XIX asrning mashhur rus yozuvchisi Aleksandr Ostrovskiyning "Momaqaldiroq" pyesasi 1859 yilda ijtimoiy islohotlar arafasida ijtimoiy yuksalish to'lqinida yozilgan. Bu yozuvchining eng yaxshi asarlaridan biriga aylanib, butun dunyo ko'zini o'sha paytdagi savdogarlar sinfining axloqi va axloqiy qadriyatlariga ochdi. U birinchi marta 1860 yilda "O'qish uchun kutubxona" jurnalida nashr etilgan va uning mavzusi yangilik bo'lganligi sababli (yangi, ilg'or g'oyalar va eski, konservativ asoslarga qarshi intilishlarning ta'rifi) nashr etilganidan so'ng darhol keng jamoatchilikning e'tiroziga sabab bo'lgan. U o'sha davrning ko'plab tanqidiy maqolalarini yozish mavzusiga aylandi (Dobrolyubovning "Qorong'u qirollikda yorug'lik nuri", Pisarevning "Rus dramasining motivlari", Apollon Grigoryevning tanqidlari).

Tarix yozish

1848 yilda oilasi bilan Kostromaga qilgan sayohati davomida Volga bo'yining go'zalligi va uning cheksiz kengligidan ilhomlanib, Ostrovskiy 1859 yil iyulda pyesani yozishni boshladi, uch oydan so'ng uni tugatdi va Sankt -Peterburg tsenzurasi sudiga yubordi. .

Bir necha yil Moskva vijdonli sud idorasida ishlagan, u Zamoskvorechye (poytaxtning tarixiy tumani, Moskva daryosining o'ng qirg'og'ida) savdogarlari qanday bo'lishini juda yaxshi bilar edi. Bu savdogarlar xorining baland panjaralari ortida, ya'ni shafqatsizlik, zulm, johillik va turli xil xurofotlar, noqonuniy bitimlar va firibgarlik, boshqalarning ko'z yoshlari va azoblari bilan sodir bo'layotgan edi. Spektakl syujeti Klykovlar oilasining boy savdogar oilasidagi kelinning fojiali taqdiriga asoslangan edi, bu haqiqatan ham sodir bo'ldi: yosh ayol o'zini Volgaga tashlab, cho'kib ketdi. erining beg'uborligidan va pochta ishchisiga bo'lgan yashirin ehtirosidan charchagan qudratli qaynonasi. Ko'pchilik, Ostrovskiy yozgan spektaklning prototipi aynan Kostroma savdogarlari hayotidagi voqealar ekanligiga ishonishgan.

1859 yil noyabrda spektakl Moskvadagi Mali akademik teatri sahnasida, o'sha yilning dekabrida Sankt -Peterburgdagi Aleksandrinskiy drama teatrida namoyish etildi.

Ishni tahlil qilish

Hikoya chizig'i

Spektaklda tasvirlangan voqealar markazida Volganning uydirma Kalinov shahrida yashovchi Kabanovlar oilasining farovon savdogar oilasi, butun patriarxal Rossiya davlatining umumiy tuzilishini ifodalovchi o'ziga xos va yopiq dunyo bor. Kabanovlar oilasi zo'ravon va shafqatsiz zolim ayoldan iborat bo'lib, aslida oila boshlig'i, boy savdogar va Marfa Ignatievnaning bevasi, o'g'li Tixon Ivanovich, irodasi zaif va umurtqa pog'onasi og'ir ahvolda. onasi, qizi Varvara, onasining despotizmiga hiyla va ayyorlik bilan qarshilik ko'rsatishni o'rgandi, shuningdek Katerinaning kelini. O'zini sevgan va achinadigan oilada o'sgan yosh ayol, sevilmaydigan erining uyida zaifligidan va qaynonasining da'volaridan azob chekadi, aslida irodasini yo'qotib, qurboniga aylanadi. Kabanixaning shafqatsizligi va zulmi, erining latta rahmiga qoldirilgan.

Umidsizlik va umidsizlikdan Katerina Boris Dikiga bo'lgan sevgisidan tasalli izlaydi, u ham uni sevadi, lekin amakisi, boy savdogar Savyol Prokofich Dikiga bo'ysunishdan qo'rqadi, chunki uning va singlisining moliyaviy ahvoli unga bog'liq. Yashirincha u Katerina bilan uchrashadi, lekin oxirgi lahzada unga xiyonat qiladi va qochadi, keyin amakisining ko'rsatmasi bilan u Sibirga jo'nab ketadi.

O'zining gunohidan azob chekib, eriga itoatkorlik va bo'ysunish bilan tarbiyalangan Katerina onasining huzurida eriga hamma narsani tan oladi. U kelinining hayotini butunlay chidab bo'lmas holga keltiradi va Katerina baxtsiz sevgidan, vijdonining tanbehidan va zolim Kabanixaning shafqatsiz ta'qibidan azob chekib, azobini tugatishga qaror qiladi, najotni ko'rishning yagona yo'li-o'z joniga qasd qilishdir. U jarlikdan Volgaga yuguradi va fojiali tarzda o'ladi.

Bosh qahramonlar

O'yindagi barcha qahramonlar qarama -qarshi bo'lgan ikkita lagerga bo'lingan, ba'zilari (Kabanixa, uning o'g'li va qizi, savdogar Dikoy va uning jiyani Boris, Feklusha va Glashaning xizmatkorlari) eski, patriarxal hayot tarzining vakillari, boshqalari ( Katerina, o'zini o'zi o'rgatuvchi mexanik Kuligin) yangi, ilg'or.

Yosh ayol, Tixon Kabanovning rafiqasi Katerina, spektaklning markaziy qahramoni. U Qadimgi Rus Domostroi qonunlariga muvofiq qattiq patriarxal qoidalarda tarbiyalangan: xotin eriga hamma narsada bo'ysunishi, uni hurmat qilishi, uning barcha talablarini bajarishi kerak. Dastlab, Katerina erini sevishga, unga bo'ysunuvchi va yaxshi xotin bo'lishga bor kuchi bilan harakat qildi, ammo uning beg'uborligi va fe'l -atvorining zaifligi tufayli unga faqat achinish mumkin.

Tashqi tomondan, u zaif va jim ko'rinadi, lekin qalbining tubida, kelini o'g'li Tixonni o'zgartirishi mumkinligidan qo'rqqan qaynonasining zulmiga qarshi turish uchun iroda va matonat etarli. onasining irodasiga bo'ysunishni to'xtatadi. Katerina Kalinovdagi qorong'u hayot shohligida tor va tiqilib qolgan, u tom ma'noda u erda bo'g'ilib qoladi va tushida u bu dahshatli joydan qushdek uchib ketadi.

Boris

Boy savdogar va ishbilarmonning jiyani tashrif buyurgan yigit Borisga oshiq bo'lib, uning boshida ideal sevgilisi va haqiqiy erkak obrazini yaratadi, bu umuman yolg'on, uning qalbini buzadi va fojiali yakunlanishiga olib keladi.

Asarda Katerinaning xarakteri ma'lum bir odamga, uning qaynonasiga emas, balki o'sha davrdagi barcha patriarxal tuzumga qarshi.

Kabanixa

Marfa Ignatievna Kabanova (Kabanixa), qarindoshlarini qiynoqqa soladigan va haqorat qiladigan, ish haqini to'lamaydigan va ishchilarini aldayotgan zolim savdogar Dikoy singari, eski, burjua turmush tarzining yorqin vakillari. Ular ahmoqlik va nodonlik, asossiz shafqatsizlik, qo'pollik va qo'pollik, ossiflangan patriarxal hayot tarzidagi har qanday progressiv o'zgarishlarni butunlay rad etish bilan ajralib turadi.

Tixon

(Tixon, Kabanixa yaqinidagi rasmda - Marfa Ignatievna)

O'yin davomida Tixon Kabanov despotik onaning to'liq ta'siri ostida tinch va irodasiz odam sifatida tavsiflanadi. Yumshoq fe'l -atvori bilan ajralib turadi, u xotinini onasining hujumlaridan himoya qilishga urinmaydi.

O'yin oxirida u nihoyat o'rnidan turmaydi va muallif zolimlik va despotizmga qarshi isyonini ko'rsatadi, aynan o'yin oxirida uning iborasi o'quvchilarni vaziyatning chuqurligi va fojiasi to'g'risida ma'lum bir xulosaga olib keladi.

Kompozitsion qurilishning xususiyatlari

(Dramatik spektakldan parcha)

Asar Volin bo'yidagi shahar Kalinovning tasviri bilan boshlanadi, uning tasviri o'sha paytdagi barcha rus shaharlarining umumiy qiyofasi. O'yinda tasvirlangan Volga kengliklari manzarasi bu shahardagi chirigan, zerikarli va ma'yus hayot muhitidan farq qiladi, bu uning aholisi hayotining o'lik izolyatsiyasi, ularning rivojlanmaganligi, xiralik va yovvoyi johillik bilan ta'kidlanadi. Muallif shahar hayotining umumiy holatini xuddi momaqaldiroqdan oldin, xuddi eski, eskirgan turmush tarzi silkinib ketgandek tasvirlab bergan va yangi va ilg'or tendentsiyalar, xuddi momaqaldiroq bo'roni kabi, odamlarning oldini oladigan eskirgan qoidalar va xurofotlarni olib tashlaydi. normal yashashdan. Spektaklda tasvirlangan Kalinov shahri aholisining hayoti, tashqi tomondan hamma narsa tinch ko'rinadigan, ammo bu bo'ron bo'ronidan oldingi tinchlik davri.

Spektakl janrini ijtimoiy drama, shuningdek fojia sifatida talqin qilish mumkin. Birinchisi, yashash sharoitlarining to'liq tavsifidan foydalanish, uning "zichligi" ning maksimal uzatilishi, shuningdek, belgilarning hizalanishi bilan tavsiflanadi. O'quvchilarning diqqatini ishlab chiqarishning barcha ishtirokchilari o'rtasida taqsimlash kerak. Spektaklning fojia sifatida talqin qilinishi uning chuqur ma'nosi va mustahkamligidan dalolat beradi. Agar biz Katerinaning o'limida uning qaynonasi bilan bo'lgan mojarosi oqibatida ko'rsak, u oiladagi nizo qurboniga o'xshaydi va haqiqiy fojia uchun spektaklda sodir bo'layotgan barcha harakatlar ahamiyatsiz va ahamiyatsiz ko'rinadi. Ammo, agar biz bosh qahramonning o'limini yangi, ilg'or vaqt va o'layotgan eski davr o'rtasidagi ziddiyat deb hisoblasak, unda uning harakati fojiali hikoyaning qahramonlik xarakteridagi eng yaxshi tarzda talqin qilinadi.

Iqtidorli dramaturg Aleksandr Ostrovskiy asta-sekin ijtimoiy va kundalik dramadan savdogarlar sinfining hayoti haqidagi haqiqiy fojiani yaratadi, unda sevgi-kundalik mojaro yordamida u ongida davriy burilish boshlanganini ko'rsatdi. odamlar. Oddiy odamlar o'zlarining qadr -qimmatini uyg'otishlarini anglaydilar, atrofdagi dunyo bilan yangicha munosabatda bo'lishni boshlaydilar, o'z taqdirlarini hal qilishni xohlaydilar va o'z xohish -irodasini qo'rqmasdan bildiradilar. Bu tug'ma istak haqiqiy patriarxal tartib bilan murosasiz to'qnashuvga olib keladi. Katerinaning taqdiri ikki davrning burilish nuqtasida xalq ongining holatini ifoda etib, ijtimoiy tarixiy ma'noga ega bo'ladi.

Vaqti kelib chiriyotgan patriarxal poydevorlarning halokatini payqagan Aleksandr Ostrovskiy "Momaqaldiroq" spektaklini yozdi va bo'layotgan voqealarga butun Rossiya jamoatchiligining ko'zini ochdi. U asta -sekin o'sib borayotgan hamma narsani o'z yo'lidan supurib tashlaydigan va yangi, yaxshiroq hayotga yo'l ochadigan momaqaldiroq haqidagi polisemantik va majoziy tushuncha yordamida odatiy, eskirgan turmush tarzining yo'q qilinishini tasvirlab berdi.

Insho rejasi
1.Kirish. Spektaklning mavzu-kompozitsion tuzilishi va janriy o'ziga xosligi.
2. Asosiy qism. "Momaqaldiroq" ning mavzu-kompozitsion o'ziga xosligi.
- Dramaturg Ostrovskiyning badiiy texnikasi.
- Birinchi harakat. Ko'rgazma.
- Ikkinchi harakat. Galstuk.
- Uchinchi harakat. Sevgi munosabatlarining avj nuqtasi. Ichki ziddiyatlarning rivojlanishi.
- To'rtinchi harakat. Asosiy ziddiyatning avj nuqtasi.
- Beshinchi harakat. O'zaro almashish.
3. Xulosa. Spektaklning badiiy o'ziga xosligi.

A.N.ning spektaklning syujet-kompozitsion tuzilishi haqida mulohaza yuritib. Ostrovskiy, biz asarning janr talqini muammosi haqida o'ylamasligimiz mumkin. An'anaga ko'ra, Momaqaldiroq ijtimoiy drama hisoblanadi. Syujetning markazida sevgi uchburchagi (Katerina - Tixon - Boris), uning asosida oilaviy va kundalik mojaro bog'langan bo'lib, unda ko'p sonli personajlar qatnashadi. Tanqidchi N.A. Dobrolyubov spektaklda ziddiyatning ijtimoiy tomonini ta'kidlab, uning ijtimoiy muammolarini ochib beradi: patriarxal aloqalar olamining inqirozi, "qorong'u qirollik" dunyosi va kuchli, butun shaxslar o'rtasidagi qarama -qarshilik. Zamonaviy tadqiqotchilar (A.I. Juravleva) spektaklni ichki fojia muhimligini qayd etib, uni fojia deb bilishadi. "Momaqaldiroq sevgi fojiasi emas, balki vijdon fojiasi. Katerinaning yiqilishi amalga oshgach, u ozodlik ehtiroslari bo'roniga tushib, iroda tushunchasi bilan birlashdi, u dadil jasur bo'lib qoldi ... "Men siz uchun gunohdan qo'rqmadim, insoniy hukmdan qo'rqamanmi!" U Borisga aytadi. Ammo bu "gunohdan qo'rqmagan" fojianing keyingi rivojlanishini ko'rsatadi ...<….>Katerinaning o'limi, u qaram bo'lgan odamlar qanday yo'l tutmasin, oldindan belgilanadi va muqarrar. Bu muqarrar, chunki uning o'zini o'zi anglashi ham, u yashayotgan butun hayot tarzi ham, unda uyg'ongan shaxsiy tuyg'uni kundalik hayotda aks ettirishga yo'l qo'ymaydi »,-deya qayd etadi tadqiqotchi. Keling, spektaklning syujet-kompozitsion tuzilishini ko'rib chiqishga harakat qilaylik.
O'yindagi har bir harakat alohida sahnalarga to'g'ri keladi. Ularda ziddiyatning rivojlanishi har qanday burchakda berilgan, har qanday aktyorning idroki ko'rsatilgan. Umuman olganda, "Momaqaldiroq" dagi ziddiyat tez va dinamik rivojlanadi, bunga maxsus sahna tartibini o'rnatish orqali erishiladi: har bir yangi sahna bilan boshidan boshlab syujet harakatining keskinligi oshadi.
Dramada beshta akt mavjud. Birinchi harakat - bu ekspozitsiya. Birinchi sahnada biz uchun - Kalinov kichik shahri tasvirlangan. U ko'l ko'milgan Volga qirg'og'iga yoyilgan. Tabiatda go'zallik va osoyishtalik bor. Insoniy munosabatlar va axloqda mutlaqo boshqa masala. Birinchi sahnalardan biz mahalliy hayot, qahramonlar xarakteri haqida tasavvurga ega bo'lamiz. "Shafqatsiz odob, janob, bizning shaharda, shafqatsiz!" - izoh beradi Kuligin. Birinchi harakatda syujetdan tashqari personajlar ham, asosiy ziddiyatda ishtirok etuvchi barcha shaxslar ham paydo bo'ladi. Biz Kudryash, Shapkin, Kuligin, Feklusha, Dikiy va Boris kabanovlar oilasini ko'ramiz. Bundan tashqari, Dikiy va Marfa Ignatievna Kabanova sahnaga chiqmasidan oldin, Kudryash va Shapkin ular haqida qisqacha gapirib berishadi. Bu erda yovvoyi jiyani Borisning kelib chiqishi. Keyin Dikoy va Kabanovaning o'zi sahnaga chiqadi. Dikoy jiyanini tanbeh beradi, Marfa Ignatievna o'g'li va keliniga ko'rsatmalarni o'qiydi. Shunday qilib, birinchi harakat antiteziya tamoyiliga asoslanadi: tabiatning go'zalligi shahar axloqiga ziddir. Asosiy mojaro ham shu erda tasvirlangan: Boris Kuliginga Katerinani sevishini tan oladi. Va bu erda biz Katerinaning qaynonasining oilasida qulligini, erining qo'rqoqligi va passivligini ko'ramiz. Va shu bilan birga, biz qahramonning oilasi bilan psixologik to'liq mos kelmasligini, uning tabiatiga xos kuch va quvvatni qayd etamiz. Shunday qilib, Katerina qaynonasining so'zlariga shunday javob beradi: "Siz meni nazarda tutyapsiz, onam, siz buni behuda aytayapsiz. Odamlar bilan, odamlarsiz men yolg'izman ... " Tixonni esa bu sahnada qo'rqoq, passiv, irodasi zaif odam olib chiqadi. Biz tushunamizki, qahramon va Boris o'rtasidagi munosabatlar mumkin.
Ikkinchi harakat juda muhim fikrlarni o'z ichiga oladi. Katerina Varvaraga Borisga bo'lgan sevgisini tan oladi. Biroq, u hali ham sevgilisi haqidagi fikrdan voz kechadi. Tixonning ketishi rejalashtirilgan. Katerina u bilan xayrlashadi va uni o'zi bilan olib ketishni so'raydi. Biroq, u onasining zulmidan qochib, yovvoyi tabiatda sayr qilmoqchi. Tixon u erda "xotiniga bog'liq emasligini" payqadi. Vidolashuv sahnasi va asosiy sahna mojaro syujetini ifodalaydi. Bu erda qahramonning aqliy kuchining keskinligi chegaraga etadi: "Nima bo'lganda ham men Borisni ko'raman! Oh, agar kech tez bo'lsa! .. "
Bundan tashqari, spektaklda ikki lager o'rtasidagi qarama -qarshilik yanada chuqurlashadi. Dikoy Marta Ignatievna bilan gaplashadi va bu muloqot uning zulmini, qo'polligini, o'zboshimchalikini, ochko'zligini ochib beradi (u puli bilan ajrata olmaydi). Kuligin, shuningdek, Boris bilan suhbatda shahar axloqiga to'g'ri baho beradi: “Hammasining eshiklari uzun, ser, qulflangan va itlar. Sizningcha, ular biznes qilyaptimi yoki Xudoga ibodat qilyaptimi? Yo'q, janob! Va ular o'zlarini o'g'rilarga qulflamaydilar, lekin odamlar o'z uylarini qanday yeyayotganlarini va oilalarini zolim qilayotganlarini ko'rmasliklari uchun. Va bu kabızlıkların orqasida, ko'zga ko'rinmas va eshitilmaydigan, qanday ko'z yoshlari oqmoqda!<…>Va, janob, bu qasrlar ortida qorong'ulik va ichkilikbozlik nima? Va hamma narsa tikilgan va yopilgan - hech kim hech narsani ko'rmaydi va bilmaydi ... ". Va shu bilan birga, "Momaqaldiroq" da ichki zo'riqish kuchaymoqda. Sevgi munosabatlarining cho'qqisi - Katerinaning Boris bilan uchrashuvi. Ammo shundan keyingina o'yinda ichki ziddiyat rivojlana boshlaydi - qahramonning o'z vijdoni, tabiatning yaxlitligi, axloq va sharaf g'oyalari bilan kurashi. Tadqiqotchilar Ostrovskiyning kompozitsion yangiliklarini qayd etishdi, u uchinchi aktni ikkita "sahna" ga ajratdi. Dramaturg klassikizmda yoqadigan an'anaviy "uch birlik" tamoyilidan shu tarzda ajralib chiqadi.
To'rtinchi aktda syujetdagi kuchlanish kuchayadi. Tixon kutilmaganda qaytadi. Katerina ma'naviy inqirozni boshdan kechirmoqda. U o'z harakatlarini jinoiy deb hisoblaydi va chalkashlikda. bulvarda xalq bayramlarini tasvirlaydi. Momaqaldiroq havoda to'planmoqda. Dikoy, momaqaldiroq odamlarga jazo sifatida yuborilganini payqadi. Xuddi shu sabablar o'tayotganlarning so'zlarida ham yangraydi ("Yoki u kimnidir o'ldiradi, yoki uy yonadi ...") Nihoyat, o'sha erda biz jinni ayolning bashoratlarini eshitamiz: "Siz javob berishingiz kerak bo'ladi. hamma narsa. Go'zallikka go'zallik bilan borish yaxshiroqdir! " Momaqaldiroq paytida Katerina Boris bilan bo'lgan munosabatini ochiq tan oldi. Bu sahna asarning asosiy ziddiyatining rivojlanishi bilan yakunlanadi.
Beshinchi harakat - bu tanaffus. Tan olinganidan so'ng, qahramon o'zini yaxshi his qilmaydi, yig'laydi va intiladi. Oilada hech qanday yordam topolmay, u o'z joniga qasd qiladi va Volgaga yuguradi. Tixon umidsizlikka tushib, xotinining jasadiga tushadi: “Bu sen uchun yaxshi, Katya! Va nega men dunyoda yashab, azob chekaman! " Shunday qilib, mojaro halokat bilan tugaydi. Mana Dobrolyubov spektaklning tugashi haqida shunday yozgan edi: “Bu undov bilan spektakl tugaydi va bizga shunday tugashdan kuchliroq va rostgo'yroq narsani o'ylab bo'lmaydi. Tixonning so'zlari spektaklni uning mohiyatini ilgari ham anglamaganlar uchun tushunish uchun kalit beradi; ular tomoshabinni endi sevgi munosabati haqida emas, balki tiriklar o'liklarga hasad qiladigan butun hayot haqida o'ylashga majbur qiladi ... ".
Shunday qilib, Ostrovskiyning pyesasi ham ijtimoiy dramadir, ham fojia. Bu janjalning rivojlanishini va "Momaqaldiroq" dagi syujetning borishini belgilaydigan janr xususiyatlari. "Katerinaning fojiasi shundaki, uni o'rab turgan hayot o'zining yaxlitligi va to'liqligini yo'qotdi, chuqur ma'naviy inqiroz davriga kirdi. Qahramon boshidan kechirgan hissiy bo'ron - bu nomuvofiqlikning bevosita oqibati. Katerina o'z aybini nafaqat Tixon va Kabanixadan oldin his qiladi ... Uning xatti -harakatlaridan butun koinot xafa bo'lgan deb o'ylaydi.<…>Butun hayoti bilan despotizmga, avtoritar axloqqa qarshi gapirar ekan, Katerina o'zining ichki vijdon ovoziga ishonadi. Ruhiy sinovlardan o'tganidan so'ng, u axloqiy jihatdan tozalanadi va Kalinovkaning gunohkor dunyosidan kasalliklaridan tuzalib, azoblari bilan yengilgan odam sifatida ketadi ».

1. Juravleva A.I. Aleksandr Nikolaevich Ostrovskiy. - XIX asr rus adabiyoti tarixi. Ikkinchi yarmi. Ed. prof. N.N. Skatova. M ... 1987, p. 257.

2. Dobrolyubov N.A. Qorong'u shohlikda yorug'lik nuri. - ON. Dobrolyubov. Rus klassikasi. Tanlangan adabiy tanqidiy maqolalar. M., 1970. Elektron versiya. www.az.lib.ru

3. Lebedev Yu.V. XIX asr rus adabiyoti. Ikkinchi yarmi. O'qituvchi uchun kitob. M., 1990, p. 176.

"Momaqaldiroq" spektakli qanday kompozitsiyadan iborat? va eng yaxshi javobni oldi

Iyutdan javob [ekspert]
Ekspozitsiya, sozlash, ziddiyatlarning rivojlanishi, kulminatsiya, denouement.) Va endi syujetni eslang)) kompozitsiya. Birinchi harakat - kengaytirilgan ekspozitsiya. Ostrovskiyga Kalinov shahrida hukmronlik qilayotgan munosabatlar, xarakterlar haqida dastlabki tasavvur berish uchun kerak edi.
Shahar aholisi doimiy ravishda egalarining shafqatsiz va cheksiz kuchini his qilishadi. "Qullik" so'zi ko'pincha o'yin qahramonlari tomonidan takrorlanadi. Katerina, Boris, Tixon, Varvara u haqida gapirishadi.
Dramaturg uchun Kalinov shahri hayoti va urf -odatlari haqida umumiy tasavvur bera oladigan shunday qahramonni tanlash juda muhim edi. O'yindagi bunday odam o'zini o'zi o'rgatgan mexanik Kuligin: aynan tabiat go'zalligi haqidagi so'zlarga egalik qiladi, aynan nima bo'layotganini baholay oladi. U Borisga shaharning "shafqatsiz odobi" haqida gapirib beradi. Spektaklda Kuligin monologining deyarli yonida, sayohatchilar Feklushaning monologi berilgan ("Va savdogarlar ko'p fazilatlar bilan bezatilgan, taqvodor odamlardir!"). Kuligin Kabanova boshqacha baho beradi: “Prude, ser! U tilanchilarni kiyintirgan, lekin uy xo'jaligini butunlay yeb qo'ygan. ...
Beshinchi hodisa Kabanovaning uyida hukm suradigan oilaviy munosabatlarni ochib beradi. ...
Bu hodisada xarakterlarning keskin to'qnashuvi sezila boshlaydi. Tixon ham, Varvaraning ham, eng muhimi - Katerinaning ichki noroziligini his qilish mumkin. Ammo Tixon o'z noroziligini kamsitishga to'la yolg'on iboralar orqasida yashiradi, Varvara "o'ziga o'zi" deydi, Katerina esa "hamma narsada, odamlarsiz ... yolg'iz" Kabanixa bilan tengdosh sifatida gaplashadi va Tixondan farqli o'laroq, hatto unga "senga" murojaat qiladi. Aynan Katerinada Kabanov raqibini ko'radi.
Ettinchi ko'rinishda Katerina o'zi haqida, ota -ona uyidagi hayoti haqida gapiradi va uning ichki dunyosining chuqurligi va she'riyatini his qiladi. O'tmish taassurotlari Kabanovlar uyining jihozlaridan keskin farq qiladi ("Men siz bilan butunlay xafa bo'ldim").
Katerina Kabanixaning uyidagi qiyin muhitdan ham, Borisga yashirin muhabbatining ongidan ham azob chekadi, shuning uchun muammo oldindan seziladi. Fojiali motiv ("Kimdir gpexy bo'lishi kerak! .. Muammoga tushib qolish uchun!") Birinchi va ikkinchi harakatlarni o'tkazadi, o'yin davomida eshitiladi.
Birinchi harakatda Ostrovskiy tomoshabinni axloq va xarakterning umumiy tasviridan Kabanova oilasiga, so'ngra Katerinaning hissiy dramasiga olib boradi.
^ Ikkinchi harakatning asosiy voqeasi - bu Tixonning Moskvaga jo'nashi, bu dramaturgga Kabanovskiy uyida hukmron Domostroevskiy tartibini, qahramonlarning psixologiyasi va xarakterini to'liq ochib berishga imkon beradi. Simlar sahnasida Kabanixa va Katerina o'rtasida yangi to'qnashuv sodir bo'ladi. Biz Tixonning nafaqat himoya qila olmasligini, balki eridan qo'llab -quvvatlashga bo'lgan oxirgi umidlari buzilgan Katerinani ham tushuna olmasligini ko'ramiz, shuning uchun uning ruhiy og'riqlarga to'la nidosi: “Oh, mening muammoim, muammo! Qaerga borsam bo'ladi, bechora? Kimni ushlab olsam bo'ladi? Ruhoniylarim, men halok bo'laman! " ...
^ Ikkinchi akt va, xususan, Tixon bilan xayrlashish sahnalari va undan keyingi Katerinaning monologi (o'ninchi hodisa) - dramaning boshlanishi, burilish nuqtasi, so'ngra harakatning rivojlanishi.
"Oh, agar tun tez bo'lsa! .." - Katerinaning bu so'zlari bilan dramaning ikkinchi qismi tugaydi, lekin uchinchisi qahramon kutayotgan tungi uchrashuv sahnasidan emas, balki suhbatdan boshlanadi. Kabanixa va Feklusha o'rtasida, Kabanovskiy uyining darvozasida. Bu harakat dramaturg tomonidan bir -biriga keskin qarama -qarshi bo'lgan ikkita rasmga (sahnaga) bo'linadi.
Kabanovni diqqat bilan tinglaydigan, sayohatchilar Feklushaning Moskvaga tashrifi haqidagi hikoyasi ma'yus bashorat bilan bo'yalgan - barcha belgilarga ko'ra, "oxirgi paytlar" keladi: shaharda faqat bo'sh behuda narsalar bor, "bayram va shodlik" , lekin ko'chalarda shovqin -suron eshitiladi ... po'lat armaturali olovli ilon. "
^ Ikkinchi rasm - sana kechasi
Keling, Katerina va Boris o'rtasidagi muloqotga o'tamiz. Ular har xil tilda gapirishadi, o'zlarini boshqacha his qilishadi. Uning gunohkorligi ongi Katerinani tark etmaydi, u "ko'zlarini ko'tarmasdan" turibdi, deyarli ko'rmaydi, Borisga quloq solmaydi. Uning ehtirosli "Sen" ehtiyotkor "sen" bilan muloqotda farq qiladi. Boris unga murojaat qiladi. V

Ostrovskiyning "Momaqaldiroq" dramasi mashhur dramaturgning eng muhim asari hisoblanadi. Bu 1860 yilda ijtimoiy yuksalish davrida, krepostnoylik asoslari qulab tushayotgan va haqiqatning bo'g'iq muhitida momaqaldiroq to'planib turgan paytda yozilgan. Ostrovskiyning o'yini bizni "Domostroy" tartibi o'jarlik bilan saqlanadigan savdogar muhitiga olib boradi. Viloyat shahri aholisi yopiq hayot kechiradi, jamoat manfaatlariga begona, dunyoda bo'layotgan voqealardan bexabar, bexabar va befarq. Ularning qiziqishlari doirasi uy ishlari bilan chegaralangan. Hayotning tashqi xotirjamligi ortida qorong'u fikrlar, inson qadr -qimmatini tan olmaydigan zolimlarning qorong'u hayoti yotadi. "Qorong'u shohlik" ning vakillari Dikoy va Kabanixa. Birinchi to'liq turdagi zolim savdogar, uning hayotining ma'nosi har qanday yo'l bilan kapital yig'ishdir. Momaqaldiroqning asosiy mavzusi - yangi tendentsiyalar va eski urf -odatlar, mazlumlar va mazlumlar, odamlarning o'z huquqlarini, Rossiyada hukmron bo'lgan ma'naviy ehtiyojlari - ijtimoiy va oilaviy tartiblarni erkin namoyon etish istagi o'rtasidagi to'qnashuv.

Agar biz "Momaqaldiroq" ni ijtimoiy va kundalik drama deb hisoblasak, unda yuzaga keladigan to'qnashuv juda oddiy ko'rinadi: xuddi tashqi, ijtimoiy; Tomoshabinlarning diqqat -e'tiborlari qahramonlar o'rtasida teng taqsimlanadi, ularning hammasi, xuddi taxtadagi shashka kabi, syujet konturini yaratish uchun zarur bo'lgan deyarli bir xil rollarni o'ynaydi, ular chalkashtirib yuborishadi, keyin esa teglardagi kabi miltillab va tartibini o'zgartirganda, chalkash syujetni hal qilishga yordam beradi. . Agar personajlar tizimi nizo kelib chiqadigan tarzda tuzilgan bo'lsa va xuddi hamma aktyorlar yordamida hal qilingan bo'lsa. Bu erda biz kundalik xarakterdagi drama bilan shug'ullanmoqdamiz, uning mojarosi oddiy va taxmin qilish oson.

Ostrovskiyning "Momaqaldiroq" pyesasi 50 -yillarda sodir bo'lgan ijtimoiy hayotdagi burilish nuqtasi, ijtimoiy asoslarning o'zgarishi muammosini ko'taradi. Muallif mutlaqo xolis bo'lishi mumkin emas, lekin unga o'z pozitsiyasini bildirish juda qiyin - muallifning pozitsiyasi juda ko'p bo'lmagan va ular etarli darajada ifodali bo'lmagan izohlarda namoyon bo'ladi. Faqat bitta variant qoldi - muallifning pozitsiyasi ma'lum bir qahramon orqali, kompozitsiya, ramziylik va boshqalar orqali taqdim etiladi.
Ismlar asarda juda ramziy ma'noga ega. "Momaqaldiroq" da ishlatilgan so'zlar 1860 -yillarning oxirida saqlanib qolgan klassik klassika teatrining aksidir.
Kabanovaning ismi biz uchun og'ir, og'ir ayolni aniq tasvirlaydi va "Kabanixa" taxallusi bu yoqimsiz rasmni to'ldiradi.
Muallif yovvoyi tabiatni yovvoyi, tinimsiz odam sifatida tasvirlaydi.
Kuliginning ismi noaniq. Bir tomondan, bu o'z-o'zini o'qituvchi mexanik Kulibin bilan hamohang. Boshqa tomondan, "kuliga" - bu botqoq.

Uzoq vaqt davomida tanqidiy adabiyot bir yoki boshqa ziddiyat bilan shug'ullangan. Ammo muallif asarga chuqurroq ma'no bergan - bu milliy fojiadir.

Dobrolyubov Katerinani "qorong'u qirollikdagi yorug'lik nuri" deb atadi, lekin keyinchalik, bir necha yil o'tgach, Ostrovskiyning o'zi bunday odamlarga "issiq yurak" nomini berdi. Darhaqiqat, bu "issiq yurak" va muzli muhit o'rtasidagi ziddiyat. Va momaqaldiroq, jismoniy hodisa sifatida, bu muzni eritishga harakat qiladi, muallifning momaqaldiroqda qo'ygan boshqa ma'nosi Xudoning g'azabini anglatadi va momaqaldiroqdan qo'rqqan har bir kishi o'limni qabul qilishga va Xudoning hukmiga duch kelishga tayyor emas. yoki shunday deb o'ylang. Ammo muallif o'z so'zlarini Kuliginning og'ziga soladi. "Sudya sizdan ko'ra rahmdil", deydi u. Shunday qilib, u bu jamiyatga bo'lgan munosabatini tavsiflaydi. Va bu maqsad umidni bildiradi.Ostrovskiy Kalinovdagi hamma vaqtni, xuddi o'yin kabi, kunduzi va kechasiga ajratadi. Kunduzi odamlar "Domostroy" bo'yicha yashaydigan sodiqlarda o'ynaydilar, kechalari esa niqoblarini yechadilar. Yoshlar sayr qilib, dam olishadi, oqsoqollar bunga ko'z yumishadi. Muallifning pozitsiyasi qisman Kuliginning monologlarida ifodalangan, qisman buni Katerina va Kabanixaning qarama -qarshiligidan tushunish mumkin, muallifning pozitsiyasi kompozitsiyada ifodalangan. Tarkibi klimaks va denouementning ikkita mumkin bo'lgan varianti bilan ajralib turadi.

Albatta, spektakl ijtimoiy va kundalik mavzuda yozilgan: u muallifning kundalik hayot tafsilotlarini tasvirlashga alohida e'tibor berishi, Kalinov shahrining atmosferasini, uning "shafqatsiz odobini" aniq etkazish istagi bilan ajralib turadi. . Badiiy shahar ko'p jihatdan batafsil tasvirlangan. Landshaftning boshlanishi muhim rol o'ynaydi, lekin bu erda siz darhol qarama-qarshilikni ko'rishingiz mumkin: Ku-ligin daryoning narigi tomonidagi go'zallik, baland Volga qoyasi haqida gapiradi. - Hech narsa, - Kudryash unga e'tiroz bildirdi. Bulvar bo'ylab kechalari sayr qilish suratlari, qo'shiqlar, go'zal tabiat, Katerinaning bolalik haqidagi hikoyalari - bu Kalinov olamining she'riyati bo'lib, u aholining kundalik shafqatsizligi bilan to'qnash keladi, "yalang'ochlar qashshoqligi" haqidagi hikoyalar. Kalinovliklar o'tmish haqida faqat noaniq afsonalarni saqlab qolishgan - Litva "osmondan bizga tushdi", ularga katta dunyodan yangiliklarni sayohatchilar Feklusha etkazadi. Shubhasiz, muallifning qahramonlarning kundalik hayoti tafsilotlariga bo'lgan bunday e'tiborlari dramani "Momaqaldiroq" spektakli janri sifatida gapirishga imkon beradi.

Dramaga xos bo'lgan va spektaklda mavjud bo'lgan yana bir xususiyat-bu oiladagi nizolar zanjirining mavjudligi. Birinchidan, bu uy eshiklari qulflari ortida kelin va qaynona o'rtasidagi ziddiyat, keyin butun shahar bu mojaro haqida bilib oladi va kundalik hayotdan u ijtimoiy janjalga aylanadi. Qahramonlarning harakatlari va so'zlarida dramaga xos kod-konflikt xarakteristikasining ifodasi qahramonlarning monologlari va dialoglarida eng aniq namoyon bo'ladi. Shunday qilib, biz Katerinaning uylanishdan oldingi hayoti haqida yosh Kabanova va Varvaraning suhbatidan bilib olamiz: Katerina yashagan, "u hech narsadan qayg'urmagan", masalan, "yovvoyi tabiatdagi qush" kabi, kun bo'yi rohat va uy ishlarida. Biz Katerina va Borisning birinchi uchrashuvi, ularning sevgisi qanday paydo bo'lganligi haqida hech narsa bilmaymiz. N. A. Dobrolyubov o'z maqolasida "ishtiyoqning etarli darajada rivojlanmaganligini" muhim kamchilik deb hisoblagan va aynan shuning uchun "ehtiros va burch o'rtasidagi kurash" biz uchun "aniq va kuchli" emasligini aytgan. Ammo bu fakt dramaturgiya qonunlariga zid emas.

"Momaqaldiroq" janrining o'ziga xosligi, qorong'u, fojiali umumiy ta'mga qaramay, spektaklda komik, satirik sahnalar ham borligidan dalolat beradi. Bizning fikrimizcha, Feklushining Saltanlar, hamma odamlar "it boshi bilan" o'tirgan erlar haqidagi hikoyalari kulgili bo'lib tuyuladi. "Momaqaldiroq" filmi chiqqandan so'ng, A.D.Galaxov spektaklni ko'rib chiqishida "harakat va falokat fojiali, garchi ko'p joylar kulgi uyg'otsa", deb yozgan.

Janr va kompozitsiya. Janrga ko'ra, "Momaqaldiroq" spektaklini fojianing o'ziga xos turiga kiritish mumkin: uning ijtimoiy va kundalik shakli, bu erda tasvirning mavzusi kundalik hayotning to'qnashuvi, lekin halokatli ziddiyat darajasiga ko'tarilgan. Qahramon atrofidagi dunyo bilan. Fojia - dramaning asosiy janrlaridan biri; Bu shaxsiyat va hayot yoki o'zi o'rtasidagi hal qilinmaydigan ziddiyatga asoslanadi, natijada qahramon jismonan o'ladi, lekin ma'naviy g'alabaga erishadi, bu tomoshabinlarning qayg'usiga va azob -uqubatlar orqali ruhiy tozalanishiga olib keladi - katarsis. Bularning barchasini Ostrovskiyning o'yiniga to'liq bog'lash mumkin. Darhaqiqat, Katerinaning o'limi muqarrar. Katerina, kuchli, mag'rur tabiat, samarali norozilik bildirishga qodir, hech qachon murosaga kelmaydi va hech qachon Kabanova uyidagi qullik mavqei bilan kelisha olmaydi. Ammo uning g'alabasi mumkin emas, chunki Katerinaga yovuz qaynona emas, balki uning zamonaviy hayotining butun dunyosi-shafqatsizlik, yolg'on, itoatkorlik va zulm dunyosi qarshilik ko'rsatadi. G'alaba qozonish butun dunyoni o'zgartirishni anglatadi, shuning uchun qahramonning o'limi tabiiydir. Boshqa tomondan, Dobrolyubovning so'zlariga ko'ra, "Momaqaldiroq" tetiklantiruvchi taassurot qoldiradi, bu tomoshabinlarda katarsis effektining mavjudligining yorqin dalilidir ("qorong'u qirollikda yorug'lik nuri"). Ammo momaqaldiroq - klassik fojia emas, balki innovatsion ish: ijtimoiy va kundalik fojia. "Ijtimoiy" ta'rifi spektaklga berilgan, chunki uning mojarosi shaxsiy emas, balki ommaviydir. Dramaturg kelin va qaynona o'rtasidagi to'qnashuvni emas, balki jamiyat bo'linib ketgan qarama-qarshi lagerlar orasidagi jiddiy kelishmovchiliklarni tasvirlaydi. Ammo Ostrovskiyning asosiy badiiy kashfiyoti shundaki, u Volga shahrining haqiqiy hayotini spektaklda ko'rsatib, fojiani kundalik hayotga singdirdi, garchi mavjud qonunlarga ko'ra, katta fojia har kungi hayot bilan aloqa qilmasligi kerak edi. hodisalar. Spektaklning syujeti va kompozitsiyasining o'ziga xosligi janrning yangilikiga mos keladi. Birinchi harakatlarda harakat tezligi sekinlashadi, bu ekspozitsiyaning kengayishi bilan bog'liq: dramaturg o'quvchi va tomoshabinni qahramonlar qanday sharoitlar, hayot, urf -odatlar bilan tanishtirishi muhim. bir qator ikkilamchi belgilar va nizoning pishishiga turtki bo'ladi. Spektakl ijtimoiy va individual kurash yo'nalishlarini va ikkita parallel sevgi ishlarini o'z ichiga oladi - asosiy (Katerina - Boris) va yon (Varvara - Kudryash). Spektaklda syujetda muhim rol o'ynaydigan, "qorong'u qirollik" rasmini to'ldiruvchi, bir qator hikoyadan tashqari epizodlar mavjud. Dramatik harakatning intensivligi harakatdan -harakatga o'sib boradi, kelajakdagi falokatni kutadi, unga tayyorlanadi. Kulminatsiya IV aktga (tavba sahnasi) to'g'ri keladi, demak, harakatning rivojlanishidagi eng yuqori moment odatdagidek oxirgi harakatda emas, balki o'yinning o'rtasida. Tan olish V aktda sodir bo'ladi, bu erda ikkita intrigalar tugadi va qattiq tugun bilan bog'langan kurashning ikkita chizig'i echiladi. Ammo faqat Katerina o'zining fojiali o'limi orqali qiyin vaziyatdan chiqish yo'lini topadi. Spektaklning ring tuzilishi (I va V harakatlarning voqealari Volga qoyasida sodir bo'ladi, ularda bir xil personajlar qatnashadi) kompozitsion to'liqlik vazifasini bajaradi va muallifning niyatini bildiradi.