Shekspir - tengsiz iste'dod

Uilyam Shekspirning ko'p qirrali iste'dodi o'z davrida maksimal darajada ochilib, kelajak avlodlarga bebaho adabiy xazinalarni qoldirdi. Bugungi kunda uning har bir spektakli chindan ham noyob narsadir.

Ularning har birida u har doim tashqaridan bosim ostida harakat qilishga majbur bo'lgan xarakterlar va harakatlarning belgilarini aniq va batafsil ochib beradi. "Romeo va Juliet", "Hamlet", "Makbet", "O'n ikkinchi kecha", "Venetsiya savdogari" va "Qirol Lir" kabi dunyoga mashhur pyesalarning muallifi sifatida Shekspir zamonaviy dunyo, inson ruhi bilan bog'liq deyarli har qanday savolga javob bera oladi. Vaqt o'tmoqda va faqat dunyoning qobig'i o'zgarishga imkon beradi. Muammolar bir xil bo'lib, avloddan-avlodga tobora ko'proq zo'ravonlik bilan uzatilmoqda.

Bu qiyinroq bo'lmasligi mumkin

Shuni ta'kidlashni istardimki, King Lir - Shekspirning eng qiyin pyesalaridan biri. Uning qiyinligi shundaki, muallif bu erda nafaqat g'azablangan shohning tasvirini namoyish etadi, u aqldan ozgan chog'ida nima bo'layotganining butun fojiasini tushunadi, balki butun qirol atrofini, shu jumladan qirolning farzandlarini ham . Bu erda aqldan ozish mavzusidan tashqari sevgi, xiyonat, rahm-shafqat, otalar va bolalar mavzusi, avlodlarning o'zgarishi va boshqa ko'p narsalarni kuzatish mumkin, bu darhol sezish qiyin.

Shekspir har doim satrlar orasidagi yozuv bilan mashhur bo'lgan - mohiyat bitta so'zning orqasida emas, balki juft so'z orqasida, bir qator so'zlar orqasida yashiringan. Lir asta-sekin hayotda hukm suradigan yovuzlikni tushuna boshlaydi. Asarning asosiy ziddiyati butun davlatning taqdiri bog'liq bo'lgan qirol oilasidagi oilaviy munosabatlardan kelib chiqadi. Ushbu asarda, hech kimda bo'lmaganidek, King Lir boshidan kechirayotgan jinnilik tubiga qulab tushish mavjud. U tilanchi darajasiga tushib, eng oddiy odamning o'rnida bo'lib, hayotning muhim masalalari haqida mulohaza yuritishga majbur.

King Lear - tahlil va fikrlar

1800-yillarda ma'lum bir Charlz Lam muallif tomonidan investitsiya qilingan asarning ulkan ma'nosi va energiyasini yo'qotmasdan Shekspirning Qirol Lirini biron bir teatrda sahnalashtirib bo'lmaydi, deb e'lon qildi. Ushbu lavozimni egallab, u taniqli yozuvchi Gyotening yordamiga murojaat qildi.

Lev Tolstoy o'z maqolalaridan birida asarga tanqidiy munosabatda bo'lgan. U matnda aniq namoyon bo'lgan bir qator absurdliklarga ishora qildi. Masalan, qizlari va otasi o'rtasidagi munosabatlar. Tolstoy hayotining 80 yilida qirol Lir qizlarining unga qanday munosabatda bo'lishini bilmasligidan g'azablandi. Bundan tashqari, Lev Tolstoy singari sinchkov odamlarning ko'ziga tushgan yana bir nechta g'alati holatlar mavjud edi. Shunday qilib, ushbu fojianing syujeti ehtimoldan yiroq ko'rinadi. Asosiy muammo shundaki, Shekspir "adabiy" odamdan ko'ra ko'proq "teatr". O'zining pyesalarini yaratishda u, avvalambor, rivoyatning sahna ta'sirini hisobga oldi. Agar siz teatrdagi spektaklni tomosha qilsangiz, hamma narsa shu qadar tez boshlanishini sezasizki, vaziyat qanday rivojlanib borayotganini kuzatishga vaqtingiz yo'q. Ushbu boshlanishning butun ta'siri tomoshabinlarga King Lir olib boradigan munosabatlarning to'g'riligiga shubha qilishga imkon bermaydi. Shekspir bir zumda tomoshabin shokining ta'siriga to'la ishongan - bir voqea tomoshabinlar ko'z o'ngida asta-sekin o'sib boradi va tez orada, tutun tarqalgandan so'ng, aniqlik keladi ...

Yaxshi ishingizni bilimlar bazasida yuboring oddiy. Quyidagi shakldan foydalaning

Talabalar, aspirantlar, yosh olimlar o'z bilimlari va ishlarida bilim bazasidan foydalangan holda sizdan juda minnatdor bo'lishadi.

Http://www.allbest.ru/ saytida joylashtirilgan

1 ... Zhibilim va ijodkorlikV. Shekspir

Servantes bilan bir qatorda V. Shekspir, shubhasiz, so'nggi Uyg'onish davrining G'arbiy Evropadagi eng yirik yozuvchisi bo'lib, o'z asarlarida ushbu davrni o'zining barcha ziddiyatlari bilan yorqin aks ettiradi. Engels "insoniyat oldin boshidan kechirgan eng buyuk progressiv inqilob" deb atagan uyg'onish davri.

V. Shekspir ijodi davri - bu O'rta asrlarning ming yillik ko'r va zanjirlaridan xalos bo'lgan inson tafakkurining gullash davri,

feodal-diniy dunyoqarash va shu bilan birga - shu paytgacha misli ko'rilmagan, odamni odamlarga zulm qilish va zulm qilish, eng katta umidlar davri va ayni paytda eng achchiq umidsizliklar. Ushbu ikkala qutbli moment Shekspirning asarlarida ajoyib kuch bilan aks etgan: birinchisi - asosan uning komediyalarida, ikkinchisi - uning fojialarida; lekin ko'pincha ular o'ziga xos tarzda bir xil asarlarda, xuddi shu obrazlarda birlashtirilgan yoki kesib o'tilgan.

Uilyam Shekspir 1564 yilda tug'ilgan, ammo afsona, 23 aprelda, Angliyaning deyarli markazida joylashgan Evan shahridagi Stretford shahrida bo'lgan. Uning otasi Jon Shekspir badavlat odam edi, kasbiga ko'ra qo'lqop ishlab chiqarardi. Kichkina Shekspir mahalliy maktabda o'qigan, u erda muloqotning asosiy mavzusi lotin tili va qadimiy tarix va adabiyotga oid asosiy ma'lumotlar bo'lgan.

Taxminan 1587 yilda Shekspir Londonga ko'chib o'tdi, shekilli, aktyorlik va yozuvchilik orzusi uni olib ketdi. 1593 yilda u Jeyms Burbage boshchiligidagi o'sha paytdagi eng yaxshi London truppasiga qo'shildi. Bu oxirgi, 1576 yilda Londonda shahar tashqarisida birinchi teatr binosini qurdi.

Burbage teatrida Shekspir dastlab aktyor edi - aftidan unchalik katta bo'lmagan, faqat kichik rollarda o'ynagan. Ko'p o'tmay, u ushbu teatr korxonasining aktsiyadori va direktori bo'ldi.

Muallif sifatida Shekspir boshqa dramaturglar bilan hamkorlik qilishdan yoki o'sha kunlarda keng tarqalgan odat sifatida boshqalarning dramalarini qayta ishlashdan boshlagan. Ammo 90-yillarning boshlarida u butunlay mustaqil pyesalar yozishni boshladi, odatda ularni Burbage truppasidan eksklyuziv foydalanish uchun taqdim etdi.

Shekspirning bizgacha etib kelgan asarlarini ikkita tengsiz guruhga bo'lish mumkin. Bitta, juda kichik guruh, uning ishining dastlabki davriga oid dramatik bo'lmagan asarlar tomonidan tashkil etilgan. Bu qadimgi mavzularga oid ikkita she'r: "Venera va Adonis" va "Sharmandali Lucretiya", unchalik ahamiyatli bo'lmagan bir nechta she'rlar va nihoyat, Shekspir she'riyatining eng balandlaridan biri - 154 sonet to'plami.

Sonetlarni yaratish uchun eng katta vaqt - 1593-1600 yil. 1609 yilda bag'ishlovga ega bo'lgan yagona umrlik nashri nashr etildi, u bugungi kungacha Shekspir sirlaridan biri bo'lib kelmoqda.

Shekspir kollektsiyasidagi eng o'ziga xos tematik tsikl birinchi o'n etti sonet bilan ifodalangan. Ularning bitta mavzusi bor: ajoyib yosh yigitga o'zini kelajak avlodda davom ettirish istagi, er yuzidagi hayot va erdagi go'zallik naqadar o'tkinchi ekanligini unutmaslik. Bu kitobga buyurtma asosida yozilishi mumkin bo'lgan va ehtimol shoirning do'sti bilan hayrat va samimiy muhabbatga to'la shaxsiy munosabatlar paydo bo'lishidan oldin yozilgan bo'lishi mumkin. Shoir har doim masofani saqlaydi, yoki uning ibodat qilishga yaqinligini his qilishi uchun zarur, yoki sonetlar adresatining yosh aristokrat ekanligi haqidagi versiyani qabul qilsak, ijtimoiy farq bilan belgilanadi. Sevgi she'riyatga ilhom baxsh etadi, ammo undan abadiylikni oladi. 15, 18, 19, 55, 60, 63, 81, 101 sonetlari Vaqtni zabt etishga qodir she'riyat kuchi haqida gapiradi.

Shoirning muhabbati, do'sti uning mehr-muhabbatida abadiy emas degan og'riqli tuyg'u bilan birga keladi. Bu uning she'riy moyilligiga ham tegishli. Raqib shoir paydo bo'ladi. To'plamning ikkinchi qismi Svarti xonimga bag'ishlangan. O'zgargan go'zallik turi an'ana uchun kurashga o'xshaydi, chunki u F. Petrarkaning samoviy sevgisiga borib taqaladi, uning farishtasi Donna bilan taqqoslanadi. Shekspir o'zining "sevgilisi erga qadam bosishini" ta'kidlaydi. Garchi sevgi Shekspir tomonidan qadr-qimmati bilan osmondan erga tushganidek so'nmas deb kuylangan bo'lsa-da, u dunyoning barcha nomukammalligi, azob-uqubatlari uchun o'zini qabul qilishga tayyor.

Faqat 1609 yilda bosilgan ushbu sonetlar, shubhasiz, 90-yillarda Shekspir tomonidan yozilgan. Shekspir sonetlari vujudga kelgan holatlar va ulardagi avtobiografik mazmun ehtimoli juda ko'p tortishuvlarga sabab bo'ldi. Ba'zi tanqidchilar ularni shoir chinakamiga boshdan kechirgan narsalarning bevosita ifodasi, boshqalari esa - o'sha davr she'riyatida nihoyatda keng tarqalgan "petrarxizm" uslubidagi doimiy she'riy fantastika deb bilishadi. Shubhasiz, bu erda jonli shaxsiy tajriba va mavhum she'riy umumlashmalar juda murakkab shaklda birlashtirilgan. Shekspir sonetlarida avtobiografik elementni topish mumkin emas. Shekspir sonetlarining qadr-qimmati ularning biografik ma'nosida emas, balki ulkan g'oyaviy va badiiy mazmunida, uyg'unlikda hayratlanarli shaklda kiyingan. Bu Shekspir sonetlarini XVI-XVII asrlardagi G'arbiy Evropa she'riyatining eng yuqori namunalaridan biriga aylantiradi.

Shekspirning dramatik merosi beqiyos darajada katta. Uning pyesalari yozilgan vaqtiga qarab ichki xarakterlari jihatidan juda xilma-xil. Biz dramaturg Shekspir asarining uch davrini ajratamiz va bu davrlarning har birida ma'lum janrlar ustunlik qiladi.

Birinchi davr chuqur optimizm, engil, quvnoq ohanglarning ustunligi bilan ajralib turadi. Bunga, avvalambor, ko'pincha nozik lirika bilan bo'yalgan bir qator kulgili va chiroyli komediyalar kiradi: "Xatolar komediyasi". Shuni qo'shimcha qilish kerakki, Shekspirning ba'zi dramalarining aniq sanasi juda qiyin va ba'zan 2-3 yil ichida o'zgarib turadi. "Shrewning taming",

Ikki Veronese va Sevgining "Yo'qotilgan ishi", "Yozning kechasi tushi", Venetsiya savdogari, "Hech narsa", "O'zingiz xohlaganingizcha" va "O'n ikkinchi kecha" yoki boshqa har qanday narsa.

Shu bilan birga, Shekspir o'zining bir qator xronikalarini yozdi: uch qism "Genri VI", "Richard III", "Richard II", "Qirol Jon", ikki qism "Genrix IV" va "Genri V".

Shekspirning uchta dastlabki fojiasi shu davrga tegishli: «Titus

Andronik "," Romeo va Juliet "va" Yuliy Tsezar ". Ularning oxirgisi, g'amgin fojiasi bilan, allaqachon ikkinchi davrga o'tish.

Ikkinchi davrda V. Shekspir katta fojiali muammolarni tug'diradi va pessimizmning kuchli oqimi uning hayotga bo'lgan chuqur e'tiqodiga qo'shilib, hech qachon yo'qolmaydi. Ayni paytda u o'zining eng mashhur fojialarini yozadi: Hamlet, Otello, Qirol Lir va Makbet va qadimiy mavzular asosida yana uchta fojia - Antoniy va Kleopatra, Koriolan va Afinaning Timoni. Ayni paytda u komediya yozishni to'xtatmaydi. Ammo bu yillarda yaratilgan barcha komediyalarda, "Vindzor g'iybatchilari" dan tashqari, hali birinchi davr arafasida turibdi, shu qadar achchiq ta'm va chinakam fojiali unsurni o'z ichiga olganki, biz ularni endi dramalar deb ataymiz. Bular "Troilus" va "Kressida" va "o'lchov uchun o'lchov" pyesalari.

Va nihoyat, uchinchi davrda Shekspir faqat an'anaviy ravishda "komediya" deb nomlanadigan pyesalarni yozadi, ammo mohiyatan dramalarga yaqinlashadi, chunki ular butunlay keskin dramatik vaziyatlarga asoslangan va garchi ular baxtli tugashiga qaramay, deyarli to'liq geyety elementi. Bular "Perikllar", "Kimbelin", "Qish haqidagi ertak" va "Temest". Faqatgina oxirida Shekspir ularga boshqa mualliflar - Genri VIII bilan hamkorlikda yozilgan yana bir xronikani qo'shdi.

Shekspir ijodining birinchi davrida yozilgan komediyalari jonli, yorqin uchlari, ranglarning nozikligi va nozikligi bilan hayratga soladi. Uyg'onish davriga xos xushchaqchaqlikning ifodasi bo'lgan, o'ylamasdan ko'rinadigan ko'ngilxushlik pardasi ostida Shekspir bu erda ko'pincha katta ijtimoiy muammolar va ziddiyatlarga to'xtalib o'tadi.

Shekspirning eng qadimgi komediyalaridan biri "Shrewning taming" nomli axloqi borasida bir necha bor sharhlovchilar chalkashib ketgan. Ba'zilar asarda ayolning erkakka so'zsiz bo'ysunishi to'g'risida O'rta asrlar tamoyilining himoyasini ko'rishga urindilar, boshqalari buni shunchaki mafkuraviy mazmundan xoli bo'lgan hazil deb bildilar. Ushbu ikkala nuqtai nazar ham Shekspir ijodida yorqin aksini topgan davrdan ajratib turadi.

"Yozning kechasi tushi" komediyasi zulmkor otalik qudratini engib o'tadigan erkin, o'zini o'zi belgilaydigan sevgi huquqlarini himoya qiladi. Shekspir ushbu o'yinda "maskalar" ning sud janrini rivojlantirib, qadimiy xudolarning sovuq figuralarini mashhur ingliz e'tiqodlarining jonli tasvirlari bilan almashtirib, tabiatning yaxshi kuchlarini obrazga keltirdi.

"Venetsiya savdogari" da ikki olam bir-biriga qarama-qarshi qo'yilgan: quvonch, go'zallik, do'stlik, ma'naviy saxiylik dunyosi va egalik, ochko'zlik, g'azab olami.

Shekspirning "Hech narsa haqida ko'p narsa" komediyasida avvalgi spektakllarga qaraganda aniqroq, inson shaxsiyatining rivojlanishi, shuningdek, turli xil tekisliklarda yotgan inson tuyg'ulari va taqdirlarining faol o'zaro bog'liqligi ko'rsatilgan.

"O'n ikkinchi kecha" da aqlli va jasur Violaning Orsinoga bo'lgan ixtiro, juda real, juda yuqori she'riy bo'lsa-da, Orsinoning Oliviyaga bo'lgan ozgina o'ylab topilgan, ritorik ehtirosi bilan birga namoyish etiladi. Shu bilan birga, Puritanga o'xshagan ahmoq, yashirin shuhratparast pedal Malvolio masxara qilinadi, beparvo o'yin-kulgining dushmani, dissolidatsiya obrazlarida mujassam bo'lgan, ammo xushmuomalali va xushchaqchaq amaki Oliviya - Ser Tobi, uning g'azablangan xizmatkori Mariya va boshqalar xizmatchilar.

Shekspirning komedik obrazlari orasida eng murakkablari orasida birinchi bo'lib Genri IV-da bir qator sahnalarda paydo bo'lgan va keyinchalik "Vindzor g'iybatchilari" da paydo bo'lgan Falstaff bor. Ushbu obrazda Shekspir o'sha paytda sodir bo'lgan ijtimoiy jarayonning muhim daqiqalaridan birini sarhisob qildi. Falstaff - yangi hayot sharoitlariga tushib qolgan qashshoq va tanazzulga uchragan zodagon. U o'ziga xos joziba bag'ishlaydigan, ichki erkinlik va befarq xushchaqchaqlikni beradigan barcha illyuziya va xurofotlardan xalos bo'ldi. Ammo u "Genri IV" bilan o'ralgan ushbu joziba "Vindzorning g'iybatlari" da tarqaladi, bu erda Falstaff amaliy bo'lishga va o'z taqdirini foydali nikoh orqali tartibga solishga qaror qiladi. Ma'lumki, bu urinish uning uchun uyatli falokat bilan tugaydi.

Ibtidoiy to'planish davrining deyarli barcha yomon illatlari Falstaff timsolida birlashtirilganiga qaramay, unda hali ham davr ruhi bilan bog'liq ijobiy narsa bor. Bu, birinchidan, uning cheksiz quvnoqligi, bu davrga xos hayotiy narsalarga, shahvoniy quvonchlariga muhabbat qo'yishi, ikkinchidan, uning o'quvchini va tanqidchini quvontiradigan yorqin aql-zakovati, chunki u aql-idrok bilan birga erkinlikni ham ifoda etadi. barcha cheklovlardan aqlning ... Shuning uchun Falstaff boshqalarga ham o'zi kabi kulishi mumkin. Ushbu ozod kulgi va ozod fikr Falstaff obrazining chuqur jozibali, tarixiy ahamiyatga ega xususiyatini tashkil etadi.

Shekspirning komediyalari sarguzashtlarga, baxtsiz hodisalarga, kutilmagan hodisalarga boy. Ularda "boylik" yoki "omad" g'oyasi hukmron bo'lib, u Uyg'onish davri odamlariga xos bo'lgan, ularga ochilgan hayotning cheksiz kengligini his qiladi, hamma narsani hisobga olish va hamma narsani oldindan ko'rish mumkin emas. oldinga. Bu tuyg'u odamda hayotdan qo'rqish emas, aksincha, unga bo'lgan ishonch va o'z baxtini his qilish istagini uyg'otadi. Ularda keskin dramatik element tez-tez mavjud bo'lishiga qaramay, Shekspirning komediyalari chuqur optimistikdir.

Bir vaqtning o'zida paydo bo'lgan Shekspirning xronikalari yanada jiddiy xarakterga ega. Ularda Angliyaning yaqin o'tmishini tasvirlab, Shekspir ularda hayotiy zamonaviylik bilan jaranglaydigan va go'yo dolzarb siyosiy muammolarni hal qilishga yordam beradigan daqiqalarni belgilab beradi.

Shekspir xronikasining asosiy mavzularidan biri bu o'tmishda mamlakatga yirik feodallar, shuhratparast va isyonkorlar tomonidan etkazilgan yovuzlikni ochishdir. Genrix VI yoki Genrix IV da tasvirlangan zo'ravon baronlar bular. Ushbu feodal anarxiyani qirol hokimiyatining mustahkam, markazlashgan hukumati g'oyasiga qarama-qarshi qo'ygan Shekspir, ammo, qirol shaxsiga ko'r-ko'rona hayratlanishdan uzoqdir. Uning e'tirof etishicha, agar qirol o'z qadr-qimmatiga loyiq bo'lmasa va uning mamlakatidagi baxtsizliklarda aybdor bo'lsa, u lavozimidan ozod etilishi mumkin va kerak.

Shekspirning xronikalarida biz zaif, qobiliyatsiz, yovuz va hatto jinoyatchi podshohlarni ko'rmoqdamiz. "Richard II" da irodasiz va ekssentrik zolim tasvirlangan, u favoritlarning cheksiz ta'siriga tushib, xalq boyliklarini talon-taroj qilgan va mamlakatning barcha faol kuchlarini chetlashtirgan. Qudratining ilohiy kelib chiqishi haqida o'ylab mast bo'lgan Shoh Richard II hech kim Xudoning moylanganlaridan harakatlar haqida hisobot talab qila olmasligiga amin. Ko'zi ojizligi natijasida u taxtdan mahrum bo'lib, ayanchli o'lim bilan o'ladi.

Hattoki qotillik va jinoyatlar tufayli taxtga o'tirgan Richard Gloesterning qiyofasi yanada ravshanroq. Shekspir unga ibtidoiy to'planish davrining eng yomon xususiyatlarini berdi, uni eng to'liq yirtqich - axloqsiz deb tasvirladi.

Richard o'zining vahshiy o'zboshimchaliklari bilan atrofga anarxiya sepadi va Richmond unga qarshi qo'zg'olon ko'targanida, zolim na dvoryanlarda va na odamlar orasida yordam topolmaydi va tezda o'ladi. Shekspir faqat o'zining xronikalaridan birida ideal suveren obrazini yaratishga harakat qilgan: bu Genrix V, Shekspirning fikriga ko'ra zo'ravon feodallarni bostirgan va keng jamoatchilik fikriga tayanib mamlakatni boshqargan.

Yoshligida Falstaff bilan tanishgani tufayli u oddiy odamlar qanday yashashini va ularning fikrlarini bilib oldi va endi shoh bo'lganidan keyin ham xuddi shunday yo'l tutmoqda. Azincourt jangi arafasida u niqoblangan holda ingliz lagerini aylanib yurib, askarlar bilan ularning haqiqiy fikrlari va his-tuyg'ularini bilish uchun bemalol suhbatlashadi. Shunga ko'ra, Shekspir tarixdan chetga chiqib, Genri obrazini keskin demokratlashtirdi. Va shunga qaramay Genrix V obrazi ushbu xronikada o'ta uydirma xarakterga ega.

Shekspirning o'tmishni tasvirlash uslubini baholash uchun uning tarixiy voqealar sabablarini ko'rib chiqishi juda muhimdir. Davrning hukmron qarashlariga, kuchli shaxslarning irodasiga yoki imkoniyatlar roliga muvofiq ravishda oldinga surib, Shekspir, shu bilan birga, allaqachon yangi bir narsani qayd etmoqda. Bu davrning asosiy kuchlari va tendentsiyalari majmui sifatida u tomonidan tushunilgan "vaqt" g'oyasi.

Shekspir o'zining fojialarida zamonaviy tarixiy haqiqatning eng dolzarb savollarini ko'taradi. Gumanistlar bergan katta umidlarning qulashi ularda chuqur ifoda topdi. Shekspir fojiasining mohiyati har doim kuchli, qahramonlik obrazlarida mujassam bo'lgan "vaqt" ning kuchli tendentsiyalarining katastrofik to'qnashuvida yotadi.

Shekspirning ishining ikkinchi davrida yaratilgan o'sha asarlarida fojiali boshqacha tuyg'u paydo bo'ladi. "Hamlet", "Otello", "Qirol Lir" da paydo bo'lgan burjua munosabatlari qanday qilib insonparvarlik tamoyillari bilan shafqatsiz qarama-qarshilikka uchraganligi ko'rsatilgan. Bu erda insonga xayoliy erkinlik olib keladigan va uning mohiyati va tabiiy qadr-qimmatini buzadigan g'olib individualistik jamiyat oldida ushbu printsiplarning xayoliy mohiyati ochib beriladi. Rasmiy ravishda erkin, shaxs uni bo'g'ib qo'yadigan va uning aql, kuch va go'zallikka bo'lgan da'volarini buzadigan shaxssiz holatlarning o'yin maydoniga aylanadi.

Shunga qaramay, ushbu fojialarda pessimizmning to'liq hukmronligi haqida gapirish mumkin emas. Bu erda tasvirlangan falokatlar qanchalik dahshatli bo'lmasin, ular hech qachon maqsadsiz emas, balki insonda sodir bo'layotgan voqealarning chuqur mazmuni va muntazamligini ochib beradi. Shekspirning eng og'ir fojialaridan fatalizm, umidsizlik hissi yo'q. Gap ularning "baxtli maqsadlari" haqida emas, balki qora kuchlar bilan bir qatorda, ular ustidan g'alaba qozonadigan insoniyat zodagonlik obrazlari berilganligi bilan bog'liq.

Shekspirning fojialari shiddat, kurashga jasoratli da'vat bilan to'la, garchi bu kurash muvaffaqiyat va'da qilmasa ham. Bunday noumidlikning qahramonona xarakteri fatalistik umidsizlikdan yiroq.

Shekspirning buyuk fojialaridan birinchisi - "Hamlet" ni ham talqin qilish eng qiyin. Hamletning chalkashligi, harakatsizligi va iroda etishmasligi kabi ko'rinishi aksariyat tanqidchilarni hayratda qoldirdi. Hamletning g'alati xatti-harakatlarining asl sababini, u haqiqat bilan to'qnashgan o'ziga xos to'qnashuvda bo'lgani kabi, uning ma'naviy xususiyatlarida ham izlash kerak. Yosh xayolparast, hayotga optimizm va ishonch bilan to'lgan, ammo tajribasiz, ilm-fan va mulohazalarga to'la singib ketgan, sud hayotidan uzoqroq tutgan Hamlet birdan haqiqatning o'zi bilmagan tomonlarini topdi.

Otelloda gumanistik shaxsning atrofdagi yirtqich jamiyatga qarama-qarshiligi ham berilgan, ammo yanada yashiringan shaklda. Otello rashkining xarakteri uning sevgisining xarakteriga mos keladi: bu yaralangan olijanob sharaf tuyg'usi emas, balki huquqlari buzilgan er-egasining burjua tuyg'usi ham emas. Bu Otello va Desdemonani birlashtirgan mutlaq haqiqat va o'zaro ishonch tufayli etkazilgan eng katta haqorat tuyg'usi. Fojia ichidagi Otello antagonisti Iago. Bu ibtidoiy to'planishning odatiy vakili, yirtqich va kinik. Uning "dunyoqarashi" ikkita tezisga borib taqaladi: birinchisi - "hamyonga pul to'kish", ikkinchisi - har qanday narsaga har qanday shakl berilishi mumkin va narsalarning qiymati nuqtai nazarga bog'liq.

Taxminan 1610 yilda Shekspir ijodi keskinligini yo'qotadi. Undagi charchoq va umidsizlikni inson, shubhasiz, siyosiy va ijtimoiy vaziyatning o'zgarishi bilan izohlaydi - Yakob I Styuartning feodal-reaktsion tuzumi davrida Uyg'onish davri tuyg'ularining keskin pasayishi. Teatr ustidan qirollik tarbiyasi undagi tragikomediyalarning g'alabasiga olib keldi - haqiqiy fojiadan mahrum o'yinlar; tomoshabinni ozgina bezovta qiladigan bunday turdagi asarlar asosan faqat uning ko'nglini ochish, o'tkir va qiziqarli taassurotlar qoldirish uchun mo'ljallangan edi.

Shekspirning so'nggi pyesalari tashqi xususiyatlariga ko'ra ushbu janrga tegishli deb tasniflanishi mumkin edi. Shunga qaramay, Shekspir ularga muhim g'oyaviy mazmunni ham qo'shadi, lekin uni faqat o'ziga xos tarzda ko'chiradi.

"Perikllar" uchun "Cymbelin", "Qishdagi ertak", "Tempest" ajoyib ertak bilan ajralib turadi. Shekspir ularda odatdagi hayotiy vaziyatlarni va ehtiroslar kurashini o'ziga xos muhitda tasvirlamaydi. U tomoshabinni xayoliy dunyoga - uzoq yarim peri o'lkalariga yoki afsonaviy antik davrga olib boradi va bu she'riy fonda soddalashtirilgan, kristalli ravshan ko'rinishda inson tuyg'ularining to'qnashuvlari doimo yaxshi yakun topadi.

Shu bilan birga, yosh avlod vakillari har doim o'zaro muhabbatga botgan, yovuzlik va shafqatsizlikka qodir bo'lmagan, xayrixohlik dunyosidan ko'ra ko'proq axloqli va baxtli yangi insoniyat jamiyatini yaratishga chaqirilgandek, mehribon va pok maxluqlarni tasvirlashadi. va g'azab, ular ota-onalarga yashashga mahkum edilar. Aytish kerakki, bu yovuzlik dunyosi va unga qarshi turgan yorqin obrazlar ushbu spektakllarda har qanday aniq tarixiy rang berishdan mahrum bo'lib, "yaxshi" va "yomon" tushunchalari bu erda mavhum va mutlaq xarakterga ega bo'ladi.

Bunday ertak o'yinlari xayolparast va mavhum bo'lib, "Tempest" dir. Uning markaziy xarakteri Prospero - adolat, totuvlik va aql timsolidir, hammani va hamma narsani tushunadigan donishmand, tirik odam bilan allegoriya xochidir. Va uning atrofida bir qator mavjudotlar - shuningdek, yarim alegoriklar - sof yoki yovuz, chiroyli yoki xunuk odamlar - ruhlar mavjud bo'lib, ular o'zlarining nazorati ostidagi sehrli kuchlar yordamida o'zlarining sobiq jinoyatchilarini boshqaradi, jazolaydi va kechiradi. , yomon irodani qayta tarbiyalash, baxt va unga munosib uyg'un hayotga olib boradi.

O'yin Prosperoning rejalarini amalga oshirib, sehr-jodu bilan ajralib, ruhlar ustidan hokimiyatdan voz kechib, oddiy insoniy hayotga qaytishi bilan yakunlanadi. Bu Prosperoning eng yuqori axloqiy g'alabasi, ammo ayni paytda uning so'nggi so'zlarida xafagarchilik soyasi bor. Tanqidchilar bu erda Shekspirning shaxsiy e'tiroflarini, ushbu asarni tugatayotgan paytdagi o'z fikrlari va his-tuyg'ulariga ishora qilmoqda. Bitirgandan ko'p o'tmay Shekspir teatr bilan xayrlashdi. Ushbu asar an'anaviy ravishda uning ishidagi so'nggi ishlardan biri hisoblanadi.

shekspir Lir adabiyoti

2. Asarning o'ziga xosligi V. Shekspirning "Qirol Lir"

"Krol Lir" ko'p qirrali tuvaldir, hattoki Shekspir miqyosida ham o'ziga xos murakkabligi va hissiyot va ehtiroslarning keng miqyosli intensivligi bilan ajralib turadi.

Shoh Lirda Shekspir Afinaning Timonida ilgari ko'tarilgan muammolarni hal qilishga urinmoqda. Ushbu muammolarga, avvalambor, axloqiy reja - bu yoki boshqa sabablarga ko'ra odamlar ustidan hokimiyatni yo'qotgan odamga nisbatan noshukurlik va ijtimoiy reja muammosi - odamlarning o'zboshimchalik bilan yashirin yoki ravshan intilishlari kiradi. pirovard maqsadi moddiy farovonlik va ambitsiyalarni qondirish bo'lgan harakatlarning buloqlarini haydash. Ammo asarda ushbu muammolarning echimi Shekspir rassomi afsonaviy ingliz hukmdori haqida fojia yaratib, Afina Timonining muallifi Shekspir bilan izchil va keskin polemikaga kirishgan deb aytishimizga imkon beradigan shaklda taklif etilgan.

Shekspir yangi fojia uchun fitna izlash uchun Xolinshedga murojaat qildi, uning xronikasida qadimgi ingliz hukmdori Leyning taqdiri haqida qisqa hikoya bor edi. Biroq, endi Shekspirning manbaga bo'lgan munosabati uning ishining birinchi davriga xos bo'lganidan farq qildi. XVI asrning 90-yillarida Shekspir Xolinshedning kitobida rus tarixidan shunday epizodlarni tanladi, ular o'ziga xos dramaturgiyasidan farqli o'laroq, sahnadagi keskinlikka to'la spektakl yaratishga imkon yaratdi, shu bilan birga ishonchli ma'lum bo'lgan dalillarni taqdim etishdan ozgina chetga chiqdi. Endi u ushbu epizodga dramatik munosabatda bo'lish uchun ko'proq erkinlik beradigan afsonaviy hikoyaning syujeti bilan qiziqdi.

Xolinshed parchasi Shekspirning Qirol Lir haqidagi asarlari uchun yagona manba emas edi. Shekspir olimlarining sa'y-harakatlari bilan Lir matnida dramaturgning boshqa bir qator asarlar bilan tanishganligidan dalolat beruvchi elementlar borligi, ularning mualliflari qadimgi Britaniya qiroli tarixiga murojaat qilganligi etarli darajada ishonarli darajada isbotlangan. Bundan tashqari, Shekspir pyesasining muayyan syujeti va leksik tafsilotlari, fojia ustida ishlash jarayonida, dramaturg o'zining o'tmishdoshlari va zamondoshlarining Lir afsonasi bilan bog'liq bo'lmagan asarlaridan ham foydalanganligini tasdiqlashga imkon beradi. Professor Muir tomonidan olib borilgan tadqiqotlar uni "Qirol Lir" Shekspirning deyarli bir yarim o'nlab asarlar bilan tanishishini aks ettiradi degan xulosaga olib keldi, ularning asosiysi Xolinsheddan tashqari, qirol Ley haqida yozilgan noma'lum pyesa bo'lgan "Oyna. hukmdorlar ", Spenserning" Peri malikasi "," Arkadiya "Sidney va 1603 yilda Semyuel Xarsnettning" Qattiq papalik firibgarligi deklaratsiyasi "tomonidan nashr etilgan. Shekspir ushbu kitoblarda fojianing ikkala syujet chizig'i asosida voqealar tasvirini ham, asarning obrazli tizimiga kirgan boy materialni ham topdi. Bularning barchasi fojianing o'ziga xosligini pasaytirmaydi.

O'yinni zamonaviy deb atash mumkin, chunki bu haqiqat bilan bog'liq edi, chunki noshukur bolalarning ota-onalariga nisbatan muammolari London jamiyatida juda keng muhokama qilindi.

Shunday shov-shuvli ishlardan biri ser Uilyam Allenning 1588-1589 yildagi ishi edi: Londonning sobiq lord-meri savdogar avantyurchilar kompaniyasida muhim rol o'ynagan ushbu taniqli biznesmenni aslida uning bolalari o'g'irlab ketishgan. . C. Sisson ushbu voqeani sharhlar ekan: "Biz Shekspir Sir Uilyam va uning qizlari haqidagi voqeani yaxshi bilgan deb taxmin qilishimiz mumkin, chunki u butun shahar ushbu voqea haqida gaplashayotgan paytda, shubhasiz, Londonda bo'lgan". Agar bu voqea baland ovozda bo'lsa, u London tashqarisiga chiqib, butun mamlakat uchun yangilik bo'lib qolishi mumkin edi.

Xuddi shunday sud jarayoni 17-asrning boshlarida sodir bo'lgan. Ushbu sud jarayonini Shekspirni Qirol Lir fojiasi ustida ishlashni boshlashga undagan iloji bo'lgan turtki sifatida ko'rsatib, professor Muir shunday deb yozadi: «Ehtimol, bu rejani unga serj Brayan Anneslining haqiqiy voqeasi undagan, u haqida 1603 yil oktyabrda, u haqida Shekspir o'z o'yinini qanday boshlaganidan oldin, u o'z mulkini mustaqil ravishda boshqarish imkoniga ega emasligi aytilgan edi. Uning ikki qizi o'z mulkiga egalik qilish uchun uni aqldan ozgan deb e'lon qilishga urindi; ammo, Kordell ismli kenja qizi Sesilga shikoyat bilan murojaat qildi va Annesli vafot etgach, Lord Kantsler sudi uning irodasini tasdiqladi. "

K. Muir Anesli voqeasi bilan Shekspirning fojiasi o'rtasidagi tasodiflarni tahlil qilib, bu haqiqatni juda diqqat bilan izohlaydi: "Ushbu dolzarb voqea asarning manbasiga aylandi deb taxmin qilish hali ham xavfli bo'lar edi". Bunday ehtiyotkorlik tushunarli va to'liq asoslidir. O'zaro munosabatlarida kantsler qizlari bilan aralashishi kerak bo'lgan shaxsiy shaxsning tarixi, falsafiy fojianing jahon miqyosidagi balandligi bo'lgan asar yaratish uchun etarli darajada aniq ma'lumotni o'z ichiga olmaydi.

Ammo, shu bilan birga, professor S.Sissonning quyidagi tushunarli kuzatuvini e'tiborsiz qoldirib bo'lmaydi, u quyidagi naqshga e'tibor qaratdi: "Tasodifdan boshqa narsa ham bor, - deb yozadi Sisson, - Lirning hikoyasi birinchi marta Londonda paydo bo'lgan. Londonda ser Uilyam Allen hikoyasi bilan hayajonlanganidan ko'p o'tmay. Lord-kantsler sudi uning ishi bilan uzoq vaqt davomida shug'ullangan - 1588-1589 yillarda va Shekspirning buyuk fojiasiga asoslangan "Qirol Leyning haqiqiy hikoyasi" spektaklining premyerasi bo'lib o'tdi, aftidan, bir yildan keyin. " Sissonning kuzatuviga shuni qo'shimcha qilish kerakki, 1605 yilda, ya'ni Annesli sudidan ko'p o'tmay, ushbu asar yana reestrga kiritilgan, nashr etilgan va sahnalashtirilgan. Keyingi yili London jamoatchiligi Shekspir fojiasi bilan tanishdi.

Shubhasiz, ushbu xronologik tasodiflar juda murakkab vaziyatlar zanjiriga asoslangan. Lir va uning noshukur qizlari haqidagi voqea inglizlarga Xolinsheddan oldin ham ma'lum bo'lgan. Hech shubha yo'qki, afsonaviy Buyuk Britaniyaning qiroli haqidagi voqea tarixiy voqealarga asoslangan emas, balki tarixiy afsonaviy janrga o'tgan minnatdor va noshukur bolalar haqidagi xalq hikoyasidir; ushbu afsonaning Shekspirgacha bo'lgan barcha moslashuvlarida saqlanib qolgan baxtli oxiri, yovuzlikka qarshi kurashda g'alaba qozongan zafarli mehr-oqibat obrazi, ayniqsa uning folklor an'analari bilan bog'liqligiga aniq xiyonat qiladi.

Qirol Lirning badiiy mahorati professor Muirning ishida eng yuqori maqtovga sazovor bo'ldi, u quyidagicha ta'kidladi: «Menimcha, Shekspirning dramaturg sifatida mahoratining yanada aniq namunasini topib bo'lmaydi. U dramatik xronika, ikkita she'r va cho'ponlik romanini har qanday nomuvofiqlik tuyg'usini yaratmaydigan tarzda birlashtirdi; va bu hatto Shekspir uchun ham ajoyib mahoratdir. Natijada paydo bo'lgan o'yin Montene va Samyuel Xarsnettning o'zining avvalgi asarlaridagi g'oyalar va iboralarni o'ziga singdirdi.

Ammo qirol Lirning badiiy dahosi va barkamolligiga berilgan bunday yuksak baho hamma olimlar tomonidan ham baham ko'rilmaydi. Ko'pgina Shekspir olimlarining asarlarida «Qirol Lir» kompozitsion bo'shliq xususiyatlari bilan ajralib turadigan va ichki qarama-qarshiliklar va noaniqliklarga boy fikrlar bildirilgan. Ushbu nuqtai nazarga rioya qilgan tadqiqotchilar ko'pincha bunday qarama-qarshiliklarning paydo bo'lishini, hech bo'lmaganda qisman, uning fojiasi uchun material qidirishda Shekspir turli xil adabiy janrlarga mansub va ko'pincha talqin qiladigan asarlarga murojaat qilganligi bilan izohlashga harakat qilishadi. shunga o'xshash voqealar turli yo'llar bilan. Hatto Bredli ham King Lirning dramatik to'qimalarining yaxshi sifatiga shubha qilib, shunday deb yozgan edi: "King Lirni o'qiyotganimda, menda ikki karra taassurot paydo bo'ldi ..." King Lir "menga Shekspirning eng katta yutug'i bo'lib tuyuladi, lekin bu menga uning emasligi kabi ko'rinadi eng yaxshi o'yin "8. Tasdiqlashda Bredli, uning fikriga ko'ra," taxminlar bilan javob beradigan savollarni tug'diradigan "mumkin bo'lmagan, mos kelmaydigan, so'zlar va xatti-harakatlarning uzun ro'yxatini keltiradi va go'yo buni" King Learda "tasdiqlaydi. "Shekspir odatdagidan kam, fojianing dramatik fazilatlari haqida g'amxo'rlik qildi."

Zamonaviy Shekspirshunoslik tadqiqotlarida ba'zan King Lirning kompozitsion o'ziga xosligini tushuntirish uchun yanada uzoqroq urinishlar qilinmoqda - aslida bu fojiani umuman Uyg'onish davri dramasi doirasidan tashqariga olib chiqadigan va bundan tashqari uni umumiy janrlarga yaqinlashtiradigan urinishlar. O'rta asrlar adabiyoti. Masalan, M.Mak o'z ishida shunday harakat qiladi va quyidagicha ta'kidlaydi: «Agar spektakl romantikasi, axloq va qarash kabi adabiyot turlarini hisobga olsak, uni ko'rib chiqsak, tushunarli va ahamiyatli bo'ladi. va psixologik yoki u bilan juda kam umumiy bo'lgan realistik drama emas. "

"Qirol Lir" kompozitsiyasining nomukammalligini tanqid qiluvchi tadqiqotchilar, umuman olganda, fojianing faqat ayrim epizodlarining muntazamligi va ketma-ketligini shubha ostiga olish uchun kichik bir huquqni o'zida saqlab qolmoqdalar. Lir va Kordeliya o'limining holatlari bunday vississitlar soniga tushishi mumkin, bu esa o'z navbatida oxirning muntazamligi to'g'risida shubha tug'diradi. Xuddi shu Bredli qahramonlarning o'lib ketgan holatlarini qirol Lirning kompozitsion kamchiliklaridan biri sifatida aniq ko'rsatib berganligi juda aniqdir: «Ammo bu falokat, boshqa barcha etuk fojialardagi falokatlardan farqli o'laroq, umuman muqarrar ko'rinmaydi. U hatto ishonchli tarzda rag'batlantirilmagan. Aslida, bu osmonda momaqaldiroqqa o'xshaydi, bo'ron o'tib ketgandan keyin tozalanadi. Garchi kengroq nuqtai nazardan bunday ta'sirning ahamiyatini to'liq anglash mumkin bo'lsa ham va dahshat bilan "baxtli tugash" istagini rad etishi mumkin bo'lsa-da, bu kengroq nuqtai nazar, men bahslashishga tayyorman, na dramatik va na so'zning qat'iy ma'nosida fojiali ".

Bredlining pozitsiyasi ob'ektiv ravishda 17-asr shoiri laureati Naum Teyt tomonidan King Lir matnida amalga oshirilgan taniqli vivisektsiyaning tiklanishiga olib kelishini isbotlashning hojati yo'q. Kordeliya Edgarga uylangan fojianing obod tugashi ...

"Qirol Lir" kompozitsiyasi, shubhasiz, boshqa etuk Shekspir fojialarining qurilishidan bir qator xususiyatlari bilan ajralib turadi. Biroq, "Qirol Lir" matni ushbu pyesa tarkibidagi ziddiyatlarni yoki mantiqsizlikni ko'rish uchun asosli sabablarni keltirmaydi. "Qirol Lir", "Afina Timonidan" farqli o'laroq, to'liqligiga shubha qilish mumkin bo'lmagan asar. Bu "Otello" dan keyin yozilgan, bu ko'plab tadqiqotchilarning fikriga ko'ra, shu jumladan Bredli kompozitsiyaning ajoyib mahorati bilan ajralib turadi; shoh Lirdan keyin Makbet yaratildi - bu fojia kompozitsiya jihatidan qat'iy buyurtma qilingan va shuning uchun Gyotening fikri "Shekspirning eng yaxshi teatrlashtirilgan asari" deb topilgan. Shoh Lir yaratilayotganda Shekspir noma'lum sabablarga ko'ra dramatik texnikada o'zining ajoyib, mohirona egaligini yo'qotgan deb o'ylashimiz qiyin.

King Lirning kompozitsion xususiyatlarida dramaturg Shekspirning noto'g'ri hisob-kitoblari yoki beparvoligi natijalarini ko'rgan tadqiqotchilar bu xususiyatlarni ularning estetik tafakkurida hukmronlik qiladigan ratsionalistik sxemalar bilan oddiygina birlashtira olmaydilar. Darhaqiqat, King Lir haqidagi spektaklning o'ziga xos xususiyatlarini Shekspir tomoshabinlarga maksimal darajada ta'sir ko'rsatish uchun ataylab ishlatgan badiiy texnikalar to'plami sifatida qarash kerak.

King Lirni Shekspirning boshqa fojialaridan ajratib turadigan eng muhim kompozitsion element - bu Glousester va uning o'g'illari haqidagi voqeani aks ettirgan plyusning puxta parallel syujetidir. Glyucester taqdirini tasvirlashda yuzaga keladigan muammolar to'plami ham, parallel syujetning o'zi ham dramatik material - bu Buyuk Britaniya qiroli haqidagi voqeani tasvirlaydigan asosiy syujet tarmog'iga juda yaqin o'xshashlik. Shlegel davridan beri bunday takrorlash muhim g'oyaviy vazifani bajarishi, qirol Lir boshiga tushgan fojianing universalligi tuyg'usini kuchaytirishi ta'kidlangan. Bundan tashqari, parallel syujet Shekspirga qarama-qarshi lagerlar demarkatsiyasini chuqurlashtirishga imkon berdi va yovuzlik manbai nafaqat ayrim aktyorlarning impulsiv motivlari, balki xudbinlikning o'ylangan va izchil falsafasi ekanligini ko'rsatdi.

Shekspirning boshqa fojialariga qaraganda King Lirda juda katta rol o'ynaydigan yana bir kompozitsion element - bu asosiy belgilar o'rtasidagi yaqin qarindoshlik. Ulardan beshtasi Lir bilan, ikkitasi Gloucester bilan qarindoshlik aloqalari bilan bevosita yoki bilvosita bog'liqdir. Agar shuni ham hisobga olsakki, final yaqinlashar ekan, Gloucester klani va Lir klanini birlashtirish istiqbollari tobora haqiqatga aylanib bormoqda - boshqacha qilib aytganda, to'qqizta asosiy belgini qarindoshlik asosida birlashtirish istiqbollari yaratilmoqda - bu ushbu asarda qon qarindoshlari tasviri qanday katta yukni ko'tarishini aniqlang. Ular qahramonga hamdardlik darajasini va "yaqinlar" ning noshukurligi tomoshasi natijasida paydo bo'lgan g'azabning keskinligini oshirdilar.

Albatta, bu so'zlar King Lirning kompozitsiyasining o'ziga xos xususiyatlari haqidagi savolni tugatmaydi. Shu sababli, King Lir Shekspirning boshqa fojialari orasida egallagan o'rnini yanada tahlil qilish jarayonida biz u yoki bu shaklda asarning kompozitsion xususiyatlari masalasiga bir necha bor murojaat qilishimiz kerak bo'ladi.

Shekspirning asarlarida King Lirda ustunlik bir-biriga qarama-qarshi, birinchi navbatda axloq nuqtai nazaridan qarama-qarshi bo'lgan ikki lagerning to'qnashuvi rasmini egallaganligi bir necha bor va juda to'g'ri qayd etilgan. Lagerlarning har birini tashkil etuvchi individual belgilar o'rtasidagi munosabatlarning murakkabligi, ba'zi belgilarning tez rivojlanishi va lagerlarning har birining umuman rivojlanishini hisobga olgan holda, murosasiz mojaroga kiradigan ushbu belgilar guruhlariga faqat shartli ravishda berilishi mumkin. ism. Agar ushbu lagerlarning tasnifi fojianing markaziy syujet epizodiga asoslangan bo'lsa, biz Lir lageri va Regan lagerining to'qnashuvi to'g'risida gaplashishga haqlimiz - Goneril; agar biz ushbu lagerlarni ularning har birining vakillarini boshqaradigan g'oyalarni eng to'liq ifodalaydigan belgilar bilan tavsiflasak, ularni Kordeliya va Edmund lagerlari deb atash to'g'ri bo'lar edi. Ammo, ehtimol, pyesadagi personajlarning yaxshilik va yomonlik lageriga eng adolatli bo'linishi. Ushbu anjumanning haqiqiy ma'nosi faqat butun o'rganish natijasida, Shoh Lirni yaratgan Shekspir mavhum axloqiy toifalarda o'ylamaganligi, aksincha, yaxshilik va yomonlik o'rtasidagi ziddiyatni butun tarixiy konkretligi bilan tasavvur qilganligi aniqlanganda aniqlanishi mumkin. .

Butun fojianing asosiy muammosi aynan o'zaro to'qnashuvga kelgan lagerlar evolyutsiyasida yotadi. Faqatgina ushbu evolyutsiyani to'g'ri talqin qilish bilangina, asarning g'oyaviy va badiiy boyligini, binobarin, u o'zlashtirilgan dunyoqarashni anglash mumkin. Shuning uchun, har bir lagerning ichki rivojlanishi muammosini hal qilish, mohiyatan, mojaroni o'rganish va individual obrazlarni rivojlantirishga bo'ysunishi kerak.

Lagerlar evolyutsiyasining uchta asosiy bosqichi mavjud. Boshlanish joyi - fojianing birinchi sahnasi. Ushbu sahna asosida murosasiz mojaroda bir-biriga qarama-qarshi bo'lgan lagerlarga aylanishni istagan kuchlar qanday qilib birlashib, qutblanib ketishini tasavvur qilish juda qiyin. Birinchi sahnadagi materiallardan faqatgina Kordeliya va Kentning rostgo'ylik va halollik tamoyiliga asoslanganligini aniqlash mumkin; boshqa tomondan, tomoshabin Goneril va Reganning beg'araz notiqligi ikkiyuzlamachilik va aldanishga to'la ekanligidan shubha qilishga haqlidir. Ammo lagerlarning qaysi birida keyinchalik boshqa belgilar paydo bo'lishini taxmin qilish uchun - masalan, Kornuoll va Olbani, avvalambor, Lirning o'zi - sahna aniq ko'rsatmalar bermaydi.

Ikkinchi bosqich fojianing eng uzun qismini qamrab oladi; u I aktning 2-sahnasidan boshlanadi va IV aktning oxirgi sahnasigacha davom etadi, tomoshabinlar Lear va Kordeliya yakuniy birlashuviga guvoh bo'lishadi. Ushbu davr oxiriga kelib, qarama-qarshi guruhlarning birortasida ishtirok etmaydigan hech qanday belgi qolmadi; lagerlarning har birini boshqaradigan printsiplar mutlaqo aniq bo'lib, ushbu lagerlarga xos naqshlar tobora sezgirroq namoyon bo'la boshlaydi.

Va nihoyat, fojianing beshinchi aktida, lagerlarning yakuniy ravshanligiga erishilganda, qarama-qarshi guruhlarning hal qiluvchi to'qnashuvi sodir bo'ladi - har bir lagerning rivojlanishining butun oldingi dinamikasi tomonidan tayyorlangan to'qnashuv. Shunday qilib, ushbu dinamikani o'rganish Qirol Lir fojiasining finalini to'g'ri talqin qilish uchun zarur shartdir.

Yovuzlik lageri eng intensiv ravishda mustahkamlanib bormoqda. Uning barcha asosiy vakillarini birlashtirish aslida II aktning 1-sahnasida sodir bo'ladi, Kornuol Edmundning "jasorat va itoatkorligini" ma'qullab, uni o'zining birinchi vassaliga aylantiradi. Shu vaqtdan boshlab yovuzlik lageri uzoq vaqt davomida tashabbusni qo'lga kiritadi, yaxshilik lageri esa hali uzoq vaqt davomida shakllanish bosqichida.

Yovuzlik lagerini tashkil etuvchi belgilarning har biri yuqori darajada individuallashtirilgan badiiy obraz bo'lib qoladi; xarakterlashning bu usuli yovuzlikni tasvirlashga maxsus realistik ishonchni beradi. Ammo shunga qaramay, individual belgilarning xatti-harakatlarida, belgilarning butun guruhlanishini bir butun sifatida ko'rsatadigan xususiyatlarni ajratish mumkin.

Shu munosabat bilan Osvald obrazi shubhasiz qiziqish uyg'otadi. Gonerilning pyesasi o'yinning aksariyat qismida o'z tashabbusi bilan harakat qilish imkoniyatidan mahrum va faqat ustozlarining buyruqlarini bajonidil bajaradi. Ayni paytda, uning xatti-harakati bu kiyingan va moylangan saroy mansabini martaba qilish vositasi bo'lgan ikkilanish va takabburlik, ikkiyuzlamachilik va yolg'onchilik bilan ajralib turadi. To'g'ridan-to'g'ri Kent o'zining to'liq antipod vazifasini bajaradigan ushbu belgining to'liq tavsifini beradi: "... Men xizmatdan mahrum bo'lishni xohlayman, lekin aslida - firibgar, qo'rqoq, tilanchi va sivilce aralashmasi. , sud kaltakchisining o'g'li va merosxo'ri "birinchi marta Osvald o'z tashabbusi bilan harakat qilish imkoniyatiga ega bo'ldi, uning xarakteristikasida shu paytgacha noma'lum xususiyatlarning kombinatsiyasi aniqlandi. Biz uning Glouzester bilan ko'r-ko'rona uchrashgan joyidagi xatti-harakatini nazarda tutamiz, u erda Osvald grafning boshlig'i uchun va'da qilingan boy mukofot olish istagidan kelib chiqib, himoyasiz qariyani o'ldirmoqchi. Natijada, Osvald qiyofasida - ezilgan shaklda bo'lsa ham - yolg'on, ikkiyuzlamachilik, takabburlik, shaxsiy manfaatdorlik va shafqatsizlik birlashtirilgan, ya'ni u yoki bu darajada uni belgilaydigan barcha xususiyatlar birlashtirilgan. yovuzlik lagerini tashkil etuvchi har bir belgining yuzi.

Qarama-qarshi texnikadan Shekspir Kornuolni tasvirlashda foydalanadi. Ushbu obrazda dramaturg har qanday raqibiga eng alamli qatl qilish uchun xiyonat qilishga tayyor bo'lgan gersogning cheksiz shafqatsizligi - yagona etakchi belgi xususiyatini ajratib ko'rsatgan. Biroq, Kornuolning roli, shuningdek Osvaldning roli o'zini o'zi etarli ma'noga ega emas va mohiyatan xizmat vazifasini bajaradi. Kornuolning jirkanch, sadistona shafqatsizligi o'ziga qiziq emas, balki faqat Shekspirga yumshoq tabiati Lir gapiradigan Reganning eridan kam bo'lmagan shafqatsiz ekanligini ko'rsatishiga imkon berishning bir usuli sifatida. Shu sababli, kompozitsion texnikalar juda tabiiy va tushunarli bo'lib, uning yordamida Shekspir, finaldan ancha oldin, Kornuol va Osvaldni sahnadan olib tashlaydi va lagerlar o'rtasida hal qiluvchi to'qnashuv paytigacha sahnada faqat yovuzlikning asosiy tashuvchilarini qoldiradi. - Goneril, Regan va Edmund.

Regan va Gonerilni tavsiflashda boshlang'ich nuqta - bu bolalarning otalariga nisbatan noshukurligi mavzusi. XVII asrning boshlarida London hayotiga xos bo'lgan ba'zi bir voqealarning yuqoridagi tavsifi shuni ko'rsatishi kerakki, eski axloqiy me'yorlardan chetga chiqish holatlari, ularga ko'ra bolalarning ota-onalariga hurmat bilan minnatdorchilik bildirishlari oddiy narsa edi. tez-tez ota-onalar va merosxo'rlar o'rtasidagi munosabatlar jiddiy muammoga aylanib, o'sha paytdagi ingliz jamoatchiligining turli xil doiralarini tashvishga solgan.

Noshukurlik mavzusini ochish jarayonida Goneril va Reganning axloqiy xarakterining asosiy jihatlari - ularning shafqatsizligi, ikkiyuzlamachiligi va hiyla-nayranglari, ushbu belgilarning barcha harakatlarini boshqaradigan xudbin intilishlarni qamrab oladi.

Shekspir Regan va Gonerilni xarakterlash uchun tanlagan yo'llar juda ajoyib o'ziga xosligi bilan ajralib turadi. Titus Andronikdan Tamoradan so'ng, Kordeliyaning yovuz singillari birinchi batafsil ayol salbiy belgilar. Ammo agar Gotlar malikasi qasos va shafqatsizlik g'ayritabiiy nisbatlarga olib kelingan haqiqiy iblis bo'lsa, unda Goneril va Regan Shekspir tomonidan juda cheklangan realistik xarakterga ega bo'lgan ayollardir. Goneril va Regan obrazlari tomoshabinlarda paydo bo'lgan taassurotni baholagan D.Denbi oqilona ta'kidladi: «Biroq, ular hayvonlar emas. Ularning tasvirida melodramaning soyasi ham yo'q. Aksincha, Shekspir ularni oddiy odam qilish uchun harakat qiladi. Ular biz, afsuski, odamlardan kutgan narsani qilishlari ma'nosida normaldir. Shuningdek, ular o'zlarining xatti-harakatlari asta-sekin xatti-harakatlar standartiga aylanganligi sababli normaldir. Ammo aslida Shekspir bundan oshib ketadi. Goneril va Regan nafaqat oddiyligi bilan ajralib turadi. Ular hurmatga sazovorliklari bilan ham diqqatga sazovor. "

Qoida tariqasida, har doim ikkiyuzlamachilik va ikkiyuzlamachilik bilan ta'minlangan etuk Shekspir fojialarining salbiy personajlari faqat boshqa aktyorlar eshitolmaydigan monologlarda ochiqchasiga bo'lishadi; qolgan vaqtlarda bunday belgilar haqiqiy rejalarini yashirish uchun ajoyib qobiliyatni namoyish etadi. Ammo Regan va Goneril hech qachon tomoshabinlar bilan yolg'iz qolishmaydi; shuning uchun ular o'zlarining xatti-harakatlarini boshqaradigan shaxsiy manfaatlar haqida faqat "yon tomonga" ko'rsatmalar yoki qisqa so'zlar bilan gapirishga majbur. Biroq, bu maslahatlar final yaqinlashganda tobora oshkora bo'lib boradi; fojianing dastlabki qismida Regan va Gonerilning xatti-harakatlari bir muncha vaqt tomoshabinlarni yo'ldan ozdirishga qodir.

Ushbu tasvirlarni oshkor qilishning birinchi bosqichida Regan va Gonerilning egoizmlari xudbin xususiyatlar bilan juda aniq rangga ega. Opa-singillarning xudbinligi birinchi sahnada, Regan va Goneril bir-birlariga xushomadgo'ylik qilishga urinishganda, shohlik bo'linib ketganda noto'g'ri hisoblanmaslik uchun aniq namoyon bo'ldi. Kelajakda, Kentning so'zlaridan kelib chiqqan holda, tomoshabin Britaniyani zaiflashtiradigan opa-singillar o'rtasidagi ziddiyat haddan oshganligini bilib oladi va Kuranning so'zlari Goneril va Regan bir-biri bilan urushga tayyorlanayotganidan dalolat beradi. Shu bilan birga, opa-singillarning har biri o'z kuchlarini butun mamlakat bo'ylab kengaytirishni maqsad qilgan deb taxmin qilish tabiiydir.

Biroq, Edmund Regan va Gonerilni ko'rishi bilanoq, yigit ularning istaklarining asosiy ob'ekti bo'lib chiqadi. Shu paytdan boshlab, opa-singillarning harakatlaridagi asosiy motiv Edmundga bo'lgan ehtirosga aylanadi, buning uchun ular har qanday jinoyatga tayyor.

Ushbu holatni hisobga olgan holda, ba'zi tadqiqotchilar bir lagerda birlashgan yovuzlik tashuvchilarini har xil turlarga juda qat'iy ajratadilar. "Yovuzlik kuchlari, - deb yozadi D. Stumpfer, -" King Lir "da juda katta ko'lamga ega va yovuzlikning ikkita maxsus varianti mavjud: yovuzlik hayvon printsipi sifatida, Regan va Goneril tomonidan namoyish etilgan va yovuzlik nazariy jihatdan asosli ateizm sifatida, Edmund tomonidan namoyish etilgan. Siz bu navlarni aralashtirmasligingiz kerak. "

Albatta, bunday qat'iy shakllangan nuqtai nazarni so'zsiz qabul qilish mumkin emas. Edmundni eriga aylantirishga intilib, opa-singillarning har biri nafaqat o'z ehtiroslarini susaytirish haqida o'ylashadi; ular ma'lum darajada siyosiy mulohazalarni boshqaradilar, chunki baquvvat va qat'iyatli Edmundda ular Britaniya taxtiga munosib nomzodni ko'rishadi. Ammo, boshqa tomondan, agar Regan va Goneril fojiadagi yovuz tamoyilning yagona vakillari bo'lib qolishgan bo'lsa, ular "yangi odamlar" ga xos bo'lgan xudbin, xudbin tamoyillarning tashuvchisi deb ishonch bilan aytish qiyin bo'lar edi. ularning xulq-atvori. Ushbu qorong'ulikni opa-singillarning Edmund bilan ittifoqi yo'q qiladi. Shunday qilib, Shekspir xudbinlik va yovuzlik obrazi muammosini hal qiladi.

Muallif o'z o'yinida foydalanadigan ramziy ma'noga ega ekanligi haqida gap ketganda, avvalo bo'ron tasviriga murojaat qilish kerak. Lirning ongi bulutli bo'lgan paytda tabiatni silkitayotgan g'azablangan elementlar rasmining ramziy xarakteri shubhasizdir. Ushbu belgi juda katta va noaniq. Bir tomondan, uni dunyoda yuz berayotgan katastrofik siljishlarning umumiy tabiati ifodasi sifatida tushunish mumkin. Boshqa tomondan, g'azablangan elementning surati hozirgi paytda engib bo'lmaydigan bo'lib ko'ringan odamlarning g'ayriinsoniy adolatsizligidan g'azablanib, tabiat ramziga aylanadi.

Momaqaldiroq Lirning so'rovlari va tahdidlari egoistlarning jazosizligiga ishongan xotirjam beparvoligi bilan barbod bo'lganda boshlanadi; hatto birinchi folioda ham momaqaldiroq boshlanishi II aktning 4-sahnasi oxirida, Lir dashtga ketishidan oldin ham eslatma bilan belgilanadi. Shu sababli, ba'zi tadqiqotchilar momaqaldiroqni tartibning ramzi sifatida ko'rib, odamlar o'rtasidagi buzuq munosabatlarga qarshi turishadi. Ushbu taxminni D.Denbi to'g'ridan-to'g'ri ifodalaydi: "Momaqaldiroq, Lirning unga bo'lgan munosabati bo'yicha, tartibsizlik bo'lishi mumkin, tartibsizlik bo'lishi mumkin: bu bizning buyurtmalarimiz bilan taqqoslaganda shunchaki buzilgan bo'laklardir".

Darhaqiqat, "Qirol Lir" dagi unsurlarning g'azabi va odamlarning yovuzligi "Otello" dagi kabi dahshatli bo'ron va Iagoga nisbatan sovuq nafratni o'zaro bog'laydi: bo'ron va xoin tuzoqlar Desdemona va Otelloga yordam beradi va xudbin Iago achinishni bilmaydi ...

Shunga qaramay, Shekspirning "Qirol Lir" asari o'rtasidagi ushbu syujetning avvalgi barcha moslashuvlari va Shekspir fojiasining ustun bo'lgan estetik did foydasiga keyingi buzilishlaridan asosiy farqini qayd etish zarur. Aynan Kordeliya o'limi, 18-asrda Drury Leyn Qirollik teatri mehmonlarini haqiqiy Shekspirdan qo'rqitganligi va keyinchalik Ggelian ishontirish tanqidchilarini "fojiali aybdorlik" izlashga majbur qilgani va zo'ravonlik fojiasi haqida xabar beradi. "Kordeliya o'zi, qahramonni mos kelmasligi, mag'rurligi va boshqalar uchun qoralaydi. Shuning uchun Shekspir qanday mulohazalarni boshqarganligi haqidagi savolga javob, Kordeliya o'limini fojia finalining tarkibiy qismlaridan biri sifatida tanlab olish nafaqat qahramon obrazini tushunish, balki butun hayotni anglash uchun ham eng muhim ahamiyatga ega. g'oyaviy va badiiy birlik sifatida fojia.

Kordeliya vafoti Shekspir fojiasidagi utopik mavzuni talqini bilan chambarchas bog'liq. Aynan Shekspir bu mavzuni ijtimoiy va axloqiy jihatdan birinchi bo'lib shoh Lirning qadimiy afsonasi syujetiga kiritgan muallif sifatida inkor etib bo'lmaydigan xizmatga ega. Va agar shu bilan birga, Shekspir avvalgilariga syujet rejasida ergashsa va Kordeliya g'alabasini tasvirlasa, uning fojiasi muqarrar ravishda o'z zamonasining ziddiyatlari o'ta keskinlik bilan aks ettirilgan realistik badiiy tuvaldan utopik rasmga aylanar edi. , fazilat va adolatning g'alabasini tasvirlaydi. Ehtimol, Shekspir, agar u ishining dastlabki davrida, yaxshilikning yovuzlik ustidan g'alaba qozonishi unga yordamchi bo'lib tuyulganida, qirol Lir haqidagi afsonaga murojaat qilganida, shunday yo'l tutgan bo'lar edi. Shekspir "Tempest" ning yaratilishi bilan bir vaqtda "King Lear" da ishlaganida, uning ishi uchun baxtli tugashni tanlagan bo'lishi mumkin. Ammo Shekspir realizmi eng yuqori darajaga ko'tarilgan bir paytda, bunday qaror dramaturg uchun qabul qilinishi mumkin emas edi.

Kordeliya o'limi Shekspirning ezgulik va adolat g'alabasi yo'lida insoniyat yovuzlik, nafrat va shaxsiy manfaatlar kuchlari bilan hali ham qiyin, shafqatsiz va qonli kurashga dosh bermaganligi haqidagi g'oyasini eng aniq isbotlaydi. yaxshilarning eng yaxshisi tinchlik, baxt va hatto hayotni qurbon qilishi kerak bo'ladi. Shu sababli, Kordeliya o'limi bizni organik ravishda spektakl finalida paydo bo'ladigan nuqtai nazar va shu sababli shoir Lirni yaratish yillarida shoirga bo'lgan munosabat haqidagi murakkab savolga olib keladi.

"Qirol Lir" dagi mojaroning rivojlanishiga taalluqli bo'lgan yakuniy natija haqidagi savol hali ham tortishuvlarga sabab bo'lmoqda. Bundan tashqari, so'nggi yillarda afsonaviy ingliz qirolining fojiasini qamrab olgan dunyoqarashning tabiati bilan bog'liq qarama-qarshiliklarning qayta tiklanishini ko'rish mumkin.

20-asrning Shekspir olimlari tomonidan ushbu masala bo'yicha tortishuvlarning boshlanish nuqtasi asosan asrning boshlarida E. Bredli tomonidan ilgari surilgan tushunchadir. Bredlining pozitsiyasi juda murakkab. Unda qarama-qarshi elementlar mavjud; ularning rivojlanishi Shekspirning King Lirda chiqargan xulosalarining mohiyati to'g'risida keskin qarama-qarshi qarashlarni keltirib chiqarishi mumkin.

Bredli kontseptsiyasida muhim o'rinni yaxshilik va yomonlik lagerlarining qarama-qarshi qarshiligi g'oyasi egallaydi. Oxirgi lager vakillari taqdirini tahlil qilib, Bredli mutlaqo aniq kuzatuv olib boradi: «Bu yovuzlik faqat yo'q qiladi: u hech narsa yaratmaydi va, ehtimol, faqat qarama-qarshi kuch tomonidan yaratilgan narsa tufayli mavjud bo'lishi mumkin. Bundan tashqari, u o'zini yo'q qiladi; uni vakili bo'lganlar orasida dushmanlikni keltirib chiqaradi; ularning barchasiga tahdid soladigan zudlik bilan yuzaga keladigan xavf oldida birlashishlari qiyin; va agar bu xavf bartaraf etilsa, ular darhol bir-birlarining tomog'idan ushlashar edi; opa-singillar xavf-xatarni kutishmaydi ham. Axir, bu jonzotlar - ularning beshtasi - biz ularni birinchi marta ko'rishdan bir necha hafta oldin allaqachon o'lik edilar; ulardan kamida uchtasi yosh vafot etadi; ularga xos bo'lgan yovuzlikning kelib chiqishi ular uchun halokatli bo'lib chiqdi. "

Yovuzlik lageri evolyutsiyasi va ushbu lagerga xos bo'lgan ichki qonunlar haqidagi bunday sog'lom qarash Bredliga zamondoshlarining qirol Lirning pessimizmi haqidagi bayonotlariga, shu jumladan Svinburnning fikriga, u erda o'yinda ishonganlarga keskin qarshi chiqishga imkon berdi. bu "to'qnashuvga kelgan kuchlarning tortishuvi yoki hech bo'lmaganda qur'a tashlash yo'li bilan chiqarilgan hukm" va shunga ko'ra fojianing tonalligini engil emas, balki "ilohiy vahiy zulmatlari" deb atagan.

...

Shunga o'xshash hujjatlar

Uilyam Shekspir XVI asrning taniqli ingliz yozuvchisi sifatida, uning hayotining qisqacha mazmuni, shaxsiy va ijodiy rivojlanishning asosiy bosqichlari. Shekspirning eng mashhur asarlarini o'rganish va tahlil qilish yillari, o'sha davr adabiyotidagi o'rni va ahamiyati.

referat, 2011 yil 15-martda qo'shilgan


Omar Xayyom fors shoiri, faylasufi, matematikasi, astronomi, munajjimi sifatida, uning hayoti, shaxsiy va ijodiy rivojlanish bosqichlarining qisqacha mazmuni. Ushbu muallifning jahon adabiyoti va falsafasidagi ahamiyati, tahlillari va eng taniqli asarlari mavzulari.

13.04.2015 yilda qo'shilgan kompozitsiya


Mashhur ingliz yozuvchisi Deniel Defoning hayotining qisqacha mazmuni, shaxsiy va ijodiy shakllanish bosqichlari, uning asarlarining dunyo adabiyotidagi kelib chiqishi va ahamiyati. Tadqiq qilingan muallifning eng mashhur asarlari mavzulari va umumiy tavsifi, ularning syujeti.

taqdimot 05/11/2015 da qo'shilgan


Shekspirning asosiy asarlari. Shekspir savolining asosiy versiyalari. Uilyam Shekspir qalamiga mansub deb dunyoga ma'lum bo'lgan asarlar mualliflik muammosi. Shekspirning sig'inishi haqidagi g'oyalar Evropa badiiy madaniyatining tezauri sifatida.

avtoreferat, 2013 yil 30-martda qo'shilgan


"Otello" Uilyam Shekspirning eng mashhur asarlaridan biri sifatida. Shekspir pyesalarining uslubi va janrlari, ularning mavzusi va xarakteri. Otello syujetining manbasi. "Inson va atrof-muhit" muammosini aks ettirish. Iago, Emiliya va Desdemona taqdiri. Fojiada optimizm muammosi.

ma'ruza 2012 yil 27-mayda qo'shilgan


A.I.ning hayoti va ijodining qisqacha sxemasi. Soljenitsin sovet va rus yozuvchisi, dramaturg, publitsist, shoir, jamoat va siyosiy arbob sifatida. Nobel mukofoti sovrindori. Eng taniqli asarlarning mavzulari va asosiy mazmuni.

taqdimot 05/20/2015 da qo'shilgan


V. Shekspirning "Qirol Lir" tragediyasida oilaviy munosabatlar, ijtimoiy va siyosiy muammolarni o'rganish xususiyatlari. Badiiy asarda anti-qahramonning maqsadi, roli va ahamiyati. Ingliz mumtozining o'rganilgan fojiasida anti-qahramonning o'rni.

muddatli qog'oz, 03.03.2014 da qo'shilgan


Lev Tolstoy va uning adabiy-estetik qarashlari. Shekspirning "Qirol Lir" dramasini tanqidiy ko'rib chiqishning asosiy qoidalari. Uyg'onish davridagi ijtimoiy va siyosiy ziddiyatlar. Paradoksal matnni tahlil qilish. Evropada va Rossiyada Shekspirlashtirish va Shekspirchilik.

muddatli qog'oz, 01.07.2014 qo'shilgan


Uilyam Shekspirning tarjimai holi - buyuk ingliz dramaturgi va shoiri. Uilyam Shekspirning ingliz dramasi va teatri, uning she'rlari va she'rlari, boshqa san'at turlarida asarlar. Shekspir hayoti va faoliyati bilan bog'liq biografik jumboqlar va sirlar.

taqdimot 16.04.2013 qo'shilgan


Shekspirning etuk davri ijodkorligini davriylashtirish masalasi. Shekspirning ijodiy faoliyati davomiyligi. Shekspir pyesalarini syujetlar bo'yicha guruhlash. Shekspirning dastlabki asarlari. Ijodning birinchi davri. Hayotning eng yaxshi tomonlariga idealistik ishonish davri.

Va to'liq matn) oilaviy munosabatlar muammolari ijtimoiy va siyosiy muammolar bilan chambarchas bog'liqdir. Ushbu uchta rejada sof insoniyatning yuraksizligi, shaxsiy manfaati va ambitsiyasi bilan to'qnashuvining bitta mavzusi sodir bo'ladi.

"Qirol Lir". Shekspir fojiasi asosida badiiy film (1970). 1 qism

Fojia boshida Lir - O'rta asr tipidagi qirol, xuddi Richard II singari, o'zining qudratliligi illyuziyasidan mast bo'lib, o'z xalqining ehtiyojlarini ko'r-ko'rona ko'rgan, mamlakatni o'z shaxsiy mulki sifatida tasarruf etgan, uni ajratishi va berishi mumkin. u xohlaganicha uzoqroqda. Atrofdagi barcha odamlardan, hatto qizlaridan ham, u samimiylik o'rniga faqat ko'r-ko'rona itoat qilishni, his-tuyg'ularni haqiqat va to'g'ridan-to'g'ri ifoda etish o'rniga - itoatkorlikning tashqi, odatiy belgilarini talab qiladi.

Buni ikkita to'ng'ich qizi Goneril va Regan foydalanadilar, ikkiyuzlamachilik bilan otalarini o'zlarining muhabbatlariga ishontirishgan. Ularga eng kichigi, faqat bitta qonunni - haqiqat va axloq qonunini biladigan Kordeliya qarshi chiqadi. Xizmat ko'rsatishga odatlanib qolgan Lir ikki to'ng'ich qizining xushomadgo'y nutqlariga ishonadi va uning shohligini ular o'rtasida taqsimlaydi, shu bilan birga uni chinakam sevadigan yagona qizi xushomad qilishni istamagani uchun quvg'in qilinadi va meros qilib olinadi. Lir haqiqatning ovoziga kar bo'lib, buning uchun u qattiq jazolanadi. Uning shoh, ota va inson haqidagi illuziyalari tez orada tarqalib ketadi.

Lirning to'ng'ich qizlari, Shekspirdagi boshqa yovuz qahramonlar singari, faqat cheksiz ochko'zlik tuyg'usiga bo'ysunadilar. Qirollik qudratini yo'qotib, Lir ular tomonidan g'ayriinsoniy shafqatsizlikka duch keladi. Boshpanadan mahrum bo'lib, bo'ronli kechada u o'zini uysiz tilanchi holatida ko'radi.

Lir o'zining shafqatsiz qulashida yangilanadi. O'ziga muhtojlik va mahrumliklarni boshdan kechirib, u ilgari unga erishib bo'lmaydigan narsalarning ko'pini tushuna boshladi, uning kuchiga, hayotiga, insoniyligiga boshqacha qaray boshladi. U xuddi o'sha dahshatli kechada bo'ron bilan kurashishga majbur bo'lgan "baxtsiz, yalang'och kambag'allar", "uysizlar, qorinlari ochilgan, sizib chiqqan latta ichida" haqida o'ylardi (III akt, 4-sahna). Lirning ushbu reenkarnasyonida uning qulashi va azoblanishining butun ma'nosi.

"Qirol Lir". Shekspir fojiasi asosida badiiy film (1970). 2-qism

Lir va uning qizlari bilan bir qatorda, fojianing ikkinchi hikoyasi - Glouzester grafi va uning ikki o'g'li Edmund va Edgar haqidagi voqealar rivojlanadi. Goneril va Regan singari, grafning noqonuniy o'g'li Edmund ham barcha oilaviy va oilaviy aloqalarni rad etadi, shuhratparastlik va shaxsiy manfaat tufayli bundan ham dahshatli jinoyatlarni sodir etadi. Ma'lum bo'lishicha, Lir oilasidagi voqea bir-biridan ajratilgan voqea emas, balki Gloesterning so'zlariga ko'ra "sevgi sovuqlashib, do'stlik vafot etgan, aka-ukalar bir-biriga qarshi bo'lgan shahar va qishloqlarda paydo bo'lgan davrga xos odatiy hodisa. janjallar, saroylarda xiyonat va bolalar va ota-onalar o'rtasidagi aloqalar bekor qilingan. "

Britaniya qiroli va uning uch qizining fojiali taqdiri haqidagi voqea jahon adabiyotining klassikasiga aylandi. Dramatik syujet katta shuhrat qozondi: asarning ko'plab teatrlashtirilgan namoyishlari va filmga moslashuvi mavjud.

Dramatik asar afsonaviy asosda yaratilgan - Britaniyalik qirol Lirning hikoyasi, u tanazzulga uchragan yillarda hokimiyatni bolalarga topshirishga qaror qilgan. Natijada, monarx o'zining ikkita to'ng'ich qizining e'tiborsizligi qurboniga aylandi va qirollikdagi siyosiy vaziyat yomonlashdi, bu esa uni butunlay yo'q qilish bilan tahdid qildi. Shekspir taniqli afsonani yana bir voqea bilan to'ldirdi - Glokester Grafining oilasidagi munosabatlar, uning noqonuniy o'g'li hokimiyat va lavozim uchun ukasini ham, otasini ham ayamadi.

Asar oxirida bosh qahramonlarning o'limi, shiddatli pafos, qarama-qarshiliklar asosida qurilgan obrazlar tizimi klassitsistlik fojiasining mutlaq belgilaridir.

"Qirol Lir": asarning qisqacha mazmuni

Britaniya qiroli Lir o'zining uch qizini uylantirib, erlarni uch qismga bo'lib, ularni mahr sifatida berib, hukumat tizginini erlariga topshirmoqchi. U o'zi ham o'z qizlari bilan navbatma-navbat tashrif buyurib, hayoti davomida yashashni rejalashtirmoqda. Erni taqsimlashdan oldin, mag'rur Lir bolalardan otalarini qanchalik sevishini eshitishni va ularga munosib bo'lgan narsalarni berishni xohlardi.

Goneril va Reganning ikkita to'ng'ich qizlari otalariga unga bo'lgan cheksiz muhabbatlarini qasamyod qildilar va teng ulushli erlarni olib, Albaniya va Kornuol knyazlarining xotinlari bo'lishdi. Frantsiya qiroli va Burgundiya gersogi tortinayotgan kenja qizi Kordeliya, otasini chin dildan sevib, ruhi pok edi va hissiyotlarini ko'rgazmada namoyish etishni istamadi. U hech narsa demadi. Podshoh bunday hurmatsizlikdan g'azablanganda, u turmushga chiqmasligini aytdi, chunki u sevgisining aksariyatini otasiga emas, balki eriga berishi kerak edi.

Podshoh qizining befarq pokligini ko'rmay, undan voz kechdi, qizni mahridan mahrum qildi va yerni katta opa-singillar o'rtasida taqsimlab berdi. Podshohning sodiq sub'ekti Kent grafligi Kordeliya uchun turib oldi, bu uchun Lir uni Britaniyadan quvib chiqardi. Burgundiya gersogi ersiz kelindan bosh tortdi va Frantsiyaning dono qiroli qizning pokligini ko'rib, uni mamnuniyat bilan o'z xotiniga oldi. To'ng'ich qizlari, otaning aqlidan ozganiga ishonib, birlashishga qaror qilishdi va imkon qadar podshohni hokimiyatdan chetlatishdi.

Glouzester grafining noqonuniy o'g'li Edmund otasining mehrini, merosini va faxriy unvonini olish uchun ukasi Edgardan xalos bo'lishga qaror qildi. U otasiga go'yoki akasi tomonidan yozilgan xatni ko'rsatadi, u erda Edgar uni otasini birga o'ldirishga ko'ndiradi. Va u akasiga graf uni yo'q qilishni xohlayotganini aytadi. Ishonchli Gloester o'z o'g'lidan voz kechdi va uni qidiruvga berildi. Edgar o'zini aqldan ozgan Tomdek qilib yashirishga majbur.

Qirol o'z xizmatkorlarining shtabini ikkiga bo'lib qisqartirgan va o'zlariga otasini ko'ndirmaslikni buyurgan Gonerilga tashrif buyurmoqda. Surgun qilingan Kent, niqoblangan va Kay deb nomlangan, qirolning sodiq xizmatkoriga aylanadi. Qiziga va uning hovlisiga bo'lgan e'tiborsizlik otani ranjitdi. Uni la'natlagan podsho Reganning oldiga bordi. U bo'ronli kechada otasini ko'chaga chiqarib yuboradi. Podshoh, hazilkash va Kent ob-havodan kulbada panoh topishadi, u erda ular aqldan ozganga o'xshagan Edgar bilan uchrashishadi.

Goneril, Regan va uning eri bilan birgalikda qiroldan qutulishni rejalashtirmoqda. Buni eshitgan Gloucester yashirincha qayg'udan aqlini yo'qotgan Lirni boshini kesilgan Buyuk Britaniyaga hujum qilgan frantsuz kuchlari shtab-kvartirasi joylashgan Doverga yuborish orqali yordam berishga qaror qildi. Edmund qirolning qizlariga xizmat ko'rsatishga urinib, otasining rejalari to'g'risida xabar beradi. G'azabdan g'azablangan Reganning eri, Kornuol gersogi Gloucesterning ko'zlarini yorib tashladi. Xizmatkor, gersogni to'xtatishga urinib, uni yarador qildi va Kornuell vafot etdi. Surgun qilingan Glouzester grafining rahbari Edgarga aqldan ozgan Tom qiyofasida bo'lib, uni qirolga olib boradi.

Goneril uyiga Edmund bilan qaytib keladi va eri ularning xatti-harakatlarini qo'llab-quvvatlamasligini bilib oladi. U yosh Gloesterga yuragini va'da qiladi va uni qaytarib yuboradi. Reganning bevasi ham Edmundga bo'lgan sevgisini ko'rsatadi. U ularning har biriga sodiq bo'lishga qasam ichadi.

Kent shohni Kordeliyaga olib keldi. U otasining aqldan ozganidan hayratda qoladi va shifokorlarni uni davolashga ishontiradi. Uyg'ongan Lir qizidan kechirim so'raydi. Edgar Gloesterni yo'q qilish vazifasi yuklatilgan Gonerilning xizmatkori Osvald bilan uchrashadi. U bilan jang qilgandan so'ng, Edgar uni o'ldiradi va Gonerilning xatini oladi. Ushbu xat bilan u Albaniya gersogiga boradi, undan uning rafiqasi va Edmund o'rtasidagi munosabatlar haqida ma'lum bo'ladi. Edgar Dyukdan, agar inglizlar g'alaba qozonsa, akasi bilan xatto olish imkoniyatini so'raydi.

Ikkala qo'shin ham jangga tayyorlanmoqda. Jang Edmund va Regan boshchiligidagi ingliz qo'shinlari tomonidan g'alaba qozondi. Goneril, singlisining Edmundga oid rejalari haqida taxmin qilib, hasad qiladi va singlisidan qutulishga qaror qiladi. Edmund Kordeliya va qirolni asirga olganidan xursand. U ularni qamoqqa yuboradi va qo'riqchiga maxsus ko'rsatmalar beradi. Albaniya gersogi qirolni kenja qizi bilan ekstraditsiya qilishni talab qilmoqda. Biroq, Edmund bu fikrga qo'shilmaydi. Opa-singillar Edmund ustidan janjallashayotgan paytda, gersog uchalasini ham xiyonatda ayblaydi va Gonerilning xatini ko'rsatib, xoin bilan kurasha oladigan odamni chaqiradi. Edgar chiqadi va jangda ukasini mag'lubiyatga uchratib, uning ismini aytadi.

Edmund akasi va otasiga qilgan ishi uchun jazo kelganini tushunadi. O'limidan oldin u shoh va Kordeliani o'ldirishni buyurganini tan oldi va shoshilinch ravishda ularni chaqirishni buyurdi. Afsuski, bu juda kech edi. Baxtsiz shoh qo'riqchi tomonidan osilgan o'lgan Kordeliani ko'tarib chiqdi va saroy noziri Goneril singlisini zaharlab, o'zini pichoqlaganini aytdi.

Kordeliya o'limiga dosh berolmay, azob va azoblarga to'la qirolning hayoti uzilib qoladi. Tirik qolgan sodiq sub'ektlar, isyonkor zamon talab qilganidek, qat'iy bo'lish kerakligini tushunadilar.

Belgilarning xususiyatlari

Lir qiroli, tanqidchilarning fikriga ko'ra, sahnalashtirilgan asarga qaraganda ko'proq o'qish kerak. Asar voqealarga boy, ammo undagi asosiy o'rinni personajlarning falsafiy mulohazalari egallaydi.

Belgilarning boy dunyosi
Muallif tomonidan mohirona va haqiqat tomonidan yaratilgan har bir obraz o'ziga xos xarakterga, ichki olamga ega. Shekspir o'quvchini bag'ishlagan har bir qahramonning shaxsiy fojiasi bor.

Shoh birinchi sahnalardanoq kuchli va o'ziga ishongan. Biroq, shu bilan birga, u xudbin va ko'rdir, shuning uchun u tojini, kuchini, hurmatini va o'z farzandlarini yo'qotadi. Uning aqli aqlni aqldan ozgan paytda haqiqatni iloji boricha tushunadi. Asarning qolgan obrazlarini yaratish, personajlarni klassik va musbat va salbiy qismlarga ajratish tizimiga yaqin.

Asarning asosiy g'oyasi

Asar abadiy otalar va bolalar muammosiga asoslangan bo'lib, ular ikki oila - qirol Lir va Gloucester grafligi misolida tasvirlangan. Ikkala holatda ham otalar o'z farzandlari tomonidan xo'rlanadi va xiyonat qiladi. Ammo ular sodir bo'lgan voqealarning begunoh qurbonlari deb aytish mumkin emas. King Lirning mag'rurligi va takabburligi, haqiqatni ko'ra olmaslik, shoshilinch va qat'iy qarorlarga moyilligi fojiali natijaga olib keldi. Ikkinchi darajani his qilgan va har qanday usul bilan jamiyatda mavqega ega bo'lishga harakat qilgan o'g'ilni homilador qilishning noqonuniyligi Edmundning xatti-harakatlariga sabab bo'ladi.

King Lirda oilaviy munosabatlar ijtimoiy va siyosiy masalalar bilan chambarchas bog'liqdir. Ushbu uchta rejada sof insoniyatning yuraksizligi, shaxsiy manfaati va ambitsiyasi bilan to'qnashuvining bitta mavzusi sodir bo'ladi. Fojia boshida Lir - O'rta asr tipidagi qirol, xuddi Richard II singari, o'zining qudratliligi illyuziyasidan mast bo'lib, o'z xalqining ehtiyojlarini ko'r-ko'rona ko'rgan, mamlakatni o'z shaxsiy mulki sifatida tasarruf etgan, uni ajratishi va berishi mumkin. u xohlaganicha uzoqroqda. Atrofidagi hamma, hatto qizlaridan ham, u samimiylik o'rniga faqat ko'r-ko'rona itoat qilishni talab qiladi. Uning dogmatik va sxolastik aqli hissiyotlarning rostgo'y va bevosita ifodasini emas, balki itoatkorlikning tashqi, odatiy alomatlarini talab qiladi. Buni ikkita katta qizi foydalanadi, uni ikkiyuzlamachilik bilan ularni sevishiga ishontiradi. Ularga faqat bitta qonunni - haqiqat va tabiiylik qonunini biladigan Kordeliya qarshi chiqadi, ammo Lir haqiqatning ovoziga kar bo'lib, buning uchun u qattiq jazolanadi. Uning ota va odam shohiga bo'lgan xayollari bekor qilindi. Biroq, uning shiddatli qulashida Lir yangilanadi. O'zimga mahrumlik zarurligini boshdan kechirganimdan so'ng, u ilgari o'zi uchun mavjud bo'lmagan narsalarning ko'pini tushuna boshladi va uning kuchiga, hayotiga, insoniyligiga boshqacha qaray boshladi. U xuddi o'sha dahshatli kechada bo'ron bilan kurashishga majbur bo'lgan "baxtsiz, yalang'och kambag'allar", "uysizlar, qorinlari ochilgan, sizib chiqqan latta ichida" haqida o'ylardi (III akt, 4-sahna). U qo'llab-quvvatlagan tizimning dahshatli adolatsizligi unga ravshan bo'ldi. Lirning ushbu reenkarnasyonida uning qulashi va azoblanishining butun ma'nosi.

Lir va uning qizlari bilan bir qatorda, fojianing ikkinchi hikoyasi - Glouzester va uning ikki o'g'lining hikoyasi ochiladi. Goneril va Regan singari, Edmund ham barcha oilaviy va oilaviy aloqalarni rad etdi, shuhratparastlik va shaxsiy manfaatdorlik tufayli bundan ham dahshatli jinoyatlarni sodir etdi. Ushbu parallellik bilan Shekspir Lir oilasidagi voqea yakkalanib qolgan voqea emasligini, aksincha, "zamon ruhi" ga xos odatiy voqea ekanligini, Gloucesterning so'zlariga ko'ra "sevgi soviydi, do'stlik o'ladi, krujkalar bir-biriga qarshi ko'tariladi, shahar va qishloqlarda saroylarda janjal - xiyonat va bolalar va ota-onalar o'rtasidagi aloqalar buzilgan. " Bu ibtidoiy to'planish davriga xos bo'lgan feodal aloqalarining parchalanishi. O'layotgan feodalizm dunyosi va rivojlanayotgan kapitalizm dunyosi "" "ushbu fojiada haqiqat va insonparvarlik bilan to'qnashmoqda.

28. Shekspir fojialarining o'ziga xosligi. Makbet tahlili.

Shekspir insonning idealizatsiyasini rad etadi. Shaxs qarama-qarshi. Yaxshi narsalar yo'q (Kardeliadan tashqari). Vaqt eng yaxshi narsalarga toqat qilmaydi (past odamlarning fitnalari yaxshi qahramonlarning ziddiyatlarini ochib beradi). Aqldan ozgan dunyodagi odam (aqldagi odam - aqldan ozgan harakatlar; aqldan ozgan odam - tushuncha). Mannerizm uslubi - ravshan qarama-qarshiliklar, qarama-qarshiliklarni echish mumkin emas. Qahramonlarning har biri boy tabiatga ega. Shekspir fojialarining qahramonlari titanik ruhiy kuchlarga ega favqulodda odamlardir. Ular xayoliy bo'lishi mumkin, xato qilishadi, lekin ular har doim qiziqarli. Ularda shunday insoniy fazilatlar mavjudki, ular e'tiborni jalb qilolmaydilar.Shekspir hech qanday axloqiy baho bermaslikka harakat qiladi - Shekspir bizni inson tabiatini tushunishga yaqinlashishga undaydi.Voyaga etgan davrda yozilgan aksariyat fojialarda yovuz g'alabalar. Tashqi tomondan, u muvaffaqiyatsiz bo'lishi mumkin. Inson mukammallikdan yiroq. Nigoh har doim muhim, qiziqarli, baquvvat, irodali odamlarga qaratiladi. Shekspirning inson haqidagi tushunchasi: inson, shaxsiyat, uning har xilligi bilan.Makbet yaxshilik va yomonlik o'rtasidagi farqni tushunadi. U qotillik qilish orqali o'zi ishongan axloqiy qonunlarni buzayotganligini tushunadi. Qotillikni sodir etgan Makbet tinchligidan abadiy ayriladi: boshqalarga ishonishni to'xtatadi, shubhalar unga egalik qiladi. U kuchga erishdi, lekin undan zavqlanish imkoniyatidan mahrum bo'ldi.Makbetning fojiasi shundaki, u bir vaqtlar ajoyib va \u200b\u200bolijanob inson, shaxsiy fazilatlarida haqiqiy qahramon bo'lib, yomon ehtiros va hokimiyatga bo'lgan ishtiyoq ta'siriga tushib qoldi. ko'plab hiyla-nayrang jinoyatlariga. Ammo Makbet oxirigacha kurashmaydi, taslim bo'lmaydi, hatto hamma unga qarshi bo'lsa ham, chunki qahramonning ruhi uning qonli jinoyatlariga bulg'angan bo'lsa ham, oxirigacha unda yashaydi. Makbet - iste'dodli qo'mondon, irodali va egiluvchan odam, jangda qo'rqmas, shafqatsiz va shu bilan birga o'zi bilan bog'liq har qanday narsada nozik. V. Shekspir qahramoni ana shunday shaxs bo'lgan Makbet fojiasini yaratadi. Fojia 1606 yilda yozilgan. "Makbet" - Uilyam Shekspirning eng qisqa fojialari - unda faqat 1993 satr bor. Uning fitnasi "Britaniya tarixi" dan olingan. Ammo uning qisqarishi fojianing badiiy va kompozitsion xususiyatlariga hech qanday ta'sir ko'rsatmadi. Ushbu asarda muallif bir kishilik kuchning halokatli ta'siri va xususan, mard Makbetni mard va ulug'vor qahramonni hamma yomon ko'rgan yovuz odamga aylantiradigan hokimiyat uchun kurash masalasini ko'taradi. Ushbu fojiada yanada kuchli tovushlar V. Shekspirning doimiy mavzusi - adolatli qasos. Faqatgina jazo jinoyatchilar va yovuz odamlarga tushadi - Shekspir dramasining majburiy qonuni, uning optimizmining o'ziga xos namoyishi. Uning eng yaxshi qahramonlari tez-tez o'lishadi, ammo yovuzlar va jinoyatchilar har doim o'lishadi. Makbetda bu qonun ayniqsa yaqqol namoyon bo'ladi. V. Shekspir o'zining barcha asarlarida ham insonni, ham jamiyatni - alohida-alohida va ularning o'zaro ta'sirida tahlil qilishga alohida e'tibor beradi.Makbetdagi ziddiyat shundaki, unda ikki dunyoqarash kurashgan, bir tomondan, inson o'ziga xizmat qiladi, lekin boshqa tomondan, u va unga xizmat qiladigan jamiyat a'zosi.