قصيدة غنائية تتكون من مقاطع (من 4 إلى 12 بيتًا) مكتملة من الناحية التركيبية ومعزولة عن بعضها البعض. يتم التعبير عن متطلبات الاستقلال التركيبي للمقاطع التي يتكون منها المقطع في حظر النقل الدلالي من مقطع إلى آخر ("التضمين") وفي الطبيعة الإلزامية للقوافي المستقلة التي لا تتكرر في المقاطع الأخرى. تنعكس شروط بناء S. في المصطلح نفسه، والذي يأتي من الكلمة الإيطالية "مقطع"، مما يعني "توقف"، "الراحة". تجدر الإشارة إلى أنه في البداية، في العصور الوسطى وعصر النهضة، كان مفهوم S. أكثر تحديدًا من الناحية التركيبية مما كان عليه في عصرنا، بما في ذلك عدد من المتطلبات المتعلقة بعدد المقاطع في الآية، وترتيب القوافي، وما إلى ذلك. في كلمات التروبادور تحت S. ، على عكس الأشكال الغنائية الكبيرة، كانت تعني أغنية صغيرة ذات بنية شعرية. وفي وقت لاحق، أدى فقدان أساس الأغنية الشعرية في S. إلى الغموض وعدم اليقين في المصطلح، على سبيل المثال. في الشعر الألماني بدأ تطبيقه على الأوكتاف (qv)، وفي فرنسا غالبًا ما يستخدم كمرادف لمصطلح "المقطع الموسيقي" (qv). في الشعر الروسي، غالبا ما يستخدم النموذج S في هذا النوع من الكلمات التأملية. تزوج. مقاطع بوشكين "هل أتجول في الشوارع الصاخبة" والتي وجد فيها الشكل الحديث لـ S. تعبيره الكامل. انظر "المقطع"، "الشعر". م.ش.

ما هي "المقاطع"؟ كيفية تهجئة هذه الكلمة بشكل صحيح. المفهوم والتفسير.

المقاطع الشعرية STANZA هو مصطلح مشتق من الكلمة الإيطالية stanza، والتي تعني توقف. في بعض الأحيان يتم تطبيق هذا المصطلح على أي مقطع بشكل عام. يتم تطبيقه أحيانًا على الأوكتاف (انظر هذه الكلمة). بمعنى آخر، المقاطع هي قصيدة مبنية من مقاطع فردية مكتملة تمامًا في حد ذاتها. مثال على المقاطع بهذا المعنى هو مرثية بوشكين: "هل أتجول في الشوارع الصاخبة". في هذه المسرحية الغنائية، يصل بوشكين إلى الحد الأقصى لتلك الاحتمالات الفنية الموجودة في الشكل الشعري للمقاطع. كل مقطع من المقاطع الثمانية للمسرحية هو كل متكامل إيقاعيًا. هنا لا يوجد استمرارية للإيقاع والقافية التي نراها في السوناتة أو الروندو (انظر هذه الكلمات). ترتيب القوافي متماثل تمامًا في جميع المقاطع (نوع الباب). وبناء على ذلك، فإن المعنى العاطفي والمجازي والمنطقي لكل مقطع مكتمل تماما: في الأول - استمرار المزاج الرثائي الذي يصاحب كل خطوة من خطوات الشاعر؛ في الثانية - مزاج الموت لجميع الكائنات الحية؛ في الثالث - معارضة الطبيعة الأبدية والوجود البشري البشري؛ في الرابع - استقالة الشيخوخة، والاستعداد لإفساح المجال لحياة جديدة، والتي حلت محل عفا عليها الزمن؛ وفي الخامس - انتظار ساعة موتك، - وساعة الموت يمكن أن تكون لأي شخص؛ وفي السادس - انعكاس الصورة التي سيظهر فيها الموت - ويمكن أن يظهر بأي صورة؛ في السابع - تحول الحلم إلى "الحد الحلو"، أقرب إلى ما يود أن يستريح بعد الموت؛ وفي الثامن - المصالحة مع الموت في حب الأحياء: للحياة الشابة التي ستلعب عند مدخل القبر، وللجمال الأبدي للطبيعة غير المبالية. ولكن على الرغم من اكتمال كل مقطع، فإن المعنى الفني للقصيدة بأكملها يتحدد فقط من خلال الجمع بينهما. يمكن قول هذا عن الجانب الإيقاعي وعن أي جانب آخر. تشكل المقاطع المكتملة إيقاعيًا لمقطع بوشكين، عند دمجها، نمطًا إيقاعيًا مميزًا تمامًا يربط هذه المقاطع المستقلة في مقطع واحد. تؤثر طبيعة النمط الإيقاعي، إلى جانب مناطق أخرى (على سبيل المثال، موقع القيصرات الكبيرة والصغيرة)، أيضًا على مزيج التسارع. تمت كتابة مقاطع بوشكين في رباعي التفاعيل. يتزامن القدم الرابع مع نهايات سطر القافية. لذلك لا يمكن أن يحدث التسريع إلا في الأقدام الثلاثة الأولى (الأقنوم في الأقدام المقافية أمر نادر للغاية، ولا توجد سوى أمثلة قليلة عليه فقط في الشعر الجديد). يستخدم بوشكين جميع أنواع التسارع هنا: فهو يعطي التسارع بالقدم الأولى والثانية والثالثة. ترتيبها داخل المقاطع لم يعد يبدو متماثلا. إنه يشكل نمطًا واحدًا يمر عبر المسرحية بأكملها: المقاطع الثلاثة الأولى تعطي تسارعًا متفرقًا، مع فواصل متكررة، والمقطعان التاليان - منتصف القصيدة - مع فاصل واحد فقط (ثم في نهاية المقطع)، خيط متواصل من التسارعات، كلها عند القدم الثالثة. يؤدي المقطعان الأخيران مرة أخرى إلى التشتت الأولي، وفقط السطرين الأخيرين، اللذين يكرران بعضهما البعض بشكل إيقاعي، في رتابة التكرار هذه، يكملان الخطة الإيقاعية بأكملها. نفس المفهوم الفني العام - وفي مجموعات مجازية - هو الأساس الدلالي للمقاطع الفردية. أثناء قراءتك، قد يبدو للوهلة الأولى أن كل مقطع يمكن أن يكون المقطع الأخير من المسرحية. والمقطع الأخير فقط يكشف بالكامل المعنى الكامل للقصيدة. "ودع الحياة الشابة تلعب عند مدخل القبر، ودع الطبيعة غير المبالية تتألق بالجمال الأبدي": هنا عودة إلى الصور الثلاث الرئيسية للجزء الأول ("سننزل جميعًا تحت الأقبية الأبدية" - من المقطع الثاني ؛ "أنظر إلى شجرة البلوط الانفرادية..." - من الثالثة؛ "أداعب طفلي العزيز" - من الرابعة). تعد مقاطع بوشكين في بنائها المثال الأكثر تميزًا لهذا الشكل الشعري بشكل عام: على الرغم من الرتابة والتكافؤ الموزون في المقاطع المكونة لها، إلا أن المعنى الفني للمقطع يتحدد بالتنوع الداخلي للإيقاع والتماسك الداخلي للصور الشعرية الفردية. . فالنتينا دينيك.

المقاطع الشعرية- (الموقف الفرنسي، من المقطع الإيطالي، حرفياً - غرفة، غرفة، توقف) 1) في الأدب...

المقاطع الشعرية هي أحد أنواع الشعر في العصور الوسطى والتي ظلت شائعة في شعر العصور اللاحقة. قام العديد من الكتاب بإنشاء مقاطع، وغالبا ما يلجأ الشعراء الروس إلى هذا الشكل الشعري.

كيف ظهرت المقاطع؟

تعتبر إيطاليا مسقط رأس المقاطع. تتم ترجمة كلمة "مقطع" نفسها من الإيطالية على أنها "غرفة" أو "توقف". المقطع في عمارة عصر النهضة الإيطالية عبارة عن غرفة يتم فيها التوقيع على الأوراق أو عقد اجتماعات مهمة، مثل مقطع التوقيع. شارك رافائيل سانتي الشهير في إنشاء وتزيين هذه الغرفة.

في الأدب، المقاطع هي مقاطع، كل منها له معنى خاص به، أي أن كل مقطع جديد لا يستمر في السابق، ولكنه كامل كامل. يعبر مقطع واحد عن أي فكرة واحدة، ولكن في القصيدة بأكملها، ترتبط المقاطع عضويا ببعضها البعض وتخلق معًا كلًا فنيًا.

المقاطع في أدب العصور الوسطى

لذلك، كانت إيطاليا مسقط رأس المقاطع، وهناك كانت تستخدم في أغلب الأحيان لتمجيد أعضاء النبلاء. تمت كتابة المقاطع لأول مرة بواسطة أنجيلو بوليزيانو، وهو شاعر إيطالي عاش في القرن الخامس عشر، وكانت مخصصة لجوليانو دي ميديشي. المقطع هو قصيدة تتكون من ثمانية مقاطع على قافية.

مقاطع بايرون

جورج جوردون بايرون شاعر بريطاني عظيم كان معاصرًا لبوشكين. كان شعر بايرون مخصصًا لفخر الروح الإنسانية وجمال الحب. شارك بايرون في ثورة الكاربوناري واليونانيين، وكتب مقطوعاته الشعرية في عام 1820.

هناك أيضًا مقاطع بايرون المخصصة لليونان والزوايا الجميلة للطبيعة اليونانية. الموضوع الرئيسي في مقاطعه هو حبه لامرأة يونانية جميلة ونضال اليونان من أجل الحرية والاستقلال. كان لشعر بايرون تأثير كبير على أعمال بوشكين.

مقاطع في الشعر الروسي

Stanzas هو النوع الذي بدأ في التطور بنشاط في الشعر الروسي في القرن الثامن عشر. في الأدب الروسي، هذه قصيدة صغيرة تتكون من رباعيات، وغالبًا ما يكون حجمها مقطعًا في الأدب الروسي، غالبًا ما تكون مخصصة لحب البطل الغنائي لفتاة صغيرة، لكن في بعض الأحيان كانت مرتبطة بالاختراقات الاجتماعية والثقافية في حياة البلد، مثل مقاطع بوشكين.

مقاطع بوشكين

كتب ألكسندر سيرجيفيتش بوشكين مقطوعاته الشهيرة في خريف عام 1827. في هذا العمل، الذي تمت مناقشته عدة مرات، تظهر صورة بطرس الأكبر، الإمبراطور الروسي الشهير.

يرتبط ظهور هذه القصيدة ببداية عهد نيكولاس الأول. كان بوشكين، الذي أصبحت مقاطعه الشعرية مدحًا للقوة الإمبراطورية، يأمل أن يغير هذا الملك حياة الناس العاديين نحو الأفضل. من جانبه، أعرب نيكولاس الأول عن أمله في أن يساعده بوشكين في تهدئة مزاج الشباب. عرض مساعدة بوشكين في تغيير نظام التربية والتعليم.

"المقطع الشعري" يقارن بين ملكين: بطرس الأكبر وحفيده نيكولاس الأول. المثالي لبوشكين هو بطرس الأكبر. كان هذا الملك عاملاً حقيقياً ولم يخجل من أي مهنة. كان ملاحًا وأكاديميًا ونجارًا. الأيام التي حكم فيها بطرس الأكبر، بحسب بوشكين، جعلت من روسيا قوة عظمى. على الرغم من أن هذا القيصر أظلم بداية وجوده بإعدام غير المرغوب فيهم، إلا أن روسيا تمكنت لاحقًا بمساعدته من أن تصبح عظيمة. درس بطرس الأكبر باستمرار وأجبر الآخرين على الدراسة، وعمل بجد من أجل مجد بلاده.

يدعو ألكساندر سيرجيفيتش بوشكين، الذي أصبحت "مقاطعه الشعرية" عملاً مشهورًا في الأدب الروسي، الإمبراطور نيكولاس الأول إلى تكرار إنجاز بطرس الأكبر ورفع روسيا إلى مستوى جديد من التطور.

بالإضافة إلى "المقطع الشعري"، في نفس الوقت تقريبًا، كتب الشاعر أيضًا قصائد "إلى الأصدقاء" و"النبي". كان من المفترض أن تشكل هذه القصائد الثلاث دورة واحدة وسيتم نشرها في عام 1828 في مجلة موسكوفسكي فيستنيك. لكن آمال بوشكين لم تكن مبررة: فقد حظر الإمبراطور نشر قصائده التي أبلغها رئيس الشرطة الروسية بنكيندورف لبوشكين.

مقطوعات ليرمونتوف

يعد ميخائيل يوريفيتش ليرمونتوف أحد أبرز المبدعين في الشعر الروسي. تعلم ليرمونتوف ما هي المقاطع الشعرية بعد أن تعرف على الشعر الإنجليزي، ولا سيما أعمال بايرون.

تظهر مقاطع ليرمونتوف كقصائد قصيرة لم يتم فيها تحديد خصائص النوع. في 1830-1831، كتب ليرمونتوف ستة قصائد، والتي يمكن تعريفها في الشكل بأنها مقاطع. موضوعهم الرئيسي هو الحب الرومانسي، في القصائد يخاطب الشاب حبيبته. Lermontov، الذي تأثرت مقاطعه بعمل جون بايرون "Stanzas to Augusta"، أثر على التقليد الأدبي لكتابة أعمال مماثلة من بعده.

تمتلئ قصائد ليرمونتوف بحزن الشخصية الرئيسية التي ترى غرور ومصائب حياته الأرضية وتحلم بحياة مختلفة. يكتب الشاعر عن وحدته في هذا العالم، ويقارن نفسه بالجرف الذي يمكن أن يتحمل هجمة الرياح والعواصف، لكنه لا يستطيع حماية الزهور التي تنمو على الصخر منها. أصبح ميخائيل ليرمونتوف، الذي تعبر مقاطعه الشعرية بشكل كامل عن رؤية الشاعر للعالم، نموذجًا للعديد من المبدعين الآخرين في الأدب الروسي.

مقاطع أنينسكي

يعتبر Innokenty Fedorovich Annensky "بجعة الأدب الروسي". بعد أن اكتشف موهبته الشعرية في سن 48 عامًا، أصبح إينوكينتي أنينسكي مبدعًا أدبيًا متميزًا. وأصبحت قصيدته "مواقف الليل" ظاهرة بارزة في الأدب في ذلك الوقت. محتواه توقع لقاء الحبيب الذي سيأتي في ظلام الليل. ويعتقد العديد من الباحثين أن شعره له سمات مشتركة مع شعر الانطباعيين، وخاصة مع اللوحات

مقاطع يسينين

أصبح سيرجي ألكساندروفيتش يسينين ممثلاً للأدب الروسي الجديد الذي انحاز إلى جانب القوة السوفيتية. لقد دعم ثورة أكتوبر بالكامل، وكانت جميع أعماله تهدف إلى دعم النظام السوفيتي الذي ظهر في ذلك الوقت، لدعم تصرفات الحزب الشيوعي. لكن في الوقت نفسه، لديهم أيضًا خصائصهم الخاصة.

أثناء وجوده في باكو، أذربيجان، بدأ الشاعر في كتابة المقاطع الشعرية. يذكر يسينين نفسه ذلك في القصيدة: لقد اختار مغادرة موسكو بسبب سوء التفاهم مع الشرطة. لكن، الاعتراف بعيوبه ("حتى لو كنت في حالة سكر في بعض الأحيان")، يكتب يسينين أيضا أن مهمته ليست تمجيد الفتيات والنجوم والقمر، ولكن اسم لينين وماركس. وهو ينكر تأثير القوى السماوية على المجتمع البشري. يعتقد الشاعر أن الناس يجب أن يبنوا كل شيء على الأرض بأنفسهم، ولهذا يحتاجون إلى تطبيق كل قوتهم الصناعية.

لم يكن من قبيل المصادفة أن يطلق يسينين على عمله اسم "المقطع الشعري"، فمن الواضح أن هذه القصيدة تعكس صدى "المقطع الشعري" لبوشكين. كان يسينين من المعجبين بعمل بوشكين ووضع الزهور على نصبه التذكاري. لكن يسينين يعتقد أن المقاطع ليست شكلا من أشكال شعر الحب، ولكنها وسيلة للتعبير عن موقفه المدني.

لم تثير "مقاطع" يسينين موافقة قادة الحزب، الذين أرادوا أن يروا في يسينين شاعرًا حزبيًا تمامًا ومكرسًا لمُثُل الثورة. لكن هذه القصيدة تشير إلى تحول الشاعر من "حانة موسكو" إلى الواقع السوفييتي الجديد. اعتقد العديد من النقاد ذلك. استقبل موظفو مجلة "كراسنايا نوف" هذا العمل بحماس، والذين اعتقدوا أن يسينين أصبح أخيرًا ملكه حقًا. واعتبر الاتجاه الصحيح لعمل الشاعر نتيجة للتأثير المفيد لمناخ مدينة باكو حيث عاش بعد ذلك، والصداقة مع بيتر إيفانوفيتش تشاجين.

مقطوعات برودسكي

كان جوزيف ألكساندروفيتش برودسكي شاعرًا روسيًا بارزًا، وكان يتقن اللغتين الروسية والإنجليزية بطلاقة. أصبح في سن مبكرة نسبيًا - يبلغ من العمر 47 عامًا.

مواطن من سانت بطرسبرغ، عاش أولا في روسيا، ثم في الولايات المتحدة الأمريكية. تظهر مدينة سانت بطرسبرغ في جميع قصائده، وقد ورد ذكر هذه المدينة بشكل خاص في العمل الشهير "مقطع إلى المدينة".

تظهر العديد من الدراسات لكتاب "New Stanzas for Augusta" أنه في هذا العمل غالبًا ما تستخدم وحدات معجمية مثل أسماء ماري وتيليماكوس، وكذلك الكلمات "سيدتي"، "عزيزتي"، "صديقة". المرسل إليه الرئيسي في "New Stanzas for Augusta" هو من ينتظر صديقتها. كل دعوات الشاعر الرقيقة موجهة إليها. من قصائد برودسكي، يمكنك الحكم على ما هي المقاطع في الأدب. الشخصية المركزية عند برودسكي هي البطل الغنائي، كما أن فكرة المنفى مهمة أيضًا في شعره.

تم تخصيص مجموعة "New Stanzas for Augusta" لماريا باسمانوفا. إنه لا يحتوي على صور للأبطال الغنائيين فحسب، بل يعرض أيضًا الأشياء. لديهم معنى رمزي. البطل الغنائي يعطي صديقته خاتمًا باللون الفيروزي. الفيروز حجر مصنوع من عظام الإنسان. يطلب البطل من حبيبته أن ترتدي هذا الحجر على إصبعها الدائري.

في قصيدة "شريحة شهر العسل"، يستكشف المؤلف المفردات البحرية. اسمه المفضل هو مارينا، لذلك فهو يولي اهتماما خاصا للموضوع البحري.

وقصيدة “رحلة ليلية” مخصصة للسفر في بطن الطائرة، ويعترف الشاعر بأنه كان يرغب دائما في الذهاب إلى آسيا الوسطى. السفر بالطائرة له معنى مزدوج بالنسبة له - فهو رحلة إلى حياة أخرى ورحلة إلى القيامة. يسعى الشاعر إلى واقع آخر، حيث لن يكون هناك مصيبة وعذاب.

بوشكين، 1826:

على أمل المجد والخير

أتطلع دون خوف:

بداية أيام بطرس المجيدة

وكانت هناك أعمال شغب وإعدامات.

ولكنه بالحقيقة جذب القلوب،

لكن الأخلاق تم ترويضها بالعلم،

وكان من رامي السهام العنيف

مقارنة به، يتميز Dolgoruky.

بيد استبدادية

لقد زرع التنوير بجرأة ،

ولم يحتقر وطنه:

كان يعرف غرضها.

الآن أكاديمي، والآن بطل،

سواء بحار أو نجار

فهو روح شاملة

كان العامل الأبدي على العرش.

كن فخوراً بتشابه عائلتك؛

كن مثل جدك في كل شيء:

كم هو ثابت وثابت

ومع ذاكرة مثله فهو ليس شريرا.

"المقطع" هو أحد أشهر الأعمال الغنائية لبوشكين، وغالبًا ما يتم الاقتباس من النص، أو بالأحرى السطور الفردية أو المقاطع. هذا ليس مفاجئا، في طبيعة النوع من المقاطع هناك ميل نحو صيغ واضحة ومصقولة، كل مقطع يحتوي على فكرة عميقة وكاملة، معبر عنها بشكل مأثور.

ولكن إليكم "مقطعًا شعرية" أخرى كتبها فلاديسلاف خوداسيفيتش في 24-25 أكتوبر 1918:

الشعر رمادي بالفعل في المعابد

وأغطيها بحبل أسود،

والقلب يتجمد كأنه في الرذيلة

من كوب إضافي من الشاي.

العمل الطويل صعب جدًا بالنسبة لي،

وليس هناك سحر

لا علم بالفواكه الحارة جدًا ،

لا قبلات نسائية مثيرة.

الآن أنظر ببرودة

إلى الملل من المجد القادم ...

لكن الكلمات: زهرة، طفل، وحش -

إنهم يأتون إلى شفاه الناس أكثر فأكثر.

في بعض الأحيان أستمع دون قصد

ثرثرة الشعراء الخاملة،

لكن الروح مملوءة بالامتلاء الحلو

الحبوب تنبت بصمت.

تختلف المقاطع في المزاج. بوشكين أكثر تفاؤلاً: يجب أن يحيي العهد الجديد تقاليد بطرس، ففكرة التغيير نحو الأفضل، بالطبع، لا تترك البطل الغنائي لـ "مقطع بوشكين".

لدى V. Khodasevich مزاج مختلف، يركز الشاعر على خسائره، والمقطع الأول هو رثائي واضح. تبدو بداية المقطع الثالث جدلية إلى حد ما فيما يتعلق بالأسطر الأولى من مقطوعات بوشكين. في السنة الأولى بعد الثورة، يحسب V. Khodasevich الخسائر ويعاني من تغيير في القيم. تعود بداية المقطع الخامس إلى أبيات بوشكين من قصيدة «الشاعر والجمهور» (1828):

شاعر القيثارة الملهمة

يحرك يده الغائبة..

تم تضمين "المقطع الشعري" لـ V. خوداسيفيتش في مجموعته الشعرية "طريق الحبوب"، ويبدو أن هذه القصيدة بالذات تفك معنى عنوان المجموعة بأكملها وتكشف عن ارتباطها الوراثي بالمثل الكتابي عن الموت و إحياء الحبوب. ربما يكون معنى "المقطع الشعري" هو الانفصال عن العابر واللحظي ومقدمة للقيم الأبدية.

كل مقطع من المقاطع (في كلتا الحالتين عبارة عن رباعية ذات قافية متقاطعة) عبارة عن وحدة دلالية ونحوية كاملة. تنتهي جميع المقاطع بنقطة في النهاية. هناك فجوة بين المقاطع تتطلب توقفًا قصيرًا، توقفًا قصيرًا. كلمة مقطع نفسها باللغة الإيطالية تعني غرفة، غرفة، توقف. المقطع والمحطة قريبان ليس فقط في الصوت، ولكن أيضًا في المعنى. قام رافائيل سانتي، بتكليف من البابا يوليوس الثاني، برسم مقاطع في قصر الفاتيكان، أي الغرف، على سبيل المثال، القاعة المسماة Stanza della Segnatura - الغرفة التي تم فيها التوقيع على جميع أنواع الأوراق الرسمية.

يستخدم مصطلح مقاطع رافائيل على نطاق واسع في أدب تاريخ الفن ويجعل المرء يفكر في المقاطع الشعرية. في المصطلحات الشعرية، المقطع هو مرادف لكلمة مقطع. على سبيل المثال، يتحدث B. Tomashevsky في دراسته "الشعر واللغة" (1959) فيما يتعلق بشعر بوشكين باستمرار عن أنواع مختلفة من المقاطع، مما يعني المقاطع. ولكن هناك فرق شكلي بينهما: المقطع هو مقطع مغلق، والمقطع هو حاوية لفكر شمولي يتطلب بعض التفكير. بشكل تقريبي، لا يستمر المقطع في المقطع التالي؛ المقطع الجديد هو فكرة جديدة تتحدى أو تطور الفكرة السابقة، والتي تؤدي تدريجيًا، من خلال عدة مقاطع توضح فكر المؤلف، إلى الفكرة النهائية. في هذا الصدد، فإن المقاطع الشعرية قريبة من الناحية الهيكلية من السوناتة مع زيادة مطردة في الفكر. مقطع منفصل يساوي فكرة واحدة، ولكن في القصيدة، فإن مجملها مهم، يتم التعبير عن اكتمال النظرة العالمية للمؤلف في تفاعل جميع المقاطع.

نشأت المقاطع في إيطاليا. في كثير من الأحيان تم استخدام هذا النموذج لتمجيد القوى الموجودة. وهكذا، فإن أنجيلو بوليزيانو (1454-1494)، مترجم إلياذة هوميروس، خصص "مقطع البطولة" للانتصارات في بطولات الفارس لجوليانو ميديشي، والتي لم تكتمل بسبب وفاة لورينزو ميديشي القوي، شقيق الفارس الذي يمجده الشاعر . لم تحمل المقاطع الشعرية الإيطالية أي نوع محدد، ولكنها تعني ببساطة مقطعًا كاملاً مكونًا من ثمانية أسطر مع القافية:

abababcc.

ظهرت المقاطع الشعرية في فرنسا تحت تأثير الكلمات الإيطالية، وتحول شعراء الثريا إلى هذا النوع. وهكذا، أهدى P. Ronsard "قصيدة لحبيبي" لكاساندرا، والتي أعاد تسميتها بعد ذلك بـ "Stanzas". يثبت هذا مرة أخرى أنه في البداية لم يتم تخصيص خصائص محددة للمقاطع.

ربما نشأ الاهتمام بنوع المقاطع من أ.س. ولم يخلو بوشكين من تأثير بايرون، الذي استخدم شكلهم مراراً وتكراراً، خاصة أثناء إقامته في إيطاليا. خصص المقطع الشعري الرومانسي الإنجليزي للنساء اللاتي لعبن دورًا مهمًا في حياته: ماري تشاوورث، والسيدة سميث، التي يسميها فلورنسا في المقاطع الشعرية المخصصة لها. لقد خصص المقاطع الشعرية لأخته غير الشقيقة أوغوستا لي مرتين. أفضل إبداعات بايرون في هذا النوع هو "Stanzas to Augusta" (1816). يكشف التفاني للسيدة الجميلة، المميزة لبايرون في كل حالة، مرة أخرى عن قرب نوع المقاطع من السوناتة. لكن الاختلافات مهمة: في المقاطع يكون الفكر أكثر اتساعًا، وفي المقاطع، يفهم الشاعر نفسه بشكل أكثر نشاطًا، وليس المرسل إليه في المقاطع. السير الذاتية ليست مرتبطة كثيرًا بقدر ما يتم صدها. في مقاطع بايرون، تم الكشف عن السمة الخطابية لهذا النوع بالفعل في المقطع الأول:

وعندما انتهى وقتي،

ونجمي قد غرب

وهو ليس القاضي على أخطائي.

المشاكل لا تخيفك

والحب الذي ملامحه

لقد وثقت بالورق مرات عديدة،

الشيء الوحيد المتبقي في حياتي هو أنت.

(ترجمة ب. باسترناك).

يكرر بايرون، في قصائده إلى أوغوستا، ما كان يقوله دائمًا بصراحة، خاصة فيما يتعلق بإجراءات الطلاق: المرأة الوحيدة التي فهمته وتعاطفت معه كانت أخته. المقاطع المخصصة لها مبنية على نقيض امرأة أخرى، لم تصبح غريبة عنه فحسب، بل أصبحت معادية له. تنتهي القصيدة بمقطع يلخص نتيجة الحياة الأولى. الفكرة واضحة تمامًا: الهزيمة ستصبح انتصارًا، لكن الصيغة تكتسب تعبيرًا في المقطع الأخير بفضل الرمزية الشفافة:

موت الماضي، كل شيء مُدمر،

لقد حقق النصر في بعض النواحي:

ما كان عزيزاً عليّ،

الصحراء أغلى من أي شيء آخر.

هناك نبع في الصحراء للشرب منه،

هناك شجرة على سنام أصلع،

الطائر المغرد وحده

يغني لي طوال اليوم عنك.

شاعر عظيم آخر في إنجلترا، P. B.، تحول أيضًا إلى هذا النوع من المقاطع. شيلي. عكست "مقاطعه المكتوبة بالقرب من نابولي في ساعات من العزلة" انطباعات الإبحار إلى شواطئ إيطاليا، والتي تمنح الشاعر السلام في لحظة صعبة. من الملاحظ أنه في مقاطع الرومانسيين الإنجليز يكتسب هذا النوع بعض علامات ملحمة الطرق السريعة. يستخدم شيلي، مثل بايرون، المقاطع الشعرية كنوع من مذكرات السفر.

لكن الشعراء الألمان في عصر الرومانسية تجاهلوا المقاطع الشعرية، وعلى الرغم من حقيقة أن إيطاليا كانت جذابة للغاية بالنسبة لهم، إلا أن صورتها كانت مطبوعة في المرثيات والقصائد القصيرة وأنواع النثر.

لكن في القصائد الغنائية الروسية في القرن التاسع عشر، وفي القرن العشرين أيضًا، هناك العديد من المقاطع الرائعة.

في شعرنا المحلي، يتغير مظهر المقاطع. يسمي الشعراء الروس القصائد القصيرة نسبيًا، مكتوبة، كقاعدة عامة، في رباعي التفاعيل مع قافية متقاطعة. اكتمال كل مقطع هو سمة لا غنى عنها للمقاطع. تدفق أفكار المؤلف هادئ وسلس. عادة ما تتلقى التأملات الحزينة في المقطع الأخير نتيجة متفائلة:

سوف تسقط الأغلال الثقيلة،

سوف تنهار الزنزانات وستكون هناك حرية

سيتم الترحيب بك بفرح عند المدخل ،

وسوف يعطيك الإخوة السيف.

إذا انتقلنا إلى واحدة من أحلك قصائد أ.س. بوشكين "هل أتجول في الشوارع الصاخبة ..." ، الذي لا يمكن إنكار انتمائه النوعي إلى المقاطع الشعرية ، يمكن للمرء أن يتتبع تطور الفكر الشعري. المقطع الأول يشجع على التفكير، والثاني يذكرنا بهشاشة الوجود الإنساني، وهو ما يتناقض في المقطع الثالث مع الطبيعة الأبدية. في المقطع الرابع، يتم التعبير عن فكرة التغيير الحتمي للأجيال بشكل واضح للغاية. المقاطع الثلاثة اللاحقة هي نوع من الكرونوتوب للموت: أين ومتى من المقرر أن تموت؟ في المقطع الأخير هناك مصالحة مع ما لا مفر منه، والشعور بوجود الفرد كجسيم من الوجود العالمي. وبناء على ذلك، فإن كل مقطع ليس ذا قيمة في حد ذاته فحسب، بل تزداد أهميته من مزيج كل المقاطع في كل واحد - في المقاطع.

مع المقاطع، كما هو الحال مع الأنواع الأخرى من الشعر الغنائي، حدث تطور طبيعي في الشعر الروسي. تمت كتابة المقاطع قبل بوشكين (سوماروكوف)، وتم كتابة المقاطع في وقت واحد مع بوشكين (باراتينسكي، فيازيمسكي، ليرمونتوف)، لكن مقاطع بوشكين هي التي أصبحت معيار هذا النوع، وتتميز جميع المقاطع اللاحقة بتأثيرها.

ولكن دعونا نتناول المقاطع الشعرية (المقصودة من التورية!) لـ M.Yu. ليرمونتوف، الذي تحول إلى هذا النوع ست مرات في بداية حياته المهنية (1830-1831):

- "المقطع الشعري" ("انظر كم هو هادئ نظري ...")

- "المقطع الشعري" ("أحب ذلك عندما أصارع الروح...")

- "المقطع الشعري" ("على الفور، يمر عبر العقل...")

- "المقطع الشعري" ("لقد قُدر لي أن أحب حتى القبر من قبل الخالق!")

- "المقطع الشعري" ("لا أستطيع أن أذعن في وطني...")

- "مقاطع إلى D***" ("لا أستطيع أن أقول أي شيء...")

جميع "Stanzas" رثائية في الحالة المزاجية، وهي تتميز بخيبة أمل Lermontov المميزة والحزن الناجم عن مرض الحب. في "المقطع الشعري" ("أنا مقدر لي أن أحب حتى القبر من قبل الخالق!") يتم التعبير ببلاغة عن القوة التدميرية للحب التي منحها الشاعر لنفسه أو، بشكل أكثر دقة، البطل الغنائي:

لقد قدر لي أن أحب حتى القبر من قبل الخالق!

ولكن بمشيئة نفس الخالق

كل ما يحبني يجب أن يموت

أو كيف يمكنني أن أعاني حتى النهاية؟

إرادتي تناقض آمالي

أنا أحب وأخشى أن أكون محبوبًا بشكل متبادل.

الحب القاتل هو الفكرة المفضلة في كلمات ليرمونتوف، ولكن بالمقارنة، على سبيل المثال، مع أغنية "تمارا"، فإن المنظور في "المقطعات" مختلف: الشخص الذي يحب يدمر، بينما في القصيدة، الحبيب نفسه هو ضحية التعاويذ الغامضة للجمال الشيطاني. في "المقطع" البطل الغنائي هو أربينين المستقبلي من "حفلة تنكرية"،

في معظم الحالات، يعتمد إسناد المؤلف لهذا النوع على معيار رسمي - اكتمال المقاطع، عندما يفتقر الفكر إلى النعومة والاتساق، يتم كسر المونولوج على عجل. إنها تتوافق أكثر من غيرها مع الفكرة الراسخة لنوع "Stanzas" ("لا أستطيع حتى أن أقول ..."). يتم التأكيد على سلامة المقاطع من خلال الترقيم. تتكون القصيدة من تسعة أبيات مقافية من ستة أبيات:

أباك.

لم يحدد الباحثون بشكل قاطع لمن تم تخصيص "المقطع الشعري"، ولكن على الأرجح كانت موجهة إلى إ.ب. سوشكوفا، التي ورد اسم منزلها دودو في الإهداء. تجدر الإشارة إلى أنه في هذه المقاطع لا يتم التعبير عن شوق الحب فحسب، بل يتم أيضًا التعبير عن الإعجاب، وبالتالي مجموعة واسعة من الأفكار:

لو كانت العوالم عند أقدامنا

إرادتنا مباركة

أنا هذه الحصة الملكية

لم أستطع أن أسميها السعادة

ويخاف من شائعات الحكم،

إنها زهرة العزلة.

في المقاطع الشعرية، تسود الأفكار على التجارب، مما يجعلنا نفكر في أسرار القلب، في الحرية، في الكبرياء والذل، في لحظة من السعادة، التي هي أغلى من الخلود، وكل مجمع الأفكار يجعل المقاطع الشعرية ("لا أستطيع أن أقول شيئًا. ..") المقاطع. بالمقارنة مع قصائد Lermontov الأخرى التي تحمل الاسم نفسه، تتميز بضبط أكبر للمشاعر وتركيز الأفكار.

في العصر الفضي للشعر الروسي، كانت المقاطع الشعرية تُكتب بشكل أقل تكرارًا من السوناتات على سبيل المثال.

يتم تضمين المقاطع في عنوان قصيدة I. Severyanin:

سعادة الحياة في الشرر القرمزي ،

في التنويرات العابرة،

في أحلام مشرقة ولكن أثيرية،

في عيونك المتعبة.

الويل في أبدية الرذائل،

وفي خلاف دائم معهم..

في السخرية من الأنبياء

وفي البحث عن السعادة - الحزن.

مختصر، لكنه لا يزال صياغيًا ومبتذلاً، ولكن على قافية "الرذائل الأنبياء"؟ - يبدو أن هناك شيئًا خاطئًا في هذا. أي نوع من المقاطع هذه؟ لذا، أنصاف المواقف. مجرد مقطعين طنانين وظهور الأفكار.

هناك "مقاطع شعرية" ("ما فوق هذه الجزيرة مرتفعات...") بقلم ن. جوميلوف، تنتهي بمقطع رومانسي زائف وتتنوع في الأبيات المصنفة على أنها أنواع أخرى:

أنا حر، أؤمن مرة أخرى بالحظ،

العالم كله هو منزلي،

تقبيل فتاة ذات وجه ساخن

وبفم جشع.

النرجسية ليست موجودة في تقاليد المقاطع الشعرية، فالمقاطع الموسيقية تشبه الأفكار التي تم الحصول عليها بشق الأنفس. قصائد جوميلوف مقبولة تمامًا ولا تجذب الانتباه إلا من خلال العنوان.

تمت كتابة "مقطع شعري إلى بولندا" بقلم فيودور سولوجوب في 12 أغسطس 1914، وهو يوم غزو القوات الألمانية لبولندا. يتم تبرير هذا النوع من خلال مأساة اللحظة، من خلال تعاطف المؤلف، الذي، على الرغم من أن التعبيرات الشائعة تخترق، فمن الواضح كيف يتحول الألم إلى فكر.

في الشعر الروسي في قرننا، تنتمي القصيدة الأكثر أهمية في هذا النوع من المقطع إلى O. Mandelstam. "المقطع الشعري" (1935) هو آخر محاولة - غير مجدية - لكتابة مثل هذا الشعر حتى يتعرف عليه النظام كواحد من أشعاره. إن اختيار نوع نادر نسبيًا في الشعر الروسي ليس من قبيل الصدفة. كان تعيين النوع نفسه، بدلاً من العنوان، مرتبطًا بمقطع بوشكين. ومع ذلك، وعلى النقيض من هدف بوشكين - تلقين درسًا للملوك ("كن مثل سلفك في كل شيء ...")، حاول ماندلستام إقناع نفسه:

يجب أن أعيش وأتنفس وأنمو..

كرر الشاعر هذا السطر غير الناجح مرتين مثل التعويذة. ما زالوا لم يسمحوا لي بالعيش والتنفس. إنه يشبع المقاطع الشعرية بسمات إنجازات خطط ستالين الخمسية، محاولًا إقناع نفسه والقراء الجدد بأنه أيضًا لديه مكان في صفوف المتحمسين:

اعمل خطابًا دون استماع، يا صديق نفسك،

أسمع سيارات سوفيتية تطرق في القطب الشمالي...

وكانت الضربة أقرب بكثير. لكن تبين أن ذكر سيبيريا كان نبويًا.

وعلى النقيض من انتصارات الاتحاد السوفييتي في موقع البناء، يتحدث ماندلستام عن ألمانيا تحت الحكم النازي:

أتذكر كل شيء - الإخوة الألمان،

وهذا المشط الأرجواني من لوريلي

كان البستاني والجلاد يملأان أوقات فراغه.

السطر الأخير يدور حول هتلر، الذي وصفه فنانو القطع الفنية في صحافتنا في ذلك الوقت بأنه بستاني هاوٍ.

في الثلاثينيات، اضطر المثقفون في بلدنا وأصدقائنا في الخارج إلى الاختيار: زعيم أو فوهرر، دون ملاحظة مرادف هذه المفاهيم. يعلن ماندلستام في ستانزاس اختياره لصالح موطنه الأصلي. وكان هذا تصرفا طبيعيا للمواطن، وليس مجرد شخص قلق على مصيره. لكن ضمانات الولاء، كما نعلم، لم تساعد. عبرت "المقطع الشعري" عن أكثر اللحظات المؤثرة في سيرة الشاعر في سياق التاريخ. لم تحدث محاولة للتسوية، على عكس بوشكين.

ملازم ترانسكارباثيان,

هناك أحزمة كتف على كتفيك،

تخفيضات دقيقة

عن طريق المنحدر

قطع طازجة.

لقد تم تشفير معنى "المقطع" من باب الحذر؛ ولا يسع المرء إلا أن يخمن الأسباب التي أدت إلى تخفيض رتبة الضابط وازدواجية جيشه الوطني.

تسمى القصيدة "مقطع" كدليل على الاستمرارية والتقليد الشعري.

توجد المقاطع الشعرية في العديد من الأصناف بين جميع الشعراء، لكن لا يضع الجميع تعريف النوع في عنوان القصيدة الغنائية. يتم تفسير ذلك من خلال حقيقة أن المقاطع لم تكتسب أبدًا تعريفًا كاملاً للنوع. لم يكن اكتمال المقاطع واكتمال الفكر كافيين حتى يتخذ النوع شكلاً صلبًا. أما بالنسبة للمحتوى، فيمكن أن يكون أي شيء تقريبًا. في نهاية المطاف، عادت المقاطع إلى معناها الأصلي - المقاطع. هذا، على وجه الخصوص، أظهره آي. برودسكي، الذي أطلق على قصيدته اسم "المقطوعات الموسيقية"، على الرغم من أن هذه المقاطع هي مقاطع شعرية بكل المقاييس. المقاطع الشعرية المكونة من ثمانية أسطر مرقمة، كل مقطع مأثور وكامل، والأخير يشير إلى ت.س. يعلن إليوت ("تنهد") أنه ليس هناك ما يمكن قوله أكثر. ثم صمت:

متكئًا على مرفقك،

أستمع إلى حفيف أشجار الزيزفون.

إنه أسوأ من الدمدمة

والنحيب الشهير.

إنه أسوأ من الأطفال

صنع "بو بو".

لأن وراء هذا

لا شيء يتبع.

دعونا نتوقف هنا وننتظر، ربما تظهر المقاطع المكتوبة بأفضل تقاليد عصر النهضة أو التقاليد الرومانسية.

القسم سهل الاستخدام للغاية. فقط أدخل الكلمة المطلوبة في الحقل المخصص، وسنقدم لك قائمة بمعانيها. أود أن أشير إلى أن موقعنا يوفر بيانات من مصادر مختلفة - قواميس موسوعية وتوضيحية وقواميس تكوين الكلمات. هنا يمكنك أيضًا رؤية أمثلة على استخدام الكلمة التي أدخلتها.

معنى كلمة مقطع

المقاطع في قاموس الكلمات المتقاطعة

القاموس التوضيحي للغة الروسية. S.I.Ozhegov، N.Yu.Shvedova.

القاموس التوضيحي الجديد للغة الروسية، T. F. Efremova.

المقاطع

رر. قصيدة غنائية تتكون من مقاطع، كل منها يمثل كلا كاملا.

القاموس الموسوعي، 1998

المقاطع

المواقف (الموقف الفرنسي - مقطع) في شعر القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. قصيدة رثائية صغيرة (عادةً ما تكون تأملية، وفي كثير من الأحيان حب) ذات بنية ستروفية بسيطة (عادةً 4 أسطر من رباعي التفاعيل التفاعيل)، على سبيل المثال. "على أمل المجد والخير..." أ.س. بوشكين.

المقاطع الشعرية

(الموقف الفرنسي، من مقطع إيطالي، حرفياً ≈ غرفة، غرفة، توقف)،

في أدب عصر النهضة (خاصة الإيطالي) نفس المقاطع.

في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. الشروط." في الشعر الأوروبي (بايرون) يشير إلى قصيدة غنائية صغيرة ذات طبيعة تأملية في الغالب، تتكون من مقاطع مغلقة بشكل هادف وتركيبي: يحتوي كل مقطع على فكرة كاملة، ويحتوي على فترة نحوية، تنتهي بفترة، ولم تتكرر القوافي. في الشعر الروسي شكل "S." ≈ قصيدة مكتوبة في رباعيات معزولة، عادة في رباعيات التفاعيل مع قافية أفاف، ≈ كانت أكثر شيوعا في النصف الأول من القرن التاسع عشر. (أ.س. بوشكين "على أمل المجد والخير"). من النصف الثاني من القرن التاسع عشر. الشروط." خرجت عن الاستخدام.

V. A. سابوغوف.

ويكيبيديا

المقاطع الشعرية

المقاطع الشعرية(من - المبنى، الغرفة، توقف) هو شكل من أشكال النوع الشعري الذي يعود تاريخه وراثيًا إلى شعر الأغنية الغنائية البروفنسالية في العصور الوسطى. تتميز المقاطع بالاستقلال النسبي الرسمي والدلالي للمقاطع عن بعضها البعض. المقاطع الشعرية هي شكل كلاسيكي من الشعر الملحمي (أريوستو، تاسو، كامويس)، وقد صقل بايرون هذا النوع. في الشعر الروسي، تتم كتابة "Aul Bastundzhi" لليرمونتوف و"Little House in Kolomna" لبوشكين في مقاطع شعرية. بالإضافة إلى ذلك، يوجد في الشعر الروسي العديد من القصائد الرثائية التأملية، وعادة ما تكون صغيرة الحجم، بعنوان "المقطع الشعري".

أمثلة على استخدام كلمة مقطع في الأدب.

ابنة أخ فولتير، مدام دينيس، المحبوبة منه وكثيرين غيره، والتي تلقت تعليمًا أدبيًا وموسيقيًا رائعًا، وفي حفل زفافها مع وزير الحرب، تلقت دينيس 30 ألف جنيه من عمها، وعاشت مع فولتير من عام 1749 حتى وفاته عام 1780. وسمحت له أن يموت كالكلب، بعد أن خدعته طوال حياته مع الخدم والسكرتيرات، سألته مدام دينيس عما إذا كان هؤلاء ينتمون إلى المقاطعإلى أفضل أريوستو.

ومع ذلك، هناك أماكن فشلت فيها تمامًا في محاولتي، مكان واحد أطلب من القارئ اعتباره خطأً بسيطًا، لأنه في المنتصف المقاطعلقد تركت الشعر السكندري بشكل غير حكيم.