Pishirish

To'pdan keyin asarning asosiy mavzusi. Lev Tolstoyning "To'pdan keyin" hikoyasini tahlil qilish. Ota - Nikolay Ilyich Tolstoy

20.02.2021

Hikoyani tahlil qilish
Leo Tolstoy "To'pdan keyin" (8-sinf)

V. Kozhevnikova tomonidan tasvirlangan

Lev Nikolaevich Tolstoyning hikoyasi "To'pdan keyin" yaxshilik va yomonlikni ajratmaydigan odamning ichki dunyosining g'ayritabiiyligiga qarshi yorqin norozilik. Bu g'ayritabiiylikni keltirib chiqaradigan dunyoda baxt topishning iloji yo'qligidan afsuslanish.

Yaratilish tarixi

"To'pdan keyin" qissasi 1903 yilda yozilgan, 1911 yilda yozuvchi vafotidan keyin nashr etilgan. Bu hikoya Tolstoyning talabalik paytida Qozonda ukalari bilan yashaganida bilib olgan haqiqiy voqeaga asoslangan. Uning ukasi Sergey Nikolaevich mahalliy harbiy qo'mondon L.P.ning qizini sevib qoldi. Koreysha unga uylanmoqchi edi. Ammo Sergey Nikolaevich sevikli qizining otasi buyurgan shafqatsiz jazoni ko'rgandan so'ng, u qattiq shokka duch keldi. U Koreysning uyiga tashrif buyurishni to'xtatdi va turmush qurish fikridan voz kechdi. Ushbu voqea Tolstoy xotirasida shu qadar mustahkam yashaganki, ko'p yillar o'tib u buni "To'pdan keyin" hikoyasida tasvirlab bergan. Yozuvchi hikoya sarlavhasi haqida o'ylardi. Bir nechta variant bor edi: "To'p haqida hikoya va chiziq orqali", "Qiz va ota" va boshqalar. Natijada hikoya "To'pdan keyin" deb nomlandi.

Yozuvchini muammo tashvishga solgan: shaxs va atrof-muhit, sharoitlarning inson xulq-atvoriga ta'siri. Inson o'zini yoki hamma narsani atrof-muhit va sharoitlarda boshqara oladimi?

Janr, janr, ijodiy usul

"To'pdan keyin" - nasriy asar; hikoya janrida yozilgan, chunki rivoyat markazida qahramon hayotidagi muhim voqea (to'pdan keyin ko'rganlaridan zarba) va matn hajmi kichik. Aytish kerakki, Tolstoy tanazzulga uchragan yillarda hikoya janriga alohida qiziqish ko'rsatgan.

Hikoyada ikki davr tasvirlangan: XIX asrning 40-yillari, Nikolayning hukmronligi va hikoya yaratilgan vaqt. Yozuvchi hozirgi zamonda ham hech narsa o'zgarmaganligini ko'rsatish uchun o'tmishni qayta tiklaydi. U zo'ravonlik va zulmga qarshi, odamlarga nisbatan g'ayriinsoniy munosabatlarga qarshi gapiradi. "To'pdan keyin" hikoyasi, JI.H.ning barcha asarlari singari. Tolstoy, rus adabiyotida realizm bilan bog'liq.

Mavzu

Tolstoy hikoyada Nikolay Rossiya hayotining xiralashgan jihatlaridan biri - podshoh askarining pozitsiyasini ochib beradi: yigirma besh yillik xizmat, bema'ni mashq, askarlarning to'liq kuchsizligi, jazo sifatida jazo sifatida ushlab turilishi. Biroq, hikoyadagi asosiy muammo axloqiy savollar bilan bog'liq: insonni nima shakllantiradi - ijtimoiy sharoit yoki imkoniyat. Bitta hodisa individual hayotni tezda o'zgartiradi ("Butun hayot bir kechadan, aniqrog'i ertalabdan o'zgargan", deydi qahramon). Hikoyadagi obraz markazida sinfiy xurofotlarni birdaniga tashlashga qodir odamning fikri bor.

Hikoya tarkibi

Kompozitsion ruxsatnoma qahramonni o'zini to'liq ochib berish imkoniyatiga qaratilgan: asar hikoya ichidagi hikoya kabi tuzilgan. Kadrda bu voqea Ivan Vasilevich tomonidan yillar davomida va hayotiy tajribada donolik bilan hikoya qilinadi. Bu dono odam, uning taqdiri rivojlanganligi sababli, u inson hayotining maqsadi to'g'risida fikrini juda o'zgartirdi.

Va ichida markaziy qism uning ovozi yana ishlaydi, lekin hali ham yosh, boy, yangi taassurotlar va his-tuyg'ularga chanqoq. Uning butun borlig'i Varenkaga bo'lgan birinchi tuyg'u, muhabbat zavqi bilan singib ketgan. Shuning uchun, voqea boshlangan odatiy viloyat to'pi qahramon tomonidan chiroyli va ajoyib narsa sifatida qaraladi: "Men baxtli va baxtli edim ... Men o'sha paytda butun dunyoni o'z sevgim bilan quchoqladim"

Va yaxshi shampan kabi bosh aylanadigan tuyg'u naqadar ajoyib, shunchalik maftunkorki, nafis va havodor Varenka. Uning shohona qiyofasi maftunkor darajada ajoyib va \u200b\u200bpushti va oq ranglarning tasviri parvoz tuyg'usini yaratadi.

Varenkaning otasi ham maftunkor, "Kumush polotka bilan polkovnik"... U va uning qizi bir-biriga juda o'xshash va Tolstoy ataylab portretning bir xil detallaridan foydalangan holda, bu tasvirlarni iloji boricha yaqinlashtirgan va ularni o'quvchilar oldida ajralmas holga keltirgan.

Voqealarning tashqi yengilligiga qaramay, ba'zi tafsilotlar o'quvchini kelajakdagi voqealar qanday rivojlanishiga tayyorlamoqda. Masalan, polkovnikda rivoyatchi birinchi Nikolayga o'xshab qolishni va raqs paytida qo'lidan tortib olingan süet qo'lqopni yashirincha g'azablantiradi, chunki qoidalar shuni talab qiladi. Achchiq va g'ayratli sevgilisi uni bezovta qiladigan narsalar borligini anglamaydi, lekin ularni o'sha oqshomni ko'p marta o'ylab ko'rgan odam aniq tushunadi.

O'tkir antiteziya Ivan Vasilevichning hikoyasining ikkinchi qismi yangraydi. Haqiqiy, bezaksiz hayot bilan birinchi uchrashuv baxtni orzu qilgan yigitga shafqatsizlarcha saboq beradi. Klimaks hikoya shafqatsiz qatlning tavsifidir, bu moment qahramon taqdirida burilish nuqtasiga aylanadi. Qora forma orasida jazolangan askarning echib tashlangan orqa qismi aniq ajralib turadi, bu tomosha hayotning barcha jirkanchligini, to'xtatib bo'lmaydigan va imkonsizligini ko'rsatadi. Ushbu aqldan ozgan shafqatsizlikda beixtiyor sherik bo'lganligi uchun Ivan Vasilevich boshdan kechirgan achchiq sharmandalik hissi, bu qatl qilish odatiy hol bo'lgan polkovnikning tuyg'ulariga ziddir.

Dahshatli ko'rinish va bir kishi, qonunga ko'ra, boshqasini qiynashga haqli bo'lgan, qahramonni butunlay o'zgartiradigan dunyoda uyg'unlikka erishib bo'lmasligini anglash. Uning butun hayoti borliq va achchiq ko'ngilsizlikning ma'nosini izlayotgan og'riqli izlanishdir, chunki u hech narsani o'zgartira olmaydi.

Ivan Vasilevich yo'lni tanlaydi zo'ravonlikka qarshilik ko'rsatmaslik, uning axloqiy tanlovi ruhini yovuzlikdan himoya qilishdir.

Mojaroning mohiyati

Mojaroning asoslari Bu hikoya, bir tomondan, polkovnikning ikki yuzli tasvirini, ikkinchidan, Ivan Vasilevichning ko'ngli qolganini tasvirlaydi.

Polkovnik juda chiroyli, ko'rkam, baland bo'yli va yangi chol edi. Mehrli va shoshilmay nutq uning aristokratik mohiyatini ta'kidlab, yanada hayratga soldi. Varenkaning otasi shu qadar shirin va mehribon ediki, u hamma, shu jumladan, hikoyaning asosiy qahramonini o'ziga tortdi. Askerni jazolash joyidagi to'pdan keyin polkovnikning yuzida biron bir shirin, xushmuomala xususiyat qolmadi. Balda bo'lgan odamdan hech narsa qolmadi, ammo yangisi, dahshatli va shafqatsiz kishi paydo bo'ldi. Faqatgina Piter Vladislavovichning g'azablangan ovozi qo'rquvni uyg'otdi. Ivan Vasilevich askarning jazosini quyidagicha ta'riflaydi: "Va men uning qudratli qo'lini süet qo'lqopida tatarning qizil orqa tomoniga tayog'ini etarlicha kuchli tushirmagani uchun qo'rqib ketgan, bo'yi past, zaif askarni yuziga qanday urganini ko'rdim". Ivan Vasilevich faqat bitta odamni seva olmaydi, u albatta butun dunyoni sevishi, tushunishi va uni bir butun sifatida qabul qilishi kerak. Shuning uchun, Varenkaga bo'lgan sevgisi bilan birga, qahramon otasini sevadi va unga qoyil qoladi. U bu dunyoda shafqatsizlik va adolatsizlikka duch kelganda, uning butun dunyodagi uyg'unlik va yaxlitlik tuyg'usi qulaydi va u qisman sevishdan ko'ra biron bir tarzda sevmaslikni afzal ko'radi. Men dunyoni o'zgartirish, yovuzlikni engish uchun erkin emasman, lekin men va men bu yovuzlikda ishtirok etishga rozi bo'lishimiz yoki kelishmasligimiz mumkin - bu qahramonning fikrlash mantig'idir. Va Ivan Vasilevich o'z sevgisini ataylab rad etadi.

Asosiy qahramonlar

Hikoyaning asosiy qahramonlari Varenkaga oshiq bo'lgan yigit Ivan Vasilevich va qizning otasi polkovnik Pyotr Vladislavovich.

Polkovnik, ellik yoshga yaqin kelishgan va baquvvat odam, sevimli qizini kiyintirish va olib chiqish uchun uy botinkasini kiyib olgan ehtiyotkor va g'amxo'r ota, polkovnik to'pda ham, sevgan qizi bilan raqsga tushganda ham, keyin ham samimiy. to'p, g'ayratli Nikolayevskiy kampaniyachisiga o'xshab o'ylamasdan, qochoq askarni safdan haydab chiqarganda. U, shubhasiz, qonunni buzganlarga qarshi jazo choralari zarurligiga ishonadi. Aynan polkovnikning turli xil hayotiy vaziyatlardagi samimiyligi, avvalambor, Ivan Vasilevichni hayratga soladi. Bir vaziyatda samimiy mehr ko'rsatadigan, boshqa vaziyatda chin dildan g'azablanadigan odamni qanday tushunasiz? "Shubhasiz, u men bilmagan narsani biladi ... Agar men uning bilganlarini bilsam, ko'rganlarimni tushunar edim va bu meni qiynamaydi." Ivan Vasilevich ushbu qarama-qarshilikda jamiyat aybdor ekanligini sezdi: "Agar bu shunday ishonch bilan qilingan bo'lsa va kerak bo'lganda hamma tomonidan tan olingan bo'lsa, demak, ular men bilmagan narsani bilar edilar".

Fikr

Hikoya g'oyasi obrazlar va kompozitsiyalarning ma'lum bir tizimi yordamida ochib beriladi. Asosiy qahramonlar - Ivan Vasilyevich va polkovnik, rivoyatchi sevgan qizning otasi, uning tasvirlari orqali asosiy muammo hal qilingan. Muallif shuni ko'rsatadiki, jamiyat va uning tuzilishi tasodif emas, balki shaxsga ta'sir qiladi.

Polkovnik obrazida Tolstoy odamning tabiatini buzadigan ob'ektiv ijtimoiy sharoitlarni ochib beradi, unga soxta burch tushunchalarini singdiradi.

Mafkuraviy mazmun rivoyatchining ichki tuyg'usi, uning dunyoni anglashi evolyutsiyasi tasviri orqali ochiladi. Yozuvchi odamni atrof-muhit uchun javobgarligi muammosi haqida o'ylashga majbur qiladi. Jamiyat hayoti uchun bu mas'uliyatni anglash Ivan Vasilevichni ajratib turadi. Dahshatli adolatsizlikka duch kelgan, ta'sirchan va g'ayratli, badavlat oiladan bo'lgan yigit hayotini to'satdan o'zgartirib, har qanday kasbni tark etdi: "Men shuncha uyaldimki, qaerga qarashimni bilmay, go'yo eng sharmandali qilmishimga tushgandek, ko'zlarimni tashladim va uyga ketishga shoshildim."... U o'z hayotini boshqa odamlarga yordam berishga bag'ishladi: "Yaxshilab ayting: qancha odam hech narsaga yaramasin, agar siz u erda bo'lmasangiz."

L.H.ning hikoyasida Tolstoyda hamma narsa bir-biriga qarama-qarshi, hamma narsa antiteza tamoyiliga muvofiq namoyish etiladi: yorqin to'pning tavsifi va maydondagi dahshatli jazo; birinchi va ikkinchi qismlardagi vaziyat; nafis jozibali Varenka va uning dahshatli, g'ayritabiiy orqa tomoni bilan tatarning qiyofasi; Varenkaning otasi, u Ivan Vasilevichda g'ayratli mehrni uyg'otdi va u ham askarlardan buyruqlarni bajarishini talab qiladigan yovuz, dahshatli keksa odam edi. Hikoyaning umumiy tuzilishini o'rganish uning g'oyaviy mazmunini ochish vositasiga aylanadi.

Goldlit veb-sayti materiallari asosida

To'g'ridan-to'g'ri "To'pdan keyin" hikoyasini tahlil qilishga o'tishdan oldin, uning yaratilish tarixi haqida qisqacha to'xtalib o'tamiz. Ushbu maqolada siz asarning kompozitsion xususiyatlarini va uning syujetini ham topasiz. "To'pdan keyin" qissasi Lev Tolstoy vafotidan keyin 1911 yilda nashr etilgan, garchi u 1903 yilda yozgan bo'lsa. Qaytgan nasrning bu tendentsiyasi o'sha adabiy davrga xos edi. Hikoya real voqealarga asoslangan. Qozonda akalari bilan birga yashab, Tolstoy ukasi Sergeydan shaxsiy hayotining tafsilotlarini bilib oldi. Birodar harbiy qo'mondonning qizini sevib qoldi, lekin otasining shafqatsizligini ko'rib, u nikohni unutdi va ularning uylarida hech qachon paydo bo'lmadi. Ushbu voqea ulkan taassurot qoldirdi va keyinchalik "To'pdan keyin" hikoyasining syujetiga asos bo'ldi.

Tolstoy hikoyaning nomi haqida uzoq vaqt o'ylardi. Ammo u buni shunday nomlagan va bu "To'pdan keyin" tahlilida muhim ahamiyatga ega, chunki Tolstoy uchun odam o'zini qanday tutishini ko'rsatish muhim edi. keyin muayyan sharoitlar, uning yangi sharoitda o'zini qanday tutishi.

Hikoyaning janri va uning mavzusi

Tolstoyning "To'pdan keyin" asari hikoya, chunki unda bitta voqea va bitta asosiy qahramon haqida hikoya qilinadi. Bitta hikoya chizig'i kuzatilgan. Bu Tolstoy o'zining adabiy faoliyati davrida yozgan hikoyalari edi. Ammo bu hikoya ikki davrni tasvirlaydi: o'tmish davri, ya'ni. XIX asrning 40-yillari va XIX asrning oxiri. Muallif ushbu uslubni ijtimoiy tuzilishda hech narsa o'zgarmaganligini ko'rsatish uchun ishlatgan.

Tolstoyning "To'pdan keyin" asarini tahlil qilishda asar mavzusini hisobga olish muhimdir. Hikoyaning asosiy mavzusi - axloq. Bitta holat odamning dunyoqarashini qanday tubdan o'zgartiradi. Sub-mavzu - bu askar hayoti. Yigirma besh yillik xizmat, shubhasiz, shartlarning og'irligi tasvirlangan.

Boshqa tahlil tafsilotlari

Hikoyadagi g'oya obrazlar tizimi orqali ochib beriladi. Bu Ivan Vasilevich va polkovnik. Ular to'sqinlik qiladigan to'siqdir. Ushbu tasvirlar yordamida Tolstoy taqdirni hal qilish tasodif emas, balki ijtimoiy hayot va jamiyatning oqibatlari ekanligini ko'rsatadi. O'sha vaqtning barcha zo'ravonliklari ko'rinadi. Hikoya antiteziyaga asoslangan. Butun qism kontrast asosida qurilgan. Jilolangan qavatning go'zalligidan dahshatli jazogacha; Varenkaning nafisligi va tatarning xiralashganligi; nay va baraban tovushlari. Dastlab mehrni uyg'otgan va keyin yovuz qariyaga aylangan otaning qiyofasi. Ushbu uslub Ivan Vasilevichda hayot va uning idrokining qanday o'zgarganligini aniq ko'rsatib berdi.

Keling, "To'pdan keyin" hikoyasining asosiy qahramonlari kimligini ko'raylik:

  • Ivan Vasilevich. Varenkani sevadigan yoqimli yigit. U shafqatsiz shafqatsizlikni ko'rib, hayotini va harakatlarini qayta ko'rib chiqdi. U insoniyat nima ekanligini va odamlar bilan qanday munosabatda bo'lish haqida o'ylardi. Ko'rganlaridan so'ng, u hech qachon hech kimni xafa qilmaslikka qaror qildi.
  • Petr Vladislavovich. Qizi chinakam sevadigan, qari qariya. Erkak to'pga xushmuomala va xushmuomala, ammo mehribon mezbon, ammo represslar bilan sahnada u o'quvchilar oldida umuman boshqacha ko'rinishda ko'rinadi.

Uchastka va kompozitsiya

"To'pdan keyin" hikoyasini qisqacha tahlil qildik. Asar syujeti va kompozitsiyasining mohiyati nimada? Bizning oldimizda to'p surati ochiladi, unda yaxshi ko'rilgan polkovnik qizi bilan mehr va mehr bilan raqsga tushadi. Aynan shu oqshomda Ivan Vasilevich Varenka bilan uchrashdi. Ular birgalikda raqsga tushishadi, ulardan ko'z uzish mumkin emas. Ertalab bosh qahramon o'z sevgilisiga uyiga boradi. Shahar ichkarisidan o'tib, u askarlarni tatarni jazo joyiga olib borayotganini payqadi. Bu harakat uchun Varenkaning otasi mas'ul bo'lganligi uning uchun katta ajablanib bo'ldi. Bu unga boshqa, yashirin tomondan ochiladi. Sovuq, g'azablangan va sezgir bo'lmagan polkovnik aybdorni qanday kaltaklash haqida ko'rsatma beradi. Qizining kuyovini ko'rib, o'zini begona qilib ko'rsatdi. Yigit ko'rganlaridan keyin nafaqat bu oilaga, balki butun jamiyatga bo'lgan munosabatini o'zgartiradi. Hikoyaning davomiyligi bir kun.

Tolstoyning "To'pdan keyin" asarining yaratilish tarixi

"To'pdan keyin" qissasi 1903 yilda yozilgan, 1911 yilda yozuvchi vafotidan keyin nashr etilgan. Bu hikoya Tolstoyning talabalik paytida Qozonda ukalari bilan yashaganida bilib olgan haqiqiy voqeaga asoslangan. Uning ukasi Sergey Nikolaevich mahalliy harbiy qo'mondon L.P.ning qizini sevib qoldi. Koreysha unga uylanmoqchi edi. Ammo Sergey Nikolaevich sevikli qizining otasi buyurgan shafqatsiz jazoni ko'rgandan so'ng, u qattiq shokka duch keldi. U Koreysning uyiga tashrif buyurishni to'xtatdi va turmush qurish fikridan voz kechdi. Ushbu voqea Tolstoy xotirasida shu qadar mustahkam yashaganki, ko'p yillar o'tib u buni "To'pdan keyin" hikoyasida tasvirlab bergan. Yozuvchi hikoya sarlavhasi haqida o'ylardi. Bir nechta variant bor edi: "To'p haqida hikoya va chiziq orqali", "Qiz va ota" va boshqalar. Natijada hikoya "To'pdan keyin" deb nomlandi.
Yozuvchini muammo tashvishga solgan: shaxs va atrof-muhit, sharoitlarning inson xulq-atvoriga ta'siri. Inson o'zini yoki hamma narsani atrof-muhit va sharoitlarda boshqara oladimi?
Tahlil qilinayotgan asarning janri, janri, ijodiy usuli
"To'pdan keyin" - nasriy asar; hikoya janrida yozilgan, chunki rivoyat markazida qahramon hayotidagi muhim voqea (to'pdan keyin ko'rgan narsasidan zarba) va matn hajmi kichik. Aytish kerakki, Tolstoy tanazzulga uchragan yillarda hikoya janriga alohida qiziqish ko'rsatgan.
Hikoyada ikki davr tasvirlangan: XIX asrning 40-yillari, Nikolayning hukmronligi va hikoya yaratilgan vaqt. Yozuvchi hozirgi zamonda ham hech narsa o'zgarmaganligini ko'rsatish uchun o'tmishni qayta tiklaydi. U zo'ravonlik va zulmga qarshi, odamlarga nisbatan g'ayriinsoniy munosabatlarga qarshi gapiradi. "To'pdan keyin" hikoyasi, L.N.ning barcha asarlari singari. Tolstoy, rus adabiyotida realizm bilan bog'liq.

Ishning mavzusi

Tolstoy "To'pdan keyin" hikoyasida Nikolaev Rossiya hayotining xiralashgan jihatlaridan biri - podshoh askarining pozitsiyasini ochib beradi: yigirma besh yillik xizmat, bema'ni mashq, askarlar huquqlarining to'liq etishmasligi, jazo sifatida darajalar. Biroq, hikoyadagi asosiy muammo axloqiy savollar bilan bog'liq: insonni nima shakllantiradi - ijtimoiy sharoit yoki imkoniyat. Bitta hodisa individual hayotni tezda o'zgartiradi ("Butun hayot bir kechadan, aniqrog'i ertalabdan o'zgargan", deydi qahramon). Hikoyadagi obraz markazida sinfiy xurofotlarni birdaniga tashlashga qodir odamning fikri bor.

Hikoya g'oyasi ma'lum bir obrazlar va kompozitsiya tizimi yordamida ochib beriladi. Asosiy qahramonlar - Ivan Vasilyevich va polkovnik, rivoyatchi sevgan qizning otasi, uning tasvirlari orqali asosiy muammo hal qilingan. Muallif shuni ko'rsatadiki, jamiyat va uning tuzilishi tasodif emas, balki shaxsga ta'sir qiladi.
Polkovnik obrazida Tolstoy odamning tabiatini buzadigan ob'ektiv ijtimoiy sharoitlarni ochib beradi, unga soxta burch tushunchalarini singdiradi.
Mafkuraviy mazmun rivoyatchining ichki tuyg'usi, uning dunyoni anglashi evolyutsiyasi tasviri orqali ochiladi. Yozuvchi odamni atrof-muhit uchun javobgarligi muammosi haqida o'ylashga majbur qiladi. Jamiyat hayoti uchun bu mas'uliyatni anglash Ivan Vasilevichni ajratib turadi. Boy oiladan bo'lgan, ta'sirchan va g'ayratli yigit dahshatli adolatsizlikka duch keldi, u to'satdan o'z hayot yo'lini o'zgartirdi, har qanday kasbni tark etdi. "Men shuncha uyaldimki, qaerga qarashimni bilmay, go'yo eng sharmandali qilmishimga tushgandek, ko'zlarimni tashladim va uyga ketishga shoshildim." U o'z hayotini boshqa odamlarga yordam berishga bag'ishladi: "Menga yaxshiroq ayting: qancha odam hech narsaga yaramasin, agar siz u erda bo'lmasangiz."
L.N.ning hikoyasida Tolstoy hamma narsadan farq qiladi, antiteziya printsipiga ko'ra hamma narsa ko'rsatiladi: yorqin to'pning tavsifi va maydondagi dahshatli jazo; birinchi va ikkinchi qismlardagi vaziyat; nafis jozibali Varenka va uning dahshatli, g'ayritabiiy orqa tomoni bilan tatarning qiyofasi; Varenkaning otasi, u Ivan Vasilevichda g'ayratli mehrni uyg'otdi va u ham askarlardan buyruqlarni bajarishini talab qiladigan yovuz, dahshatli keksa odam edi. Hikoyaning umumiy tuzilishini o'rganish uning g'oyaviy mazmunini ochish vositasiga aylanadi.

Mojaroning mohiyati

Asarni tahlil qilish shuni ko'rsatadiki, ushbu voqea ziddiyatining asosi, bir tomondan, polkovnikning ikki yuzliligini tasvirlashda, ikkinchidan, Ivan Vasilevichning ko'ngli qolganida yotadi.
Polkovnik juda chiroyli, ko'rkam, baland bo'yli va yangi chol edi. Mehrli va shoshilmay nutq uning aristokratik mohiyatini ta'kidlab, yanada hayratga soldi. Varenkaning otasi shu qadar shirin va mehribon ediki, u hamma, shu jumladan, hikoyaning asosiy qahramonini o'ziga tortdi. Askerni jazolash joyidagi to'pdan keyin polkovnikning yuzida biron bir shirin, xushmuomala xususiyat qolmadi. Balda bo'lgan odamdan hech narsa qolmadi, ammo yangisi, dahshatli va shafqatsiz kishi paydo bo'ldi. Faqatgina Piter Vladislavovichning g'azablangan ovozi qo'rquvni uyg'otdi. Ivan Vasilevich askarning jazosini quyidagicha ta'riflaydi: "Va men uning qudratli qo'lini süet qo'lqopida tatarning qizil orqa tomoniga tayog'ini etarlicha kuchli tushirmagani uchun qo'rqib ketgan, bo'yi past, zaif askarni yuziga qanday urganini ko'rdim". Ivan Vasilevich faqat bitta odamni seva olmaydi, u albatta butun dunyoni sevishi, tushunishi va uni bir butun sifatida qabul qilishi kerak. Shuning uchun, Varenkaga bo'lgan sevgisi bilan birga, qahramon otasini sevadi va unga qoyil qoladi. U bu dunyoda shafqatsizlik va adolatsizlikka duch kelganda, uning butun dunyodagi uyg'unlik va yaxlitlik tuyg'usi qulaydi va u qisman sevishdan ko'ra biron bir tarzda sevmaslikni afzal ko'radi. Men dunyoni o'zgartirish, yovuzlikni engish uchun erkin emasman, lekin men va men bu yovuzlikda ishtirok etishga rozi bo'lishimiz yoki kelishmasligimiz mumkin - bu qahramonning fikrlash mantig'idir. Va Ivan Vasilevich o'z sevgisini ataylab rad etadi.

Asosiy qahramonlar

Hikoyaning asosiy qahramonlari Varenkaga oshiq bo'lgan yigit Ivan Vasilevich va qizning otasi polkovnik Pyotr Vladislavovich.
Polkovnik, ellik yoshlardagi kelishgan va qudratli odam, sevimli qizini kiyintirish va olib chiqish uchun uy etiklari kiygan, diqqatli va g'amxo'r ota. Polkovnik to'pda ham, sevikli qizi bilan raqsga tushganda ham, to'pdan keyin ham, g'ayratli Nikolaev kampaniyachisiga o'xshab, qochqin askarni safdan haydab chiqarganda ham samimiydir. U, shubhasiz, qonunni buzganlar bilan muomala qilish zarurligiga ishonadi. Aynan polkovnikning turli xil hayotiy vaziyatlardagi samimiyligi, avvalambor, Ivan Vasilevichni hayratga soladi. Bir vaziyatda samimiy mehr ko'rsatadigan, boshqa vaziyatda chin dildan g'azablanadigan odamni qanday tushunasiz? "Shubhasiz, u men bilmagan narsani biladi ... Agar men uning bilganlarini bilsam, ko'rganlarimni tushunar edim va bu meni qiynamaydi." Ivan Vasilevich ushbu qarama-qarshilikda jamiyat aybdor ekanligini sezdi: "Agar bu shunday ishonch bilan qilingan bo'lsa va kerak bo'lganda hamma tomonidan tan olingan bo'lsa, demak, ular men bilmagan narsani bilar edilar".
Ivan Vasilevich, oddiy va odobli yigit, askarlarni kaltaklagan joyidan hayratda, nima uchun buning iloji borligini, nima uchun himoya qilish uchun buyruqlar borligini tushunolmayapti. Ivan Vasilevich boshidan kechirgan zarba uning sinfiy axloq haqidagi g'oyalarini teskari tomonga burib yubordi: u tatarning temirchining so'zlari bilan yangrab, rahm-shafqat, rahm-shafqat va g'azabni iltimos qilishini tushunishi mumkin edi; ongsiz ravishda u eng yuqori axloqiy qonunlarni baham ko'radi.

Uchastka va kompozitsiya

Asarni tahlil qilish jarayonida biz hikoya syujeti oddiy degan xulosaga kelamiz. Ivan Vasilievich, atrof-muhit odamning fikrlash tarziga ta'sir qilmasligiga amin, ammo barchasi shu holatda ekan, uning go'zal Varenka B ga bo'lgan yoshlik muhabbati haqida hikoya qiladi, to'pda qahramon Varenkaning otasi bilan juda uchrashadi kelishgan, ko'rkam, baland bo'yli va yuzi to'q qizil va hashamatli mo'ylovli polkovnik. Uy egalari uni qizi bilan mazurka raqsga tushishga ishontirishadi. Raqs paytida er-xotin barchaning e'tiborini tortadi. Mazurkadan keyin otasi Varenkani Ivan Vasilevichga olib keladi va yoshlar kechning qolgan qismini birga o'tkazadilar.
Ivan Vasilevich ertalab uyiga qaytadi, lekin uxlay olmaydi va Varenkaning uyi tomon shahar atrofida aylanib yurishga ketadi. Uzoqdan u xuddi shu chinqiriq kuyni cheksiz takrorlaydigan nay va baraban sadolarini eshitadi. B. uyi oldidagi maydonda u qandaydir tatar askarlarini qochib qutulish uchun forma orqali quvib chiqarayotganini ko'radi. Qatlga Varenkaning otasi, kelishgan, ko'rkam, polkovnik B.Tatarin buyruq berib, askarlardan "rahm-shafqat qiling" deb iltimos qiladi, ammo polkovnik askarlar unga zarracha berilib ketmasligini qat'iy nazorat qiladi. Askarlardan biri "smear" qiladi. B. uning yuziga musht tushiradi. Ivan Vasilevich tatarning qizil, rangpar, qonga botgan orqa qismini ko'radi va dahshatga tushadi. Ivan Vasilevichni payqagan B. o'zini u bilan tanish bo'lmagan odam qilib ko'rsatib, yuz o'giradi.
Ivan Vasilevich, polkovnik to'g'ri deb o'ylaydi, chunki hamma uni odatdagidek ishlayotganini tan oladi. Biroq, u B.ni odamni qattiq kaltaklashga majbur qilgan sabablarni tushuna olmaydi va tushunmay, harbiy xizmatga kirmaslikka qaror qiladi. Uning sevgisi susaymoqda. Shunday qilib, bitta voqea uning hayoti va qarashlarini o'zgartirdi.
Butun voqea bir kechaning voqealari bo'lib, qahramon ko'p yillar o'tgach eslaydi. Hikoyaning tarkibi aniq va ravshan, unda to'rt qism mantiqiy ravishda ajratilgan: hikoyaning boshida to'pning hikoyasiga olib boradigan katta dialog; to'p sahnasi; ijro sahnasi va yakuniy so'zlar.
"To'pdan keyin" "hikoyadagi voqea" sifatida qurilgan: bu hayotda ko'p narsalarni ko'rgan hurmatli odam va muallif qo'shganidek, samimiy va haqiqatparvar odam - Ivan Vasilevich, do'stlar bilan suhbatlashish, inson hayoti qandaydir atrof-muhit ta'siridan emasligini va imkoniyat tufayli ekanligini tasdiqlaydi va buning isboti sifatida, u o'zi tan olganidek, uning hayotini o'zgartirdi. Bu aslida hikoya, uning qahramonlari Varenka B., uning otasi va Ivan Vasilevichning o'zi. Shunday qilib, rivoyat boshlanganda rivoyat qiluvchi va uning do'stlari o'rtasidagi suhbatdan biz ushbu epizod inson hayotida katta ahamiyatga ega bo'lganligini bilib olamiz. Og'zaki hikoyaning shakli voqealarga alohida realizm beradi. Roviyning samimiyligi haqida eslatish ham shu maqsadga xizmat qiladi. U yoshligida unga nima bo'lganligi haqida gapiradi; Varenka allaqachon keksayganligi, "qizi turmushga chiqqanligi" haqida eslatib o'tilganidek, ushbu rivoyatga ma'lum bir "qadimgi teginish" berilgan.

Badiiy o'ziga xoslik

Tolstoy rassom har doim o'z ishida "hamma narsani birlikka etkazish" haqida g'amxo'rlik qilgan. "To'pdan keyin" hikoyasida bunday birlashtiruvchi tamoyil qarama-qarshilik edi. Hikoya qarama-qarshilikni qabul qilish yoki antiteziya asosida, ikkita diametrli qarama-qarshi epizodni namoyish etish va shu bilan bog'liq holda, rivoyatchi tajribalarida keskin o'zgarishlarni yaratish asosida qurilgan. Shunday qilib, hikoyaning qarama-qarshi tarkibi va unga mos keladigan til asar g'oyasini ochib berishga, yaxshi tabiat niqobini polkovnikning yuzidan yirtib tashlashga, uning asl mohiyatini ko'rsatishga yordam beradi.
Kontrast yozuvchi tomonidan til vositalarini tanlashda ishlatiladi. Shunday qilib, Varenka portretini tasvirlashda oq rang ustunlik qiladi: "oq libos", "oq bolalar qo'lqoplari", "oq atlas poyabzallari" (bu badiiy texnika rangli rasm deb nomlanadi). Buning sababi shundaki, oq rang bu poklik, yorug'lik, quvonchning o'ziga xos xususiyati bo'lib, Tolstoy ushbu so'zdan foydalanib, ta'til tuyg'usini ta'kidlaydi va rivoyat qiluvchining ruhiy holatini etkazadi. Hikoyaning musiqiy hamkori Ivan Vasilevichning ruhidagi bayram haqida gapiradi: quvnoq kvadrat raqsi, yumshoq silliq vals, injiq polka, nafis mazurka quvonchli kayfiyatni yaratadi.
Jazo sahnasida boshqa ranglar va boshqa musiqalar mavjud: "... men ... katta, qora bir narsani ko'rdim va u erdan nay va baraban sadolarini eshitdim ... bu ... qattiq, yomon edi musiqa. "

Asarning mazmuni

Hikoyaning ahamiyati juda katta. Tolstoy keng gumanistik muammolarni tug'diradi: nega ba'zilari beparvo hayot kechiradi, boshqalari esa tilanchilik mavjudligini sudrab yuradi? Adolat, or-nomus, qadr-qimmat nima? Ushbu muammolar Rossiya jamiyatining birdan ortiq avlodlarini tashvishga solgan va xavotirga solmoqda. Shuning uchun Tolstoy yoshligida sodir bo'lgan voqeani esladi va uni o'z hikoyasining asosiga aylantirdi.
2008 yilda buyuk rus yozuvchisi Leo Nikolaevich Tolstoy tavalludining 180 yilligi nishonlandi. U haqida yuzlab kitoblar va maqolalar yozilgan, uning asarlari butun dunyoga tanilgan, uning nomini barcha mamlakatlarda hurmat qilishadi, romanlari va hikoyalari qahramonlari ekranlarda, teatr sahnalarida yashaydilar. Uning so'zi radio va televidenieda eshitilmoqda. "Tolstoyni bilmasdan, - deb yozgan M. Gorkiy," siz o'zingizni vataningizni bilaman deb hisoblay olmaysiz, o'zingizni madaniyatli odam deb bilolmaysiz ".
Tolstoyning insonparvarligi, insonning ichki dunyosiga kirib borishi, ijtimoiy adolatsizlikka qarshi noroziligi eskirmaydi, aksincha yashaydi va odamlar ongi va qalbiga ta'sir qiladi.
Rus mumtoz fantastika taraqqiyotidagi butun bir davr Tolstoy nomi bilan bog'liq.
Tolstoy merosi o'quvchilarning dunyoqarashi va estetik didini shakllantirishda katta ahamiyatga ega. O'zining yuksak insonparvarlik va axloqiy ideallarga to'la bo'lgan asarlari bilan tanishish, shubhasiz, ma'naviy boyitishga yordam beradi.
Rus adabiyotida ijodi L.N.ning asari singari xilma-xil va murakkab bo'ladigan boshqa yozuvchi yo'q. Tolstoy. Buyuk yozuvchi rus adabiy tilini rivojlantirdi, adabiyotni hayotni tasvirlovchi yangi vositalar bilan boyitdi.
Tolstoy ijodining dunyo ahamiyati ulkan, hayajonli ijtimoiy-siyosiy, falsafiy va axloqiy muammolarni shakllantirish, hayotni tasvirlashning beqiyos realizmi va yuksak badiiy mahorat bilan belgilanadi.
Uning asarlari - romanlari, romanlari, qissalari, pyesalari butun dunyo bo'ylab tobora ko'proq avlodlar tomonidan qiziqish bilan o'qiladi. 2000 yildan 2010 yilgacha bo'lgan o'n yillik YuNESKO tomonidan L.N.ning o'n yilligi deb e'lon qilinganligi buning dalilidir. Tolstoy.

Bu qiziq

Askarlarning jazosini tasvirlaydigan epizod orqaga qaytgan. Birinchi marta L.N.ning maqolasida paydo bo'ldi. Tolstoy "Nikolay Palkin", 1886 yilda yozilgan
Yozuvchi shafqatsiz jazoning tafsilotlarini nayzalar bilan birgalikda N.N. Ge Jr va M.A. Staxovich Moskvadan Yasnaya Polyanagacha yurgan. Biz bu voqeani aytib bergan 9 yoshli 5 yoshli askar bilan tunni o'tkazdik. Tolstoyning o'zi hech qachon bunday jazoning guvohi bo'lmaganiga qaramay, voqea unga katta taassurot qoldirdi. Lev Nikolaevich o'sha kuni daftariga maqola konturini tuzdi.
"Nikolay Palkin" maqolasi muallif va askar o'rtasidagi dialog bo'lib, asta-sekin lirik qahramonning o'sha yillar voqealari haqidagi mulohazalariga aylanadi.
Tolstoyning har bir so'zi g'ayrioddiy ekspresivlik va imkoniyatlarga ega. Shunday qilib, hikoyada uning ma'nosida nihoyatda muhim epitet mavjud: "eng yuqori tasdiqlangan qalinlikdagi egiluvchan tayoq ...". Bu Tolstoy tomonidan ma'lum bir maqsad uchun kiritilgan - despotizm va shafqatsizlik podshohning o'zi tomonidan kelib chiqishini avtokratik tizim belgilaydi. Qo'lbola tayoqchalarning qalinligi qirol tomonidan tasdiqlanganligi haqidagi hujjat hujjatlarga asoslangan.
Ma'lumki, Tolstoy Nikolay I ning yozuvini yaxshi bilgan, unda podsho dekabristlarni qatl etish marosimini barcha tafsilotlar bilan belgilab qo'ygan. Ushbu yozuv haqida Tolstoy g'azab bilan yozgan: "bu qandaydir murakkab qotillik".
"Nikolay Palkin" maqolasida muallif tanish polk qo'mondoni haqida eslatib o'tdi, u "bir kun oldin go'zal qizi bilan mazurka to'pida raqsga tushgan va ertasi kuni ertalab safdan qochib ketayotgan tatar askarini quvib chiqarishni to'xtatish uchun oldinroq ketgan," u bu askarni o'limga mahkum etdi va oilasi bilan kechki ovqatga qaytdi. "
Ushbu sahna, go'yo "Nikolay Palkin" maqolasi bilan "Nima uchun?" Hikoyasi o'rtasidagi oraliq bosqichni anglatadi, ikkinchisiga yaqinroq.
Ushbu sahnaning o'quvchiga hissiy ta'siri asardan asarga qadar kuchayadi ("Nikolay Palkin" - "To'pdan keyin" - "Nima uchun?"). Bu erda Tolstoy qahramonlarning qatl paytida his-tuyg'ulari, fikrlari, tajribalarini, ularning ruhiy va jismoniy azoblarini eng yorqin tarzda etkazishga muvaffaq bo'ldi.
Sizga o'qishni maslahat beramiz
Babaev E.G. L.N.ning estetikasi va ijodiga oid insholar. Tolstoy. - M., 1981.
Kuzina L.N. Lev Tolstoyning badiiy vasiyatnomasi. Poetika L.N. Tolstoy XIX asr oxiri - XX asr boshlari. - M., 1993 y.
L.N. Tolstoy o'z zamondoshlari xotiralarida: 2 jildda. M.: Badiiy adabiyot, 1978.
Lomunov KN. Leo Tolstoy zamonaviy dunyoda. - M., 1975 yil.
Xrapchenko M.B. L. Tolstoy rassom sifatida. - M., 1975 yil.
Fortunatov N.M. L. Tolstoyning ijodiy laboratoriyasi: Kuzatishlar va mulohazalar. - M., 1983 yil.

"To'pdan keyin" voqeani tahlil qilish - mavzu, g'oya, janr, kompozitsiya va asarning xususiyatlari.

"To'pdan keyin" tahlili

Yozilgan yili — 1903

Janr - hikoya (hikoyaning markazida qahramon hayotidagi muhim voqealardan biri va matn hajmi kichik)

Hikoya mavzusi: Sevgi, askarni urish - tatar

asosiy belgilar: Ivan Vasilevich, Varenka, Petr Vladislavovich

Asosiy muammo hikoyada axloqiy savollar bilan bog'liq: insonni nima shakllantiradi - ijtimoiy sharoit yoki voqea.

"To'pdan keyin" tarkibi:

Kompozitsiyaning o'ziga xos xususiyati - bu hikoya ichidagi hikoya.

Tarkibning asosini kontrast, qarama-qarshilik tashkil etadi.

Butun voqea bir kechaning voqealari bo'lib, qahramon ko'p yillar o'tgach eslaydi.

Ish ikki semantik qismga bo'lingan: to'pda va to'pdan keyin.

Asosiy qismi "To'pdan keyin", hajmi jihatidan kichikroq bo'lishiga qaramay. Shuning uchun ham hikoya "To'pdan keyin" deb nomlangan. Shunday qilib, muallif o'quvchiga o'z mavqeini yuklashdan, tahsil olishdan qochadi, lekin nigohini to'g'ri tomonga buradi.

Ushbu bo'linmalar o'zining kulminatsion nuqtalariga ega: soat 1 da - polkovnik va uning qizi Varenka tomonidan mazurka namoyishi, soat 2 da - xuddi shu polkovnik boshchiligidagi askarning jazosi. O'zlarining ma'nosida ushbu epizodlar bir-biriga keskin qarama-qarshi, ya'ni qarama-qarshi.

Kompozitsiyaning birinchi va oxirgi qismlari ancha oldin va keyin sodir bo'lgan voqealarni birlashtiruvchi element - butun hayotiga ta'sir qilgan voqea haqida bosh qahramonning hikoyasi, "hikoya ichidagi voqea" kompozitsiyasi usuli olingan.

"To'pdan keyin" asarning xususiyatlari

Hikoya qarama-qarshi ikkita epizodni namoyish qilish va shu bilan bog'liq holda, rivoyatchining tajribalarida keskin o'zgarishlarni ko'rsatish orqali kontrastni yoki antiteziyani qabul qilish asosida qurilgan. Yozuvchi, shuningdek, til vositalarini tanlashda kontrastdan foydalanadi. Shunday qilib Varenka portretini tasvirlashda oq rang ustunlik qiladi: "oq libos", "oq bolalar qo'lqoplari", "oq atlas poyabzallari". Oq rang - poklik, yorug'lik, quvonchning o'ziga xos xususiyati. Hikoyaning musiqiy hamkori yosh yigitning ruhidagi bayram haqida gapiradi: quvnoq kvadrat raqsi, mayin silliq vals, injiq polka, nafis mazurka quvonchli kayfiyatni yaratadi.

Jazo sahnasida boshqa ranglar va boshqa musiqalar mavjud: “... men ... katta, qora narsani ko'rdim va u erdan nay va baraban sadolari eshitildi. Bu qattiq, yomon musiqa edi. "

"To'pdan keyin" hikoyasining ma'nosi bebaho. Yozuvchi keng gumanistik muammolarni keltirib chiqardi. Adolat, or-nomus, qadr-qimmat nima? Ushbu muammolar Rossiya jamiyatining birdan ortiq avlodlarini tashvishga solgan va xavotirga solmoqda. Shuning uchun Tolstoy yoshligida sodir bo'lgan voqeani esladi va uni o'z hikoyasining asosiga aylantirdi.

Hikoyada muallif nafaqat odamda yomonlik va yaxshi tamoyillarni namoyon etadi, nafaqat shafqatsizlikni qoralaydi, balki insonning tabiatini buzadigan, adolatsiz burch, sharaf, qadr-qimmat tushunchalariga ega bo'lgan ijtimoiy adolatsizlikni fosh qiladi, shuningdek Nikolay Rossiyaning mohiyati .. Yozuvchi bizni, o'quvchilarni, sodir bo'layotgan har bir narsa uchun inson javobgarligi muammosi haqida o'ylashga majbur qiladi.

Mavzu: Adabiy asar kompozitsiyasini tahlil qilish

L.N. Tolstoy "To'pdan keyin"

Lev Tolstoyning "To'pdan keyin" hikoyasi uning 1903 yilda yozilgan, keyinchalik Rossiya sharmandali ravishda yo'qotgan rus-yapon urushi va mamlakatda birinchi inqilob davrida inqiroz avj olgan davrda yozilgan. Mag'lubiyat davlat rejimining muvaffaqiyatsizligini ko'rsatdi, chunki armiya birinchi navbatda mamlakatdagi vaziyatni aks ettiradi. Hodisa XIX asrning 40-yillarida sodir bo'lgan bo'lsa-da, Nikolaev davrida, Tolstoy bejizga o'tmishga qaytmaydi, chunki u uchun bu davrlarda jamiyatdagi va armiyadagi vaziyat o'rtasidagi o'xshashliklar bir qarashda juda boshqacha. aniq. Ammo "armiya" muammosi qissada asosiy emas, asosiy axloqiy masalalarga qaratiladi.

Lev Nikolaevich Tolstoy, boshqa hech kim kabi, ijtimoiy yovuzlik muammosiga qiziqmas edi. Uning ko'plab asarlari yuqori pafos bilan ajralib turadi. Ko'pincha, uning asarlari haqiqiy faktlarga asoslangan edi. Tolstoy yoshligida eshitgan voqeani tasvirlaydigan "To'pdan keyin" hikoyasida ham shunday bo'lgan. Hikoyani bayon qilishning asosiy muammosi insonni shakllantiradigan narsadir - ijtimoiy sharoit yoki imkoniyat. Hikoyaning qahramoni Nikolaev davrining zodagonlari, oddiy odam, yaxshi, ammo sodda, ozgina mulohazalari bilan: "... o'sha paytda bizning universitetimizda hech qanday to'garaklar bo'lmagan, nazariyalar bo'lmagan, ammo biz shunchaki edik yosh va yoshlikka xos bo'lib yashagan: o'rgangan va zavqlangan. " Ko'rib turganimizdek, rivoyatchi global savollarga qiziqmagan. U koptoklar, zavq-shavq, muhabbat dunyosida yashaydi va o'zi yashayotgan mamlakatda nima bo'layotgani haqida o'ylamaydi. Bu ko'chada oddiy odam, garchi u mehribon va odobli bo'lsa ham, yaxshi ruhga ega.

Hikoya g'oyasi ma'lum bir obrazlar va kompozitsiya tizimi yordamida ochib beriladi. Asosiy qahramonlar - Ivan Vasilevich va polkovnik, Varining otasi, rivoyatchi sevgan qiz. Varya - bu ob'ekt, uning "yordami" bilan hikoya bog'langan. Ammo asosiy muammo otasining va asosiy xarakterning obrazlari orqali hal qilinadi. Muallif shuni ko'rsatadiki, shunga qaramay, jamiyat va uning tuzilishi tasodif emas, balki shaxsga ta'sir qiladi.

Hikoya ikki qismga bo'lingan - to'p va to'pdan keyin, birinchi qism esa ancha hajmlidir. Birinchi qism dunyoviy to'pning g'ayratli tavsifini beradi. Tolstoy o'quvchini haqiqiy bayram kabi his qilish uchun "baxtli", "muhtasham", "porlab turuvchi" epitetlaridan foydalanadi.

Kichik hajmdagi ikkinchi qism katta semantik yukni ko'taradi. Hikoyaning "To'pdan keyin" deb nomlanishi bejiz emas. Sarlavha tanlashda muallif hikoyaning to'pdan keyin sodir bo'lgan fojiali qismining ahamiyatini ta'kidlaydigan nomni tanlagan.

Afsuski, qahramon o'z hayotini yashab, unga nima bo'lganini tushunmadi va nima uchun? U yolg'izlikda qoldi - ehtimol o'sha kuni ertalab tug'ilgan odamlarga bo'lgan ishonchsizlikni bartaraf eta olmadi. Ko'rinishidan, uning hayoti u hech qachon ajralib chiqmaydigan bepusht doiradir. "Bular sodir bo'ladigan va insonning butun hayoti o'zgarib turadigan narsalar", deydi muallif. Aytishimiz mumkinki, Ivan Vasilevich nafaqat polkovnikning qiziga bo'lgan muhabbatini, balki o'sha davrdagi rus jamiyatiga bo'lgan muhabbatini va hurmatini ham yo'qotdi.

Asarning tarkibi deganda uning qismlarining joylashishi va o'zaro bog'liqligi, voqealar namoyish etilish tartibi tushuniladi. Aynan kompozitsiya o'quvchiga muallifning niyati va g'oyasini, uni ilhomlantirgan fikrlari va his-tuyg'ularini yaxshiroq tushunishga yordam beradi.

Tolstoy turli darajalarda ko'rinadigan antitez texnikasini qo'llagan. Leo Tolstoyning "To'pdan keyin" hikoyasi kompozitsion ravishda kayfiyat jihatidan butunlay boshqacha ikki qismga bo'lingan. Birinchisi to'pning tavsifiga bag'ishlangan - yorqin, quvnoq, unutilmas. Hikoyaning qahramoni yosh va kelishgan, muhabbatga loyiq va yoqimli qiz Varenkaning mehridan bahramand. Yengil va quvonchli tuyg'ular yigitni engib, hikoyaning birinchi qismini bayramona va ajoyib qiladi. Voqealar jihatidan ham, kayfiyat jihatidan ham hikoyaning ikkinchi qismi birinchisiga mutlaqo ziddir. Askarning dahshatli jazosi sahnasi qalbida yovuzlik va zo'ravonlik, shafqatsizlikka joy yo'q bo'lgan yigitni juda hayratda qoldirdi. Haqiqat, qattiq haqiqat yigitning orzulariga kirib, quvonch va baxtni supurib tashladi. Ma'lum bo'lishicha, bayram va kulguning yonida fojia, baxtsizlik, adolatsizlik mavjud. Ko'rganlaridan chuqur zarba yigitda nafrat uyg'otdi, ammo norozilik hissi emas. Ajablanib, bir kishiga kuchi bo'lsa ham, boshqa odamlarni pastroq lavozimida masxara qilish, kaltaklash va haqorat qilish huquqini beradigan narsani bilmayman yoki tushunmayapman deb o'ylardi.

Hikoyaning kompozitsiyasi o'quvchiga sodir bo'layotgan voqealarning barcha dahshatlarini, barcha adolatsizliklarini his qilish imkoniyatini beradi, chunki bu sevgi va quvonchga to'la zavqli to'pdan keyin namoyish etiladi. Hodisalarni aynan shu tartibda tashkil etib, L.N.Tolstoy hikoya g'oyasi va mazmunini yaxshiroq va chuqurroq anglashimizga yordam berdi.

Voqea birinchi shaxsda aytiladi. Hikoyada ikkita ertakchi bor: Ivan Vasilevich, bosh qahramon va bizni Ivan Vasilevich bilan tanishtirgan. Bizning oldimizda bir hikoyadagi voqea bor. Bunday halqa kompozitsiyasi ikki davrni birlashtirishga imkon beradi va shu sababli.

Keling, hikoyaning boshiga murojaat qilaylik.

"- Siz nima demoqchisiz, inson o'zi nimani yaxshi, nima yomonligini tushunolmaydi ...

Shunday qilib, hurmatli Ivan Vasilevich oramizdagi suhbatdan keyin gaplashdi ... "

Asarda ikkita ertakchi borligini tushunamiz. Ulardan biri hikoyani muallifdan olib boradi. Ushbu muallifning yana biri voqealar ishtirokchisi sifatida ham, rivoyatchi sifatida ham belgilanadi - bu Ivan Vasilevich.

Hikoya darhol, to'satdan, kengaytirilgan ta'sirisiz boshlanadi.

Ekspozitsiya - kelajakda rivojlanadigan motivlarni o'z ichiga olgan adabiy yoki musiqiy asarning kirish qismi.

Hikoya hech qanday xulosa yoki ta'lim bermasdan darhol tugaydi. Asosiy narsa aytilgan, bundan boshqa qo'shadigan hech narsa yo'q.

Bizning oldimizda bir parcha, hayotdan parcha, insonning munosabati va xulq-atvorini o'zgartirishda ijtimoiy sharoitlarning roli, bu sharoitlar qodir ekanligi yoki odam ko'rishga imkon beradigan boshqa bir narsa borligi haqida suhbat.

"To'pdan keyin" - bu asarni hikoya ichidagi voqea deb atash mumkin, chunki Ivan Vasilevichning balda va to'pdan keyingi voqealar haqidagi hikoyasi eski do'stlarning suhbati paytida paydo bo'lgan. Ular "nima yaxshi va nima yomon" degan qarorga kelishmoqchi. Ivan Vasilevich bu masalani hal qilishga yordam beradigan hayotidan epizodlarni taklif etadi. Do'stlarning suhbati - hikoyaning ramkasi - bu ishning boshi va oxiri. Hikoyaning kadrlari (ramkalari), shuningdek, suhbat ishtirokchilarini axloqiy masalalar qanchalik tashvishlantirayotganini tushunish uchun muhim qismdir.

To'pdan keyin

Rang spektri

Biz faqat oq, pushti va kumush ranglarni ko'ramiz - engil, bayramona shkala.

Balo ajoyib, zal ajoyib, bufet ajoyib, musiqachilar mashhur.

Ranglar keskin qorayadi

kaltaklangan odamning orqa tomoniga aylangan qora rang va "shunday rang-barang, ho'l, qizil, g'ayritabiiy narsa" bilan birga.

Tovushlar

Mazurka motivi deyarli uzluksiz eshitiladi

Noxush, qichqiriq ohang eshitiladi. Parad maydonida "barabanlar urilib, fleytalar hushtak chalishdi". Bu tovushlar signalni uyg'otdi

Varenkaning otasining tavsifi

Varenkaning otasi kelishgan, ko'rkam, baland bo'yli, yangi, oppoq mo'ylovli, yon tomonlari oq, yonib turgan ko'zlari, quvnoq tabassumi, ko'kragi keng, kuchli yelkalari va uzun ingichka oyoqlari bor.

Polkovnik hanuzgacha o'sha holatda. Ammo endi qonli, qiynoqqa solingan qatl qurboni bilan uning go'zalligi va harbiy qiyofasi deyarli kufrga o'xshaydi

Qahramonning kayfiyati

Ivan Vasilevich mamnun, baxtli, muborak, mehribon, raqqosalarga g'ayratli tuyg'u, mehr bilan qaraydi.

Balli sahnada hikoya qahramoni atrofdagi hamma narsani "ishtiyoq bilan" qabul qiladi (u sevib qolgan), u cheksiz "baxtli" edi va uning baxti "o'sdi va o'sdi".

U dam olish muhiti, sevikli qizining yaqinligi, o'zining yoshligi va go'zalligi tuyg'usi bilan ushlangan.

Ivan Vasilevich ko'ngil aynish darajasiga etgan deyarli jismoniy melankoliyani boshdan kechirmoqda. Baxt tuyg'usi o'rnini dahshat hissi egallaydi. Davom etayotgan L.N.T.ning dahshatli muntazamligi, ruhiyligi, davomiyligi va dahshati. xuddi shu so'zlarning takrorlanishini anglatadi: "qoqinayotgan, jahli chiqqan odamga bir xil zarbalar ikkala tomondan ham tushdi, barabanlar hamon urilib, fleyta hushtak chaldi va hanuzgacha polkovnikning baland va ko'rkam qiyofasi keyingi qadam bilan qadam tashladi jazolanganlarga. " (so'zlarning ritmida mexanik tovushlar - deyarli odam polkovnigi emas)

Qarama-qarshiliklar va shakllar

SEVGI VARENKA

U oq libosda, oq poyabzalda oq qo'lqopda, "chuqurchalar va muloyim shirin ko'zlari bilan nurli, qizarib ketgan yuzi" bor.

JAZOLASH

«Bir kishi beliga echinib, ikki askarning quroliga bog'langan. Uning orqa tomoni - "nam, qizg'ish, g'ayritabiiy bir narsa", butun tanasi bilan silkitib, erigan qor bilan oyoqlarini urib, menga qarab harakat qildi, keyin orqaga ag'darildi - keyin uni qurol orqasida olib boruvchi ofitserlar uni itarishdi oldinga, keyin oldinga yiqilib tushdi - keyin esa unts-ofitserlar: uni orqaga tortdilar. " "Qoqinayotgan qichqiriq odam". "Azobdan ajin tushgan yuz".

Kontrast texnika sifatida hikoyaning g'oyaviy mazmunini ochib berishga yordam beradi.

Tolstoy hikoyaning ikki qismini bir-biriga qarama-qarshi qo'yadi va tavsiflashda qarama-qarshi ranglardan foydalanadi. Belgilarning qarama-qarshi qiyofasi, ularning psixologik holati, ular yashaydigan muhit yozuvchiga o'z belgilarining mohiyatini ochib berishga va shu bilan birga Rossiyadagi ijtimoiy ziddiyatlar g'oyasini ochishga imkon beradi. Qarama-qarshilik ikki olamning birga yashashi g'oyasini ochib berishga yordam beradi.

"To'pda" va "Parad maydonida" - bu turli xil sahnalar va ularning orasidagi farq juda tabiiy, agar bitta "lekin" uchun bo'lmasa ... Ularda xuddi shu kishi ishtirok etadi. Parad maydonida qatl etishni Varenkaning otasi, polkovnik B. boshqargan, muhabbat ko'zi ojiz, Ivan Vasilevich uni ilgari ideal ko'rgan, shuning uchun parad maydonida bo'layotgan voqealardan eng kuchli zarba bo'lgan. "Mening yuragim deyarli jismoniy edi, ko'ngil aynish, sog'inch darajasiga yetdi ..." Va bu ham juda "uyaldi".

Parad maydonidagi sahna - bu harakatni rad etish. Ivan Vasilevich qisqa vaqt ichida (kechqurundan ertalabgacha) ko'r-ko'rona epifaniyaga o'tdi. Ko'rgach, u odamlar dunyosida tashqi ko'rinish va mohiyat borligini va ular har doim hamjihatlikdan yiroq ekanligini angladi. Polkovnik masalasida aynan shunday holat bo'lgan. To'pda u "pushti va oq". Ma'lum bo'lishicha, bu tashqi ko'rinish edi, ammo parad maydonida uning mohiyati namoyon bo'ldi.

Polkovnik qiziga va to'pning boshqa ishtirokchilariga samimiy munosabatda. Muayyan doiradagi odamlarga nisbatan u yaxshi va mehribon va u erda u juda chiroyli. U diqqatli, g'amxo'r ota (sevimli qizini kiyintirish va olib chiqish uchun uy etiklarini kiyadi.) Va Varenka uni sevadi va "o'zi uchun ham, o'zi uchun ham g'urur va quvonch bilan hayratga soladigan tomoshabinlarga qaraydi".

Parad maydonidagi sahnada uning tabiatidagi bunday fazilatlar namoyon bo'ladi: takabburlik va quyi sinf odamlariga nisbatan nafrat. U keksa tashviqotchi, yuqoridagilarga bo'ysunishga va pastdagilarga buyruq berishga odatlangan. U tartib va \u200b\u200bqonun tarafdoridir. U chin dildan ishonadi: hamma narsa qonunga muvofiq bo'lishi kerak: agar askar qochib ketsa, u safdan o'tishi kerak, jazolanishi kerak. Jazo tizimini u ixtiro qilmagan: u shunchaki bu haqda o'ylashdan bezovtalanmaydi. Ehtimol, qalbining tubida, biron bir vazifani bajarayotganda, o'zi tushunganidek, qandaydir insoniy tuyg'u qo'zg'alishi mumkin (ajablanarli joyi yo'q, ehtimol u uyalib, Ivan Vasilevichni tanimaganga o'xshaydi va shoshilib yuz o'giradi).

Va bu uning aybini kamaytirmaydi. Bu faqat uning harakatlarining sabablarini tushuntiradi. U qonunni buzganlar bilan muomala qilish zarurligiga ishonadi. Va u qochoq tatarni jazolashda etarlicha harakat qilmagani uchun "kichik askarni" jazolashni o'z vazifasi deb biladi. "Zaif zarba uchun uning yuziga uradi."

Rivoyat qiluvchi polkovnik xarakteridagi ziddiyat sabablarini tushundimi? U chin dildan mehribon (to'p oldida), u chin dildan g'azablangan (parad maydonida). Va polkovnikning turli xil hayotiy vaziyatlardagi samimiyligi, eng muhimi, Ivan Vasilevichni chalkashtirib yubordi. «Shubhasiz u men bilmagan narsani biladi. Agar men uning bilganlarini bilsam, ko'rganlarimni tushunar edim va bu meni qiynamaydi, - deb mulohaza qildi Ivan Vasilyevich. Va u noaniq xulosaga keladi: hayotning bu alogizmi uchun jamiyat aybdor (alogizm - bu bema'nilik). Qahramon hech qachon ildiz otmagan. U faqat taxmin ba'zi ijtimoiy sabablarga ko'ra sodir bo'lgan deb taxmin qiladi.

Tolstoy qatl ta'rifini kengaytirgan va shu bilan birga polkovnikning to'p va to'pdan keyingi ko'rinishidagi qarama-qarshilikni ta'kidlagan bo'lsa-da, shunga qaramay, to'pda sodir bo'lgan voqealar batafsil va to'liqroq chizilgan.

Hikoyaning ushbu ikki qismi o'rtasidagi qarama-qarshilik aniq va ijro ta'rifining kuchi to'pning yorqin va quvnoq ranglarini bostiradi.

Agar bunday afsuslanish hikoya matnida qolgan bo'lsa, unda Ivan Vasilevichning xarakteri juda o'zgargan bo'lar edi. Bunday holda, u polkovnikning xatti-harakatlaridagi qarama-qarshilik bilan murosaga kelgan bo'lar edi. Vijdonli va g'ayrioddiy echimlar qobiliyatiga ega bo'lgan odamdan u kamtarlik bilan odatdagi me'yorlarga amal qiladigan odamga aylanadi.

Muallif matn ustida ishlashda buni ta'kidlamoqchi bo'lgan.

Tolstoy gumanistik g'oyaning tashuvchisi bo'lib, nafaqat polkovnikning shafqatsizligini fosh qiladi, balki burch, insonparvarlik tushunchasini buzadigan va inson tabiatini buzadigan ijtimoiy sharoitlarning xunukligini ham ko'rsatadi. Muallif bizni ba'zi bir odamlarning ko'ngilxushligi, farovonligi va bekorchi hayoti qonunsizlik, zulm va boshqalarning insoniy qadr-qimmatini poymol qilishga asoslangan degan fikrga olib boradi.

Aksincha, ushbu ikki sahnadagi qahramonning holatini quyidagi so'zlar bilan ifodalash mumkin: "Men o'sha paytda butun dunyoni o'z sevgim bilan quchoqladim" - va to'pdan keyin: "Men shuncha darajada uyaldim ... Mana nega shu ko'zdan menga kelgan dahshat bilan qusishim kerak. "

"Men shuncha darajada uyaldim ..." - deydi Ivan Vasilevich. U uyiga boradi va "yuragi deyarli jismoniy bo'lib, ko'ngil aynish, melankoliya darajasiga yetgan". Jadvalning beixtiyor guvohi sodir bo'layotgan narsalarga jiddiy e'tibor qaratishi haqida gapiradigan takroriy takrorlangan so'zlar, o'quvchini sodir bo'layotgan narsalarning mohiyatini chuqur o'rganishga, qahramonning his-tuyg'ularini tushunishga majbur qiladi.

Boy oiladan bo'lgan yigit, issiq, ta'sirchan, hatto g'ayratli, u hayotida birinchi marta dahshatli adolatsizlikka duch keldi, to'satdan o'z hayot yo'lini o'zgartirdi, har qanday kasbni tark etdi va o'z kuchini boshqa odamlarga yordam berishga bag'ishladi.

Ivan Vasilevich uchun davlat xizmati adolatsizlik manbai bilan bog'liq edi. U o'zini har doim aybsiz his qilar edi.

Agar siz hech narsani o'zgartira olmasangiz, unda hech bo'lmaganda yovuzlikni yaratishda qatnashmang. Davlat xizmatidan tashqarida qahramon ham jamiyatga foyda keltirdi: «Biz sizning yomonligingizni bilamiz. Menga yaxshiroq ayting: qancha odam yaxshi bo'lishidan qat'iy nazar, agar siz u erda bo'lmasangiz. " Ya'ni, bosh qahramon sodir bo'layotgan har bir narsa uchun shaxsiy axloqiy javobgarligini biladi.

Ivan Vasilevichning Varenkaga bo'lgan muhabbati ham barbod bo'ldi. Inson o'zining yaqin va "uzoqdagi" hayotiga befarq bo'lmasligi kerak. U dunyoda sodir bo'layotgan barcha narsalar uchun shaxsan javobgarlikni his qilishi kerak. Va u Varenka bilan ajrashdi, chunki u avvalgiday yashay olmadi va sevolmadi (hissiy shok juda katta edi).

Lev Nikolaevich o'zining fe'l-atvori va e'tiqodi tufayli ijtimoiy yovuzlikka qarshi kurashdan uzoq turolmas edi. U o'z davri "o'sha dahshatlarga, o'sha qiynoqlarga to'la edi, ular keyingi avlodlar uchun shafqatsizligi va bema'niligi bilan bir xil darajada hayratlanarli" bo'lishiga ishongan.

"Qamoqxonalar va qamoqxona kompaniyalaridagi uch yuz ming kishi ... jismoniy va ma'naviy jihatdan o'ladi."

Rus askarining huquqlari yo'qligi haqida o'ylash Lev Nikolaevichni butun umr qiynagan. 1855 yilda u armiyani isloh qilish loyihasi ustida ishlagan, u erda vahshiy jazoga qo'lbola bilan qarshi chiqqan.

Endi kompozitsiya masalasiga qaytamiz. Kechki va ertalab, ya'ni ramzlar qarama-qarshi: kechki bulutlar muallifning hayot haqidagi tasavvurini buzadi (unga hamma narsa chiroyli bo'lib tuyuladi). Tong beixtiyor tungi joziba pardasini, qahramonning ko'zlaridan parda olib tashlaydi. Va u hayotning yana bir tomonini ochadi.