Betxoven buyuk maestro, sonata shaklining ustasi, u butun umri davomida ushbu janrning yangi qirralarini, g'oyalarini unga tarjima qilishning yangi usullarini izlagan.

Umrining oxirigacha bastakor mumtoz kanonlarga sodiq edi, ammo yangi tovush izlashda u ko'pincha uslub chegaralaridan chiqib, o'zini yangi, hali o'rganilmagan romantizmni ochish arafasida turibdi. Betxovenning dahosi shundaki, u klassik sonatani eng yuqori cho'qqisiga olib chiqdi va yangi kompozitsiya dunyosiga oyna ochdi.

Betxovenning sonata tsiklini talqin qilishning g'ayrioddiy misollari

Sonata shakli doirasida bo'g'ilib, bastakor borgan sari sonata tsiklining an'anaviy shakli va tuzilishidan uzoqlashishga harakat qilmoqda.

Buni allaqachon Ikkinchi Sonatada ko'rish mumkin, u erda u minuet o'rniga u sherzo bilan tanishtiradi, keyin uni takrorlaydi. U sonatalar uchun noan'anaviy janrlardan keng foydalanadi:

• yurish: 10, 12 va 28-sonatalarda;
• instrumental recitatives: Sonatada № 17;
• arioso: Sonatada № 31.

U sonata tsiklini juda erkin talqin qiladi. O'zining erkinligini sekin va tezkor qismlarni almashtirib turish urf-odati bilan olib, u sekin musiqa Sonata № 13, "Oydin sonata" 14-son bilan boshlanadi. 21-sonatadagi "Avrora" () deb nomlangan Sonatada oxirgi harakatdan oldin ikkinchi harakat vazifasini o'taydigan o'ziga xos kirish yoki kirish bo'ladi. Sonataning 17-sonli birinchi harakatida qandaydir sekin uverturaning mavjudligini ko'rishimiz mumkin.

Betxoven sonata tsiklining an'anaviy qismlaridan ham qoniqmaydi. Uning 19, 20, 22, 24 raqamlari ikki qismdan iborat 27, 32 sonatalari, o'ndan ortiq sonatalari to'rt qismli tuzilishga ega.

Hech qanday sonata allegrosida # 13 va # 14 sonatalari mavjud emas.

Betxovenning fortepiano sonatalaridagi variantlar

Betxoven sonatasi durdonalarida muhim o'rinni variatsiya shaklida talqin qilingan qismlar egallaydi. Umuman olganda, uning ishida variatsiya texnikasi, variatsiya keng qo'llanilgan. Ko'p yillar davomida u juda ko'p erkinlikka ega bo'ldi va klassik o'zgarishlarga o'xshamadi.

Sonataning 12-sonli birinchi harakati sonata shakli tarkibidagi o'zgarishlarning ajoyib namunasidir. O'zining barcha lakonizmlariga qaramay, ushbu musiqa juda ko'p his-tuyg'ular va holatlarni ifoda etadi. Ushbu go'zal qismning pastorligi va tafakkuri, o'zgarishlardan boshqa hech qanday shakli, bu qadar yoqimli va samimiy ifoda eta olmadi.

Muallif o'zi ushbu qismning holatini "qo'rqinchli qo'rquv" deb atagan. Tabiatda qolib ketgan xayolparast qalbning bu aks etishi chuqur avtobiografik xususiyatga ega. Og'riqli fikrlardan uzoqlashishga va go'zal atrofni o'ylashga urinish har safar yana qorong'u fikrlarning qaytishi bilan tugaydi. Ushbu farqlardan keyin dafn marosimi o'tkazilishi ajablanarli emas. Bunday holda o'zgarish ichki kurashni kuzatish usuli sifatida ajoyib tarzda qo'llaniladi.

"Appassionata" ning ikkinchi qismi ham ana shunday "o'zida aks ettirish" bilan to'la. Ba'zi registrlar quyi registrda yangrab, qorong'i fikrlarga botib, so'ngra yuqori haroratga ko'tarilib, umid iliqligini bildirishi bejiz emas. Musiqaning o'zgaruvchanligi xarakterdagi kayfiyatning beqarorligini anglatadi.

"Appationata" ning ikkinchi qismi variatsiya shaklida yozilgan ...

30-sonli va 32-sonatali finallar ham variatsiya shaklida yozilgan. Ushbu qismlarning musiqasi xayolparast xotiralar bilan singib ketgan, u samarali emas, balki tafakkurli. Ularning mavzulari samimiy va titroq bilan ifodalanadi, ular keskin hissiyotga ega emas, aksincha cheklangan va ohangdor, o'tgan yillar prizmasidagi xotiralar singari. Har bir o'zgarish o'zgaruvchan orzu tasvirini o'zgartiradi. Qahramonning yuragida umid yoki umidsizlik bilan almashinib kurashish istagi bor, keyin tush tasvirining qaytishi.

Betxovenning keyingi sonatalaridagi fuglar

Betxoven o'zining o'zgarishini kompozitsiyaga polifonik yondoshishning yangi printsipi bilan boyitadi. Betxoven polifonik kompozitsiyaga shunchalik singib ketganki, u uni tobora ko'proq tanishtirdi. Polifoniya Sonataning 28-sonli, Sonataning 29 va 31-sonli qismida rivojlanishning ajralmas qismi bo'lib xizmat qiladi.

Betxoven o'z ishining keyingi yillarida uning barcha asarlari orqali o'tadigan markaziy falsafiy g'oyani bayon qildi: qarama-qarshiliklarning bir-biriga bog'lanishi va o'zaro bog'lanishi. O'rta yillarda shunchalik jonli va zo'ravonlik bilan aks etgan ezgulik va yomonlik, yorug'lik va zulmat o'rtasidagi ziddiyat g'oyasi uning ishi oxiriga kelib, sinovlarda g'alaba qahramonona jangda emas, balki qayta o'ylash va ma'naviy kuch orqali keladi degan chuqur fikrga aylanadi.

Shuning uchun, keyingi sonatalarida u fugaga, dramatik rivojlanish toji sifatida keladi. Nihoyat u musiqaning natijasi bo'lishi mumkinligini anglab etdi, shu qadar dramatik va g'amgin darajada, bundan keyin ham hayot davom eta olmaydi. Fugue - bu yagona variant. Shunday qilib, G. Noyhaus Sonataning 29-sonli so'nggi fugasi haqida gapirdi.

Sonatadagi 29-sonli eng murakkab fug ...

Azob-uqubatlardan va g'alayonlardan so'ng, so'nggi umid yo'qolganda, his-tuyg'ular va his-tuyg'ular yo'q, faqat aks ettirish qobiliyati qoladi. Polifoniyada mujassam bo'lgan sovuq hushyorlik. Boshqa tomondan, din va Xudo bilan birlikka da'vat mavjud.

Ushbu turdagi musiqani quvnoq rondo yoki xotirjamlik bilan yakunlash umuman noo'rin bo'lar edi. Bu uning butun kontseptsiyasiga aniq mos kelmasligi bo'ladi.

Sonata №30 finalining fugasi ijrochi uchun haqiqiy dahshatga aylandi. Bu ulkan, ikki qorong'i va juda murakkab. Ushbu fugni yaratib, bastakor aql-idrokning tuyg'ular ustidan g'alabasi g'oyasini o'zida mujassam etishga harakat qildi. Unda chindan ham kuchli hissiyotlar yo'q, musiqaning rivojlanishi astsetik va mulohazali.

Sonata № 31 ham ko'p ovozli tugatish bilan tugaydi. Biroq, bu erda, faqat polifonik fug epizodidan so'ng, to'qimalarning gomofonik tuzilishi qaytadi, bu bizning hayotimizdagi hissiy va oqilona tamoyillar tengligini anglatadi.

L.BETHOVENNING Yigirma pianino SONATASINING TUZILISHI TAHLILI

Betxovenning yigirmanchi pianino sonatasi (op. 49)Nr... 2), bizning tahlilimizning mavzusiga aylangan, buyuk nemis ustasi musiqasining yorqin, quyoshli sahifalaridan biri. Bu idrok etishning nisbatan qulayligi bilan ajralib turadi, shu bilan birga, unda eng qiziqarli kompozitor topgan shakl sohasidagi dadil qarorlar mavjud.

Sonata № 20 sonatada juda kichik rivojlangan qismlarning kichik uzunligi bilan ajralib turadiallegro birinchi qism, to'qimalarning "yengilligi", umumiy quvnoq va ko'tarinki kayfiyat. Odatda yuqoridagi barcha xususiyatlar "sonatinity" atributlari. Ammo biz ko'rib chiqayotgan musiqaning ko'lami, ahamiyati, uning estetik chuqurligi sonataning "jiddiy" kelib chiqishini ko'rsatadi.

L. Betxoven - daho novator, musiqiy shakl sohasida haqiqiy inqilobchi. Sonata tsiklidagi qismlar soni va ularning nisbati, bastakorning ketma-ketligi ko'pincha badiiy vazifaga qarab o'zgaradi. Shunday qilib, yigirmanchi pianino sonatasida faqat ikki qism - sonata mavjudAllegro va Minuet.

Ushbu asarda L. Betxoven o'z bastakorining tafakkurini rasman klassitsizm doirasiga mos keladigan musiqiy ekspressiv vositalardan ancha ziqna, tejamkor foydalanish bilan cheklaydi. Betxoven uslubiga xos yorqin tematik, dinamik, templi va registrli qarama-qarshiliklar mavjud emas (masalan, "Avrora" da). Ammo sonatada teatrlik elementlari mavjudallegro - "fanfar" va "xo'rsindi" intonatsiyalari.

Shunga qaramay, sonata shakli me'morchiligini takomillashtirishda, boshqa mavzulardan birini ishlab chiqish, taqqoslash va ishlab chiqarish virtuoz qobiliyatida L. Betxovenning ijodiy uslubi taxmin qilinadi.

Ikkala qismning tonalligiG- dur, belgi quvnoq. Qismlar orasidagi intonatsion boglanishlar topiladi. Keling, ulardan ba'zilariga e'tibor qarataylik:

Uchlik tovushlariga qarab harakatlanadi (birinchi harakatning G.p. boshlanishi, Minuet birinchi davri takliflarining kadensiya zonalari, uning triosi);

Xromatik harakat (Sankt n ning ikkinchi bo'limi. Birinchi harakatning, Minuet birinchi davrining yakuniy kadensiyasi);

Gamma o'xshash harakat (sonataning birinchi harakatining Z.allegro, murakkab uch qismli shaklning birinchi qismi epizodi (Minuetning murakkab uch qismli shaklining (!) birinchi qismi sifatida xizmat qiladi).

Yigirmanchi pianino sonatasining har bir qismi haqida batafsilroq to'xtalamiz.

Birinchi qism (Allegromabo'lmagantroppo) sonata shaklida yozilgan (№ 1-ilovaga qarang), bu erda rivojlanish juda qisqa uzunlikka ega. Faqat ekspozitsiya takroriy takrorlash bilan belgilanadi. Eslatib o'tamiz, L. Betxoven allaqachon dastlabki sonatalarda rivojlanish va reprizning takrorlanishini "bekor qilgan".

Ekspozitsiyada 52 ta chora ko'rilgan. Unda "kuchaygan semantik taranglik" (G. p., P. p.) Joylari harakatning umumiy shakllari bilan kesilgan (St. p., Z. p.). Turli gradatsiyalarda quvonchli his-tuyg'ular hukmronlik qiladi: baquvvat, hal qiluvchi, tasdiqlovchi, shuningdek yumshoq va mehrli.

G. p. ekspozitsiya davrining birinchi jumlasini egallaydi (1-4 jild). Kimdir noto'g'ri deb taxmin qilishi mumkin G. p. nuqta shakliga ega ("klassik" tip) va 8-satrda tugaydi, so'ngra St. Ammo, birinchi navbatda, ikkinchi jumlaning aniqligi keyingi musiqiy material bilan juda "aralashgan". Ikkinchidan, sonata shaklini takrorlashning birinchi davrida, yakuniy kadansda subdominantga modulyatsiya amalga oshiriladi. Va modulyatsiya - bu Sankt-Peterburgning belgisidir va hech qachon G.P.ning tonal-harmonik funktsiyasi asosiy tonallikni ko'rsatish, uni mustahkamlashdan iborat.

Shunday qilib, G. p. polimotiv. Birinchi jumlaning faol intonatsiyalari (tonik akkordidan keyin melodik harakat)forte ) ikki ovozli yumshoq ohangdor iboralar bilan qarshi turadi. Yuqori ovozning kuylash iboralari yuqoriga qarab yo'naltiriladi, so'ngra melismatikaga aralashgan "yaxlitlash". Pastki orqa miya "iliq" harmonik yordamni o'z ichiga oladi. Bir lahzaga asosiy tonallikni belgilash uchun subdominantga og'ish mavjud.

St. p. uchta bo'lim. Birinchi bo'lim (5-8 vol.) G.p.ning turli xil materiallari asosida qurilgan bo'lib, yuqorida oktava o'rnatilgan. Pastki ovozda harakat sakkizinchi davomiylikda paydo bo'ladi (zaif sakkizinchi, beshinchi qadam ikki o'lchov uchun takrorlanadi).

Sitning ikkinchi qismi (9-15 jild) Yangi materialda berilgan. Unda nafis xromatizmlar (yordamchi va o'tuvchi ohanglar) paydo bo'ladi. So'zlarning "ayol" tugashi bilan ketma-ket pastga qarab harakatlanishi gamma o'xshash tovushlar ketma-ketligi bilan almashtiriladi.

Barkamol rivojlanish olib keladiD.-> D., shundan keyin St.ning uchinchi qismi (15-20). Uning maqsadi buyum uchun "zamin tayyorlash", dominantni ohangdorlikka etkazishdir. Uchinchi qism St. dominant bo'lgan organ nuqtasida (sonataning asosiy tugmachasiga nisbatan) (chap qo'lda uchlik ritmidagi tasvirlarning pastki tonusi) berilgan. O'ng qo'lda akkord tovushlariga asoslangan o'ynoqi motivlar (haqiqiy burilishlar). Qandaydir bir o'yin hissi bor.

Dominantda to'xtab bo'lgandan keyin (asosiy kalitga nisbatan) P. (D.- dur, 21-36 jild.). Shakl P. p. - takrorlangan tuzilishdagi ikki murakkab jumlaning ikki qavatli davri (kvadrat, bir tonna). Uning birinchi iboralari motivlarida G.p.ning ikkinchi elementidan kelib chiqishi. - ikkinchi intonatsiyalarlamento kunipianino , yuqoriga qarab harakatlanishning ustunligi. Sanktning birinchi qismida sakkizinchi davomiylik harakati bilan o'xshashlik bilan birga. Keyinchalik P.da yuqori registrda ikkita nafis ibora bor, so'ngra uchdan bir qismi "cho'ktirish" bilan birga keladi. Yarim kadansda pauzalar bilan to'xtatilgan ikkinchi xo'rsinish (Sankt P.ning ikkinchi bo'limidagi iboralardagi "ayol" tugashlariga ritmik o'xshashlik) Yakuniy kadansda bu ibora turlicha - sakkizinchi muddat davomida harakatlanishda berilgan.

Z. p. (36-52 jild) bosqinchi kadans bilan boshlanadi. Uni ikki qismga bo'lish mumkin. Z ning birinchi qismi. (36-49) dominant kalitidagi kadans asosida qurilgan. Uchlik ritmida taroziga o'xshash ketma-ketliklar oktavalarda "tarqab", bitta ohangdagi mashqlarda to'xtab, chap qo'lda haykallar bilan birga keladi.

Z ning ikkinchi qismi. organ nuqtasida dominantning tonalligi aniqlanadi. Musiqiy materiallar St. 3 qismiga o'xshaydi.

Rivojlanish (53-66 vol.) Kichik sohaga kiradi (chiaroscuro ta'siri). Ikki bo'limdan iborat. Birinchi bo'limda (53-59-jildlar) G. p. Elementlari. (tonal transpozitsiya, variatsiya). Rivojlanish bir xil nomlangan tonnaning tonikasidan boshlanadi (ekspozitsiya tugagan tugmachaga nisbatan;d- moll). Barkamol rivojlanish jarayonida,a- moll vae- moll... Ya'ni, rivojlanishning birinchi qismining tonal rejasida ma'lum bir mantiq izlanadi (chorak-beshinchi doira bo'ylab).

Rivojlanishning ikkinchi qismi (60-66 vol.) - bashorat - parallel kalitda (sonataning asosiy kalitiga nisbatan) berilgan;e- moll). Intonatsiyalamento yuqori reestrda pauzalar bilan uzilib, ular ketma-ketlikda bo'lib, dominant organ nuqtasida sakkizinchi muddat pulsatsiyasi bilan birga keladi. Rivojlanish oxirida asosiy tonallikning dominanti paydo bo'ladi, sakkizinchi notalarning pastga qarab harakatlanishi reprizga "qulab tushadi".

G. p. (67-70 vol.) Reprise-da (67-122 vol.) O'zgarishsiz o'tadi.

St.ning birinchi bo'limi oxirida. (71-75 vol.) Modulyatsiya subdominant kalitida amalga oshiriladi.

Sitning ikkinchi qismi (71-82 jild). To'liq qayta ko'rib chiqilgan. Materiallar jihatidan u Z ning birinchi qismiga o'xshaydi (dastlabki to'rtta o'lchovda tonal transpozitsiyani hisobga olgan holda bir xil). Uning oxirida oltinchi darajadagi tonallikka og'ish amalga oshiriladi.

Uchinchi qism St. (82-87 vol.) O'zgarishlarni, hatto transpozitsiyani ham o'z ichiga olmaydi! Bu L. Betxovenning qiziqarli qarori - St.ning uchinchi qismini qurish. dominant sohani yanada o'rnatishga ham, asosiy kalitda qolishga ham mos keladigan tarzda.

Reprizadagi ikkilamchi qism (88-103 vol.) O'zgarmagan tovushlar (tonal transpozitsiyadan tashqari).

Z ning birinchi qismi. (103-116 vol.) Ichida og'ish paytida ozgina o'zgarishni o'z ichiga oladiVI qadam.

Z ning ikkinchi qismi. (116-122 vol.) Qo'shimcha ketma-ketlik bilan kengaytirildi. Maqsad - bu asosiy ohangni yakuniy tasdiqlashG- dur.

Reprizaning oxirida ikkita keskin akkord (D. 7 - T).

Yigirmanchi pianino sonatasining ikkinchi harakati - Minuet (TempodiMenuetto, G- dur). L. Betxoven ushbu raqsning o'ziga xos xususiyatlarini saqlab qoladi, ammo unga she'riyat va lirika olib keladi. Minuetda raqs nozik ohangdor ohangdorlik bilan birlashtirilgan.

Sonataning ikkinchi harakatining shakli murakkab uch qismdan iborat (2-ilovaga qarang). Ushbu murakkab uch qismli shaklning birinchi qismi ham murakkab uch qism bo'lib, repriz qisqartirilgan - uning shakli oddiy uch qismdan iborat. Kod mavjud.

Murakkab uch qismli shaklning birinchi qismi (ekspozitsiya, 1-68 jild), o'zi ham murakkab uch qismli shaklning birinchi qismi bo'lib, oddiy uch qismli shaklda (1-20 jild) yozilgan. Uning birinchi qismi (1-8 jild) - takrorlanadigan qurilishning ikkita jumlasidan iborat bir tonna kvadrat davri. Davrning ohangdor chizig'i juda nafis, nuqta ritmini o'z ichiga oladi (egiluvchan kabi), ikkala jumlaning miqyosi-tematik tuzilishi yig'indidir. Mavzu asosan diatonik, faqat so'nggi kursantda "noz-karashma" paydo bo'ladiIV. Akkordimentda akkord tovushlari bo'yicha sakkizinchi davomiylikning pulsatsiyasi.

Oddiy uch qismli shaklning ikkinchi qismi (9-12 jild) birinchi qismning tematik elementlarini rivojlantiradi. Ta'sirlanganIV vaIII qadamlar.

Yarim kadansdan so'ng, oddiy uch qismli shakl (13-20 jild) takrorlanadi. Yakuniy kadans zonasida turlicha bo'lgan melodik chiziq yuqoriroq oktava bilan berilgan.

Murakkab uch qismli shaklning ikkinchi qismi (21-47 jild) - ikkita mustaqil qismdan iborat trio. Uchlikda oddiy ikki qismli repertuar bo'lmagan shaklni ko'rish mumkin edi, lekin qismlarning materiallari juda xilma-xil.

Birinchi bo'lim (21-28 vol.) Kvadrat modulyatsion tonallik shaklidaIIdur qadamlar (A- dur) qayta qurishning ikki jumlasidan iborat davr. Birinchi bo'lim asosiy kalitdan boshlanadi. Tertzning yuqori registrdagi harakatlari pastki ovozda ko'tarilgan shkalaga o'xshash harakat bilan birga keladi, ikkinchi gapda ovozlar teskari yo'naltiriladi.

Ikkinchi bo'lim (28-36 vol.) Dominantning tonusida ishlaydi. Bu erda beparvo o'yin-kulgi muhiti hukm surmoqda. Musiqada xalq kuyini eshitishingiz mumkin. O'ynoqi, beg'araz musiqa dominant organ punktida alberti bass bilan birga keladi (organ nuqtasi faqat dasta oldida olib tashlanadi).

To'plamning maqsadi (36-47 jild) - murakkab uch qismli reprisega silliq tarjima. Birgalikda uchlikning birinchi bo'limining motivatsion rivojlanishi asosiy kalitga yo'naltirilgan dominant organ bo'yicha kadanslashga aylanadi.

Uch qismli murakkab shaklni takrorlash, aniq (48-67 vol.).

Minuetning murakkab uch qismli qismining ikkinchi qismi - bu trio (68-87 vol.). U uyg'un tarzda ochiq. BoshlashC- dur... Qayta tuzilgan ikkita jumla davri sifatida rivojlanib, u reprizga havolani o'z ichiga oladi. Mavzu polimotivdir. "Fanfare" akkompanimentning oktava harakatlari fonida mumkin bo'lgan so'z birikmalarining ortib boruvchi ketma-ketligi bilan almashtiriladi.

Asosiy kalitga modulyatsiya amalga oshirilgan havoladan so'ng, murakkab uch qismli shaklning takrorlanishi va koda (88-107 vol., 108-120 vol.) Keladi. Reprise qisqartiriladi. Faqat uch qismli murakkab shaklning ta'sirlanishini (birinchi qismi) aniq takrorlash qoladi.

Ekspozitsiya materialidagi kod. Unda motivatsion rivojlanish, subdominant sohadagi og'ishlar mavjud. Tonik va quvnoq raqs kayfiyatini bayon qilish bilan yakunlanadi.

Shaklning o'ziga xosligi tufayli "oddiy" rondoning belgilarini ushlash mumkinligiga e'tibor bering. Murakkab uch qismli shaklning birinchi qismini (1-20 vol.) Rad etish deb hisoblash mumkin. Murakkab uch qismli shaklning ikkinchi qismi (o'zi murakkab uch qismli shaklning birinchi qismidir), shuning uchun birinchi qism bo'lib xizmat qiladi (21-47 tom) Va "C major" triosi (68-87 vol.) Ikkinchi qism bo'ladi.

Yigirmanchi pianino sonatasining tarkibiy tahlili Betxoven bastakori tafakkurining mantig'ini tushunishga, bastakorning pianino sonata janrining islohotchisi sifatidagi rolini tushunishga yaqinlashishga imkon beradi. Bu soha L. Betxovenning "ijodiy laboratoriyasi" bo'lgan, har bir sonata o'ziga xos badiiy ko'rinishga ega. Ikki qismli sonata op. 49Nr... 2 L. Betxoven g'ayritabiiy ilhom va she'riyatga ega, go'yo iliqlik bilan qoplangan va nurli quyosh isiydi.

Adabiyotlar ro'yxati

Alshvang A. Lyudvig van Betxoven. M., 1977 yil

Mazel L. Musiqiy asarlarning tuzilishi. M., 1979 yil

Protopopov V.V. Betxovenning musiqiy shakl tamoyillari. M., 1970 yil

Xolopova V. Musiqiy shakllarni tahlil qilish. "Doe", M., 2001 yil

Vena klassikalari asarida sonata shaklining turli xil talqinlari: bitta mavzudagi (barok prototipga yo'naltirilgan holda) sonataning shakllari Haydnda, ko'p mavzuli - Motsartda, dramatik tarzda qurilgan, rivojlanish yo'li bilan Betxovenda.

1. Vena klassikasining sonata shakli. Bo'lim tarkibi. Kirish(shart emas). Asosiy turlar 1) Allegro sonatasini soyali, ko'pincha modal kontrast yordamida tayyorlash (J. Xaydn simfoniyasi);

2) Allegro sonatasining tematikasini kutish (L. Betxoven. Sonata № 8);

3) romantik musiqada - rivojlanishda ishtirok etadigan mustaqil mavzu (P. Chaykovskiyning simfoniyalari. F. Shubertning tugallanmagan simfoniyasi).

Ekspozitsiya.Asosiy qism - bu kompozitsiyaning asosiy g'oyasi, keyingi rivojlanish uchun turtki. Kontrast (. Sonata №14, 1-qism K.457; L. Betxoven. Sonata № 5, 1-qism) va "bir hil asosiy mavzu (L. Betxoven. Sonata №1). Ekspozitsiya ichidagi kontrastning asosiy mavzusida intratematik kontrast bilan kutish. va tsikl. Tonallik - asosiy (burilishlar mumkin, lekin modulyatsiya mumkin emas.) Mumkin bo'lgan beqaror tugatish (L. Bethoven. Sonata №1, 1-qism). Shakl - ko'pincha nuqta (Sonata № 7, 1-qism, K.309) yoki katta taklif (L. Betxoven. Sonata №1, 1-qism.) Finalda oddiy shakl bo'lishi mumkin (. Simfoniya g-minor № 40, K.550).

Bog'lovchi tomon. Asosiy funktsiya - bu asosiy mavzudan ikkinchi darajaga o'tish, uni tayyorlash. Tonal-harmonik ma'noda - harakat (asosiy kalitdan ikkinchisiga modulyatsiya, og'ishlar, ketma-ketliklar mumkin); tizimli ravishda uchta bosqich mavjud: teng mavzuga qo'shilish, o'tish, ikkinchi darajali mavzuning tonalligiga bashorat qilish; tematikada - asosiy mavzu elementlarini ishlab chiqish, ikkinchi darajali, umumiy harakat shakllarini, ba'zan mustaqil mavzuni tayyorlash ("oraliq" deb nomlangan -. Sonatalar № 12, K.332; № 14, K.457; № 16, K.570, birinchi qismlar ). Bog'lanish mavzusining ba'zi bosqichlari bo'lmasligi mumkin, chunki ba'zida birlashtiruvchi mavzu umuman (Haydn va Motsartning ba'zi sonatalarida, asosiy mavzudagi temperatura bo'lgan asosiy kalit dominant bo'lgan, ikkilamchi tugmachaning tonikasiga tenglashtirilgan - "metrik modulyatsiya"; shuningdek - qisqa tutashuv bilan) , bu dominant bilan tugaydigan qo'shimchalar: masalan, Motsart sonatalari №1, K.279; №15, K.545, birinchi qismlarga qarang).

Yon qismi asosiy obrazli, tematik va tonal kontrastdir. Strukturaviy ravishda, bu asosiy mavzuning "qattiq" turiga nisbatan "bo'sh" qurilish turi ("fest" va "shkaf" - qattiq va bo'shashgan, A. Shoenbergning so'zlari). Asosiy va ikkilamchi mavzular o'rtasidagi tematik munosabatlar kelib chiqadigan qarama-qarshilik printsipidir. Dastlabki namunalarda asosiy mavzudagi ikkinchi darajali mavzu - bir zulmatning barokko turi (J. Xaydn. Simfoniya Es-dur "tremolo timpani bilan", № 000; Sonata № 16, K.570). Ba'zan har xil funktsiyalarni bajaradigan ikkita (yoki undan ko'p) mavzu (Sonata № 18, K.533 / 491, chL). Ikkilamchi va asosiy o'rtasidagi tonal munosabatlar: dominant yo'nalish, asosiy yo'nalishda - V pog'onaning tonalligi, minorda - parallel kalit yoki kamroq - kichik dominantning kaliti (L. Bethoven. Sonata skripka va pianino uchun 9-son, "Kreutzer"; Sonata № 17 , birinchi qismlar). Betxovenning odatdagi tonalliklarga o'xshash variantlari mavjud (sonatalar № 8-c-es; № 21-c-e, birinchi harakatlar); uning keyingi asarlarida romantikani kutayotgan uchdan bir nisbat mavjud (Simfoniya № 9: d-B; Sonata № 29: B-G, birinchi harakatlar). Yon partiyadagi shakl - bu davr, odatda katta kengayish bilan. Yon qismdagi burilish nuqtasi (siljish) (L. Betxoven. Sonatas № 5, 1 qism; No 23, 1 qism).

Yakuniy partiya. Uyg'un va tizimli ravishda - bir qator qo'shimchalar, kadans burilishlari. Tematik: asosiy mavzu materiali (. Simfoniya № 40, g-moll, K.550, II qism, yon mavzu materiali (F. Shubert. Tugallanmagan simfoniya, II qism), yangi mavzu (. Sonata №14, K.457 , 1) qism; shuningdek, xuddi shu mavzu bo'yicha asosiy va ikkilamchi qurilish holatlarida). Bir nechta (ikki yoki uchta) yakuniy mavzular mumkin, natijada aniqlik belgilari kuchayib boradi.

Rivojlanish -taraqqiyotga bag'ishlangan qism. Tematik ma'noda - ekspozitsiyaning turli xil mavzularidan foydalanish, ularning o'zgarishi, parchalanishi, polifonik birikmasi, umuman, ko'p ovozli texnikasi. Epizodik mavzu (Sonata № 12, K.332, 1-qism) yoki rivojlanishdagi batafsil epizod (L. Betxoven. 3-simfoniya, 1-qism). Ko'pgina namunalarda - bo'limlarning ketma-ketligi ekspozitsiyaga o'xshaydi ("ishlab chiqilgan ekspozitsiya" deb nomlanadi, prototipi barok sonata shakli, masalan: L. Betxoven. Sonata №1, 4.1; P. Chaykovskiy. Oltinchi simfoniya, 1-qism). Tonal nuqtai nazardan - ta'sir qilish tonalliklaridan qochish (subdominant yoki uzoq tonalliklarga qarab harakatlanish), tonal-harmonik beqarorlikning ustunligi, ketma-ketlik (keyingi namunalarda katta bo'laklarning ketma-ketligi - "parallel harakatlar" deb nomlangan). Yaqindagina - uchta bo'lim: kirish (ekspozitsiyaning oxiridan yoki boshidan boshlanadi), haqiqiy rivojlanish (eng keng), reprise uchun loyiha. Voyaga etgan namunalarda - ehtimol o'zlarining kulminatsiyalari bilan bir nechta bo'limlar (simfoniyalar rivojlanishidagi "to'lqinlar" va Betxovenning ba'zi sonatalari).

Qayta takrorlash.Asosiy qismi - uning dinamizatsiyasi mumkin, ba'zida - rivojlanish cho'qqisi va reprizning boshlanishining tasodifiyligi - bu romantizmga olib keladigan xususiyat (L. Betxoven. 5, 9-sonli simfoniyalar, birinchi harakatlar). Asosiy mavzuni, uning ochiqligini qayta ishlash mumkin (Sonata № 7, K.309, 1 qism).

Bog'lovchi qism - bu takrorlashdagi tonal rejaning o'zgarishiga muvofiq odatdagi o'zgarish.

Yon qism - oxirgi mavzuning qolgan qismida bo'lgani kabi - asosiy kalitga transpozitsiya (yoki keyingi namunalarda asosiy kalit bilan yaqinlashish). Kichik tsikllarda - ekspozitsiyada asosiy mavzu bilan, reprizda - o'lchovni mayordan minorgacha o'zgartirish (simfoniya g-minor, № 40, K.550; Sonata № 14, K.457) yoki keyingi o'lchov bilan katta o'lchovni saqlab qolish yakuniy qismida (L. Betxoven. 5-simfoniya, 1-qism). Asosiy ziddiyatni hal qilish va asosiy tonallik va asosiy g'oyani tasdiqlash (ikkinchi darajali mavzuni asosiyga bo'ysundirish). Betxovenga xos kod(Motsartda - kamroq, masalan: Sonata № 14, K.457). Simfoniyalardagi batafsil kodlar va Betxovenning ba'zi sonatalari rivojlanishning asosiy bosqichlarini aks ettirishi mumkin ("ikkinchi rivojlanish"). Kod bo'limlari: beqaror bo'lim va haqiqiy kod.

HAQIDA reprizning maxsus shakllari:

a) asosiy mavzuni o'tkazib yuborish - barokko sonata shakli tamoyillarining aksi (Gaydnda bitta qorong'i sonata shakllari). Kamdan kam uchraydigan subdominant repressiyalar bir xil - barokko-ildizlar bilan bog'lanadi (asosiy mavzuni subdominant tonalitda bajarish: Sonata № 15, K.545, 1-qism);

b) yon mavzuni o'tkazib yuborish (kamdan-kam hollarda - "Idomeneo" operasiga uvertura);

v) oynadagi reprise (Sonata № 9, K.311, 1 qism).

2. Romantika musiqasida sonata shakli: tematikaning janr doirasini kengaytirish, mavzular va shakl bo'limlari orasidagi ziddiyatni chuqurlashtirish, hosilaviy qarama-qarshilik o'rniga yonma-yon qo'yish, asosiy va ikkilamchi qismlarning yangi tonal aloqalari, mavzularning yopiq shakllari, tempgacha asosiy va ikkinchi darajali qismlarning izolyatsiyasi. "Plotness", "voqealik" dramaning asosi sifatida, reprizlarni dinamiklashtirish, taraqqiyotni repriz bilan birlashtirish (F. Shopin, sonatalarning b-minor va h-minorda birinchi harakatlari; F. Shubert, fortepiano B-dur uchun sonatalar, 1-qism, " Arpeggion ", 4.1; R. Shumann. Pianino sonatasi fis-moll, 1-qism, fortepiano kvinteti, 1-qism; P. Chaykovskiy. Katta fortepiano sonatasi, 1-qism.

Pianino sonatalari № 9, 15, 16, 23, birinchi harakatlar. Pianino Sonata fis-moll, 1-qism. Viyolonsel va fortepiano uchun sonata, 1-qism. Pianino kvinteti, final.

Kerakli adabiyotlar:

HAQIDAmusiqiy shakl vazifalarining o'zgaruvchanligi. - M., 1970. Kyuregian T.17-20-asrlar musiqasidagi shakl. - M., 1998.-4.1, ch.5. Betxovenning keyingi sonatalari // Musiqiy shaklning savollari. - M., 1966.-son. bitta.

Musiqiy asarlarning tuzilishi. - M., 1986.-Ch.11. Musiqiy asarlarning shakllari.- M., 1999.- Ch.9, 5-mavzu; 10-bob, 2-mavzu.

Mavzu 20. Sonata shaklining maxsus navlari va modifikatsiyalari

1. Sonata shakli batafsil bayon qilinmasdan(eski terminologiyada - sonatina). Qo'llash sohasi - sonata-simfonik sikloplarning operativ uverturalari va sekin harakatlari. Ko'zga tashlanadigan qarama-qarshiliklarning etishmasligi va intensiv rivojlanish. Ma'lumotlarning etishmasligi ba'zida repressiyada mavzularni xilma-xilligi bilan qoplanadi. EHM va repriz o'rtasida, ba'zan rivojlanish xususiyatiga ega bo'lgan bog'lanish (harakat) mumkin. Final o'yini qisqa yoki umuman bo'lmasligi mumkin. Ko'pincha kod, ba'zida asosiy mavzuni takrorlash bilan (dumaloq shakldagi ritm, ikki qismli uch qismli shaklga moyillik: Sonata № 98, K.311, R.2). Rondoning ikkinchi shakliga (tomonidan) yoki Adagio shakliga yaqinlik.

2.Rivojlanish o'rniga epizodli sonata shakli.Qo'llash sohasi - sonata-simfonik tsikllarning final bosqichlari, ba'zan sekin qismlar. Murakkab uch qismli trioning yoki rondo sonatasining markaziy epizodiga o'xshashligi (L. Bethoven. Sonata №1, final) yoki murakkab uch qismli epizod (L. Betxoven. Sonata No7, 2-qism). Kod epizodni aks ettirishi mumkin. Rivojlanish epizodining o'rniga epizodni ajratish.

3.Ikki marta ta'sir qiladigan sonata shakli.Qo'llash sohasi - asosan klassik cholg'u kontsertlarining birinchi harakatlari. Qadimgi farq - Barok davridagi kontsert shakli. Kelib chiqishi konsertga kirish va Allegro sonatasidagi ekspozitsiyaning an'anaviy takrorlanishidir. Konsert janri bo'yicha shaklni aniqlash: yakkaxon va orkestr o'rtasidagi raqobat, tutti va yakkaxonning almashinuvi. Ikki ekspozitsiyaning farqi: teksturali (orkestr, tutti - solist - orkestr); tonal-harmonik (asosiy kalitda 1 ta ekspozitsiyaning tugashi, I - dominant yoki parallel ikkinchi darajali kalitda); tematik (ba'zan II ekspozitsiyada mavzularni qayta guruhlash, yangi mavzular paydo bo'lishi mumkin - 20-sonli fortepiano va orkestr uchun kontsert, d-moll, 1-qism, K.466; klarnet va orkestr uchun kontsert, K.622, 1-qism). Konsertning birinchi qismining kontrast tutti va yakka (ikkinchi tutti,

ta'sir qilish va rivojlanish arafasida orkestr ijrosi; koda oldidan yakkaxon kadans; kodda tutti, ikkinchi tutti bilan takrorlanadi).

Pianino Sonatasi № 17, sekin harakat. "Rosamund" dramasiga uvertura.

F. Mendelson, I. Brams, E. Grig, P. Chaykovskiy konsertlarining birinchi qismlari.

Kerakli adabiyotlar:

Musiqiy asarlarning shakllari.- SPb, 1999.- Ch. 9, 4-mavzu.

Qo'shimcha adabiyotlar:

XIX asr sonatasidagi maxsus ekspozitsiyalar. - SPb., 1999 y.

Mavzu 21. Rondo Sonatasi

Rondo Sonata tabiatda turlicha shakllanishning sintezi sifatida

printsiplari: folklor qo'shiqlari va raqslari janrlariga asoslangan rondo va sonatalar professional musiqiy san'at turi sifatida. Shaklning etarli tipikligi va tartibga solinishi, bu uni aralash shakllarga bog'lashga imkon bermaydi.

Klassik rondo sonatasining umumiy xarakteri ko'pincha engil, jo'shqin tempda harakatlanadi, asosan rondoning janr xususiyatlariga tayanadi: raqs-dumaloq raqs, sherzo tematizmi, "dumaloq" intonatsiyalar, ko'pincha mahorat. Mavzular va bo'limlarning to'liqligi, bitta metro-ritmik pulsatsiya, ko'pincha asosiy o'lchov.

Shaklning ikki tomonlama tuzilishi: rondo sonatasi tub o'zgarish sifatida sonata shakli(sonata ekspozitsiyasining tonal rejasini buzilishi, uning asosiy qismida oxirida uning asosiy qismi paydo bo'lishi sababli). Rondo Sonata maxsus nav sifatida rondo(birinchi va oxirgi epizodlarning tematik o'ziga xosligi sababli har bir epizodda tematik yangilanish tamoyilining buzilishi). Umuman olganda, rondo sonatasi sonataga qaraganda rondo shakliga ko'proq o'xshaydi.

Rondo sonatasining tuzilishi:uchta (yoki undan ortiq) epizodli rondo, to'xtatish - shaklning markaziy qismi turiga ko'ra asosiy qism - rondo sonatasining ikkita asosiy turi: xususiyatlarni keskinlashtirish rondotematik jihatdan mustaqil, tuzilgan ikkinchi qism taqdirida (L. Betxoven. Sonata № 2, final); yaqinlashmoqda sonata shakliikkinchi epizod rivojlanish bo'lsa (L. Betxoven. Sopata № 11, final).

Tozalash shakli: ko'pincha oddiy ikki yoki uch qismli (L. Betxoven. Sonata № 2, final; skripka kontserti, final).

Refrining turli xil chiqishlari mumkin (Sonata № 3, B major, K.281, final). Ba'zan rondo sonatasini repriza qilishdan voz kechish, ko'zgu reprrizasi paydo bo'lishiga olib keladi (Sonata № 14, c-moU, K.457, final) yoki shaklning markaziy qismida epizodlar orasida (. Sonata № 13 B-major, K.333, final). Qaytarilish o'rtasida ligament (bog'lovchi tomon) mavjudligi vabirinchi epizod (yon qism), bu erda modulyatsiya dominant kalitida sodir bo'ladi. Odatda rad etish va ikkinchi epizod o'rtasida hech qanday bog'liqlik yo'q.

Markaziy epizodda Lada yangilanishi (parallel, bir xil nomlangan kalitlar: L. Betxoven. Skripka kontserti, final; pianino uchun sonata № 2, final). Ko'pincha - koda (L. Betxoven. Sonata № 2, final).

Qo'llash sohasirondo sonatalari - ko'pincha sonata-simfonik tsikllar finalida, kamroq qismlarda.

Shaklning zamonaviy navlari: Xaydn -bitta mavzuli rondo sonatasi (99-sonli simfoniya, final); da Motsart -rondo sonatasi, bir nechta epizodlar (sonata № 3, K.28I, final).

Pianino Sonata B-dur K.533 / 494, final. A -Pianino Sonata F-dur K.533, final. BetxovenJI. 5-sonli fortepiano va orkestr uchun kontsert, final. Betxoven L,Pianino Sonatasi № 4, final.

Kerakli adabiyotlar:

16 - 20-asrlar musiqasida shakl. - M., 1998. Xolopova V.Musiqiy asarlarning shakllari. - SPb., 1999. - Ch. Z, 7.

Qo'shimcha adabiyotlar:

Mavzu 22. Sonata-simfonik tsikl

Barok davrlarining kelib chiqishi, aloqasi va ulardan farqi. 18-asrning ikkinchi yarmida sonata - simfonik tsiklni barqarorlashtirish; qismlarning ma'lum bir raqami (3-4) va funktsiyalari (faol vosita birinchi qismi, tafakkur-lirik - ikkinchisi, janr-raqs uchinchisi va tsikldagi barcha asosiy tendentsiyalarni yakuniy sintez qilish). Qismlar soni - janrga qarab; 4 - simfoniyalarda, kvartetlarda, kvintetlarda (va triolardan tashqari boshqa kamera ansambllarida), 3 - sonatalardagi konsertlarda. Qismlarning kontrasti obrazli va tematik ("to'ldirish bilan sakrash") va yakuniy birlikdir. Muayyan shakllarga ustunlik: birinchi harakatda - sonata shakli (ba'zan o'zgarishlar); ikkinchi harakat - har qanday sonata shakli, epizodli uch qismli murakkab qism, Adajio shakli, variatsiyalar, rondo; uchinchi harakat - bu trio bilan qiyin uch qism; to'rtinchi harakat - sonata shakli, rondo, rondo sonatasi, variatsiyalar. Sonata shaklisiz sonata tsiklining mavjudligi ehtimoli (Sonata № 11; L. Betxoven. Sonata № 12). Qismlarning tonal nisbati (an'anaviy ravishda - sekin qismlardan tashqari barcha qismlar asosiy kalitda: barokko sonata tsikli bilan bog'lanish). Sonata-simfonik tsikldagi tematik aloqalar va o'zaro rivojlanish - etuk va kech namunalarda (. Simfoniya g-minordagi № 40, K.550; L. Betxoven. 5 va 9-simfoniyalar). Sonata-simfonik tsiklning an'anaviy tuzilishidan og'ish: qismlar tartibida, sekin qism va sherzo joylari almashinuvi (L. Betxoven. Simfoniya No 9; A. Borodin. Simfoniya No I), ularning xarakteri, soni (Betxovenning so'nggi kvartetlari), tonal rejalar ( Gaydn, kech Betxoven) - romantizmni kutish.

Kerakli adabiyotlar:

17-20-asrlar musiqasidagi shakl. - M., 19, ch.7. Qo'shimcha adabiyotlar:

23-mavzu.Romantizm davrining erkin shakllari

Dasturiy, "adabiy", "voqea" (baladalar, she'rlar va boshqalar) bilan bog'liq yangi janrlar. Kontrastning kuchayishi, shakllar miqyosining oshishi. Monotematizm prinsipi, rivojlanishning dinamik xarakteri. Tsiklik va bir qismli sintez. Ekspozitsiya bo'limlarining kengayishi, to'liqligi; yakuniy bo'limlarni siqish, dinamiklashtirish (rivojlanishni oxirigacha tezlashtirish, rekapitulyatsiyalarni siqish. "parchalanishdan birlashishga" tamoyili). Sintetik reprise.

Sonataning etakchi roli, uning o'zgaruvchanligi, rondalligi, tsiklikliligi bilan sintezi.

Sonata va tsiklik (tsiklning bir qismli uzluksiz tsiklik tarkibiga qo'shilishi - F. Shubert. Fantaziya "Wanderer"; F. Liszt. Sonata h-moll). R. Straussning simfonik she'rlari, Litst, Rimskiy-Korsakov, Glazunovlarning konsertlari.

Sonata va variatsiya - F. Liss. "Ispaniya rapsodiyasi", M. Balakirev. Islomey.

Turli xil tamoyillarni bir shaklda birlashtirish (sonata, o'zgaruvchanlik, kontsentratsiya (F. Litst. Tarantella "Venetsiya va Neapol"). Süita doimiy tsiklning asosi sifatida (N. Rimskiy-Korsakov. "Oltin kokerel" operasidagi mavzular bo'yicha skripka va orkestr uchun fantaziya) Rondifikatsiyalangan shakllar (V. Tsukerman; F. Shopin. Ballad f-mollda).

Shaklning janr genezisi va uning "aralashtirish" ning aniq natijasiga ta'siri (F. Litst. Mefisto vals, uchlik bilan murakkab uch qismli shakl, batafsil tushuntirishsiz sonata shakliga aylangan).

Aralash shakllar romantiklar musiqasida jarayon-dinamik omil rolining oshganligini aks ettiruvchi. Tarkibiy og'ish (F. Shopin. Sherzo №2). Kompozitsion modulyatsiya (F. Shopin. Scherzo № 3), ellips (F. Shopin. Scherzo № 4. Shu asosda individual shakllar (F. Shopin. Polonaise-fantasia As-dur).

Ispaniya Rapsodiyasi; Vengriya 6-sonli rapsodiyasi. Skripka va orkestr uchun kontsert. Barkarol.

Majburiy adabiyot:

XVI1-XX asrlarning musiqiy shakllari - M., 1998, 7-bob,

Musiqiy asarlarning shakllari.-M, 1999. - Ch.10.

Bo'limIV Musiqadagi shakllarXX asr

24-mavzu.Musiqadagi shakllarning umumiy xususiyatlariXX yilda. Xromatik ohang va shakl. Markaz texnikasi

1. XX asr musiqasidagi shakllarning umumiy xususiyatlari. Yangi tarkib - yangi musiqiy material - yangi (yangilangan) shakllar. Musiqiy tilni yangilashning ma'naviy va estetik asoslari va natijada musiqiy shakllar. Turli tendentsiyalarning shakllanishida birgalikda yashash va ularning asta-sekin o'zgarishi: 20-asrning birinchi yarmida tipik tonal shakllarga yo'naltirilgan yo'nalish (Myaskovskiy, Prokofiev, Shostakovich, Xachaturyan, Xmndemit, Ravel, Xonegger va boshqalar) va shakllarning individualizatsiyasini mashhur kuchaytirish (unga ko'ra qurilish tuzilgan). har bir asar yangitdan, ilgari tuzilganidek, masalan, tematizm) XX asrning ikkinchi yarmida.

Musiqiy ombor;yangi navlar: punktilizm (davomi bo'lmagan cheksiz ko'p sonli "nuqta ovozlari" asosida) va sonorik monodiya (bunda rasmiy ravishda ko'p sonli ovozlar bitta qatlam hosil qiladi, qulog'iga bo'linmaydi); ketma-ket polifoniya (o'ziga xosligi balandlik va ritmik parametrlarni avtonomizatsiya qilish bilan bog'liq bo'lib, bu faqat balandlik va faqat ritmik taqlidlar, kanonlar, ikki darajadagi qarama-qarshi nuqta - ketma-ket va motivatsion-tematik muvofiqlik) va qatlamlarning polifoniyasi (polifonik birikmalar ob'ekti "chiziq" ga aylanganda) ko'p ovozlar bilan qalinlashgan); aleator gsterofoniya (bir nechta ovoz-variantlarning mobil birikmasi natijasida); bir nechta ovoz-variantlarni birlashtirish kontseptsiyasi); diagonal ombor tushunchasi (vertikal va gorizontalning yangi nisbati natijasida, ularning asta-sekin toshib ketishi natijasida).

Pitch; tizimlarning ko'pligi: xromatik tonallik (o'ziga xos asosiy imkoniyat, o'n ikki pog'onalik, akkordning cheksiz kengayishi, ko'pincha dissonansning kuchayishi bilan); markaz texnikasi (tonallik evolyutsiyasining yana bir mantiqiy bosqichi sifatida, unda tonal uyg'unlikning funktsional munosabatlari faqat dissonant komponentlar tomonidan "modellashtirilgan" va butun tizim o'zining "markaziy elementi" tuzilishiga ko'ra yakka tartibda qurilgan (Yu. Xolopov); neo-modallik (barqarorlikka an'anaviy bog'liqligi bilan miqyosi, lekin ishlatilgan tarozilar sonining cheksiz ko'payishi bilan); ketma-ketlik va uning asosiy, dodekafonik xilma-xilligi (kech tonallik va yangi modalikning asta-sekin degeneratsiyasi natijasida); sonorika (20-asrning uyg'unlikdagi koloristik tendentsiyalari o'z chegaralariga etadi, natijada pitch bitta rangli rangda eriydi sonority) Yuqori balandlikdagi tizimlarning ko'pligi natijasida musiqiy materialni tartibga solmaslik, tartibga solinmagan material asosida individual funktsional munosabatlarni yaratish. Funktsional tahlil qilish usuli.

Metro ritmi.Turli xil ritm turlarining birgalikda yashashi va o'zaro ta'siri; ritmika har qanday kombinatsiyada aksent va aksentsiyasiz, muntazam va tartibsiz (V.Xolopovaga ko'ra). Formalashda metro ritmining rolini kuchaytirish. Metro-ritmning shaklidagi avtonom rolga moyilligi, ularning mohiyati jihatidan maxsus, birinchi navbatda ritmik yaratilishigacha.

Tematizm.Musiqiy musiqaning deyarli barcha parametrlariga (shu jumladan, ritm, to'qima, tembr) kengaytirilgan tematikani (individual printsipning yo'nalishi sifatida) qayta ko'rib chiqish; natijada (an'anaviy ohangdorlikdan tashqari) tekstura, tembr, ritmik tematizm paydo bo'lishi.

Kompozitsiya texnikasi kontseptsiyasi murakkab hodisa sifatida, bu erda markaziy joy tovushni baland tashkil etish uslubiga tegishli, ammo bu bilvosita musiqaning boshqa jihatlari (metro ritmi, ombor, tekstura va boshqalar) bilan bog'liq. Forma ko'rinishiga kompozitsiya texnikasining ta'siri. Shakllarning umumiy bo'linishi: a) eski tuzilish turlarini saqlab qolish, lekin yangi kompozitsiya texnikasi yordamida o'zgartirilgan va b) saqlamaslik, ya'ni har bir asarda yangitdan yaratilgan.

2. Xromatik ohang va shakl.Ushbu texnikaning an'anaviy shakllar bilan ustunligi. Xromatik tonallikning xususiyatlari (dissonans, o'n ikki pog'onalik, akkord funktsiyasini uning an'anaviy tuzilishidan ajratish) shaklning funktsional yengilligini yaratish yo'llarini qayta ko'rib chiqish uchun asos sifatida .. Muayyan harmonik tilni tanlashiga qarab ekspozitsion va rivojlantiruvchi taqdimotning yangi fazilatlari (xususan: davr va jumla tarkibidagi kadanslarning o'ziga xosligi). ; berilgan tonal tizimning o'ziga xos xususiyatlari bilan belgilanadigan tonal qarindoshlikning alohida tizimlarini hisobga olgan holda rondoda harakatlarni qurish; hukmronlik qilayotgan dissonans sharoitida rivojlanish beqarorligini yaratish vositalari). Turli xil mualliflar tomonidan yangi tonallik yordamida yaratilgan odatiy shaklning uyg'un xususiyatlari. Prokofiev musiqasi misolida namoyish ("Fleetingness" dan spektakllarda kichik shakllarning ishlash printsipini ko'rsatuvchi: № 1,5, 10, rondo - "Romeo va Juliet" baletidan bir parcha misolida - "Juliet qiz", sonata formasi - birinchi misolida 5, 6, 7) fortepiano sonatalari qismlari, Shostakovich va boshqa mualliflar.

3. Markaz texnologiyasi,tonallik evolyutsiyasining tabiiy bosqichini ifodalovchi; natijada markazning texnikasi bilan bog'liq shakllarning klassik-romantik (ya'ni, tonallik bilan hosil qilingan) turlarga nisbatan ustun yo'nalishi. Odatiy shakllarning an'anaviy funktsiyalarini tiklashning aniq individual usullarini nazarda tutadigan texnologiya printsipi (noan'anaviy tuzilishning markaziy elementi, uning xususiyatlarini yon elementlarga proektsiyalash; markaziy elementning xususiyatlariga ko'ra elementlar o'rtasidagi munosabatlar tizimini shakllantirish). "Skriabin rejimi" (bastakor ijodining so'nggi davridagi musiqada) markaz texnikasining mujassamlashuvlaridan biri sifatida ("dominant" tritonli akkord bilan tizimning markazi sifatida; uni boshqa balandlikda, aniq yoki o'zgartirilgan holda, olingan elementlar sifatida; boshqasining qarama-qarshi elementlari sifatida) tuzilishi). Tugmachaning o'zgarishiga parallel ravishda balandlikning o'zgarishi. Markaziy elementning tuzilishidan kelib chiqadigan qarindoshlik tizimi (unga ko'ra akkordlar triton masofasida eng yaqin, chunki ovoz tovushlari maksimal darajada, eng kami chorak masofada bo'ladi). "Skriabin rejimi" ning dinamik imkoniyatlarining ma'lum bir cheklovi (ular ba'zan sonata shaklining rivojlanishiga xos bo'lgan kuchlanish darajasini yaratish uchun etarli bo'lmaydi). Ushbu turdagi markazning texnikasini A. Skriabinning kechki asarlari misolida namoyish etish (masalan: 67-qism muqaddimasida oddiy uch qismli shakl, "Dark Dark Flame" spektaklidagi kichik rondo bir-dark uch qismli qism. 73-son, № 2, sonata shakli - Poem-nocturne op.) .61).

Kerakli adabiyotlar:

17-20-asrlar musiqasidagi shakl. - M., 1998. 15-bob.

XX asr polifoniyasining nazariy asoslari. - M., 1994 yil. XX asr musiqiy tarkibi: ijodkorlik dialektikasi. - M., 1992 yil.

XX asr. Chet el musiqasi. Insholar. Hujjatlar. - M., 1995. - 1-2-son.

25. Neo-modallik va shakl. Seriya va shakl. Serialiost va shakl

1.Neo-modallik va shakl.An'anaviy diatoniklardan tashqari, turli xil xromatik usullar mavjud bo'lgan yangi modallik rejimlarining xilma-xilligi: xususan, "Shostakovich rejimlari", nosimmetrik "Messiap rejimlari" va boshqalar. Modallik va ohangdorlikning o'zaro ta'siri. Tonal tip (birinchi navbatda vertikal-garmonik) va modal (birinchi navbatda, chiziqli-melodik) tipdagi funksionallikning birgalikdagi hayoti va o'zaro ta'siri. Musiqiy pardozning har xil turlarida (shu jumladan, ohangdor chiziq bilan aloqani uzgan), yangi ritmni (tarixiy ravishda monodiya va polifoniya bilan bog'liq), turli xil ritm sharoitlarida (shu jumladan, boshidanoq modallikka xos bo'lmagan aksent) amalga oshirish. Yangi modallikda tematikaning har xil turlarini (an'anaviy melodikadan tashqari), xususan, teksturali imkoniyat. Klassik-romantik tipdagi shakllarga yangi modallikni tatbiq etishning maqbulligi va modallik, orientatsiya uchun boshqacha, tarixan ananaviyroq bo'lgan (masalan, znamenny shantining kichik harflari, Gregorian ketma-ketligi, XVI asr moteti).

Oddiy shaklni modal vositalar yordamida qurish usullari; taraqqiyot usuli sifatida o'lchovni bosqichma-bosqich kengaytirish; tonal va funktsional rivojlanishning etishmasligini qisman qoplaydigan shkala balandligi pozitsiyasining o'zgarishi yoki o'lchovning o'zgarishi. Rahat modal funksionallik va uning musiqiy shakl qismlarining bo'shashgan funktsiyalarida aks etishi. Modal shaklning past dinamik darajasi. C. Debussining asarlari misolida namoyish (masalan, modal oddiy uch qismli shakl - "O'yinchoqlar bilan quti" baletining III rasmidagi "Cho'pon ohanglari"), B. Bartok (modal rondoning misoli - "Mikrokosm" pianino tsiklidan "Ko'zgular"), O. Messiaen (modali sonata shaklining namunasi - "Shamoldagi aks" pianino preludasi) va boshqa bastakorlar.

2. Seriya va shakl.Ketma-ket tashkil etish printsipi: butun musiqiy matoni ketma-ket takrorlanmaydigan tovushlar ketma-ketligidan olib tashlash. Texnologiyalarning kelib chiqishi; 12 tovushli qatorlar va maydonlar dodekafoniyaning preformasi sifatida. Kattalashgan aloqa vositasi sifatida ketma-ket texnologiyalarni sotib olish (tonallikning yo'qolgan bog'lovchi roli o'rniga). Seriyalar modal (barqaror shkalaning analogi) va tematik (motivlar manbai) sohalari orasidagi chegara hodisasi sifatida. Seriya kompozitsiyaning intonatsion ekstrakti bo'lib, ma'lum darajada shaklning tuzilishini "dasturlashadi". Seriyalar bilan ishlash printsipi: 4 ta asosiy shakl - boshlang'ich yoki prima (qisqartirilgan - P yoki O), inversiya (I), roach (R), roach inversiyasi (RI) va ularning transpozitsiyalari; kvart, kvint, triton mutatsiyalari, almashtirish, aylanish, qarshi aylanish, interpolatsiya, tanlash. Seriyaning taqdimoti bitta trekli va ko'p trekli (ikki yoki undan ortiq ketma-ket qatorlarni turli ovozlarda parallel bajarish). Polyseries (ikki yoki undan ortiq turli xil ketma-ketliklar asosida ariza yaratish kamdan-kam uchraydi). Serial yozishning asosiy me'yorlari.

Seriya tarkibidagi ombor va hisob-faktura. Ularning xilma-xilligi bilan ular tabiiy ravishda polifoniyaga moyil (maxsus turga). Seriyalarning intervalli tarkibiga bevosita bog'liq bo'lgan ketma-ket uyg'unlik, shuningdek ketma-ket matoni "ochish" usullariga (bitta seriyali seriyaga asoslangan chiziqli-melodik yoki akkord-harmonik yoki turli seriyali seriyalarni birlashtirish orqali) bog'liqdir. Tematizm. An'anaviy melodik tematikaga nisbatan asosiy tortishish, ammo shu bilan birga seriyali texnikani boshqa tematikaga nisbatan qo'llash imkoniyati - tekstura qilingan, hattoki jozibali. Ketma-ket matolarning o'ziga xos tematik boyligi, mavzuning qarama-qarshiligini va harakatning umumiy shakllarini deyarli bekor qiladi.

An'anaviy musiqiy shaklning qismlarini ketma-ket vositalar yordamida tiklash. Asosiy va ikkilamchi (tonal uyg'unlikda asosiy va ikkilamchi funktsiyalarga o'xshash) shaklida ishlatiladigan ketma-ket ketma-ketliklarni farqlash. Kalit o'zgarishining analogi sifatida ketma-ketlikni o'tkazish. Serial munosabatlar tamoyili; qarindoshlik tizimining (umumiy tovush elementlari asosida) qator tuzilishiga bog'liqligi. Serial shaklning "qatlamligi"; undagi (S. Kurbatskayaning so'zlariga ko'ra) uchta rejaning kombinatsiyasi, uchta takroriy tizim: gomofonik, polifonik va aslida ketma-ket. Serial shakl tamoyillarini A. Webern musiqasi misolida namoyish etish (Or.22 orkestri uchun kontsert Op.24: ikkinchi qism oddiy uch qismli shakl, uchinchi qism kichik rondo, birinchi qism sonata shaklidir), L. Shnittke (skripka va pianino uchun Sonata №1) a), R. Shchedrin (fortepiano uchun "Polifonik daftar" dan "Gorizontal va vertikal") va boshqalar.

3. Seriya va shakl.Seriallik printsipi: musiqiy musiqaning turli parametrlari bo'yicha serial tashkil etishni kengaytirish. Dinamika, ritm, tembr, artikulyatsiya seriyasi. Umumiy printsip bilan bog'langan va bir-biridan mustaqil bo'lgan turli xil parametrlar seriyasi. Texnologik radikalizm; an'anaviy shakllar bilan past darajada mosligi; individual ketma-ket shakllar. A.Part (Ikkinchi simfoniya), A. Shnittke ("Pianissimo") va boshqalarning musiqasi misolida namoyish.

"Petrushka" baletidan "ruscha". Skripka va pianino uchun variantlar. Pianino uchun bolalar asari. StravinskiyMen J.F.K tomonidan yaratilgan Elegiyman. ovozli va instrumental ansambl uchun.

Kerakli adabiyotlar:

17-20-asrlar musiqasidagi shakl. - M., 1998. - Ch. Z, Ch. b-7. Musiqiy til texnikasi. - M., 1994 yil. Serial musiqa: tarix, nazariya, estetika savollari. -M., 1996 y. Neo-modallik va musiqiy shakl // XX asr musiqiy san'ati: Ijodiy jarayon. Badiiy hodisalar. Nazariy tushunchalar. - M., 1992 yil.

Seriya va shakl:

Shoenberg vafot etdi // Musiqa. Dunyo. Bo'lish. - M., 1995. Dodekafoniya va tonallik // Filipp Gershkovich musiqa haqida. - M., 1991 yil.

O'n ikki tonna texnikasi asosida kontrpunktda mashqlar // XX asr musiqiy san'ati: Ijodiy jarayon. Badiiy hodisalar. Nazariy tushunchalar. - M., 1992 yil. O'n ikki tonna texnikani kim ixtiro qilgan? // Avstriya-nemis musiqasi tarixining muammolari. Shanba GMPI ularni yuritish. Gnesinlar. - M., 1983.-70-son. Webern musiqasi. - M, 1999 yil.

Tonallik va shakl:

Per Bules nazariyotchi sifatida // Burjua madaniyati va musiqasining inqirozi. -M., 1983.-Bbin.4-

Per Bules: tonal ketma-ketlik va cheklangan aleatorikaning nazariy tushunchalari // Zamonaviy xorijiy musiqiy-nazariy tizimlar. Shanba GMPI ularni yuritish. Gnesinlar. - M., 1989.-Bbin. 105.

Per Bulesning Uchinchi Pianino Sonatasi tahliliga // XX asr musiqiy san'ati. - M, 1995. - 2-son. Ritmik progressiyalar va seriyalar // Musiqiy ritm muammolari. - M., 1978 yil.

Bitta tovush sohasiga qarab: Nr.2 Karlheynz Stockhausen // XX asr musiqiy san'ati. - M., 1995. - 2-son.

26-mavzu. Sonorika va shakl. Aleatorika va shakl1. Sonorika va shakl. Sonor tamoyil: asl musiqiy material sifatida balandlikdan farqlanmagan rang-barang sonoritlar. Sonor materialining ikki turi: a) ma'lum bir balandlikdagi tovushlar va an'anaviy tembrlar asosida (klassik asboblar yoki inson ovozlari); b) noaniq balandlikdagi tovushlar, har qanday usulda (shu jumladan klassik asboblar ishtirokida) va noan'anaviy tembrlarda ishlab chiqarilgan shovqinlar asosida. Sonorli monodiya va sonorik polifoniya (qatlamlar polifoniyasi), shuningdek aleatorli heterofoniya omborning asosiy turlari hisoblanadi. Mikropolifoniya ichki mobil, lekin umuman bir hil tovush massalarini yaratish vositasi sifatida. Vaqtni saqlashga moyilligi bilan ritm xususiyatlari; an'anaviy metro-ritmik o'lchovni "yaqin ritm" bilan almashtirish. Sonorlarning turlari (A. Maklyginga ko'ra): nuqta, joylashtiruvchi, nuqta, chiziq, chiziq yoki qalinlashgan chiziq, oqim.

Sonor konstruktsiyasining klassik mantig'iga nisbatan aksincha, bu kichikdan kattagacha (motivdan mavzuga va undan keyin) harakatga asoslangan emas, aksincha, hajmli va vaqt ichida kengaytirilgan tovush ob'ekti g'oyasidan tortib to u yoki bu qadar batafsilroq chizilgan rasmga asoslangan. Asl sonoritni qismlarni rivojlantirish vositasi sifatida o'zgartirish. Bo'yoqni o'zgartirish orqali artikulyatsiyani shakllantirish. Yangi sifatni to'plashda silliqlik va bosqichma-bosqichlik. Shaklning "antiklassik" mohiyati: ma'lum bir lahzani sezgir idrok etish kontsentratsiyasi, mavjud bo'lgan statik shakl va shu bilan bog'liq bo'lgan idrokni tafakkur qilish. Y. Slonimskiy (fortepiano uchun "Coloristic Fantasy", rond shaklidagi shakl), K. Pepderetskiy ("Xirosima qurbonlari xotirasiga poezd", sonata shaklining tashqi konturlari), D. Ligeti (orkestr uchun "Lontano") musiqasi misolida namoyish. shakl) va boshqalar.

2. Aleatorika va shakl.Aleatatsion printsip: qismlar va struktura elementlarini moslashuvchan muvofiqlashtirish. Serial davr musiqasining haddan tashqari tashkil qilinishiga reaktsiya sifatida aleatorikaga murojaat qilish. Kompozitsiyada tasodifiy elementlarga ruxsat berish (P. Bulesning yangi estetikani e'lon qilgan maqolasi "Alea" deb nomlangan - zar). Modal, seriyali, sonorli turli uslublar yordamida tashkil etilgan musiqiy materialga aleatorikani qo'llash imkoniyati. Erkinlik darajasi (E. Denisovning fikriga ko'ra): a) shakli barqaror - to'qima harakatchan, b) shakli harakatchan - to'qima barqaror, v) shakli harakatchan, to'qima harakatchan. So'nggi ikki holatda shakl tushunchasini (klassik bilan taqqoslaganda) to'liq qayta ko'rib chiqish, uning asl topshirig'idan voz kechish. "Guruh texnikasi" (K. Stokhauzen) ikkinchi imkoniyatni amalga oshirish usuli sifatida (to'qima barqaror - shakli harakatchan). K. Serotskiyning "A piacere" pianino asari misolida namoyish. Stokhauzenning "intuitiv" musiqasi (muallifning og'zaki taklifi ta'sirida uning kollektiv improvizatsiyasi bilan) uchinchi darajali, eng yuqori darajadagi aleator erkinligining aksi sifatida (shakl mobil - mato mobil). An'anaviy "bastakor - ijrochi" korrelyatsiyasida tub o'zgarish, "ish" eng zamonaviy tushunchasi va bundan tashqari musiqaning ijtimoiy roli va ma'nosi.

Kerakli adabiyotlar:

Kyuregian T.17-20-asrlar musiqasidagi shakl. - M, 1998. Z qism, Ch.18 Sonor musiqasining tekstura shakllari // Laudamus. - M, 1992 yil. Musiqiy shaklning barqaror va harakatchan elementlari va ularning o'zaro ta'siri // Musiqiy shakllar va janrlarning nazariy muammolari. - M., 1971 yil.

Qo'shimcha adabiyotlar:

Sonorika va shakli:

Kudryashov YuSonor rejimi nazariyasining katexizmi // Musiqashunoslik muammolari. Nazariy musiqashunoslikning aspektlari. Ularni LGITMiK. ... - M „1989. 2-son.

Kurbatskaya S, Per Bules. Edison Denisov. Analitik insholar. - M., 1998.

D. Ligeti. Shaxsiyat va ijodkorlik. / Comp. Yu.Kreinina. - M., 1993 y. Rus va sovet bastakorlari uyg'unligidagi sonoristik va koloristik tendentsiya // Rus klassik va sovet musiqasida uslubni yangilash muammolari. - M., 1983 yil.

60-yillarning boshlarida K.Penderetskiyning instrumental asarlari // XX asr musiqasi muammolari. - Gorkiy, 1977 yil.

Aleatorika va shakl:

Aleatorik V.Lutoslavskiy va uning Ikkinchi simfoniyada foydalanish xususiyatlari // XX asr musiqasi muammolari. - Gorkiy, 1977 yil. "Plyus-Minus" K. Stokxauzen: ramz va tovush // Germaniya Federativ Respublikasida musiqiy madaniyat. Simpozium.-L., 199O.-Kassl, 1994 y.

27-mavzu. Elektron musiqadagi shakl. Maxsus musiqa. Polistilistika va shakl

1. Elektron musiqadagi shakl.Elektron musiqadagi materialning o'ziga xosligi. Elektron ovozni olishning turli xil usullari va mavjudligi; uning xususiyatlarining xilma-xilligi. Eski materiallar va shakllarni elektron vositalar yordamida ko'paytirishning asosiy imkoniyati. Yangi tovushlarni izlashning katta istiqbollari va ularni loyihalash usullari: material chegaralarini kengaytirish va mos shaklni qidirish; shuningdek, aksincha, yangi shaklning ehtiyojlariga javob beradigan material yaratadi. Mikro va makro darajalarning o'zaro bog'liqligi. Elektron va tabiiy tovushlarning kombinatsiyasi. E. Denisov ("Qushlar qo'shiq aytmoqda"), S. Gubaidulina ("Vivente non vivente") va boshqalarning musiqasi misolida namoyish.

2. Maxsus musiqa(lentada yozib olingan "tabiiy" tovushlar, shu jumladan elektr jihozlari yordamida o'zgartirilganlar: P. Sxeffer va P. Anrining "Bir kishi uchun simfoniya") elektron shakli bilan bog'liq bo'lgan hodisa sifatida (lenta yozuvi), ammo unga qarama-qarshi mavhum o'zining "xom hayotiyligi" bilan butun tabiiydan. An'anaviy shakl yasashdan olingan oddiy musiqa vositalarini (ostinat, repressiya, refleksiya va boshqalar kabi) tashkil etish.

3. Polistilistika va shakl.Polistilistika - musiqadagi geterogen stilistik qatlamlarning birikmasi. Zamonaviy badiiy hayotning o'ziga xos xususiyatlarining aksi sifatida uslubiy aralashmalarning estetik qabul qilinishi (turli davrlar va xalqlarning san'atiga murojaat qilish bilan). Adabiyot, me'morchilik, rassomchilikdagi o'xshash tendentsiyalar. Kollaj polistilistikaga o'xshash, ammo torroq tushuncha. Hodisaning genezisi. 20-asrning birinchi yarmidagi polistilistika elementlari (xususan, Ives, Stravinskiy tomonidan). Kotirovka, psevdo-kotirovka, kinoya tamoyillari. Chet el materiallari bilan ishlashning asosiy usullari: a) uni butun rivojlanish yo'nalishi bo'yicha bosqichma-bosqich tayyorlash (E. Denisov. Kamera ansambli uchun "DSCH"); b) kulminatsion nuqtani yaratish vositasi sifatida qarama-qarshilik printsipiga kirish (A.Pärt. Ikkinchi simfoniya, final); c) mustaqil ravishda maqsadli rivojlanish yo'nalishini yaratadigan kollaj qo'shimchalarining muntazam takrorlanishi (A. Shnittke. Skripka va fortepiano uchun ikkinchi sonata); d) qarz va mualliflik materialining birin-ketin birga yashashi, ikkinchisining ko'mgan va sharhlovchi roli bilan (C. Berio. Orkestr uchun simfoniya va 8 qo'shiq ovozi, sherzo).

Kerakli adabiyotlar:

"Qo'shiqchi qushlar" E. Denisov: kompozitsiya - grafika - ijro // Nur. Yaxshi. Abadiyat. Edison Denisov xotirasiga. - M., 1999 y. Zamonaviy musiqadagi polistilistik tendentsiyalar // Alfred Shnittke. - M, 1990 Qo'shimcha adabiyotlar:

Elektron musiqadagi shakl:

Elektro-akustik va eksperimental musiqa // Germaniya Federativ Respublikasida musiqiy madaniyat. Simpozium. - L., 1990.-Kassel, 1994.

Polistilistika va shakli:

Zamonaviy asarda o'tmish uslubi elementlarini idrok etish to'g'risida // Hozirgi musiqa san'ati an'analari va musiqa amaliyoti.-Leningrad, 1981.

. "Yangi soddalik" bastakorlari musiqiy tilidagi ikki turdagi tashbehlar haqida // Germaniya Federativ Respublikasida musiqiy madaniyat. Simpozium.-L., 1990. - Kassel, 1994. "Yangi eklektizm" aspektida zamonaviy musiqa // XX asr musiqasi. Moskva forumi. - M., 1999 y.

Musiqiy matndagi kotirovkaning vazifalari // Sovet musiqasi. 1975 № 8.

Alfred Shnittke. - M., 1990 yil. Zamonaviy musiqa poetikasiga oid eslatmalar // Zamonaviy musiqiy kompozitsiya san'ati. Shanba GMPI ularni yuritish. Gnesinlar. - M., l985.Bbin.79.

28-mavzu. Repetitorlik texnikasi. Individual (atipik) shakllar

1. Takroriy texnika.Minimalizm takrorlash texnikasi uchun umumiy estetik zaruriy shart sifatida. Mashq qilish texnikasining tarkibiy qismlari: qisqa melodik-ritmik konstruktsiyalar, aniq metrikali, bazasida me'yoriy talqin qilingan tonallik; ushbu konstruktsiyalarni asosiy funktsional tengligi bilan ko'p marta takrorlash; yaxlitlikning statik musiqiy shakli. Statik shaklning xususiyatlari: elementlarning o'ziga xosligi, rivojlanishning etishmasligi, boshi va oxirining kelishuvi. Riley ("In C"), Pärt ("Modus"), Martynov va boshqalarning musiqasi misolida namoyish.

2. Individual (atipik) shakllar.Kechki romantik davrdagi individual shakllarning genezisi, ularning individual misollari. Shakllanishning individualizatsiyasi musiqaning barcha parametrlarini izchil individualizatsiya qilish jarayonining yakunlanishi sifatida. Taksonomiyaga ehtiyoj. Aniq taksonomiyaning mumkin emasligi. Turli xil xususiyatlarga asoslangan shakllar tizimini qurish printsipi. Shakllarning mavjud taksonomiyasi tamoyillari (K. Stokxauzen, Yu. Xolopov, V. Xolopova, V. Tsenova va boshqalar). Stokhauzen musiqasi misolida va o'zining sistematikasi bo'yicha yangi shakllarning namunalari (uchta parametr bo'yicha, ya'ni materialning tabiati: 1,2,3, determinizm darajasi: I, II, III, rivojlanish tabiati: A, B, C). Kompozitsiyalar material jihatidan bir-biridan farq qiladi: 1) "punktilistik", ularning materiallari alohida ohanglar bo'lib, ular o'rtasida teng huquqlar o'rnatilgan (Instrumental ansambli uchun "O'zaro o'yin"); 2) "guruh", ularning materiali - ohanglarning xarakterli guruhlari, ular orasida (guruhlar), tarozi va tashqi ko'rinishning farqlanishiga qaramay, teng bo'lib qoladi (uchta orkestr uchun "Guruhlar"); 3) "statistik", ularning materiallari - ko'p sonli qonunlar asosida tashkil etilgan elementlar to'plami, ular orasida alohida ohanglar va guruhlar (5 ta puflama asbob uchun "Vaqt o'lchovlari"). Kompozitsiyalar determinizm darajasiga qarab farqlanadi: 1) deterministik (fortepiano uchun qismlar 1-IV); 2) o'zgaruvchan (V-X klaviatura qismlari); 3) ko'pburchak (Pianino parchasi XI, zarbli asboblar uchun "tsikllar"). Kompozitsiyalar rivojlanish xususiyati bilan ajralib turadi: rivojlanayotgan yoki dramatik (oldingi davrning an'anaviy shakllari, Stokxauzenga o'xshash); B) suitalar (yaxlit darajadagi kompozitsion printsip, Stokhauzenning o'zi Ligetoni Lontanoni nazarda tutadi); C) moment-shakllar, (ochiq va yo'naltirilmagan deb tushuniladigan shaklning butun kontseptsiyasini eng tubdan qayta ko'rib chiqish - markazlashtirilmagan yoki ko'p markazli - cheksiz o'z-o'zini ta'minlaydigan va o'z-o'zini ushlab turadigan daqiqalarning ketma-ketligi - abadiylik bilan birlashadigan daqiqalar: soprano uchun "lahzalar", to'rtta xor guruhlar va o'n uchta asbob).

Zamonaviy musiqada shakllanishning printsipial ko'pligi; ularning Stokhauzen tizimiga kamayib ketmasligi.

Kerakli adabiyotlar:

Takroriy texnika va minimalizm // Musiqa akademiyasi. 1992. # 4.

50-70-yillar sovet musiqasidagi atipik shakllar // Musiqa fanining muammolari. - M., 1989. 7-son.

Musiqiy asarlarni tahlil qilishda universitet kursida XX asr musiqasi // Universitetning nazariy kurslarida zamonaviy musiqa. Shanba GMPI ularni yuritish. Gnesinlar. - M., 1980. 51-son. XX asrning ikkinchi yarmidagi musiqiy shakllar tipologiyasi // Universitetning nazariy kurslarida musiqiy shakllarning muammolari. Shanba GMPI ularni yuritish. Gnesin, Rossiya davlat konservatoriyasi ... - M, 1994. 132-son. Musiqiy shakllarning zamonaviy taksonomiyasi haqida // I. audamus. - M., 1992 yil.

Qo'shimcha adabiyotlar:

Takroriy texnikalar va shakl:

"Alternative-90": minimalizm qirralari. Musiqa. Tezkor ma'lumot. - M., 1991. 2-son. Statik tonallik // Laudamus. - M., 1992 yil.

Shaxsiy (atipik) shakllar:

Shakllarni tizimlashtirish uchun yildaxX asr musiqasi // XX asr musiqasi. Moskva forumi. - M., 1999 y.

Shakllarni individualizatsiya qilish masalasida // Ies Sovet musiqasida uslub tendentsiyalari.-Leningrad, 1979. Karlxaynts Stokxauzenning musiqiy g'oyalari va musiqiy haqiqati // Zamonaviy burjua madaniyati nazariyasi va amaliyoti: tanqid muammolari. Shanba GMPI ularni yuritish. Gnesinlar. - M., 1987. 94-son. K. Stokhauzenning musiqiy-nazariy tizimi. - M., 1990 yil.

Imtihon savollari namunasi

1. Musiqaning san'at turi sifatida mohiyati

2. Musiqa janri

3. Musiqiy uslub

4. Musiqaning ekspresiv vositalari. Melodiya

6. Ombor va hisob-faktura

7. Tsmatizm. Tematik rivojlanish. Musiqiy shakl qismlarining funktsiyalari

8. Barokko instrumental shakllari

9. Klassik davr shakli

10 ta oddiy shakl

11. Murakkab shakllar

12. O'zgarishlar. O'zgarishlar turlari.

13. Klassik rondoning shakli

14. Klassik sonata shakli. Ekspozitsiya tarkibi

15. Klassik sonata shaklida rivojlanish

16. Klassik sonata shaklida reprizning har xil turlari. Kod

Sonata shaklining 17 ta maxsus navlari

Rondo sonatasining 18 shakli

19. Sonata-simfonik tsikl

Romantikaning 20 bepul shakli

21. XX asr shakllarining umumiy xususiyatlari.Xromatik tonallik. Markaz texnikasi (seriyalash, sonorika, aleatorika va 20-asr shakllari).

1. Xromatik xayol va fug

2. B. ah I.S.K minorli konsert, minora, 1 harakat

3. BetxovenL. Pianino 4-sonli kontsert, 1-harakat va final

4. Sonata № 9, 2-qism

5. F-major pianino uchun variantlar

6. P rokofievC. "Zolushka" baletidan skripka va pianino uchun beshta parcha. Vals, mazurka

7. 3-kvartet, sekin harakat

8. Skripka kontserti, Passakaliya

Imtihon chiptalarining namunalari:

Variant I

1.Rondo shakli va barokko konsert shakli

2. Tematiklik. Tematik rivojlanish. Musiqiy shakl qismlarining funktsiyalari

3. Betxoven, sonat 25-son, final

Variant II

1. Klassik sonata shakli. Ekspozitsiya tarkibi

2. Musiqa janri

3.Prokofiev, 2-sonli skripka kontserti, sekin harakat

Adabiyot

Kerakli adabiyotlar:

Musiqiy asarlarni tahlil qilish. 20-asr musiqasida Rondo. - M, 1996 yil.

17-20-asrlar musiqasidagi shakl. - M., 1998.

Musiqiy uslub va janr. Tarix va zamonaviylik. - M., 1990 yil.

Musiqaning badiiy ta'sirining naqshlari va vositalari to'g'risida. - M., 1976.

Musiqaning intonatsion shakli. - M, 1993 yil. Mening musiqiy tilim texnikasi. - M, 1994 yil.

Takroriy texnika va minimalizm // Musiqa akademiyasi. 1992 yil № 4.

Skrebkov-Musiqadagi to'qima. - M. 1985 yil. Musiqiy shakl. - M.-Ya, 1980 yil.

Musiqiy asarlarning shakllari. - SPb., 1999 y.

Musiqiy asarlarni tahlil qilish. Variatsion shakl. - M, 1974 yil.

Zamonaviy musiqadagi polistilistik tendentsiyalar // Alfred Shnittke. - M., 1990 yil.

Qo'shimcha adabiyotlar:

Dyachkova L.XX asr musiqasidagi uyg'unlik. - M., 1994 yil. Klassikadan oldingi davrda sonata shaklining shakllanishi // Musiqiy shaklning savollari. - M., 1972. 2-son. Stravinskiyning ko'p ovozli tafakkuri. - M., 1980 yil. Ritorika va 19-asrning 17-birinchi yarmidagi G'arbiy Evropa musiqasi: tamoyillari, texnikasi. - M., 1983 yil.

Davr, metr, shakl // Musiqa akademiyasi, 1996. №1.

Musiqiy tahlil asoslari. - M., 2000. Betxoven simfoniyasining syujeti (beshinchi va to'qqizinchi simfoniyalar) // Betxoven. - M., 1972. 2-son.

XX asr musiqiy tarkibi: ijodkorlik dialektikasi. - M.1992.

Chigareva E -Alfred Shnittke. - M., 1990 yil

Zamonaviy musiqadagi polistilistik tendentsiyalar //, Chigareva Schnittke. - M., 1990 yil.

Sonata Opning mazmuni va shaklini yaxlit tahlil qilish. 31-son D minorada (№ 17)

P minorasi sonatasi minor, op. 31 № 2, 1802 yilda L. van Betxoven tomonidan 16 va 18 sonatalar bilan birga yozilgan. Norasmiy sarlavhalar: "Temperest", "Rekatitiv sonata", "Shekspir Sonatasi". 17-sonatali Sonata bastakorning psixologik portreti ekanligiga ishonishadi. Boshqa sonatalardan farqli o'laroq, u bag'ishlanmasdan ijro etiladi. 1802 - bu fojiali mulohazalar, qorong'u tuyg'ular, karlik tufayli o'z joniga qasd qilish haqidagi fikrlar, shaxsiy baxtga umidlarning qulashi davri. Aynan 1802 yilda bastakor mashhur "Heiligenstadt vasiyatnomasini" yozgan (1-ilovaga qarang). L. van Betxoven vafotidan so'ng, uning shkafi maxfiy tortmasidan bir nechta hujjatlar topilgan bo'lib, ularga aftidan u alohida ahamiyat bergan. Ushbu hujjatlardan biri u tomonidan 1802 yil oktyabr oyida Vena yaqinidagi Geiligenstadt qishlog'ida yozilgan va "Heiligenstadt Ahd" deb nomlangan teshilgan xat edi.

Dramatik nuqtai nazar XVII sonatada nafaqat obrazli va intonatsion rejada, balki tematikani rivojlantirish orqali musiqiy shaklni qurish erkinroq, improvizatsiya mantig'ida ham paydo bo'ldi. Ushbu sonata sonatas-fantaziyalar qatorini intensiv lirik-dramatik rivojlanish bilan davom ettiradi, shuning uchun undagi sonata shaklining bo'limlari o'rtasida aniq kadanslar mavjud emas, aksariyat hollarda bitta bo'limning oxiri boshqasining boshlanishi bilan bir qatorda. Bunday kombinatsiya tez-tez dominant uyg'unlik bilan boshlanadigan va tugaydigan sonata mavzularining musiqiy xususiyatlari tufayli mumkin. Aytish kerakki, bu erda barqaror uyg'unliklarga qaraganda keskin dominant uyg'unlik (odatda ettinchi akkord shaklida) ko'proq qo'llaniladi, bu sonataning musiqiy harakatining kuchli tarangligi va intilishini yaratadi. Ushbu sonatada va avvalgilarida bo'lgani kabi, L. van Betxoven yana ayanchli kayfiyatlarga, o'zining birinchi allego va largo tasvirlarining epik va ulug'vor oqimiga qaytadi. Dramatik ekspresivlikni izlash borasida tobora ko'proq yangi izlanishlar olib borilayotgani, van van Betxovenni go'yo faqat cholg'u texnikasi chegaralaridan chiqib ketayotgani diqqatga sazovordir. Simfonik tembrlarning aks sadolari bilan boyitilgan pianino palitrasi hammasi unga etarli emas. Va bu sonataning allego-sini ishlab chiqishda vokal tipidagi takrorlash paydo bo'ladiki, shunchalik ifodali bo'ladiki, biz hali aytilmagan so'zni eshitganga o'xshaymiz, bu ko'p yillar o'tib, to'qqizinchi simfoniyaning vokal qismida yangraydi. Adajioning o'rta qismidagi ohangdor material ham g'ayrioddiy ekspresivlik bilan qayd etilgan. Musiqa jonli ovoz singari, qat'iy va ishonarli, qisqa titraydigan timpanik urishlar fonida sodir bo'ladi. Ushbu nutq intonatsiyalari ajoyib finalda o'z-o'zidan paydo bo'ladigan boshlanish bilan almashtiriladi, bu shamolning engil harakati yoki bo'ronli bo'ron kabi taassurot qoldiradi.

Sonata-17 sonatalar-fantaziyalar qatorini davom ettiradi: lirik-psixologik, ehtirosli ifoda ohanglari, keskinlikning yuqori darajadagi psixologik qarama-qarshiliklari, improvizatsiya, xayoliy musiqa texnikasi, ammo Sonataning 14-sonidan farqli o'laroq, uning "Sonataquasiuna Fantasia" nomi yo'q. Sonataning mazmuni ehtirosli, bo'ronli, dramatik ovoz, pafosga qaytish, ammo psixologik tushunchaga ega bo'lgan so'zlardir. Tsikl uch qismdan iborat bo'lib, tashqi tomondan klassik tuzilishga ega: Largo - Allegro, d-moll; Adagio, B mayor; Allegretto, d-moll. Har bir qism sonata shaklida turli xil variantlarda yozilgan, boshqa shakllarning alomatlari bilan murakkablashgan: fantaziya (elementlar, tuzilish, rivojlanish usullari), o'zgaruvchanlik (barcha qismlardagi barcha mavzular variant sifatida umumiy elementlarga asoslangan), uchidan oxirigacha (aniq javob yo'q).

Birinchi harakat to'liq sonata shaklidir, lekin uning individual tematikligi tufayli u dramada, kompozitsiyada va tilda bir qator keskin innovatsion musiqiy g'oyalarga ega. Ekspozitsiyadagi asosiy qism (o'lchovlar 1 - 20) ikkita qarama-qarshi elementga asoslangan: arpeggiato va ario-recitatsion pastga tushadigan ikkinchi intonatsiya-xo'rlanishlar. Birinchi qurilish, d-moll, dominant funktsiyadan boshlanadi. Asosiy qismning ikkinchi konstruktsiyasi - bu boshlang'ich variant, ammo F-major kalitida, strukturaning kengayishi va intonatsiyasi va modal-tonal rivojlanishi. Ushbu ikkita konstruktsiya o'ziga xos kirish ma'nosiga ega - erkin improvizatsion taqdimot jarayonida fikrning asta-sekin kristallanishi sodir bo'ladi. U faqat birlashtiruvchi rol o'ynaydigan uchinchi tuzilishda aniq dizaynga ega bo'ladi, ammo bunga qaramay, uning so'zma-so'z ma'nosida ekspozitsion tuzilishga ega bo'lgan yagona barqaror bo'lmaydi. Tasvir o'sish va rivojlanish jarayonida boshidanoq namoyon bo'ladi. Asosiy partiyada nuqta shakli mavjud bo'lib, u ikki gapdan iborat. Birinchi jumla dominantga nisbatan aniqlik bilan 6 o'lchov (2 + 4), ikkinchi jumla 14 o'lchov (2 + 12) bilan bog'lash qismiga bostirib kiruvchi tonikli d-moll. Kengayish davri, chunki ikkinchi jumla kadans zonasida 6 ta o'lchov bilan kengayib boradi, chunki kadans chorak-matn akkordi fonida dramatik recititatsion. Birinchi jumla ikkita iboradan iborat - bitta ibora 2 o'lchov, ikkinchisi esa 4 o'lchov. Ikkinchi jumla, shuningdek, ikkita iboradan iborat - biri 2 o'lchov, ikkinchisi esa 12 o'lchovdan uzun. Ushbu ibora bir nechta motiflarga asoslangan bo'lib, ular ketma-ket yuqoriga qarab yo'naltiriladi, so'ngra asosiy qismda pastga va oxirgi xromatlangan yakuniy motivda takrorlanadi. Ushbu davr miqyosli-tematik tuzilishning bir turiga - yig'indiga ega. Davr takrorlanadigan tuzilish turiga ega, chunki ikkita jumlaning boshlanishi farqli tugmalar bilan farq qiladigan yagona farq bilan bir xil bo'ladi. Ikkala jumla ham intonatsion qarama-qarshi elementlarga asoslangan ikki qismdan iborat.

Asosiy mavzuning birinchi iborasi (2 o'lchov) birinchi elementga asoslangan - ko'tarilgan oltinchi akkord (birinchi jumlaga dominant, ikkinchisida dominant III darajaga). Tabiatan u savol-mulohaza yuritadi. Uning janr asoslarida signalizatsiya (aniqrog'i, fanat ovozi) va deklamatsiya belgilanishi mumkin. Fanfarning janr asosini pianissimo dinamikasi va improvizatsiya erkin ritmi juda yopiq bo'lsa-da, deklamatsiya dominantga osilgan jimgina savolga o'xshaydi.

Tabiatdagi dramatik asosiy mavzuning ikkinchi qurilishi ikkinchi va uchinchi elementlardan iborat. Ikkinchi elementning intonatsiyalari pastga yo'naltirilgan. Janr asoslarida deklamatsiya aniq namoyon bo'ladi, ayniqsa lamento intonatsiyasi - birinchi notaga urg'u berilgan ikkinchi tushish - bu mini-intonatsiyadan birinchi jumlaning butun melodik chizig'i to'liq qurilib, Frigiya savdosini asosiy tovushlar bilan kichik, birinchi navbatda a dan, keyin d dan. Ikkinchi jumlada esa ikkita sakkizinchi notalarning ritmik bo'linishi saqlanib qoladi va melodik harakat dinamiklashadi, katta sakrashlar paydo bo'ladi, to'lqin kabi 13-satrda kulminatsiyaga ko'tarilib, tonikka bo'linadi. Shuningdek, mavzuning ushbu qismida uchinchi element paydo bo'ladi, uning janr asoslari bir xil akkord akkompanimentiga asoslangan marsh bilan bog'liq. Ikkinchi jumlaga kuchsiz zarbalar bo'yicha ushbu akkord hamkori (2 va 4) "nafas olish" ning teskari ta'sirini beradi.

Asosiy mavzuning uyg'unligi sodda, aniq akkordlarda bayon qilingan, birinchi jumlaga D6 dan T6 gacha bo'lgan aylanishlarda, d-moll va g-mollda qurilgan va dominantda to'xtaydi, ikkinchi jumlaga esa III, devdominant va neapolitan oltinchi akkordning tarang harmoniyalaridan foydalanishda to'xtaydi. va ettinchi akkordlar kamayib ketdi. Og'ish davri, chunki ikkinchi jumla yangi tugmachadan boshlanadi, lekin oxirigacha asosiy tugmachaga qaytadi. Bastakor asosiy mavzuni bayon qilgandan so'ng, u asosiy mavzuni, aniqrog'i uning birinchi elementini o'zgartirishni rivojlantira boshlaydi. Va bu ekspozitsiyaning birlashtiruvchi qismining boshlanishi.

O'n ettinchi sonataning asosiy mavzusining ashula turiga berilishi munozaralarga sabab bo'lishi mumkin. Initio uning takroriy ikki satrida ko'rinmasligi kerak. Ha, u initioga xos bo'lgan og'irlik va intilishga ega, ammo bunga qarshi ko'rsatmalar ham mavjud. Avvalo Largo tempi. Ushbu tempda, uchburchak tovushlari bo'ylab harakatlanadigan qisqa tematik burilish ham xitob bilan paydo bo'lishi mumkin - barchasi ijroning xususiyatiga bog'liq. Shuni esdan chiqarmaslik kerakki, reproduktsiyada Largo shitirlashi ohanglari takroriy moslik bilan davom etaveradi va ularning tabiati ochib beriladi. Chantni initiodan ajratib turadigan rasmiy xususiyat ham muhimdir: ikkinchisi, yuqorida topilganidek, birinchi jumlaga o'tib harakat qiladi, xant esa davrning keyingi jumlasidagi biriktirilgan ikkinchi elementdan keyingina takrorlanadi. Bu erda aynan shu mavzuning tuzilishi: ab + a1b1.

Ikkinchi jumlaga qo'shiqni parallel ravishda siljitish bu turdagi mavzular uchun g'ayrioddiy, ammo bu mavzuda hali ham g'ayrioddiy narsa bor: asosiy qismning dominant akkord bilan boshlanishi sonata shakli tarixida birinchi marta.

Bog'lovchi qism (21-40 o'lchov) asosiy qism bilan umumiy xarakterga ega, ammo ko'proq hayajonlangan tasvir, uchlik ritmi va ikkita yorqin motif - bosh va yuqori ovozning ag'darilishi L. van Betxovenga xos bo'lgan ikkita qarama-qarshi tamoyillarning dialogini yaratadi. Buzilib ketgan akkordlar tovushlari bo'ylab ko'tarilish harakati irodali, ob'ektiv e'lon va sub'ektiv emotsional va ekspressiv ikkinchi intonatsiyaga asoslangan afsusli mungli iboralardir. L. van Betxovenning sonatalarida birlashtiruvchi qism tematikasi hech qachon bunday yorqin individuallik, konveksiya va sonata dramaturgiyasining keyingi rivojlanishidagi funktsional ahamiyati bilan ajralib turmagan. A-mollda modulyatsiya bilan d-moll kalitida yozilgan. Bog'lanish bo'limi - bu asosiy qismning dastlabki ikkita elementining intonatsiyalarining turli registrlaridagi dialogga asoslangan asosiy mavzuni ishlab chiqish va dominant kalitiga modulyatsiya qilish. Strukturaviy ravishda, ushbu bo'lim 20 barni oladi va kichikroq va kichikroq konstruktsiyalarga bo'linish (4 + 4 + 2 + 2 + 2 + 2 + 2 + 1 + 1) printsipiga binoan va ketma-ket yuqoriga ko'tariladi. Bo'limning tarangligi, shuningdek, uchlik harmonik figuralar bilan berilgan.

Intonatsiyalarning o'zgarishini kuzatib borish qiziq: birinchi fan-intonatsiyada, minoraga fortega o'tkazilganda deklamatsion komponent kuchayadi, endi u undovga o'xshaydi. Ikkinchi intonatsiya, off-beat paydo bo'lishi sababli, yanada ohangdorroq bo'ladi, lekin rivojlanish jarayonida u bitta ovozli undovda to'planadi. Bo'limning tonal rejasi d-minoradan a-minorgacha modulyatsiyani, ikki baravar dominantning a-minorgacha yorqin pasaygan akkordi orqali kiritadi. Bino tabiatda rivojlanib bormoqda. "Haqiqiy dramaturgiya shu erda boshlanadi", deb yozadi Romain Rolland. Darhaqiqat, ikkita ovozli qo'ng'iroq aktsiyaning ikki ishtirokchisi o'rtasidagi dialogdir. Pastroq ovozning "oldinga siljishi" va yuqori ovozning "chekinishi" deyarli ko'rinib turibdi. Ushbu ovozlarda biz asosiy partiyaning o'zgartirilgan elementlarini tan olishimiz ularni "belgilar" deb talqin qilish uchun yana bir dalil bo'lib xizmat qiladi. Bu erda kombinatsiya funktsiyalari illyuziyasi yaratiladi, chunki asosiy partiyada bu "shaxslar" faqat harakatga tayyorgarlik ko'rishmoqda, bu esa ekspozitsiyaning dastlabki bosqichiga dramatik kirish ahamiyatini beradi; harakatning o'zi bog'lovchi tomon bilan boshlanadi. Ekspozitsiyaning ushbu qismida ehtiroslarning intensivligi eng yuqori nuqtaga etib boradi, bu erda yuqori ovozning motivi eng boy ichki tarkibni o'z ichiga olgan bitta tovushga siqiladi. Intonatsiya makonining bunday zichlashuvi undagi ifoda bo'shashishni talab qilishiga olib keladi va intonatsiya makonining to'g'rilanishi natijasida rivojlanish va taqdimot funktsiyalarini birlashtirish momenti paydo bo'ladi - yon qism mavzusi tug'iladi.

Yon qism (41 - 54 o'lchov) - bu asosiy qismning lirik elementlari rivojlanishining yangi versiyasi. A-kichik tonallik bu mavzular o'rtasida kuchli tonik-dominant aloqadan dalolat beradi. Asosiy qism singari, yon qism ham taqdimotning keskin ohangini saqlaydigan dominant funktsiyadan boshlanadi. Kuyning qiziq-monologik turi avvalgi tematikaga nisbatan kuchli kontrast hosil qiladi va bu o'z navbatida ko'rgazmada bo'lib o'tayotgan voqealarga e'tiborni keskinlashtiradi va maksimal darajada jamlaydi. Yon qismning mavzusi o'ziga xos ritmni saqlab, asosiy mavzuning lamento intonatsiyalaridan o'sib chiqadi. Uning kichik iboralari asosiy partiyadagi birlashgan chiziqqa qaraganda mahkumroqdir. Yon partiyaning har biri yig'ish tuzilmasiga ega bo'lgan 3 jumla (4 + 4 + 6) davr shakliga ega (1 + 1 + 2 (oxirgi 4)). Dastlabki ikkita jumla har biri 1 barlik ikkita motivdan va 2 satrdan iborat iboradan iborat. Uchinchi jumla 2 ta motivdan iborat bo'lib, ularning har biri 1 bar va 3 qatorga kengaytirilgan iboradan iborat. Davr takrorlanadigan tuzilish turiga ega, chunki har bir gap faqat turli xil tovushlardan boshlanadi. Davr bitta rangli. Unda modulyatsiya yoki og'ish yo'q. 1-chi va 2-chi kadanslar asosiy notada, yakuniy kadans esa tonik oltinchi akkordda tugaydi. Uyg'unlik sodda bo'lib, tonik va dominantdan iborat (ko'proq darajada), V daraja atrofida melodik haykaltaroshlik, septima va nona tovushlarini kiritish bilan. Yon qismning mavzusi qisqa, hayajonli kuylarda ochiladi, ularning takrorlanishi taqlid tizimi tomonidan yaratilgan bo'lishi mumkin. Yon qism mavzusi go'yo "uchib ketayotgandek" kiritilganligi va dominant tonallikning dominant organ nuqtasida, ya'ni yon qismga odatiy xurofot uyg'unligida eshitilishi muhim ahamiyatga ega. Buning sababi dramatik harakatning faolligi bo'lib, uning intonatsiya maydonini barcha parametrlari bo'yicha siqib chiqargandek tuyuladi.

Yakuniy qismda (55 - 92-qatorlar) aksiyalarning rivojlanishining birinchi ekspozitsion bosqichini sarhisob qilgandek, avvalgi barcha tasvirlarning intonatsion elementlari mavjud. Shuningdek, u juda muhim tarzda tugaydi: go'yo rivojlanishning yangi bosqichiga yo'l ochganday, asosiy tonallikka (la tovushi) ustunlik qiladi. Qo'shimchalar bilan nuqta shaklida kichik-kichik kalitda yoziladi. 38 o'lchov doirasida o'lchovga ega. 4 ta gapdan iborat. Birinchi jumla - 8 o'lchov, ikkita o'lchovning 2 motividan va 4 o'lchovli iboralardan iborat. Tonik triadasida yarim kadans bilan tugaydi. U tonik a-minor oltinchi akkord va neapolitan oltinchi akkord almashinuvi asosida qurilgan. Ushbu bo'limda allaqachon lamento ritmiga qarama-qarshi bo'lgan ikkinchi notaga urg'u berilgan ritmik figura paydo bo'ladi. Ikkinchi jumla uzunligi 6 o'lchovdan iborat bo'lib, har biri 2 o'lchovli uchta iboradan iborat. Keyingi gapda bu raqam asosiy partiyani eslatib, uchdan bir qismiga parallel ravishda pastga qarab harakatlanishda aniq namoyon bo'ladi. Vaqt imzosi 6 satrdan iborat bo'lib, har biri 1 satrdan iborat 6 ta motivdan iborat. To'rtinchi jumla - 18 o'lchov, har biri 2 ta o'lchovning 4 ta motividan va 10 ta o'lchovdan iborat katta iboradan iborat. Bu erda rivojlanish sekinlashadi. Ushbu bo'limda, garmonik figuralarning girdobida, biz asosiy qismning ohangdor sxemasini konsentrlangan shaklda - E yozuvidan takroran tushayotgan Frigiya inqilobini ko'ramiz. Oktavadagi bir xil burilish ekspozitsiyani yakunlaydi. Yakuniy partiya bu takrorlanmaydigan qurilish davri. Har bir jumla avvalgisiga o'xshamas, o'ziga xos yangi mavzuga ega. Monoxromatik. Yakuniy kadans D tugmasi bilan ildiz tugmachasiga tugaydi. Tinchlanish kadans kvart-matn akkordi va dominantning uyg'unligi almashinuvi asosida amalga oshiriladi, bu ham L. van Betxovenning o'ziga tanish bo'lgan stereotipni buzadi. A minorada tonikaning momenti qanchalik muhim bo'lsa. Uning chuqur xotirjamligi ortida u boshidan kechirgan dramaning natijasi yashiringan.

Ekspozitsiyaning birligi sonata ekspozitsiyasining qismlarini ajratuvchi kadanslar tizimida juda aniq namoyon bo'ladi: asosiy qismning 20 barasi - voyaga etmagan odamga tajovuzkor kadans; Voyaga etmaganga tajovuzkor kadansdan oldin 41 ta bar; 24 bardan keyin ikkinchi darajali voyaga etmaganlikda to'xtash bilan. Kadanslar tizimi tematik material bilan to'qnashadi, chunki bog'laydigan qism hammasi asosiy mavzuga asoslangan va shuning uchun ham davomini beradi va ikkinchi qism ajratiladi: 40 o'lchov asosiy va bog'lovchi, 45 o'lchov ikkinchi darajali va yakuniy. Tuzilmalar orasidagi bunday nomuvofiqlik Betxoven sonatasi shaklining dialektikasini aks ettiradi; turli xil printsiplarning "bahsida" shaklning dinamikligi va uning idrok qilinishi tug'iladi, chunki tinglash paytida biz ushbu kelishmovchilikni sezamiz.

Demak, sonataning birinchi harakati ekspozitsiyasida qarama-qarshi elementlar faqat tematik yadro va umuman asosiy qism mavzusi darajasida qarama-qarshi qo'yilgan. EHM darajasidagi harakatlarning qolgan bosqichlari faqat shu qarama-qarshi kontrastlarning natijalaridan foydalanadi. Bu erda Betxovenning dramatik samaradorligi aniq namoyon bo'ladi.

SONATA 17-sonli ekspozitsiyasi № 17 L. VAN BEETHOVEN
Tonal rejasi
Tematik qator, xat
Miqyos seriyasi	2+4+2+12 Xulosa	4+4+12 4+4+2+2+2+2+2+1+1 bo'linish	4+4+6 1+1+2+1+1+2+1+1+4 yig'ish	14+6+18 2+2+4+2+2+2+1+1+1+1+2+2+2+2+4+6 Yopish bilan yig'ish va maydalash
Strukturaviy seriyalar, shaklni aniqlash	2 jumla davri, qayta qurish, og'ishlar bilan davr. Yarim kadans D bilan tugaydi va yakuniy kadans t bilan tugaydi. Oxiriga recitatit qo'shib kengayish davri.	G.P. elementlariga asoslangan rivojlanish tipidagi qurilish.	Davr Qayta qurishning 3 ta taklifi, bitta rang 2-kadans tda, yakuniy t6da tugaydi.	Qo'shimchalar bilan davr. Monoxromatik. Frigiyalik burilishlar mavjud. Yarim kadans t bilan tugaydi, yakuniy kadans bilan tugaydi Asosiy kalitga D.
Funktsional diapazon	1-mavzu taqdimoti G. P. ekspozitsiyasi	bog'lash 1-mavzu (G.P.) Expo havolasi bo'limi	Taqdimot P. P. ekspozitsiyasi	Ekspozitsiyaning yakuniy qismi
Yakuniy shakl ta'rifi	17-sonli L. Bethoven sonatasining birinchi harakatining ekspozitsiyasi Vena klassitsizmining sonata shakli qonunlari asosida yozilgan. GP - nuqta shaklida yozilgan. U 2 ta elementdan iborat asosiy mavzuni bayon qiladi. Birlashtiruvchi qism G. P. .. P. P. elementlari asosida qurilgan - 3 jumla davr shaklida yozilgan - yangi (2-chi) mavzuni amalga oshirish, bu asosiy partiya elementlarining rivojlanishining yangi versiyasi. Yakuniy bo'lim dominant kalitda qo'shimchalar bilan davr shakliga o'xshaydi

Shakl-sxema 1. 2 sonata op birinchi qismining ekspozitsiyasi. 31 # 2 (# 17)

Rivojlanish asosiy partiyaning birinchi motiviga va muloqot qilayotgan tomonga asoslangan. Rivojlanish oxirida ustun fon. Rivojlanishni uch qismga bo'lish mumkin. Birinchisi (93-98 o'lchovlar) asosiy mavzuning fanfar elementini anglatadi. U uch marta (D6, dis um6, Fis6) bajarilib, ikkinchi qismning fis-moll tugmachasiga rang-barang yonma-yon joylashuvni ta'minlaydi. Birinchi bo'lim 6 ta o'lchovni oladi - bu chastotaning turiga qarab qurilgan 2 ta o'lchovning 3 ta iborasini o'z ichiga oladi. Biroq, asosiy partiyaning yadrosidagi qarama-qarshilik kuchlari sezilib turaveradi. Rivojlanishning boshida qarama-qarshilikning polarizatsiyasi paydo bo'ladi: birinchi elementning uchta sokin arpegiyasi (ularning tonal-harmonik pozitsiyalari keyingi rivojlanish chegaralarini o'ta keskin oshiradi) bog'lovchi qism mavzusiga to'g'ri keladi - bu yuqori darajadagi kompozitsion daraja, o'ta intensivlik tufayli ekspozitsiyaning eng dramatik faol elementi. Ikkinchi bo'lim (99-120 bar) ekspozitsiyaning birlashtiruvchi qismini rivojlantirish yo'nalishini davom ettiradi, aslida uni fis-mollda yanada dramatik shaklda takrorlaydi va 119-120 barda kulminatsiyaga olib keladi. Bo'lim 22 barni o'z ichiga oladi va ikkita jumla va 6 ta iboradan iborat bo'lib, bo'linish turiga ko'ra qurilgan. Uchinchi bo'lim (121-142 o'lchovlar) rekapitulyatsiya boshlanishining debochasi bo'lib, harakatni sekinlashtiruvchi ta'sirni yaratadigan d-moll va aylanma intonatsiyalarga ustunlik uyg'unligiga asoslangan. Rivojlanish harmonik d-mollning yuqori tetraxordini aks ettiruvchi bir qator dominant bosh akkordlar va reproduktsiyada asosiy qismning takrorlanishini kutib turgan tushayotgan oktava monologi bilan tugaydi.

Shunday qilib, L. van Betxovenning o'n ettinchi sonatasi birinchi qismining ikkinchi qismi rivojlanish xususiyatiga ega. Bu asosiy partiyaning birinchi elementi va ekspozitsiyaning birlashtiruvchi qismini ishlab chiqishga asoslangan. Bu dominant funktsiyani asosiy kalitga qaytarish xuruji bilan tugaydi. XV van Betxoven tomonidan o'n ettinchi sonataning birinchi harakatining rivojlanishi harakatlanuvchi davr (jumla) shakli mavjudligining namunasidir, ammo u rivojlanish turining o'zi erkin rivojlanishiga o'tadi. Bu dramatik tarkibni rivojlantirishga, katta tuzilmalardan kichigigacha rivojlanib, jonli ohangdor shaklda umumlashtirishga taalluqlidir. Strukturaviy elementlarning bunday pasayishi inhibitiv rol o'ynaydi va oldindan qayta ishlanadigan organ nuqtasida joylashgan.

L. VAN BEETHOVEN TARAFIDA SONATA 17-sonli I qismining rivojlanishi
Tonal rejasi
Tematik qator, xat
Miqyos seriyasi	2+2+2 davriylik	4+4+14 4+4+2+2+2+2+2+2+1+1 bo'linish	4+4+4+10 yig'ish
Strukturaviy qatorlar, shakllarni aniqlash	Qurilish G.P.ning mavzusiga asoslanib, kirish xususiyatiga ega.	Qurilish ekspozitsiyaning birlashtiruvchi qismini rivojlantirishni davom ettiradi. Shakl nuqta kabi.	Rivojlanayotgan xarakterni shakllantirish
Funktsional diapazon	1-elementning turli xil taqdimoti G.P. kirish	Ekspozitsiyaning bog'lovchi mavzusini ishlab chiqish	Reprise so'zi
Yakuniy shakl ta'rifi	L. V. Betxovenning "Sonata 17" ning rivojlanishi rivojlanish xususiyatiga ega. Birinchi GP elementi va bog'lanish qismini ishlab chiqishga asoslangan. Bu dominant funktsiyani asosiy kalitga qaytarish xuruji bilan tugaydi.

Shakl-sxema 2. 2 sonata opining I harakatining rivojlanishi. 31 # 2 (# 17)

Qayta takrorlash. Undagi barcha mavzular o'zgartirilgan, ayniqsa asosiy qism, unga yangi elementlar qo'shiladi: ikkita ovozli, bir kishining nutqi singari ifodalangan lirik va psixologik recitativlar. Shuning uchun sonataning nomi - "recitativ sonata". Yon qism va boshqalar allaqachon og'ishlar bilan d-mollning asosiy kalitiga o'rnatilgan. Reprizadagi asosiy qism va bog'lovchi qism o'zgarishlar bilan amalga oshiriladi. Ushbu bo'limlar shaklning avj nuqtasi hisoblanadi. Repartiyada asosiy partiyaning zonasida dramatik harakatning elementi sifatida takrorlanish ham bog'lovchining yangilanishiga olib keladi. Faqat ikkinchi darajali va oxirgi qismlar sonata shaklining me'yorlariga muvofiq beriladi, shu tufayli umumiy harakat tenglashadi.

Asosiy qismda (143-149 satrlar) asosiy e'tibor ekspozitsiyaning asosiy qismining birinchi elementining (oltinchi akkord) kengaytmasi bo'lgan dramatik recitivatsiyaga qaratilgan. Asosiy qism D minor tugmachasida va davr shaklida yozilgan. Davr 16 bar. Birinchi jumla 10 o'lchovga ko'payadi. Ulardan 6 ta o'lchov uzun ibora, keyin 4 ta o'lchov dominantga yarim kadansli keyingi ibora. Ikkinchi jumla faqat bitta iboradan (6 o'lchov) iborat bo'lib, u rektivatsiyada to'xtaydi va darhol bog'lovchi qismning ostinata akkordlariga o'tadi. Yakuniy kadans yo'q. Davr yopilish bilan maydalash turiga kiradi. Davr bitta rangli, takrorlanadigan tuzilishga ega, chunki ikkala jumla ham xuddi shu tarzda, faqat turli xil tovushlardan boshlanadi.

Birlashtiruvchi qism (o'lchovlar 150 dan 170 gacha) 12 o'lchovga qisqartiriladi va unga yangi qism kiritiladi, bu asosiy qismning birinchi (fanfar) va uchinchi (akkord) elementlari bilan uzoq aloqani saqlaydi. Ushbu bo'lim (4 + 4 + 4) - davriylik turi bilan tuzilgan intonatsiyalarning ikkita o'lchovida dialog sifatida qurilgan. Akkordning yuqoriga qarab harakatlanishi bilan ajralib turadigan birinchi element - bu erda u butun diapazonda arpegioning shiddatli to'lqinlariga aylanadi. Ekspozitsiyaning birlashtiruvchi qismidan rekapitulyatsiyada faqat uchlik ritmi saqlanib qoladi, ammo so'nggi zarbada u tezroq davomiylikka (o'n oltmish yoki o'n oltinchi) o'zgaradi. Uchinchi element, marsh akkordlari juda yuqori sifatda - past registrda to'rt akkordning bir tekis, ostinata takrorlanishi shaklida namoyon bo'ladi. Bu shaklning kulminatsion qismi bo'lib, u erda asosiy (shaxsiy) tematizm yo'q qilinadi, u yo'qoladi va qolgan elementlar maksimal darajadagi umumlashma va shaxssizlikka ega bo'ladi. Tonal so'z bilan aytganda, harakat fis-moll, G-Dur va ikkita pasaytirilgan akkord orqali o'tadi va asosiy kalitning yon qismiga olib keladi.

Yon qismi (o'lchamlari 171 dan 184 gacha) asosiy kalitda (d-moll) deyarli o'zgarmay o'ynaydi. Yon partiyaning har biri yig'ish tuzilmasiga ega bo'lgan 3 jumla (4 + 4 + 6) davr shakliga ega (1 + 1 + 2 (oxirgi 4)). Bunday davrning alomatlari shundan iboratki, uning bir-biridan uzoqda bo'lgan 3 ta kadansi bor. Dastlabki ikkita jumla har biri 1 barlik ikkita motivdan va 2 satrdan iborat iboradan iborat. Uchinchi jumla 2 ta motivdan iborat bo'lib, ularning har biri 1 bar va 3 qatorga kengaytirilgan iboradan iborat. Davr takrorlanadigan tuzilish turiga ega, chunki har bir gap faqat turli xil tovushlardan boshlanadi. Davr bitta rangli. Unda modulyatsiya yoki og'ish yo'q. 1-chi va 2-chi kadanslar asosiy notada, yakuniy kadans esa tonik oltinchi akkordda tugaydi. Uyg'unlik sodda bo'lib, idominantning tonikasidan iborat (ko'proq darajada), V daraja atrofida melodik haykaltaroshlik, septima va nona tovushlarini kiritish bilan.

Yakuniy bo'lim (185 dan 228 gacha bo'lgan o'lchovlardan) ham deyarli o'zgarmagan holda amalga oshiriladi. Bir nechta o'lchovlar faqat oxirigacha qo'shiladi - bu asosiy tonning oltinchi akkordi fonida boshdagi tonik uchburchagi tasvirlari-to'lqinlar, go'yo asosiy qismning birinchi elementi asosiy kalitda to'plangan. D-moll klavishasida qo'shimchalar bilan nuqta shaklida yoziladi. 44 o'lchov doirasida o'lchovga ega. 4 ta gapdan iborat. Birinchi jumla - 8 o'lchov, ikkita o'lchovning 2 motividan va 4 o'lchovli iboralardan iborat. Tonik triadasida yarim kadans bilan tugaydi. Tonik oltinchi a-minor va neapolitan oltinchi akkordlar almashinuvi asosida qurilgan. Ikkinchi jumla uzunligi 6 o'lchovdan iborat bo'lib, har biri 2 o'lchovli uchta iboradan iborat. Keyingi gapda bu ko'rsatkich asosiy partiyani eslatib, uchdan biriga parallel ravishda pastga qarab harakatlanishda aniq namoyon bo'ladi. Vaqt imzosi 6 satrdan iborat bo'lib, har biri 1 satrdan iborat 6 ta motivdan iborat. To'rtinchi jumla - 22 o'lchov, har biri 2 o'lchovning 4 ta motividan va 16 ta o'lchovdan iborat katta iboradan iborat. Bu erda rivojlanish sekinlashadi. Takrorlanmaydigan tuzilish davri, chunki har bir jumla avvalgisiga o'xshamaydigan o'ziga xos yangi mavzuga ega. Monoxromatik. Oxirgi kadans ildizning ildizida tugaydi. Coda o'rnini uzoq vaqtdan beri saqlanib kelayotgan tonik uyg'unligi egallaydi: chunki u butun Allegro bo'ylab deyarli yangragani uchun uning ta'siri ayniqsa katta ahamiyatga ega. U birinchi qismda sodir bo'ladigan barcha narsalarga diqqatni jamlaydi va Allegroda paydo bo'lgan barcha savollarga javobni eshitadi, javob chuqur, biron bir formulaga qisqartirilmaydi.

Natijada, L. van Betxovenning o'n ettinchi sonatasining reprizasi asosiy qismga ega, u modifikatsiya qilingan, birinchi elementga davriy shaklda yozilgan recititativni kiritgan. Yangi materialga qurilgan ulanish qismi faqat asosiy partiyaning elementlariga va yon partiyaga o'xshaydi. Yon o'yin o'zgarishsiz takrorlanadi va 3 jumla davr shaklida yoziladi. Yakuniy qism ham o'zgarmagan holda amalga oshiriladi, faqat oxiriga koda o'rnini bosadigan va ildiz va tonik oltinchi akkordga o'rnatilgan bir nechta novda qo'shiladi. Qo'shimchalar bilan nuqta shaklida yozilgan.

REPLISE I SONATA 17-QISM № 17 L. VAN BEETHOVEN
Tonal rejasi
Tematik satr yoki harf
	6+4+6 Yopish bilan maydalash	4+4+4 2+2+2+2+2+2 davriylik	4+4+6 1+1+2+1+1+2+1+1+4 Summirov	2+2+4+2+2+2+1+1+1+1+2+2+2+2+4+2
Tuzilmalar qator, aniq shakl	Ikki jumla davri enium, bir tonna, takrorlangan tuzilish. Yarim kadans D bilan tugaydi va yakunlanadi tanada aniqlik yo'q	rivojlanish rivojlanishi	Davr Qayta qurishning 3 ta taklifi. Monotonal 2-kadans tugaydi t-da, va yakuniy kadans tugaydi	Qo'shimchalar bilan davr. Monotonal ny. Frigiya burilishlari mavjud. Yarim kadans t bilan yakunlanadi va yakuniy kadensiya t bilan tugaydi.
nal qatori	G.P.ning ta'sirini spetsifikatsiya bilan takrorlash o'zgarishsiz 1-element G. P. reprise	Yangi materialga o'xshash bo'limni takrorlash	O'zgarishlarsiz takrorlang P. P. ta'sir qilish P. P. reprise	Finalni qurish belgi.
Yakuniy ta'rif shakl	L. V. Betxoven tomonidan 17-sonataning birinchi qismining reprizi G.P.ga ega bo'lib, u birinchi elementga (masalan, sonataning "recitativ bilan sonata" nomlaridan biriga) takroriy yozuv kiritish orqali o'zgartirilgan. Ikki gapli davr shakliga ega. Yangi material asosida qurilgan ulanish bo'limi faqat G.P. elementlariga ozgina o'xshaydi.Yon o'yin o'zgarishsiz takrorlanadi va 3 gapdan iborat davrga ega. Yakuniy bo'lim ham o'zgarishsiz amalga oshiriladi, faqat t va t6 ustiga qurilgan bir nechta chora-tadbirlar oxirida qo'shiladi. Qo'shimchalar bilan nuqta shakliga ega. Oxir-oqibat, tonik triadasida eshitiladigan koda qo'shiladi.

Shakl-sxema 3. 2 Sonataning birinchi harakatini takrorlash, op. 31 # 2 (# 17)

Tahlil natijasida shuni xulosa qilish mumkinki, repriza va ekspozitsiyada, birinchi navbatda, asosiy partiya sohasida, shuningdek, bog'lovchi va yordamchi tomon sohasidagi barqaror elementlar mavjud. O'n ettinchi sonataning sonata allegroida faqat uchta to'liq kadenzalar mavjud - asosiy qismning tugashi (ekspozitsiya darajasida), ekspozitsiya (umuman shakl darajasida), butun sonata shakli (sonata tsikli darajasida). Boshqacha qilib aytganda, uchta darajadan har birining faqat dastlabki ekspozitsiya bo'limlari aniq to'ldirilgan, qolgan qismi rivojlanishning davomiyligi bilan xiralashgan, uning manbai dramatik samaradorlikdir. Ammo bu holda ushbu printsipni amalga oshirish yana bir katta shakllantiruvchi tendentsiya bilan birlashtiriladi. Asosiy qismdan tashqarida qarama-qarshi qarama-qarshiliklar bo'lmaganda, bu doimiy musiqiy harakat oqimida J.S. Bax va Barok davrining boshqa ko'plab bastakorlarida etakchi rol o'ynagan va L. van Betxoven ijodining so'nggi davrida shakllanishning eng muhim omiliga aylangan o'z-o'zini harakat qilish printsipi namoyon bo'ldi. L. van Betxoven sonatasining 17-sonli birinchi harakati yuqori darajadagi teatrallikka, asosiy intonatsiyalarning yorqin, dramatik rivojiga ega. Bunga intonatsiyalarni rivojlantirish va ularning bir-biri bilan kombinatsiyasining dialogik xususiyati tufayli erishiladi. L. van Betxovendan uning musiqasi nimada ekanligini so'rashganda, u shunday javob berdi: "U. Shekspirning" The Tempest "ni qayta o'qing".

Ikkinchi qism. Adagio. B major, sonata shakli batafsil bayon qilinmasdan. Birinchi harakat singari, u ham arpedjio bilan boshlanadi. Asosiy mavzu dialog-roll qo'ng'iroq qilish usulidan foydalanadi. Ushbu harakat sonata shaklining tahlil qilinayotgan guruhlar guruhida aniqlanmagan ikkita misolidan biridir - asosiy mavzuning ikkinchi jumlasidan boshlab, u o'zgaruvchanlik imkoniyatini taklif qiladi va u reproduktsiyada amalga oshiriladi. Reprise bir butun sifatida reprise-variatsiya sifatida ham paydo bo'ladi. Shunday qilib, sonataning aniqlanmagan shakli ham variatsiyaning asosiy printsipiga bo'ysunadi. Adagio-ning yon mavzusida, beshinchiga suyanib, III qadamni pastdan va I va VI yuqoridan kuylash bilan rus tilidagi intonatsiyalarni eshitish mumkin. O'n ettinchi sonatadan ikkinchi harakat Betxovenning sekin harakatlanishining umumiy tamoyiliga itoat qiladi (89 - 98 o'lchov). Ko'rinmas yo'llar bilan, birinchi qismning g'amgin melankoliya va motamga to'la yon tomoni bilan aloqa o'rnatiladi.

Uchinchi qism. Allegretto. d-moll. Majoziy va musiqiy-tematik birlikka asoslangan sonata shakli. Asosiy tematik intonatsiyalarning rivojlanishining yangi versiyasi, prelude janriga yaqinligi. O'n ettinchi sonataning finalida asosiy va ikkilamchi qism harakatining birligi, ikkinchisining dominantdan dominantdan boshlanishi, ekspozitsiya kadansiga qarab oldinga intilishini namoyish etishi bilan osonlashadi. Suyuqlik - bu, albatta, butun finalga tegishli bo'lgan usuldir. Juda muhim tarkibiy xususiyatni ta'kidlash kerak - tugatish omili sifatida koddagi asosiy mavzuni ushlab turish. Bu allaqachon turli xil ko'rinishlarida uchragan rondo shakliga moyillikni keltirib chiqaradi. Agar sonata moyilligi shaklning boshida, uning ekspozitsiya qismida shakllangan bo'lsa, unda sonata shakli bilan ishlashda rondoga moyilligi sonata tuzilishi aniqlangandan so'ng aniqlanadi: ekspozitsiya - rivojlanish - reprise. So'ngra asosiy mavzuning yakuniy natijalari yaxlitlanadi. Ammo, bu, shuningdek, rondo shaklida va hattoki janrda final yozish an'analari bilan bog'liqlikni aks ettiradi. L. van Betxoven uni tez-tez kuzatib turardi, ayniqsa ishining dastlabki davrida. Ushbu an'ana sonata finalida o'z izini qoldirgani aniq.

Rondoga moyillik kuchayadi, agar strukturani saqlab qolish bilan bog'liq bo'lgan asosiy mavzu (to'liq yoki qisman) ishlab chiqishda ham amalga oshirilsa - unda sonata shaklida rondga o'xshashligini aniq ko'rsatadigan jami 4 dirijyorlik hosil bo'ladi. O'n ettinchi sonataning finali ham asosiy mavzuni kodda qanday bajarilishini misol keltiradi. Kodda asosiy mavzuni o'tkazish ekspozitsiya bilan to'liq mos kelishi, repressiya esa undan farq qilishi qiziq. Ekstremal parchalarning o'xshashligini ta'kidlash muhim: ular shakl bilan chegaralanadi, shu bilan turli qadimiy shakllarda topilgan dakapo tamoyilini eslatadi.

Klassik sonata shaklining o'ziga xos xususiyatlari:

Ekspozitsiya asosan tonik-dominant burilishlardan iborat. Subdominant ko'pincha faqat kadansda paydo bo'ladi (chunki tonikning ustunligini silkitishi mumkin), og'ishlar kamdan-kam uchraydi.

Asosiy qism musiqiy shaklning asosiy mazmunini belgilaydi. U butun ishning asosiy qismi sifatida aksariyat hollarda katta o'zgarishsiz amalga oshiriladi: ko'rgazmada birinchi marta va rivojlanish jarayonida u rivojlanadi. Asosiy qism har doim asosiy kalit bilan tugaydi, ildizda yoki dominantda kadenza mavjud.

Bog'lovchi tomon - bu o'tish davri bo'limi. Unda yon qism uchun asta-sekin intonatsiyaga tayyorgarlik amalga oshiriladi.

Yon partiyaning shakli bepul va ko'plab o'zgarishlarga imkon beradi. Ammo shuni ta'kidlash kerakki, nisbiy harmonik erkinlik ta'siri ostida ushbu shakllar ko'pincha qo'shilish, kengayish va hokazolar tufayli kvadratchasini yo'qotadi. Ko'pincha yon qismning ritmik yangilanishi kuzatiladi. Muddatlari kattalashtiriladi va harakat sekinlashadi. Harakatni faollashtirish va qisqa muddatlar kamroq uchraydi.

Yakuniy qism yangi kalitni uyg'unlashtirishi kerak. Ko'pincha kadans inqilobining takroriy takrorlanishi yoki tonik organ nuqtasi bor.

Rivojlanish - bu haddan tashqari nuqtalar orasidagi katta harakat (ta'sir qilish va qayta tiklash). Rivojlanish jarayonida modulyatsiyalar turli xil kalitlarda bo'ladi. Ushbu modulyatsiyalar yo'li, boshqa ko'plab rivojlanish fazilatlari singari, tartibga solinmagan. Tonal harakatning ikkita asosiy turi mavjud. Agar rivojlanish ekspozitsiya tugashidan (yoki shu nomdagi kalitdan) boshlangan bo'lsa - asta-sekin modulyatsiyalar asl kalitdan tobora uzoqlashib boradi va rivojlanish oxirida asosiy kalitga qaytadi.

Reprise - sonata shaklining uchinchi asosiy qismi - ekspozitsiyaning tonal farqini birlikka kamaytiradi (yon va oxirgi qismlar bu safar asosiy kalitda yoki unga yaqinlashib kelmoqda). Birlashtiruvchi partiyasi yangi kalitga olib borishi kerakligi sababli, u odatda qayta ishlashning bir turiga kiradi.

Kod - bu shaklning qo'shimcha bo'limi. Uning vazifasi - materialni umumlashtirish, natijani tasdiqlash, butun ishni "chiqarish".

Sonata opning sonata shaklining individual xususiyatlari. 31 № 2 (№ 17):

Ekspozitsiyaning asosiy qismi ikkita element asosida qurilgan (savol - javob kabi). Asosiy e'tibor dramatik recititivga (musiqada birinchi marta Betxoven uni asosiy qism mavzusida ishlatadi), bu birinchi elementning kengayishi (oltinchi akkord). Ikkinchi element faqat bitta iboradan (6 o'lchov) iborat bo'lib, u rektivatsiyada to'xtaydi va darhol bog'lovchi qismning ostinata akkordlariga o'tadi. Yakuniy kadans yo'q. O'n ettinchi sonata ekspozitsiyasining asosiy qismida asosiy kalitdan parallel F-durga burilish mavjud. Asosiy qismi nuqta shaklida yozilgan. D-moll-dagi asosiy kalit.

Birlashtiruvchi qism asosiy partiyaning elementlari asosida qurilgan. A-moll modulyatsiyasi bilan d-moll kaliti bilan yozilgan. Bog'lovchi tomonning mavzusi yorqin individualdir, lekin asosiy partiyaga nonsional yaqinlikka ega.

Yon qism mavzusi qisqa hayajonli kuylarda va allego tempida ochiladi. Uning ikkinchi yangi mavzusini o'tkazish asosiy partiya elementlarining rivojlanishining yangi versiyasini anglatadi. U har biri yig'ish tuzilmasiga ega bo'lgan 3 jumla (4 + 4 + 6) davri shakliga ega (1 + 1 + 2 (oxirgi qismida 4)). Kichik kalitda yozilgan.

Yakuniy kadans D tugmasi bilan ildiz tugmachasiga tugaydi. Ushbu bo'limda, garmonik figuralarning girdobida, biz asosiy qismning ohangdor sxemasini konsentrlangan shaklda - E yozuvidan takroran tushayotgan Frigiya inqilobini ko'ramiz. Oktavadagi bir xil burilish ekspozitsiyani yakunlaydi. Yakuniy qism kichik kalit bilan yozilgan va qo'shimchalar bilan nuqta shakliga ega.

Rivojlanish asosiy partiyaning birinchi elementi va bog'lovchi qismni ishlab chiqishga asoslangan. Sonataning 17-sonli birinchi harakatining rivojlanishining tonal harakati shu tarzda taqdim etilganki, agar rivojlanish uzoq kalitda yonma-yon joylashtirish orqali boshlangan bo'lsa, unda asosiy kalitga bosqichma-bosqich qaytish sodir bo'ladi. Bu dominant funktsiyani asosiy kalitga qaytarish xuruji bilan tugaydi.

Reprise o'zgartirilgan asosiy qismga ega - birinchi elementga takroriy yozuv kiritiladi. Bog'lovchi tomon faqat asosiy partiyaning elementlariga o'xshaydi - u yangi materialga asoslangan. Yon va so'nggi o'yinlar deyarli o'zgarmagan holda o'tkaziladi. Og'ishlar bilan d-mollda asosiy tonallik.

Coda o'rnini uzoq vaqtdan beri saqlanib kelayotgan tonik uyg'unligi egallaydi: chunki u butun Allegro davomida deyarli yangragani uchun uning ta'siri ayniqsa katta ahamiyatga ega.

Ushbu sonataning individualligi, avvalo, uning har bir bo'limining o'ziga xos, yorqin ifodali, takrorlanmas, tematik ko'rinishi bilan ta'kidlanadi.

So'zlarning farqi nimada: tan olish va monolog?

Monolog har qanday mavzuda bo'lishi mumkin, tan olish juda shaxsiy, bu shaxsning ruhiy holatidir.

Bugun biz frantsuz yozuvchisi R. Roldan aytgan L. Betxovenning musiqasini tinglaymiz: "Bu so'zsiz monolog, chinakam iqror, hayratlanarli, yoqtirishlarini musiqada topish mumkin ... bitta so'z yo'q, lekin aynan shu musiqa hammaga tushunarli" ...

Tovushlar Men qism Tahlil.

Kuy - bass - uchlik.

Inson - Insonning qayg'usi - atrofdagi dunyo.

Ushbu uchta komponent qanday rivojlanmoqda?

Noziklik, qayg'u, meditatsiya. O'rta ovozning tebranish harakati. Keyin iltimosli ohang paydo bo'ladi, biroz yuqoriga qarab harakatlanadi. “Bu haqiqatan ham men bilanmi? - deb o'ylaydi odam. U ehtiros bilan, qat'iyat bilan yorug'lik registrlariga borishga harakat qiladi, lekin ohang asta-sekin bassga o'tadi. Odam qayg'u ichida erigan, unga butunlay kirib borgan va tabiat o'zgarishsiz qolgan. Muammo bilan birlashtirilgan. Oxirgi akkordlar odamni og'ir pechka bilan yopishga o'xshaydi.

Tovushlar P qism

Ushbu kuy qaysi tasvirni ilhomlantirdi?

Bu kichik baxt orolidir. B. Aget uni "ikki tubsizlik orasidagi gul" deb atagan.

Bu lirik qism nima?

Ba'zilar buni Juliet Gikardining musiqiy portreti deb hisoblashadi, boshqalari sirli qismni obrazli tushuntirishdan bosh tortishadi. Intonatsiyalarni beozor inoyatdan tortib sezilarli hazilgacha talqin qilish mumkin. Erkak, ehtimol, o'tmishdagi bir narsani amalga oshirgan, sevikli, tabiat burchagi, bayram, G. Noyxaus bu "Barglari osilgan gul" deb aytgan.

III qism tovushlar

Qanday uyushmalar paydo bo'ldi?

Bo'ronga o'xshab, yo'lidagi hamma narsani supurib tashlaydi. Ovozning to'rtta to'lqini, juda katta bosim bilan aylanmoqda. Har bir to'lqin ikkita keskin zarba bilan tugaydi - elementlar g'azablanmoqda. Ammo bu erda ikkinchi mavzu keladi. Uning yuqori ovozi keng, ohangdor: shikoyat qiladi, norozilik bildiradi. Haddan tashqari hayajon holati akkompaniment tufayli saqlanib qoladi - xuddi 3-qismning bo'ronli boshida bo'lgani kabi. Ba'zida to'liq charchoq paydo bo'ladi, ammo odam azob-uqubatlarni engish uchun yana ko'tariladi.

Bu sonataning ustun qismi va uning dramatik voqealariga tabiiy xulosasi. Bu erda hamma narsa ko'p odamlarning hayotiga o'xshaydi, ular uchun yashash kurashish, azoblarni engish demakdir.

8-sonli "Patetik Sonata"

Sonata 1798 yilda L. Betxoven tomonidan yozilgan. Sarlavha bastakorning o'ziga tegishli. Yunoncha "pafos" so'zidan - ko'tarilgan, ko'tarinki kayfiyat bilan.Bu nom sonataning uchala qismiga taalluqlidir, garchi bu "ko'tarish" har bir qismida har xil usulda ifodalangan.

Men qism sonata allegro shaklida tez sur'atlarda yozilgan. Sonataning boshlanishi g'ayrioddiy "Sekin kirish xiralashgan va ayni paytda tantanali tuyuladi. Og'ir akkordlar, qor ko'chkisi asta-sekin pastki registrdan yuqoriga ko'tariladi. Xavfli savollar qat'iyroq eshitiladi. Ularga yumshoq ohangdor ohang ohanglari fonida iltijo bilan javob beradi.

Kirishdan so'ng tezkor sonata allegro boshlanadi.

Asosiy partiya shiddatli to'lqinlarga o'xshaydi. Tinib-tinchimas bass fonida yuqori ovozning kuyi ko'tarilib, xavotirda tushadi.

Majburiy tomon asta-sekin asosiy mavzuning hayajonini tinchlantiradi va ohangdor va ohangdorlikka olib keladi yon tomon.

Vena klassikalari sonatalarida o'rnatilgan qoidalardan farqli o'laroq, "Pathetique Sonata" ning yon qismi parallel majorda emas, balki shu nomdagi minorda yangraydi.

Talabalar uchun test savollari va topshiriqlari

1. L, Betxoven qaysi yilda tug'ilgan?

A) .1670,

B) 1870 yil,

IN). 1770 yil.

2. Betxoven qaerda tug'ilgan?

A). Bonnda,

B) Parijda,

IN). Bergen shahrida.

3. Betxovenning o'qituvchisi kim edi?

A). Xandel G.F.

B) Nefe K.G.

IN). Motsart V.

4. Betxoven necha yoshida Oy nuridagi Sonatani yozgan?

A). 50 yoshda.

B) 41 yoshda.

IN). 21 da.

5. Betxoven qaysi ayolga “Oydin Sonata?

A). Juliet Gikardi.

B) Juliet Kapulet. IN). Jozefina Deym.

6. Sonata 14-sonli "Oy nuri" ga qaysi shoir ism bergan?

A) va Shiller.

B) L. Relshtab.

IN). I. Shenkom.

7. Qaysi asar Betxovenning asariga kirmaydi?

A). "Patetik Sonata".

B) "Qahramonlik simfoniyasi".

IN) ,. "Inqilobiy o'rganish".

8. Bethoven nechta simfoniya yozgan?

Mashq 1.

Ikki asarni tinglang, ulardan qaysi biri uslubi bo'yicha L. Betxoven tomonidan aniqlang, fikringizni tushuntiring.

Ovozlari: F. Shopenning "7-prelyudiyasi" va 14-sonli "Sonata", L. Betxovenning 3-qismi.

Simfoniya

Simfoniya (yunoncha frommφωνίa - "kelishuv") - fundamental g'oyaviy tarkibning ko'p qismli simfonik cholg'u musiqasi janri.

Tarkibidagi o'xshashlik tufayli sonata, sonata va simfoniya umumiy nom ostida birlashtirilgan " sonata-simfonik tsikl ". Klassik simfoniya (Vena mumtoz asarlari - Xaydn, Motsart va Betxoven asarlarida taqdim etilgan shaklda) odatda to'rt qismdan iborat.

1-harakat, tez sur'atda, sonata shaklida yozilgan;

2-chi, sekin harakatlanishda, variatsiyalar shaklida yozilgan, rondo, rondo sonata, murakkab uch qism

3-chi - sherzo yoki minuet - uch qismli shaklda

4-harakat, tez sur'atlarda - sonata shaklida, rondo yoki rondo sonata shaklida.

Dastur simfoniyasi - bu dasturda keltirilgan taniqli tarkib bilan bog'liq bo'lgan va masalan, nom yoki epigrafda, - Betxovenning Pastoral Simfoniyasi, Berliozning Fantastik Simfoniyasi, Chaykovskiyning Qishki Tushlari Simfoniyasi №1 va boshqalar.

Talabalar uchun topshiriqlar

Tomonidan simfoniyalardan parchalarni tinglash va tahlil qilish krit E. D. dasturi "Musiqa".

Motsart 40-sonli simfoniya, ekspozitsiya.

1. O'zingiz ixtiro qilgan matnda asosiy musiqani solfejjoni, vokalni kuylash.

2. Asosiy mavzuning ohangdor chizig'ini tinglang va chizib oling.

3. Tinglash jarayonida paydo bo'lgan badiiy obrazni chizish.

4. WMI uchun ritmik ball tuzing.

5. Tavsiya etilgan ritmik harakatlarni o'rganing va ritmik improvizatsiyalar tuzing.

A. P. Borodin 2-sonli "Qahramonlik" simfoniyasi

1. Asosiy mavzu: qo'shiq aytish, metallofon o'ynash, pianino chalish.

2. Musiqiy obrazni badiiy obraz bilan solishtiring - A. Vasnetsov "Bogatyrs".

P. Chaykovskiy nomidagi 4-simfoniya finali

1. "Dalada qayin bor edi" qo'shig'ining so'zlariga pauzalar bilan asosiy mavzuni kuylang.

2. Shovqinli musiqa asboblarida ritmik akkompanimentni ijro eting.