"هيرميس مع الطفل ديونيسوس"أو "هيرميس أولمبيا"هو تمثال كلاسيكي مصنوع من رخام باريان، اكتشفه إرنست كورتيوس عام 1877 أثناء أعمال التنقيب في معبد هيرا في أولمبيا. يبلغ ارتفاع تمثال هيرميس 212 سم وقاعدته 370 سم.
التمثال موجود في مجموعة متحف أولمبيا الأثري. فقدت أطراف شخصيات هيرميس وديونيسوس جزئيًا؛ لا يزال شعر هيرميس يحمل آثار طلاء الزنجفر.
اكتب مراجعة لمقال "هيرميس مع الطفل ديونيسوس"
روابط
مقتطف من وصف هيرميس مع الرضيع ديونيسوس
لقد تحدث بيرج دائمًا بدقة شديدة وهدوء ولطف. كانت محادثته دائمًا تتعلق بنفسه وحده؛ كان دائمًا يظل صامتًا بهدوء بينما كانوا يتحدثون عن شيء لا علاقة له به بشكل مباشر. ويمكنه أن يبقى صامتاً بهذه الطريقة لعدة ساعات دون أن يشعر أو يسبب أدنى ارتباك لدى الآخرين. ولكن بمجرد أن كانت المحادثة تتعلق به شخصيًا، بدأ يتحدث بإسهاب وبمتعة واضحة.- خذ بعين الاعتبار موقفي، بيتر نيكولاييتش: إذا كنت في سلاح الفرسان، فلن أتلقى أكثر من مائتي روبل في الثلث، حتى مع رتبة ملازم؛ "والآن أحصل على مائتين وثلاثين"، قال بابتسامة سعيدة وممتعة، وهو ينظر إلى شينشين والكونت، كما لو كان من الواضح له أن نجاحه سيكون دائمًا الهدف الرئيسي لرغبات جميع الأشخاص الآخرين.
وتابع بيرج: "إلى جانب ذلك، بعد انضمام بيوتر نيكولاييتش إلى الحرس، أصبح مرئيًا، وأصبحت الوظائف الشاغرة في مشاة الحرس أكثر تكرارًا". ثم اكتشف بنفسك كيف يمكنني أن أكسب لقمة عيشي بمائتين وثلاثين روبلًا. وتابع وهو يبدأ الحلبة: "وسأضعها جانبًا وأرسلها إلى والدي".
"La Balance y est... [تم إنشاء التوازن...] ألماني يدرس رغيف خبز على المؤخرة، comme dit le proverbe، [كما يقول المثل]،" قال شينشين، وهو ينقل الكهرمان إلى الجانب الآخر من فمه وغمز في العد.
انفجر الكونت ضاحكا. الضيوف الآخرون، الذين رأوا أن شينشين كان يتحدث، جاءوا للاستماع. واصل بيرج، دون أن يلاحظ السخرية أو اللامبالاة، الحديث عن كيف أنه، من خلال نقله إلى الحرس، فاز بالفعل برتبة أمام رفاقه في السلك، وكيف يمكن قتل قائد سرية في زمن الحرب، وهو، المتبقي كبير في الشركة، يمكن أن يصبح قائد سرية بسهولة شديدة، وكيف يحبه كل فرد في الفوج، وكيف أن والده مسرور به. يبدو أن بيرج استمتع برواية كل هذا، ولا يبدو أنه يشك في أن الآخرين قد يكون لديهم اهتماماتهم الخاصة أيضًا. لكن كل ما قاله كان هادئًا بشكل لطيف للغاية، وكانت سذاجة أنانيته الشابة واضحة جدًا لدرجة أنه نزع سلاح مستمعيه.
براكسيتيل
أفروديت كنيدو
(أفروديت براشي)
نسخة رومانية
أنا قرن قبل الميلاد. جليبتوتيك,
ميونيخ
عنالجزء السفلي من أشهر الأعمال في النحت القديم هو أفروديت كنيدوس، وهو أول تمثال يوناني قديم (ارتفاع - 2 م)، يصور امرأة عارية قبل الاستحمام. وفقًا للأسطورة، أعادت الحمامات اليومية عذرية أفروديت. كتب بليني أن الكثير من الناس ذهبوا خصيصًا إلى جزيرة كنيدوس، إلى شواطئ آسيا الصغرى، لرؤية أفروديت الشهيرة، التي وقفت في معبد مستدير مفتوح. ولم يحافظ الزمن على أصل هذا التمثال، ولكن اسم المرأة الأرضية التي كانت بمثابة نموذج النحات معروف. ابتكر براكسيتيليس إلهة الحب والجمال كتجسيد للأنوثة الأرضية، مستوحاة من صورة حبيبته الجميلة فريني. في الواقع، فإن وجه أفروديت، على الرغم من أنه تم إنشاؤه وفقًا للقانون، بمظهر حالم للعيون المظللة الضعيفة، يحمل لمسة فردية تشير إلى أصل محدد. من خلال إنشاء صورة شخصية تقريبًا، نظر براكسيتيليس إلى المستقبل.
تم الحفاظ على أسطورة رومانسية حول العلاقة بين براكسيتيليس وفريني. يقولون أن فرايني طلبت من براكسيتيليس أن يقدم لها أفضل أعماله كدليل على الحب. وافق، لكنه رفض أن يقول أي من التماثيل يعتبره الأفضل. ثم أمر فرين الخادم بإبلاغ براكسيتيليس عن الحريق في الورشة. صاح السيد الخائف: "إذا دمر اللهب إيروس وساتير، فقد مات كل شيء!" لذلك تعلمت فرايني نوع العمل الذي يمكنها أن تطلبه من براكسيتيليس.
تعتبر المجموعة النحتية "هيرميس مع الطفل ديونيسوس" عملاً أصيلاً لبراكسيتيليس. تم العثور عليها، والتي تم الحفاظ عليها بالكامل تقريبًا بأعجوبة، ملقاة على الأرض أثناء أعمال التنقيب في معبد هيرا في أولمبيا. وبحسب الأسطورة، كان من المفترض أن يحمل هيرميس، رسول آلهة أوليمبوس، ديونيسوس الصغير ويسلمه إلى الحوريات لتربيته. قدم النحات هيرميس في اللحظة التي توقف فيها في الطريق، وألقى عباءة على جذع مرتفع واتكأ عليها، واستمتع بالطفل من خلال اللعب بمجموعة من العنب. (لم يتم العثور على يد هيرميس، ولكن بالحكم على الصورة الموجودة على اللوحة الجدارية من بومبي، كان هيرميس يحمل العنب).
هيرميس مع الطفل ديونيسوس.القرن الرابع قبل الميلاد. متحف، أولمبيا
يعد تمثال "هيرميس مع الطفل ديونيسوس" نموذجيًا في الفترة الكلاسيكية المتأخرة. إنها لا تجسد القوة البدنية، كما كانت العادة في السابق، ولكن الجمال والانسجام والتواصل البشري المقيد والغنائي. يعد تصوير المشاعر والحياة الداخلية للشخصيات ظاهرة جديدة في الفن القديم، وليست نموذجية للكلاسيكيات العالية. يتم التأكيد على ذكورة هيرميس من خلال المظهر الطفولي لديونيسوس. الخطوط المنحنية لشخصية هيرميس رشيقة. يفتقر جسده القوي والمتطور إلى الخصائص الرياضية المميزة لأعمال بوليكليتوس. تعبيرات الوجه، على الرغم من خلوها من السمات الفردية، إلا أنها ناعمة ومدروسة. تم صبغ الشعر وتثبيته في مكانه بضمادة فضية.
حقق براكسيتيليس شعورًا بدفء الجسم من خلال تشكيل سطح الرخام بدقة وبمهارة كبيرة نقل نسيج عباءة هيرميس وملابس ديونيسوس في الحجر.
هيرميس مع الطفل ديونيسوس
"هيرميس مع الطفل ديونيسوس"أو "هيرميس أولمبيا"هو تمثال هلنستي مصنوع من رخام باريان، اكتشفه إرنست كورتيوس عام 1877 أثناء أعمال التنقيب في معبد هيرا في أولمبيا. يبلغ ارتفاع تمثال هيرميس 212 سم وقاعدته 370 سم.
التمثال موجود في مجموعة متحف أولمبيا الأثري. فقدت أطراف شخصيات هيرميس وديونيسوس جزئيًا؛ لا يزال شعر هيرميس يحمل آثار طلاء الزنجفر.
روابط
مؤسسة ويكيميديا. 2010.
تعرف على معنى "هيرميس مع الطفل ديونيسوس" في القواميس الأخرى:
هيرميس مع الطفل ديونيسوس- تمثال رخامي تم العثور عليه في أولمبيا عام 1877. وهو في المظهر عمل أصلي لبراكسيتيليس (حوالي 340-330). د.م. (الثقافة القديمة: الأدب والمسرح والفن والفلسفة والعلوم. كتاب مرجعي للقاموس / تحرير في.ن. يارهو. م ...
- (Ερμη̃ς، مرقوريوس). ابن زيوس ومايا، رسول الآلهة، إله الصناعة والاختراعات المختلفة، ماكر، واسع الحيلة، ماهر في الكلمات الذكية، لا يتوقف حتى عند السرقة والخداع. كما كان يعتبر إله الطرق، مرشداً... ... موسوعة الأساطير
هيرميس- (هرمس اليوناني) في الأساطير اليونانية، رسول ورسول الآلهة، إله الماشية، راعي الرعاة والمسافرين، ابن زيوس وثريا المايا؛ رافق أرواح الموتى إلى الهاوية. كما تم تكريمه باعتباره راعي التجارة والربح،... ... العالم القديم. كتاب مرجعي القاموس.
هيرميس كتاب مرجعي للقاموس عن اليونان القديمة وروما وعن الأساطير
هيرميس- في البداية - إله قضيبي يصوره هرمس. دخل البانثيون الأولمبي باعتباره ابن زيوس ومايا ابنة أطلس. ويعتقد أن هيرميس ولد في أركاديا. تصف "ترنيمة لهيرميس" لهوميروس مقالب الإله الشاب: على سبيل المثال، سرق من... ... قائمة الأسماء اليونانية القديمة
- ( مرقوريوس هيرميس ) يوناني . الإله، ابن زيوس ومايا، ابنة أطلس، ولد على جبل أركاديان سيلين. بعد الولادة مباشرة، يترك ملابس القماط وكهف والدته ويسرق 50 بقرة من القطيع الذي كان أبولو يرعاه. أبولو يتعرف على اللص الذي يصنع... القاموس الموسوعي ف. بروكهاوس وآي. إيفرون
- (براكسيتيليس) (ج 390 ق.م، ج 330 ق.م)، نحات يوناني قديم. ممثل الكلاسيكيات المتأخرة. ابن وطالب كيفيسودوت. كان يعمل بشكل رئيسي في أثينا. أعمال براكسيتيليس، المنفذة بشكل رئيسي من الرخام،... ... موسوعة فنية
- (القرن الرابع قبل الميلاد)، نحات يوناني قديم، ولد في أثينا ج. 390 قبل الميلاد ربما يكون براكسيتيليس هو ابن وتلميذ كيفيسودوت الأكبر. عمل براكسيتيليس في مسقط رأسه في 370-330 قبل الميلاد، وفي 350-330 قبل الميلاد. منحوتة أيضًا في مانتينيا وآسيا الصغرى. له … موسوعة كولير
- (براكسيتيليس) (ج. 390 ق.م، أثينا، ج. 330 ق.م)، نحات يوناني قديم، ممثل الكلاسيكيات المتأخرة. ابن وطالب النحات كيفيسودوت. كان يعمل بشكل رئيسي في أثينا. أعمال P. (يتم إجراؤها بشكل رئيسي في ... ... الموسوعة السوفيتية الكبرى
براكسيتيليس- (اليوناني براكسيتيليس) (ج 390 ج 330 ق. م) نحات يوناني ابن النحات الأثيني كيفيسودوت. من بين الأعمال العشرة المنسوبة إليه، لم يبق إلا مجموعة "هرمس مع الطفل ديونيسوس" وعدد من النسخ الرومانية لتمثال أفروديت لكنيدوس،... ... العالم القديم. كتاب مرجعي القاموس.
انحنى الشكل المرن لهيرميس برشاقة على جذع الشجرة. نجح السيد في تحسين تفسير فكرة الرجل الذي يحمل طفلًا بين ذراعيه: ترتبط حركات يدي هيرميس بشكل تركيبي بالطفل. من المحتمل أنه كان في يده اليمنى غير المحفوظة مجموعة من العنب كان يداعب بها ديونيسوس، ولهذا السبب وصل الطفل إليها. تحركت أوضاع الأبطال بعيدًا عن الاستقامة المقيدة التي لوحظت في الأساتذة الأوائل. تم بناء شخصية هيرميس بشكل متناسب ومفصل بشكل مثالي، والوجه المبتسم مليء بالحيوية، والمظهر رشيق
براكسيتيليس هو أول نحات يصور امرأة عارية بشكل واقعي قدر الإمكان: النحت أفروديت كنيدوسحيث تحمل إلهة عارية بيدها ثوبًا ساقطًا. وفي وقت لاحق، صور العديد من النحاتين الإلهة في وضع مماثل. أصبحت أفروديت براكسيتيليس شائعة جدًا لدرجة أنها أدت إلى ظهور نوع خاص في النحت الأنثوي: نوع أفروديت من كنيدوس (على سبيل المثال، تنتمي فينوس دي ميلو إلى هذا النوع).
كان براكسيتيليس أستاذًا منقطع النظير في نقل نعمة الجسد والانسجام الدقيق للروح. في أغلب الأحيان، كان يصور الآلهة، وحتى الساتير، وهم صغار؛ استبدل في عمله جلالة وسمو صور القرن الخامس. قبل الميلاد. تأتي النعمة والحنان الحالم.
الهيلينية
في نهاية القرن الرابع قبل الميلاد. على أنقاض القوة الهائلة للإسكندر الأكبر، تنشأ العديد من الممالك الاستبدادية الجديدة. لقد تميز هذا العالم بتنوع هائل، وتباين بين الغنى والفقر،
تأثير الطوائف الشرقية.
أصبحت مدن مصر (الإسكندرية)، وسوريا، وبيرجامون في آسيا الصغرى، وجزيرة رودس مراكز للثقافة الهلنستية.
"نايكي ساموثريس"(190 قبل الميلاد)
تكريما للانتصار البحري على أسطول الملك السوري، قام سكان جزيرة ساموثريس بتثبيته. تم وضع تمثال الإلهة على الرصيف وتم رشه برذاذ البحر. يبدو أن الإلهة المجنحة تجري نحو البحر، وتشبثت ملابسها بجسد الإلهة وحددتها بوضوح. وتتحدث هذه النزوة عن اتجاهات جديدة في النحت. من الواضح أن طيات الملابس المبللة منحوتة من قبل النحات، ويتم نقل دافع الإلهة الطائرة بشكل مثالي، ويبدو أن الأجنحة المثقلة بالماء ترفرف في مهب الريح.
« فينوس ميلوس"(120 قبل الميلاد) النحات أجساندر. من أشهر المنحوتات في العالم، تم تصوير إلهة الحب والجمال أفروديت (فينوس بالرومانية)، وربما نظرت الإلهة في الدرع الذي كان في يدها. إن التناقض بين الجسد العاري والطيات المفصلة بشكل رائع لملابس الإلهة مثير للاهتمام. تقف الإلهة ويبدو أنها تتحرك، وحركة جسدها حلزونية إلى حد ما، وجذعها مائل قليلاً. هذه كلها علامات على وقت جديد
في بيرغامونوكان العمل الأكثر شهرة "مذبح زيوس" (180-160 ق.م.)شمال شرق)
الأكثر إثارة للاهتمام هو إفريز المذبح. يصور إفريز المذبح معركة بين الآلهة والعمالقة، والشخصيات ديناميكية، وعضلاتها متوترة، ويتم نقل شغف المعركة والألم. الصور قوية وعظيمة واللحظة درامية. وهذه فكرة تأكيد صغر الإنسان وضعفه أمام القوى العليا. مثل هذه الفكرة لا يمكن أن تكون موجودة في اليونان الكلاسيكية. جزيرة رودس -أقصى شرق الجزيرة في بحر إيجه. نحت هذه الجزيرة متعدد الأشكال، درامي، مصمم للتأثير على المشاعر الإنسانية.
"الثور الفارنيك"، "لاوكوون" (40قبل الميلاد) يمثل "لاوكوون" تركيبة متعددة الأشكال تصور كاهن طروادة وأبنائه؛ ولأن الكاهن لم يسمح للطرواديين بجر حصان ضخم إلى داخل المدينة، أرسل بوسيدون ثعابين ضد الكاهن وأبنائه، فقتلوا لاكون وأبنائه. تم تصوير هذه اللحظة في التمثال. الشفقة مبالغ فيها، والدراما المفرطة والكثير من الوضوح يميز هذا التمثال.
براكسيتيليس هو نحات يوناني قديم، ولد في أثينا حوالي عام 390 قبل الميلاد. ربما يكون براكسيتيليس هو ابن وتلميذ كيفيسودوت الأكبر. عمل براكسيتيليس في مسقط رأسه في 370-330. قبل الميلاد، وفي 350-330. قبل الميلاد. منحوتة أيضًا في مانتينيا وآسيا الصغرى. تُعرف أعماله، ومعظمها من الرخام، من النسخ الرومانية وشهادات المؤلفين القدماء.
أفضل فكرة عن أسلوب براكسيتيليس هي التي قدمها تمثال هيرميس مع الطفل ديونيسوس (متحف في أولمبيا)، والذي تم العثور عليه أثناء الحفريات في معبد هيرا في أولمبيا. على الرغم من الشكوك التي تم التعبير عنها، فمن شبه المؤكد أن هذه هي النسخة الأصلية، التي تم إنشاؤها حوالي عام 340 قبل الميلاد. انحنى الشكل المرن لهيرميس برشاقة على جذع الشجرة. نجح السيد في تحسين تفسير فكرة الرجل الذي يحمل طفلًا بين ذراعيه: ترتبط حركات يدي هيرميس بشكل تركيبي بالطفل. من المحتمل أنه كان في يده اليمنى غير المحفوظة مجموعة من العنب كان يداعب بها ديونيسوس، ولهذا السبب وصل الطفل إليها. تحركت أوضاع الأبطال بعيدًا عن الاستقامة المقيدة التي لوحظت في الأساتذة الأوائل. تم بناء شخصية هيرميس بشكل متناسب وتم تصميمها بشكل مثالي، والوجه المبتسم مليء بالحيوية، والمظهر الجانبي أنيق، ويتناقض السطح الأملس للجلد بشكل حاد مع الشعر المحدد بشكل تخطيطي والسطح الصوفي للعباءة الملقاة على الجذع . تم طلاء الشعر والستائر والعينين والشفاه وأشرطة الصندل. لم تكن لوحة التماثيل التي رسمها براكسيتيليس ذات تأثير زخرفي فحسب: فقد اعتبرها أمرًا بالغ الأهمية وعهد بها إلى فنانين مشهورين، على سبيل المثال نيسياس من أثينا وآخرين، وقد جعلها التنفيذ البارع والمبتكر لهيرميس أشهر أعماله براكسيتيليس في عصرنا؛ إلا أنه في العصور القديمة كانت تعتبر من روائعه تماثيل أفروديت وإيروس والإغريق التي لم تصل إلينا. انطلاقا من النسخ الباقية، كانت موجودة في عدة إصدارات.
كان تمثال أفروديت كنيدوس يعتبر في العصور القديمة ليس فقط أفضل إبداعات براكسيتيليس، ولكن أيضًا أفضل تمثال على الإطلاق. كما كتب بليني الأكبر، جاء الكثيرون إلى كنيدوس فقط لرؤيتها. كانت هذه أول صورة ضخمة لشخصية أنثوية عارية تمامًا في الفن اليوناني، وبالتالي تم رفضها من قبل سكان كوس، الذين كانت مخصصة لهم، وبعد ذلك تم شراؤها من قبل سكان بلدة كنيدوس المجاورة. وفي العصر الروماني ضربت صورة هذا التمثال لأفروديت على العملات النيديانية، وعملت منه نسخ عديدة (أفضلها الآن في الفاتيكان، وأفضل نسخة لرأس أفروديت موجودة في مجموعة كوفمان في برلين). في العصور القديمة كان يُزعم أن نموذج براكسيتيليس كان عشيقته، الهيتايرا فريني.
التماثيل الأخرى لأفروديت المنسوبة إلى براكسيتيليس أقل تمثيلاً. ولا توجد نسخة من التمثال الذي اختاره أهل كوس. أفروديت آرل، التي سميت على اسم المكان الذي تم العثور عليها فيها وحفظها في متحف اللوفر، قد لا تصور أفروديت، بل فرين. أرجل التمثال مخفية بالستائر، والجذع عارٍ تمامًا؛ إذا حكمنا من خلال وضعها، كانت هناك مرآة في يدها اليسرى. تم أيضًا الحفاظ على العديد من التماثيل الأنيقة لامرأة ترتدي قلادة، ولكن يمكن رؤية أفروديت وامرأة مميتة فيها مرة أخرى.
تم العثور على تماثيل إيروس من قبل براكسيتيليس في Thespiae في بيوتيا وفي باريا في ترواس. يمكن إعطاء فكرة عنهم من خلال شخصيات رشيقة وأنيقة لإيروس على العملات المعدنية والميداليات والأحجار الكريمة، حيث يتم تمثيله متكئًا على عمود ويدعم رأسه بيده، أو بجوار الهرم، كما هو الحال في العملات المعدنية من باريا . تم الحفاظ على جذوع التماثيل المماثلة من باي (المحفوظة في نابولي ومتحف متروبوليتان للفنون في نيويورك) ومن تلة بالاتين (في متحف اللوفر وفي متحف بارما).
من النسخ، تُعرف نسختان من تمثال الساتير الشاب، قد تنتمي إحداهما إلى الفترة المبكرة من أعمال براكسيتيليس، والأخرى إلى فترة النضج. يصور النوع الأول من التماثيل ساتيرًا بيده اليمنى وهو يسكب النبيذ من إبريق مرفوع للغاية في كوب بيده الأخرى؛ على رأسه ضمادة وإكليل من اللبلاب، وملامح وجهه نبيلة، وملامحه رقيقة. تم العثور على أفضل النسخ من هذا النوع في كاستل غاندولفو وأنزيو وتوري ديل جريكو. في النسخة الثانية (تم نسخها في كثير من الأحيان، أفضل التماثيل موجودة في متحف تورلونيا وفي متحف الكابيتولين في روما؛ وينبغي أن يضاف إليها الجذع من تل بالاتين، المحفوظ في متحف اللوفر) يصور ساتيرًا متكئًا على جذع شجرة، ممسكًا بالناي في يده اليمنى، وبيده اليسرى، يرمي جلد النمر الملقى على كتفه.
كما تم استخدام شكل الشخص المتكئ على دعامة في تمثال ديونيسوس، الذي توجد أفضل نسخة منه في مدريد. يرتكز ديونيسوس على هرم يشبه هرم النحات ألكامينيس، كما هو الحال في هرمس لكيفيسودوت. تمثال أبولو ليسيوم، الذي سمي بهذا الاسم لأنه كان موجودًا في صالة الألعاب الرياضية الأثينية ليسيوم، مستنسخ على عملات العلية. أبولو هنا يتكئ على عمود ويسند رأسه بيده اليمنى، وفي يده اليسرى قوس. وقد نجت نسخ قليلة من هذا التمثال، وأفضلها موجود في متحف اللوفر ومتحف الكابيتولين في روما. هناك أيضًا نسخ من تمثال الشاب أبولو ساوروكتون (أبولو يقتل سحلية) - في متحف اللوفر، في الفاتيكان، في فيلا ألباني في روما، إلخ.
في نسختين من تمثال أرتميس الذي أنشأه براكسيتيليس، نرى أمثلة على حل فكرة الشكل البشري المغطى. تصور إحداها صائدة شابة ترتدي زيًا بسيطًا، وتأخذ سهمًا من جعبة خلف ظهرها. وأفضل نسخة من هذا النوع هي أرتميس المحفوظة في درسدن. الخيار الثاني هو ما يسمى. ينتمي أرتميس برافرونيا من الأكروبوليس الأثيني، الذي يعود تاريخه إلى عام 345 قبل الميلاد، إلى الفترة المتأخرة من عمل السيد. ويعتقد أن نسخة منه هي تمثال عثر عليه في جابي ومحفوظ في متحف اللوفر. تم تصوير أرتميس هنا على أنها راعية النساء: فقد ألقت غطاءً على كتفها الأيمن، قدمته لها امرأة كهدية لتخفيف العبء عنها بنجاح.
واحدة من آخر أعمال براكسيتيليس هي مجموعة ليتو مع أبولو وأرتميس، والتي تم العثور على شظايا منها في مانتينيا. على قاعدة التمثال، نحت النحات نقشًا يصور المنافسة بين أبولو ومارسياس في حضور تسعة ملهمات؛ وتم العثور على هذا النقش (بالكامل، باستثناء أشكال الملهمات الثلاثة) وهو موجود الآن في أثينا. تكشف طيات الستائر عن ثروة من الزخارف البلاستيكية الرشيقة.
كان براكسيتيليس أستاذًا منقطع النظير في نقل نعمة الجسد والانسجام الدقيق للروح. في أغلب الأحيان، كان يصور الآلهة، وحتى الساتير، وهم صغار؛ استبدل في عمله جلالة وسمو صور القرن الخامس قبل الميلاد. تأتي النعمة والحنان الحالم. واستمر فن براكسيتيليس في أعمال أبنائه وتلاميذه سيفيزودوت الأصغر وتيمارخوس، اللذين عملا بأوامر من البطالمة في جزيرة كوس، ونقلا أسلوب النحات إلى الشرق. في تقليد براكسيتيليس الإسكندري، يتحول حنانه المميز إلى ضعف وانعدام الحياة البطيء.
"هيرميس مع الطفل ديونيسوس"، وهي مجموعة نحتية تعتبر عملاً أصيلاً لبراكسيتيليس، وقد تم صنعها من الرخام حوالي عام 330 قبل الميلاد. ه. محفوظ في المتحف الأثري بأولمبيا. انحنى الشكل المرن لهيرميس برشاقة على جذع الشجرة. من المحتمل أنه كان في يده اليمنى غير المحفوظة مجموعة من العنب كان يداعب بها ديونيسوس، ولهذا السبب وصل الطفل إليها. تم بناء شخصية هيرميس بشكل متناسب وتم تصميمها بشكل مثالي، والوجه المبتسم مليء بالحيوية، والمظهر الجانبي أنيق، ويتناقض السطح الأملس للجلد بشكل حاد مع الشعر المحدد بشكل تخطيطي والسطح الصوفي للعباءة الملقاة على الجذع . تم طلاء الشعر والستائر والعينين والشفاه وأشرطة الصندل.
"أفروديت كنيدوس"، تمثال من صنع براكسيتيليس. تُصوَّر إلهة عارية وهي تحمل بيدها رداءًا ساقطًا. غير محفوظ، والمعروف من نسخة رومانية، مخزنة في متاحف الفاتيكان. كان براكسيتيليس أول من تجرأ على تصوير الشخصية الأنثوية لأفروديت عارية تمامًا. في تلك الأيام في هيلاس، كان الجسد العاري للإلهة من المحرمات المطلقة. من خلال إنشاء أفروديت عارية، اتخذ براكسيتيليس خطوة جريئة للغاية، موضحًا لمعاصريه أنها لم تكن مجرد إلهة مهيبة، ولكنها أيضًا امرأة جميلة.
"استراحة الساتير"، نحت من الرخام للفنان براكسيتيليس. يتم الاحتفاظ بنسخ في متحف الكابيتولين (روما) ومتحف الأرميتاج (سانت بطرسبرغ). الشاب الوسيم، يستريح، انحنى بشكل عرضي على جذع شجرة. النمذجة الدقيقة، وكذلك الظلال التي تنزلق بهدوء على سطح الجسم، تخلق شعوراً بالتنفس، وإثارة الحياة. يؤكد جلد الوشق الملقى على الكتف بطياته الثقيلة وملمسه الخشن على حيوية الجسم ودفئه غير العاديين. تنظر عيناه العميقتان بعناية إلى العالم من حوله، وهناك ابتسامة ناعمة ماكرة قليلاً على شفتيه، وفي يده اليمنى الناي الذي عزف عليه للتو.