtash epizodlari asosiy intilish va aktyorlar bilan epizod va qabrlar bilan suhbatlashish va ulardagi tortishishlar bilan chambarchas bog'liq. Opelia va Poonni o'ldirish haqida va boshqa hamma narsa haqida gapirishadi. Fojia uchastkasi bizning oldingizda yakuniy shaklda aniqlanadi: bu boshidanoq afsonaning boshidanoq saqlanadi va tomoshabinning aniq skeleti, harakatning rivojlanganligi va harakatlari rivojlangan. Ammo har qanday harakat ushbu rejalashtirilgan yo'llarni olib tashlaydi, boshqa yo'llarni taqillatadi, murakkab egri chiziqlarni, go'yo Gamletning monologlari, o'quvchi esa sodir bo'lganligini aniqladi. Siloglardagi bu monologlar asosiy maqsadga ega, ular buni qanday amalga oshirilganligini aniq his qilishlari kerak va har bir harakat hali ham yo'naltirilishi kerakligi haqida yana bir bor ongimizga to'liq bo'ysunishi kerak. . Har qanday monolog, biz yana harakat yana bir monologga mos keladi deb o'ylay olamiz va yangi monologga, yana harakat yana burilishini bizga ochadi. Aslida, ushbu fojianing tuzilishi bitta o'ta oddiy formuladan foydalanish mumkin. FAULA FALAMA: Xamlet otasining o'limidan qasos olish uchun shohni o'ldiradi. Uchish formulasi - Hamlet shohni o'ldirmaydi. Agar fojianing mazmuni, uning materiallari Xamlet otasining o'limidan voz kechish uchun shohni qanday o'ldirishini aytsa, u shohni o'ldirmaydi va o'ldirganda, u bo'ladi qasos emas. Shunday qilib, fitna uchastkasining ikki rejasida bir xil harakat, har doim yo'lning qattiq ongi va undan og'ish ichki qarama-qarshilikdir, bu ichki qarama-qarshilikdir - bu o'yinning juda muhim ahamiyatga ega. Shekspir, agar kerakli narsalarni ifoda etish uchun eng munosib voqealarni tanlash, u nihoyat kesishishga shoshiluvchi materialni tanlaydi va uni og'riq bilan udan undan adashtiradi. U bu erda psixologik usuldan zavqlanmoqda, bu Petrazritkskiy his-tuyg'ularning usuli deb atalgan va u eksperimental tadqiqot usuli sifatida tanishtirmoqchi edi. Aslida fojia doimo hissiyotlarimizni mazax qiladi, u bizning maqsadimizning oldida turganini va har qanday vaqtni rad etib, bu maqsaddan voz kechadi va bizni istaklarimizni kuchaytiradi bu maqsad va har qadamda og'riq bilan his qilish Agar oxir-oqibat, maqsadga erishilsa, biz unga mutlaqo boshqacha va biznikiga o'xshab, qarama-qarshi yo'nalishlarga borganimiz va fojia targ'ibotida dushman bo'lganligi ma'lum bo'ldi Bitta oddiy nuqta, bo'linish sahnasida o'ldirilgan qirol. Oxir-oqibat, u qotillikka olib keladi, shunda qotillikdan uzoqlashdi va falokat, shu bilan qarama-qarshilikning eng yuqori nuqtasiga etib boradi, ikki oqimning qarama-qarshi yo'nalishi qisqa tutunidir. Agar biz shuni ta'kidladikki, har doim harakatning rivojlanishi butunlay irqiy materiallar bilan to'xtatilgan bo'lsa, muallifning eng kambag'alligida tushunmovchilikning ta'siri qancha ekanligi aniq bo'ladi. Opelianing tentakligini eslang, shuningdek, Gamletning takroriy jinnilikni eslang, u "Gamlet" ning Opeliya bilan suhbatini eslay, kabinetlarning masxarabozini eslayman. Biz hamma joyda, bularning barchasi dramada berilgan bir xil voqealarni qayta ko'rib chiqamiz, ammo ularning bema'niligini keltirib chiqaradi, shunda biz bularning barchasini tushunamiz va shundan keyin bularning barchasini tushunamiz narsalar. Bu ishni qandaydir tarzda oxiriga etkazish va aql bovar qilmaydigan ehtimolni keltirib chiqaradigan va ehtimoliy fojiaga ega bo'lishi uchun muallif tomonidan fojiadagi eng xavfli joylarda joylashtirilgan bema'nilikning rivotenlari o'z-o'zidan ajralib turadi , Shekspir tomonidan qurilganidek; Ammo fojia, san'at singari butun vazifasi Lasni aql bovar qilmaydigan darajada omon qolishga majbur qilishdir. Va buning uchun shoirlar ikkita qiziqarli usuldan foydalanadilar: birinchi navbatda bu bema'ni narsalarning barchasini chaqiramiz, chunki biz bu imletoning barcha irlletkaning barcha irratsional qismlarini chaqiramiz. Aksiya yakuniy talqin qilmaslik bilan rivojlanadi, bu biz uchun bema'ni ko'rinishga tahdid soladi, bu ikki satrning keskin ko'rinishi, ular singari tafovutlar, ular bir-birlarini tark etishadi, Fojia yorilib ketadi va bularning barchasi ikkiga bo'lingan bo'ladi - va shu xavfli vaziyatlar birdan harakatsizlik bilan, g'ayritabiiy ravishda aqldan ozgan holda, kinolar, ochiq-oydinlashmada, ochko'zlik bilan. Ushbu frank tentaklikning yonida, u bilan qarshi bo'lgan o'yinning o'ziga xosligi haqiqat va haqiqiy ko'rinishni boshlaydi. Ushbu o'yinni o'z ma'nosini saqlash uchun bu juda ko'p miqdorda jinniliklar kiritildi. Olovsiz (60) kabi bema'ni narsa, agar u harakatni buzish bilan tahdid solsa va har daqiqada yuzaga kelishi kerak bo'lsa. Bizni aql bovar qilmaydigan fojiaga olib borishga majbur qilish uchun Shekspirning yana bir ziyofati, shundan so'ng, sahnada bo'lgani kabi, uning qahramonlarini aktyorlarga qarshi chiqishga majbur qiladi Xuddi shu voqea, birinchi navbatda, amalda ishtirok etuvchi aktyorlar sifatida, u o'z harakatlarini va uning xayoliy, lingzal qismini, ikkinchi odatiy, soqol olish va birinchi rejaning o'ziga xosligini yashiradi.

Oddiy misolni oling. Aktyor pirrrni pirrhr haqida o'qiydi, aktyor hozircha yig'layapti, ammo Gamlet Hooda ortidan, u hooda ortidan nima bo'lishidan qat'i nazar, uning ko'z yoshlari borligini ta'kidlaydi Bu ko'z yoshlari va ishtiyoq faqat xayoliy. Va u aktyorning bu xayoliy ishtiyoqiga zid bo'lganida, uning ishtiyoqi endi xayoliy ko'rinadi, ammo hozirgi va biz unga favqulodda kuch bilan o'tkazamiz. Yoki "MouseTrap" bilan taniqli sahnada harakatni va xayoliy voqealarni kiritishning bir xil usuli ishlatiladi. Sahnadagi qirol va malika erning o'ldirilishining xayoliy tasavvurini, podshoh va malika - tinglovchilar bu xayoliy tasvirdan dahshatga tushishadi. Va bu ikkita rejani, aktyorlarning muxolifati va tomoshabinlar bizni haqiqiy ekanliklarini tushunish uchun favqulodda jiddiy jiddiylik va kuch bilan ta'minlaydi. Fojialarning fojiasi ikki tomoniga ishonchli qo'riqchilar bilan jihozlangan, chunki u yonidagi fojiali ma'noga ega bo'lgan frank bema'nilikning silliqlanishi; Boshqa tomondan, ochiq uslubiy sabab, ikkiyuzlamachi, ikkinchi konventsiya, yonidagi ikkinchi konventsiya, yonida birinchi bo'lib ko'rinadi. Boshqa rasmning tasviri borligini eslatadi. Ammo nafaqat bu ziddiyatimiz fojiaga asoslangan, balki uning badiiy ta'siri uchun unchalik muhim emas. Bu ikkinchi qarama-qarshilik, Shekspir tomonidan tanlangan amallarni amalga oshirgan harakatlarga mos kelmasligini va Shekspir amaldagi shaxslarning belgilari harakatlarni aniqlashi kerak, go'yo harakatlarni aniqlashi kerak, go'yo harakatlarni belgilashi kerak va qahramonlarning harakatlari. Ammo Shekspire portrenografishni xohlasa, u amalga oshirilayotgan qotil, u ERDERAning retseptida, ya'ni o'z vazifasini bajarishi mumkin, bu esa tashqi tartibning yanada murakkab to'siqlari bilan amalga oshirilishi kerak Qahramonga yo'lni to'sib qo'yish yoki uning retsepti uchun kelishib olish va qahramonga tayinlangan vazifa o'z tabiati bilan mos kelmaydigan, uning tabiati bilan mos kelmaydigan, uning kuchidan oshishi kerakligini ko'rsatadigan bo'lishi kerak. Va nihoyat, muallif hali ham uchinchi yo'l edi - u Bern retsepti bilan uchrashishi va Gamletni o'zini kuchsiz, qo'rqoq va xiralashgan odam bilan tasvirlab berdi. Ammo muallif nafaqat boshqa hech kimni yoki uchinchisini qilmadi, balki uchdan ham uchi ham to'g'ri qarama-qarshi yo'nalishda davom etdi: u o'zining qahramonidan har xil ob'ektiv to'siqlarni olib tashladi; Fojiada, soyaning so'zlaridan keyin endi Kingni o'ldirish uchun Xamletni o'ldirishni to'xtatgani kuchli emas edi, chunki u uch marta "Hamlet" davomida qotilga aylanadi to'liq epizodik va tasodifiy sahnalarda. Nihoyat, u juda katta kuch va juda katta kuch bilan Gametni tasvirlab berdi, bu uning Fabulga javob beradigan odamning aksi bo'lgan.

Shuning uchun tanqidchilar vaziyatni saqlab qolishlari, yuqorida keltirilgan tuzatishlar qilishlari yoki Fabulga moslashish uchun Fabulni qahramonga yoki Peroga, Fabuluska moslashishlari uchun, Palkulusga moslashish uchun, Palonni moslashtirish uchun, Palonga moslashishlari uchun. Qahramonlarning fe'l-atvori, qahramonlarning fe'l-atvori bilan bog'liqlik, Fabuldan tushuniladi.

Ammo bularning barchasi Shekspirni aniq rad etadi. Bu qahramondan, qahramonlar va Fabulning to'liq nomuvofiqligi, xarakter va voqealarning tubdan qarama-qarshi ta'siridan kelib chiqadi. Hikoya dizayni Fabul bilan qarama-qarshi ekanligi, fojiada yuzaga keladigan qarama-qarshilikning ma'nosini topish va tushunish qiyinligi bilan bizni juda qiyin. Gap shundaki, voqealarning tabiiy ketma-ketligi bundan mustasno, bu boshqa bir narsadan tashqari, unda boshqa birlik paydo bo'ladi, bu amaldor yoki qahramonning birligi. Quyida biz qahramonning fe'l-atvori tushunchasini qanday rivojlantirayotganini ko'rsatish uchun ish olib boramiz, ammo hozircha biz syujet va syujet o'rtasidagi ichki ziddiyatli shoir, bu sekunddan juda oson foydalanishi mumkin deb taxmin qilamiz Qarama-qarshilik - uning qahramonining fe'l-atvori va harakatlarning rivojlanishi o'rtasidagi. Psixoanalysts fojiadagi psixologik ta'sirning mohiyati shundaki, biz o'zlarini qahramon bilan aniqlaymiz. Bu qahramon, qahramon fojiada, muallif bizni boshqa barcha aktyorlar va barcha tadbirlarni ko'rib chiqishga undaydi. Bu bizning e'tiborimizni birlashtiradigan fikrni to'plash, aks holda ularning hisob-kitoblarida, ularning harakatlarida, inspektorlarida, inspektorlarida, individual ravishda o'z his-tuyg'ularini yo'qotish uchun yordam beradi. Agar biz shoh tomonidan bir xil baholangan va hayajonlangan bo'lsak, Polani va Gamletning hayajonlanishiga umidvor, bu voqea mutlaqo zid ko'rinishda yo'q bo'lib ketadi. Ammo fojia boshqacha keladi: u bizning birdamligimizni beradi, uni har doim qahramonga hamroh qiladi va qahramon orqali hamma narsani anglaydi. Bu fojiadagi barcha yuzlarning tasvirlanganligini tushunish uchun faqat ushbu fojia tasvirlanganligini ko'rish uchun faqat biron bir fojiada bo'lish kifoya. Hamma voqealar uning ruhining prizmi orqali yakunlanadi va shu bilan muallif ikki rejada fojia haqida o'ylaydi: bir tomondan, u o'zini o'zi ko'radi va boshqa tomondan, u o'zini o'z ko'zlari bilan ko'radi, Shunday qilib, har bir tomoshabin zudlik bilan va Gamlet va uning atayin va uning atrofidagi fojia. Bundan tashqari, u umuman amaldagi va xususan qahramonga, xususan fojiada sodir bo'lgan katta roli juda katta ahamiyatga ega bo'ladi. Bizda bu erda mutlaqo yangi psixologik reja mavjud, agar biz Basnada ikkita yo'nalishda bo'lsak, Fabulning bitta rejasi va boshqa uchastka rejasi va boshqa fojia bo'yicha biz boshqa yangi reja haqida o'ylaymiz: biz voqealarni sezamiz Fojia, uning materiallari, keyin biz ushbu materialning fitna dizayni sezamiz va nihoyat, biz qahramonning ruhiy va tajribasi. Va bu uchta rejaning barchasi bir xil dalillarga murojaat qiladi, ammo faqat uch xil tarzda qabul qilinganligi sababli, bu rejalar o'rtasida ushbu rejalar o'rtasida nomutanosiblik bo'lishi tabiiy ahamiyatga ega bo'lishi tabiiy. Fojiali tabiat qanday qurilganligini tushunish uchun siz masihiylarni oldinga suradigan portretning psixologik nazariyasida ko'rishingiz mumkin, chunki portretning muammosi butun savolga ko'ra, qandaydir narsa bor. Rasmdagi portretning portretining portretining portretida qanday qilib u qanday qilib hayotni va u qanday qilib bu ta'sirga erishishini va u bitta portretga qanday ta'sir qiladi, bu faqat tirik odamni tasvirlaydi. Aslida, agar biz rasmning portreti orasidagi farqni qidirsak, biz uni hech qanday tashqi shakl va moddiy belgilarda topa olmaymiz. Tasvirni bir nechta odam tasvirlashi mumkinligini bilamiz, portretga landshpaz va hanuzgacha hayotni va portret o'rtasidagi farqlarni topa olmaymiz har bir portretni ajratib turadi. Xristianlar uning tadqiqotining dastlabki nuqtasi uchun "ixtisoslashgan o'zaro munosabatlarda mekansiyalar bilan o'zaro munosabatlarda bo'lishlari uchun olinadi. Portretning kattaligi bilan nafaqat uning hayotining to'liqligi oshadi, balki uning namoyon bo'lishini, birinchi navbatda uning aylanishining tinchligini aniqlash. Portretistlar kattaroq boshning engilroq bo'lgan tajribasini bilishadi "(124, p. 283).

Bu portretni o'z ichiga olgan holda, bu portretni o'z ichiga olganligi sababli, ko'zlarimiz portretdan mahrum bo'lganidan biri, "Ko'zdan og'ziga, portretga olib ketayotganini ko'rib chiqayotganimizga olib keladi. Bir ko'zdan boshqasiga va yuz ifodasiga kiradigan barcha daqiqalardan (124- sah. 284).

Ko'z to'xtaydigan rasmning turli nuqtalaridan kelib chiqqan holda, u boshqa kayfiyatning turli xil ifodasini, boshqa kayfiyatni yo'q qiladi va u harakatsiz holatlarga mos keladigan harakat, bu harakatsiz harakat qiladi portretning o'ziga xos xususiyati. Rasm har doim yaratilganidek yashaydi, portret doimiy ravishda o'zgarib boradi va shu sababli uning hayoti. Xristianlar portretning psixologik hayotini quyidagi formulada tuzdilar: "Bu yuz ifodasining turli omillarini fiziotekogik noto'g'ri tushunish.

Ehtimol, shubhasizki, bu mavhum fikr yuritayotganga o'xshaydi, uni og'iz burchaklarida, ko'zning burchalarida va boshqa qismlarda bir xil ruhiy kayfiyatda aks ettirish tabiiydir ... keyin portret tovush chiqaradi Bir ohangda ... lekin u hayotdan mahrum bo'lgan narsa kabi bo'ladi. Shuning uchun rassom aqliy ifodasni farq qiladi va bir ko'zning boshqa tomondan bir oz farq qiladi va o'z navbatida, boshqa RTA burchalariga va hamma joyda. Ammo oddiy farqlar etarli emas, ular bir-birlarini uyg'unlashtirishlari kerak ... Odamning asosiy miyasidir, og'iz va ko'zlar bir-birlariga munosabati bilan beriladi: og'izning so'zlariga ko'ra, ko'zlar burmalarda va irodaning intensivligi uning ko'zlarida aqlning tinchlanishini hal qiladi ... og'iz muammolari instinktlar va inson erishmoqchi bo'lgan hamma narsa; Ko'z u haqiqiy g'alabada yoki ishqalanishdan charchaganida, ... "(124, p. 284-285).

Bu nazariyada masihiylar drama sifatida talqin qilinadi. Portret, bu bizga shunchaki yuz va ruhiy ifodani buzadi va undan ko'p narsa, boshqa bir narsa: u ruhiy ruhlarni, jonning hayoti, hayotining butun voqeasini o'zgartiradi. O'ylaymizki, tomoshabin fojianing fe'l-atvorining muammosiga to'liq o'xshashdir. Ushbu so'zning aniq ma'noidagi belgi faqat epik, portretdagi ruhiy hayot sifatida yaratilishi mumkin. Fojia xarakteriga kelsak, u yashaydi, u qarama-qarshi xususiyatlardan iborat bo'lishi kerak, u bizni bir ruhiy harakatdan boshqasiga o'tkazishi kerak. Shuningdek, portretda bo'lgani kabi, insonning ifodasining turli omillarini fiziografik noto'g'ri tushunish bizning tajribamizning asosidir, - fojiadagi fojiada, turli omillarning turli omillarini noto'g'ri ishlatish fojiali tuyg'usning asosidir. Fojia aniq ta'sir qiladi, chunki bu his-tuyg'ularimizni doimiy ravishda teskari tomonga aylantirish, ularning umidlari bilan aldanib, qarama-qarshiliklarga duch kelsin; Va biz "o'yin-kulgi" ni boshdan kechirganimizda, biz bir oqshomda minglab inson hayotidan omon qoldik va biz odatiy hayotimizdagi yillar davomida ko'proq narsani uzaytirdik. Va biz qahramon bilan birga, endi u qilish kerakligini qilmasligidan boshqa hech narsa emasligini his qila boshlaymiz, shunda fojia o'z kuchiga kiradi. Xamlet Opeliyaga maktubda bo'lganida, u abadiy muhabbatda «bu mashina» unga tegishli bo'lgunga qadar qasam ichadi. Rus tarjimonlari odatda "tana" so'zini "tana" so'zini, bu so'zda fojianing mohiyati bilan tushunmaydilar. Goncharov, Gamletning fojiasi, u mashina emas, balki erkak.

Aslida, fojiali qahramon bilan birga biz o'zimizni fojiadagi his-tuyg'ularning fojiasi bilan boshlaymiz, shuning uchun bizdan butunlay o'ziga xos va alohida kuch.

Biz ba'zi natijalarga yaqinlashamiz. Endi biz fojianing asosidagi uchlikdagi qarama-qarshilik kabi topilgan narsalarimizni shakllantirishimiz mumkin: ziddiyatli qo'zi va fitna va aktyorlar. Ushbu elementlarning har biri u mutlaqo boshqa tomonlarda joylashganidek yo'naltirilgan va fojiadagi yangi lahzalar quyidagicha: allaqachon romanda, biz bir vaqtning o'zida ikkitadan voqealarni boshdan kechirdik Qarama-qarshi yo'nalishlar: birida, u Fabul va boshqa tomondan fitnaga erishgan. Xuddi shu ikkita qarama-qarshi rejasi fojiada saqlanib qolinadi va biz har doim "Gamlet" ni o'qib, biz o'z his-tuyg'ularimizni ikki rejada olib boramiz: bir tomondan, biz fojiadagi maqsadni aniqlaymiz va fojiaga olib boramiz Boshqa tomondan, biz ushbu maqsadni qanday to'kayotganini aniq ko'ramiz. Fojiali qahramon uchun yangi nima? U har ikkala rejani har lahzada birlashtirganligi aniq va u fojiada keltirilgan qarama-qarshilikning birligiga eng yuqori va doimiy ravishda berishi aniq. Biz allaqachon qahramon nuqtai nazaridan butun fojia qurilganligini, shuni anglatadiki, bu har bir qarama-qarshi oq oqda, uning qahramoni nazarda tutgan holda, qarama-qarshi tuyg'ular . Shunday qilib, fojiadagi ikkita qarama-qarshilik rejasi biz o'zimizni tanitadigan fojiali qahramonda birlashtirilgan, chunki ular o'zlarini tanlaymiz. Biz hikoyada topgan oddiy ikki tomonlama fojiada, biz bir tomondan, biz butun fojiani qahramonning ko'zlari bilan ko'ramiz. ikkinchisida - biz qahramonni o'z ko'zlari bilan ko'ramiz. Bu haqiqat va ayniqsa, uni "Gamlet" deb tushunish kerak, bu biz avvalgi suratning tahlili, biz ilgari taqdim etilishimiz sintezini sintez qilishni ishontiradi. Bizda shuni ko'rsatdik, fojianing ikkita rejalari birlashadi, uning ikki qatorida, uning ikki qatorida, bu bizniki mutlaqo qarama-qarshi yo'nalishlarga olib keldi va bu ularning kutilmagan tasodifidir Maxsus yo'l va barcha ish tadbirlarini mutlaqo boshqacha tarzda ifodalaydi.. Ko'ruvchini aldangan. U yo'ldan qochib, uni har doim qidirib topganini va belgilangan joyga borganida, u uni kezib chiqadigan gol sifatida bilishmagan. Qarama-qarshiliklar nafaqat birlashdi, balki ularning vazifalarini ham o'zgartirdi va bu tomoshabinni qahramon tajribasi bilan birlashtiradi, chunki oxirida bu voqealar o'z-o'zidan qabul qiladi. Va tomoshabin shoh o'ldirilishidan mamnun emas, balki fojialarga cho'zilgan his-tuyg'ulari to'satdan sodda va tekis ruxsat bo'lmaydi. Shoh o'ldirildi va endi fermuar singari tomoshabinning diqqatiga va bu yangi o'limda tomoshabin o'z ongini anglab, tomoshabinni his qiladi va fojia haqida o'ylashning butun vaqtida hushsiz.

Va fojiada va Xoratio ning so'nggi so'zlarida va Hatatio nutqida - xuddi yana uning burama tasvirlanganidek, tomoshabin u qurilgan bo'linishni mukammal his qiladi. Horatio hikoyasi fojianing tashqi rejasiga, unga "so'zlar, so'zlar, so'zlarni" qaytaradi. Qolganlari, Gamlet aytadiki, sukut saqlaydi.

Nima uchun hamletning tasviri abadiy qiyofam? Ko'p sabablar ko'p va shu bilan birga, har bir alohida yoki barchasi birlashadi yoki har tomonlama, izchil va uyg'un birlashishida ular to'liq javob bera olmaydilar. Nima uchun? Chunki biz sinab ko'rmaganimizdek, qanday tadqiq qilmaymiz, biz "bu buyuk sir" emas - bir ish, bitta rasm abadiy bo'ladi va boshqasi yo'qoladi , mavjud bo'lmagan va jonimizga tegmasdan eriydi. Va shunga qaramay, Gamlet manitining surati dam olmaydi ...

V. Shekspir, Hamlet: Tarixni yaratish

Oldin o'yinchining qalbida ajoyib sayohatga borishdan oldin, eslang qisqacha ma'lumot va ajoyib fojiani yozish tarixi. Ishlarning uchastkasi asoslanadi haqiqiy voqealar"Danes tarixi" kitobida Sakson grammatikasi tomonidan tasvirlangan. Yuxtleyning boy hukmdori Gorvenil Gerhamning oldiga uylangan, Amletla va uning tug'ilgan akasi Fengo o'g'li bo'lgan. Ikkinchisi boyligi, jasorati va shon-sharafiga hasad qildi va har bir kishining oldida barcha munajjimlar akasi bilan shafqatsiz munosabatda bo'lishdi va keyinchalik beva ayollariga uylanishdi. Amlet yangi hukmdorga bo'ysunmadi va hamma narsaga qaramay, Undan qasos olishga qaror qildi. U aqldan ozgan va uni o'ldirgan. Bir muncha vaqt o'tgach, o'zi boshqa amakisi tomonidan o'ldirilganmi ... ko'rinishi - o'xshashligi aniq!

Harakat vaqti, joy, harakati, harakati va barcha ishtirokchilar - bu "qasos fojiasi muammosi" fojia fojiasi muammosiga mos kelmaydi va uning chegaralaridan tashqarida . Nima uchun? Gummon, Shahpir tumanining asosiy qahramonlari, tabiatdagi shahzoda, tabiatdagi Shahsullikning asosiy qahramonlari noaniq va o'rta asrlarning butun qahramonlaridan sezilarli darajada farq qiladi. O'sha kunlarda, qabul qilingan qonunlar va qadimiy an'analar qonunlariga shubha bilan shubha tug'diradigan ko'p o'ylash va yanada ko'proq o'ylash uchun qabul qilinmadi. Masalan, bu yomon emas deb hisoblanardi, ammo adolatni tiklash shakli. Ammo o'yin-kulgi shaklida biz qasoskorlik sababini boshqacha ta'birni ko'ramiz. Bu o'yinning asosiy farqlovchi xususiyati, ma'lumotnoma - bu fojiadagi barcha noyob va ajoyib, va u bir necha asrlar davomida dam bermaydi.

Elzinor ulug'vor shohlar. Har bir kechada, tungi vasiylar Gamotning do'stiga nima deyishlari haqida arvohning paydo bo'lishini kuzatmoqda. Bu Daniya shahzodalarining marhum otasining arvohidir. U "kechaning o'lik soati" da u uning o'limi emasligiga ishonadi - u o'z o'rnini egallagan va beva ayolga uylangan akasi Klaviyani o'ldirgan edi, malika gertrude.

O'g'il o'g'li Gamet, Gamletning mazhab talablarining mazali qalbi, harakat qilishga shoshilmang: agar arvoh otasi emas, lekin do'zaxning Rasulullohi? U sirlar unga o'zini tutishiga ishonch hosil qilish uchun vaqt kerak va u aqldan ozganday bo'ldi. Xamletning nafasi nafaqat Ota, balki odamning idorasi bo'lgan shohning o'limi, shuningdek, motam, onasi va amakining to'yiga qaramay, ochilgan nomuvofiqlikning birinchi chegarasidir Dunyo, bu fojia to'qimaidir. U syujet tez rivojlanmoqda va u bilan o'zini tubdan o'zgartiradi bosh qahramon. Ikki oy ichida u befarq, ohistik "qariya" da ishtiyoqli yigitdan voz kechadi. Ushbu aniqlangan mavzu bo'yicha "V. Shekspir, Gamlet, Gamletning surati tugamaydi.

Yolg'on va xiyonat

Klavdiyni shubhali ravishda Gamletni yo'q qilishga nazarda tutadi. Jiyenning o'zi kutilmaganda sababini yo'qotib qo'yganligini tekshirish uchun, u yangi qazib olingan shohning sodiq sudi Poonius bilan bir qatorda. Ular sevimli Gamletning Ophelianing har qanday gumondoridan foydalanishga qaror qilishadi. Xuddi shu maqsadda qasosning eski separiyalari - bu shahzon va gildrenistness, ular unchalik sadoqatli bo'lmagan va Klaudiyaga yordam berishga rozi bo'lishadi.

Mo'titara

TheTrika trupra elinorga keladi. Xamlet ularni qirol va malika o'ynashdan oldin ularni o'ynashga hukm qildi, arvohning fikri aynan hikoya. Taqdimot chog'ida u Klaudiya oldida qo'rquv va tartibsizliklarni ko'radi va uning aybiga ishonadi. Xo'sh, jinoyat oshkor qilinmoqda - harakat qilish vaqti keldi. Ammo Gamlet yana shoshilmayapti. "Daniya - qamoqxona", "Vaqtni yoqtirmadi", "Vaqtni bekor qilish", faqat o'z akasi bilan podshohni o'ldirishda o'zlarini aniqlaydilar, ular bundan buyon dunyoning normal holatidir. Ideal odamlarning davri uzoq vaqt o'tdi. Ushbu fonga qarshi, qonga qarshilik o'zining asl qiymati yo'qotadi, adolatni "reabilitatsiya qilish" shaklini to'xtatadi, chunki hech narsa, mohiyat emas, o'zgarmaydi.

Yomonlik yo'li

Xamlet chorrahada bo'ladi: "bo'lish yoki bo'lmaslik? - Bu savol ". Bu qasos olishning ma'nosi, u bo'sh va ma'nosiz. Ammo favqulodda holatlarda, yovuzligingiz uchun yashashingiz mumkin emas. Bu sharaf qarzi. Xamletning ichki mojarosi nafaqat hayotning befarqligi, o'z joniga qasd qilish haqidagi fikrlarga, balki qaynoq suvda qaynoq suvga, qaynab turgan suvga kiradi va butunlay o'limga olib keladi. Shahzoda bu qotillikda bevosita yoki bilvosita aybdor. U ilonini onasi bilan suhbatlashib, uning onasi bilan suhbatlashib, uni Klaudiya uchun qabul qildi. Gamletni bajarishi kerak bo'lgan Angliyaga ketayotganda, u xatni kema burchagiga almashtirdi va uning o'rniga uning do'stlari - uning do'stlari - Rozencange va Gildrester. Osinorda Opeliya yonayotganidan aqldan ozgan. Laerti, aka Opeliya, otasi va singlisidan qasos olishga qaror qiladi va Sud Duilga baqirdi. Qilichining uchi bulut bilan zaharlangan edi. Jang paytida Gertrud vafot etgan, bu zaharli sharobni Gamlet uchun mo'ljallangan piyoladan urib yubordi. Natijada, "Klavdiy" va "Xamlet" ni o'ldirdi. Endi "Findjonlik" Norvegiya qiroli hukmronligi ostida Daniya Shohlik.

Fojiadagi o'yin o'yinining surati

Uyg'onish davri davri quyosh botayotganida, "Xamlet" ning surati paydo bo'ladi. Shu bilan birga, boshqalar ko'rinadi, kamroq porloq, "Abadiy tasvirlar" - Faust, Don Kalxotote, Don Xuan. Xo'sh, ularning chidamliligi siri nima? Birinchidan, ular noaniq va ko'p qirrali. Ularning har birida, ba'zi voqealar ta'siri ostida boshqa voqealarning ta'siri ostida katta ehtiroslar buzilgan. Masalan, donli krixotning ekstremati uning idealizmi. Gamletning surati hayotga, oxirgi ishonchning o'ta darajasiga, o'ziga ishonchni, o'z-o'ziga bo'lgan ishonch darajasiga, uni hal qiluvchi harakatlarni hal qilmaydi, ammo o'z hayotini buzmaydi, ammo aksincha - falaj. Bir tomondan, voqealar bir-birining o'rnini bosadi va Gamlet - bu ularning to'g'ridan-to'g'ri a'zosi, asosiy odam. Ammo bu bir tomonda, bu sirtda yotadi. Va ikkinchisida? "Bu" direktor "emas, balki barcha harakatlarning asosiy menejeri, u shunchaki" qo'g'irchoq "dir. U Poonia, Laerta, Klaudiya o'ldiradi, Oqtrula, Gertruda, Rossenkana va gildrenistin, ammo bularning barchasi taqdirning xohish-irodasiga aylanadi, ammo bularning barchasi fojiali imkoniyatda, xato bilan sodir bo'ladi.

Uyg'onish davri

Biroq, yana hamma narsa juda oddiy va aniq. Ha, o'quvchi Shekspir fojiasidagi o'yin oldidagi o'yin tasviri ikkilanmasdan, kamroq va kuchsizlik bilan amalga oshiriladi, degan taassurot qoldiradi. Va yana "eng yaxshi aysberg" dir. Chiqarsiz suv yashirganda, o'tkir fikr dunyoga va o'z-o'zidan qarashning ajoyib qobiliyatidir, bu mohiyatga ega bo'lish istagi, nima bo'lishidan qat'i nazar, haqiqatni ko'rish. Xamlet - Uyg'onish davri, buyuk va kuchli, birinchi o'rinni ma'naviy va axloqiy jihatdan yaxshilash, go'zallik va cheksiz erkinlikni ulug'lash. Biroq, kech sahnada Uyg'onishning mafkurasi inqirozni boshdan kechirayotgani, u yashash va harakat qilishga majbur bo'lganligi haqida aybdor emas. U u ishongan va shunchaki xayolparastlik qilgani haqida keladi. Gumanistik qadriyatlarni qayta ko'rib chiqish va qayta baholash ishi umidsizlikka aylanadi va natijada fojia tugaydi.

Turli xil yondashuvlar

Biz Gamletning xususiyatlari mavzusini davom ettiramiz. Xamlet fojiasining ildizi, shahzoda Dansk? Turli davrda, Gamletning surati turli yo'llar bilan qabul qilindi va izohlandi. Masalan, Johann Vilgelm Getre, go'zal, olijanob va o'ta axloqiy narsalarning ishtiyoqi, shuningdek, og'irlikning taqdiri, na buzilishi yoki qayta tiklay olmaydigan yukning taqdiridan kelib chiqadi.

Mashhur S. T. Koldrum, bizning e'tiborimizni shahzodaning to'liq yo'qligiga qaratadi. Fojiadagi barcha voqealar shubhasiz, shubhasiz, misli ko'rilmagan hissiyotlarni keltirib chiqarishi va keyinchalik harakatlarning ko'payishi va harakatlarning pasayishi. Aks holda, men qila olmadim. Ammo biz nimani ko'ryapmiz? Qasos uchun tashnalikmi? Homiladorlikni tezkor bajarish? Bunga o'xshash hech narsa, aksincha - cheksiz shubha va ma'nosiz va asossiz falsafiy fikrlar. Va bu erda jasorat yo'qligida emas. Bu uning qobiliyatli yagona narsa.

Bularning kuchsizligi Gamletni qamrab olgan va ajoyib adabiy tanqidga ko'ra, bu vaziyat tufayli uning tabiiy sifati, balki shartli emas, balki uning tabiiy sifati emas, balki o'zining tabiiy sifati emas, balki uning tabiiy sifati emas, balki uning tabiiy sifati emas, balki shartli emas. Hayotda aqliy jihatdan kelib chiqadi, holatlar bitta, ichki e'tiqodlar, qadriyatlar va ma'naviy qobiliyat va imkoniyatlar - boshqa, mutlaqo qarama-qarshi.

V. Shekspir, Gamlet, Gamletning surati: Xulosa

Qancha odamlar juda ko'p fikrlar ekanini ko'rish mumkin. Gamletning abadiy qiyofasi hayratlanarli darajada ko'payadi. Aytishingiz mumkin, butun "Gamlet" ning bir-biriga xos portretlari galereyasi: mistik, egoist, jasur qahramon, juda yaxshi faylasuf, bu insonparvarlik, ohangdorlik, ya'ni moslashtirilmagan ... buning uchun tugaydimi? "Ha" dan ko'proq. Koinotning kengayishi Shekspir fojiasida infleyning cheksizligi va o'yin-kulgining tasvirini davom ettiradi. U uzoq vaqtdan beri matndan uzoqlashdi, u uchun spektakli tor donalarni qoldirib, "mutlaq", "Super Stump" vaqtni o'z vaqtidan tashqarida.

XX asrda Visotskiy, E. Mironov Rossiyaning Gamlet sahnasida bo'lib o'tgan, I. Kozinov, I. Semtunovskiy bu rolni ijro etgan. Fojia Viktoriya davrining kostyumiga kiritilgan, ular aktyorlarga mini yubkalar va to'qnashuvlarni kiyib, juda bo'shashdilar; Rosencranc va Gildrester Rok va Roll yulduzlari yuzini olib ketishdi, Hamlet patologik ahmoqni tasvirlab, Opelia Nymfomaniakka aylandi. Shekspirdan ular Froddiyani, keyin eksenziyani, keyin gomoseksual, ammo bu "rasmiy" fokuslar, xayriyatkicha hech narsa qilishga olib kelmadilar.

"Rus Gametian" dagi ajoyib sahifada Moskva san'at teatrining (1911 yil) olib borilayotgan e.G. Crag, rus aktyorlari va ingliz direktori, aktyorlar va dietik qarama-qarshiliklar va yo'nalishlar bo'yicha Angliya direktori va ingliz direktori ishtirokidagi birinchi tajriba. Gamletning roli V.I.Kolovning roli o'ynadi. Elecic V.I. Kachalov hech narsa uning baland ovozini eslamaydi va shunga qaramay, u umuman bir xil nutqni o'tkazdi. Bundan tashqari, bitta Kachalova emas, balki butun o'yin, Shekspir va auditoriya: dunyo Shekspir va Gamlet emas.

Masalan Srang sahna san'atidagi ramziylikning kafanidir. Shekspir ziddiyatlari va tasvirlarining hayotiy aniqligi, u mistik tabiatning mavhum harakatlarini almashtiradi. Shunday qilib, u "o'yinchi" da u ruh va materiya kurashi g'oyasini ko'radi. Qahramon psixologiyasi uni qiziqtirmaydi. Hayotiy sharoitda uning nazarida hech qanday ma'noga ega emas. Berilgan rassom bo'lish shartli ravishda bezatilganligi va qahramonlarning paydo bo'lishi, ularni ma'lum bir davrga aylantiradigan narsadan ozod qiladi. To'g'ri, uning kontseptsiyasini amaliy ravishda amalga oshirish E.G. Frag faqat minimal darajadaga erishildi, ammo ular uchun nomzodlar teatrda kamchilik tendentsiyalarini rivojlantirishga jiddiy ta'sir ko'rsatdi. 1911 yilda MHTda "Gamlet" ning "Gamlet" ni ishlab chiqarish faqat inson zaifligi g'oyasini tasdiqlash uchun o'z rejasini ifoda etdi. E.G'ning qarashlari. Craga - K.S.S. Stanislavskiy va u boshchiligidagi teatr.

TEXNIKA TARIMI KK Shekspir bilan Stanislavskiy juda qiyin edi. Mhatsiv MhATi eksperimentlari modada zamonaviy drama va "romantik fojia" teatr suratiga mos kelmadi. Ammo, oxirida Kaxachay tomonidan ijro etilgan Gamletni reaktsiya kuchlarini nishonlash muhitida shaxsning yordamsizligini namoyish etdi.

V.E. "Gamlet" ishlab chiqarishni yashirgan holda, "Gamlet" ni yashirayotgan holda, u juda kam uchraydigan teatr bilan kelishmovchiliklarni aniqladi va u bilan aloqa sudiga ishonch bildirdi. Yolg'izlar?

30-yillarda "Gamlet" fojiasidan komediya. N.P-ni amalga oshirdi. "Hamlet" ustida ishlayotgan Akimov bir qator masalalarga bir qator masalalarga, talab qilinadigan yangilanishlarga javob qaytardi. Gamlet va Shekspir davriga rioya qilganda "insonparvarlik" degani nima degani ("" "Liberallarning arzimas insoniyatiga mos kelmaydi"? O'tgan asrdagi Gamletning sahnalarining hikoyasi atrofiga qaraganida, XIX asrda, XIX asrdagi XIX asr, xuddi shu ishqiy kuchlarning talqinida, xuddi shu ishqiy kuchlarni sharhlashda takrorlangan edi: "The Qirol yovuzdir. "Gamlet" ning otasining Ruhi - bu abadiy hayotning boshlanishi, "ayniqsa" Xamletning o'zi yaxshilik g'oyasini tanqid qildi ". Qisqasi, Gamletning romantik tushunchasining mohiyati so'zlarga ko'ra qamalgan - "Odamlarning eng yaxshisi", bu so'zlar, Geyletning ajralmas xususiyati, Shekspirda, Shekspirning ajralmas xususiyati. Xamlet bu shaxs g'ayrioddiy, taniqli ekanligi juda yaxshi, ammo turdagi "eng yaxshi odamlar" ta'rifi nimadan iborat emas. Shekspirda "oqlangan va yumshoq" deb aytganda, "Fortinburg" va "Eng yaxshi odamlar", ammo "Odamlarning eng yaxshisi" emas, ammo teatr sahnasidagi spektakl. Vaxtangov N.P orqali ilhomlantirilgan. Ammo Akimov o'zini cheklangan, ammo, Gamletning ichida yuqori ta'rifi tashqariga chiqishi va Gamlet bundan ham yaxshiroq emasligi, u atrofidagi hamma narsa bilan bir xil bo'lib qoldi. Ammo bu yerga boshingizni boshiga ur, boshiga uring - bu shunchaki sovg'alar haqida qayta ko'rib chiqilmaydi.

N.p. Akimovning ta'kidlashicha, E. Rotterdamning asarlari Shekspir aholisi uchun stol kitoblari bo'lgan va bu yana bir lahzalar, ayniqsa, direktor uchun juda muhim, ayniqsa uning ishlashi juda muhimdir: Angliya Elizavttiya davri. Shunday qilib, agar siz fojia falsafiy qatlamini tekislasangiz, unda faqat chiziq qoladi - taxt uchun kurash. Foydali tomoni taxtida. Shuning uchun, merosxo'rning asosiy maqsadi unga tegishli narsani olishdir. Akimovni ishlab chiqarish mavzusini ishlab chiqdi. U "Gamlet" ni keskin ko'rish, qolgan harakatlar bilan emas, balki nokagarchilik va buffonad bilan tezkor bezak smenada ekanligini homilador qildi. "Siz hech narsa qila olmaysiz, u komediya paydo bo'ladi!", - dedi "N.P.". Akimovning kelajakdagi faoliyati ko'rgazmasi bo'yicha.

Keyinchalik n.p. Akimovni taniydi: "Bu vaqtda" O'sha paytda "1932 yil 23 aprelda" Geylet "ishlab chiqarishni qayta ko'rib chiqishga va mening qonuniy rejamning poydevorini o'zgartira olmaganimda, bizda hozirgi nutqimiz yo'q edi klassiklarga "

"U aqldan ozadi va nafas qisilishi bilan og'riyapti ..." N.P. Akimova, ushbu nusxadagi malika gertruda direktorni A.I tayinlash uchun ruxsat berdi. Gororunova, ajoyib komediya komediya, improvizator, Fatman-Balrasar. Akimov Binetchida, Xamlet kostyumi A.I tasvirlangan. Gorunovov. Kabi va yoqmaydi. Hatto g'alati: n.p. Akimov, ajoyib portretchi, har doim odamning fe'l-atvorining asosiy qismini tortib olishga, uni rasmda va A.I bilan birga olib borishga intildi. Gorunov chiqmadi. Barcha o'ljalar og'ir ixtiyoriy langan.

Bir qator faktlar A.Ining qatl etilishi haqida aytilgan. Gorunovovning rollari dastlab rejissyorni homilador bo'lganidan sezilarli darajada farq qilar edi. Akimov Gamlettani ishonchli, hatto qo'pol, beparvo, jasur, yovuzlik bilan ko'rishni xohladi. Gorunovning maftunkor infantsialligi barcha kartalarni aralashtirdi. U chindan ham yomon bo'lolmas edi. Kulgili - ha, himoyasiz - ha. A.i. Gororunov tomoshabinda biron bir gunoh hissini yaratishga muvaffaq bo'ldi, bu ishning boshida edi.

Ammo barcha aksariyat Akimov tanqidchilardan ushbu rasmni talqin qilish uchun tanqidchilardan olishdi. "O'ynashda ushbu qizning vazifalari Xamletga bog'langan uchinchi josuslik: Rossenkranz, Gildenster - va Ophelia." Direktorning pozitsiyasi juda aniq va aniq shakllantiriladi. Aktrisa V.Bagina teatr tarixida eng "shov-shuvli" Ophthiedia edi. Gamlet va qiz o'rtasidagi har qanday muhabbat haqida Vahtalovning nutqi spektakli poligonia emas edi. Shahzoda bilan bo'lgan nikoh Opeliyaga faqat qirollik oilasining a'zosi bo'lish imkoniyatiga ega edi - u hech narsa deb hisoblanmadi: josuslik, eshitidi, piringlar, piringlar. Uning orzusi berilmaganligini tushunganida, u juda xafa bo'ldi va xafa bo'ldi. Shunchalik xafa bo'lib, u qirollik to'piga sepilgan va odobsiz qo'shiqlarni aytgan edi - shuning uchun Akimov Opeliya jinnilik sahnasini hal qildi. "Men eski bosqich an'analarida mutlaqo g'azablangan bu kichik yomon jinnilikni bezovta qildim, ammo bizning sahnamiz an'anamizdan tushadi.<…> Men Opelia roli tugashini o'zgartirdim: u bema'ni turmush tarziga olib keladi, natijada mast holda. Agar u aqldan ozgan deb o'ylasak, bu bizning e'tiborimiz kamroq, ammo hatto to'xtadi.

Akimovning mashhur sahnasini taniqli talqin qilish bir necha bor "Mousetrap" takrorlanadi, u erda Klavdiy shohi markaziy xarakterga aylanadi. Qoriqqan aktyorlarning taqdimotida u keyingi yangi kiyimda kelib, asosiy qismi eng uzun qizil halqa edi. Klavdiyada Stododo o'z o'rnini egalladi, ammo shohning aktyori o'tloqning qulog'iga tushib, sakrash naychasidan tushib, uchib ketdi. Uning orqasida, sudralib yurib, cheksiz uzun qizil - qonli - kabel.

Akimovning yana bir rezonanant manzarasi - bu mashhur "ga o'xshamasligi yoki bo'lmaslik kerak?" Zabaxkada, sharob bochkalaridan charchash, til bilan zo'rg'a aylanib, shahzoda shohona va mashg'ulotdan keyin aktyorlar tomonidan qoldirilgan Mast Xaratio hayajon bilan do'stona munosabatda bo'lishdi.

Rejasi n.p. Akimova Gamlet - Gumanist, demak, u olimlar uchun idoraga ega bo'lishi kerak. Gamlet kutubxonasida, kitoblar, geografik xaritalar, globus, grainal ko'tarilgan suyak qo'li bilan inson skeletini turardi. (Akimov bir otning yana bir skelonini, balki piglerda bo'lgani kabi, bu niyatni amalga oshirish mumkin emas).

Ko'rinib turibdiki, spektakldagi juda oz "qora hazil" bor edi. Qotillik uchun Poloniya muikt zanjirlari bilan g'arbiy g'arbiy ruh ruhidagi epizodni kuzatib bordi. Paloniya jasadini olish, uni saroy qo'riqchisidan qochib, qasrning ko'plab narvonlariga kirishdi. Va hatto janjal hatto yarim sahna, Xenoginol edi. Ring singari jangovar yig'ilgan tomoshabinlar: qo'g'irchoqlardagi jonli aktyorlar: Qo'rg'om Klaudiya signalida olomonni tezlashtira boshlaganida (Gertruda zaharlangandan keyin). Gamlet va Lanert to'siqlar niqobida jang qildi va Laertsning niqobi Shakalga o'xshaydi. Gorunovov ahamiyatsiz emas edi, ammo u qanday yuqumli hayajonni aytishingiz mumkin, u qilichni buzdi.

N.p ishlashning so'nggi sahnasi. Akimovni diqqat bilan ishlab chiqdi. Otda fortinbros to'g'ridan-to'g'ri duel sodir bo'lgan platformaga olib bordi. U egarga qo'shilmasdan o'z monologini aytib berdi. Ushbu quvnoq o'yinning finalida fojiali notalar kutilmaganda yangradi. FintBRS Xoracrio tomonidan Xoracio tomonidan o'ldirilgan jasadlar, Gamlet tanasiga suyanib, erasmi jinsi she'rlarini o'qing:

"U bulutlar haqida bahslashdi, g'oyalar haqida,

U bura bo'g'ini o'lchadi,

U pasko qoziqlarini hayratda qoldirdi ...

Ammo oddiy hayot uchun nima muhim - u bilmas edi ... "

Spektakldagi so'nggi nusxada Ulrich Fon Gutten-dan iqtibos bo'ldi: "Qanday quvonch ...". Horatatio bu iborani jinoiy va motamli ovoz bilan aytgan, achchiq sarcasm ma'no va intonatsiyaning farqini ta'kidlab.

Shunday qilib, agar 30-40-yillarda Shekspirni haddan tashqari oshirib yuborishi tendentsiyasi bo'lib, deyarli shubha tug'dirmagan Gametni ko'rsatdi (V. Dudnikov, Leningrad, 1936 yil; A. Polyakov, Voronej, 1941). 50-yillar qahramonning fe'l-atvorining murakkabligi va ikkilamchi tiklanishining tiklanishini va Xamletni adolat uchun kurash qilmasdan, hayot fojiasi bilan to'qnashgan odam sifatida tobora ko'proq namoyon bo'ladi. Kozintsev va N. Oxlopkov ishlab chiqarishni xarakterli xususiyati. Bundan farqli o'laroq, Xamlet M. Astangov (teatr) ning qatl etilishi. Evg. Vaxtangov, 1958 yilda direktor B. Zaznalov, chunki Xamlet, "la'nati" deb javob baxsh etuvchi odam edi savollar "oldindan.

G. kozintsev "O'yinlar" dagi barcha uchastkalarni, barcha asosiy belgilarni saqlab qoladi, ammo jasorat bilan, ammo juda muhim monologlarni saqlab qoladi, hatto juda muhim monologlarni, hatto juda muhim monologlarni, hatto juda muhim monologlarni, hatto har qanday tavsifni olib tashlaydi, barcha tavsiflarni oladi, barcha tavsiflarni oladi Siz ekranda ko'rinadigan ko'rinishingiz mumkin.

Bunday yondashuv Gamettaning teatrlashtirilgan shakllanishi bo'yicha ish davrida aniqlandi. B. Pasternak, tarjima muallifi, direktor tomonidan ishlatilgan rejissyor quyidagilar radikal tavsiyalarni berdi: "Kesish, kesing, kesing va kriste, qancha kerakligini bilasiz. Matndan qanchalik ko'p tashlasangiz, shuncha yaxshi bo'ladi. Barcha o'yinning dramatik matnining yarmida, eng kammier, klassik va juda mazali, men har doim muallif tomonidan o'ynagan harakatlarning mohiyatiga chuqurroq ma'lumot berish uchun muallif tomonidan yozilgan umumiy fikrga o'xshayman. Teatr g'oyaga kelib, uni o'zlashtirishi bilan, agar aktyor iqtidorli, jimlik yoki ko'proq narsani yoki undan ko'prog'iga teng bo'lsa, eng yorqin va chuqur nusxalarini qurbon qilish mumkin (befarq va rangli). Dramani e'tirofi bu joyda bu aloqasi uning rivojlanishidir. Matnni to'liq erkinlik bilan faollashtirish, bu sizning huquqingiz ... ".

G. Kozintsev bu maslahatlarni qabul qildi, ammo kelajak uchun - kelgusida - Ekranda: "Ko'rgazmada vizual tasvirlar kuchi bilan" ekvivalent "ga erishish uchun tavakkal qilish mumkin. Sahnada derinats hukmronlik qiladi ... "

Xuddi shu fikrni davom ettirish - tasvir ekranda ustunlik qiladi. Bu shuni anglatadiki, Shekspir kinematura bilan qabul qilinadi, uning she'riyati vizual qatorga tarjima qilinishi kerak. Shuning uchun Kozintsevning shahri fojia tilini ataylab ta'qib qilish - bu uning tarjimai zamonaviy suhbat so'ziga iloji boricha yaqinroq bo'lgan persternak. Xuddi shu narsalarga erishiladi va poxokli go'zal, metaforik jihatdan yasalgan qismlarning kamayishi tufayli. Ammo she'r yo'qolmaydi, eskirmaydi. Bu davom etmaydi, lekin so'zma-so'z emas, balki plastik va aktyorlikda va ko'rinadigan ekran rasmlari bilan yaratilgan.

Mojellardagi "Gamlet" ning "Gamlet" ning ijrochisi, uning qahramoni butunlay boshqacha (boshqa so'zlarda, boshqa so'zlarda, boshqacha Tairaurus doirasida). Kozintsev, Semutunovskiyning so'zlariga ko'ra, tom ma'noda uni direktorning rejasiga tayanishga majbur qildi.

Inson va insoniyat haqidagi fikrlar, direktorni qiziqtirgan, shunchaki aktyorlar bilan gaplashmagan, shunchaki filmning har bir kamerasini gapiradigan, ular ekrandan xavotirga tushgani haqida o'ylash haqida fikrlar - ular filmning har bir hujayralarini personatsiyaning ta'kidlashlari mumkin. Birdan ko'proq, Kozintsev tosh va temir, olov va havo bilan to'ldirilganligi haqida yozilgan. Daniya qamoqxonasi, nafaqat Gamletning so'zlarini, balki tasvirning so'zlarini, shuningdek, devorning jonsiz toshini, darvozadagi qaymoqli tosh, darvozadan qo'rqib, soqchilar qo'rquvini yashiradi qasr. Film davomida shabesterning shahzodalarining tanqidlanishi, olov yong'in - noma'lum, isyonkor, miltillab, yolg'on zulmatda haqiqat bo'ladi.

Ishlab chiqarishning o'ziga xosligi boshqacha va "Hamlet" Yu.P. Lyubimova mashhur Tagatankada, u erda u sarlavhada ijro etdi Vizotskiy. Yu.P tomonidan yo'naltirilganidek Lyubimov umuman olganda, umuman spektakl tasvirining ajralmas qismini keskin plastmassa eritmasi, shuning uchun u umuman rassom D. Borovskiy bilan namoyishlarning vizual dominantini aniqladi. Ammo bugungi kunda "soat cho'qqisidagi" va "nima qilish kerak?", "Eshiting!" - deb adabiyotning amfiteatridan emas, balki "tinglash!" Dedi va Daniya Shohligidagi hamma narsadan iborat bo'lgan devor.

Ushbu o'yinda direktor va aktyorlar engil tashqi tashqi iqtisodiy taraqqiyotga yo'l qo'ymadi va bu knyazlar Shekspir fojiasi yaqinlashishiga murojaat qilishdi va bu knyazlar Shekspir fojiasi yondashuviga murojaat qilib, AQShning xorijiy teatrida namoyish etishdi bizning kunlarimizga. Gamlet Visotskiy frudiyalik "komplekslari" labirintlarida va odamning lablari va odamning lablari va odami suyultirilganligi emas, balki tojni emas, balki tojni o'zlashtirishga intilayotgan afsonani egallab olishni istagan afsonani emas, balki tojni o'zlashtirishga intilayotgan afsonaviy tasavvurchi emas Bizning tarixiy qarzini ongli ravishda insoniyatning asosiy qadriyatlari haqida ongimizni biladigan va shuning uchun insoniyat g'oyalari uchun kurash olib boradigan yigit.

Xamlet Visotskiy XX asrning eng ko'p demokratik, shuningdek, bu asrning alomatidir, chunki ko'k qon endi siz tasavvur qilishingiz mumkin bo'lgan inoyat va zodagon va qahramonning kafolati emas nafaqat qilich bilan, balki xokkeyli tayoq yoki lomikplipon bilan ham.

Germaniya direktori P. STEIN mahalliy sahnadagi Gamlettaning so'nggi bosqichi edi. P. Stein shunchaki Gamlet voqeasini, shahzoda Danskning hikoyasini aytib beradi. U birinchi bo'lib Shekspirning o'yinlari bilan uchrashadiganlar uchun to'liq versiyada. U o'ldirilgan otaning sharpa o'g'lini qasos olishini aytadi, chunki Gamlet Jr. Klaudda qolishi va deyarli hamma narsadan qutulish uchun harakat qiladi va doimiy Stepterdan qutulishga harakat qilmoqda Qahramonlar o'ladilar va Daniyada yaqin atrofdagi tank yaqinida, ammo kuchli askar folkinbros.

Aftidan, P. Stoin Shekspirning "yaxshi aytilgan hikoya" kabi o'ynashini o'qiydi, spektakl "Gamlet" yangi bir narsa "o'yinda" o'z maqsadini amalga oshirmaydi. Umuman olganda, yangi "Hamlet" qiziqarli ko'rinadi, shunda bularning barchasi biron bir joyda bo'lgan. E. Mironovaning Gamlet - Oddiy yosh yigit - onaning deyarli hammasi, onasi zudlik bilan uylangan, keyin o'ldirilgan otaning arvohi butun taklif qilingan qasosda paydo bo'ladi. Bir oz quvonchli, ammo Mironovaning hamletlari umuman emas, balki bu juda katta falsafiy muammolar emas, balki bunday yangiliklarni o'rgangan yigit, ba'zida o'z joniga qasd qilishga urinadigan yigitning oddiy bir tomoni, ko'pincha o'z joniga qasd qilishga urinadigan yigit, ko'pincha o'z joniga qasd qilishga urinadigan yigit. Uning tomirlariga qarab.

Gamlet-Katta (M. Kozakov) juda qulay soya. Elzinoraning so'zlariga ko'ra, oq rang paydo bo'ladi, yuzlar ko'rinmaydi, qadamlar eshitilmaydi, ovoz eshitilmaydi, ovoz eshitilmaydi, gertrude chindan ham arvohni ko'rmayapti.

P. STEINning belgilari - Tom Clive-dan kelganlar, oqlangan konfet konfetida "Mousaprap" dan kelgan odamlar, jimgina shag'al shakarinlari bilan kumush qoshiqni silkitib, yoshlar orqada qolmaydilar ularni. Faqat Gamlet va Horatio qirol, Opelia va bunday hayotni yanada ko'proq hayotga ko'proq ta'sir qilish g'oyasi bilan band.

Shunday qilib, XXI asr nafaqat teatrda, balki kinolarda ham Gamet tasvirini yangi mujassam etgan. P. Kachaloov, I. Certtunovskiy, Vsysotskiy va boshqa ishtirokchilar tomonidan yaratilgan Daniya shahzodasi tasvirlari XXI asrning turli bosqichlarida turli xil Xamlet qandaydir tafovutlar mavjud bo'lishi mumkinligini ko'rsatdi.

Xullas, hech bo'lmaganda o'yinchi birinchi bosqichida to'rt yuz yildan ko'proq vaqt o'tdi, bu fojia butun dunyo bo'ylab direktorlar va aktyorlarning ongini tark etdi. Hamletning surati nafaqat tarixiy davrda, balki "o'yinlet" rol o'ynayotgan mamlakatdan ham o'zgargan. Gamlet tasvirining timsoli uchun o'yinning asoslari ko'tarilgan. Agar Angliyada rasm Germaniyada fojiali bo'lsa, unda Gamlet - bu harakatga qodir bo'lmagan dangasa va zerikarli qahramon. Rossiyada, Gamlet davra va tarjimaga qarab, o'yinning har bir bosqichi yangi qahramon va yangi drama.

XIX asrning "XIX" ning ijodiga rus vokal maktabining shakllanishiga ta'siri

Sohiy ijodkorlari Shekspirning ta'kidlashicha, San'at tarixida Shekspirning "Gamlet" ning mashhurligi bilan bog'liq bunday barqaror va uzoq muddatli mashhurlikning boshqa namunasi yo'q. Taxminan uch yuz yil, bu fojia butun dunyoning teatrlarining sahnalarini anglatadi ...

Lermontov Geylet haqida sharhni ko'rib chiqish kerak Adabiy davrning kelib chiqishi bilan bog'liq bo'lishi kerak. Romantikizmning eng yuqori ko'tarilishi davomida Shekspir, yuqori she'riyatning eng buyuk, eng katta va namunali modeliga aylanadi. "Shekspir frantsuz romantizmiga katta ahamiyatga ega bo'ldi ...

1. Yangi!

   Biz butun o'yin hayotini o'tkazdik. Garchi fojia bir necha oyni qamrab olgan bo'lsa-da, lekin bu quduqning kundalik qora hayotdan, faylasufda, faylasuf, faylasuf, yosh yigitning harakatlariga tayyor bo'lgan boladan haqiqiy o'zgarishi davri edi. Bir nechta ...

Yangi asrning boshida Shekspir yangi o'yinda ishlay boshladi - o'yin fojiasida ish boshladi - Shahzoda Daniya. Otasini o'ldirishda qasosni yashiradigan shahzodaning qadimgi afsonasi tarixiy xronikaga berilgan ...

2. Yangi!

   To'rt asrda har xil avlod har xil yo'llar bilan 1601 yilda yozilgan "Gamlet" ning "Gamlet" fojiasida yuzaga keladi. Fojiaga yashirilgan sir, hamma o'z yo'lida ochiladi. Hamletmi? .. Biz bu nomning ma'nosini tushunamizmi? - Bu juda katta va chuqur: ...

3. Yangi!

   Geymletning afsonasi birinchi bo'lib Daniya tarixchisi Shaxsiy Shimsho'n Grammar Grammatika uchrashuvida afsonalar va yilnomalar "Daniya tarixi" deb nomlangan. Ushbu afsonalarda aytilishicha, butparastlar davrida, Yutlening hukmdorlaridan biri akasini bayramga o'ldirildi ...

Eng mashhur o'yin "Gamlet. Shahzoda Dansk" - Ajoyib falsafiy fojia.

Bu eng jozibali asosiy qahramonning tasviri.

Shekspir - Straton shahridan kichik savdogarning o'g'li. 14 yoshdan boshlab Otasiga uning ishida 18 yil turmush qurishga yordam bera boshladi. Keyin u Londonga bordi, aktyor bo'ldi. Sahna bilan 40 yilgacha o'z shahriga qaytarildi va u erda 52 yoshda dafn qilindi. Hozirgi paytda u hech kim emas edi, chunki ish qiluvchi kasb obro'ga ega emas edi.

Shiddatli o'zini o'rgatish.

Shekspirning vaqti - bu markazda bo'lgan insonparvar, bu erda joylashgan shaxs bor.

O'limdan 100 yil o'tgach, u klassik deb tan olindi.

"Gamlet" fojiasi 1600 yilda tashkil etilgan.

Shekspir, ayniqsa, uning asosiy ideal qulashi (inson go'zal va doimiy o'zini o'zi yaxshilashga qodir)

Shekspire Borjeois inqilobi bilan bog'liq chuqur ruhiy inqirozga asoslandi.

Shekspir fojia turini - vaqt fojiasi yaratadi. Bu safar barcha fojiali qahramonlarning aksi.

Uning davrida insonning qadr-qimmatiga imon orqali va umidsizlik bilan tugaydi.

Geymletda yovuzlik - hayotning hukmronlik kuchi.

"Bu dunyoda halol bo'lish, bu o'n mingdan bittasi edi"

"Samaradorlik butun dunyoni qamrab oldi"

Pafos fojiasi - ASSClah yomonligidan g'azab.

Gamletning surati:

Hamlet barcha belgilar ustida ko'tariladi.

Birinchi ish tashlash - bu Otaning o'limi, ikkinchisi - onaning to'yi, uchinchisi - bu amakining yolg'onidir.

"Bir kishiga ishonish mumkin emas" - bu xulosa Gamletga aylanadi.

Shunday qilib, u do'stim Horatiodan tashqari hamma narsaga tegishli. U u tug'ilgan yoshni la'natlaydi. U tug'ma ma'naviy olijanoblikni bajardi. Katta yoshli hayotga kirish unga zarba berdi.

Jinnilik haqiqiy emas. Odamlarga haqiqatni aytish kerak.

Geymletning dunyodagi nuqtai nazari - Jahon qayg'usi (keyin u melancholy deb nomlangan) Shekspir barcha hayotda to'liq umidsizlikdir.

Monolog "bo'lmaslik" yoki bo'lmaslik "- bu Gamletning shubhali nuqtasi. Ma'nosi: Yomonlikka qarshi kurashing yoki kurashdan saqlaning? U birinchilarni tanlaydi.

Gamlet o'lim haqida ko'p o'ylaydi. Bu muammo boshqa tomon bilan bog'liq: "Qanday yashash kerak?"

Gamlet va Horatio bilan birga o'lim haqida hech kim o'ylamaydi. Gamlet, chunki odam - bu faylasuf.

Daniya u qamoqxonani chaqiradi.

Dastlab, Gamlet uchun ona ayolning ideal edi. O'sha paytda, marhumning ukasi bilan nikoh to'planishning gunohi deb hisoblandi. Va hamlet onasini ayblaydi. Xermota o'g'li emas, balki sudya.

Gamlet uchun ong insonning eng yuqori qobiliyatidir. Ta'lim va intellektual ravishda Gamletning fe'l-atvorining eng kuchli xususiyatlaridan biridir. Shuningdek, u san'atga qiziqadi.

"Universal inson" Uyg'onish davri.

Uning monologlarida qadimgi mualliflarning ko'plab fikrlari va tirnoqlari. Bu uning nutqini juda muhim qiladi.

Hatto Xamlet ham tashqi ko'rinadi

Gamletning otasi insonning ideari edi, u o'g'li uchun qiz do'st edi.

Shekspir uchun ikkita shohning qarshiliklari muhimdir. Unda chuqur falsafiy ma'nosi tuzilgan.

Gamlet - bu dunyo adabiyoti qahramoni birinchi aks ettiruvchi (tashqi tomondan ko'proq). Birinchi begonalashtirilgan va begonalashtirish fojia bo'ylab ko'payadi.

Biror kishining yuqori kontseptsiyasi - bu o'yin-kulgidagi asosiy narsa, shuningdek aks ettirish tendentsiyasi. Jahon adabiyotida bunday qahramon yo'q edi.

Xamletning surati hurmat va qiziqish uyg'otadi, achinmaydi. Uning surati, hatto eng jiddiy sharoitlarda ham, inson yuqori, olijanob bo'lib qolishiga ishonch hosil qilish imkoniyatini beradi.

"Hamlet" bu falsafiy fojia. Spektakl dramatik shaklda dunyodagi dunyo yuzasidan qarashlarning aniq tizimini o'z ichiga olmaydi.

San'atning maqsadi ta'lim bermaydi, lekin tabiat oldida oynani ushlab turish uchun: o'z xususiyatlarini ko'rsatish uchun, bu va butun asr va sinf - uning o'xshashligi va izohi. " Bunday odamlar bunday odamlar, ular nima, ular mohiyat, - shuning uchun men san'at vazifasining Shekspirini tushundim.

Fojiadan bevosita o'qitish bilan olib qo'yilishi mumkin emas, uning ma'nosi nuqtai nazaridan farqni ko'rsatish yaxshidir. Shekspir tomonidan yaratilgan hayotning surati "xuddi shunday va izoh" deb qabul qilinishi, fojia ustidan o'ylaydigan har bir kishini hayotda baholanganidek baholaydi.

Shekspirni dunyo tomosha qilish uning o'yinlari va pyesalarida eriydi. U fojialari bilan u tinglovchilarning e'tiborini boshdan kechirishga, yuzlarini eng dahshatli hodisalar bilan yuzaga keltirishga, uning nomukammalligi tufayli tashvish va og'riqni boshdan kechirganlarning kayfiyatiga javob berishga intildi Hayot.

Fojianing maqsadi qo'rqmaydi, lekin fikrlash ishlarini olib, uni hayotning qarama-qarshiliklari va muammolari haqida o'ylash va bu maqsad Shekspirga etib boradi. Bu asosan qahramonning surati tufayli yetib boradi. O'zining oldida savollarni berish, u bizni qo'llab-quvvatlaydi va aks ettiradi, javobni qidiradi. Ammo Gamet nafaqat hayotni qo'llab-quvvatlaydi, balki u haqida ko'p fikrlarni bildiradi. Uning nutqlari so'zlarga to'la va bu ajoyib avlodlarning fikrlari ularda jamlangan.

Globus teatridagi "Gamlet" premyeri 1601 yilda bo'lib o'tdi va bu Angliya tarixidagi taniqli bir yil bo'lib, u Globus truppasi va Shekspirning shaxsan bevosita ta'sir ko'rsatdi. Gap shundaki, 1601 bu insho fitnasi yilidir, agar masihni qarishning eski marhamati, qirolichaga qarshi isyon ko'tarib, boshidan ko'tarildi. Tarixchilar uning nutqini O'rta asrlardagi feodal erkinligining so'nggi namoyishi, odamlar qo'llab-quvvatlamagan nutqni sinashga o'xshab chiqishdi. Essex bilan birgalikda yosh Velmazby, xususan, Sautgemptonni sobit, Shekspirning himoyachisi Savati minoraga tashlandi. Keyinchalik "Sautgempton" keyinchalik kechirildi, ammo sud Essex orqali bo'lganida, Shekspirning ruhi ayniqsa ma'yus bo'lgan bo'lishi kerak.

Hamlet Don kvixote, Uyg'onish davri natijalariga ko'ra, bir vaqtning o'zida buyuk inkorsning boshqa rasmlari bilan bir vaqtning o'zida joylashgan "Abadiy tasvir" (Don Kvixote, Don Xuan, Faust). Ularning barchasi Uyg'onish davri shaxsiyat g'oyasini, shu bilan birga, o'sha badiiy tasvirlarda, Uyg'onish davri adabiyoti bilan ajralib turadi.

Onaning chekka tezyurar to'yi, shahzoda nafaqat otasini, balki odamning idealini ko'radigan Gamlet-Katarte-ning yo'qolishi, spektakllarning boshida uning g'oyalarini tushuntiradi. Xamlet qasosning vazifasiga duch kelganida, u Klaudiyaning o'limi umumiy holatni buzishni tushunishni boshlaydi, chunki Daniyadagi hamma narsa, katta va tezda qullik bilan kasal bo'lib qoldik. O'tmishda mukammal odamlar va butun fojia orqali Daniya qamoqxonasining sababini o'tadi.

Xamlet uning burchini jazolashdir, ammo yovuzlik g'oyasi mehnat qasosidagi to'g'ri qonunlarga mos kelmaydi. Oxir oqibat, u jazolanadigan Klaudiya jinoyatlariga yomonlik kelmaydi; Yovuzlik tashqi dunyoda ishdan olinadi va Gamlet bir kishi bir kishi butun dunyo bilan qarama-qarshi emasligini biladi. Ushbu ichki mojaro uni hayotning behudaligi, o'z joniga qasd qilish fikrlariga olib keladi.

O'tmishdagi qasos fojiasi qahramonlarining asosiy farqi shundaki, u yon tomondan o'zini kuzatishga qodir, uning harakatlarining oqibatlari haqida o'ylaydi. Gamlet faoliyatining asosiy sektori bu fikr va uning o'zini tahlil qilishning keskinligi. Hamlet - Uyg'onish davri ruhida tug'ilgan qahramon, ammo uning fojiasi keyinchalik qayta tiklanish mafkurasi inqirozni boshdan kechirayotganini anglatadi. Hamlet, nafaqat o'rta asr qadriyatlari, balki insonparvarlik qadriyatlarini qayta ko'rib chiqish va uni qayta ko'rib chiqish va insonparvarlikning insonparvarlik g'oyalari ilhomini cheksiz erkinlik va to'g'ridan-to'g'ri harakat qilish haqidagi tasavvurlarni qabul qiladi.

asosiy fojiali nizo - bu insoniyat cho'lining yolg'izligi, unda adolat, aql, qadr-qimmat uchun joy yo'q. Gamlet - jahon adabiyoti, jahon adabiyotidagi birinchi adabiyot, birinchi qahramon.