Aql-idrok va ishtiyoq, muvozanat va impuls, uyg'unlik va individuallik ifodasi.

U klassika va zamonaviylikni uyg'unlashtirishga harakat qildi, garchi siz bilganingizdek, erkinlik va kanon "ikki mos kelmaydigan narsa". Klassizm barqarorlik va muvozanat qonunlarini tasdiqladi, bu asosan mavjud dunyo qonunlariga mos keladi. Sezan ham borliqning zamirida tartibsizlik emas, tartib yotadi, ijodiy kuch esa tartibsizlikdan uyg‘unlikni barpo etishiga ishongan.
Bu e'tiqod Sezanning ko'plab zamondoshlari: Gogen, Van Gog, Seurat va boshqalarning rasmiga salbiy munosabatini tushuntiradi, chunki u ularning asarlarida o'zboshimchalik ustunligini, asosiy qonunlarni izlashda dunyoga o'zining qarashini ko'rgan. uning haqiqiy mavjudligi haqida. Post-impressionizmning ko'zga ko'ringan namoyandasi Sezanna rassomlikdagi dekorativ yondashuvga qarshi edi, chunki uning fikricha, dekorativlik rasmdan hajmni olib tashladi, uch o'lchovli rasmdan makonni mahrum qildi, Sezan Uyg'onish davrining eng katta yutug'i deb hisobladi. Sezan Goginning asarlarini "xitoy rasmlari" deb atagan.

P. Sezan "Yuvishchilar" (1906). Kanvas, moy. 201,5 x 250,8 sm Filadelfiya san’at muzeyi (AQSh)
Keyinchalik Sezan akvarelga qiziqib qoldi va akvarel bo'yashning ba'zi usullarini moyli rasmga o'tkazdi: u oq, maxsus astarlanmagan tuvallarga rasm chizishni boshladi. Ushbu tuvallardagi bo'yoq qatlami engilroq bo'lib, ichkaridan ta'kidlangan. Sezan o'zini uchta rang bilan cheklashni boshladi: yashil, ko'k va ocher, tuvalning oq rangi bilan aralash. Ushbu minimal mablag' bilan u maksimal badiiy natijaga erishdi.

Pol Sezanning tarjimai holidan (1839-1906)

P. Sezan. Avtoportret (1875)
Fransuz rassomi Pol Sezan 1839-yil 19-yanvarda Fransiya janubidagi Eks-an-Provans provinsiyasi shahrida tug‘ilgan. Uning otasi qalpoq savdosi bilan shug‘ullangan, Sezan esa hukmron otaning yolg‘iz o‘g‘li edi (Yana 2 ta qizi bor edi). oila). Keyin otasi shahar bankining sherik egasi bo'ldi.
Sezan yaxshi ta'lim oldi, ayniqsa matematika, lotin va yunon tillarida a'lo darajada.
Sezan har doim san'atga qiziqqan, ammo yorqin iste'dodlarni namoyish etmagan. Rasm chizish maktabda ham, kollejda ham majburiy fan bo'lib, 15 yoshidan boshlab u bepul chizmachilik akademiyasida qatnasha boshladi.
Ota o'g'lini advokat sifatida ko'rishni xohladi, lekin shunga qaramay, 1861 yilda rassomchilikni o'rganish uchun Parijga borishiga ruxsat berdi va hatto unga kamtarona nafaqa ham tayinladi.
Parijda Sezan Suisse akademiyasida o'qishni boshladi, u erda har kim kirishi mumkin, tabiat va umumiy xarajatlar uchun kichik to'lovni to'laydi. Impressionizm asoschilaridan biri Kamil Pissarro shu paytgacha o'zining kamtarona iste'dodini ko'rishga muvaffaq bo'ldi. Parijdagi yigitni sinfdoshi Emil Zola ham qo‘llab-quvvatlagan. 1886 yilda bu do'stlik to'satdan tugadi. Zola "Ijodkorlik" romanini nashr etdi, uning qahramoni muvaffaqiyatsiz rassom Sezandan ko'chirildi. O'shandan beri Sezan va Zola hech qachon gaplashishmagan yoki bir-birlarini ko'rishmagan.
Ammo o'sha paytda Sezanna o'z iste'dodiga shubha bilan qaradi va otasining bankiga qo'shilib, o'zining tug'ilgan Aix shahriga Parijni tark etdi.
Sezanning bank xizmati og'ir edi va u o'z oldiga rassom bo'lishni maqsad qilib qo'ydi. 1862 yil noyabrda u yana Parijga qaytib keldi.

P. Sezan "Piano chalgan qiz ("Tanxayzer"ga uvertura)" (1868) Tuvalga moyli. 57,8 x 92,5 sm. Davlat Ermitaj muzeyi (Sankt-Peterburg)
Rasm Eks-en-Provens yaqinidagi Sezanna oilaviy mulkida chizilgan. Rassomning singlisi pianinoda, onasi esa tikuvchilikda tasvirlangan.
Bastakor Richard Vagner o'sha paytda musiqadagi yangilik ramzi edi, Sezan o'z ishini yaxshi ko'rardi.
Rasmning vazmin va tarang rang sxemasi qora va oq kontrastga asoslangan bo'lib, ijobiy kayfiyatni yaratadi. Rasmning moddiy dunyosi odamlar va tasvir ob'ektlarining birligi bilan muvozanatlangan. Sezanning impressionizmi butunlay boshqacha bo'lib, dunyoga o'ziga xos nuqtai nazarga ega edi.
1869 yilda Sezan Mari-Hortense Fiquet bilan uchrashdi, u yarim kunlik suratga tushdi. U 19 yoshda edi. 1872 yilda Hortense Sezanning Pol ismli o'g'lini tug'di. Rassom uzoq vaqt davomida otasidan oila qurish faktini yashirgan, garchi onasi hamma narsani bilar va nabirasini yaxshi ko'rardi.
Rassom Parijni tark etishga qaror qildi va oilasi bilan go'zal Pontua shahriga ko'chib o'tdi. 2 yildan so'ng, oila Parijga qaytib keldi va bu Sezanni rassom sifatida belgilagan vaqt edi. U impressionistik tarzda rasm chizishni boshladi, impressionistlarning birinchi (1874) va uchinchi (1877) ko'rgazmalarida qatnashdi. Xuddi shu yili Sezan Hortense bilan nikohini rasmiylashtirdi. To'y marosimi Eksda bo'lib o'tdi va rassomning otasi hozir edi, bu ularning yarashishini anglatardi. Va kuzda ota vafot etdi va o'g'liga katta meros qoldirdi. 47 yoshli Sezanna hayotining so'nggi 20 yilida kundalik non haqida qayg'urmasdan, rasmga butunlay taslim bo'lish imkoniyatiga ega bo'ldi.

Tan olish

Sezanning asarlari ba'zan Parijda va boshqa shaharlarda namoyish etilgan, ammo 1895 yilgacha yosh kollektsioner Ambruaz Vollard Sezanning katta shaxsiy ko'rgazmasini (taxminan 150 ta asar) tashkil etgunga qadar haqiqiy tan olinishi haqida gapirish shart emas edi. Keng jamoatchilik bu ko'rgazmani sust kutib oldi, lekin yosh rassomlar ko'rgan narsalaridan hayratda qolishdi va Sezanna deyarli afsonaga aylandi.
1901 yilda rassom Eksning shimoliy chekkasidan yer sotib oldi va u erda studiya ochdi. 1906-yilda tabiat qo‘ynida ishlayotganida kuchli yomg‘ir ostida qolibdi. Momaqaldiroq ostida og'ir texnika bilan qaytib kelganida, u yo'lda yiqilib, hushsiz holda uyiga olib kelingan. Bir hafta o'tgach, rassom pnevmoniyadan vafot etdi.

Yaratilish

P. Sezan. Natyurmort. Vaza, stakan va olma (1880)
Sezanning asarlari rassomning ichki hayotini ifodalaydi. Qarama-qarshilik har doim Sezanga xos bo'lgan: bir tomondan, u o'z iste'dodiga ishongan bo'lsa, ikkinchidan, u rasmda ko'rgan va ifodalamoqchi bo'lgan narsalarni ifodalash vositalarini topish qobiliyatiga doimo shubha qilar edi. Ehtimol, bu holat Sezanning rasmlari ustidagi fanatik ishining asosiy sababi bo'lgan. Yetuk yillarda qarama-qarshiliklar orqaga chekindi, borliq tilining o'zi qisqaligini tushunish birinchi o'ringa chiqdi. Aynan shu bosqichda Sezanning eng yaxshi, eng chuqur va mazmunli asarlari paydo bo'ldi.

P. Sezan "Perrot va Arlekin" (1888-1890). Kanvas, moy. 102 x 81 sm.Davlat tasviriy san’at muzeyi. A.S. Pushkin (Moskva)
Bu Sezanning eng mashhur rasmidir.
Perrot va Xarlekin - italyan komediya dell'arte (italyan xalq (real) teatrining bir turi, spektakllari aktyorlar ishtirokida spektaklning qisqa syujet sxemasini o'z ichiga olgan ssenariy asosida improvizatsiya yo'li bilan yaratilgan) an'anaviy qahramonlari. niqob kiyish). Sezan do'sti Lui Guillaume (Perrot) bilan o'g'li Pol (Arlekin) uchun suratga tushdi. Perrotning oq figurasi gipsdan qilinganga o'xshaydi. Harlekinning qizil va qora leotardlari ko'mirdagi olovni anglatadi. O'ng va chapdagi rangli pardalarning turli xil joylashishi Harlequinning oldinga siljishi va Pierrotning yanada statik pozitsiyasini ta'kidlaydi.
Rasm syujeti Maslenitsadagi bayramlar bilan bog'liq, ammo tuvalda hatto bayram haqida ishora ham yo'q: figuralar va yuz ifodalari ko'proq qo'g'irchoqlarga o'xshaydi. Qahramonlar faqat Maslenitsaga bag'ishlangan teatrlashtirilgan tomoshada ishtirok etishadi.
Sezanna rasmning mayda detallarini va qahramonlarning yuzlarini sinchkovlik bilan ishlab chiqdi, bu umuman uning ishiga xos emas.

P. Sezan "Draperi bilan natyurmort" (1895). Kanvas, moy. 55 x 74,5 sm.Davlat Ermitaji (Peterburg)
Ushbu rasmda Sezanna gulli bezakli mato, gullar, olma va apelsinlar bilan bo'yalgan oq ko'zani ikkita plastinkada, g'ijimlangan engil dasturxon va g'ijimlangan shaffof salfetkani tasvirlagan ... Stol qavariq va bir chetidan ko'tarilganga o'xshaydi. San'atshunos A. Dubeshko shunday deb ta'kidlaydi: "Sezan kelajakda barcha ob'ektlar bir burchakdan qaraladigan odatiy akademik natyurmortni rad etish belgisi sifatida ataylab bunday buzishga yo'l qo'yadi".
Ammo tuval moddiy dunyoning yaxlitligi haqidagi taassurot qoldiradi.

P. Sezan "Karta o'yinchilari"

Bu Pol Sezanning 1890-1895 yillarda chizgan 5 ta rasmi seriyasidir. Rasmlar o'yinchilar soni va o'lchamida farqlanadi. 4 ta rasm Yevropa va Amerikadagi muzeylarda, beshinchisi esa yaqin-yaqingacha, Qatar rasmiylari tomonidan milliy muzey uchun sotib olinmaguncha shaxsiy kolleksiyada saqlangan.

1890-1892 yillar Kanvas, moy. 65,4 x 81,9 sm.Metropolitan san'at muzeyi (Nyu-York)

1890-1892 yillar 134,6 x 180,3 sm.Barnes fondi (Filadelfiya)

1892-1893 yillar 97 x 130 sm. Qatar amirining oilaviy kolleksiyasi

1892-1895 yillar 60 × 73 sm.Kurtauld san'at instituti (London)

1894-1895 yillar 47 × 56,5 sm.Muzey Orsay (Parij)
Karta o'yini mavzusi tasviriy san'at uchun an'anaviy hisoblanadi.
Sezanning rasmini janr janriga bog'lash mumkin, ammo uning mazmuni tavernadagi kundalik manzarani tasvirlashdan ko'ra yuqoriroq va ahamiyatliroqdir.
Sezanna har doim ulkan ichki ish bilan shug'ullangan, ma'naviy kamolotga intilgan, hech qachon odamlarga hurmatsizlik yoki befarq munosabatda bo'lmagan. U hayotni mavjudlik sifatida qadrlaydi va o'z asarlarida bu borliqning barcha tarkibiy qismlarini: harakat, tinchlik, konsentratsiya, keskinlikni etkazishga intiladi. "Mana odamlar", - deydi Sezan "Karta o'yinchilari" rasmida. Va bu etarli, u hikoyani yanada rivojlantirishni xohlamaydi (K. Bohemskaya).

P. Sezan "Marna" (1888). Kanvas, moy. 65,5 x 81,3 sm.Davlat Ermitaji (Peterburg)
Rasm Chantilly shahrida (Shimoliy Frantsiya) bo'yalgan. Unda Marne daryosi bo'yida minorali yolg'iz ikki qavatli uy tasvirlangan. Uy atrofi suvda aks etgan terak va tollar bilan o‘ralgan.
Sezan o'zining rasmlarini tasvirlamaslik kerak, deb hisoblardi, ulardan qandaydir nazariya yoki falsafa izlaydi. U o'z surati va tomoshabin o'rtasida vositachilarni xohlamadi. Asosiysi, tasvirlangan narsalarni ko'rish va idrok etish.
Biz rassomni eshitishga harakat qilamiz.

Sezanna shunchalik g'ayrioddiy, o'ziga xos va o'ziga xos shaxski, u haqida suhbatni qanday boshlashni bilmay qolasiz. Agar mendan kimga o'xshamoqchi ekanligimni so'rashsa, men ikkilanmasdan: "Sezan haqida" deb javob bergan bo'lardim.

Sezan- blok, ulkan tog', o'zi uni son-sanoqsiz yozgan Sent-Viktuar tog'iga o'xshaydi. Unga qarab, men uni ko'raman: kuchli, yolg'iz, jim, o'tib bo'lmaydigan.

U ruhoniy sifatida harakat qildi, yozmadi, muvaffaqiyatsizlikka uchradi va hammasini qaytadan boshladi. O'zining dahosiga ishongan holda, u muvaffaqiyatga erisha olmasligimdan doimo qo'rqar edi. O'z ishida qat'iyatli va qat'iyatli, u hayotda xuddi shunday o'zgaruvchan va portlovchi edi.

Juda uyatchan, jahldor, hatto g'azabli, hatto teginishni ham yoqtirmaydigan yoki undan ham yomoni, o'z shaxsiy makoniga o'z bilmasdan kirishga harakat qilgan,
Sezan o'zini uyda his qiladigan yagona joy, o'z ishini topdi.
U boshi bilan unga sho'ng'idi va shu erda yashash joyini topdi.

Ishlash: har kuni, to'xtamasdan, uslubiy, boshingizni ko'tarmasdan, hech narsa bilan chalg'itmasdan. U hamma uni unutishini va tinchgina ishlashini xohlardi. U uchun chidab bo'lmas, og'riqli, dahshatli va dahshatli bo'lgan hayotdan u o'zini yaxshi his qiladigan yagona joyni topib, o'zini panoh qildi.

Umrining oxiriga kelib, rassom deyarli monastir turmush tarzini olib boradigan qat'iy tartib-intizomni rivojlantirdi. Uning odatiy ish tartibi: u tong otguncha turdi, ertalab oltida u allaqachon ustaxonada edi va u erda o'n birgacha ishladi. So'nggi yillarda, kasallik tufayli, rassom uzoq vaqt issiqda qola olmay, ertalab soat to'rtdayoq ishga kirishdi.

Ustaxonada ishlagach, nonushta qilib, biroz dam oldi. Keyin u barcha bo'yoqlar, tuvallar va boshqa aksessuarlarni olib, eskizlarga o'tdi. Yurish qiyinlashganda (Sezan so'nggi o'n besh yil ichida og'ir diabet kasalligi bilan og'rigan), u ekipaj yollashni boshladi, keyin esa uni tark etib, engil akvarellarga o'tdi.

Pol Sezan plenerdan kechki soat beshlarda erta kechki ovqat uchun qaytib keldi. Kechki ovqatdan so'ng, kechki soat oltilarda men ertalab hamma narsani qaytadan boshlash uchun uxlashga yotdim. Va shuning uchun har kuni, har qanday ob-havoda, kontsentratsiya bilan, o'lchangan holda, to'xtamasdan, hayotning oxirgi kuniga qadar.

"Men ishlayotganimda o'lishga va'da berdim, lekin keksalar juda qo'rqadigan kamsituvchi ojizlikka tushmaslikka" dedi u o'limidan bir oy oldin. Chunki u kelgan yana bir qayg'uli xulosa bor: hech kim hech kimga hech qanday yordam bera olmaydi ...

O‘z oilasiga qaram bo‘lib, hamisha ozodlik va mustaqillikka intilib, odamlarga qo‘l cho‘zish va shu bilan birga ularni daf qilish, barcha qarama-qarshiliklardan to‘qilgan, najotni rassomchilikdan izlagan. U uni davoladi, uni ko'tardi, qo'rquv va komplekslardan xalos qildi.

Sezan butun umri davomida o'zini qidirdi, o'z oldiga bordi, rasmlaridagi kompozitsiya kabi o'zini qurdi va qurdi. Va'da qilingan yurtning chizmalarini topganiga ishonib, o'zining kamayib borayotgan yillaridayoq, unga kirishga ruxsat berilishiga shubha qilishda davom etdi. Yoki Muso alayhissalomga o‘xshab, tog‘ cho‘qqisidan uzoqdangina Unga qaraydi, lekin Xudo uning kirishiga ruxsat bermaydi.

Rassom nima yaratganini, nimani topganini va nimani kashf etganini to'liq anglamagan. Ko‘rganlarini tuvalda gavdalantira olishiga doim shubhalanib, o‘zidan norozi bo‘lib, minglab yirtilgan, vayron qilingan, o‘choqqa tashlanganini hisobga olmaganda, mingdan ortiq rasm, chizma, eskiz qoldirdi.

Umrining oxirlarida u afsonaga aylandi: ba'zilar "Sezan" asl ismini oshkor qilishni istamagan rassomning taxallusi, deb hisoblashgan; boshqalar - Sezanning xayoliy shaxs ekanligi, boshqalari esa uni o'lik deb hisoblashgan.

Uning taqdiri o‘ziga xos, u hayoti davomida afsonaga o‘xshab, bir vaqtning o‘zida mashhur va noma’lum bo‘lib qoldi. To'g'ri, rassom uning mashhurligini ham sezmadi, u unga tegmasdan o'tib ketdi. U avvalgidek yashashni davom ettirdi: o'lchovli, tanho, odamlardan va jamiyatdan qochib, o'zining yagona quvonchi va baxtiga - ijodiga taslim bo'ldi.

Sezan. Katta hammomchilar. 1898-1905 yillar

Yigirma yil oldin Provansga tashrif buyurib, Marsel erigan chidab bo'lmas issiqlikni esladim. Men qamoqxona kameralari, kimsasiz tosh manzarasi, yolg‘iz tosh uylari, tog‘lar va tantanali sukunat bilan eslayman. Biz Provans bo'ylab mashinada sayohat qilayotgan hamkasbimiz o'zini tuta olmadi va qandaydir sovuqqonlik bilan dedi: "Bu erda qanday ma'yus va xunuk tabiat va qandaydir tosh uylar ko'rinmas edi".

Bunga bizga hamroh bo'lgan frantsuz Jak keskin munosabat bildirdi: “Mana ilohiy go'zallik! Men buni butun Frantsiyada hech qachon uchratmaganman ». Jak, Provansga kamida bir marta tashrif buyurgan har bir kishi uning go'zalligi bilan abadiy maftun bo'lishiga ishongan Sezan bilan birdam edi.

Sezan juda zaif, sezgir va osongina uyg'otadigan she'riy tabiat edi. U bolaligidan san'atga qiziqib qolgan, lotin tilida she'r yozgan, qadimgi tillarni bilish qobiliyatiga ega, ko'plab qadimgi shoirlarni yoddan bilgan, o'z ona shahridagi san'at maktabida o'qigan, lekin uzoq vaqt davomida o'zini tanlashda o'zini aniqlay olmadi. kasb, chunki bolaning talaffuz qobiliyati bor edi, bu unchalik emas edi.

Eng ajablanarlisi shundaki, rassom o'zining shakllanishida, birinchi navbatda, shaxs sifatida, ikkinchidan, rassom sifatida bosib o'tgan yo'ldir.

“Muhimi, rassom nima qilayotgani emas, uning kimligi. U bizga o'rgatgan narsa - cheksiz qat'iyatdir."

Bu Pikassoning so'zlari. Ammo men uning fikriga to'liq qo'shilaman: Sezannada uning san'ati va shaxsiyatini ajratib bo'lmaydi, biri ikkinchisini yaratgan.

Bog'bon Valierning portreti. 1906 yil

U o'zining nozik, zaif, asabiy tabiatini mehnat va san'atga sadoqati bilan engib o'tdi. Rassomlarning yosh avlodlari - Anri Matiss, Jorj Brake, Pol Gogin, Pablo Pikasso va boshqalar uning hayotiga uning rasmidan kam bo'lmagan hayratda edilar.

"Sezanna bizning umumiy otamiz", dedi Metiss. Bu o'tmish va kelajak o'rtasidagi ko'prik bo'lib chiqdi, u orqali yoshlar 20-asrga kirib, uni tirnoq va bo'laklarga bo'lishdi: ba'zi rang, ba'zi konstruktiv, ba'zi kompozitsion, ba'zilari shaxsiy.

Rassomning umrining oxiridan ataylab boshladim, chunki yoshligimda hech kim uni o'nlab yillar va yillar davomida rassomchilik rivojini belgilab bergan daho deb aytmagan yoki gumon qilmagan bo'lardi. Barcha zamonaviy san'at Sezannadan o'sgan.

Shu bilan birga, Sezandan ko'ra hech kim novator-san'atkorlar orasidan bunday to'siq va nafratga duchor bo'lmagan. Tug'ilgan shahrida uni o'limigacha tanimagan. Hatto o'nlab yillar davomida do'st bo'lib kelgan bolalikdagi do'sti Zola ham unga ishonmadi.

Ko'rgazmada. Sezanning rasmlariga jamoatchilikning munosabati

"Ijodkorlik" kitobini yozib, u Sezanni tanigan bosh qahramonni chiqardi. Qahramon, yozuvchining so'zlariga ko'ra, qobiliyatga ega edi, ammo muvaffaqiyatsiz bo'lib, o'z joniga qasd qildi. Do'stlik shu erda tugadi.

Zola, yozgan va to'q burjua hayotiga yo'l olgan, Sezanni tushunmadi. U boy uy sotib oldi, uni boy bezaklar bilan jihozladi, xotini, xo'jayini va ikkita noqonuniy farzandi bor edi, u tinchlandi.

Sezan umrining oxirigacha zohid bo'lgan va shunday bo'lgan. Ota-bankirdan katta meros olib, uni taqsimladi: 2/3 qismini xotini va bolasiga, onasi va singlisi bilan yashash uchun o'ziga - 1/3.

Umrining oxirlarida u umrining ko‘p qismini o‘tkazgan otasining uyini sotishga majbur bo‘ldi. Pol Sezan faqat san'at bilan qiziqdi, dunyoviy ishlar o'zi uchun emas, deb hisoblab, ularni singlisi, onasi, keyin esa o'g'lining qaramog'ida qoldirdi.

Otaning mulki - Jas-de-Bouffan mulki

Rassomlikdan tashqari, u she'riyatni yaxshi ko'rardi, Sharl Bodlerni butparast qildi, yovuzlik gullarini yoddan bilardi. Sezanning yo'lini asrimizning o'rtalarida Glenn Gould ma'lum darajada takrorladi va o'zini xuddi shu mehnat, yolg'izlik va san'atga sadoqat namunalari asosida qurdi.

"Men hech qachon to'xtamaganman, hech qachon, hech qachon hech narsa uchun!" - bu Pol Sezanning shiori edi va uning ko'plab izdoshlari uchun o'rnak bo'ldi.

Sezan. Provans zohidi. 2-qism

Palitra bilan avtoportret. 1885-1887 ikki yillik Sezan 1839-yil 19-dekabrda Fransiya janubidagi Eks shaharchasida tug‘ilgan. Nikohsiz tug'ilgan, atigi besh yoshida qonuniy o'g'il bo'ldi.

Uning otasi va barcha qarindoshlari yahudiy ildizlariga ega bo'lgan Italiya Alp tog'laridagi Cezanne Turinese kichik shaharchasidan edi. Shuning uchun familiya - Cezanne.

Uning otasi Lui-August kuchli ishbilarmonlik qobiliyatiga ega edi va Parijda shlyapa tikuvchi sifatida o'qigan va o'z shahrida kichik kigiz shlyapa savdosini ochgan.

Unga bosh kiyim kerak bo‘lib, yetkazib beruvchilarning puli yetishmay qolganda, savdoda uzilishlar bo‘lmasligi uchun ularga ma’lum foizda qarz berib turardi. Endi bu odatiy amaliyotdir, lekin keyin u buni o'z xavfi va tavakkalchiligi bilan qildi.

Ko'p o'tmay, Lui-August o'zi ishlab chiqarishdan ko'ra qarz berish ancha foydali ekanligini tushundi. Shunday qilib, u birinchi navbatda yirik sudxo'r bo'ldi, keyin esa mahalliy bank ochdi, yirik moliyachi. 1848 yilgi Fransiya burjua inqilobi burjuaziyaga huquqlar berdi, uning rivojlanishiga yordam berdi va Avgustning ishlari yuqoriga ko'tarildi.

Rassomning otasi Louis-Auguste Sezanne

Tez boyib, yangi boylikka aylangan oqsoqol Sezan Provansdagi yozgi gubernatorning qarorgohi Jas de Bouffan mulkini sotib oldi. Ammo shaharda uni har qanday boshlang'ich begona odam kabi yomon ko'rishardi va hatto o'zining qattiqqo'lligi, qattiqqo'lligi va yahudiyligi uchun.

“Maxsaro respublikachi; sovuq, ochko'z va mayda burjua "- Zola uni shunday tavsiflaydi. Shaharning Avgustni yoqtirmasligi uning bolalariga ham tegishli edi.

Sezanning onasi Anna Obert Sezan o'ziga xo'jayin qilib tanlagan shlyapa do'konidagi yosh sotuvchi ayollardan biri edi. Marseldagi ishchilar oilasidan savodsiz va ma'yus bo'lib, unga bir o'g'il, keyin yana ikkita qiz tug'di.

Adolat uchun shuni aytish kerakki, Lui-Avgust ularni darhol o'ziniki deb tan oldi. Ammo nikoh rasmiy ravishda Pavlus tug'ilganidan besh yil o'tgach ro'yxatga olingan. Nafaqat mahalliy aholi, balki uning o‘g‘li, bo‘lajak daho rassomi Pol ham oqsoqol Sezandan qo‘rqib, nafratlanardi. Ilk Sezanning otasining portretida uning otasiga nisbatan bu yomon munosabatni ko'rish mumkin.

Gazeta o'qiyotgan otaning portreti. 1868-1871 yillar.

Ammo Pavlus onasini juda yaxshi ko'rardi, garchi u butun umri davomida oilaviy qaramlikdan xalos bo'lishga intilgan bo'lsa ham. Enn-Elizabet o'g'lini yaxshi ko'rardi, uni erkaladi va qo'lidan kelganicha uni otasidan himoya qildi. U kamdan-kam hollarda rassomga suratga tushdi; uning oila davrasidagi yagona portreti Sezanning "Tanxayzerga uvertura" kartinasida saqlanib qolgan.

Otadan qo'rqish va onaning himoyasiga bo'lgan ehtiyoj Pol Sezanni nevrotik, misantrop, ijtimoiy va jamiyat hayotiga moslashmagan qildi. "Men yolg'iz bo'lsam kerak, chunki men odamlarning firibgarligiga dosh berolmayman", deb yozgan edi u. Va bu haqiqat edi.

U doimo jamiyatdan qo'rqardi va nafratlanardi. Buni o'zlari hech qachon sotsializmni qabul qilmagan, balki unga nisbatan nafratini o'zida bostirgan, jamiyat va uning didiga moslashishga majbur bo'lganlargina tushunarli.

Pol Eks shahridagi eng nufuzli maktab - Burbon kollejida tahsil olgan. Bu boy va badavlat odamlar uchun edi va qashshoqlik va noqulayliklarga qaramay, boy insonparvarlik an'analariga ega edi.

Pianinodagi qiz (Tanxayzerga uvertura). Oila portreti. Rassomning opasi pianinoda, onasi esa tikuvchilikda. 1868 gr.

Pol juda intizomli, tirishqoq va zo'r talaba edi. Uning qadimgi tillar va matematikadagi qobiliyati alohida qayd etilgan. U lotin va frantsuz tillarida she’rlar yozgan, Gomer va Virgiliyning deyarli hammasini yoddan bilgan va yillar o‘tib Apuley va Lukretsiydan iqtibos keltira olgan. U bir necha bor diplomlar bilan taqdirlangan, insho yozishni yaxshi ko'rardi.

Keyinchalik xatlar Pol Sezanning dunyo va jamiyat bilan deyarli yagona aloqasiga aylandi, bu uning yopiq va muloqotsiz tabiatini anglatadi. Maktabda u Emil Zola bilan do'stlashdi, uning otasi muhandislik inshootini qurish uchun viloyat shaharchasiga ko'chirildi.

Pol Sezanna voqeadan keyin bola bilan do'stlashdi, u Emilni himoya qildi. Zola poytaxtlik edi va viloyatlarda qabul qilinmadi. U ham dumalab gapirdi va maktabda tezda qamchi bolaga aylandi. Bir marta, uning qanday kaltaklanganini ko'rib, Pol Emilni qutqardi.

Ertasi kuni bola unga minnatdorchilik belgisi sifatida bir savat olma olib keldi. Keyin Pavel olma bilan Parijni zabt etishini aytdi. Garchi bu hazil bo'lsa-da, u ko'ngilli bo'lib qoldi: Pol Sezan qirq yildan keyin olma natyurmorti bilan haqiqatan ham Parijni zabt etdi.

Emil Zola

Pol Sezan Emil Zola bilan qariyb 40 yil davomida do'st bo'lib qoldi, yozuvchi o'zining so'nggi "Ijodkorlik" kitobida o'zining do'sti va rassomi deb atalgan, o'z joniga qasd qilgan yutqazgan deb nom oldi. Pavlus buni xiyonat deb to'g'ri fikr yuritgan.

Kollej jadvalida rasm chizish darslari bor edi, lekin Pol Sezann chizishni yaxshi ko'radigan Zoladan farqli o'laroq, ulardan qo'rqardi. Hamma Pol yozuvchi, Emil esa rassom bo'ladi deb o'ylardi. Ammo hayot o'z o'rnini bosdi. Nega? Aytish qiyin. Ammo Sezan ajoyib rassomga aylandi, Zola esa shunchaki yozuvchi edi.

Maktabni tugatgach, Zola Parijni zabt etish uchun jo'naydi, Sezanna otasining bosimi ostida mahalliy universitetning yuridik fakultetiga o'qishga kirishga majbur bo'ladi: otasi uni hamroh qilib tayyorlab, bank biznesining davomchisiga aylantirmoqchi edi.

Zola uni Parijga chaqiradi, lekin Pol zolim otaga qarshilik ko'rsata olmaydi va mahalliy studiya maktabida rasm darslariga qatnashish imkoniyatini topadi. Jas-de-Bouffan mulkida otasining doimiy bosimi ostida hayot tobora chidab bo'lmas bo'lib bormoqda. Ammo bu erda rassom umrining ko'p qismini o'tkazdi.

Ja de Bouffan. Sezan. 1878 yil

Nihoyat, ota hali ham o'g'lini tark etadi va birinchi navbatda mulkdagi ustaxonani jihozlashga, keyin Parijga ketishga rozi bo'ladi va hatto oylik o'qish va turar joyini saqlash uchun 100 frank ajratadi.

22 yoshida Parijga birinchi kelgan paytdan boshlab va deyarli umrining oxirigacha Pol Sezan o'z ona shahri Provans va Parij o'rtasida yugurishni davom ettiradi. Birinchisida hamma narsa unga tanish, tanish va suyukli edi, ikkinchisida - hamma narsa noqulay, zerikarli va ruhiy tushkunlikka tushdi.

Parij Sezanni qabul qilmadi. Provans lafzi kuchli, qo'pol va qo'pol qizil rangga ega bo'lgan, poytaxt uchun qandaydir aql bovar qilmaydigan va odobsiz xalat kiygan, asabiy, murakkab va qo'rquvga ega bo'lgan provinsiyalik poyafzal Pol Sezan nafis metropolitan rassomlar jamiyatida tushkun taassurot qoldirdi.

U hazil-mutoyiba va masxara mavzusiga aylandi, bunga u juda sezgir munosabatda bo'ldi, buning uchun unga "terisiz odam" laqabini berishdi. U rasm chizish, Suisseda o'qish va Luvrga tashrif buyurish orqali qutqarildi, u erda Delakrua, Titian va Rubensdan nusxa ko'chirdi. Ularning ta'siri uning dastlabki asarlarida yaqqol seziladi: qorong'u, romantik, ehtirosga to'la va rassomning ichki tarangligi.

Sezan. O'g'irlab ketish. 1868 yil.

Suisse akademiyasi o'tiruvchilarni taqdim etdi, lekin hech narsa o'rgatmadi. U eng nufuzli Ecole de Beauzar san'at maktabiga kirishga tayyorlandi. Suisseda u texnika va akademik texnikani tezroq o'zlashtirganlarni ko'rdi va o'zi uchun yana bir nechta komplekslarni sotib olib, Parijni tark etishga qaror qildi.

Uyda u otasining ishxonasiga ishlagani bordi, lekin biznesga bo'lgan nafratini yengib o'tolmadi: “endi dangasa bo'lib, ichsamgina xursand bo'laman; Davom etish men uchun qiyin, men letargikman va hech narsaga yaramaydi ", deb yozadi Pol Parijdan keyin Zolaga yo'llagan maktubida. U chuqur tushkunlikka tushgan. Rasm uni hayotga qaytaradi.

Bir yil o'tgach, u yana Parijda, yana Suissega kiradi, ammo Ekole de Bouzard uni qabul qilmadi. Ammo bunga u allaqachon tayyor edi. Shunday qilib, u bir vaqtlar "it" deb atagan kasbdagi dastlabki o'n yillik og'riqli o'tdi.

Umidlar o'z o'rnini umidsizlikka berdi, kelajak ufqlari qorong'i va qorong'i bo'ldi. U rasmda qatnashishni xohladi, lekin unga shaxsiy ishtiyoq, shahvoniylik va jo'shqin tasavvur xalaqit berdi. Rassom bo'lish uchun u o'z tabiatini yengishi, uni bo'ysundirishi va iste'dodini boshqarishni o'rganishi kerak edi.

Pol Sezan. 22.

U barcha baxtsizliklar va tanqidlarni og'ir mehnat bilan bo'g'di, Sezan o'zini studiyaga qamab qo'ydi va kun bo'yi tuval ortidan tuval chizdi, hech qachon to'xtamasdi, hech qachon hech narsa uchun. Rassomlik u uchun zavq emas, balki og'ir ish edi.

Har oqshom u qora melankoliyaga tushib, befarqlik va letargik uyqu haqida gapirdi. Unga hayot o'ta monoton bo'lib ketayotgandek tuyuldi va u o'zini o'zi qiziqtirishga harakat qilardi. O'yin-kulgi qirq yil davom etdi.

Yillar mashaqqatli va mashaqqatli mehnat o'z ishini qildi: har o'n yilda ular hayotida va uning rasmida sahnaga aylandi.

Sezan. Zamonaviy san'atning Muso. 3-qism

Sezan umrining oxirida o'zini Musoga qiyosladi. Buning sabablari bor edi. Qirq yil davomida u ilgari hech bir rassomning oyog'i bormagan sahroda yurdi:

u o‘z tabiati, muhiti, tabiati, yorug‘ligi, rangi qarshiligini bosqichma-bosqich yengib o‘tuvchi novator, tajriba o‘tkazuvchi, yorqin ko‘rishchi edi.

Qirq yildan ko'proq vaqt davomida Sezan o'zining komplekslarini engib o'tdi va jamiyat bilan kurashishdan, tan olmaslikdan, akademik didlar va cho'qqiga chiqish yo'lidagi boshqa to'siqlardan charchab, yolg'iz zohidning yo'lini tanlab, o'zi qoldi.

Sezanna umrining oxiriga kelib, Muso singari va'da qilingan yurtning chizmalarini ushladi.

"Men buyuk yahudiy payg'ambariga o'xshab qolaman va menga bu Yerga kirishimga ruxsat beriladimi?" - u o'limidan uch yil oldin shubha qildi, izlagan narsasiga erishganiga ishonmadi. Pol Sezan sekin, juda sekin yurib, qarshisida ko'rgan narsasini ko'rib, o'ylar edi. Hech qanday qo'shimcha cho'tka urishi, bitta qo'shimcha tafsilot yo'q, hamma narsa puxta o'ylab topilgan va sozlangan. Ustozning ishini keyingi davrda kuzatganlar, u soatlab kuzatishi mumkinligini va keyin faqat bitta zarbani amalga oshirib, yana uning oldidagi narsaga sho'ng'ishini aytishdi.

Uning uslubidagi o'zgarishlar keyingi bosqich boshlanganidan keyin ko'p yillar o'tgach sezilarli bo'ladi. Hatto san'atshunoslar ham ba'zan uning u yoki bu rasmini ma'lum bir yil va davrga bog'lash qiyin bo'lishadi, uning badiiy uslubidagi o'zgarishlar shunchalik sekin edi, u shu qadar sekin yurdi.

Molbert bilan avtoportret. 1898 yil

Agar Pikasso o'z uslubini keskin o'zgartirgan bo'lsa va uning rasmlarini uning yonida qaysi ayol bo'lganiga qarab davriylashtirish oson bo'lsa, Sezanna tabiat, uning kuchi, sukunati, barqarorligi va harakatsizligidan ilhomlangan bo'lib, bu so'nggi asarlarda tobora ko'proq ko'rinadigan va sezilarli bo'lib qolgan.

U tabiatni emas, balki abadiylikni tasvirlashga intildi. U faylasuf bo'lib, nafaqat tabiat va insonga, balki o'ziga ham qaragan holda abadiylikni qidirdi.

Shu bilan birga, u bir xil ob'ektning ham harakatchanligini, ham turli nuqtai nazarlarini, qaysi tomondan qarashingizga qarab o'zini namoyon qiladigan yangiligini ko'rsatishga harakat qildi.

Ko'rgan narsasini iloji boricha aniqroq tasvirlashga harakat qilib, u o'zini markazga qo'ygandek va tomoshabinga bir vaqtning o'zida turli tomonlardan narsalarni ko'rsatgandek, uning rasmlarining bir qismiga aylandi: hozir pastdan, endi yuqoridan, hozirdan. tomoni. Keyinchalik bu texnika Pikasso tomonidan qabul qilinadi.

Sezanning ba'zi rasmlari tugallanmagan holda qoldi, shuning uchun bir muncha vaqt o'tgach, yangisi paydo bo'ldi va va ularga yana qaytish uchun yangi texnika, ularni yangi texnikalar bilan yakunlash.

Olma va apelsin bilan natyurmort. 1895-1900 yillar

Garchi qiyin bo'lsa-da, lekin shunga qaramay, Pol Sezanning yo'lini shartli ravishda har biri taxminan o'n yilga teng bo'lgan to'rt bosqichga bo'lish mumkin. Har o'n yilda u boshqacha bo'lib, oldingi bosqichlarda topilgan narsalarni rivojlantirdi va har bir keyingi bosqichda yangisini qo'shdi.

Oltmishinchi yillar romantik davrdir unda Sezan o'zining ehtiroslarini, kechinmalarini, og'ir va ma'yus fikrlarini ifodalashga harakat qildi. U hali ham rangga, yorug'likka, shaklga yoki cho'tka urishiga ega emas, shuning uchun u xohlagan narsani ifoda eta olmadi.

Dastlabki rasmlar juda qorong'i, ularda ehtiros, erotizm, zo'ravonlik, o'lim aks etadi, ranglar esa shunday hissiy impulsni ifodalaydi, go'yo rassom o'zidan o'ch olayotgandek. Rasmlarning nomlari o'zlari uchun gapiradi: "Zo'ravonlik", "Bo'g'ilgan ayol", "Qotil", "Otopsi", "Orgiya", "Kurtezan".

Biroq, shu bilan birga, davr oxiriga kelib, Sezanning puxtalik, mulohaza yuritish, muvozanat, barqarorlik va alohida ob'ektlarni moslashtirishga intilishi allaqachon ko'rinadi. Ba'zi rasmlarda ular shunchalik mahkam o'rnatilganki, ular monolit devordagi g'ishtlarga o'xshab, gorizontal va vertikal ravishda aniq tekislangan va bir butunning ramkasini tashkil qiladi.

Qora soat bilan natyurmort. 1869-1871 yillar

Asta-sekin u siluetlarning egri chizig'idan voz kechib, to'g'ri me'moriy chiziqlarni afzal ko'radi. Shunday qilib, Sezan o'zining zo'ravon fe'l-atvorini bo'ysundirib, rasmlari tafsilotlarini uslubiy va to'g'ri joylashtirish usullarini qo'llaydi, go'yo uning sur'atini sekinlashtiradi. Ammo rasmlarda hali ham melanxolik seziladi.

Oltmishinchi yillarning oxiriga kelib, uning shaxsiy hayotida jiddiy o'zgarishlar ro'y berdi: 1869 yilda u Parijda model bo'lib ishlaydigan yosh qiz Mari-Hortense Fiquet bilan tanishdi. U Poldan o'n bir yosh kichik, lekin u unga bog'lanib qoldi.

Bu rassomning hayotidagi birinchi va oxirgi ayol bo'lib, u bilan doimiy munosabatlarga kirishgan. Ammo Sezan uni sevgan deb aytish mumkin emas. Do'stlari Hortenseni "Ketlbell" deb atashdi, ya'ni u oyoqlariga choynak kabi osilgan edi.

Hydrangea ustaning qirqdan ortiq rasmida mavjud, ammo bu nima ekanligini hech kim aniq ayta olmaydi. Sezan hech qachon o'z portretlarida aniq o'xshashlikka intilmagan, insonni tabiatning bir qismi, xuddi o'zgarmas va harakatsiz sifatida qabul qilgan. Ammo hamma Pol va Mari Fiquetning aksi haqida gapiradi.

Sezan xonim. 1883-1887 yillar biennium

Balki shuning uchun ham rassom kamdan-kam hollarda oilasi bilan yashagan, uni og'irlashtirgan. Hortense asosan Parijda yashagan, u yolg'izlik va tinchlikka intilgan Sezandan farqli o'laroq, ijtimoiy hayotni yoqtirardi. U ustaxonasi joylashgan Jas-de-Bouffantda yashashni yaxshi ko'rardi. Parijda u tushkunlikka tushdi.

Sezan o'z aloqasini otasidan ehtiyotkorlik bilan yashiradi, chunki u hozir ayniqsa muhtoj bo'lgan tirikchiligini qisqartirishidan qo'rqadi. Franko-Prussiya urushi boshlanganda Sezan Hortense bilan Estga jo'nab ketdi. a k, Marsel yaqinidagi qishloqda, qoyalar orasidagi darada joylashgan.

Har doim har qanday ijtimoiy-siyosiy janglardan o‘zini chetlab o‘tib, harbiy xizmatga chaqirilmasligini, tinch-totuv mehnat qilishini kutadi. U muvaffaqiyatga erishdi. U birinchi marta tog'lar, dengiz va tepaliklar ranglari o'yiniga sho'ng'iydi, tabiatni uyg'unlashtirish muammosini hal qiladi va unga qaraganida nimani his qiladi.

Est a k ota-ona uyiga juda yaqin edi va rassom otasi e'tiborga olinmasdan oilasiga tashrif buyurishi mumkin edi. 1872 yilda uning o'g'li bor. Shunday qilib, yashirincha sakkiz yil davomida uning oilaviy hayoti davom etdi, bir kun qarindoshlaridan xat ochish odati bo'lgan oqsoqol Sezanna Polning ayoli va noqonuniy o'g'li borligini bilib oldi.

Estaquedagi dengiz. 1876 ​​gr.

Ota haqiqatan ham, Pavlus qo'rqqandek, tarkibni yarmiga qisqartirdi. O'g'li va nabirasini yaxshi ko'rgan ona juda xavotirda edi va oxir-oqibat erini Polga barcha yordamni qaytarishga ko'ndirdi. Ammo Sezan otasining o'limidan olti oy oldin, 1886 yilda Hortense bilan munosabatlarni rasman qonuniylashtirdi. O'sha paytda uning o'g'li o'n to'rt yoshda, Sezanning o'zi esa deyarli ellik yoshda edi.

Yetmishinchi yillar - impressionizm davri... Rassom impressionistlar tomonidan topilgan texnikani o'zlashtira boshlaydi. U yorug'lik va rangni, yangi yorug'lik cho'tkasi zarbasini, ochiq havoda ishlashni o'zlashtirishga intiladi.

Parijga birinchi tashrifida ham u o'zidan to'qqiz yosh katta bo'lgan Kamil Pissarro bilan uchrashdi. Kamil impressionistlarga mansub edi va Sezanga o'zining ranglar palitrasini yorqinroq, zarbani esa engilroq qilishni, og'ir yozish texnikasi va quyuq ohanglardan qochishni maslahat berdi.

Sezanna oilasi bilan Pontusdagi Pissarroda joylashadi. a ze, keyin esa Ovda e qayta va yorug'lik va rangni o'zlashtirishni o'rganadi. Pissarro Sezanning xarakteriga bardosh bera oladigan kam sonlilardan biri edi. Pavlus boshqalar bilan janjallashib qoldi.

Zamonaviy Olimpiya. 1872-1873 ikki yillik

Sezanni otasi, qo'riqchi farishta va yaxshi Xudo deb atagan Pissarroning ta'siri ostida Sezanning rasmlari engil, quyoshli, yorqin bo'ladi, uning cho'tkasi engillik va shaffoflikka ega bo'ladi.

Bu Sezanning birinchi va oxirgi shogirdligi edi. Va u akademik ma'lumotga ega bo'lmagan birinchi rassom edi, unga doimo uning rasmlari noto'g'ri ekanligini aytib, unga ishora qilishdi.

Shu bilan birga, Sezan o'zining dastlabki asarlarida paydo bo'lgan dunyoning barqarorligini ifoda etish istagini saqlab qoldi. Uni bir lahzalik taassurotlar va his-tuyg'ular ta'sirida tez o'zgarib turadigan ranglar va shakllar ilhomlantirmadi, bu uning dunyosi emas edi.

Pontusga a ze va ov e u deyarli uch yil ishladi, uning ishlashi ajoyib edi, har kuni, ertalab va kechqurun, yomg'ir va quyoshda, u ochiq havoga chiqdi. Uning rasmlari rangi yanada yorqinroq bo'ladi, cho'tkasi qisqaroq va yumshoqroq bo'ladi, soya va yorug'likning keskin to'qnashuvi yo'qoladi, u birinchi davrning ma'yus syujetlaridan ketadi.

Auversdagi osilgan odam uyi. 1872-1873 ikki yillik

Uning birinchi impressionistik rasmi 1872 yilda chizilgan "Osilgan odamning uyi" kartinasi edi. Bu juda yorqin, quyoshli, dastlabki ishlardan juda farq qiladi. U nozik va engil chiziqlar bilan bo'yalgan, lekin ayni paytda u Sezanning rasmlarini ajratib turadigan kuch, kuch va barqarorlikka ega.

1874 yilda Sezanna impressionistlarning ko'rgazmasida "Zamonaviy Olimpiya" va "Osilgan odamning uyi" rasmlari bilan ishtirok etdi. Ammo ko‘rgazmaning bironta ham surati bunchalik ko‘p sharhlar va dahshatli tanqidlarga ega bo‘lmadi: “Muallif aqldan ozgan, aqldan ozgan holda yozadi”.

Sezanga bo'lgan isterik reaktsiya uni deyarli umrining oxirigacha ta'qib qildi. 1877 yilda yana bir ko'rgazma bo'lib o'tdi, unda u yana masxara qilindi. U yana namoyish etmadi.

Keyin rassom deyarli yigirma yil davomida e'tiborga olinmadi, shu vaqt ichida u ishini to'xtatmadi, topgan narsasini takomillashtirdi. Sezan asta-sekin geometrik shaklni his qila boshlaydi, uning chuqurligiga kirib boradi, gorizontal va vertikal chiziqlar, ritm, bir xil ranglarning takrorlanishi, lekin rasmning turli qismlarida yagona bo'shliq yaratadi, rasmlarning o'zagiga aylanadi.

Kresloda Viktor Choquet. 1879-1882 yillar

Oldinda rassomni ulug'laydigan eng samarali yigirma yil bor edi. Bu yillar ikki davrni o'z ichiga oldi: barcha zamonaviy san'atga asos solgan konstruktivistik va sintetik.

Sezan. Kechiktirilgan g'alaba. 4-qism. Oxiri

Sezan So'nggi yigirma yil - 80-90-yillarda u ixtiyoriy surgunda edi, hamma uni unutdi: Parijga kamdan-kam tashrif buyurdi, do'stlari bilan janjallashdi, vaqti-vaqti bilan xotini bilan uchrashdi, faqat o'g'li uni u bilan bog'laydi.

Ammo bu yillar uchun bo'ldi Sezan eng samarali va innovatsion, garchi shaxsiy darajada bo'lsa ham, rassomning bu yillari haqida deyarli hech narsa ma'lum emas. Faqat Kamil Pissaro Sezanni eslaydi va sevadi.

Rassom esa bir yildan ortiq hech qayerda qolib, bir joydan ikkinchi joyga ko'chib o'tishdan to'xtamaydi. Yigirma yil davomida Sezan yaxshi rassomdan dahoga aylanadi, yangi uslub va ma'nolarni kashf etadi.

U natyurmortlar chizadi va ularning har biri asarga aylanadi. U odamlarning portretlari va guruhlarini chizadi va ular vahiyga aylanadi. U Sent-Viktuar tog'ini va landshaftlarni chizadi va ular o'zining yangiligi, falsafiy chuqurligi va rangi bilan hayratda qoldiradi. U akvarellarni yaratadi va ular yumshoqligi va vaznsizligi bilan hayratga tushadi.

Uch oqim ko'prigi yaqinidagi daryo. 1906 gr.

Sezanning uchinchi davri - saksoninchi yillar - konstruktivist... Bu yillar davomida rassom yaxlit va birlashtirilgan makonni qurishga, tabiiy dunyoning uch o'lchovliligini ikki o'lchovli tuvalda, to'g'ri chiziqli istiqbolga murojaat qilmasdan yoki undan ham yomoni, tasvirlashning yangi usullarini izlashga e'tibor qaratdi. impressionistlar tomonidan qo'llaniladigan xayoliy nuqtai nazar.

Sezan tuvalning har bir qismini ekvivalent qilib, butun tuval bo'ylab o'tadigan ranglar va shakllar ketma-ketligini ishlatib, uni bitta bo'shliqqa tortdi. U kichik va qat'iy parallel zarbalardan foydalanadi, bu rasmni bitta bo'lakdan to'qilgandek qiladi.

Medandagi manor. 1879-1881 g

Ammo tasvirni boshlashdan oldin, Sezan uzoq vaqt davomida uning ko'z o'ngidagi narsalarga qaraydi. U ma’no, chuqurlik, boshlang‘ich nuqtani izlaydi, boshidagi suratni “ko‘rib”, uning qanday qurilishini tushunsagina ishga kirishadi. Tengdoshlik ishning asosiy va eng muhim bosqichidir.

U tugagach, mavzu allaqachon yo'qolib, o'z o'rnini landshaftning sub'ektiv idrokiga va rassomning rasmga kiritgan ma'nolariga ega bo'ladi. Sezanning ta'kidlashicha, har bir tasvirni rasm deb atash mumkin emas. Rasm - bu tasvirdan ko'proq narsa.

Bu, ayniqsa, u 60 martadan ko'proq chizgan Sent-Viktuar tog'i manzarali rasmlar uchun to'g'ri keladi. Turli vaqtlarda va turli nuqtai nazardan. Tog'dan qarashlar tobora ixcham bo'lib bormoqda, ahamiyatsiz tafsilotlar va keraksiz miltillashlar yo'q qilinadi. Provans tabiatining go'zalligini, uning jimjitligi, sukunati va kuchini aks ettiruvchi faqat eng muhimi qoladi.

Sainte-Victoire tog'i. 1885-1887 yillar

Shu bilan birga, Sezan natyurmortlarni chizishni boshlaydi, bu uni o'ziga jalb qildi: sukunat, sukunat, barqarorlik va go'zallik. Va u natyurmortlarni xuddi manzaralar kabi ehtiyotkorlik bilan va har bir chiziqcha, cho'tka urishi, tafsilotlarni o'ylagan holda chizgan.

Rassom uchun olma, nok, vaza va boshqa jonsiz narsalar doimo bir xil bo'lib qolishi muhim edi. Meva buzilganda, u qo'g'irchoqlar yasadi. Juda sekin ishlayotgan va rasmlar kompozitsiyasi haqida uzoq vaqt mulohaza yuritadigan, ularni o'z ma'nosiga mos ravishda quradigan Sezan uchun bu juda muhim edi. Uning uchun olma olmadan ko'ra ko'proq edi.

Osh kosasi bilan natyurmort. 1884 gr.

Portretlarga kelganda, Sezan o'tirganlardan xuddi shunday talab qildi: mutlaq harakatsizlik, statik, sukunat va tinchlik. Ular natyurmortdagi mevalar, sabzavotlar, bosh suyagi va vazalar kabi harakatsiz bo'lishi kerak edi.

Ular bir holatda turishlari va uni ketma-ket bir necha soat ushlab turishlari kerak edi. Shundagina u izlagan ma’no va teranlikni ko‘ra olardi. Uni individuallik va psixologik portret qiziqtirmadi.

U hamma joyda bir xil bo'lgan abadiyat tabiatiga kirib, chuqurroq ko'rdi: tog'larda, tabiatda, olmada va insonda. Sezanning asosiy modellari uning qarindoshlari, xotini va o'g'li edi.

Bu davr portretlari turkumidan eng qiziqarlisi "Karnavalning oxirgi kuni" va "Arlekin" kartinalaridir. Ularda o'g'li Pavlus unga suratga tushdi.

Karnavalning oxirgi kuni. 1888 gr.

Bu endi impressionizm emas edi. Rassomlikning yangi yo'nalishi - postimpressionizm paydo bo'ldi. Rassom avvalgi bosqichlarda erishilgan narsalarni inkor etmadi, u faqat o'z g'oyasini etkazish uchun allaqachon topgan narsasidan foydalangan.

Sezanda esa shunday bo‘lgan: u o‘zining va har bir insonning ichki mantig‘i bo‘lgan tabiatning ichki mantiqini topmoqchi edi. Tabiat va inson bir xil qonunlarga bo'ysunadi, Sezan buni qat'iyat bilan izlaydi va ifodalashga harakat qiladi.

Ushbu davrni izlash natijasi tabiatda hamma narsadan iborat bo'lgan uchta shakl mavjud degan xulosaga keldi: silindr, aylana, shar.

To'rtinchi davr - to'qsoninchi va nol yillar- sintetik, yakuniy.
Sezan yillar davomida topgan hamma narsadan foydalanadi. Bu endi realizm emas, impressionizm emas, konstruktivizm emas. Bu yangi badiiy makonga yutuq bo'lib, unda hamma narsa kontseptsiya birligiga bo'ysunadi, uzoq yillar davomida izlanishlar davomida ishlab chiqilgan hamma narsa moslashtiriladi va g'oyaga biriktiriladi.

Uning suvi va osmoni Sent-Viktuar tog'i kabi zich, suvdagi akslar me'moriy inshootlarga o'xshaydi. Sezanni butunlay tark etadigan impressionizmning shaffofligi, yengilligi va harakatchanligi haqida hech qanday ishora yo'q. Uning rasmlarida hamma narsa barqaror, mustahkam va harakatsiz, hamma narsa yashirin ma'noga va o'zgarmas tartibga bo'ysunadi.

Annesidagi ko'l. 189

Bu odamlar tarang, sukunat holatida tasvirlangan portretlarda yanada yorqinroq ifodalangan. Card Players seriyasi eng mashhur va tan olingan durdonalardan biri hisoblanadi. U harakatsiz holatda o'tirgan, diqqatini o'yinga qaratgan oddiy dehqonlarni tasvirlaydi.

Sezan o'z rasmlarida haqiqiy va chuqur ma'noni yashiradigan va yashiradigan har qanday "adabiy", hissiylik va yuzakilikni olib tashlaydi. U Provans dehqonlarining mustahkamligi, ishonchliligi, qadr-qimmati va tinchligini etkazadi.

Uning rasmlari astsetik bo'lib, ahamiyatsiz tafsilotlardan xoli bo'ladi. Keyin u Matiss, Russeau, Gogen va boshqalar tomonidan qabul qilinadi.

Karta o'yinchilari. 1892-1893 yillar

Qandli diabet bilan kasallanganidan so'ng, rassomga og'ir bo'yoqlar va narsalarni kiyish qiyin bo'lganida, u tobora ko'proq akvarellarga murojaat qiladi va u bir vaqtning o'zida undan voz kechdi. Faoliyatining oxiriga kelib Pol Sezan tez va aniq ishlashni o'rgandi, bu, ayniqsa, moy bilan ishlashdan farqli o'laroq, qayta ishlashga toqat qilmaydigan akvarellar uchun juda muhimdir.

Bundan tashqari, bu uning shijoatli va jahldor tabiatiga ko'proq mos edi. Uning akvarellari ajoyib darajada engil, aniq va shaffofdir. U ko'pincha qog'ozni bo'yamaydi, bir butunga o'xshash oq dog'larni qoldirib, rasmning shaffoflik effektini kuchaytiradi.

Provansdagi manzara. 1902 yil akvarel

Pol umrining soʻnggi yozini Ark daryosi boʻyida oʻtkazdi va u yerda “Uch oqim koʻprigidagi daryo” (1906) asarini yaratdi. Bu erda Pol Sezan va uning do'sti Emil Zola o'zlarining uzoq bolaliklarida cho'milishgan va, ehtimol, u ushbu durdonani yaratganida xotiralar tirik bo'lgan (yuqoridagi matnga qarang).

Kechiktirilgan g'alaba. Hayratga hurmat... 90-yillarning o'rtalaridan boshlab Sezan asta-sekin shuhrat qozona boshladi. Uning rasmlarini birinchi yig'uvchilar 70-yillarda Auversdan Viktor Choquet va doktor Gachet bo'lgan, ularning uyida Sezan "Zamonaviy Olimpiya" ni yozgan. Ikkalasi ham Sezanning rasmlarida tazelik va yangilikni ko'rdilar.

Ayni damda kichik bir do‘kon va yarim kunlik galereya egasi, yangi ko‘zga sezgir ko‘zi bor Tanguyning otasi rassomga kerakli bo‘yoqlar evaziga uning rasmlarini qabul qila boshladi. U bo'yoqlar evaziga o'sha paytda ta'qib qilingan va tan olinmagan ko'plab rassomlarning rasmlarini qabul qildi: Pikasso, Van Gog, Gogin, Sezan va boshqalar.

Faqat uning do'konida Sezanning rasmlarini ko'rish mumkin edi va 90-yillarning boshlarida rassomlar uning rasmlarini tomosha qilish uchun uning oldiga to'da bo'lib kelishdi, chunki ular boshqa joyda yo'q edi.

Ammo Sezanna nomiga e'tiborni jalb qilishda galereya do'koni egasi Ambroise Vollard haqiqatan ham katta rol o'ynadi. Sezanni eslagan va sevgan Kamil Pissarro unga rassomning asarlari ko'rgazmasini tashkil qilishni maslahat beradi. Vollard Sezannadan unga bir nechta asar jo'natishini so'radi, unga jamoatchilik e'tibor qaratmagan rassom tezda javob qaytardi.

Ambroise Vollard portreti. 1895 yil

U Vollardga 1895 yilda birinchi ko'rgazmasini tashkil etgan 160 ta rasm yubordi. Sezanning o'zi ko'rgazmaga kelmagan va bir marta Parijda bo'lganida, u ko'rgazmaga o'tib ketib, birgina gapni aytdi: "Voy, ularning hammasi ramkaga solingan".

Keyin 1898 yilda o'sha Vollard tomonidan tashkil etilgan yana bir ko'rgazma bo'lib o'tdi va 1915 yilda u o'zining birinchi tarjimai holini yozdi va nashr etdi. 1936 yilda Vollard vafotidan keyin sakkiz million dollarlik zamonaviy rassomlar to'plami saqlanib qoldi.

Endi Parijga Sezan emas, balki Parijdan Provansdagi Sezannaga ketayotgan edi. Biz sirli rassom bilan uchrashish, uning qullarini ko‘rish, ish joyida suratga olish va ijodi haqida so‘rash uchun bordik. Sezan atrofida o'z-o'zidan yosh, boshlang'ich rassomlar doirasi paydo bo'ldi.

Ammo haqiqiy muvaffaqiyat 1906 yilda o'limidan keyin ustaga keldi. Bir yil o'tgach, uning akvarellari ko'rgazmasi bo'lib o'tdi, uning xotirasiga 48 ta rasm ko'rgazmasi tashkil etildi, u haqida tadqiqotlar yozila boshlandi, do'stlari bilan yozishmalar chop etildi.

Yosh rassomlar - Matiss, Pikasso, Braque, Gogen, Russeau - butlashdi, nusxa ko'chirishdi va takrorlashdi. Shunday qilib, Pikasso o'zining "Avignon go'zallari" asarini Sezanning "Yuvishchilar" ta'sirida chizdi va Metiss faqat ushbu rasmni sotib olish uchun qarzga botdi. Gogin hatto ochlikdan o'lganida ham Sezanning kartinalaridan qo'shilmagan, lekin hech birini sotmagan.

Katta hammomchilar. 1898-1905 yillar

7 yil o'tgach, Sezannaning Luvrdagi rasmlari paydo bo'ldi: "Osilgan odamning uyi", "Karta o'yinchilari" turkumidagi rasmlardan biri, millioner bankir Isaak de Komandoning shaxsiy kolleksiyasidan natyurmortlar va akvarellar.

Uch yil o'tgach, Luvr "Teraklar" kartinasiga ega bo'ldi. Va keyin Sezanning barcha asarlari bu erga ko'chib o'tdi, Lyuksemburg muzeyiga kollektor Kabot tomonidan vasiyat qilingan, bir vaqtlar kulgili narxlarda sotib olingan.

Teraklar. 1879-1882 yillar

Endi Sezanning rasmlari auktsionlarda millionlab baholanadi. Shunday qilib, 2007 yilda uning "Qovunli natyurmort" 25,5 million dollarga sotildi. Ammo agar rassom o'z suratlaridan tushgan pulga yashasa, u ochlikdan o'lar edi.

Sezanning yosh izdoshlari uning darslarini yaxshi eslashdi: "Dunyoda faqat bitta rassom bor - men o'zim", - dedi Sezan va "Agar kimdir mening ismimning yangi maktabini ochmoqchi bo'lsa, demak u hech qachon tushunmagan va sevmagan. men nima qildim."

Pol Sezan 1839-yil 19-yanvarda Fransiyaning janubida, Marseldan 15 mil shimolda joylashgan Eks-en-Provens shahrida tug‘ilgan. Bo'lajak rassomning otasi Louis-Auguste Sezanne kigiz shlyapalar ishlab chiqarish va sotish bilan shug'ullangan va 1848 yilda shahardagi yagona bankning hammuallifiga aylandi. Polning onasi Elizabeth Aubert bilan u faqat 1844 yilda, kichkina Pol besh yoshga to'lganida turmushga chiqdi. Polning ikkita singlisi bor edi - Mari (1841 yilda tug'ilgan) va Roza (1854 yilda tug'ilgan).

Pol juda yaxshi tarbiyali bola bo'lib o'sdi, yaxshi o'qidi. Uning eng yaqin maktab do'stlaridan biri Emil Zola edi - u mashhur yozuvchi bo'lishi kerak edi. 1858 yilda Sezan mahalliy san'at maktabida o'qishni boshladi. Biroq, o'g'lini rassom sifatida ko'rishni istamagan Lui-August, Pol qonunchilikni o'rganishni talab qildi.

Uning irodasiga bo'ysunishini ko'rgan otasi hali ham unga rasm chizishni o'rganish uchun Parijga borishga ruxsat berdi va hatto unga oddiy tarkibni tayinladi. Bu 1861 yilda sodir bo'lgan. Parijda Sezan Suisse akademiyasida (asoschisining familiyasi bilan ataladi) o'qishni boshladi, u erda har kim kirishi mumkin, tabiat va umumiy xarajatlar uchun kichik to'lovni to'laydi. O'sha paytda Sezanning rasmlari noqulay bo'lganidek baquvvat edi - shunday edi masxara ob'ektiga aylanish boshqa intiluvchan rassomlardan.

Pol juda uyatchan edi va hech kim bilan yaqindan tanishmasdi. Yaxshiyamki, impressionizmning "otalaridan" biri bo'lgan Kamil Pissarro o'z iste'dodini hisobga oldi. Parijdagi yigitni qo'llab-quvvatlagan yana bir kishi 1858 yilda u erga ko'chib o'tgan do'sti Emil Zola edi. Va shunga qaramay, bir necha oy o'tgach, qo'rquv va shubha bilan azoblangan Sezan Parijni tark etdi va otasining bankiga qo'shilish uchun o'zining tug'ilgan Ekssiga qaytib keldi.

Bank xizmati bilan qiynalgan qahramonimiz tez orada o'z orzusiga qaytdi - rassom bo'lish. 1862 yil noyabrda - u yana Parijda. Otasini ishontirish uchun Pol nufuzli Tasviriy san'at maktabiga kirishga harakat qildi, ammo muvaffaqiyatsizlikka uchrab, Suisse akademiyasiga qaytdi. Bir yil o'tgach, u bir nechta rasmlarini Salonda rasmiy ko'rgazmaga taklif qildi - ularning barchasi rad etildi. Bu holat 1882 yilgacha Sezanning rasmlaridan biri salonga "buzilgan"gacha qayg'uli doimiy ravishda takrorlandi.

1869 yilda Sezan Mari-Hortense Fiquet bilan uchrashdi. Ko'p o'tmay, yoshlar birgalikda yashashni boshladilar. Qiz oy nuri bilan suratga tushdi, bu uchrashuvga sabab bo'ldi. Hortense 19 yoshda edi, u juda chiroyli edi. Sezan u bilan aloqani pragmatik otasidan yashirgan. Bu roman unga yoqmasligini juda yaxshi tushungan. 1872 yilda Hortense Sezanning Paai ismli o'g'lini tug'di.

Tez orada rassom Parijni tark etishga qaror qildi. U Pissarroning maslahatiga amal qilib, oilasi bilan poytaxtdan 15 chaqirim shimoli-g‘arbda joylashgan go‘zal Pontuza shahriga ko‘chib o‘tdi. Bundan ko'p vaqt o'tmay, Pissarroning o'zi Pontuazga joylashdi. Keyingi yili Sezan oilasi Auversga ko'chib o'tdi va bir yildan keyin Parijga qaytib keldi. Ushbu qisqa muddatli sarguzashtlar Sezanning rassom sifatida o'zini o'zi belgilash vaqti bilan bog'liq. U (Pissarro ta'sirisiz emas) impressionistik tarzda rasm chizishni boshladi. Sezanna impressionistlarning birinchi (1874) va uchinchi (1877) ko'rgazmalarida qatnashgan. Rassom bor birinchi muxlislar, va ular orasida ehtirosli kolleksioner Viktor Choquet bor, u oxir-oqibat o'z kollektsiyasida rassomning 32 ta rasmini to'plagan.

Tez-tez Eks shahridagi ota-onasiga tashrif buyurgan Sezanna Hortense va kichik Pol haqidagi haqiqatni otasidan yashirishni davom ettirdi. Ona hamma narsani boshidan bilardi va sevikli nabirasining oldiga bir necha bor yashirincha kelgan. Hammasi 1878 yilda, Lui-Ogyust xotinidan o'g'liga yozilgan xatni ochganda ma'lum bo'ldi. Avvaliga u Poldan oilasini tark etishni talab qildi, lekin u buni qat'iyan rad etdi - hatto moliyaviy yordamni yo'qotish tahdidi ostida ham. Qashshoqlik paydo bo'ldi. Ushbu qiyin davrda allaqachon taniqli yozuvchiga aylangan Zola Sezanga do'stona yelka taklif qildi.

1886 yilda bu do'stlik to'satdan tugadi. Zola "Ijodkorlik" romanini nashr etdi, uning qahramoni muvaffaqiyatsiz rassom Sezandan ko'chirildi. O'shandan beri Sezan va Zola hech qachon gaplashishmagan yoki bir-birlarini ko'rishmagan. Xuddi shu yili Sezan Hortense bilan nikohini rasmiylashtirdi. To'y marosimi Eksda bo'lib o'tdi va rassomning otasi hozir edi, bu ularning yarashishini anglatardi. Va kuzda Lui-Avgust vafot etdi va o'g'liga katta meros qoldirdi. Qirq yetti yoshli Sezan kunlik non haqida qayg'urmay, nihoyat imkoniyatga ega bo'ldi. rasm chizish bilan shug'ullaning.

Sezan hayotining so'nggi 20 yilida birinchi navbatda rassomdir. Uni san’atdan boshqa hech narsa chalg‘itmadi. Hatto oila. Hortense bilan nikoh tez orada nominal bo'lib qoldi - ko'pincha er-xotin endi alohida yashar edilar: Pol otasi Yas de Bouffantning katta mulkida (bu "shamollar panohi" degan ma'noni anglatadi) Eksning g'arbiy chekkasida va Hortense. o'g'li bilan - Parijda. Biroq, Sezan har doim mehribon va muloyim ota bo'lib qolgan. U tez-tez Parijga "kelib turdi", lekin 1890 yilda Shveytsariyaga qisqa safardan tashqari hech qachon Frantsiyadan tashqariga chiqmadi.

Qadimgi do'stlar orasida Sezan Klod Mone bilan mustahkam aloqalarni saqlab qoldi. 1894 yil kuzida u Givernidagi uyida Monetga tashrif buyurdi, u erda, xususan, haykaltarosh Auguste Rodin va amerikalik rassom Meri Kassat bilan uchrashdi. Maktublaridan birida u rassomni "yuragi yumshoq ayiq" deb atagan. Kassattning yozishicha, dastlab u Sezannadan qo'rqardi, lekin tez orada "uning tashqi ko'rinishi aldamchi ekanligini va u birinchi qarashda ko'rinadigan darajada shafqatsiz emasligini tushundi ... siz bizning vaqtimizda uchrashasiz ... boshqalarga va o'ziga nisbatan munosabat namunasi hatto mahalliy ahmoq xizmatkorga ham hurmat bilan munosabatda bo'ladi ... "

Sezanning asarlari vaqti-vaqti bilan Parijda va boshqa shaharlarda namoyish etilgan, ammo 1895 yilgacha kollektsioner Ambruaz Vollard Parijdagi galereyasida Sezanning katta shaxsiy ko'rgazmasini (taxminan 150 ta asar) tashkil etgunga qadar, uning haqiqiy e'tirofi haqida hech qanday gap yo'q edi. Ushbu ko'rgazma keng jamoatchilikda katta taassurot qoldirmadi, lekin u ko'rgan narsa bir qancha yosh rassomlarni hayratda qoldirdi. Ularning orasida Sezan darhol diniy shaxsga aylandi. Uning ancha tanho hayoti bu tasvirni yanada sirli, deyarli afsonaviy qildi. Yoshlar Sezannaga sayohatlarni o'zaro "Eksga ziyorat" deb atashdi - aytishim kerakki, Sezanning o'zi o'zining yangi muxlislariga o'z avlodining aksariyat rassomlariga qaraganda ancha iliq munosabatda bo'lgan.

1897 yilda Sezanning onasi vafot etdi va 1899 yilda u o'zidan keyin qolgan qarzlarni to'lash uchun Jas de Bouffantni sotishga majbur bo'ldi. Shundan so'ng u Eksdagi Bulgon ko'chasida kvartirani ijaraga oldi. 1901 yilda rassom Eksning shimoliy chekkasidan yer sotib oldi va u erda studiya ochdi. Hozir bu muzey, ammo unda Sezanning bitta ham rasmi yo'q. 60 yillik hayotidan keyin kasallik bilan shug'ullana boshladi, va u kamdan-kam hollarda Eksni tark etdi.

1906 yilda Sezanna mashhur rassom Emile Bernardga shunday deb yozadi: "Men qaridim, kasalman va ishlayotganimda o'lishga va'da berdim". Hamma narsa yozilganidek sodir bo'ldi. O'sha yilning 15 oktyabrida Eks yaqinida ochiq havoda ishlayotganida kuchli yomg'ir ostida qoldi. Adirli yerlarda, hatto momaqaldiroqda ham og‘ir texnika bilan qaytishga uning kuchi yetmagani ma’lum bo‘ldi – keksa usta yo‘lda yiqilib, hushsiz holda uyiga olib ketildi. Bir hafta o'tgach, 1906 yil 22 oktyabrda Sezan pnevmoniyadan vafot etdi. Bu vaqtga kelib, uning rassom sifatidagi ko'lami zamondoshlari uchun to'liq tushunarli edi va 1907 yilda Sezanna xotirasiga bag'ishlangan Parij ko'rgazmasi buni tasdiqladi.

Sezan 800 dan ortiq rasm, 350 ga yaqin akvarel va bir xil miqdordagi rasmlarni qoldirdi. Lionel Venturi tomonidan tuzilgan Sezan asarlari katalogida muallif 130 ta rasmni rassom faoliyatining boshlanishiga (1871 yildan), 160 tasini impressionistik davrga (1872-1877), 260 tasini konstruktiv deb atagan. davr (1878-1887 biennium), 260 - sintetik deb ataladigan davr (1888-1906).

Bolalik va yoshlik

Pol Sezan Fransiyaning Eks-an-Provans shahrida atrofdagilarga sovuqqonlik va takabburlik bilan munosabatda bo‘lgan shlyapachi va pul oluvchi oilasida tug‘ilgan. Bolaning do'stlari yo'q edi, chunki otasi odam sifatida yomon obro'ga ega edi. Garchi biznes yaxshi ketayotgan bo'lsa va oilada pul etarli bo'lsa-da, Pol sevgi va g'amxo'rlikdan mahrum bo'lib o'sdi. U ko'pincha mulkda yolg'iz qolib, ilm-fan yoki turli xil san'atlarni o'rganishga majbur edi. Bola yaxshi ta'limga ega edi, u o'sha paytdagi eng mashhur mavzularni qamrab oldi, ammo baribir u Sankt-Jozef maktabiga yuborildi. Maktabda u begona bo'lib qoldi, hech kim u bilan do'st bo'lishni yoki o'ynashni xohlamadi, shuning uchun bola o'qishni imkon qadar tezroq tugatish uchun hamma narsada eng zo'r bo'lishga harakat qildi. Maktab ta'limini tugatgandan so'ng, yigit "Burbon kolleji" ga o'qishga kirdi.

Hayot yo'lini tanlash

Pol o'zini butunlay o'qishga bag'ishlaganini hisobga olsak, u yaxshi yutuqlar uchun ko'plab mukofotlarga sazovor bo'lgan. Uning yo'nalishini tanlash o'sha davrlarga xos edi, diniy ob'ektlarning majburiy mavjudligi yigitni bezovta qilmadi, lekin katta qiziqish uyg'otmadi. U qisqa vaqt ichida turli tillardagi murakkab matnlarni yod olishga muvaffaq bo'ldi, kelajakda u o'zining kozi sifatida bir necha marta ishlatdi. Rassomlik dunyosi Polni yoshligidanoq o'ziga jalb qilgan, ammo u rasm yaratish jarayoniga kirish imkoniga ega emas edi. Kollejni tugatgandan keyingina u o'zini rassomchilikda sinab ko'rishga muvaffaq bo'ldi. Yigitning otasi o‘g‘lining ruhi san’at olamiga tortilganini ko‘rib, uning xohish-istaklariga qarshi chiqib, unga Parijga borishga ruxsat beradi.

Ijodiy yo'lning boshlanishi

Parijda yigit zamonaviy rassomlar va o'tmishning buyuk ustalarining asarlarini o'rgandi, lekin Badiiy akademiyaga kirishga urinmadi. Pavlusning rassom sifatidagi birinchi asarlarida g'amginlik va vazminlikni ko'rish mumkin. U bemalol ishladi va tuval ustida ishlash uchun zarur bo'lgan asosiy bilimlarning etishmasligi juda sezilarli edi. Ammo bu Sezanni to'xtata olmadi va u o'z uslubini turli syujetlarning ko'plab sinovlari bilan rivojlantirishga qaror qildi. Pavlus har bir tuvalda o'zining xarakterini va his-tuyg'ularini ochiq ko'rsatdi. Bo'yoqlar palitrasi oldindan belgilanmagan, har safar ranglar chizmachining ruhiy holatiga qarab o'zgargan. Haqiqiy yutuq Polning Pizarro bilan tanishishidan keyin sodir bo'ldi. U yosh rassom uchun juda ko'p turli xil texnikalarni kashf etdi va texnikani alohida cho'tka zarbasiga aylantirishga yordam berdi. Do'stlar doirasini o'zgartirib, rassomlar dunyosi bilan tanishgandan so'ng, Sezan yanada quvnoq va quyoshli ranglar va mavzularda hukmronlik qila boshladi.

Bebaho iste'dod

Biroq, o'zgarishlarga qaramay, jamiyat hali ham yosh rassomni qabul qilmadi. Uning rasmlari rejalashtirilgan kompozitsiyadan mahrum bo'lgan va har doim bitta doimiy rangli nuqtaga birlashtirilgan. Ommaviy boshqa muvaffaqiyatli post-impressionistlarning kuchli qo'llab-quvvatlashiga qaramay, rassom soyada qoldi. Realizmni noaniq eslatuvchi g'ayrioddiy ijro uslubiga qaramay, Sezan real hayot ob'ektlarini dekorativ tasvirlashning ashaddiy raqibi edi. U Van Gog va Goginning ijodini bolalar deb hisoblab, rassom sifatida mutlaqo rad etdi. Sezanning landshaftni taqdim etish uslubi o'ziga xos bo'lib, kubizmning birinchi novdalarini ko'rish mumkin edi. Kelajakda kubizmda ishlagan rassomlarning asarlarida uning ijro uslubida o'xshashlik mavjud bo'lsa-da, shakl va tuyg'ularning yorqin va go'zal klassik ko'chirilishi yo'q edi.

Iste'dodning izdoshlari tomonidan tan olinishi

1895 yilda faqat Sezanning asarlari uchun tashkil etilgan katta ko'rgazmadan so'ng, uning shogirdi bo'lishni istagan bir nechta yosh chizmachilar unga e'tibor qaratdilar. Ushbu voqeani rassomning jamiyat tomonidan tan olinishidagi birinchi etarlicha katta yutuq deb atash mumkin. Tomoshabinlar hali ham uning rasmini eng yuqori sifatli mahsulot sifatida qabul qilishmadi, bu hech bo'lmaganda qandaydir hayratga loyiqdir. 1897 yilda rassom onasini yo'qotdi, garchi ular yaqin bo'lmasa ham, u uchun qayg'urdi va bir muncha vaqt qo'liga cho'tka olmadi. U olib borgan oson va beparvo hayot tarzidan so'ng, uni turli qarzlar bilan uzoq poezd kuzatib bordi. Barcha qarzlarni to'lash uchun rassom o'sha paytdagi eng mashhur kartinalardan biri "Ja de Bouffan" ni sotishga majbur bo'ldi.

Ijod va o'limning so'nggi yillari

Rassom o'z hayotini tartibga solishga urinib, Eks shahridan kichik uy sotib oldi, u o'z shogirdlariga dars beradigan studiya va maktab sifatida foydalangan. Ko'pchilik, dastlab uni qo'pol va do'stona deb hisoblagan bo'lsa-da, u bilan yaqinroq tanishib, uning mehribonligiga oshiq bo'ldi. Uning ko'plab shogirdlari u haqida sabrli va ehtiyotkor murabbiy sifatida gapirishdi. Chizish Pol uchun hamma narsaga aylandi. Yoshligidan etuk keksalikkacha o‘ziga va butun dunyoga iste’dod borligini isbotlash uchun bor kuchini berdi. Bu u juda yaxshi ko'rgan va uni vayron qilgan rasm edi, plener paytida momaqaldiroqdan keyin u kasal bo'lib qoldi. Keksa organizm kasallikka dosh bera olmadi va rassom 1906 yilda vafot etdi.

• Karta o'yinchilari 1961 yilda Parijdagi ko'rgazma paytida to'g'ridan-to'g'ri muzeydan boshqa rasmlar bilan o'g'irlangan. Ularning qaytarilishiga oid tafsilotlar noma'lum: ba'zi manbalar rasmlar to'lov to'langanidan keyin bir necha oy o'tib qaytarilganini aytishsa, boshqalarning ta'kidlashicha, barcha rasmlar bir yildan so'ng Marselda tashlandiq mashinada topilgan.
• San'at tarixida Sezannaning badiiy kanon sifatidagi o'zi emas, balki Sezanning yangi grand uslub yaratishga bo'lgan urinishlarining samarasi uni mashhur qildi. Bu haqiqatdan ham to'g'ri, chunki Sezanning asarlaridan o'zi uchun turli badiiy xulosalar chiqarish mumkin. Ular ko'p o'lchovli bo'lib, bu o'z-o'zidan turli davrlarning ko'plab ajoyib asarlariga xosdir, ammo erkin badiiy izlanishlar davrida ko'p o'lchovlilik alohida ma'no kasb etadi.
• Sezan o'zini uchta rang bilan cheklashni boshladi: yashil, ko'k va ocher, albatta, tuvalning oq rangi bilan aralashdi. Sezanna minimal mablag' bilan eng mazmunli badiiy natijaga erishish uchun ranglarni tanlashda bunday yondashuvga muhtoj edi. Tuvaldagi shakllarni modellashtirish, shuningdek, ularni umumlashtirish bu davrda yanada lakonik bo'ladi.
• Rassom o'z ishida titanik sa'y-harakatlar evaziga klassika va zamonaviylikni, Pussen va tabiatni, buyuk uslub qonunlari va individual tanlash huquqini uyg'unlashtirishga harakat qildi.

Ushbu maqolada post-impressionizm vakili, frantsuz rassomining qisqacha tarjimai holi Pol Sezan taqdim etilgan.

Pol Cezanne qisqacha biografiyasi

Bo'lajak rassom Pol Sezan 1839 yil 19 yanvarda Eks-an-Provens shahrida sudxo'r oilasida tug'ilgan. Maktabni tugatgach, u mahalliy Burbon kollejiga o'qishga kirdi.

Otasining talabiga binoan, 1858 yilda Sezan o'z shahri universitetining yuridik fakultetiga o'qishga kirdi va shahar chizmachilik maktabida o'qidi. Umrini san'atga bag'ishlashga qaror qilib, 1861 yilda Parijga jo'nadi. Bu yerda u Luvr va Suisse akademiyasiga tashrif buyuradi.

Umuman olganda, Pol Sezanning ishini quyidagi davrlarga bo'lish mumkin:

• Romantik davr 1860-1872. Rasmlar qahramonlari haqiqiy bo'lmagan, ma'yus dunyoda tasvirlangan. Ularda insoniy ehtiroslar bor. "Xonalarda", "Pianodagi qiz" va "Tangeuzer" ga uvertura" rasmlari ushbu davrga tegishli.
• Impressionizm davri 1872-1879 yillar. Rasmlar allaqachon haqiqiy dunyoga yaqinroq. Yengil va nozik ranglar ustunlik qiladi. Bu davrning asosiy janrlari natyurmort va landshaftdir.
• Qurilish davri 1879-1888 yillar. Uning rasmlarida massiv shakllarga ega qat'iy kompozitsiya paydo bo'ladi. U "Mevalar", "Perrot va Arlekin" kartinalarini yaratdi.
• Sintetik davr 1888-1899 yillar. Tabiat va insonning yagona qiyofasi shakllanmoqda - "Eks yaqinidagi katta qarag'ay", "Yuvishchilar", "Drapyerli natyurmort".

1886 yilda rassomning otasi vafot etdi va Pol Frantsiya janubidagi oilaviy mulkda deyarli tanaffussiz yashaydi. Yigirmanchi asrning boshlarida u o'ziga kirib, aniq rejalashtirilgan kompozitsiyasiz rasmlarni yarata boshladi. Pol Sezan 1906 yil 22 oktyabrda vafot etdi.