Xose Arkadio Buendia va Ursulaning uchinchi farzandi. Amaranta ikkinchi amakivachchasi Rebeka bilan katta bo'ladi, ular bir vaqtning o'zida Rebekaga javob qaytaradigan italiyalik Pietro Krespi bilan oshiq bo'lishadi va o'shandan beri u Amarantaning eng ashaddiy dushmaniga aylangan. Nafrat lahzalarida Amaranth hatto raqibini zaharlashga harakat qiladi. Rebeka Xose Arkadioga uylanganidan so'ng, u italyanchaga bo'lgan qiziqishini yo'qotadi. Keyinchalik Amaranta ham polkovnik Herineldo Markesni rad etadi va oxirida keksa xizmatkor bo'lib qoladi. Aureliano Xosening jiyani va Xose Arkadioning nevarasi uni sevib qolishgan va u bilan jinsiy aloqa qilishni orzu qilishgan. Ammo Amaranta etuk keksalikda, xuddi o'limning o'zi bashorat qilganidek - dafn kafanni tikib bo'lgach, bokira bo'lib vafot etadi.
Rebeka Xose Arkadio Buendia va Ursula tomonidan asrab olingan yetim bola. Rebeka Buendiyalar oilasiga 10 yoshida qop bilan kelgan. Uning ichida Ursulaning birinchi amakivachchalari bo'lgan ota-onasining suyaklari bor edi. Dastlab, qiz nihoyatda qo'rqoq edi, zo'rg'a gapirdi va uyning devorlaridan tuproq va ohak yeyishni, shuningdek, bosh barmog'ini so'rishni odat qildi. Rebeka o'sib ulg'aygan sayin, uning go'zalligi italiyalik Pietro Crespi-ni o'ziga jalb qiladi, ammo ularning to'yi ko'p motam tufayli doimiy ravishda kechiktiriladi. Natijada, bu sevgi uni va italiyaliklarga oshiq bo'lgan Amarantani ashaddiy dushmanga aylantiradi. Xose Arkadio qaytib kelgach, Rebeka Ursulaning unga uylanish istagini rad etadi. Buning uchun sevib qolgan er-xotin uydan haydab yuboriladi. Xose Arkadioning o'limidan so'ng, butun dunyodan g'azablangan Rebeka o'z xizmatkori qaramog'ida yolg'iz o'zini uyga qamab qo'yadi. Keyinchalik, polkovnik Aurelianoning 17 o'g'li Rebekaning uyini ta'mirlashga harakat qiladi, lekin ular faqat fasadni yangilashga muvaffaq bo'lishadi, ular old eshikni ochmaydilar. Rebeka barmog'ini og'ziga solib, keksalikda vafot etadi.
Arkadio - Xose Arkadio va Pilar Tyornerning noqonuniy o'g'li. U maktab o‘qituvchisi, lekin shaharni tark etganda polkovnik Aureliano iltimosiga ko‘ra Makondoning rahbarligini oladi. Zolim diktatorga aylanadi. Arkadio cherkovni yo'q qilishga harakat qilmoqda va shaharda yashovchi konservatorlarni ta'qib qilish boshlanadi (xususan, Don Apolinar Moskote). U Apolinarni yomon gapi uchun qatl qilmoqchi bo'lganida, Ursula onalik qilib bunga chiday olmay, uni go'dakdek so'yib yuboradi. Konservatorlar kuchlari qaytib kelayotgani haqida ma'lumotga ega bo'lgan Arkadio shaharda joylashgan kichik kuchlar bilan ularga qarshi kurashishga qaror qiladi. Konservatorlar tomonidan mag'lubiyatga uchragan va shahar egallab olingandan so'ng, u otib o'ldirilgan.
Polkovnik Aureliano va Pilar Terneraning noqonuniy o'g'li. O'zining o'gay akasi Arkadiodan farqli o'laroq, u o'zining kelib chiqish sirini bilgan va onasi bilan muloqot qilgan. Uni sevib yurgan xolasi Amaranta tarbiyalagan, ammo bunga erisholmagan. Bir vaqtlar u yurishlarida otasiga hamroh bo'lgan, jangovar harakatlarda qatnashgan. Makondoga qaytib, u hokimiyatga bo'ysunmaslik natijasida o'ldirilgan.
Arkadio va Santa Sofiya de la Piedadning o'g'li, Xose Arkadio II ning egizak ukasi. Uning bolaligi haqida yuqorida o‘qishingiz mumkin. Bobosi Xose Arkadio Buendia kabi bahaybat ulg‘aygan. U va Petra Kotes o'rtasidagi ehtirosli muhabbat tufayli uning mollari shunchalik tez ko'paydiki, Aureliano Segundo Makondoning eng boy odamlaridan biriga, shuningdek, eng xushchaqchaq va mehmondo'st egasiga aylandi. — Barakali bo‘ling, sigirlar, umr qisqa! - qabriga ko'plab ichkilikboz hamrohlari olib kelgan yodgorlik gulchambarida shunday shior bor edi. Biroq, u Petra Kotesga emas, balki uzoq vaqt davomida karnavaldan keyin qidirib yurgan Fernanda del Karpioga uylandi, yagona belgiga ko'ra - u dunyodagi eng go'zal ayol. U bilan uchta farzandi bor edi: Amaranta Ursula, Xose Arkadio va Renata Remedios, ular bilan ayniqsa yaqin edi.
Amaranta Ursula - Fernanda va Aureliano Segundoning kenja qizi. Amaranta juda yoshligida vafot etgan Ursulaga (klan asoschisining xotini) juda o'xshaydi. Buendiyaning uyiga yuborilgan bola uning jiyani, Memening o'g'li ekanligini u hech qachon bilmadi. U boshqa qarindoshlaridan farqli o'laroq, undan bola tug'di (cho'chqa dumi bilan). U Belgiyada o‘qigan, lekin Ursula o‘limidan so‘ng o‘ldirilgan qushlar Makondoga qaytishi uchun o‘zi bilan ellikta kanareykadan iborat qafas olib, eri Gaston bilan Yevropadan Makondoga qaytib kelgan. Keyinchalik Gaston Bryusselga biznes bilan qaytdi va hech narsa bo'lmagandek, u xotini va Aureliano Babilonia o'rtasidagi ishqiy munosabatlar haqida xabar oldi. Amaranta Ursula Buendia oilasini tugatgan yagona o'g'li Aurelianoni tug'ib vafot etdi.
Aureliano Bobiliyaning o'g'li va uning xolasi Amaranta Ursula. Uning tug‘ilishida Ursulaning eski bashorati ro‘yobga chiqdi – bola cho‘chqa dumi bilan tug‘ilib, Buendia oilasining tugashini bildiradi. Onasi bolaga Rodrigo ismini qo'ymoqchi bo'lganiga qaramay, otasi oilaviy an'anaga rioya qilgan holda unga Aureliano ismini berishga qaror qildi. Bu bir asrda sevgida tug'ilgan yagona oila a'zosi. Ammo, oila yuz yillik yolg'izlikka mahkum bo'lganligi sababli, u yashay olmadi. Aurelianoni suv toshqini tufayli uyni to'ldirgan chumolilar yeydi, xuddi Melkiades pergamentlari epigrafida shunday yozilgan: "Oiladagi birinchini daraxtga bog'lab qo'yishadi, oilada oxirgini chumolilar yeydi. ."
Melkiades
Melkiades lo'lilar lagerining a'zosi bo'lib, u har yili mart oyida Makondoga dunyoning turli burchaklaridan ajoyib narsalarni namoyish qilish uchun tashrif buyurgan. Melkiades Xose Arkadio Buendiyaga bir nechta yangi ixtirolarni, jumladan, bir juft magnit va kimyo laboratoriyasini sotadi. Keyinchalik, lo'lilar Melkiades Singapurda vafot etgani haqida xabar berishadi, lekin shunga qaramay, Buendia oilasi bilan yashashga qaytib, o'limning yolg'izligiga dosh bera olmasligini aytdi. U Buendia bilan qoladi va kelajakda Aureliano Bobiliya tomonidan hal qilinadigan va Buendia oilasining oxiri haqida bashorat bitilgan sirli pergamentlarni yozishni boshlaydi. Melkiades ikkinchi marta Makondo yaqinidagi daryoga cho'kib vafot etadi va Buendia tomonidan uyushtirilgan katta marosimdan so'ng Makondoda dafn etilgan birinchi odam bo'ladi. Uning ismi Eski Ahddagi Malkisidqdan kelib chiqqan bo'lib, uning oliy ruhoniy sifatidagi hokimiyat manbai sirli edi.
Pilar Tyorner
Pilar mahalliy ayol bo'lib, aka-uka Aureliano va Xose Arkadiolar bilan uxlagan. U ularning farzandlari Aureliano Xose va Arkadioning onasi bo'ladi. Pilar kelajakni xaritalardan o'qiydi va ko'pincha aniq, noaniq bo'lsa ham, bashorat qiladi. U roman davomida Buendia bilan chambarchas bog'lanib, ularga o'z kartalarini bashorat qilishda yordam beradi. U 145 yoshga to'lganidan keyin bir muncha vaqt o'tib vafot etadi (bundan keyin u hisoblashni to'xtatdi), Makondoning so'nggi kunlarigacha yashaydi.
"Ternera" so'zi ispancha dana go'shti degan ma'noni anglatadi, bu Xose Arkadio, Aureliano va Arkadio tomonidan qanday muomala qilganiga mos keladi. Shuningdek, u ispanchada "nazokat" degan ma'noni anglatuvchi "ternura" so'zi bilan ham o'zgartirilishi mumkin. Pilar ko'pincha mehribon shaxs sifatida taqdim etiladi va muallif ko'pincha ismlarni xuddi shunday tarzda ishlatadi.
U syujetda muhim rol o'ynaydi, chunki Buendia oilasining ikkinchi va uchinchi avlodlari o'rtasidagi aloqadir. Muallif uning muhimligini ta'kidlab, uning o'limidan keyin: "Bu oxirat edi".
Pietro Crespi
Pietro juda chiroyli va xushmuomala italyan musiqachisi, musiqa maktabini boshqaradi. U Buendiyaning uyiga pianino o'rnatadi. U Rebekaga unashtiriladi, lekin unga oshiq bo'lgan Amaranta ham to'yni yillar davomida kechiktirishga muvaffaq bo'ladi. Xose Arkadio va Rebeka turmush qurishga qaror qilganda, u Amarantani o'ziga jalb qila boshlaydi, u shunchalik g'azablanganki, uni shafqatsizlarcha rad etadi. Ikkala opa-singildan ayrilib, o'z joniga qasd qiladi.
Petra Kotes
Petra - qora tanli ayol, oltin jigarrang ko'zlari panteranikiga o'xshaydi. U Aureliano Segundoning sevgilisi va uning hayotidagi muhabbatidir. U birinchi eri bilan o'smirlik chog'ida Makondoga kelgan. Erining o'limidan so'ng, u Xose Arkadio II bilan munosabatlarni o'rnatadi. Aureliano Segundo bilan uchrashganida, u bu ikki xil odam ekanligini bilmay, u bilan munosabatda bo'ladi. Xose Arkadio Segundo uni tark etishga qaror qilgandan so'ng, Aureliano Segundo uning kechirimini oladi va u bilan qoladi. U hatto to'yidan keyin ham uni ko'rishda davom etadi. U oxir-oqibat u bilan yashashni boshlaydi, bu uning rafiqasi Fernanda del Karpioni qattiq xafa qiladi. Aureliano va Petra sevishganda, ularning hayvonlari misli ko'rilmagan tezlikda ko'payadi, ammo ularning barchasi 4 yillik yomg'irda nobud bo'ladi. Petra Aureliano Segundo vafotidan keyin Fernanda va uning oilasi uchun lotereyalar o'tkazib, oziq-ovqat savatlari bilan ta'minlash orqali pul ishlab topadi.
Janob Gerbert va janob Braun
Janob Gerbert bir paytlar Buendiyaning uyiga tushlik qilgani kelgan gringo. Mahalliy bananlarni birinchi marta tatib ko'rgan u Makondoda banan kompaniyasi tomonidan plantatsiya ochishga intiladi. Plantatsiyani imperator janob Braun boshqaradi. Xose Arkadio Segundo plantatsiyadagi ishchilarni ish tashlashga undayotganda, kompaniya 3000 dan ortiq ish tashlashchilarni o'ziga jalb qiladi va ularni pulemyotlardan shahar maydonida otadi. Banana kompaniyasi va hukumat voqeani butunlay yashirmoqda. Xose Arkadio qirg‘inni faqat o‘zi eslaydi. Kompaniya armiyaga har qanday qarshilikni yo'q qilishni buyuradi va Makondoni butunlay tark etadi. Voqea katta ehtimol bilan 1928 yilda Magdalena shtatining Cienaga shahrida sodir bo'lgan banan qirg'iniga asoslangan.
Maurisio Bobiliya
Maurisio shafqatsiz halol, saxiy va chiroyli mexanik, banan kompaniyasida ishlaydi. Aytishlaricha, u shahar hali kichik qishloq bo‘lganida Makondoga kelgan lo‘lilardan birining avlodi ekan. Uning g'ayrioddiy xususiyati bor edi - u doimo sariq kapalaklar bilan o'ralgan edi, ular hatto ma'lum vaqt davomida o'z sevgilisini kuzatib borishdi. Fernanda bundan xabar topib, unga chek qo'yishga harakat qilmaguncha, u Meme bilan ishqiy munosabatlarni boshlaydi. Maurisio Memeni ko'rish uchun yana bir bor uyga yashirincha kirishga harakat qilganda, Fernanda uni tovuq o'g'risi sifatida otib tashlaydi. Shol va to‘shakka mixlanib qolgan umrining qolgan qismini yolg‘iz o‘tkazadi.
Gaston - Amaranta Ursulaning belgiyalik badavlat eri. U unga Yevropada turmushga chiqadi va Makondoga ko'chib o'tadi va uni ipak bog'lab oladi. Gaston xotinidan 15 yosh katta. U aviator va sarguzashtchi. U Amaranta Ursula bilan Makondoga ko'chib o'tganida, u bu erda Evropa usullari ishlamasligini tushunishi vaqt masalasidir, deb o'yladi. Qanday bo'lmasin, u rafiqasi Makondoda qolishini anglab etgach, havo pochtasini etkazib berish xizmatini ishga tushirish uchun samolyotini kemaga olib boradi. Samolyot Afrikaga xato bilan olib ketilgan. Uni olish uchun u erga borganida, Amaranta unga Aureliano Babilonia Buendiaga bo'lgan muhabbati haqida yozadi. Gaston yangiliklarni ko'zdan kechirib, faqat velosipedini olib ketishlarini so'radi.
Polkovnik Gerineldo Markes
U polkovnik Aureliano Buendianing do'sti va o'rtog'i. U Amarantani hayratda qoldirdi, foydasi yo'q.
Gabriel Garsia Markes
Gabriel Garsia Markes romandagi kichik qahramon, ammo u muallif nomi bilan atalgan. U polkovnik Gerineldo Markesning nevarasi. U va Aureliano Babilonia yaqin do'stlar, chunki ular shaharning hech kim ishonmaydigan tarixini bilishadi. U tanlovda g‘olib bo‘lib Parijga jo‘nab ketadi va u yerda qolishga qaror qiladi, eski gazetalar va bo‘sh shishalarni sotadi. U shahar butunlay vayron bo'lmasdan oldin Makondoni tark etishga muvaffaq bo'lgan kam sonli odamlardan biridir.
Vikipediyadan, bepul ensiklopediya
Tarixiy kontekst
"Yolg'izlikning yuz yili" romani Garsia Markes tomonidan 18 oy davomida, 1965-1966 yillarda Mexiko shahrida yozilgan. Ushbu asarning asl g'oyasi 1952 yilda muallif o'zining ona qishlog'i Arakatakaga tashrif buyurganida paydo bo'lgan. Uning 1954 yilda nashr etilgan "Shanbadan keyingi kun" qissasi birinchi marta Makondoni tanishtiradi. Garsia Markes o‘zining yangi romanini “Uy” deb nomlashni rejalashtirgan, biroq oxir-oqibat do‘sti Alvaro Zamudio tomonidan 1954 yilda nashr etilgan “Katta uy” romaniga o‘xshatishdan qochish uchun fikrini o‘zgartirgan.
Klassik deb hisoblangan birinchi romanning rus tiliga tarjimasi Nina Butirina va Valeriy Stolbovga tegishli. Hozirgi kunda kitob bozorlarida keng tarqalgan zamonaviy tarjima Margarita Bylinkina tomonidan qilingan. 2014 yilda Butirina va Stolbov tarjimasi qayta nashr etildi, bu nashr birinchi qonuniy versiyaga aylandi.
Tarkibi
Kitob 20 ta nomsiz bobdan iborat bo‘lib, ularda vaqt o‘tishi bilan hal qiluvchi voqea tasvirlangan: Makondo va Buendiya oilasi voqealari, masalan, qahramonlarning ismlari qayta-qayta takrorlanib, fantaziya va haqiqat uyg‘unlashgan. Dastlabki uch bobda bir guruh odamlarning ko‘chirilishi va Makondo qishlog‘ining barpo etilishi haqida so‘z boradi. 4-16-boblarda qishloqning iqtisodiy, siyosiy va ijtimoiy rivojlanishi haqida hikoya qilinadi. Romanning so'nggi boblari uning tanazzulini ko'rsatadi.
Romanning deyarli barcha jumlalari bilvosita nutqda qurilgan va ancha uzun. To'g'ridan-to'g'ri nutq va dialoglar deyarli ishlatilmaydi. 16-bobdagi qiziqarli jumla, Fernanda del Karpio yig'lab, o'ziga achinib, ikki yarim sahifadan iborat.
Tarix yozish
“... Mening xotinim va ikkita kichkina o'g'lim bor edi. Men PR menejeri bo'lib ishladim va film ssenariylarini tahrir qildim. Lekin kitob yozish uchun ishdan voz kechish kerak edi. Men mashinani garovga qo‘yib, pulni Mersedesga berdim. Har kuni u yoki bu tarzda u menga qog'oz, sigaret va ish uchun kerak bo'lgan hamma narsani olib turardi. Kitob tugagach, qassobdan 5000 peso – katta pul qarzimiz bor ekan. Mahallada juda muhim kitob yozyapman, degan gap tarqaldi, hamma do‘kondorlar qatnashmoqchi bo‘lishdi. Matnni nashriyotga jo‘natish uchun 160 peso ketdi, bor-yo‘g‘i 80 peso qoldi, keyin mikser va Mercedes fenini qo‘ydim. Buni bilib, u shunday dedi: "Roman yomon bo'lishi uchun bu etarli emas edi".
Garsia Markes jurnaliga bergan intervyusidan Esquire
Markaziy mavzular
Yolg'izlik
Butun roman davomida uning barcha qahramonlari Buendia oilasining tug‘ma “illati” bo‘lgan yolg‘izlikdan azob chekishlari kerak. Roman sodir bo'lgan qishloq, Makondo ham yolg'iz va o'z davri dunyosidan ajralgan holda, o'zlari bilan yangi ixtirolar olib keladigan lo'lilarning tashrifini intiqlik bilan kutmoqda va tarixda doimiy fojiali voqealarni unutgan holda yashaydi. asarda tasvirlangan madaniyat.
Polkovnik Aureliano Buendiyada yolg‘izlik ko‘proq seziladi, chunki sevgisini izhor eta olmasligi uni urushga majbur qiladi, turli onalik o‘g‘illarini turli qishloqlarda qoldiradi. Boshqa holatda, u hech kim unga yaqinlashmasligi uchun uning atrofida uch metrli doira chizishni so'raydi. Tinchlik shartnomasini imzolab, kelajagi bilan uchrashmaslik uchun o‘zini ko‘kragiga otadi, ammo omadsizligi tufayli maqsadiga erishmaydi va keksaligini ustaxonada yolg‘izlik bilan halol uyg‘unlikda tilla baliq yasab o‘tkazadi.
Romandagi boshqa qahramonlar ham yolg'izlik va tashlab ketish oqibatlarini boshdan kechirdilar:
- Macondo asoschisi Xose Arkadio Buendia(daraxt ostida ko'p yil yolg'iz o'tkazgan);
- Ursula Iguaran(u qarigan ko'rlikning yolg'izligida yashadi);
- Xose Arkadio va Rebeka(oilani sharmanda qilmaslik uchun alohida uyda yashashga ketdi);
- Amaranta(u butun umri davomida turmushga chiqmagan);
- Gerinéldo Markes(butun umrim davomida Amarantaning nafaqasini va hali olinmagan sevgisini kutdim);
- Pietro Crespi(O'z joniga qasd qilgan Amaranta tomonidan rad etilgan);
- Xose Arkadio II(Qatldan keyin u hech qachon hech kim bilan munosabatda bo'lmaganini va so'nggi yillarini Melkiadesning kabinetida o'tkazganini ko'rdi);
- Fernanda del Karpio(qirolicha bo'lish uchun tug'ilgan va birinchi marta 12 yoshida uyini tark etgan);
- Renata Remedios "Meme" Buendia(u o'z xohishiga ko'ra monastirga yuborilgan, lekin u erda abadiy sukunatda yashab, Maurisio Babilonia bilan baxtsizlikdan keyin butunlay iste'foga chiqdi);
- Aureliano Babilonia(u polkovnik Aureliano Buendia ustaxonasida yashagan va Xose Arkadio Segundo vafotidan keyin Melkiadesning xonasiga ko‘chib o‘tgan).
Ularning yolg'iz hayoti va ajralishlarining asosiy sabablaridan biri bu Aureliano Babiloniya va Amaranta Ursula o'rtasidagi munosabatlar tomonidan buzilgan sevgi va noto'g'ri fikr yurita olmaslikdir, ularning munosabatlarini bilmaslik yolg'iz o'g'li bo'lgan voqeaning fojiali yakuniga olib keldi. , sevgida homilador bo'lib, chumolilar tomonidan yeyildi. Bu oila sevgiga qodir emas edi, shuning uchun ular yolg'izlikka mahkum edilar. Aureliano II va Petra Kotes o'rtasida alohida holat bo'lgan: ular bir-birlarini sevishgan, lekin farzand ko'rishmagan va bo'lishi ham mumkin emas. Buendia oilasi a'zolarining sevgi farzandiga ega bo'lishining yagona yo'li Buendia oilasining boshqa a'zosi bilan bo'lgan munosabatdir, bu Aureliano Babiloniya va uning xolasi Amaranta Ursula o'rtasida sodir bo'lgan. Bundan tashqari, bu ittifoq o'limga mo'ljallangan sevgida tug'ilgan, Buendia oilasini tugatgan sevgi.
Nihoyat, yolg'izlik barcha avlodlarda namoyon bo'lganligini aytishimiz mumkin. O'z joniga qasd qilish, sevgi, nafrat, xiyonat, ozodlik, azob-uqubatlar, taqiqlangan narsalarga intilish ikkinchi darajali mavzular bo'lib, roman davomida bizning ko'p narsalarga bo'lgan qarashlarimizni o'zgartiradi va bu dunyoda biz yolg'iz yashab, o'lamiz.
Haqiqat va fantastika
Asarda fantastik voqealar kundalik hayot orqali, personajlar uchun anomal bo‘lmagan vaziyatlar orqali taqdim etilgan. Shuningdek, Kolumbiyadagi tarixiy voqealar, masalan, siyosiy partiyalar o'rtasidagi fuqarolar urushlari, banan plantatsiyalari ishchilarining qirg'in qilinishi (1928 yilda United Fruit transmilliy banan korporatsiyasi hukumat qo'shinlari yordamida yuzlab ish tashlashni kutayotgan yuzlab ish tashlashchilarni shafqatsizlarcha qirib tashladi. delegatsiyaning ommaviy noroziliklardan keyin muzokaralardan qaytishi), Makondo afsonasida aks ettirilgan. Remediosning osmonga ko'tarilishi, Melkiadesning bashoratlari, o'lgan qahramonlarning paydo bo'lishi, lo'lilar olib kelgan g'ayrioddiy narsalar (magnit, lupa, muz) ... kitobda aks ettirilgan real voqealar kontekstiga kirib ketdi, va o'quvchini eng aql bovar qilmaydigan voqealar sodir bo'ladigan dunyoga kirishga undaydi. So'nggi Lotin Amerikasi adabiyotiga xos bo'lgan sehrli realizm kabi adabiy oqim aynan shu erda yotadi.
Insest
Qarindoshlar o'rtasidagi munosabatlar kitobda cho'chqa dumili bolaning tug'ilishi haqidagi afsona orqali ko'rsatilgan. Ushbu ogohlantirishga qaramay, roman davomida turli oila a'zolari va turli avlodlar o'rtasida munosabatlar qayta-qayta paydo bo'ladi.
Hikoya eski qishloqda birga o‘sgan va cho‘chqa dumili amakilari haqida ko‘p marta eshitgan amakivachchasi Ursula bilan Xose Arkadio Buendia o‘rtasidagi munosabatlardan boshlanadi. Keyinchalik, Xose Arkadio (asoschining o'g'li) uning singlisi deb hisoblangan asrab olingan qizi Rebekaga uylandi. Arkadio Pilar Tyornerda tug'ilgan va u nima uchun uning his-tuyg'ulariga javob bermaganidan shubhalanmadi, chunki u o'zining kelib chiqishi haqida hech narsa bilmas edi. Aureliano Xose xolasi Amarantani sevib qoldi, unga turmush qurishni taklif qildi, lekin rad javobini oldi. Xose Arkadio (Aureliano Segundoning o'g'li) va Amaranta o'rtasidagi sevgiga yaqin munosabatlarni ham chaqirishingiz mumkin, bu ham muvaffaqiyatsizlikka uchradi. Oxir-oqibat, Amaranta Ursula va uning jiyani Aureliano Babiloniya o'rtasida munosabatlar paydo bo'ladi, ular hatto ularning munosabatlari haqida ham bilmaganlar, chunki Aurelianoning buvisi va Amaranta Ursulaning onasi Fernanda uning tug'ilish sirini yashirgan.
Oila tarixidagi bu so'nggi va yagona samimiy sevgi, paradoksal ravishda, Melkiades pergamentlarida bashorat qilingan Buendia urug'ining o'limida aybdor edi.
Syujet
Romandagi deyarli barcha voqealar xayoliy Makondo shahrida bo‘lib o‘tadi, lekin Kolumbiyadagi tarixiy voqealar bilan bog‘liq. Shaharga Melkiades boshchiligidagi lo'lilarning tashrifi orqali vaqti-vaqti bilan ochib berilgan koinot sirlari bilan chuqur qiziquvchi, irodali va jo'shqin rahbar Xose Arkadio Buendia asos solgan. Shahar asta-sekin o'sib bormoqda va mamlakat hukumati Makondoga qiziqish bildirmoqda, biroq Xose Arkadio Buendia shahar rahbariyatini ortda qoldirib, yuborilgan alkaldani (mer) o'z tomoniga tortdi.
"Yuz yillik yolg'izlik" romanidan parcha
- Qo'yma, Fields, ularni ol, - dedi Natasha.
Dimmler divandagi suhbat o‘rtasida xonaga kirib, burchakdagi arfa tomon yurdi. U matoni yechdi va arfa yolg'on ovoz chiqardi.
- Eduard Karlix, iltimos, mening sevimli Nocturiene Monsieur Fieldni o'ynang, - dedi mehmon xonasidan keksa grafinyaning ovozi.
Dimmler akkordni oldi va Natasha, Nikolay va Sonyaga o'girilib dedi: - Yoshlar, ular qanday jim o'tirishadi!
- Ha, biz falsafa qilyapmiz, - dedi Natasha bir daqiqa atrofga qarab va suhbatni davom ettirdi. Suhbat endi tushlar haqida edi.
Dimmler o'ynay boshladi. Natasha jimgina, oyoq uchida stolga bordi, shamni oldi, uni ko'tardi va qaytib kelib, jimgina o'z o'rniga o'tirdi. Xona, ayniqsa, ular o‘tirgan divanda qorong‘i edi, lekin katta derazalar orqali to‘lin oyning kumushrang nuri polga tushdi.
- Bilasizmi, menimcha, - dedi Natasha pichirlab, Nikolay va Sonyaga yaqinlashib, Dimmler allaqachon tugatib, o'tirganida, torlarni zaif chalib, ketishga yoki biron bir yangi narsa boshlashga ikkilangan bo'lsa kerak, - siz Esingizda bo'lsin, eslaysiz, hamma narsani eslaysiz, shunchalik ko'p eslaysizki, men dunyoga kelishimdan oldin nima bo'lganini eslaysiz ...
"Bu metampsikova", dedi Sonya, u doimo yaxshi o'qigan va hamma narsani eslagan. - Misrliklar bizning ruhimiz hayvonlarda ekanligiga ishonishgan va yana hayvonlarga o'tadi.
"Yo'q, bilasizmi, men ishonmayman, shuning uchun biz hayvonlar ichida bo'lganmiz," dedi Natasha xuddi shu pichirlab, garchi musiqa tugagan bo'lsa ham, "lekin men aniq bilamanki, biz qayerdadir farishtalar edik va shu erda edik. bundan biz hamma narsani eslaymiz ...
- Sizga qo'shilsam maylimi? - dedi Dimmler, jimgina yaqinlashib, ularning yoniga o'tirdi.
- Agar farishta bo'lsak, nega pastroq bo'ldik? - dedi Nikolay. - Yo'q, bo'lishi mumkin emas!
"Past emas, kim sizga bunchalik pastroq dedi?... Nega men ilgari qanday bo'lganimni bilaman", - deb e'tiroz bildirdi Natasha. - Axir, ruh o'lmas... Shuning uchun, agar mangu yashasam, men ilgari shunday yashaganman, bir mangu yashaganman.
"Ha, lekin biz uchun abadiylikni tasavvur qilish qiyin", dedi Dimmler, yoshlarga yumshoq nafrat bilan tabassum bilan yaqinlashdi, lekin hozir ular kabi jim va jiddiy gapirdi.
- Nega abadiylikni tasavvur qilish qiyin? - dedi Natasha. - Bugun bo'ladi, ertaga bo'ladi, har doim bo'ladi va kecha va bir kun oldin bo'lgan ...
- Natasha! endi sizning navbatingiz. Menga nimadir qo'shiq ayt, - grafinyaning ovozi eshitildi. - Siz fitnachilar kabi o'tirdingiz.
- Oyim! Men xohlamayman, - dedi Natasha, lekin u o'rnidan turdi.
Ularning barchasi, hatto o'rta yoshli Dimmler ham, suhbatni to'xtatib, divan burchagidan ketishni xohlamadilar, lekin Natasha o'rnidan turdi, Nikolay esa klavikordga o'tirdi. Har doimgidek, zalning o'rtasida turib, rezonans uchun eng qulay joyni tanlab, Natasha onasining sevimli qo'shig'ini kuylay boshladi.
U qo'shiq aytishni istamasligini aytdi, lekin u o'sha oqshom qo'shiq aytganidek, oldin ham, keyin ham uzoq vaqt qo'shiq aytmadi. Graf Ilya Andreich kabinetdan Mitinka bilan gaplashib, uning qo'shiq kuylayotganini eshitdi va o'ynashga shoshilayotgan talabadek, darsni tugatib, so'z bilan sarosimaga tushdi, menejerga buyruq berdi va nihoyat jim qoldi va Mitinka , shuningdek, tinglab, jilmayib jilmayib, grafik oldida turdi. Nikolay singlisidan ko‘zini uzmadi, u bilan birga nafas oldi. Sonya tinglab, u bilan do'sti o'rtasida qanday katta farq borligi va uning amakivachchasi kabi maftunkor bo'lishi mumkin emasligi haqida o'yladi. Keksa grafinya quvonchli ma'yus tabassum va ko'zlarida yosh bilan o'tirdi, vaqti-vaqti bilan boshini chayqadi. U Natasha haqida, uning yoshligi va Natashaning shahzoda Andrey bilan bo'lajak nikohida qanday g'ayritabiiy va dahshatli narsa borligi haqida o'yladi.
Dimmler grafinyaning yoniga o'tirdi va ko'zlarini yumdi va tingladi.
- Yo'q, grafinya, - dedi u nihoyat, - bu evropalik iste'dod, uning o'rganadigan hech narsasi yo'q, bu yumshoqlik, noziklik, kuch ...
- Oh! Men undan qanchalik qo'rqaman, qanchalik qo'rqaman, - dedi grafinya kim bilan gaplashayotganini eslay olmay. Uning onalik instinkti Natashada nimadir haddan tashqari ko'p ekanligini va u bundan xursand bo'lmasligini aytdi. Natasha hali qo'shiq aytishni tugatmagan edi, o'n to'rt yoshli Petya g'ayratli xonaga mumlar kelganligi haqidagi xabar bilan yugurib kirdi.
Natasha birdan to'xtadi.
- Ahmoq! — deb baqirdi u akasi, stulga yugurdi, uning ustiga yiqilib yig‘lab yubordi, shunda uzoq vaqt to‘xtay olmadi.
"Hech narsa, onam, hech narsa, shuning uchun: Petya meni qo'rqitdi", dedi u tabassum qilishga urinib, lekin ko'z yoshlari oqardi va yig'lar tomog'ini qisib qo'ydi.
Kiyingan hovlilar, ayiqlar, turklar, mehmonxona egalari, xonimlar, dahshatli va kulgili, o'zlari bilan sovuqlik va xushchaqchaqlik olib keldilar, dastlab uyatchanlik bilan zalda o'tirishdi; keyin bir-birining orqasiga yashirinib, ularni zalga majburlashdi; dastlab uyatchan, keyin esa tobora quvnoq va do'stona qo'shiqlar, raqslar, xor va Rojdestvo o'yinlari boshlandi. Grafinya yuzlarni tanidi va kiyinganlarga kulib, yashash xonasiga kirdi. Graf Ilya Andreevich zalda o'yinchilarni ma'qullagancha jilmayib o'tirardi. Yoshlik qayoqqadir g‘oyib bo‘ldi.
Yarim soat o'tgach, boshqa mumlar o'rtasidagi zalda tansadagi kampir paydo bo'ldi - bu Nikolay edi. Petya turk ayoli edi. Payas - bu Dimmler, hussar - Natasha va cherkes - Sonya, mo'ylovi va qoshlari bo'yalgan.
Kiyinmaganlarning hayratlanarli hayrati, tan olinmaslik va maqtovdan so'ng, yoshlar kostyumlar juda yaxshi ekanligini aniqladilar, shuning uchun ularni boshqa birovga ko'rsatish kerak edi.
Hammani o'z troykasida ajoyib yo'l bo'ylab haydashni xohlagan Nikolay amakisiga borish uchun hovlidan o'nta kiyingan odamni olib ketishni taklif qildi.
-Yo'q, nega uni xafa qilyapsan, chol! - dedi grafinya, - va uning burilishga joyi yo'q. Allaqachon, Melyukovlarga boring.
Melyukova turli yoshdagi bolalari, shuningdek, Rostovlardan to'rt mil uzoqlikda yashaydigan gubernatorlar va gubernatorlar bilan birga beva edi.
- Mana, ma chere, aql bilan, - qo'zg'aldi keksa graf va ko'tardi. - Endi kiyinib, siz bilan boramiz. Men Pashetani qo'zg'ataman.
Ammo grafinya hisobni qo'yib yuborishga rozi bo'lmadi: oyog'i shu kunlarda og'riydi. Ular Ilya Andreevichga ruxsat berilmagan, agar Luiza Ivanovna (me Shoss) ketsa, yosh xonimlar Melukovanikiga borishlari mumkin, deb qaror qilishdi. Har doim qo'rqoq va uyatchan Sonya Luiza Ivanovnadan ularni rad etmaslikni iltimos qila boshladi.
Sonyaning libosi eng yaxshisi edi. Uning mo'ylovi va qoshlari o'ziga xos tarzda o'girildi. Hamma unga juda yaxshi ekanligini va u o'zi uchun odatiy bo'lmagan jonli baquvvat kayfiyatda ekanligini aytdi. Qandaydir ichki ovoz uning taqdiri hozir yoki hech qachon hal bo'lmasligini aytdi va erkak kiyimida u butunlay boshqa odamga o'xshardi. Luiza Ivanovna rozi bo'ldi va yarim soat o'tgach, qo'ng'iroq va qo'ng'iroqli to'rtta troyka ayozli qor ostida xirillab, hushtak chalib, ayvonga chiqdi.
Natasha birinchi bo'lib Rojdestvo shodiyonasi ohangini berdi va bu xushchaqchaqlik bir-birini aks ettirib, tobora kuchayib bordi va hamma sovuqqa tushib, gaplashib, qo'ng'iroq qilib, kulib, ko'chaga chiqqanda eng yuqori darajaga yetdi. — deb baqirib chanaga o‘tirdi.
Ikki uchlik tezlashayotgan edi, uchinchisi ildizida Oryol trotteri bo'lgan eski graf troykasi edi; Qisqa, qora, shaggy ildizi bilan Nikolayning to'rtinchisi. Nikolay kampirning libosida, ustiga kamarli plash kiygan, chanasining o'rtasida jilovni ko'tarib turardi.
U shu qadar yorqin ediki, u oylik yorug'likda yaltirab turgan lavhalarni va otlarning ko'zlarini ko'rdi, ular qo'rquv bilan kiraverishdagi qorong'i soyabon ostida shitirlashayotgan chavandozlarga qaradi.
Natasha, Sonya, m me Shoss va ikki qiz Nikolayning chanasida o'tirishdi. Eski grafning chanasida Dimmler xotini va Petya bilan o'tirdi; qolganlari kiyingan hovlilar bilan to'la edi.
- Oldinga, Zaxar! - deb qichqirdi Nikolay otasining murabbiyiga, yo'lda uni bosib olish imkoniyatiga ega bo'lish uchun.
Qadimgi grafning uchtasi, Dimmler va boshqa mumlar o'tirgan, yuguruvchilar bilan qorga muzlab qolgandek, va qalin qo'ng'iroq bilan jiringlab, oldinga siljishdi. Qo'riqchilar shaftalarga tiqilib qolishdi va shakar kabi qattiq va yaltiroq qorga aylandilar.
Nikolay birinchi uchtadan keyin boshladi; boshqalar shitirlashdi va orqadan baqirishdi. Avvaliga biz tor yo'l bo'ylab kichik poygada yurdik. Bog' yonidan o'tayotganimizda, yalang'och daraxtlarning soyalari ko'pincha yo'l bo'ylab yotar va oyning yorqin nurini yashirar edi, lekin biz to'siqdan nariga o'tishimiz bilanoq, olmos charaqlagan, ko'k rangli aks, qorli tekislik, hamma narsa oylik nurda cho'milgan va harakatsiz, har tomondan ochilgan. Bir marta, bir marta, u oldingi chanada to'qnashuvni itarib yubordi; navbatdagi chana ham xuddi shunday itarib yubordi, keyingisi esa zanjirband qilingan sukunatni dadil buzib, birin-ketin cho‘zila boshladi.
- Quyonning izi, ko'p izlar! - Natashaning ovozi sovuq, tor havoda yangradi.
- Ko'rinishidan, Nikolay! - dedi Sonyaning ovozi. - Nikolay Sonyaga qaradi va uning yuziga diqqat bilan qarash uchun egildi. Bir narsa butunlay yangi, shirin, yuzi, qora qoshli, mo‘ylovli, oy nurida, yaqin-uzoq, stullardan ko‘z tashladi.
"Bu Ilgari Sonya edi", deb o'yladi Nikolay. U unga yaqinroq qaradi va jilmayib qo‘ydi.
- Siz nimasiz, Nikolay?
- Hech narsa, - dedi u va otlarga qaytdi.
Oyning yorug‘ida ko‘rinib turgan tikan izlari bilan kesilgan choparlar yog‘langan tor-mor, baland yo‘lga chiqqan otlar jilovni o‘z-o‘zidan tortib, tezlikni oshira boshladi. Chap qo'shimchasi boshini egib, iplarini sakrab-sakrab silkitdi. Ildiz quloqlarini silkitib: "Boshlashim kerakmi yoki hali ertami?" - Oldinda, allaqachon bir-biridan uzoqda va uzoqlashib borayotgan qalin qo'ng'iroq chalinayotganda, Zaxarning qora troykasi oppoq qorda aniq ko'rinib turardi. Uning chanasidan qichqiriq, kulgi va kiyinganlarning ovozi eshitilardi.
- Xo'sh, sizlar, azizlar, - deb qichqirdi Nikolay jilovni bir tomondan tortib, qamchi bilan qo'lini tortib. Va faqat boshdan-oyoq kuchayib borayotgandek bo'lgan shamoldan va mahkamlash va butun tezlikni oshirib borayotgan mahkamlagichlarning burishishidan uchlik qanchalik tez uchib ketgani sezildi. Nikolay orqasiga qaradi. Qichqiriqlar va chiyillashlar, qamchilarni silkitib, mahalliy xalqni chopishga majbur qilish bilan boshqa uchliklar ham davom etdilar. Ildiz yiqitishni o'ylamay, kerak bo'lganda ko'proq va ko'proq qo'shishga va'da berib, yoy ostida qattiq chayqaldi.
Nikolay kuchli uchlikka yetib oldi. Ular tog'dan pastga tushishdi va daryo yaqinidagi o'tloqdan o'tib, keng yo'lga chiqishdi.
"Biz qayoqqa ketyapmiz?" - deb o'yladi Nikolay. - “Qiyali oʻtloq boʻlishi kerak. Lekin yo'q, bu men hech qachon ko'rmagan yangi narsa. Bu qiya o'tloq yoki Demkina tog'i emas, lekin nima ekanligini Xudo biladi! Bu yangi va sehrli narsa. Xo'sh, nima bo'lishidan qat'iy nazar! ” Va u otlarga baqirib, birinchi uchtasini aylana boshladi.
Zaxar otlarni tiyib, qoshlarigacha ayoz bo‘lib qolgan yuzini o‘rab oldi.
Nikolay otlarini qo'yib yubordi; Zaxar qo‘llarini cho‘zib, lablarini urib, o‘z odamlarini qo‘yib yubordi.
“Yaxshi turing, ser”, dedi u. - Uchlik yaqinroqda tezroq uchib ketishdi va chopayotgan otlarning oyoqlari tezda o'zgarib ketdi. Nikolay oldinga ko'tarila boshladi. Zaxar cho‘zilgan qo‘llarining holatini o‘zgartirmay, jilov bilan bir qo‘lini ko‘tardi.
- Siz yolg'on gapiryapsiz, ser, - deb baqirdi u Nikolayga. Nikolay barcha otlarni choptirib, Zaxardan yetib oldi. Otlar chavandozlarning yuzlarini mayin, quruq qor bilan qoplagan, ularning yonida tez-tez chalkashib ketgan va tez harakatlanuvchi oyoqlari chalkashib ketgan va bosib olingan uchlikning soyalari bor edi. Turli tomondan qorda yuguruvchilarning hushtaklari, ayollarning hayqiriqlari eshitildi.
Nikolay yana otlarni to'xtatib, atrofga qaradi. Atrof oy nuriga singib ketgan, yulduzlar sochilgan bir xil sehrli tekislik edi.
“Zaxar chap tomonga o'tishim kerak, deb baqirdi; nega ketdi? - deb o'yladi Nikolay. Biz Melyukovlarga boramizmi, bu Melyukovkami? Biz Xudo qayerga ketayotganimizni biladi va biz bilan nima sodir bo'layotganini Xudo biladi - va biz bilan nima sodir bo'layotgani juda g'alati va yaxshi. U chanaga orqasiga qaradi.
“Mana, uning ham moʻylovi, ham kipriklari bor, hammasi oppoq, — dedi u yerda oʻtirgan gʻalati, goʻzal va begona odamlardan biri ingichka moʻylovli, qoshli.
«Bu, shekilli, Natasha edi, — deb o'yladi Nikolay, bu esa men Shossman; yoki yo'q, va bu mo'ylovli cherkes, men kimligini bilmayman, lekin men uni yaxshi ko'raman.
- Sovuq emasmisiz? — soʻradi u. Ular javob berishmadi va kulishdi. Dimmler chana orqasidan nimadir deb qichqirayotgan edi, ehtimol, kulgili, lekin nima deb baqirayotganini eshitolmaysiz.
- Ha, ha, - ovozlar kulib javob berishdi.
- Biroq, bu erda qora soyalar va olmos uchqunlari va marmar zinapoyalarning qandaydir anfiladasi va sehrli binolarning kumush tomlari va hayvonlarning teshuvchi chiyillashi bilan qandaydir sehrli o'rmon bor. "Agar bu haqiqatan ham Melyukovka bo'lsa, biz qayerga borib, Melukovkaga etib kelganimizni Xudo biladi", - deb o'yladi Nikolay.
Darhaqiqat, bu Melyukovka edi va qizlar va piyodalar shamlar va quvnoq yuzlar bilan kirishga kirishdilar.
- Kim? - so'radi kirish joyidan.
- Sanoqlar kiyingan, men otlarni ko'raman, - javob berdi ovozlar.
Pelageya Danilovna Melukova, keng, baquvvat, ko'zoynakli va qalpoqli qalpoqli, zerikmaslikka harakat qilgan qizlari bilan o'ralgan xonada o'tirardi. Ular jimgina mum quyishdi va zalda qadam tovushlari va mehmonlarning ovozi shitirlashi bilan paydo bo'lgan figuralarning soyalariga qarashdi.
Gusarlar, xonimlar, jodugarlar, payalar, ayiqlar dahlizda tomoqlarini qirib, ayozli yuzlarini artib, shosha-pisha sham yoqadigan zalga kirishdi. Palyaço - Dimmler xonim bilan - Nikolay raqsni ochdi. Baqirgan bolalar qurshovida, yuzlarini berkitib, ovozlarini o'zgartirgan mumlar styuardessaga ta'zim qilishdi va xonaning atrofiga joylashtirildi.
- Oh, siz aniqlay olmaysiz! Ammo Natasha! Qarang, u qanday ko'rinishga ega! Haqiqatan ham, bu kimnidir eslatadi. Eduard keyin Karlych juda yaxshi! bilmasdim. Ha, u qanday raqsga tushadi! Oh, ruhoniylar va qandaydir cherkeslar; To'g'ri, Sonyushkaga tegishli. Bu kim? Xo'sh, ular meni yupatishdi! Stollarni oling, Nikita, Vanya. Va biz juda jim o'tirdik!
- Ha ha ha! ... Hussar, hussar! O'g'il bola va oyoqlar kabi! ... Men ko'rmayapman ... - ovozlar eshitildi.
Yosh Melyukovlarning sevimlisi Natasha ular bilan orqa xonalarga g'oyib bo'ldi, u erda tiqin va turli xil xalatlar va erkaklar ko'ylagi talab qilindi, ular ochiq eshikdan yalang'och qizlarning qo'llarini piyodadan oldi. O'n daqiqadan so'ng, Melukovlar oilasining barcha yoshlari mummerlarga qo'shilishdi.
Pelageya Danilovna mehmonlar uchun joyni, janoblar va hovlilar uchun taomlarni tozalashni buyurib, ko'zoynagini yechmasdan, vazmin tabassum bilan, ularning yuzlariga diqqat bilan qarab, hech kimni tanimay, mumlar orasida yurdi. U nafaqat Rostovlar va Dimmlerni tanimadi, balki qizlarini ham, erining liboslari va kiyimlarini ham taniy olmadi.
- Bu kimniki? – dedi u gubernatoriga o‘girilib, Qozon tatarining vakili bo‘lgan qizining yuziga tikilib. - Kimdir Rostovlik ekan. Xo'sh, siz, janob hussar, qaysi polkda xizmat qilasiz? - deb so'radi u Natashaga. “Turkga ber, turkga zefir ber, – dedi ayol uni ko‘tarib kelayotgan bufetchiga, “bu ularning qonunida taqiqlanmagan.
Ba'zan Pelageya Danilovna ularni hech kim tanimasligiga va shuning uchun xijolat bo'lmasligiga bir marta va butunlay qaror qilgan raqqosalarning g'alati, ammo kulgili qadamlarini ko'rib, ro'molcha bilan o'zini ham o'rab oldi. Semiz gavdasi chidab bo'lmas mehribonlik bilan titraydi, kampirning kulgisi ... - Sashinet meniki, Sashinet meniki! - dedi u.
Rus raqslari va dumaloq raqslaridan so'ng, Pelageya Danilovna barcha xizmatkor va janoblarni bir katta doiraga birlashtirdi; uzuk, tor va rubl olib kelishdi, umumiy o‘yinlar tashkil qilindi.
Bir soat o'tgach, barcha kostyumlar g'ijimlangan va xafa bo'lgan. Qo'ziqorin mo'ylovi va qoshlari terlagan, qizarib ketgan va quvnoq yuzlarga surilgan edi. Pelageya Danilovna mumtozlarni taniy boshladi, kostyumlar qanchalik yaxshi tikilganiga, ayniqsa, yosh xonimlarga qanday borishiga qoyil qoldi va uni shu qadar qiziqtirgani uchun barchaga minnatdorchilik bildirdi. Mehmonlar mehmon xonasida kechki ovqatga taklif qilinib, zalda hovli taomlari buyurtma qilindi.
- Yo'q, hammomda taxmin qilish, qo'rqinchli! - dedi kechki ovqat paytida Melyukovlar bilan birga yashagan kampir.
- Nimadan? - so'radi Melyukovlarning to'ng'ich qizi.
- Ketma, senga jasorat kerak...
"Men boraman", dedi Sonya.
- Ayting-chi, yosh xonim bilan qanday bo'lgan? - dedi ikkinchi Melukova.
— Ha, xuddi shunday, bir juvon ketdi, — dedi keksa qiz, — xo‘roz, ikkita asbob olib, to‘g‘ri o‘tirdi. U o'sha erda o'tirdi, faqat eshitadi, to'satdan u ketmoqda ... qo'ng'iroqlar, qo'ng'iroqlar bilan chana haydab ketdi; eshitadi, ketadi. U butunlay odam qiyofasiga kiradi, xuddi ofitser bo'lib, u bilan birga kelib, qurilma yoniga o'tirdi.
- A! Oh!.. - qichqirdi Natasha dahshatdan ko'zlarini yumib.
- Nega, shunday deydi?
- Ha, erkak bo'lib hamma narsa bo'lishi kerak edi, boshladi va ishontira boshladi va uni xo'rozlargacha gapirib turishi kerak edi; va u qotib qoldi; - shunchaki qotib qoldi va qo'llari bilan o'zini yopdi. U uni ko'tardi. Qizlar bu yerga yugurib kelgani yaxshi...
- Xo'sh, nega ularni qo'rqitasiz! - dedi Pelageya Danilovna.
— Onajon, o‘zingiz ham hayron bo‘ldingiz... — dedi qizi.
- Va qanday qilib omborxonada taxmin qilinadi? - so'radi Sonya.
— Ha, hozir bo‘lsa, molxonaga borishsa, quloq solishadi. Siz nima eshitasiz: bolg'alash, taqillatish - yomon va non quyish - bu yaxshi; aks holda shunday bo'ladi ...
- Ona, aytingchi, molxonada sizga nima bo'ldi?
Pelageya Danilovna tabassum qildi.
- Ha, men allaqachon unutganman ... - dedi u. — Siz kelmaysiz, shunday emasmi?
- Yo'q, men boraman; Pepageya Danilovna, meni qo'yib yuboring, men boraman, - dedi Sonya.
- Xo'sh, qo'rqmasangiz.
- Luiza Ivanovna, maylimi? - so'radi Sonya.
Ular uzuk, tor yoki rubl bilan o'ynashdimi, gaplashishdimi, hozirgidek Nikolay Sonyani tark etmadi va unga butunlay yangi ko'zlari bilan qaradi. Unga bugun birinchi marta o'sha qo'ziqorin mo'ylovi tufayli uni to'liq taniganday tuyuldi. O'sha oqshom Sonya haqiqatan ham quvnoq, jonli va yaxshi edi, masalan Nikolay uni ilgari hech qachon ko'rmagan.
"Demak, u shunday, lekin men ahmoqman!" — deb o‘yladi u qizning chaqnab turgan ko‘zlariga va mo‘ylovi ostidan avval ko‘rmagan yonoqlarini cho‘chqaga aylantirgan quvnoq, jo‘shqin tabassumiga qarab.
"Men hech narsadan qo'rqmayman", dedi Sonya. - Hozir bo'ladimi? - U o'rnidan turdi. Sonyaga omborxonaning qayerdaligini, qanday qilib jim turish va tinglash kerakligini aytishdi va ular unga mo'ynali kiyim berishdi. U uni boshiga tashladi va Nikolayga qaradi.
"Bu qanday yoqimli qiz!" - deb o'yladi u. "Va men hozirgacha nima deb o'yladim!"
Sonya molxonaga borish uchun koridorga chiqdi. Nikolay qizib ketganini aytib, shosha-pisha ayvonga chiqdi. Haqiqatan ham, olomondan uy tiqilib qolgan edi.
Hovli xuddi o'sha harakatsiz sovuq, o'sha oy edi, faqat u yanada yorqinroq edi. Yorug'lik shunchalik kuchli ediki, qorda shunchalik ko'p yulduzlar bor ediki, men osmonga qarashni xohlamadim va haqiqiy yulduzlar ko'rinmas edi. Osmon qora va zerikarli edi, yer qiziqarli edi.
“Men ahmoqman, ahmoq! Shu paytgacha nimani kutdingiz? ” — deb o‘yladi Nikolay va ayvonga yugurib, uyning burchagini aylanib, orqa ayvonga olib boradigan yo‘l bo‘ylab yurdi. U Sonya bu erga borishini bilar edi. Yo'lning o'rtasida bir-biriga qo'yilgan o'tin bor edi, ular ustida qor bor edi, ulardan soya tushdi; ular orqali va ularning yon tomonlarida, bir-biriga bog'lanib, eski yalang'och jo'kalarning soyalari qor va yo'lga tushdi. So‘qmoq molxonaga olib borardi. Omborning kesilgan devori va qor bilan qoplangan tomi go‘yo qandaydir qimmatbaho toshdan o‘yilgandek oylik nurda yaltirab turardi. Bog'da daraxt yorilib ketdi va yana hamma narsa tinchlandi. Ko'krak qafasi havo emas, balki qandaydir abadiy yoshlik kuchi va quvonch bilan nafas olganga o'xshaydi.
Qizning ayvonidan oyoqlari zinapoyani taqillatdi, oxirgi qor yog'dirilgan zinapoyalar baland ovoz bilan o'rmaladi va keksa qizning ovozi dedi:
- To'g'ri, to'g'ri, yo'l bo'ylab, yosh xonim. Faqat orqaga qaramang.
- Men qo'rqmayman, - deb javob berdi Sonyaning ovozi va yo'lda, Nikolayga qarab, Sonyaning oyoqlari ingichka tuflida hushtak chaldi.
Sonya mo'ynali kiyimga o'ralgan holda yurdi. U uni ko'rganida allaqachon ikki qadam narida edi; u ham uni o'zi bilgan va har doim bir oz qo'rqqan tarzda emas, balki ko'rdi. U ayol kiyimida, sochlari o'ralgan, tabassumi Sonya uchun baxtli va yangi edi. Sonya tezda uning oldiga yugurdi.
"Tamoman boshqacha va hali ham bir xil", deb o'yladi Nikolay uning oy nurida yoritilgan yuziga qarab. U qo'llarini uning boshini qoplagan mo'ynali palto ostiga qo'ydi, uni quchoqladi, unga bosdi va lablarini o'pdi, mo'ylovi bor va kuygan tiqin hidi bor edi. Sonya uni lablarining o'rtasidan o'pdi va kichkina qo'llarini to'g'rilab, ikki tomondan yonoqlaridan ushlab oldi.
"Sonya!... Nikolay!..." dedilar. Ular molxonaga yugurishdi va har biri o'z ayvonidan qaytib kelishdi.
Hamma Pelageya Danilovnadan haydab qaytganida, doim hamma narsani ko'rib turuvchi Natasha turar joyni shunday tartibga soldiki, Luiza Ivanovna va u Dimmler bilan chanada, Sonya esa Nikolay va qizlar bilan o'tirishdi.
Nikolay endi quvib keta olmay, orqaga qaytishda silliq minib bordi va qoshlari va mo'ylovlari ostidan Sonyadagi g'alati oy nuriga, bu o'zgaruvchan nurga qaradi, u hech qachon qaror qilmagan eski va hozirgi Sonyaga. qismi. U qaradi va bir xil va boshqasini tanidi va esladi, bu qo'ziqorin hidini eshitib, o'pish tuyg'usi bilan aralashib, sovuq havodan chuqur nafas oldi va tark etayotgan yerga va yorqin osmonga qarab, o'zini his qildi. yana sehrli shohlikda.
- Sonya, yaxshimisan? — deb so‘radi vaqti-vaqti bilan.
- Ha, - javob berdi Sonya. - Sizchi?
Yo'lning o'rtasida Nikolay murabbiyga otlarni ushlab turishiga ruxsat berdi, bir zum Natashaning chanasi oldiga yugurdi va egilishda turdi.
- Natasha, - dedi u frantsuz tilida pichirlab, - bilasizmi, men Sonya haqida bir qarorga keldim.
- Unga aytdingizmi? - so'radi Natasha, birdan xursandchilikdan porlab.
- Oh, sen bu mo'ylov va qosh bilan qanday g'alatisan, Natasha! Baxtlimisan?
- Men juda xursandman, juda xursandman! Men sendan juda g'azablandim. Men sizga aytmadim, lekin siz unga yomonlik qildingiz. Bu shunday yurak, Nikolay. Men juda xursandman! Men yomon bo'lishim mumkin, lekin Sonyasiz yolg'iz qolishdan uyaldim, - davom etdi Natasha. - Endi men juda xursandman, uning oldiga yugur.
- Yo'q, kuting, oh, siz qanday kulgilisiz! — dedi Nikolay hamon unga tikilib, singlisida ham u ilgari ko'rmagan yangi, g'ayrioddiy va maftunkor nozik narsani topdi. - Natasha, sehrli narsa. A?
"Ha," deb javob berdi u, "siz ajoyib ish qildingiz.
"Agar men uni hozirgidek ko'rganimda edi, - deb o'yladi Nikolay, - men allaqachon nima qilishni so'ragan bo'lardim va u nima buyurgan bo'lishidan qat'i nazar, hamma narsani bajargan bo'lardim va hammasi yaxshi bo'lar edi".
- Demak, sen xursandsan va men yaxshi ish qildimmi?
- Oh, juda yaxshi! Yaqinda onam bilan shu haqda janjallashib qoldim. Onam sizni ushlayotganini aytdi. Buni qanday aytish mumkin? Men onamni deyarli tanbeh qildim. Va men hech qachon hech kimning u haqida yomon gapirishiga yoki o'ylashiga yo'l qo'ymayman, chunki unda bitta yaxshi narsa bor.
- Juda yaxshi? — dedi Nikolay bu rostmi yoki yoʻqligini bilish uchun yana singlisining yuzidagi ifodani qidirib topdi va etiklari bilan yashirinib, egilishdan sakrab chanasi tomon yugurdi. O‘sha baxtli, jilmayib turgan, mo‘ylovli, ko‘zlari chaqnab turgan cherkes qalpoq ostidan tashqariga qarab o‘tirar edi, bu cherkes esa Sonya edi, bu Sonya esa uning kelajagi, baxtli va mehribon xotini bo‘lsa kerak.
Uyga kelib, onasiga Melyukovlar bilan qanday vaqt o'tkazganliklarini aytib, yosh xonimlar o'z joylariga ketishdi. Yechinib, lekin qo'ziqorin mo'ylovlarini o'chirmasdan, ular uzoq vaqt o'zlarining baxtlari haqida gaplashib o'tirishdi. Ular qanday turmush qurishlari, erlari qanday do'stona munosabatda bo'lishlari va qanday baxtli bo'lishlari haqida gaplashdilar.
Natashaning stolida kechqurundan beri Dunyasha tomonidan tayyorlangan oynalar bor edi. - Bularning barchasi qachon bo'ladi? Men hech qachon ... Bu juda yaxshi bo'lar edi, deb qo'rqaman! - dedi Natasha o'rnidan turib, oynaga qarab.
"O'tir, Natasha, ehtimol uni ko'rarsan", dedi Sonya. Natasha sham yoqdi va o'tirdi. "Men mo'ylovli odamni ko'rmoqdaman", dedi uning yuzini ko'rgan Natasha.
- Kulmang, yosh xonim, - dedi Dunyasha.
Natasha, Sonya va xizmatkorning yordami bilan oyna uchun joy topdi; uning yuzi jiddiy tus oldi va jim qoldi. U uzoq vaqt o'tirdi va ko'zgudagi shamlar qatoriga qarab o'tirdi va (eshitgan hikoyalarni hisobga olgan holda) tobutni ko'rishini va uni, shahzoda Endryuni bu oxirgi, birlashtirilgan, noaniq maydonda ko'rishini taxmin qildi. . Ammo u odam yoki tobut tasviri uchun zarracha dog' olishga qanchalik tayyor bo'lmasin, u hech narsani ko'rmadi. U tez-tez ko'zlarini pirpiratib, oynadan uzoqlashdi.
- Nega boshqalar ko'radi, lekin men hech narsani ko'rmayapman? - dedi u. - Xo'sh, o'tir, Sonya; bugun siz mutlaqo kerak ”, dedi u. - Faqat men uchun... Bugun juda qo'rqdim!
Sonya oynaga o'tirdi, joy oldi va qaray boshladi.
- Ular Sofya Aleksandrovnani albatta ko'rishadi, - dedi Dunyasha pichirlab; - va hammangiz kulasiz.
Sonya bu so'zlarni eshitdi va Natashaning pichirlab aytganini eshitdi:
- Va men u nimani ko'rishini bilaman; u o'tgan yili ko'rgan.
Uch daqiqa davomida hamma jim qoldi. "Albatta!" — deb pichirladi Natasha va gapini tugatmadi... To'satdan Sonya o'zi ushlab turgan oynani chetga surib qo'ydi va qo'li bilan ko'zlarini yumdi.
- Oh, Natasha! - dedi u.
- qildingmi? Ko'rdingizmi? Nimani ko'rdingiz? - qichqirdi Natasha oynani qo'llab-quvvatlab.
Sonya hech narsani ko‘rmadi, “albatta” degan Natashaning ovozini eshitgach, ko‘zlarini pirpiratib, o‘rnidan turgisi keldi... U na Dunyashani, na Natashani aldagisi kelmas, o‘tirishi qiyin edi. Qo‘li bilan ko‘zlarini yumganida uning ichidan qanday va qanday yig‘i chiqqanini o‘zi ham bilmas edi.
- Siz uni ko'rdingizmi? — so‘radi Natasha uning qo‘lidan ushlab.
- Ha. Kutib turing... men uni ko'rdim, - dedi Sonya beixtiyor, Natashaning so'zi bilan kimni nazarda tutganini hali bilmay: u - Nikolaymi yoki u - Andrey.
“Lekin nega men ko'rganlarimni aytmasligim kerak? Axir, boshqalar ko'radi! Va kim meni ko'rganim yoki ko'rmaganim uchun ayblay oladi? ” Sonyaning boshida chaqnadi.
"Ha, men uni ko'rdim", dedi u.
- Qanaqasiga? Qanaqasiga? Bu tik turganmi yoki yolg'onmi?
- Yo'q, men ko'rdim ... Bu hech narsa emas edi, to'satdan u yolg'on gapirayotganini ko'rdim.
- Andrey yolg'on gapiryaptimi? U kasal? - so'radi Natasha qo'rqib ketgan ko'zlari bilan do'stiga qarab.
"Yo'q, aksincha," aksincha, quvnoq yuz va u menga o'girildi, "va u gapirgan daqiqada, u nima deyayotganini ko'rgandek tuyuldi.
- Xo'sh, Sonya? ...
- Bu erda men ko'k va qizil narsa deb o'ylamagan edim ...
- Sonya! u qachon qaytadi? Uni ko'rganimda! Xudoyim, men u uchun ham, o'zim uchun ham qo'rqaman va men qo'rqqan hamma narsadan qo'rqaman ... - Natasha gapirdi va Sonyaning tasallilariga bir og'iz so'z ham javob bermay, shamni o'chirgach, uzoq vaqt uxlab qoldi. , ochiq ko'zlari bilan, to'shakda harakatsiz yotdi va muzlagan derazalar orqali ayozli oy nuriga qaradi.
Rojdestvo bayramidan ko'p o'tmay, Nikolay onasiga Sonyaga bo'lgan muhabbatini va unga turmushga chiqishga qaror qilganini e'lon qildi. Sonya bilan Nikolay o‘rtasida nimalar bo‘layotganini anchadan beri payqab qolgan va bu tushuntirishni kutgan grafinya uning so‘zlarini indamay tinglab, o‘g‘liga kimga xohlasa, turmushga chiqishi mumkinligini aytdi; lekin o'zi ham, otasi ham unga bunday nikoh uchun baraka bermasligini. Nikolay birinchi marta onasi undan norozi ekanligini, unga bo'lgan barcha muhabbatiga qaramay, unga bo'ysunmasligini his qildi. U sovuqqonlik bilan va o'g'liga qaramay, erini chaqirdi; va u kelganida, grafinya Nikolayning huzurida unga nima bo'lganini qisqa va sovuqqonlik bilan aytmoqchi bo'ldi, lekin qarshilik ko'rsata olmadi: u bezovtalikdan yig'lab yig'ladi va xonani tark etdi. Qadimgi graf ikkilanmasdan Nikolayga maslahat bera boshladi va undan niyatidan voz kechishni so'raydi. Nikolay o'z so'zini o'zgartira olmasligini aytdi va otasi xo'rsinib va aniq xijolat bo'lib, tez orada nutqini to'xtatib, grafinyaning oldiga bordi. O'g'li bilan bo'lgan barcha to'qnashuvlarda graf o'zining ishlarini buzgani uchun o'zining aybdorligini uning oldida qoldirmadi va shuning uchun u o'g'liga boy kelinga uylanishdan bosh tortgani va sep tanlagani uchun g'azablana olmadi. Sonya - faqat shu munosabat bilan u, agar hamma narsa xafa bo'lmaganda, Nikolayga Sonyadan yaxshiroq xotin tilash mumkin emasligini aniqroq esladi; va o'zining Mitenka va o'zining chidab bo'lmas odatlari bilan xafagarchilik qilishda faqat u aybdor.
Ota va onasi endi o'g'li bilan bu haqda gaplashishmadi; lekin bundan bir necha kun o'tgach, grafinya Sonyani o'ziga chaqirdi va na u, na ikkinchisi kutmagan shafqatsizlik bilan, grafinya jiyanini o'g'lini o'ziga jalb qilgani va noshukurligi uchun qoraladi. Sonya indamay, ko'zlarini pastga tushirib, grafinyaning shafqatsiz so'zlarini tingladi va undan nima talab qilinayotganini tushunmadi. U xayrixohlari uchun hamma narsani qurbon qilishga tayyor edi. Fidoyilik haqidagi fikr uning eng sevimli fikri edi; lekin bu holatda u kimga va nimani qurbon qilish kerakligini tushunolmadi. U grafinyani va butun Rostov oilasini yaxshi ko'ra olmadi, lekin u Nikolayni sevmasdan qololmadi va uning baxti bu sevgiga bog'liqligini bilmas edi. U jim va g'amgin edi va javob bermadi. Nikolay, unga ko'ra, bu vaziyatdan ortiq chiday olmadi va onasiga o'zini tushuntirish uchun ketdi. Nikolay yo onasidan uni va Sonyani kechirishini va ularning nikohiga rozi bo'lishini so'radi, keyin u onasiga agar Sonya ta'qib qilinsa, darhol unga yashirincha turmushga chiqishini aytdi.
Grafinya o'g'li hech qachon ko'rmagan sovuqqonlik bilan unga javob berdi, u kattalar edi, shahzoda Endryu otasining roziligisiz turmushga chiqadi va u ham shunday qilishi mumkin, lekin u bu intriganni hech qachon taniy olmaydi. uning qizi.
Qiziqchi so'zdan hayron bo'lgan Nikolay ovozini ko'tarib, onasiga uni his-tuyg'ularini sotishga majburlashini hech qachon o'ylamaganligini va agar shunday bo'lsa, u oxirgi marta gapirayotganini aytdi ... Uning yuzidagi ifodaga ko'ra, onasi dahshat bilan kutayotgan va, ehtimol, ular orasida abadiy shafqatsiz xotira bo'lib qoladigan o'sha hal qiluvchi so'zni aytishga ulgurmadi. U gapini tugatishga ulgurmadi, chunki Natasha rangpar va jiddiy chehra bilan xonaga u tinglayotgan eshikdan kirdi.
- Nikolinka, siz bema'ni gaplarni gapiryapsiz, jim bo'ling! Sizga aytaman, jim bo'l! .. - u ovozini bostirish uchun deyarli baqirdi.
"Ona, azizim, bu umuman emas, chunki ... mening azizim, kambag'al", u onasiga o'girildi, u o'zini tanaffus yoqasida his qilib, o'g'liga dahshat bilan qaradi, lekin o'jarlik va o'jarlik tufayli. kurashga ishtiyoq, istamagan va taslim bo'lolmagan.
"Nikolinka, men sizga tushuntiraman, siz ketasiz - tinglang, azizim onam", dedi u onasiga.
Uning so'zlari ma'nosiz edi; lekin ular u maqsad qilgan natijaga erishdilar.
Grafinya yuzini qizining ko'kragiga qattiq yashirdi va Nikolay o'rnidan turib, uning boshini ushlab, xonadan chiqib ketdi.
Natasha yarashish masalasini ko'tardi va uni shu darajaga keltirdiki, Nikolay onasidan Sonyaga zulm qilmaslik haqida va'da oldi va o'zi ham ota-onasidan yashirincha hech narsa qilmaslikka va'da berdi.
Qat'iy niyat bilan polkdagi ishlarini tartibga solib, nafaqaga chiqing, oilasiga qarama-qarshi bo'lgan qayg'uli va jiddiy Sonya, Nikolayga keling va turmushga chiqing, lekin unga o'xshab, ishtiyoq bilan oshiq bo'lib, polkga jo'nab ketdi. yanvar oyining boshi.
Nikolay ketganidan keyin Rostovlarning uyi har qachongidan ham g'amgin bo'ldi. Grafinya ruhiy kasallikdan kasal bo'lib qoldi.
Sonya Nikolaydan ajralganidan ham, grafinya unga munosabat bildira olmagan dushman ohangidan ham qayg'uli edi. Graf har qachongidan ham qandaydir qat'iy choralar ko'rishni talab qiladigan yomon ahvoldan ko'proq tashvishlanardi. Moskvadagi uyni va Moskva yaqinidagi uyni sotish kerak edi va uyni sotish uchun Moskvaga borish kerak edi. Ammo grafinyaning sog'lig'i uni ketishini kundan-kunga kechiktirishga majbur qildi.
Tom Rainford tomonidan chizilgan "Makondo"
Buendia klanining asoschilari Xose Arkadio va Ursula amakivachchalar va amakivachchalar edi. Qarindoshlar cho'chqa dumli bola tug'ishlaridan qo'rqishdi. Ursula qarindoshlar o'rtasidagi nikoh xavfi haqida biladi va Xose Arkadio bunday bema'nilikni hisobga olishni istamaydi. Nikohning bir yarim yil davomida Ursula o'zining aybsizligini saqlab qolishga muvaffaq bo'ldi, yangi turmush qurganlarning kechalari sevgi quvonchlarini almashtirib, og'riqli va shiddatli kurashga to'la. Xo'roz urishish paytida xo'roz Xose Arkadio xo'roz Prudensio Agilarni mag'lub qiladi va u bezovtalanib, raqibini masxara qiladi va uning erkakligini shubha ostiga qo'yadi, chunki Ursula hali ham bokira. G'azablangan Xose Arkadio nayza uchun uyiga boradi va Prudensioni o'ldiradi, keyin esa xuddi shu nayzani silkitib, Ursulani oilaviy burchlarini bajarishga majbur qiladi. Ammo bundan buyon ularga Agilarning qonli arvohidan orom yo'q. Yangi yashash joyiga ko'chib o'tishga qaror qilgan Xose Arkadio, xuddi qurbonlik keltirayotgandek, barcha xo'rozlarini o'ldiradi, hovliga nayza ko'madi va xotini va qishloqdoshlari bilan qishloqni tark etadi. Yigirma ikki mard yigit dengizni izlab o‘tib bo‘lmas tog‘ tizmasini yengib o‘tib, ikki yillik behuda sargardonliklardan so‘ng daryo bo‘yida joylashgan Makondo qishlog‘ini topdilar – bu Xose Arkadioning tushida bashoratli ko‘rsatma edi. Va endi, katta ochiqlikda, ikki o'nlab kulbalar loy va bambuk o'sadi.
Xose Arkadio dunyoni bilish ishtiyoqini yoqib yuboradi - uni hamma narsadan ko'ra yiliga bir marta paydo bo'ladigan lo'lilar qishloqqa olib keladigan turli xil ajoyib narsalar jalb qiladi: magnit panjaralari, lupa, navigatsiya asboblari; ularning yetakchisi Melkiadesdan u alkimyo sirlarini o'rganadi, uzoq vaqt hushyorlik bilan va qizg'in xayolot bilan o'zini azoblaydi. Yana bir g'ayrioddiy ishga qiziqishni yo'qotib, o'lchovli mehnat hayotiga qaytadi, qo'shnilari bilan birga qishloqni jihozlaydi, yerni ochadi, yo'llar yotqizadi. Makondoda hayot patriarxal, hurmatli, baxtli, bu erda qabriston ham yo'q, chunki hech kim o'lmaydi. Ursula konfetdan jonivorlar va qushlar ishlab chiqarishni yo‘lga qo‘yadi. Ammo Buendiyaning uyida uning asrandi qizi bo'lgan Rebekaning qayerga kelgani noma'lum bo'lishi bilan Makondoda uyqusizlik epidemiyasi boshlanadi. Qishloq aholisi o'zlarining barcha ishlarini tirishqoqlik bilan qayta tiklaydilar va og'riqli bekorchilik bilan mehnat qila boshlaydilar. Va keyin yana bir hujum Makondoga tushadi - unutish epidemiyasi. Har bir inson doimo ulardan qochadigan, ob'ektlarning nomlarini unutadigan haqiqatda yashaydi. Ular belgilarni osib qo'yishga qaror qilishadi, lekin vaqt o'tishi bilan ular ob'ektlarning maqsadini eslay olmasliklaridan qo'rqishadi.
Xose Arkadio xotira mashinasini yaratmoqchi, ammo sargardon lo'li, sehrgar Melkiades shifobaxsh iksiri bilan yordam beradi. Uning bashoratiga ko‘ra, Makondo yer yuzidan g‘oyib bo‘ladi va uning o‘rnida shaffof oynadan yasalgan katta uylari bo‘lgan yorqin shahar paydo bo‘ladi, lekin unda Buendiya oilasidan asar ham qolmaydi. Xose Arkadio bunga ishonishni istamaydi: Buendia har doim bo'ladi. Melkiades Xose Arkadioni uning taqdirida halokatli rol o'ynashi kerak bo'lgan yana bir ajoyib ixtiro bilan tanishtiradi. Xose Arkadioning eng dadil g‘oyasi – Qodir Tangrining borligini ilmiy isbotlash yoki uni inkor etish uchun dagerreotip yordamida Xudoni qo‘lga olishdir. Oxir-oqibat, Buendia aqldan ozadi va uyining hovlisidagi katta kashtan daraxtiga zanjirband qilinadi.
Otasining ismi bilan atalgan to'ng'ich Xose Arkadio o'zining tajovuzkor shahvoniyligini o'zida mujassam etgan. U umrining yillarini son-sanoqsiz sarguzashtlarga sarflaydi. Ikkinchi o'g'li Aureliano, aqli yo'q, befarq, zargarlik yasashda usta. Bu orada qishloq kengayib, provinsiya shaharchasiga aylanib, korregidorga, ruhoniyga ega bo'ldi va Katarinoning qarorgohi makonliklarning "yaxshi xulq" devoridagi birinchi buzilishdir. Aurelianoning hayolini Korregidor Remedios qizining go'zalligi hayratda qoldiradi. Rebeka va Ursula Amarantaning yana bir qizi italyan, pianino ustasi Pietro Krespiga oshiq bo'ladi. Shiddatli janjallar, rashk kuchaydi, lekin oxir-oqibat Rebeka "super-erkak" Xose Arkadioni afzal ko'radi, uni istehzo bilan xotinining tovoni ostidagi tinch oilaviy hayot va noma'lum birov tomonidan otilgan o'q bosib oladi. katta ehtimol bilan bir xil xotin. Rebeka o'zini uyga tiriklayin ko'mib, chekinishga qaror qiladi. Qo'rqoqlik, xudbinlik va qo'rquv tufayli Amaranta hali ham sevgidan voz kechadi, o'zining kamayib borayotgan yillarida u o'zi uchun kafan to'qishni boshlaydi va uni tugatib, so'nib ketadi. Remedios tug'ilishdan vafot etganida, umidsizlikka uchragan Aureliano passiv, ma'yus holatda bo'ladi. Biroq, uning qaynotasi korregidorning saylovlar paytida byulletenlar bilan bema'ni hiyla-nayranglari va ona shahridagi harbiylarning o'zboshimchaliklari uni liberallar tomonida kurashish uchun ketishga majbur qiladi, garchi siyosat unga mavhum bo'lib tuyulsa ham. . Urush uning xarakterini shakllantiradi, lekin qalbini vayron qiladi, chunki mohiyatan milliy manfaatlar uchun kurash allaqachon hokimiyat uchun kurashga aylangan.
Urush paytida Makondoning fuqarolik va harbiy hukmdori etib tayinlangan maktab o'qituvchisi Ursula Arkadioning nabirasi o'zini avtokratik mulkdordek tutadi, mahalliy zolimga aylanadi va shahardagi navbatdagi hokimiyat almashishi bilan uni konservatorlar otib tashlaydi.
Aureliano Buendia inqilobiy kuchlarning oliy qo'mondoni bo'ladi, lekin asta-sekin u faqat mag'rurlik uchun kurashayotganini tushunadi va o'zini ozod qilish uchun urushni tugatishga qaror qiladi. Sulh imzolangan kuni u o'z joniga qasd qilishga urinib ko'radi, ammo muvaffaqiyatga erishmaydi. Keyin u ota-bobolarining uyiga qaytadi, umrbod nafaqa olishdan bosh tortadi va oilasidan alohida yashaydi va ajoyib izolyatsiyada yashirinib, zumrad ko'zlari bilan oltin baliq ishlab chiqarish bilan shug'ullanadi.
Makondoga tsivilizatsiya keladi: temir yo'l, elektr, kino, telefon va shu bilan birga xorijliklar ko'chkisi tushib, bu unumdor erlarda banan kompaniyasini tashkil qiladi. Endi esa bir paytlar jannat issiq nuqtaga, yarmarka, yotoqxona va fohishaxona o‘rtasidagi kesishgan joyga aylandi. Bu halokatli o‘zgarishlarni ko‘rib, ko‘p yillar davomida atrofdagi voqelikdan ataylab chetlanib kelayotgan polkovnik Aureliano Buendia zerikarli g‘azabni his qiladi va urushni hal qiluvchi yakuniga yetkazmaganidan afsuslanadi. Uning o‘n yetti xil ayoldan bo‘lgan o‘n yetti nafar o‘g‘li, kattasi o‘ttiz besh yoshga to‘lmagan, bir kunda o‘ldirilgan. Yolg'izlik cho'lida qolishga mahkum bo'lib, u uyning hovlisida o'sadigan eski qudratli kashtan tomonidan o'ladi.
Ursula avlodlarning isrofgarchiliklarini xavotir bilan kuzatadi. Urush, xo'rozlar bilan jang qilish, yomon ayollar va yolg'onchi harakatlar - bu to'rtta falokat Buendiya urug'ining tanazzuliga olib keldi, deb ishonadi va afsuslanadi: Segundo Aureliano Segundo va Xose Arkadioning nevaralari oiladagi barcha illatlarni meros qilib olishmagan. yagona oila fazilati. Go'zal Remediosning nabirasi go'zalligi o'limning halokatli ruhi atrofida tarqaladi, lekin bu erda g'alati, barcha an'analarga begona, sevgiga qodir bo'lmagan va bu tuyg'uni bilmaydigan, erkin jozibadorlikka bo'ysunib, yangi yuvilgan va suvga ko'tarilgan qiz bor. quruq choyshabga osilgan, shamol tomonidan ko'tarilgan. Dahshatli shogird Aureliano Segundo aristokrat Fernanda del Karpioga uylanadi, lekin ko'p vaqtini uydan tashqarida, bekasi Petra Kotes bilan o'tkazadi. Xose Arkadio II jangovar xo'rozlarni ko'paytiradi, frantsuz heteroseksuallar kompaniyasini afzal ko'radi. Undagi burilish nuqtasi, u banan kompaniyasining ish tashlashayotgan ishchilarini otib, mo''jizaviy tarzda o'limdan qutulganida sodir bo'ladi. U qo'rquvga berilib, Melkiadesning tashlandiq xonasiga yashirinadi va u erda to'satdan tinchlik topadi va sehrgarning pergamentlarini o'rganishga kirishadi. Uning ko‘z o‘ngida birodar bobosining tuzatib bo‘lmas taqdiri takrorlanishini ko‘radi. Va Makondo ustiga yomg'ir yog'a boshlaydi va to'rt yil, o'n bir oy va ikki kun yog'adi. Yomg'irdan keyin letargik, sekin odamlar unutishning to'yib bo'lmaydigan ochko'zligiga qarshi tura olmaydi.
So'nggi yillarda yolg'on va ikkiyuzlamachilikni oilaviy hayotning asosiga aylantirgan shafqatsiz mutaassib Fernanda bilan kurash Ursulani xiralashgan. U o'g'lini loafer qilib tarbiyalaydi, hunarmand bilan gunoh qilgan qizi Memeni monastirga qamab qo'yadi. Banan kompaniyasi barcha sharbatlarini siqib chiqargan Macondo, ishga tushirish chegarasiga yetib bormoqda. Onasining o'limidan so'ng, Fernandaning o'g'li Xose Arkadio bu o'lik shaharga qaytadi, chang bosgan va issiqlikdan charchagan va vayron bo'lgan oila uyasida noqonuniy jiyani Aureliano Babiloneni topadi. U o'zining beg'ubor sha'ni va aristokratik odob-axloqini saqlab, vaqtini shafqatsiz o'yinlarga bag'ishlaydi va Aureliano Melkiades xonasida eski pergamentlarning shifrlangan misralarini tarjima qilish bilan shug'ullanadi va sanskrit tilini o'rganishda muvaffaqiyat qozonadi.
O‘zi ta’lim olgan Yevropadan kelgan Amaranta Ursula Makondoni jonlantirish orzusi bilan band. Aqlli va baquvvat, u hayajonlangan mahalliy insoniyat jamiyatiga hayot kiritishga harakat qiladi, ammo hech qanday natija bermadi. Aurelianoni xolasi bilan beparvo, buzg‘unchi, hamma narsani yutuvchi ehtiros bog‘laydi. Yosh er-xotin farzand kutmoqda, Amaranta Ursula uning taqdiri oilani jonlantirish va uni halokatli illatlardan tozalash va yolg'izlikka chorlash niyatida ekanligiga umid qilmoqda. Chaqaloq bir asrdan ko'proq vaqt davomida tug'ilgan Buendiyaning yagona bolasi bo'lib, sevib tug'ilgan, lekin u cho'chqa dumi bilan tug'ilgan va Amaranta Ursula qon ketishidan vafot etgan. Buendiya oilasidagi oxirgisini uyga bostirib kirgan qizil chumolilar yeyishlari kerak. Shamolning tobora kuchayib borayotgan shamoli bilan Aureliano Melkiades pergamentlarida Buendia oilasining tarixini o'qiydi va u xonani tark etmasligini, bashoratga ko'ra, shahar yer yuzidan supurib tashlanishini bilib oldi. bo'ron tomonidan va u pergamentlarni dekodlashni tugatgan paytda odamlar xotirasidan o'chirildi.
Qayta aytilgan
Sehrli realizm yo'nalishidagi eng xarakterli va mashhur asarlardan biri. Romanning birinchi nashri 1967 yil iyun oyida Buenos-Ayresda 8000 (avval 3000 - keyin 5000) nusxada nashr etilgan. Roman Romulo Gallegos mukofoti bilan taqdirlangan. Bugungi kunga qadar 30 milliondan ortiq nusxada sotilgan, roman 35 tilga tarjima qilingan.
Tarixiy kontekst
"Yolg'izlikning yuz yili" romani Garsia Markes tomonidan 18 oy davomida, 1965-1966 yillarda Mexiko shahrida yozilgan. Ushbu asarning asl g'oyasi 1952 yilda muallif o'zining ona qishlog'i Arakatakaga tashrif buyurganida paydo bo'lgan. Uning 1954 yilda nashr etilgan "Shanbadan keyingi kun" qissasi birinchi marta Makondoni tanishtiradi. Garsia Markes o‘zining yangi romanini “Uy” deb nomlashni rejalashtirgan, biroq oxir-oqibat do‘sti Alvaro Zamudio tomonidan 1954 yilda nashr etilgan “Katta uy” romaniga o‘xshatishdan qochish uchun fikrini o‘zgartirgan.
Klassik deb hisoblangan birinchi romanning rus tiliga tarjimasi Nina Butirina va Valeriy Stolbovga tegishli (1970). Hozirgi kunda kitob bozorlarida keng tarqalgan zamonaviy tarjima Margarita Bylinkina tomonidan qilingan. 2014 yilda Butirina va Stolbov tarjimasi qayta nashr etildi, bu nashr birinchi qonuniy versiyaga aylandi.
Tarkibi
Kitob 20 ta nomsiz bobdan iborat bo‘lib, ularda vaqt o‘tishi bilan hal qiluvchi voqea tasvirlangan: Makondo va Buendiya oilasi voqealari, masalan, qahramonlarning ismlari qayta-qayta takrorlanib, fantaziya va haqiqat uyg‘unlashgan. Dastlabki uch bobda bir guruh odamlarning ko‘chirilishi va Makondo qishlog‘ining barpo etilishi haqida so‘z boradi. 4-16-boblarda qishloqning iqtisodiy, siyosiy va ijtimoiy rivojlanishi haqida hikoya qilinadi. Romanning so'nggi boblari uning tanazzulini ko'rsatadi.
Romanning deyarli barcha jumlalari bilvosita nutqda qurilgan va ancha uzun. To'g'ridan-to'g'ri nutq va dialoglar deyarli ishlatilmaydi. 16-bobdagi e'tiborga molik jumla, unda Fernanda del Karpio yig'laydi va o'ziga achinadi, chop etilgan ikki yarim sahifani oladi.
Tarix yozish
“... Mening xotinim va ikkita kichkina o'g'lim bor edi. Men PR menejeri bo'lib ishladim va film ssenariylarini tahrir qildim. Lekin kitob yozish uchun ishdan voz kechish kerak edi. Men mashinani garovga qo‘yib, pulni Mersedesga berdim. Har kuni u yoki bu tarzda u menga qog'oz, sigaret va ish uchun kerak bo'lgan hamma narsani olib turardi. Kitob tugagach, qassobdan 5000 peso – katta pul qarzimiz bor ekan. Mahallada juda muhim kitob yozyapman, degan gap tarqaldi, hamma do‘kondorlar qatnashmoqchi bo‘lishdi. Matnni nashriyotga jo‘natish uchun 160 peso ketdi, bor-yo‘g‘i 80 peso qoldi, keyin mikser va Mercedes fenini qo‘ydim. Buni bilib, u shunday dedi: "Roman yomon bo'lishi uchun bu etarli emas edi".
Markaziy mavzular
Yolg'izlik
Butun roman davomida uning barcha qahramonlari Buendia oilasining tug‘ma “illati” bo‘lgan yolg‘izlikdan azob chekishlari kerak. Roman sodir bo'lgan qishloq, Makondo ham yolg'iz va o'z davri dunyosidan ajralgan holda, o'zlari bilan yangi ixtirolar olib keladigan lo'lilarning tashrifini intiqlik bilan kutmoqda va tarixda doimiy fojiali voqealarni unutgan holda yashaydi. asarda tasvirlangan madaniyat.
Polkovnik Aureliano Buendiyada yolg‘izlik ko‘proq seziladi, chunki sevgisini izhor eta olmasligi uni urushga majbur qiladi, turli onalik o‘g‘illarini turli qishloqlarda qoldiradi. Boshqa epizodda u hech kim unga yaqinlashmasligi uchun atrofida uch metrli doira chizishni so'raydi. Tinchlik shartnomasini imzolab, kelajagi bilan uchrashmaslik uchun o‘zini ko‘kragiga otadi, ammo omadsizligi tufayli maqsadiga erishmaydi va keksaligini ustaxonada yolg‘izlik bilan halol uyg‘unlikda tilla baliq yasab o‘tkazadi.
Romandagi boshqa qahramonlar ham yolg'izlik va tashlab ketish oqibatlarini boshdan kechirdilar:
- Macondo asoschisi Xose Arkadio Buendia(daraxt ostida ko'p yil yolg'iz o'tkazgan);
- Ursula Iguaran(u qarigan ko'rlikning yolg'izligida yashadi);
- Xose Arkadio va Rebeka(oilani sharmanda qilmaslik uchun alohida uyda yashashga ketdi);
- Amaranta(u butun umri davomida turmushga chiqmagan);
- Gerinéldo Markes(butun umrim davomida Amarantaning nafaqasini va hali olinmagan sevgisini kutdim);
- Pietro Crespi(O'z joniga qasd qilgan Amaranta tomonidan rad etilgan);
- Xose Arkadio II(Qatldan keyin u hech qachon hech kim bilan munosabatda bo'lmaganini va so'nggi yillarini Melkiadesning kabinetida o'tkazganini ko'rdi);
- Fernanda del Karpio(qirolicha bo'lish uchun tug'ilgan va birinchi marta 12 yoshida uyini tark etgan);
- Renata Remedios "Meme" Buendia(u o'z xohishiga ko'ra monastirga yuborilgan, ammo Maurisio Bobiliya bilan bo'lgan baxtsizlikdan keyin butunlay iste'foga chiqdi va u erda abadiy sukunatda yashadi);
- Aureliano Babilonia(u polkovnik Aureliano Buendia ustaxonasida yashagan va Xose Arkadio Segundo vafotidan keyin Melkiadesning xonasiga ko‘chib o‘tgan).
Ularning yolg'iz hayoti va ajralishlarining asosiy sabablaridan biri bu Aureliano Bobiliya va Amaranta Ursula o'rtasidagi munosabatlar tomonidan buzilgan sevgi va noto'g'ri fikr yurita olmaslikdir, ularning munosabatlarini bilmaslik yolg'iz o'g'li bo'lgan voqeaning fojiali yakuniga olib keldi. , sevgida homilador bo'lib, chumolilar tomonidan yeyildi. Bu oila sevgiga qodir emas edi, shuning uchun ular yolg'izlikka mahkum edilar. Aureliano II va Petra Kotes o'rtasida alohida holat bo'lgan: ular bir-birlarini sevishgan, lekin farzand ko'rishmagan va bo'lishi ham mumkin emas. Buendia oilasi a'zolarining sevgi farzandiga ega bo'lishining yagona yo'li Buendia oilasining boshqa a'zosi bilan bo'lgan munosabatdir, bu Aureliano Babiloniya va uning xolasi Amaranta Ursula o'rtasida sodir bo'lgan. Bundan tashqari, bu ittifoq o'limga mo'ljallangan sevgida tug'ilgan, Buendia oilasini tugatgan sevgi.
Nihoyat, yolg'izlik barcha avlodlarda namoyon bo'lganligini aytishimiz mumkin. O'z joniga qasd qilish, sevgi, nafrat, xiyonat, ozodlik, azob-uqubatlar, taqiqlangan narsalarga intilish ikkinchi darajali mavzular bo'lib, roman davomida bizning ko'p narsalarga bo'lgan qarashlarimizni o'zgartiradi va bu dunyoda biz yolg'iz yashab, o'lamiz.
Haqiqat va fantastika
Asarda fantastik voqealar kundalik hayot orqali, personajlar uchun anomal bo‘lmagan vaziyatlar orqali taqdim etilgan. Shuningdek, Kolumbiyadagi tarixiy voqealar, masalan, siyosiy partiyalar o'rtasidagi fuqarolar urushlari, banan plantatsiyalari ishchilarining qirg'in qilinishi (1928 yilda United Fruit transmilliy banan korporatsiyasi hukumat qo'shinlari yordamida yuzlab ish tashlashni kutayotgan yuzlab ish tashlashchilarni shafqatsizlarcha qirib tashladi. delegatsiyaning ommaviy noroziliklardan keyin muzokaralardan qaytishi), Makondo afsonasida aks ettirilgan. Remediosning osmonga ko'tarilishi, Melkiadesning bashoratlari, o'lgan qahramonlarning paydo bo'lishi, lo'lilar olib kelgan g'ayrioddiy narsalar (magnit, lupa, muz) ... kitobda aks ettirilgan real voqealar kontekstiga kirib ketdi, va o'quvchini eng aql bovar qilmaydigan voqealar sodir bo'ladigan dunyoga kirishga undaydi. So'nggi Lotin Amerikasi adabiyotiga xos bo'lgan sehrli realizm kabi adabiy oqim aynan shu erda yotadi.
Insest
Qarindoshlar o'rtasidagi munosabatlar kitobda cho'chqa dumili bolaning tug'ilishi haqidagi afsona orqali ko'rsatilgan. Ushbu ogohlantirishga qaramay, roman davomida turli oila a'zolari va turli avlodlar o'rtasida munosabatlar qayta-qayta paydo bo'ladi.
Hikoya eski qishloqda birga o‘sgan va cho‘chqa dumili amakilari haqida ko‘p marta eshitgan amakivachchasi Ursula bilan Xose Arkadio Buendia o‘rtasidagi munosabatlardan boshlanadi. Keyinchalik, Xose Arkadio (asoschining o'g'li) uning uzoq qarindoshi bo'lgan asrab olingan qizi Rebekaga uylandi. Arkadio Pilar Terneradan tug'ilgan va nega uning his-tuyg'ulariga javob bermaganidan shubhalanmadi, chunki u o'zining kelib chiqishi haqida hech narsa bilmas edi. Aureliano Xose xolasi Amarantani sevib qoldi, unga turmush qurishni taklif qildi, lekin rad javobini oldi. Xose Arkadio (Aureliano Segundoning o'g'li) va Amaranta o'rtasidagi sevgiga yaqin munosabatlarni ham chaqirishingiz mumkin, bu ham muvaffaqiyatsizlikka uchradi. Oxir-oqibat, Amaranta Ursula va uning jiyani Aureliano Babiloniya o'rtasida munosabatlar paydo bo'ladi, ular hatto munosabatlaridan bexabar edilar, chunki Aurelianoning buvisi va Amaranta Ursulaning onasi Fernanda uning tug'ilish sirini yashirgan.
Oila tarixidagi bu so'nggi va yagona samimiy sevgi, paradoksal ravishda, Melkiades pergamentlarida bashorat qilingan Buendia urug'ining o'limida aybdor edi.
Syujet
Romandagi deyarli barcha voqealar xayoliy Makondo shahrida bo‘lib o‘tadi, lekin Kolumbiyadagi tarixiy voqealar bilan bog‘liq. Shaharga Melkiades boshchiligidagi lo'lilarning tashrifi orqali vaqti-vaqti bilan ochib berilgan koinot sirlari bilan chuqur qiziquvchi, irodali va jo'shqin rahbar Xose Arkadio Buendia asos solgan. Shahar asta-sekin o'sib bormoqda va mamlakat hukumati Makondoga qiziqish bildirmoqda, biroq Xose Arkadio Buendia shahar rahbariyatini ortda qoldirib, yuborilgan alkaldani (mer) o'z tomoniga tortdi.
Rebeka
Rebeka Xose Arkadio Buendia va Ursula tomonidan asrab olingan yetim bola. Rebeka Buendiyalar oilasiga 10 yoshida qop bilan kelgan. Uning ichida Ursulaning birinchi amakivachchalari bo'lgan ota-onasining suyaklari bor edi. Dastlab, qiz nihoyatda qo'rqoq edi, zo'rg'a gapirdi va uyning devorlaridan tuproq va ohak yeyishni, shuningdek, bosh barmog'ini so'rishni odat qildi. Rebeka o'sib ulg'aygan sayin, uning go'zalligi italiyalik Pietro Crespi-ni o'ziga jalb qiladi, ammo ularning to'yi ko'p motam tufayli doimiy ravishda kechiktiriladi. Natijada, bu sevgi uni va italiyaliklarga oshiq bo'lgan Amarantani ashaddiy dushmanga aylantiradi. Xose Arkadio qaytib kelgach, Rebeka Ursulaning unga uylanish istagini rad etadi. Buning uchun sevib qolgan er-xotin uydan haydab yuboriladi. Xose Arkadioning o'limidan so'ng, butun dunyodan g'azablangan Rebeka o'z xizmatkori qaramog'ida yolg'iz o'zini uyga qamab qo'yadi. Keyinchalik, polkovnik Aurelianoning 17 o'g'li Rebekaning uyini ta'mirlashga harakat qiladi, lekin ular faqat fasadni yangilashga muvaffaq bo'lishadi, ular old eshikni ochmaydilar. Rebeka barmog'ini og'ziga solib, keksalikda vafot etadi.
Uchinchi avlod
Arkadio
Arkadio - Xose Arkadio va Pilar Tyornerning noqonuniy o'g'li. U maktab o‘qituvchisi, lekin shaharni tark etganda polkovnik Aureliano iltimosiga ko‘ra Makondoning rahbarligini oladi. Zolim diktatorga aylanadi. Arkadio cherkovni yo'q qilishga harakat qilmoqda va shaharda yashovchi konservatorlarni ta'qib qilish boshlanadi (xususan, Don Apolinar Moskote). U Apolinarni yomon gapi uchun qatl qilmoqchi bo'lganida, Ursula onalik qilib bunga chiday olmay, uni go'dakdek so'yib yuboradi. Konservatorlar kuchlari qaytib kelayotgani haqida ma'lumotga ega bo'lgan Arkadio shaharda joylashgan kichik kuchlar bilan ularga qarshi kurashishga qaror qiladi. Konservatorlar tomonidan mag'lubiyatga uchragan va shahar egallab olingandan so'ng, u otib o'ldirilgan.
Aureliano Xose
Polkovnik Aureliano va Pilar Terneraning noqonuniy o'g'li. O'zining o'gay akasi Arkadiodan farqli o'laroq, u o'zining kelib chiqish sirini bilgan va onasi bilan muloqot qilgan. Uni sevib yurgan xolasi Amaranta tarbiyalagan, ammo bunga erisholmagan. Bir vaqtlar u yurishlarida otasiga hamroh bo'lgan, jangovar harakatlarda qatnashgan. Makondoga qaytib, u hokimiyatga bo'ysunmaslik natijasida o'ldirilgan.
Santa Sofia de la Piedad
Santa Sofiya go'zal bokira, kichik do'kon egasining qizi. Pilar Tyorner uni keyinchalik uning turmush o'rtog'iga aylangan Arkadio bilan uxlash uchun yollagan. Arkadio qatl etilganidan keyin Buendia oilasi uni va bolalarini uylariga olib ketishdi. Ursula o'limidan so'ng, u kutilmaganda qayerdaligini bilmay chiqib ketadi.
Polkovnik Aurelianoning boshqa o'g'illari
Polkovnik Aurelianoning 17 xil ayoldan 17 o'g'li bor edi, ular "zotni yaxshilash uchun" yurish paytida unga yuborilgan. Ularning barchasi otasining ismini olgan (lekin turli taxalluslarga ega), buvisi Ursula tomonidan suvga cho'mgan, ammo onalari tarbiyalangan. Birinchi marta ular polkovnik Aurelianoning yubileyi haqida bilib, Makondoda yig'ilishdi. Keyinchalik ulardan to'rt nafari - Aureliano Sad, Aureliano Rjanoy va yana ikkitasi Makondoda yashab, ishlagan. Polkovnik Aurelianoga qarshi hukumatning intrigalari natijasida bir kechada 16 o‘g‘il halok bo‘ldi. Qochib qutulishga muvaffaq bo'lgan yagona birodar - Aureliano Lovers. U uzoq vaqt yashirinib yurdi, o‘ta qarigan chog‘ida Buendiya oilasining so‘nggi vakillaridan biri — Xose Arkadio va Aurelianodan boshpana so‘radi, biroq ular buni bilishmagani uchun uni rad etishdi. Shundan keyin u ham o'ldirildi. Barcha aka-ukalarning peshonasidagi kul xochlarga o'q uzishdi, ular uchun padre Antonio Izabel chizib qo'ygan va ular butunlay yuvib tashlay olmadilar.
To'rtinchi avlod
Go'zal Remedios
Arkadio va Santa Sofiya de la Piedadning qizi. Go'zalligi uchun u Go'zal nomini oldi. Oila a'zolarining ko'pchiligi uni nihoyatda go'dak qiz deb bilishardi, faqat bitta polkovnik Aureliano Buendia uni oila a'zolaridan eng aqllisi deb hisoblardi. Uning e'tiborini qidirgan barcha erkaklar turli xil sharoitlarda vafot etdilar va bu oxir-oqibat uni obro'siga olib keldi. Bog'dagi choyshabni yechayotganda, u engil shamol bilan osmonga ko'tarildi.
Xose Arkadio II
Arkadio va Santa Sofiya de la Piedadning o'g'li, Aureliano Segundoning egizak ukasi. Ular Arkadio otib tashlanganidan besh oy o'tgach tug'ilgan. Egizaklar bolaligida o'zlarining to'liq o'xshashligini anglab, atrofdagilarni o'ynashni, joylarni o'zgartirishni juda yaxshi ko'rishardi. Vaqt o'tishi bilan chalkashlik kuchaydi. Ursula payg'ambar ayol hatto oiladagi qahramonlar bilan o'xshash emasligi sababli ular hali ham aralashib ketgan deb gumon qilgan. Xose Arkadio II polkovnik Aureliano Buendia kabi ozg'in bo'lib o'sdi. Deyarli ikki oy davomida u bir ayolni akasi Petra Kotes bilan baham ko'rdi, lekin keyin uni tark etdi. U banan kompaniyasida nazoratchi bo‘lib ishlagan, keyin kasaba uyushmasi rahbari bo‘lgan va rahbariyat va hukumatning hiyla-nayranglarini fosh qilgan. U stansiyada ishchilarning tinch namoyishi otishmasidan omon qoldi va uch mingdan ortiq o'ldirilgan ishchilar, qariyalar, ayollar va bolalarni dengizga olib ketayotgan poezdda yarador bo'lib uyg'ondi. Bu voqeadan keyin u aqlini yo'qotdi va qolgan kunlarni Melkiadesning xonasida o'tkazdi va pergamentlarini saraladi. U egizak akasi Aureliano Segundo bilan bir vaqtda vafot etdi. Dafn marosimidagi shovqin-suron natijasida Xose Arkadio II bilan tobut Aureliano II qabriga qo'yildi.
Aureliano II
Arkadio va Santa Sofiya de la Piedadning o'g'li, Xose Arkadio II ning egizak ukasi. Uning bolaligi haqida yuqorida o‘qishingiz mumkin. Bobosi Xose Arkadio Buendia kabi bahaybat ulg‘aygan. U va Petra Kotes o'rtasidagi ehtirosli muhabbat tufayli uning mollari shunchalik tez ko'paydiki, Aureliano Segundo Makondoning eng boy odamlaridan biriga, shuningdek, eng xushchaqchaq va mehmondo'st egasiga aylandi. — Barakali bo‘ling, sigirlar, umr qisqa! - qabriga ko'plab ichkilikboz hamrohlari olib kelgan yodgorlik gulchambarida shunday shior bor edi. Biroq, u Petra Kotesga emas, balki uzoq vaqt davomida karnavaldan keyin qidirib yurgan Fernanda del Karpioga uylandi, yagona belgiga ko'ra - u dunyodagi eng go'zal ayol. U bilan uchta farzandi bor edi: Amaranta Ursula, Xose Arkadio va Renata Remedios, ular bilan ayniqsa yaqin edi.
Fernanda del Karpio
Fernanda uni dunyodan ajratib qo'ygan vayron bo'lgan aristokratlar oilasidan chiqqan. U 5000 ta qiz orasidan eng go'zal deb tanlandi. Fernanda mahalliy karnaval malikasi unvoni uchun Remedios bilan raqobatlashish uchun Makondoga olib kelingan; Qanday bo'lmasin, uning tashqi ko'rinishi karnavalni qonli to'qnashuvga aylantiradi. Fiaskodan so'ng u Aureliano Segundoga uylanadi, u shunga qaramay o'zining bekasi Petra Kotes bilan munosabatlarni saqlab qoladi. Shunga qaramay, u tez orada keksa Ursuladan oilada etakchilikni oladi. U Buendia oilasining ishlarini temir qo'l bilan boshqaradi. Uning Aureliano Segundodan 3 nafar farzandi bor: Xose Arkadio, Renata Remedios (yoki Meme) va Amaranta Ursula. U eri vafot etgandan keyin uyda qoladi, o'limigacha uy ishlarini olib boradi.
Fernandani Buendiyalar oilasida hech kim qabul qilmagan, chunki hamma uni begona deb hisoblardi, shunga qaramay, Buendiyadan hech kim uning bo'ysunmas konservatizmiga qarshi bosh ko'tarmadi. Uning aqliy va hissiy beqarorligi paranoyasi, "ko'rinmas tabiblar" bilan yozishmalari va boshqa dunyodan ajratib qo'yishga harakat qilgan Aurelianoga nisbatan mantiqsiz xatti-harakatlari orqali o'zini namoyon qiladi.
Beshinchi avlod
Renata Remedios (Mem)
Meme - Fernanda va Aureliano Segundoning birinchi qizi. U klavikord chalish maktabini tamomlagan. U o'zini bu asbobga "beg'araz intizom" bilan bag'ishlagan bo'lsa-da, Meme otasi kabi bayramlar va ko'rgazmalardan zavqlanardi. Men doim sariq kapalaklar qurshovida yurgan banan kompaniyasi mexanikining shogirdi Maurisio Babylon bilan tanishdim va uni sevib qoldim. Fernanda ular o'rtasida jinsiy aloqa paydo bo'lganini bilgach, u uyning meridan tungi qo'riqchi sotib oldi, u Maurisioni tungi tashriflaridan birida yarador qildi (o'q umurtqa pog'onasiga tegdi), shundan so'ng u nogiron bo'lib qoldi. Fernanda qizining sharmandali aloqasini yashirish uchun Memeni o'zi o'qigan monastirga olib bordi. Meme, Bobil tomonidan yaralanganidan keyin, umrining oxirigacha sukut saqladi. Bir necha oy o'tgach, u o'g'il tug'di, uni Fernandaga yuborishdi va bobosining sharafiga Aureliano deb nom berishdi. Renata keksalikdan Krakovdagi ma'yus kasalxonada, bir og'iz so'z aytmay, o'zining qadrdon Mauritsiosini o'ylab vafot etdi.
Xose Arkadio
Fernanda va Aureliano Segundoning o'g'li Xose Arkadio, oilaviy an'anaga ko'ra, ota-bobolari nomi bilan atalgan, avvalgi Arkadios xarakteriga ega edi. Uni Rimga o'qish uchun yuborgan Rim papasi bo'lishini istagan Ursula tarbiyalagan. Biroq, Xose Arkadio tez orada seminariyani tashlab ketdi. Onasi vafotidan keyin Rimdan qaytgach, u xazina topdi va uni dabdabali bayramlarda, jumladan, bolalar bilan zavqlanishda isrof qila boshladi. Keyinchalik, u va uning noqonuniy jiyani Aureliano Babilonia o'rtasida, garchi do'stlikdan uzoq bo'lsa-da, o'ziga xos yaqinlashuv paydo bo'ldi, u Neapolga ketganidan keyin yashashi mumkin bo'lgan daromadni qoldirishni rejalashtirgan. Ammo bu sodir bo'lmadi, chunki Xose Arkadioni u bilan birga yashagan to'rtta bola cho'kib o'ldirdi, ular qotillikdan keyin uchta qop oltinni olib ketishdi, bu haqda faqat ular va Xose Arkadio bilishardi.
Amaranta Ursula
Amaranta Ursula - Fernanda va Aureliano Segundoning kenja qizi. Amaranta juda yoshligida vafot etgan Ursulaga (klan asoschisining xotini) juda o'xshaydi. Buendiyaning uyiga yuborilgan bola uning jiyani, Memening o'g'li ekanligini u hech qachon bilmadi. U boshqa qarindoshlaridan farqli o'laroq, undan bola tug'di (cho'chqa dumi bilan). U Belgiyada o‘qigan, lekin Ursula o‘limidan so‘ng o‘ldirilgan qushlar Makondoga qaytishi uchun o‘zi bilan ellikta kanareykadan iborat qafas olib, eri Gaston bilan Yevropadan Makondoga qaytib kelgan. Keyinchalik Gaston Bryusselga biznes bilan qaytdi va hech narsa bo'lmagandek, u xotini va Aureliano Babilonia o'rtasidagi ishqiy munosabatlar haqida xabar oldi. Amaranta Ursula Buendia oilasini tugatgan yagona o'g'li Aurelianoni tug'ib vafot etdi.
Oltinchi avlod
Aureliano Babilonia
Aureliano - Renata Remedios (Meme) va Maurisio Bobiliyaning o'g'li. U Meme tug'ilgan monastirdan Buendiya uyiga yuborilgan va buvisi Fernanda tomonidan tashqi dunyodan himoyalangan, u o'zining kelib chiqishi sirini hammadan yashirmoqchi bo'lib, u o'ziga xos bo'lganligini o'ylab topgan. uni daryoda savatda topdi. U bolani polkovnik Aurelianoning zargarlik ustaxonasida uch yil yashirdi. U tasodifan “hujayra”dan chiqib ketganida, uyda Fernandaning o‘zidan boshqa hech kim uning mavjudligidan shubhalanmadi. Xulq-atvori bilan u polkovnikga, haqiqiy Aurelianoga juda o'xshaydi. U Buendiya oilasida eng ko'p o'qiydigan, ko'p narsani biladigan, ko'p mavzularda suhbatni davom ettira olgan edi.
Bolaligida u Xose Arkadio II bilan do'st bo'lib, unga banan plantatsiyasi ishchilarining qatl etilishi haqidagi haqiqiy voqeani aytib berdi. Boshqa oila a'zolari kelib-ketganda (avval Ursula vafot etdi, keyin egizaklar, ulardan keyin Santa Sofiya de la Piedad, Fernanda vafot etdi, Xose Arkadio qaytib keldi, u o'ldirildi, nihoyat Amaranta Ursula qaytib keldi), Aureliano uyda qoldi va deyarli hech qachon ketmadi. bu. U butun bolaligini Sanskrit tilida yozilgan pergamentlarini tushunishga harakat qilib, Melkiadesning asarlarini o'qish bilan o'tkazdi. Bolaligida Melkiades unga tez-tez paydo bo'lib, uning pergamentlariga maslahatlar berdi. Kataloniyalik olimning kitob do'konida u to'rtta do'stini uchratib, ular bilan yaqin do'stlik aloqalarini o'rnatdi, ammo to'rttasi ham shahar tuzatib bo'lmas tanazzulga yuz tutganini ko'rib, tez orada Makondoni tark etishadi. Aytishimiz mumkinki, aynan ular Aureliano uchun unga noma'lum tashqi dunyoni ochib, uni Melkiades asarlarini mashaqqatli o'rganishdan tortib olishdi.
Amaranta Ursula Evropadan kelganidan so'ng, u deyarli darhol unga oshiq bo'ladi. Ular dastlab yashirincha uchrashishdi, lekin eri Gaston yaqinda ketganidan keyin ular bir-birlarini ochiqchasiga sevishdi. Bu ishq asarda ehtirosli va go‘zal tasvirlangan. Uzoq vaqt davomida ular o'zlarining aka-uka va opa-singil ekanligiga shubha qilishdi, lekin buning hech qanday hujjatli dalilini topa olmay, ular Fernandaning daryo bo'ylab savatda suzib ketgan chaqaloq haqidagi uydirmasini haqiqat deb qabul qilishdi. Amaranta tug'ilgandan keyin vafot etganida, Aureliano sevgilisining o'limidan azob chekib, uyni tark etdi. Salon egasi bilan tun bo‘yi ichib, hech kimdan yordam topolmay, maydon o‘rtasida turib: “Do‘stlar do‘st emas, haromlar!” deb baqirdi. Bu ibora uning qalbini kesib o‘tgan yolg‘izlik va cheksiz dardning aksidir. Ertalab uyga qaytib, u o'sha paytgacha chumolilar yeb qo'ygan o'g'lini esladi va to'satdan Melkiades qo'lyozmalarining ma'nosini tushundi va ular Buendia oilasining taqdirini tasvirlagani darhol ayon bo'ldi.
U pergamentlarni osongina echishni boshlaydi, to'satdan Makondoda halokatli bo'ron boshlanib, shaharni odamlar xotirasidan o'chirib tashlaydi, Melkiades bashorat qilganidek, "yuz yillik yolg'izlikka hukm qilingan bir urug'ning shoxlariga ruxsat berilmaydi. er yuzida takrorlanadi."
Ettinchi avlod
Aureliano
Aureliano Bobiliyaning o'g'li va uning xolasi Amaranta Ursula. Uning tug‘ilishida Ursulaning eski bashorati ro‘yobga chiqdi – bola cho‘chqa dumi bilan tug‘ilib, Buendia oilasining tugashini bildiradi. Onasi bolaga Rodrigo ismini qo'ymoqchi bo'lganiga qaramay, otasi oilaviy an'anaga rioya qilgan holda unga Aureliano ismini berishga qaror qildi. Bu bir asrda sevgida tug'ilgan yagona oila a'zosi. Ammo, oila yuz yillik yolg'izlikka mahkum bo'lganligi sababli, u yashay olmadi. Aurelianoni suv toshqini tufayli uyni to'ldirgan chumolilar yeydi, xuddi Melkiades pergamentlari epigrafida shunday yozilgan: "Oiladagi birinchini daraxtga bog'lab qo'yishadi, oilada oxirgini chumolilar yeydi. ."
Boshqa
Melkiades
Melkiades lo'lilar lagerining a'zosi bo'lib, u har yili mart oyida Makondoga dunyoning turli burchaklaridan ajoyib narsalarni namoyish qilish uchun tashrif buyurgan. Melkiades Xose Arkadio Buendiyaga bir nechta yangi ixtirolarni, jumladan, bir juft magnit va kimyo laboratoriyasini sotadi. Keyinchalik, lo'lilar Melkiades Singapurda vafot etgani haqida xabar berishadi, lekin shunga qaramay, Buendia oilasi bilan yashashga qaytib, o'limning yolg'izligiga dosh bera olmasligini aytdi. U Buendia bilan qoladi va kelajakda Aureliano Bobiliya tomonidan hal qilinadigan va Buendia oilasining oxiri haqida bashorat bitilgan sirli pergamentlarni yozishni boshlaydi. Melkiades ikkinchi marta Makondo yaqinidagi daryoga cho'kib vafot etadi va Buendia tomonidan uyushtirilgan katta marosimdan so'ng Makondoda dafn etilgan birinchi odam bo'ladi. Uning ismi Eski Ahddagi Malkisidqdan kelib chiqqan bo'lib, uning oliy ruhoniy sifatidagi hokimiyat manbai sirli edi.
Pilar Tyorner
Pilar mahalliy ayol bo'lib, aka-uka Aureliano va Xose Arkadiolar bilan uxlagan. U ularning farzandlari Aureliano Xose va Arkadioning onasi bo'ladi. Pilar kelajakni xaritalardan o'qiydi va ko'pincha aniq, noaniq bo'lsa ham, bashorat qiladi. U roman davomida Buendia bilan chambarchas bog'lanib, ularga o'z kartalarini bashorat qilishda yordam beradi. U 145 yoshga to'lganidan keyin bir muncha vaqt o'tib vafot etadi (bundan keyin u hisoblashni to'xtatdi), Makondoning so'nggi kunlarigacha yashaydi.
"Ternera" so'zi ispancha dana go'shti degan ma'noni anglatadi, bu Xose Arkadio, Aureliano va Arkadio tomonidan qanday muomala qilganiga mos keladi. Shuningdek, u ispanchada "nazokat" degan ma'noni anglatuvchi "ternura" so'zi bilan ham o'zgartirilishi mumkin. Pilar ko'pincha mehribon shaxs sifatida taqdim etiladi va muallif ko'pincha ismlarni xuddi shunday tarzda ishlatadi.
U syujetda muhim rol o'ynaydi, chunki u Buendia oilasining ikkinchi va uchinchi avlodlari o'rtasidagi bog'liqlikdir. Muallif uning muhimligini ta'kidlab, uning o'limidan keyin: "Bu oxirat edi".
Pietro Crespi
Pietro juda chiroyli va xushmuomala italyan musiqachisi, musiqa maktabini boshqaradi. U Buendiyaning uyiga pianino o'rnatadi. U Rebekaga unashtiriladi, lekin unga oshiq bo'lgan Amaranta ham to'yni yillar davomida kechiktirishga muvaffaq bo'ladi. Xose Arkadio va Rebeka turmush qurishga qaror qilganda, u Amarantani o'ziga jalb qila boshlaydi, u shunchalik g'azablanganki, uni shafqatsizlarcha rad etadi. Ikkala opa-singildan ayrilib, o'z joniga qasd qiladi.
Petra Kotes
Petra - qora tanli ayol, oltin jigarrang ko'zlari panteranikiga o'xshaydi. U Aureliano Segundoning sevgilisi va uning hayotidagi muhabbatidir. U birinchi eri bilan o'smirlik chog'ida Makondoga kelgan. Erining o'limidan so'ng, u Xose Arkadio II bilan munosabatlarni o'rnatadi. Aureliano Segundo bilan uchrashganida, u bu ikki xil odam ekanligini bilmay, u bilan munosabatda bo'ladi. Xose Arkadio Segundo uni tark etishga qaror qilgandan so'ng, Aureliano Segundo uning kechirimini oladi va u bilan qoladi. U hatto to'yidan keyin ham uni ko'rishda davom etadi. U oxir-oqibat u bilan yashashni boshlaydi, bu uning rafiqasi Fernanda del Karpioni qattiq xafa qiladi. Aureliano va Petra sevishganda, ularning hayvonlari misli ko'rilmagan tezlikda ko'payadi, ammo ularning barchasi 4 yillik yomg'irda nobud bo'ladi. Petra Aureliano Segundo vafotidan keyin Fernanda va uning oilasi uchun lotereyalar o'tkazib, oziq-ovqat savatlari bilan ta'minlash orqali pul ishlab topadi.
Janob Gerbert va janob Braun
Janob Gerbert bir paytlar Buendiyaning uyiga tushlik qilgani kelgan gringo. Mahalliy bananlarni birinchi marta tatib ko'rgan u Makondoda banan kompaniyasi tomonidan plantatsiya ochishga intiladi. Plantatsiyani imperator janob Braun boshqaradi. Xose Arkadio Segundo plantatsiyadagi ishchilarni ish tashlashga undayotganda, kompaniya 3000 dan ortiq ish tashlashchilarni o'ziga jalb qiladi va ularni pulemyotlardan shahar maydonida otadi. Banana kompaniyasi va hukumat voqeani butunlay yashirmoqda. Xose Arkadio qirg‘inni faqat o‘zi eslaydi. Kompaniya armiyaga har qanday qarshilikni yo'q qilishni buyuradi va Makondoni butunlay tark etadi. Voqea katta ehtimol bilan 1928 yilda Magdalena shtatining Cienaga shahrida sodir bo'lgan banan qirg'iniga asoslangan.
Maurisio Bobiliya
Maurisio shafqatsiz halol, saxiy va chiroyli mexanik, banan kompaniyasida ishlaydi. Aytishlaricha, u shahar hali kichik qishloq bo‘lganida Makondoga kelgan lo‘lilardan birining avlodi ekan. Uning g'ayrioddiy xususiyati bor edi - u doimo sariq kapalaklar bilan o'ralgan edi, ular hatto ma'lum vaqt davomida o'z sevgilisini kuzatib borishdi. Fernanda bundan xabar topib, unga chek qo'yishga harakat qilmaguncha, u Meme bilan ishqiy munosabatlarni boshlaydi. Maurisio Memeni ko'rish uchun yana bir bor uyga yashirincha kirishga harakat qilganda, Fernanda uni tovuq o'g'risi sifatida otib tashlaydi. Shol va to‘shakka mixlanib qolgan umrining qolgan qismini yolg‘iz o‘tkazadi.
Gaston
Gaston - Amaranta Ursulaning belgiyalik badavlat eri. U unga Yevropada turmushga chiqadi va Makondoga ko'chib o'tadi va uni ipak bog'lab oladi. Gaston xotinidan 15 yosh katta. U aviator va sarguzashtchi. U Amaranta Ursula bilan Makondoga ko'chib o'tganida, u bu erda Evropa usullari ishlamasligini tushunishi vaqt masalasidir, deb o'yladi. Qanday bo'lmasin, u rafiqasi Makondoda qolishini anglab etgach, havo pochtasini etkazib berish xizmatini ishga tushirish uchun samolyotini kemaga olib boradi. Samolyot Afrikaga xato bilan olib ketilgan. Uni olish uchun u erga borganida, Amaranta unga Aureliano Babilonia Buendiaga bo'lgan muhabbati haqida yozadi. Gaston yangiliklarni ko'zdan kechirib, faqat velosipedini olib ketishlarini so'radi.
Polkovnik Gerineldo Markes
Polkovnik Aureliano Buendianing do'sti va o'rtog'i. Amarantani hayratda qoldirdim, foydasi yo'q.
Gabriel Garsia Markes
Gabriel Garsia Markes romandagi kichik qahramon, ammo u muallif sharafiga nomlangan. U polkovnik Gerineldo Markesning nevarasi. U va Aureliano Babilonia yaqin do'stlar, chunki ular shaharning hech kim ishonmaydigan tarixini bilishadi. U tanlovda g‘olib bo‘lib Parijga jo‘nab ketadi va u yerda qolishga qaror qiladi, eski gazetalar va bo‘sh shishalarni sotadi. U shahar butunlay vayron bo'lmasdan oldin Makondoni tark etishga muvaffaq bo'lgan kam sonli odamlardan biridir.
Suratga olish va sahnalashtirish
2018 yilda "Makondoda bir kun" spektakli sahnalashtirildi - bular GITISning bitiruvchi talabalarining "Yuz yillik yolg'izlik" spektaklidan ilhomlangan improvizatsiya va eskizlar. Aksariyat rollarni Sergey Zhenovach ustaxonasini yaqinda bitirgan, Teatr Art Studios truppasiga qo'shilganlar ijro etadilar. Spektaklning umumiy davomiyligi 5,5 soat.
2019-yil mart oyida Amerikaning Netflix striming xizmati Gabriel Garsia Markesning “Yuz yillik yolg‘izlik” romanini suratga olish huquqini qo‘lga kiritdi. Asar birinchi marta suratga olinadi.
Netflix kitob asosida Kolumbiyaga e'tibor qaratgan holda ispan tilidagi teleserialni suratga olmoqchi.
Guruhlar "va guruhlar" qo'shig'i bor "
Ahmoq savol haqida nima deyish mumkin. Va agar hamma narsa bir xil bo'lsa, lekin faqat Ural tog'larining shimolidagi Bulygin oilasi tasvirlangan bo'lar edi? Qancha kamroq rus o'quvchilari hayratga tushishadi? Hamma narsa juda ekzotik, hamma narsa "bizning yo'limiz" emas, hamma narsa juda ahmoq va yomon. “Yuz yillik yolg‘izlik”ni o‘qish sog‘inchidan o‘lmaslik uchun muallifning burgalarini – va, aslida, bu burgalarni (birinchi navbatda, tashbeh va tashbehlardan tubdan farq qiladigan qarzlar) ushlash orqali o‘zimni ko‘ngil ochishimga to‘g‘ri keldi. ommaviy ravishda. Shunday qilib, men bu burga ovi bilan o'zimni xursand qildim va "ulug'langan" romanning o'zi, albatta, sof o'rtacha bir parcha.
Adabiyotdagi moda ancha uyatsiz narsa, adabiyotdagi ayrim “mavzular” modasi uch barobar uyatsizroq, milliy adabiyot modasi esa bundan ham behayoroq. Afsuski, Markes o'zining "Yolg'izlikning Stami yillari" bilan mashhur va mashhur bo'lib, aynan shu moddalar tufayli mashhur bo'ldi. Xo'sh, Xudo uni asrasin.
Markes eng oson va eng ibtidoiy yo‘lni – masalga o‘xshash narsani tanlagan bo‘lsa-da, voqeani aytib bera olmadi. Muallif masal janriga ham parodiya qila olmadi yoki haqiqatan ham o'ynay olmadi (shuningdek, janrlar: oilaviy roman, mifologik tarix). Barcha voqealar bir zumda toifalarga bo'linadi: fojia, sevgi fojiasi, oilaviy fojia - ehtimol bu ba'zi mifologik konventsiyalarni o'ynaydi, lekin bularning barchasi qanchalik xiralashgan, parodiyaning o'zi qanchalik ravshan! Hech qanday inoyat yoki noziklik yo'q, agar bu parodiya bo'lsa, unda qandaydir soha. Barcha Buendialar hayratlanarli darajada yo'q: oddiy, tekis va zerikarli. Ular hatto masallar va afsonalar qahramonlariga - ism va yorliqlarga ega oddiy adabiy shablonlarga ham chizishmaydi: "ehtirosli", "chiroyli" va hokazo. Hatto Gomerning Axilles ham ancha "tirik" qahramondir. Ammo eng achinarlisi shundaki, romanning deyarli barcha obrazlarida, ayniqsa, “kalit” obrazlarida shunday. Misol uchun, yomg'irni olaylik, tasvir kuchli, siz rivojlana olasiz, o'ynay olasiz, lekin yo'q - barcha standart klişelar Markes tomonidan sanab o'tilgan.
Juda yuzaki mulohazalar (va undan oldin minglab marta takrorlangan), negadir "falsafa" uchun olingan, Markes tor va ohangdor uslubda kiyingan - yaxshi manevr, lekin juda ibtidoiy bajarilgan. Va nega boshqalardan shunchalik ko'p va qo'pol qarz olish kerak? Joys parchalari tematik jihatdan, Borxes parchalari (ekzistensialistlarning parchalari bilan, shuningdek, o'sha paytda juda moda bo'lgan), stilistik jihatdan. Va bu qismlar to'g'ridan-to'g'ri romandan chiqib ketadi, ularni urish uchun qayta ishlash mumkin, ammo bu qadar qo'pol siqish - ahmoqlik va noqulay.
Menimcha, "sehrli realizm" nomining o'zi, ushbu roman atrofida o'ralgan mifologiya va stereotiplar, bularning barchasi ba'zi o'quvchilarda tushunarli taassurot qoldiradi. Romanning o'zi sust, zerikarli va ikkinchi darajali.
Scoouuuuuuuuuuuoso!
Reyting: 3
Ehtimol, bu kitob umumiy adabiy tuvalda ortiqcha baholangan, deganlar to'g'ri, lekin o'z-o'zidan ...
Bir necha kun ketma-ket yarim bo‘sh poyezdlarda “Yuz yillik yolg‘izlik”ni o‘qib, o‘z bekatimni o‘tkazib yuborishga sal qoldi. Nazarimda, chang bosgan deraza ortidan Makondoning cheksiz yomg‘iri shivirlayotgandek, Melkiadesning quvnoq karvoni shitirlashiga oz qoldi, agar uyga qaytganimda uxlab qolmasam, uyni aylanib chiqishga majbur bo‘lardim. va barcha qog'oz bo'laklariga: "Bu eshik - ular uni ochadilar."
Aytishlaricha, Markes Amarantaning paydo bo'lishi haqidagi qismni yozganida, u ko'pincha devor gipsini chaynab, flegmatik tarzda topilgan. Umid qilamanki, u hech kimni aqldan ozdiradigan ota-onasining suyaklarining shitirlashini eshitmagan.
Nega men bu haqda gapiryapman? Va haqiqatan ham bu kitobni o'qiganlarning hech biri qahramonlar boshidan kechirganlarning hech bo'lmaganda ozgina qismini his qilmagan. U general Buendiyaning g'amgin g'amginligini, Ursulaning abadiy shov-shuvi va tashvishini, Go'zal Remediosning muxlislari his qilgan ishtiyoqni his qilmadi. Gabriel Markes nafaqat o'z qahramonlari boshidan kechirgan hamma narsani boshidan kechirdi, balki bizni ularning aqldan ozgan dunyosiga singdirdi.
Ba'zi sharhlovchilar Markesni Kortazardan, keyin Joysdan yoki boshqa mualliflardan olganligini tez-tez takrorlaydilar. Lekin, ehtimol, faqat “Yolg‘izlikning yuz yili”ni o‘qib, yuqoridagilarning barchasini boshdan kechirish, keyin esa bu ishoralarga yo‘l topib, o‘zingizga tabassum va Makondoning shivirlagan yomg‘irini eslash kerakdir.
Bal: 10
Xo'sh, hech bo'lmaganda ...
U tishlarini g'ijirlatib, romanni boshiga kiritish uchun uzoq kurashga tayyorlanib, uni ochdi. Buning o'rniga Markes quyosh isitiladigan skameykaga o'tirdi va hikoya boshladi. Havo sovuqroq bo'ldi, soyalar cho'zildi va men o'tirdim, vaqtni unutib, tingladim, tingladim ... Men o'qidim va o'qidim ...
U uzoq joylarning va deyarli unutilgan yutuqlarning panoramalarini ochdi, shu qadar qat'iy va ishonchli tarzda bir-biriga bog'lab qo'yilgan ajoyibotki, u zo'rg'a eshitilgan, kun bo'yi "haqida gapirilgan" oddiy hayot bilan kiyingan edi.
Hamma narsa kundalik, hamma narsa oddiy, hamma narsa tushunarli. Fuqarolar urushi uyni qayta qurish yoki non pishirish kabi dunyoviy xotirjamlik bilan to'ldiriladi. Burch va inqilob bilan oqlangan ishlarning dahshatli adolatsizligi, son-sanoqsiz o'limlar, do'stlarning qatl etilishi - bularning barchasi shov-shuvli bolalarning boshqa avlodi fonida, allaqachon qozonlarda begoniyalar ekilgan yorqin xotirjamlikka qarshi ...
Va keyin, birdan uyg'onib, siz hamma narsa juda qulay tarzda aytilgan quyoshli skameyka yo'qligini payqadingiz. Va oxirgi yuz sahifalar orqali siz o'zingizni bosib o'tishingiz kerak.
Oyog‘ida dastlab tez daryodek oqayotgan hikoyaning bezak tasmasi qalinlashib, so‘nib boradi. Baxtli uy, oila, bolalarning rang-barang naqshlari allaqachon germitik qarilik va umidsiz vayronagarchilikning o'tib bo'lmaydigan o'rmonida ilon aylanmoqda. Sarguzashtlar isrofgarchiligida gullashga ulgurmay, yoshlik cho'zilgan nihollarda jingalak bo'lib, abadiylikka aylanadi. Oxir-oqibat, siz umidsizlik va umidsizlikning barcha yutib yuboradigan chakalaklarini kesib o'tdingiz. Nam siqilish, titanik mehnat bilan siz Buendia urug'ining oxirigacha deyarli tasodifiy sayr qilasiz.
Hech qanday dialoglar, begona tuyg'ular yo'q. Faqat eng muhimi. Faqat hayot qanday bo'lsa.
Bal: 10
Aftidan, Markes ijro etgan Lotin Amerikasi sehrli realizmi mutlaqo mening janrim emas. Men o'qigan birinchi romanim "Patriarxning kuzi" edi - men uni butunlay bezovta qildim va faqat tilni bilganim uchun munosib 3/10 berdim. Yozuvchi ijodiga ikkinchi yondashuv ham xuddi shunday jirkanch taassurot bilan tugadi. Markes siz uchun Borxes emas. Agar ikkinchisi haqiqiy daho bo'lsa, unda mashhurlik oqimiga kirgan birinchi arzon chayqovchi.
Roman haqida qisqacha. Taasurotlarim, tezislar: CIRK, BIRLASHMALAR, XARMA, UY, LAZATLI.
Siz xohlagancha matnni o'rganishingiz mumkin va u erda ikkita tub va yashirin buyuk falsafiy ma'nolarni topishga harakat qilishingiz mumkin, ammo men bu mashg'ulotni professional filologlarga topshiraman. Men yetarlicha haqiqiy intellektual adabiyotni o‘qiganman, Markesning bunga aloqasi yo‘q. Uning o'rni Kastaneda va Koeloning yonida.
Shuningdek, syujet va personajlarni batafsil tahlil qilish uchun hech qanday sabab ko'rmayapman, chunki romanda haqiqatan ham hech kim yo'q. Men shuni aytishim mumkinki, o'sha uzoq kutilgan vaqt nihoyat kelganda va barcha amakivachchalar, bobolar, onalar va boshqalar. allaqachon barcha jiyanlar, nevaralar, tarbiyalanuvchilar va hokazolar bilan birga bo'lishga muvaffaq bo'ldim, cho'chqa dumili bola tug'ildi, Buendiyaning oxirgisi vafot etdi, - dedim Halleluja va qaytib kelmasligim uchun bu befoyda kitobni yopdim. bu moxli kolumbiyalik yozuvchining ishi ... Bu shlakni o'qimang, vaqtingizni qadrlang, bu opusning mashhurligi va durdonaligi barmog'ingizdan so'rib olingan!
Reyting: 3
Roman menda juda qarama-qarshi his-tuyg'ularni uyg'otdi: bir tomondan, roman deyarli hech narsa emas: fantastika va tarix o'rtasidagi chegara shunchalik xiralashganki, u hatto o'qishga xalaqit beradigan alohida oilaning hayoti tasviri, lekin boshqa tomondan, MATNning o'zi shunchalik qo'shadiki, ozgina o'qiganingizdan so'ng, siz endi chiqolmaysiz. Bu vaqtda yozuvchi o‘zini to‘la anglab yetdi, oddiy syujetdan haqiqiy asar yaratdi.
O'quvchilarning ko'z o'ngida Buendia oilasining tarixi taqdim etilgan kichik shaharchaning hayoti ko'rinadi. Hikoya shahar barpo etilgandan boshlab boshlanadi va hikoya shahar qanday rivojlansa, xuddi shunday rivojlanadi. Agar dastlab, shahar kichkina bo'lganida, u mo''jizalar, alkimyogarlar, noma'lum narsalarni tushunishga urinishlar haqida bo'lsa (ko'pincha yoshlikda bo'lganidek), romanning o'rtalarida urush, jasorat, qotillik (xuddi shunday) haqida edi. etuk yoshdagi ish), qarilikka, "soqolda oqargan soch, qovurg'ada shayton" deganlaridek, sevgi va buzuqlik haqida edi.
Shu sababli, matn juda xilma-xil bo'lib chiqdi, bu ba'zan hatto idrok etishga xalaqit beradi, ammo bir qarashda syujetda juda jozibali narsa yo'qligiga qaramay, siz o'zingizni romandan uzoqlashtira olmaysiz. “Nima ko‘rsam, kuylayman” degan oddiy gapga kelsa ham, matnni yanada o‘zlashtirmoqchiman. Shunga qaramay, muallifning SO‘Z bo‘yicha mahorati shu qadar kuchliki, romandan o‘zingizni uzib bo‘lmaydi va siz syujet rivojidan emas, balki matnni idrok etish jarayonidan ko‘p zavq olasiz.
Bal: 8
Men har doim xonadagi hamma xona yashil ekanligini aytishsa, o'zimni qanday tutaman deb o'ylardim, lekin menga u ko'kdek tuyulardi. Mana, imkoniyat paydo bo'ldi.) Bir marta braziliyalik Paulo Koelo ijodi, uning sehrli realizmi bilan tanishdim. Keyin men hamma zukkolik, albatta, oddiy, deb qaror qildim ... lekin bu oddiy bo'lishi mumkin emas. Ular to'g'ri bo'lsin, lekin juda g'ayrioddiy fikrlar, ko'p zukkoliksiz va pafos sousi bilan.
“Yuz yillik yolg‘izlik”ni butunlay o‘sha operadan deb ayta olmayman. Juda ifodali til, rang-barang ta'riflar, u matnning o'zida juda chiroyli va oson eriydi. Tom ma'noda gipnozning bir turi. Ammo bularning barchasi ortida nima bor? Men hech narsani ko'rmadim. Hayot urushlar, og'riqlar, do'stlik, xiyonat, sevgi va boshqa ko'p narsalardan iborat. Ammo muallif faqat sevgi haqida - uning barcha, ba'zan g'alati o'zgarishlari haqida gapirishi mumkin va gapirishni xohlayotganga o'xshaydi. Ammo, menimcha, siz ikkita karton quti o'rtasidagi katta va ehtirosli sevgi haqida gapira olmaysiz. Qahramonlar esa ensiklopediya sahifalari kabi hajmli emas, qog‘ozdir. Ularda uzun ism va yalang'och yurish yoki urushga ketish odatidan boshqa hech narsa yo'q.
Va ha, bu Braziliya seriallariga o'xshaydi. Ko'rinishidan, bu ular uchun fetish - chigal oilaviy rishtalarni o'rganish, sevib qolish va keyin to'satdan uning singlisi / akasini sevib qolganligini bilish.
Menimcha, bu eng yuqori baholangan asarlardan biri. Xuddi shu zerikarli, da'vogar va monoton, shuningdek, u haqidagi ijobiy sharhlar - "ma'nosiga qadar tegib ketdi", "meni o'ylashga majbur qildi", "ajoyib masal" ...
Bu fikr, ochiqlik uchun uzr.
Bal: 6
4/10 Gabriel Garsia Markes "Yolg'izlikning yuz yili" epik roman. Tarixning burilishlari va burilishlarida Santa Barbara bilan raqobatlashadigan qalin roman. Biroq, syujetning sifati ham. Tog'larda adashgan bir aholi punkti aholisining hikoyasi tasvirlangan. Oddiy kundalik hikoyalar bizning dunyomizdagi deliryum bilan ranglanadi. Syujetning cheksiz burilishlari va burilishlari umuman tushkunlikka tushmaydi va g'amginlikni quvib chiqarmaydi. Joylarda hikoya yuzaki - tarixiy; ba'zan muallif tafsilotlarga kiradi, dialoglar va odamlarning fikrlarini takrorlash paydo bo'ladi: ikkala "tartib" ham o'qish uchun qiziq emas. Badiiy nuqtai nazardan yaxshi yozilgan, lekin men romanning o‘zida fikrni ko‘rmayapman. Men bu kundalik chalkashlik oxirigacha davom etishini anglagunimcha, yarmini o'qib chiqdim.
Xulosa: eng zerikarli roman, Braziliya teleserialining analogi; havaskor uchun
Reyting: 4
Taassurot qoldirmadi. Bir to'da yuzlar, voqealar - va barchasi nima uchun? Yuz yillik yolg'izlikka mahkum bo'lgan oila er yuzida takrorlanishga loyiq emas degan umumiy xulosa uchunmi? Kechirasiz, lekin bu tog'ning sichqon tug'ishiga odatiy misol.
Bir kuni o‘zim tanigan adabiyotshunosdan: “Bu kitob nima haqida?” deb so‘radim. "Hayot haqida! — hayajon bilan qichqirdi u. - Sevgi haqida! Vaziyat o'yini va taqdirning injiqliklari haqida! Qisqasi, dunyodagi hamma narsa haqida! ”
Shunga qaramay, katta kechirim, lekin Gamletdan tortib, qandaydir pulpa fantastikagacha deyarli har qanday asar haqida ham aytish mumkin. Har bir IMHO kitobida ushbu kitob yozilgan umumiy g'oya bo'lishi kerak. Va agar bunday g'oya bo'lmasa, chiqish faktlarning xaotik o'zaro to'qnashuvidir, chunki nima uchun yozuvchi tomonidan o'ylab topilganini hech kim bilmaydi.
Bal: 6
“Tun zulmatida sher baqiradi,
Mushuk quvur ustida ingrab yuboradi
Burjua qo'ng'izi va ishchi qo'ng'iz
Ular sinfiy kurashda halok bo‘lmoqdalar.
Hamma narsa yo'q bo'lib ketadi, hamma narsa yo'q bo'lib ketadi
Bacillusdan filgacha -
Va sizning sevgingiz va qo'shiqlaringiz
Sayyoralar ham, oy ham."
(Shoir Oleynikov bu asarning mohiyati haqida yozilishidan ancha oldin gapirgan)
Qachondir men “Hamma o‘qishi kerak bo‘lgan kitoblar” ro‘yxatini tuzsam, bu ko‘p vaqtimni talab qilmaydi. Aniqrog'i, uni umuman olib qo'ymaydi. Chunki bunday kitoblar oddiygina mavjud emas.
Sababini bir oz tushuntiraman. Menga kelsak, hamma odamlar har xil va har xil hayot kechirishadi. Ko'pchilik o'xshash, ammo baribir biroz boshqacha ta'mga ega bo'lishi mumkin. Hatto men kabi adabiyotning har xil turlarini o'zlashtirgan odam ham bir vaqtning o'zida ba'zi muhim narsalarni o'tkazib yuborishi mumkin (hech kim cheksizligini anglay olmaydi), keyin esa, yoshligi, shaxsiy xohish-istaklari yoki umumiy to'qlik tufayli. , bu asarlar endi o'qishni istamaydi. Hamma va hamma uchun yuz foiz mos keladigan universal ijod yo'q edi, yo'q va bo'lmaydi ham. Chunki inson muhiti ba'zan butunlay boshqacha ehtiyojlarga ega bo'lgan juda xilma-xil shaxslarni yaratadi.
Idrok va fikrning subyektivligi degan narsa bor. Misol uchun, menimcha, siz haqiqatan ham tanishishingiz kerak bo'lgan kitoblardan biri bu Gilgamish dostoni, chunki adabiyotga baho berish uchun avvalo uning kelib chiqishini o'rganishingiz kerak. Ammo men bu nuqtai nazarni hech kimga yuklamayman, chunki ma'yus Shumer mifologiyasi, yumshoq qilib aytganda, havaskor ekanligini tushunaman. Agar xohlasangiz, o'qing. Agar siz buni xohlamasangiz, sizga kerak emas, balki yozishning ushbu asosiy tamoyillari sizga umuman kerak emasdir.
Va bundan ham ko'proq, bizning bugungi bemorimizni o'qishga hojat yo'q, chunki u doimo u erda qandaydir darajalar jadvaliga kiritilgan. Bu amalga oshmadi - o'zingizni yanada qiynashni xayolingizga ham keltirmang. Shaxsan, uchinchidan so'ng, men bo'sh oxiriga tezda etib borish uchun ravon aylana boshladim. Bu asardan "uzoq vaqt va baxtsiz yashashdi, ammo natijada meteorit tushib, hamma halok bo'ldi" tarzida yaxshi hikoya chiqishi mumkin edi. Ammo bu qarindosh-urug'lar va ruhiy shov-shuvlar haqida uzoq va tushunarsiz serial bo'lib chiqdi. Hikoya to'qimalariga to'qilgan "sehrli realizm" deb ataladigan narsa menga juda oddiy gallyutsinogen cherkovlarni eslatdi. Alohida qishloq aholisiga nima berilishini hech qachon bilmaysiz, ayniqsa ularning turmush tarzini hisobga olsak... Xudo haqi, men bu Kolumbiya stendining ommaviy kitobxonni qanday qilib o'ziga jalb qilganini umuman tushunmayapman. Bu to'g'ri bo'lishi mumkin, ehtimol faqat ekzotik muhit bilan. Muallif buncha tartibsiz gaplar bilan yakunda nima demoqchi bo'ldi? Borliqning og'irligi va befoydaligini ta'kidlash uchunmi? Qiziqarli fikr, lekin, birinchidan, shaxsan men bunga qo'shilmayman, ikkinchidan, nima uchun oddiygina "hamma narsa yo'q bo'lib ketadi, hamma narsa yo'q bo'lib ketadi" deb o'quvchilarimni juda qiynab qo'ygan edi ...
Umumiy tajriba haqida yana nima deyish mumkin? Bu, albatta, Coelho (fieh3) emas, lekin bu kitobni o'qiganimdan so'ng, menda hali ham "noldan boshlab kult" hissi bor. Ehtimol, ba'zilar uchun bu haqiqatan ham barcha zamonlar kitobidir, lekin men buni o'tkazib yuboraman. Yaqin masofada men bu ishda ajoyib narsani ko'rmayapman. Ehtimol, faqat keksalikda adabiy miyopi rivojlangan, balki meniki emas. Yoki bu kitob o'quvchini yorqin tasvirlar va g'ayrioddiy muhit bilan o'ziga jalb qiladi, lekin o'zining mazmuni bilan, oxir-oqibat, unga hech qanday maxsus va chuqur hech narsa bermaydi.
Natijada, men faqat bir narsani aytishim mumkin. O'zingiz yoqtirgan narsani o'qing va boshqa odamlarning fikriga ozgina bo'lsa-da, ko'z bilan qarang. Har qanday ijodkorlik, shu jumladan adabiyot uchun ham beqaror masala.
Reyting: yo'q
Bu nimadir edi ... Men kitobning yarmini bir nafasda o'qib chiqdim, katta ochko'zlikdan boshim aylanardi. Bu nimadir edi. Bu zarba edi. (“Bu ham yaxshi emasmi?” – hayron bo‘lib o‘yladim.) Oila xronikasining muntazam va mo‘jizalarga to‘la g‘alati asaridan o‘zimni uzoqlashtira olmadim. Men kulib yerga dumaladim, chunki sodir bo'lgan hamma narsa menga ham fojiali, ham kulgili tuyuldi, ko'z yoshlarim yerning butun ovqatlanishi va ruhiy burilishlar, ham kundalik va g'alati. Hayot va o'limning efir falsafasi qobig'idagi Kusturitsi'dan bir narsa, unda tirilish o'lik va shang'illagan suyaklar borliq haqiqatining tasdig'idir. Va shu bilan birga, men Lotin Amerikasi haqiqati, Makondo haqiqati va bizning rus haqiqati o'rtasida umuman (bu qanchalik aqldan ozgan) o'xshash narsa borligini tushundim, xuddi ikkita tarmoqdagi kabi juda va juda yaqin narsa bitta daryodan. Men o'zimni yirtib tashlashni istamaydigan va hatto eng aql bovar qilmaydigan narsalar ham tabiiy va shubhasiz bo'lib tuyuladigan, shirin ta'mli oqim kabi oqadigan tilimdan zavq oldim. Bu til emas, mo‘jiza edi. Bu hikoya emas, balki mo''jiza edi.
Keyin o'zimni kitobdan uzishga majbur bo'ldim. Seanslar va diplom yozish vaqti keldi. Men Makondoga biroz o'ylanib qaytdim. Va, yo tanaffus aybdor edi, yoki men barcha mo''jizalar va g'alati narsalarga ko'nikishni boshladim, Makondo ritmi mening ritmimga aylandi, lekin ko'zlarim hayratdan unchalik katta bo'lmadi. Qolaversa, bu ulkan oila meni alday boshladi, men bularning hammasini Aureliano va Xose Arkadiolar orasida sarson-sargardon qila boshladim, ularni chalg'itib, ularda sarosimaga tushdim. Men bu ismlarga tikanli butalardek yopishib oldim, ba’zan joyida oyoq-qo‘llarini bosib, qaysi biri kimga, kimga ekanligini eslashga majbur bo‘ldim. Kitobning oxiriga kelib, men hatto ba'zida undan tezroq qutulishni xohlardim. Ammo men buni hal qilish uchun bir daqiqa topib olganimdan so'ng, men darhol gipnozga tushib qoldim va sahifalarni sahifalarni o'qib chiqdim. Tezroq tugatmoqchi edim, o‘sha kitob men bilan bir-ikki oydan ko‘proq vaqt bo‘ldi (aslida bu kitob mening qishim va bahorning yaxshi qismi). Tezroq tugatmoqchi bo‘ldim, lekin ochko‘zlik bilan yana yutib yubordim va tomog‘imga g‘alati bir bo‘lak paydo bo‘ldi, chunki bu kitob tez orada tugaydi va bu kitob bir asrlik yolg‘izlikning changi kabi umumbashariy qayg‘u bilan tugash tahdidi ostida.
Endi esa hammasi tugagach, bir oz dovdirab yuraman. Hammasi tugadi, men tushunamanki, takroriy nomlar bilan bog'liq bunchalik chalkashliklarga qaramay, vaqt o'tishi bilan hayratlanish pasaymoqda, garchi katta uzilishlar tufayli bu kitob aql bovar qilmaydigan darajada cho'zilgan - bu. ajoyib kitob, bu hodisa ajoyib va g'alati va ayni paytda yomg'ir yoki momaqaldiroq kabi haqiqiydir. Bu juda qimmat, juda ko'p ...
Bal: 9
Uzoq vaqt davomida men bu kitobni ola olmadim. Men bu juda sifatli va qiziqarli ekanligini uzoq vaqtdan beri bilaman, lekin hamma vaqt ko'zlarim unga etib bormadi. Afsuski, agar ilgari o'qiganimda, uni bunchalik yuqori baholamagan bo'lardim, chunki o'shanda u bu qadar etuk bo'lmagan bo'lar edi. Xuddi shunday, 5-10 yildan so‘ng uni qayta o‘qib chiqsam, romanni ancha teranroq anglab yetsam, taassurotlarim o‘zgaradi. Yoki yo'q, har holda, bu uzoq kelajak masalasidir, shuning uchun nihoyat to'g'ridan-to'g'ri ishga borish yaxshiroqdir.
"Yolg'izlikning yuz yili" romani bo'lib, uning oxiri umuman yo'q. Shunday kitoblar borki, ularda asosiy syujetdan tashqari, fon, yorqin ijtimoiy yoki siyosiy subtekst mavjud bo‘lsa, shunday kitoblar ham borki, bu subtekstlarning bir nechtasi mavjud va ba’zi asarlarda ular umuman bo‘lmaydi. "Yuz yil ...", mening his-tuyg'ularimga ko'ra, umuman olganda barcha mumkin bo'lgan subtekstlarni o'z ichiga oladi. Romanda aniq syujet g'oyasi yo'q (butun vaqt davomida yolg'izlik va sevgi mavzulari mavjud, ammo bu biroz boshqacha), bu shunchaki Makondo shahriga asos solgan va u erda yashagan Buendia oilasining hikoyasidir. . Shu bilan birga, bu shaharning o'zi ham tarixidir. Roman tornadodek o‘ziga tortadi, inson hayotining barcha jozibasi va kamchiliklarini namoyish etadi, shundan so‘ng o‘quvchini har biri o‘ziga xos xulosalar chiqarishga qoldiradi.
Butun hikoya, ehtimol, faqat bitta kamchilikka ega - idrokni murakkablashtiradigan tartibsiz hikoya va qahramonlarning takroriy ismlari bilan birgalikda kitobni o'qish yanada qiyinroq. Yaxshiyamki, men Martinni o'qiyman, shuning uchun men juda ko'p sonli belgilarni osongina idrok etaman va yaxshi xotiram bor, lekin hamma ham bu bilan maqtana olmaydi.
Oxir-oqibat, nima bo'lishidan qat'iy nazar, men ushbu kitobni umuman ilmiy fantastika va ayniqsa sehrli realizm muxlislariga o'qishni tavsiya etmoqchiman. Bu sizga yoqadi degan haqiqatdan yiroq, lekin bunday kitob haqida o'z fikringizga ega bo'lish juda yaxshi.
Bal: 9
"Yolg'izlikning yuz yili"ni Markes bir yarim yil davomida, 1965-1966 yillarda Mexiko shahrida yozgan.
Yigirmata nomsiz bobdan iborat roman kompozitsiyasining o‘ziga xos jihatlarini ta’kidlash joiz. Kitob o'z-o'zidan yopiq bo'lgan hikoyani, vaqt halqasining bir turini tasvirlaydi. Makondo qishlog'i va Buendia oilasi voqealari nafaqat parallel, balki bir-biriga bog'langan, bir-biriga chambarchas bog'langan, bir mohiyat ikkinchisining aksidir. Makondo tarixi tirik organizm rivojlanishining barcha qonuniyatlarida - paydo bo'lish, gullash, pasayish va tanazzulda namoyon bo'ladi.
Roman bilvosita nutqqa qurilganligi va jumlalar juda uzun, ko'pincha butun sahifa yoki undan ham uzunroq, nuqtalar va ko'plab grammatik asoslarga ega bo'lishi muhimdir. Muallif to'g'ridan-to'g'ri nutq va dialoglardan juda kam foydalanadi. Bu hikoyaning viskozitesini, uning shoshqaloqsiz oqimini ta'kidlaydi.
“Yolg‘izlikning yuz yili” ta’sirchan, dramatik va chuqur ramziy asardir. Ko‘pchilik buni Markes ijodining apogeysi deb ataydi. Roman vaqt va makon, fantastika va voqelik, uyqu va voqelik chegaralarining noaniqligi va uyg‘unligi bilan ajralib turadi. Bu katta dunyodagi inson hayoti haqidagi falsafiy ertak.
Yolg'izlik - romanning leytmotivi va uning asosiy mavzusi, oilaviy xususiyat, Buendia urug'ining merosi va la'nati, ammo har kimning o'z sabablari bor. Roman bu oilaning bir necha avlodlari hayotini ko'rsatadi, lekin u parcha-parcha ko'rsatilgan, bu oilaviy doston emas, bu yolg'izlik haqidagi roman. Markes insonning illatlarini ko'rsatadi, lekin ularni engish uchun yo'l bermaydi. U hikoyaning ajoyibligi va romantikligini, targ'ib qiluvchi masalni va bashorat falsafasini o'zida mujassam etgan, ammo qirralari xiralashgan.
Odamlar muntazamlik, monotonlik, yomonlik va axloqsizlikka botgan. Ular samimiy his-tuyg'ularga, fidokorona sevgining namoyon bo'lishiga qodir emaslar. Ular o'zlarining va yaqinlarining hayotini buzadigan noto'g'ri qarashlar bilan to'lib-toshgan. Va buning jazosi yolg'izlik, hamma narsani o'z ichiga olgan, hamma narsani qamrab oluvchi, umumbashariy yolg'izlikdir, undan hech narsa yashirishga yordam bermaydi.
O'z joniga qasd qilish, sevgi, nafrat, xiyonat, ozodlik, azob-uqubatlar, haromga intilish asosiy mavzuni ta'kidlaydigan ikkinchi darajali mavzular bo'lib, bularning barchasi yolg'izlik tufayli sodir bo'layotganini va odamlar o'zlarini yolg'izlikka mahkum qilishlarini aniq ko'rsatmoqda.
Yana bir o‘zaro bog‘liq mavzu, garchi unchalik qattiq aytilmagan bo‘lsa-da, qarindosh-urug‘ bo‘lib, muallif uni cho‘chqa dumili bola tug‘ilishi haqidagi afsona orqali taqdim etadi.
Romanning deyarli barcha qahramonlari ba'zan bir-biriga zid bo'lsa-da, mustahkam, irodali va kuchli shaxslardir. Ularning har birining o'z yuzi va ovozi bor, lekin ularning barchasi bir-biri bilan chambarchas bog'liq, chalkash, bir-biriga bog'langan.
Muallif har bir bobga tasavvuf va sehr pardasini tashlagan, ammo bu chang emasmi? Buendia oilasining yolg'izligi uning muntazamligi bilan qo'rqinchli. Qahramonlar o'zlarining illatlaridan xalos bo'lishni xohlamaydilar, turmush tarzini o'zgartirishga intilmaydilar, dunyodan yuz o'giradilar, faqat o'zlarining qiziqishlari, istaklari va instinktlariga e'tibor berishadi. Fantastik, mistik voqealar kundalik hayotda va kundalik hayotda namoyon bo'ladi, shuning uchun roman qahramonlari uchun ular kundalik narsadir, ular bu narsalarning tartibida emasligini sezmaydilar.
Ish kuchli taassurot qoldiradi, lekin juda noaniq.
Iqtibos: "Yolg'izlikning yuz yili" ispan tiliga eng ko'p o'qilgan va tarjima qilingan asarlardan biridir. 2007-yil mart oyida Kolumbiyaning Kartaxena shahrida boʻlib oʻtgan IV Xalqaro ispan tili kongressida Servantesning “Don Kixot” asaridan keyin ispan tilidagi eng muhim asar sifatida tanlangan.
Bal: 9
Bu kitob yozilishi va keyin abadiy o'qilishi mumkin edi. Buendia oilasi asrlar davomida ehtirosda ko'payib, yolg'iz o'lib, qarindosh-urug'lar nikohidan asta-sekin tanazzulga yuz tutishi mumkin edi. Va o'sha Xose Arkadio, Aureliano, Ursula, Amaranta, Remediosa avloddan-avlodga tug'ilib, avloddan-avlodga ruhiy salomatlik yo'qolishidan ularning illatlarini kuchaytiradi: "...bu oilaning tarixi muqarrar takrorlanishlar zanjiri. , o'qning tobora ortib borayotgan va qaytarib bo'lmaydigan aşınması bo'lmasa, cheksiz aylanishda davom etadigan aylanadigan g'ildirak ... ".
Bu asar Lotin Amerikasi nasrining durdona asari hisoblanishi bejiz emas, chunki biz hammamiz lotin xalqining "sovun operalari" deb ataladigan narsaga genetik jihatdan xos muhabbati haqida bilamiz, garchi bu juda qo'pol nom bo'lsa ham. Boshqacha aytganda, ular serial tarzida yashashni yaxshi ko'radilar, bu erda bir kun bir necha million epizodlar uchun uzoq, bu erda barcha sirlar butun dunyoning qulog'ida, hamma bir-biriga bog'liq, qaerda Kimning o'g'li ekanligi noma'lum ... va siz o'tirasiz, qaraysiz va qiziqqanga o'xshaysiz va doimiy ravishda takrorlanadigan uzoq davom etadigan intrigalardan to'yganga o'xshaysiz, lekin siz o'zingizni yirtib tashlay olmaysiz ...
Buendia urug'i, xuddi Makondo shahri kabi, boshidanoq halokatga uchragan edi, faqat butun poydevor va kammi-ko'p sog'lom oila muhiti Ursulaning shov-shuvli faoliyatida saqlanib qolgan, ammo uning mehnati behuda edi. Hatto bolalarni Yevropaga o‘qishga yuborish ham yordam bermadi, Makondo ularni magnit bilan orqaga tortdi. Ichki yolg'izlikning yutib yuboruvchi tuyg'usi (hatto qarindoshlar bilan to'la shovqinli uyning tomi ostida), har bir oilaning gunohkor qulashini to'xtatish istagi va kuchining yo'qligi (ko'pincha ularga qoyil qolish), uning poydevori bilan atrofdagi dunyodan yuz o'girish. , jumladan, siyosiy va diniy (umuman Lotin Amerikasiga o'xshash) ularning baxtli va uzoq umr ko'rishlarini imkonsiz qildi. 100 yil davomida Buendia urug'i va Makondo shahri tug'ilish, gullash va kuzni boshidan kechirdi. Yer (yoki bo'ronning kuchi bilan yuqoridan kimdir) bu gunohkorlarga dosh berolmadi va ularni yuzidan olib ketdi.
Muallif tomonidan har bir bobda yoritilgan tasavvuf bu hikoyani ertakga aylantiradi, ammo bu Lotin Amerikasi uchun dahshatli haqiqatni yashiradigan parda xolos. Misol uchun, o'ldirilgan isyonchilarning jasadlari ortilgan poezd hech qayerga g'oyib bo'ldi va go'yo uning ham, o'ldirilgan odamlari ham yo'q edi - bu muallif tomonidan biroz bo'rttirilgan haqiqiy voqea bo'lishi mumkin.
Hammasi yaxshi bo'lardi, lekin Buendiya oilasi a'zolarining hayotidan hikoyalar menga umuman ta'sir qilmadi, ular menga qiziq tuyulmadi va hech bo'lmaganda e'tiborimga loyiq edi. Buni men bo‘shdan bo‘shga quyish deyman. Hikoyalar birin-ketin davom etadi, hikoyalar uydirma, qahramonlar harakatlarining mantig'i tushunarsiz va mantiqsiz, bu oiladagi har bir kishi o'zi uchun o'ylab topilgan muammolarni yaratgan. Markes hech qachon kitobini tugata olmadi va ko'proq va ko'proq yangi hikoyalar ixtiro qilishda davom eta olmadi, chunki u etarli tasavvurga ega, ammo, xayriyatki, u buni qilmadi va voqeani mantiqiy yakuniga keltirdi.
Xuddi shu Petrosyanda sirli muhit yaratib, butun voqeaga sehrli soya baxsh etadigan sehrli realizm Markesda mutlaqo bema'nilik kabi ko'rinadi. "U vafot etganida, tun bo'yi sariq gullar yomg'ir yog'di" yoki "Yigitga har doim kapalaklar hamroh bo'ldi", yaxshi, bu nima? Nima uchun? Nima uchun? Bu menga o'quvchi sifatida nima beradi? Bu men uchun mutlaqo tushunarsiz.
Shu bilan birga, muallif juda qiziqarli taqdimot uslubiga ega. Bir sahifada bir nechta hikoyalar o'zgarishi mumkin, ular bir-biriga silliq oqadi va sahifaning oxirini o'qib chiqqach, boshida muhokama qilingan narsalarni unutishingiz mumkin. Ba'zida keyingi xatboshi hech qachon tugamaydigandek tuyulardi, ularning ba'zilari bir necha sahifalarga cho'zilgan ... lekin qanday paragraflar, romanda ba'zi jumlalar butun sahifaga cho'zilgan va giperkompleks tuzilmani tashkil qilgan. Agar matn hazm bo'ladigan bo'lsa edi, mening taassurotlarim boshqacha bo'lishi mumkin edi yoki ular o'zgarmagan bo'lishi mumkin edi, lekin sonini ikki qo'lning barmog'i bilan sanash mumkin bo'lgan dialoglar bilan uzluksiz matnni bosib o'tish juda qiyin edi.
Umuman olganda, men bu romanni sekin, uzoq, ammo qat'iyat bilan o'qidim. 400 sahifani o'qish uchun bir oydan ko'proq vaqt kerak bo'ldi - albatta, ha! Lekin men romanni yomon demayman, shunchaki men uchun yaratilmagan.
Roman janri haqida ham aytish kerak. Men sehrli realizmga (bir vaqtning o'zida amalga oshirish), shuningdek, bunday "olomon" asar bilan birinchi marta duch kelyapman. Undan oldin men bunday ishni tasavvur qila olmasdim (Vikipediyadagi ta'rif aniq etarli emas edi). Xulosa qilib aytganda, janr xususiyatlarini yaxshi, tabiiyki, mualliflik o‘zboshimchaligi deb ta’riflagan bo‘lardim. Mutlaqo maftunkor hodisa, o'quvchining dunyoqarashini kengaytirish juda yoqimli edi.
Kitobda meni hayratga solgan yana bir narsa bu sevgi edi. Ko'pchilik uchun u ... ta'bir joiz bo'lsa, nuqsonli edi. Men qo'rquv va yolg'izlikni engolmadim. Ba'zi qahramonlar bunga umuman qodir emas edilar. Shuning uchun ham muallif aniq qahramonlarga ishora qilib, ularda chinakam muhabbat borligini oddiy matnda aytsa, ishonish qiyin emas. Hech bo'lmaganda ma'lum bir juftlik bilan men shunday bo'ldim. Negadir ular uchun xursand bo'lishga ulgurmadim.
Men sharhga qarayman va bu men aytmoqchi bo'lgan narsadan bir necha baravar kam ekanligini tushunaman. Muammo shundaki, mening fikrlarimning asosiy qismi g'azablangan, ma'qullagan yoki hafsalasi pir bo'lgan aniq belgilar haqidagi taxminlardir. Shuningdek, kitobning dunyo tartibi haqida fikr yuritish. Ammo ular bir-biriga mos kelmaydigan va haddan tashqari sub'ektiv bo'lgani uchun, men ularni bu erga qo'ymayman.
Bitta narsa, mening boshimdagi ana shu dalillarning mavjudligi bilan biz roman meni etarlicha chuqur ta'sir qildi, degan xulosaga kelishimiz mumkin. (Mana, kitobning boshidagi o‘qishga kuchim yetmagan va hikoyaning she’riyati haqida aytilgan maqolani esladim. Mana bu tasdig‘i – axir, lirika birinchi navbatda his-tuyg‘ularga qaratilgan. ) Va faqat oz sonli chinakam sevilgan qahramonlar va syujetli burilishlar "Yuz yillik yolg'izlik" hozir mening sevimli kitoblarimdan biri ekanligini aytishimga xalaqit beradi. Lekin, menimcha, bu vaqt masalasidir.
Bal: 10
