Sizning xalqingiz - o'ylash

O'n to'qqiz yoshli savdogar qizi u bilan raqsga tushishini yaxshi ko'rishi haqida gapirmoqda, ammo talabalar bilan emas: "Bu harbiylar bilan farq qiladimi! Mo'ylovi va epollari va forma, va boshqalar ham qo'ng'iroqlar bilan bo'lishdi! "

Uning orzulari, kiyim-kechak, o'yin-kulgilar, porloq otliqlar tushida.

Lipochka - Qiz bo'sh boshli va u mahalliy raqs o'qituvchisidan yigirma saboq olgan bo'lsa ham, u yomon, ammo u bu yomon, garchi u mahalliy raqs o'qituvchisidan yigirma saboq oldi.

Mama shekilli va sirli kurashayotgani uchun yopishqoqni yopishadi va bu juda ko'p emas, men uchun muhim! "

Ona va qiz xavotirda. Lipochka haqiqatan ham turmushga chiqishni xohlaydi. Onam mustahkam va qizlarning joni "Dushka, Milaa, Kapon" ga muhtoj!

"Capidon" deyiladi, "Cupid" dan, Xudoni sevgan.

Sticyusning nutqi, onasi va otasi - bu odatiy holdir. Ular doimo bir-birlarini haqorat qilishadi. Agar amfrofen konfratyevna qizini qiziga muhabbat qo'yadigan hayvonni oziqlantirsa ("Daika, men sizga mato bilan arting beraman!"), Keyin esa yopishqoq hayot kechirish - bepul hayot kechirish uchun kiyim va o'yin-kulgi.

Lipochka savdogar uchun faqat "xayrli" borishni xohlamaydi. Va bu erda qorovul bor edi!

Svax keladi, oynani ichadi, "" Blaxy "kuyovni va'da qiladi.

Shimsho'nning o'ziga xos muammolari va g'amxo'rligi bor. U stansiyaga ("Sudlika bo'linmalarini anglash ustasi" ("Rizning gapirish" familiyasi "," Riz pozitsiyasi "dan" ichish ", deb ta'kidladi, u qarzni to'lashga yordam bergan, o'zini qarzdor deb e'lon qilishiga yordam bergan. ). Aslida, Bolevovaning pullari bor, bu shunchaki ular istamaydi.

Risalinskiy B bokow-ga ishonchga loyiq bo'lgan kishiga sotish yoki yotish uchun Bolpow-ni bering. Va keyin u lochin kabi ketayotganini e'lon qiling.

Agar xohlasangiz, rublli qarz uchun yigirma besh topni oling, so'ngra umuman qoling!

Samson Stolech, uning beshikiga ishonishi mumkinligiga ishonadi. U sadoqatda qasam ichadi va ongga faqat uning foydasi bor. Ushbu tasodifiy yosh yigitning familiyasi, hatto podxalyuzin ham podxalim emas. Uni do'zaxning do'koniga olib boradigan va u iloji boricha xo'rlanadigan og'riqni kutish mumkinmi?

Qanday qilib podhaluzin bitimdan parchani o'rab qo'ymadi?

U Bolpov Bolpov faqat ochko'zlikdan va hatto o'yin-kulgi uchun boy bo'lganligini biladi, bankrotlik bilan asfarni boshladi.

Podxalyuzin Riskindin tomonini o'ziga tortadi, ularning ko'pchiligiga qaraganda ikki baravar ko'proq pul ko'rinardi.

Va yana bir g'oya xodimi tomonidan xayriya qiladi: va yopishqoq bilan birlashma tuzilmayaptimi? Unga uylanmangmi?

Ustini Naumovna uchun o'yinchilarga mo'ynali palto va ikki ming rubl va'da qilmoqda. Mukofot shunchaki aql bovar qilmaydi!

Va kuyovi, Sachy yopishqoqni allaqachon topgan, deb aytishingiz kerak, chunki otasi bankrot bo'lganligi sababli kelin uchun hech qanday mahal yo'q.

Mo'ynali kiyim va ulkan pul uchun sim bo'lgan Ustinya podhaluzinga yordam berishga va'da beradi.

Bolyov Pienjun uchun yopishqoq berishga rozi bo'ladi: "Mening miyamchild! Men xohlayman - men istagan pyuresi bilan - lekin neft hidi! "

Lipochka kuyovning tashrifini oldindan sezib yubordi. Onasi unga Lunayning ko'z yoshlari bilan qaraydi, qiz uni itarib yubordi: "uzoq, ona! Fi! Yaqinda kiyinishning iloji yo'q, darhol o'sib chiqasiz ...

SWAHA "BRAGISTIsttik" kuyov fikrini o'zgartirganini xabar qilmoqda.

Lipochka umidsizlikda. Ko'pincha qizini kuyovniki ekanligini aytadi! Va Podxaluzinni taklif qiladi: "Polly!"

Lipochka bunday to'liq bo'lmagan nikohdan bosh tortadi, ammo otasi tinglamaydi.

Bolzovning qizi faqat sub-perape bilan qoladi. U o'z hujjatlarini ko'rsatadi: "Sizning yoshingiz - bankret-s!"

Podxaluzin istiqbollarini chekladi kelajak hayoti:

"Siz va uyda siz ipak ko'ylaklarida va teatrda yoki teatrda yoki teatrda, muzlatilgan baxmal, eskirgan baxmal va eskirgan."

Uy Lazar Elinovichni sotib olishni va'da qilmoqda va uni hashamatli ko'zlari bilan joylashtiradi. Agar men uning soqoli yopishqoqligini yoqtirmasam, u xotini xohlagan ko'rinishni o'zgartiradi.

Ota-onalar o'zlariga itoat etishmaydi, o'zlarini davolaydilar!

Samsonovna olimpiadasi rozi.

To'ydan keyin yopishqoq uning hayotidan juda mamnun: juda ko'p yangi liboslar, va'dalarning eri buzilmadi!

Ammo shisha va Riskinin va'da qilingan mukofotlar olmadi. Podaluzinni aldangan.

Bundan tashqari, ko'pchilik qamoqxonada - "qarz qalamida". Podxaluzin qarzi uchun kamida yigirma besh tiyinni to'lamoqchi emas. Ota, na ona ham kerak emas.

Uning xalqi o'z-o'zidan tushdi - yolg'onchi yolg'onchilarni aldaydi.

Podxalo'zin do'konni ochadi va taklif qiladi:

"Xush kelibsiz! Kichkina bola yuboriladi - Bulbarda umuman emas. "

1847 yildagi birinchi yutuqlar Ostrovskiyning adabiy faoliyatining boshidir. "Moskva shaharlar ro'yxati" gazetasi "To'lovga asoslangan qarzdor" kostyumidan sahnalarni bosdi. Bu tugallanmagan komediya "bankrot" dan parchalangan edi, (keyinchalik uning ahli deb nomlangan - biz topamiz! »). Ushbu o'tish juda ajoyib muvaffaqiyat edi. Bu abadiy aniqlandi hayot yo'li Ostrovskiy. "Men o'zimni rus yozuvchisi deb hisoblashni boshladim va mening kasbimga shubha va tebranishlarga ishonmadi", - deydi u avtobiografiyada.

Yozuvchi menchichina, shuncha taassurotlarini topshirdi: "Bankrot" ning jozibasi nimada! Bu bizning rus Tarofu, va u akasiga haqiqat, kuch, kuchning qadr-qimmatini qadrlashda yo'l bermaydi. Xurray! Biz teatr adabiyotini tug'diryapmiz! "" Gogol yosh dramaturgining iste'dodini maqtovga javoban javob berdi: "Eng muhimi, iste'dod bor, u hamma joyda eshitiladi ..."

Asosiy aktyorlar: Samson Bolshaya, savdogar Agrafen KonfaRenevna, uning rafiqasi Samsonovna olimpiadasi (Lipochka), Klahudsna Oliminyev, Sysh Psumyninskiy, uydagi bola

Asarlar sxemasi: harakat boy savdogar Bolshaya uyida sodir bo'ladi. Uning qizi, yopishqoq, qizni berishda, harbiylarga uylanishni orzu qiladi. So'nggi chora sifatida, xayrli narsalar uchun. Raxa Ustiniy Naumovna kuyovlari boshqasidan yaxshiroq, lekin u hammaga ma'qullay olmaydi - papik, oyu qiz va qiz.

Uyning egasi - savdogar asosan ularning muammolari. Qarzlar berish vaqti keldi, garchi u etarli pul bo'lsa-da, men kreditorlarga pul to'lashni xohlamayman. Sudjetlar savdosi yordamida hujjatlar, hujjatlar bilan bog'liq bo'lgan hujjatlar bilan bog'liq. Uning bankrotlik to'g'risidagi hujjatda Podxalo'zin kotibi bo'lgan barcha mol-mulkni tarjima qiladi.

Otromovskiyning barcha asarlarining asosi. Komediyaning barcha belgilari qanday aniqlik va realizmga olib keladi! Ushbu hikoyada qiziqarli va qiziqarli narsa yo'qdek tuyuladi. Ammo komediya qiyin uchastkaga qiziqmaydi, lekin hayot haqiqati

"Bankrot" komediyasi o'ttiz ikki yil davomida taqiqlangan. Nima uchun? 1849 yilda: "Barcha aktyorlar: savdogar, qizi, qalqoni va suzish qizlari. Suhbatlar iflos, butun spektakl rus savdogarilari uchun xafa bo'lgan. " O'yinning teatr spektakllari:

"Bankrot" spektakida o'ng va aybdorlik yo'q, ijobiy va salbiy qahramonlar yo'q. Teatr "qorong'u bo'lin" ni tanqid qilmaydi va unga "engil nur" ni qidirmoqda. Qanday qilib bitta dilerni eng yaqin kishiga ishonchingiz bilan ishonchsiz ishonch bilan fiasko masalidan kulgili va qayg'uli ijro etish. A.I. Mo'minlar - "Uning xalqi" A.N. " Ostrovskiy. Kichik teatr.

Meros bo'lib o'tgan mashhur axloqiy "poytaxt" ni eng ko'p ajoyib tarzda aylantirgan Razhoatyev. Savdogar bo'lish, u boshqa birovning qavmiga nisbatan har qanday ma'noga va firibgarlikga tayyor. U torasheskoni o'rgandi - savdogar "aldamaydi - sotmaysiz". Ammo bu erda sobiq axloqsiz narsa hali ham o'smoqda. Asosan oilaviy munosabatlarning samimiyligiga ishonadi: ular o'z xalqlarini topadilar, ular bir-birlariga yo'l qo'ymaydilar.

Odatdagi savdogar hayotining ifodasi sifatida komediya hayotning juda qalinligidan, huquqiy amaliyot va savdogar hayoti. Bu erda aldash Kerakning mahorati bilan kotibning mahorati bilan boshlanadi, tortin terisining oldidagi arsherning oldida Arshin Citzning qo'lidan tortilishini torting yoki "kimyum"; katta va xavfli firibgarlikni davom ettiradi. Bu hayot hamma narsa aldash mexanizmlariga asoslanadi va agar siz aldanmang, siz sizni aldasa, siz Ostkovskiy qanday namoyon bo'ldim.

Ta'lim bo'yicha Federal Agentlik

XPO "Udmut davlat universiteti"

Ijtimoiy aloqa instituti

Kurs ishi

mavzu bo'yicha: "Hozirgi zamonda klassik (yosh yigit», "Yigit" "Yigit" - uning odamlari - Oh, Ostrovskiy "I.S.

Talaba da'volari

kurs, gr. 47-21 A.P. Dabdabali

Rahbar

tF.D., dotsent L.M. Orol

Izhevsk, 2010.

Kirish

1 a.n. Ostrovskiy. Aniq va noma'lum faktlar tarjimai holi

2 ta Ostrovskiy zamonaviy sahnaga

1 kishining komediyasi "Uning xalqi ko'rib chiqadi". Ostrovskiy she'rining xususiyatlari

2.2 "Uning xalqi yirtilib yoki bankrot" spektaklni o'qish va ko'rish. Ostrovskiy va yarim asr (Izhevsk shahar yoshlar teatri misolida "Yigit")

Xulosa

Ishlatilgan adabiyotlar ro'yxati

Arizalar

Kirish

Klassik nima bo'ladi? Zamonaviy ravishda nafaqat yozish vaqti nima. Muallif o'z hayotini, zamondoshlarini tark etdi va o'yin qiziqish uyg'otadi, unda biron bir narsa bizning tajribamiz bilan rezonanslashadi. Turli teatr raqamlari, ushbu teatr tadqiqotchilarining fikriga ko'ra, badiiy bir vaqtning natriylari bo'lmagan, savdogarlar yoki zodagonlar emas, balki podshohlar va mavzularni emas deb hisoblagan.

Klassik allaqachon o'z vaqtida turardi. U, qoida tariqasida, o'qish, munosabatlar, talqinlarning munosib hikoyasidir. Bir necha yillar, o'n yilliklar davomida o'lchangan masofada, u aniqroq bo'ladi, agar biz uni barmog'i bilan o'xshash daraxt bilan solishtirsa, agar biz uni yodgorlik bilan o'xshash daraxt bilan solishtirsak, hatto haqiqatga qaramay Bu turli xil vaqt bir xil ishning lahzalarida turli xil vaqtni tanlaydi.

Klassiklarga murojaat qilish, biz tushunamizki, agar noaniqliklarga qaramay, spektaklning o'zi ishlamay qolishi aniq, ammo o'yinda ishlamay qolishi aniq.

Klassik, albatta mazmunli. "O'tish" asarlari yozish paytida qanchalik foydali bo'lishidan qat'i nazar, vaqtlari haqida qayg'urmaydi.

E.V. Jadvallar

Ushbu kursning maqsadi - munosabatni o'rganishdir klassik asarlar Zamonaviy mahsulotlar bilan shug'ullanadigan teatr san'ati va aktyorlarning zamonaviy ko'rsatkichlari.

Vazifalar: A.N spektaklni tahlil qilish Ostrovskiy "uning xalqi yirtilib yoki bankrot"; Hozirgi teatr raqamlari apellyatsiyasining hozirgi bosqichdagi klassik ishlarga murojaat qilish sabablarini aniqlash.

Buning ilmiy yangiliklari ilmiy-tadqiqot ishlari Ma'lumot manbalari va uni sharhlash usullari bilan belgilanadi.

1-bob

.1 A.N. Ostrovskiy. Aniq va noma'lum faktlar tarjimai holi

Ostrovskiy Aleksandr Nikolaevich (1823 - 1886) rus dramaturg, teatr raqami. 12 aprelda tug'ilgan (eski uslubga ko'ra - 31 mart) 1823, Moskvada. Ostrovskiyning otasi ma'naviy akademiyada kursni tugatgan, ammo u fuqarolik palatasida xizmat qilgan va keyin shaxsiy himoyachi bilan shug'ullangan. Irsiy zodagonlar sotib olindi. Bolalikda yo'qotgan onasi eng past ruhoniylardan. Men tizimli ta'lim olmadim. Bolalik va yoshlarning bir qismi Zamoskvorechye markazida o'tdi. Ostruq Overrovskiyning yirik kutubxonasi tufayli rus adabiyoti bilan erta kutib olindi va yozuvchiga moyillikni his qildi, ammo otasi undan advokat qilmoqchi edi. 1840 yildan boshlab 1-Moskva gimnaziyasida gimnaziya stavkasi (1835 yilda kiritilgan), Moskva universiteti yuridik fakultetiga kirib bordi, ammo u kursni tugata olmadi (u 1843 yilgacha o'qidi). Ota iltijoida u sudga yozuvchi xizmatga kirdi. Moskva sudlarida 1851 yilgacha xizmat qildi; Birinchi maosh oyiga 4 rubl edi, bir muncha vaqt o'tgach, u 15 rublgacha o'sdi. 1846 yilga kelib, savdogar hayotidan juda ko'p sahna allaqachon yozilgan va "nomuvofiq qarzdor" komediya allaqachon homilador bo'ldi (boshqa ma'lumotlar uchun o'yin "Oilaviy baxtning surati" deb nomlangan; keyinroq - "Uning xalqi tasvirlangan". 1847 yilda "Moskva shahar ro'yxati" ning "Moskvalar ro'yxati" raqamlaridan birida "Moskva shahar ro'yxati" raqamlaridan birida nashr etilgan. Matnda: "A. O." Va "D. G.", ya'ni A. Ostkovskiy va Dmitriy Gorez, unga hamkorlikni taklif qilgan viloyat aktyori. Hamkorlik bitta voqeadan chetga chiqmadi, keyinchalik Ostkovskiy manbasi uchun katta muammolar manbai bo'lib xizmat qildi, chunki u uni boshqa birovning adabiyot ishida ayblash uchun uni adolatsiz manbaga topshirdi. Adabiy shon-sharaf - bu orol "o'z xalqini - yirtiq!" 1850 yilda nashr etilgan. Spektakl Javoblarni tasdiqlashga sabab bo'ldi Gogol, i.a. Goncharov. Komediya sahnasida, Moskva savdogarlari barcha mulkidan xafa bo'lib, "xo'jayinlarga" shikoyat qilishdi; Muallif ushbu xizmatdan voz kechdi va Nikolayning shaxsiy tartibida politsiya nazorati ostida berilgan (nazoratni faqat Aleksandr II yuqori qismidan keyin olib tashlandi). Spektsiyaning sahnasida atigi 1861 yilda ruxsat etilgan. 1853 yildan boshlab, Moskva savdo markazida va Sanktovskiyning yangi o'yinlari deyarli har mavsumda paydo bo'lgan.

1856 yildan beri Ostkovskiy zamonaviy jurnalning doimiy xodimiga aylanadi. 1856 yilda, buyuk shahzoda Konstantin Nikolaevichning fikrlari Rossiyaning sanoat va ichki aloqalarda turli aholi punktlarini o'rganish va tavsiflovchilar kampaniyasini o'tkazib, Ostrovskiy Volgani yuqoriga ko'tarib, yuqoriga ko'tardi pastki. 1859 yilda G.A.ni e'lon qilishda. Kusheleva-bezboro, ikki o'lchovli Ostrovskiy asarlari chop etildi. Bu nashriyot va tuyaqushshskiy dogolyublar zulmat shohatning obro'siga sazovor bo'lgan va qorong'u shohligining shon-sharafini kuchaytirganligini keltirib chiqaradi. 1860 yilda Dobrolyubovning ("qorong'u shohlikning nuri nuri nuri nuri nuri yog'sa," 1860 yilda "Momaqaldirg'ochlar" paydo bo'ldi

60-yillarning ikkinchi yarmidan, Ostrovskiy noaniq vaqtning voqeasini qabul qildi va Kostommarov bilan yozishmalarga kiritildi. 1863 yilda, Ostkovskiy Uvavarov mukofotiga sazovor bo'ldi va Sankt-Peterburg Fanlar akademiyasining tegishli a'zosini sayladi. 1866 yilda (boshqa ma'lumotlarga ko'ra, 1865 yilda) Moskvada u badiiy doirani yaratdi, keyinchalik keyinchalik ko'plab iste'dodli raqamlarning manzarasini berdi. Ostrovskiyning uyida I.A. Goncharov, D.V.. Grigorovich, I. Turgenev, A.F. Pismskiy, F.M. Dostoevskiy, i.e. Turchaninov, P.M. Sadovskiy, L.P. Kositskaya-Nikulina, Dostoevskiy, Grigorovich, M.E. Saltov-Shchedrin, l.n. Tolstoy, I. Turgenev, P.I. Tchayovskiy, Sadovskiy, M.N. Yermolov, G.N. Fedotova. 1866 yil yanvardan boshlab u Moskva imperator teatrlarining repertuarining boshlig'i edi. 1874 yilda (boshqa ma'lumotlarga ko'ra - 1870 yilda), Rossiya dramatik yozuvchilari jamiyati tashkil etildi va opera bastakorlarivafotiga qadar doimiy rais qoldi. 1881 yilda imperator teatrlari direktsiyasida tashkil etilgan "Teatr boshqaruvining barcha hududlaridagi qoidalarni qayta ko'rib chiqish" komissiyasida ishlash, u rassomlarning mavqeini sezilarli darajada yaxshilagan ko'plab o'zgarishlarga erishdi.

1885 yilda, Ostkovskiy Moskva teatrlari va teatr maktabining boshlig'i o'rinbosari etib tayinlandi. Uning o'yinlari yaxshi to'lovlarni amalga oshirganiga qaramay, imperator Aleksandr III o'zining yillik pensiyalarini 3 ming rublga shikoyat qildi, pul muammolari Ostrulovskiyni hayotining so'nggi kunlariga qoldirmadi. Sog'liqni saqlash rejalariga uning oldiga qo'ygani uchun javob bermadi. Kuchli ish tanani tezda tugatdi; 14 iyun (Eski uslubiga ko'ra - 2 iyun) 1886 yilgi Ostkovskiy o'zining Kostroma kiyinishida vafot etdi. Men yozuvchini 3000 rubl miqdoridagi suverening shu joyda ko'mdim, beva ayol 2 ming rubl va qizning tarqalishi uchun 3000 rubl va qizning tarbiyasi - 2400 rublni tarbiyalash uchun yil.

Yozuvchining vafotidan keyin Moskva Dua Moskvada A.N ismini o'qishni tashkil etdi. Ostrovskiy. 1929 yil 27 may, Ostrovskiy haykali kichik teatr (haykaltarosh N.A Andreev, Arxite I.P. Mashkov) binosi oldida ochildi.

47 dona (boshqa ma'lumotlar uchun - 49), Italiya Frank, Theobaldo Chiconi, Karlo Goldoni, Djacomme, Migel de Serantstesning tarjimalari. Asarlar qatorida, drama: "Zamaoskoretskiy rezidenti notalarining notalari" (1847), "Uning xalqi - muomala qiling!" (boshlovchi nomi - "bankrot"; 1850; Kambag'al kelin "(1851; Comedy)," Qashshoqlik "," qashshoqlik "," unday emas "(1854). Men "[1854" (1855, komediya), "qasos joyi" (1857 - 1861), "Tushlik uchun bayram qilish", "Bityol uyqu", "(1858)," O'quvchi "(1858-1859)," Eski do'st yangi do'sti "(1860)," Eski do'stingiz "," eski do'stingiz ", Birovning "(1661)" Kozma Zahorch Minin-Suxt "(1866, 1866, tarixiy xronika)," Joker "(1863)," Joker "(1863) , "Voevoda" (1885 yil), "Tinch okean", "Tushino", "Tushino", "Tushino", "Tushino" (tarixiy o'yin), "Vasilis Melyuntyev" (1867, fojia), "juda soddalikning barcha sadozalari", "issiq yurak" (1868-1869), "Jinlar pullari "(1869-1870)," O'rmon "(1870-1871)," Hamma KOTU MONANITEA "(1871)," Qorli qiz "," Qorli qiz "," Qorli qiz "(1873). Ertak, opera n.a. Roman KorseAkov) " Kech sevgi(1874). (1874). (1874), "Boylik va qo'ylar", "Haqiqatan ham, eng yaxshi baxtiyorlik" (1877). N.Ya. Solovyov, "So'nggi qurbonlik" (1878), "Yaxshi barint" (1879), "Yurak", dikard (1880), DIKDAN (1880). N.Ya. Solovyov bilan birga yozilgan, "Xonasimizdagi" (1881), "Solovyov", "Issiqlik emas, balki isitma emas" (1881 yil) N.Ya. Solovyov), "To'lbentlar va muxlislar", "Bitta ayb", "Bitta gunoh yo'q", "bu dunyodan" emas, balki "bu dunyodan emas" (1885). Yozuvchi vafotidan bir necha oy oldin chop etildi; "Servantes" ning o'nta tarjimasi, "ANTHONY VA KLEPATRA" (tarjima bosilmagan), "Tarjima bosilmagan", "Ajoyib bankir", drama Jakommetti komediya komissiyasi "Oilaviy Jinoyat."

1.2 Ostrovskiy zamonaviy sahnaga

Bugungi kunda Rossiya teatrlarining repertuarida 89 dona Aleksandr Nikolaevich Ostkovskiy. Uning o'yinlari Kaliningraddan Xabarovskgacha tik to'lqin bilan shug'ullanadi. Ostrovskiy nafaqat tirik, balki u, shubhasiz, Rossiya zamonaviy teatridagi dramaturg lideri. Nima uchun? Uning qaysi o'yinlaridan qaysi biri tez-tez va ko'proq narsani tanlaydi? Ular turli sabablarga ko'ra qo'rqishadi? Uning harflarining soddaligiga qaramay (uyg'unlik, ammo soddaligi) ning soddaligiga qaramay, nimani tushunmaydigan yoki tushunmaydigan narsa emasmi? "Ajratilgan tadbirlar" nuqtai nazaridan, kelgusida va xushmuomalalik bilan qarang?

Eng muhimi, tuyaqovskiy teatrlari - qo'shiqchi Kulis va olomon, mutaxassis va harakat qilish va harakat qilish bilan aloqada bo'lganga o'xshaydi. Tiriklar bilan direktorlar, turli toshlar bilan "iste'dodlar va muxlislar", "o'rmon", "aybsiz". Bu erda aktyorning oldingi sari, uning sehrli kuchi va g'olib kuchi.

Ostrovskiy aktrisalar va aktyorlar rolini qanday yozishni yaxshi ko'rardi va qanday qilib bilar edi. Bu rollar Rossiya teatrida ajoyib samaralar va zamonaviy kashshoflarimizning zamonaviy sevishganlar. Biroq, teatr haqidagi asarlar oqimi, Ostrovskiyning eng boy dramasi tomonidan ajratilgan aktyor haqida, vaqtning noto'g'ri ta'kidlanganligini anglatadi.

Bu ajoyib muvaffaqiyati "aybsiz" ishini "aybdorlik hissi ulushiga tushib qolmasa, bas, Belgilar sharob ko'zoynakni dahshatli tarzda siljiganida, mezonlarni finalga aylantirdi. bir-birlariga yangi baxt keltiradi. Spektakl muvaffaqiyatga erishildi va aktrisa Kruchinina va Shladinning rolida mashhur va hurmatli va taniqli Yuliya Borisov va Lyudmila Maqsakov o'yinlarida.

Ostrovskiyning o'yinlarida aktyor yoki aktsiya yoki aktsiya yoki aktrisa (maydonda o'ynashning bir turi), - bugungi kunda kerakli muvaffaqiyatning asosiy ko'rsatkichi deyarli barqaror emas. Ammo ba'zi bir doping, teatr insonning insonlik xatti-harakati ostida raqobatlashib, raqobatlashishni qiyinlashtiradi va qiyinroq; Rasmning obro'si bilan mahorat, kazin ó- yugurish yugurish bizning hayotimizda etti milya ajoyib lope tezligi bilan hayajonlandi; O'yinning umumiy mulki bo'lgan, teleko'rsatuvlar ekranida, teleko'rsatuvlar, teledchikachi Germanning maxsus biriktirilgan iborasi singari, "Hayotimiz nima?! O'yin! "

"Aybdor aybsiz" o'yini Piter Fomenko tomonidan etkazilgan va Vahtang sahnasida emas, balki Vaxta Bufetda ishtirok etgan. "Biz aktyorlarmiz, bufetdagi o'rnimiz", deydi unutilmas shrag. Direktor tomoshabinlarni bufetga taklif qildi, darhol ularni aktyorlarga aylantiradi. Barcha aktyorlar. Erning dunyosining har bir burchagi teatr hududidir. Va nima? "Bufet teatri" "sehrli qirrali", "qirrali" unchalik aqlli emas, chunki juda yaxshi emas, balki juda yaxshi emas. Ularning o'rni, albatta, bufetda. Haqiqiy sahna ularga yoqmaydi, bunday emas. Bu bu "yemerlar" tashqarisida joylashgan. KRUCHININ (Yuliya Borisova) tomonidan emas, balki "ahamiyatsiz" ramkalar va bu erda boshqa joyning boshqa joyida, badanvlat xonasida, qayg'uli, qaytib kelishlari uchun turli xil kostyumlarda qoldirilmaydi. Uning alomatlari, ikkiyuzlamachilik va ayyorligi bilan qancha hayot, ko'pgina fitnachilik, "sehrli qirrali" ning to'qqizinchi va kunlik hayotning qolgan qismi bilan to'qqizinchi mil. Yuriy Yakovlev, Yuriy Volyntsev, Yuriy Yakovlev, Yuriy Yakovlev, Yuriy Yakovlev, Yuriy Knyazev, go'yo o'zgarib turardi chiroyli dunyo Kulis hayotning oldindan aytib bo'lmaydigan tasodifiyligi. Va bu o'tkir siljish, bu Kruchininani sotib olish va unga tegishli aloqalarni aniqlash kabi, hayotning qayg'u chekish va hayot qayg'usi yorqinligi bilan yoritilgan bo'lsa, hayot axloqsizligi juda yaxshi tozalangan . Biroq, u hech qaerga yo'qolmadi. U ko'chib o'tdi, "teatr yarmi" ga o'tdi. Ramp va zal o'rtasida muqaddas chegaralar yo'q. Qaerda "muqaddas" san'at, u erda hayotning qo'polligi ham muhim emas. Interfensatsiya jarayoni va almashtirilishi jarayoni muhim ahamiyatga ega. Ta'sir zonasini etkazish juda muhim edi: hayotning sahnada g'alaba emas, balki hayotdagi o'yin g'alabasi.

"Vaxta" ning qayg'uli istehzi "spektaklida urg'u berish. Fomenko spektaklida namoyish etilgan ob'ektning ob'ektiv subtektivlari va taqqoslashlarining istehzosi, aktyor san'ati bo'yicha istehzoli munosabati. Go'yo, Ostkovskiy teatri yordamida o'zini eshitadi, xijolatda, shishish, balki Samovita boyligidan g'ururli qilich sifatida to'plangan.

Afsuski, fojiali rolida "Leo Durov" dagi teatrda, Ajoyib iqtidorli Oleg Vavilov Ajoyib iste'dodli Oleg Vavilov deyarli komikslar va fojiali o'tishga ta'sir qilishning ta'sirchanligi ta'sirini ochadi fojiali rolining mavjudligi. Amplua, Afsuski, oldingi buyuklikning aktyor fojiasi kabi, haqiqiy emas. Hammasi bir marta edi. Fojiali ishtiyoqning ba'zi turlari, o'yindan bo'lgan hayotning buzilishi va pirojnomasidan, noan'anaviy ohangda, ehtimol, noan'anaviy ohang, afsuski, Durovning rolida muhim ahamiyatga ega. Shubhasiz, direktor, shubhasiz, yo'l Ostrovskiyning vazifasini bajaruvchining buyukligi haqida o'ylaydi. Bitta baxtsizlik: quvnoq bayramda juda ko'p, juda oz tanlangan. Ruh, ruh har bir qo'shiqlar, fojiali yoki komediya terisini so'raydi, va butun qalb bo'ylab tabiat o'tiradi, u qo'shiqlar, uning boshqaruvi vaqt. Ushbu "o'rmon" kuzda, kuz, oltin, xiralashganlik bo'yoqlarini yoritadi. Oleg Vavilovning balandligi baland ovozda, aktyorda juda ko'p varaqli, juda ko'p bema'ni, g'ayritabiiy kamtarlikning go'zalligi oldida, muqarrar ravishda juda xafagarchilikning go'zalligi, qayg'uli kamtarlikning paydo bo'lishi. Keyinchalik, aytaylik, noto'g'ri Nonsensessevda, lekin qisman fojiali qahramon, Chexov Shamrayev, bu kutilmagan hodisa, aktyorga, aktyorni dunyoqarashning to'liq qiyshiqligi va iroda erkinligiga nafratlanadi Qattiq konfiguratsiya qiling: "Sahnaning manzarasi! .. Ilgari kuchli emanlar edi va endi biz faqat dumlarni ko'ramiz."

Ilgari, Nikolay xryanfish baliqchisi - Endi u baxtsizlikning gennadidir. Ilgari baxtsizlik gennadir edi va bugun kim?

Rossiya sahnasining fojiali, umuman olganda, juda yaxshi inson qalbi, ham rahm-shafqatli istehzo bilan Patina bronza bilan qoplangan.

Fojiali qahramonning o'rni bilan bir xil. Ammo bu haqda - joyida.

Orolning go'zallikning faxriy unvoni yo'qotgan "aktyor oqim" ning chiqishlarida, va shunga o'xshash, birdan ko'z yoshirayotganda, zamonaviy ruhiy kasalliklarga va turli xil siljishlar, ya'ni changni bashorat qilgan holda paydo bo'ldi. xunuk zarba beradi; Hatto men ham shunga o'xshash bo'lsangiz, unda kutilmaganda, kutilmaganda, u erda ham, teatrda ham andozani yaratgan aqlli-auditorni yaratgan.

Bir tomondan, u tiniq va o'jarlik bilan Rossiyaning hayotining ba'zi bir o'zgarishlarida uzoq bosqichda qayta tiklandi - uning betaraflik davrida tartibsizlikka o'xshash aktyor yadro. U qaytib keladi va teatrni o'z ixtiyori bilan, birinchi darajali yoki ixtiyoriy ravishda, o'z ixtiyori va ixtiyoriy ravishda majburiy ravishda majburan va ixtiyoriy ravishda majburan majburiy ravishda majburlaydi, bu haqda yo'qotish haqida o'ylaydi san'atni devalvatsiya qilish. Boshqa tomondan, diktatsiya ma'lum tanlov - rulon - "o'yin" va "kamchilik" va "kamchilik" va "Pol-kambag'al" va "Pol-kambag'al" va "Pol-kambag'al" va "Pol-kambag'al" va "Pollas" va "Pollas" va "Pol-kambag'allik" jamoasi (bundan mustasno), mo''jiza ta'limi kurashi haqida gapirishadi Bu ajoyib va \u200b\u200bajoyib so'zdan emas, balki xx. Inson qalbining ta'siri uchun etakchilik uchun. Bir qarashda, bularning "Mo''jizalar", "Mo''jizalar", "Mo''jizalar", otish, avlodni tashlagan holda, boshqa o'yinlarda aybsiz, dehqonlarning aybsiz, vakili. Hayotning siljishlari orasida chalkash bo'lgan tomoshabin-hujum. Va umuman olganda, ekstraktsiya qilish qo'rqinchli, eng muqaddaslikning eng tezlashuvining tezlashishi, inson hayotining daxlsizligi. Tezlash sabablaridan biri, men mubolag'a emasman, - yangi "axloq": bizning hayotimiz o'yindir! Agar shunday bo'lsa, unda barchasi omadga bog'liq. Omad tilaymiz (har qanday namoyandalar: moliyaviy muvaffaqiyatda har qanday xarajatlarda, sharmandalik, shon-sharaf va hk) har qanday inson hayotining bebaholigini anglashning yo'qolishiga olib keladi. Bu erda yana maqsad mablag'larni oqlaydi. Yana erkak - bu arzimas.

Ostrovskiy bugungi kunda aktyorlarga olib boradi va har kuni bo'lmagan, ijtimoiy yoki siyosiy emas, balki ma'naviy tanlovga olib keladi. AQShda nimani qayta o'rnatadi: ichki tartib, hayotga va odamning shartsiz qiymati sifatidami? Ichki tartibsizliklar, hisoblash, hayvonlarning hayvonlarning omon tamoyillari, junning shitirlash, qimor o'yinlari, har qanday narx bilan g'alaba qozonadimi? Gap shundaki, albatta, o'ynamaslik, kulish, kulish yoki kulmaslik, aktrisalarga boring yoki yo'q. Gap shundaki, o'yin (so'zning keng ma'noda) uning o'rniga tajovuzini kuchaytirishi uchun uning o'rnini bilar edi, shunda uning tajovuzini kuchaytirishi kerak, unda har qanday o'yinlar vayron bo'lgan joyni bekor qilmaydi. Ushbu tanlovning holati abadiydir. Abadiy va orol.

Ammo asrning oxirida u o'zini men o'z fikrimcha, butun fojiali. Shuning uchun hozirgi paytda A.N. Ostrovskiy fojia miqdori rejimida qabul qilinadi. "Nalli qirollik" yoki rus teatrining shon-sharafini bilmaydigan "qorong'u shohlik" yoki muqarrar mansabdor shaxslarning ayblovchisi Zaosqvorechye qo'shiqchisi emas. Bugun orol psixologik nozik, inson ongining yirtilganligini sezgir tadqiqotchisi. Va erkak va ayol. Shunday qilib, u qandaydir uning spektakllari bilan aktyorlik oqimi quyiladi. Direktorlarning bir xil nomlarga, "eskiz-orqada" ning suratlari, shinam mahallasi, uning o'yinlari, xavfi, fokuslar, hisoblash - va kundalik hayot, hayot, hayot, patentlar, hayot, hayot, hayot, hayot, hayot, patentlar to'g'risidagi arizasi. Aniq istashni ochib berish, men keskin aytaman, zamonaviy teatrning qo'rquvi jamiyatning axloqiy deformatsiyasi haqida gapiradi, bu san'at va madaniyatni devalvatsiya deb atash mumkin. Ular. Vaziyat haqida fojiali.

Bu kabi vaziyat yuzasidan oldin emas, balki "o'yin" va tomoshabinlar uchun "o'yin" dagi "o'yin" dagi o'yinda emas, balki kutilmaganda o'ynash kutilmaganda yangi o'yinda bo'lgani uchun emas, balki kutilmaganda kutilmaganda yangradi. Go'yo ikkitasi, rahmdil, ammo sovuqsiz, gost istehzoni o'ynagandek?

90-yillarning teatri, agar ular yosh rejissyorlar va aktyorlarni yodda tutsalar, shubhasiz, utromovskiy dramasida bu tanlovning holati. Bunday muammolar doirasiga ta'sir qiluvchi oxirgi stavkalardan biri 1994 yildagi Pokrovkadagi teatrda. Sergey Artzibashev tomonidan taqdim etilgan "iste'dod va muxlislar" spektakllari, menimcha, Moskvaning O'rta avlodni istiqbolli Moskvaning O'rta avlod direktorlariga umid qilib, "og'rig'i Snub" spektakliga kiritiladi. Yosh aktyorlar o'z-o'zidan va osonlikcha o'ynashadi va zamonaviy teatr bozor sharoitida muqarrar ravishda chizilgan. Biroq, ushbu spektakl - rejissyorlar va aktyorlarga hayot o'yinchilariga bo'lgan qiziqish uchun maxsus. Arzibashevskiyning ham ijrosi, shuningdek, Iryaniyaning zamonaviy o'tish joylarini o'rab turganiga, shuningdek, yaxshi, san'at va tijoratga qaraganda ko'proq xunuk.

"Taldentlar va muxlislar" da ham aktrisa va nongin (N. GREBENKINA) va Hid (E. Borisov), go'zal, chiroyli, ular munosib hurmatga sazovor bo'lishadi. Ikki privalning raqobatbardoshligi haqida hech qanday urg'u berilmaydi, chunki kutish mumkin edi. Ish g'urur kurashi haqida emas. Keyin nima?

Tanlash haqida, albatta. Taqdirining aktrisasini tanlashda. Ammo muxlisdagi iste'dodni tanlash haqida ham. Sabr, yolg'izlik, sekin o'zini o'zi yaxshilash ishi - yoki muvaffaqiyat, shon-sharaf, pulmi? Ikkala aktrisa ham muvaffaqiyat va pulni tanlaydi. Biroq, Nina Danni qo'pol va oddiy tanlovdek qabul qiladi. Sasha Nekina - yanada murakkab va ayyor. Bu yosh tezlikdagi ruhning vasvasasi va spektakl doni bo'ladi. Shuning uchun bu erda aqldan ozgan, jozibali va sovuq hisoblaydigan gigantlar (V. Tokalov). U do'konda bo'lgani kabi teatrning oldiga keldi va ishonch bilan go'zal narsaga erishdimi? Bu juda to'g'ri bo'lar edi. Bu o'yinda glitonlar samoviy, ammo harakatlanuvchi iste'dodli iltifotkor bilimlar. Yovuzlik va o'limni tomosha qilib, ko'pchilikning axloqi va o'limini bilgan holda, u g'ayrioddiy iste'dodning kelajakdagi horshi uchun odatiy bitim bilan hal qilinadi. Bu muxlis, shuningdek, o'z yo'lida iqtidorli.

Spektsiya har doimgidek, boshqa bir necha o'lchovlardan ba'zi bir xunuk va boshqa bir xil ko'rinmaydigan xunuk va boshqa ko'rinmas xozanchi bilan birga o'sadi, u va Korestovning sevgisi va Korestovning go'zalligi Naroqovning "qanot ostida". O'tgan teatrning o'zi, u, o'tmishdagi, voqealar, norezidentlar va haqiqiy olijanob bo'lmagan va haqiqiy olijanoblik va haqiqiy olijanoblik, rejissyor tomonidan rejissyorlik uchun qat'iy bo'lgan sevgi. Hammasi bir marta edi. Bu hech qaerga yo'qolmadi. Yaqin atrofda yashaydi. Faqat bu erda ó biz o'tmishdan tanlaymiz, har biringiz bilan har bir yolg'iz qaror qilamiz. Pokrovkadagi teatrning "iste'dodlar va muxlislar" da, muxlislarning, iste'dodlarga bo'lgan munosabati, shuningdek, iste'dodlarning o'zaro munosabatlaridan qanchalik ko'p bo'lgan zamonaviy teatr hayotiga bo'lgan imon bor. Va aktyorning qadr-qimmati haqida, ehtiyotkorlik bilan va muloyimlik bilan, haqiqiy iqtidorga e'tibor berish mumkin.

"Momaqaldirg'ochlar" haqida suhbatdan saqlanmaslik, ma'naviy tanlov muammosi bilan bog'liq. O'yin bu sirli va o'tmish teatrida ko'plab ajoyib chiqishlarga qaramay, zamonaviy teatrni hal qilishni xohlamaydi. Keling, faqat sahnada yashaymiz.

"Momaqaldiroq" o'yinida sahnamizning nuqtai nazaridan, Rossiya teatri tabiiy rivojlanishi uchun vaqt davomida chuqur majburiydir. Menimcha, menimcha, hozirgi paytda ruhiy tanlov holatidek aniqlangan.

Butun fenomen yozuvchiga bag'ishlangan bo'lib, u odatiy uy sahnasi ko'rinadi: Barbara Katerina kastinaga viketning kalitini berdi. KATERINA tanlashdan oldin: Kalitni qoldiring yoki qoldirmang? Men lirik shikoyatlarni kamaytiraman va ichki jarayon bosqichlarini keltiraman: qo'rqinchli - qo'rqinchli - o'zini ko'chirish - o'zini o'zi baholash - o'zini o'zi baholash - quvonch - quvonch. "Keverina (biri qo'lida kalitni ushlab).<…> Mana, vayronagarchilik! U u erda! Uni tashlang, daryoga tashlang, uni topa olmasangiz. U qo'llarni, aniq ko'mirni yoqadi ... (men kalitni o'ychan deb qarayman.) Uni tashlaysizmi? Albatta, siz tashlashingiz kerak. Qanday qilib u mening qo'limda menga bordi? Vasvasaga, nafasim. (Eshitadi.) " Sovet teatri turli vaqtlarida ushbu sahna mukammal bo'lib o'tdi, ammo bu oqilona tuyuldimi? Ostrovskiy aktrisalarni chizish roliga aniq zarbadi. Aytaylik, 70-yillarda Boris Baba tomonidan taqdim etilgan kichik teatrning taniqli o'yinida aytaylik, kalit bilan bog'liq edi. Aktrisa (L.Sherbinin) deyarli darhol ushladi. Cho'noqida yashirin, konduktiv qaynonadan in'omni qasd qilgandek yashiring. G'olib tomonidan, ishtiyoq bilan kimdir so'rab, "Kaby kechasi imkon qadar tezroq" deb so'radi. Chek yo'q edi. Vasvasalar qahramonni azoblamadi. Aksincha, otalar va bolalar muammosi hal qilindi.

1992 yilda Sankt-Peterburgda yoshlar teatrida birinchi bo'lib (momaqaldirg'ochlar "20 yildan ortiq vaqt davomida" Momaqaldiroqchilar "(SPIVIVAK). Katya Kabanov tez orada juda, ehtimol, ehtimol, dramatik va ayniqsa fojiali rejani emas, balki chiroyli aktrisani o'ynadi. Bu Katya, Katyusha, Hammasi ham emas. Saylov izohidagi sahna markaziy. Uning ichida Katyushaning Katerinadagi o'zgarishlari. Aktrisa (E. Tuguncha) deyarli bo'sh joyda, kulrang-ko'k tuval sahnasi, go'yo osmon va erning o'rtasida, u bilan yolg'iz qoldi. U noma'lum narsaning vasvasasiga qarshi kurashni boshladi, go'yo uning o'rash, tushunarsiz, tushunish, shunga qaramay, bitta narsa: o'lim unga keladi. Noto'g'ri duelda bir ayol va tog 'jinsi to'plandi. Shuning uchun Katining baxtsiz hayoti bo'ldi fojiali taqdir Katerina. Aktrisa birinchi navbatda kalitni rad etdi, go'yo nafas olayotgandek, u uni biron bir g'ayrioddiy mavjudot sifatida o'qidi. To'satdan u beixtiyor tegmaganday, u o'z barmoqlaridan kalitni yirtmasdi, u o'zi ichkariga kirib, cho'ntagiga yiqilib ketdi. Va u uning qalbi o'lganini anglab, noma'lum kuch butun borlig'ini bo'ysundirdi, u Boris bilan uchrashish emas edi, lekin uning o'limi edi. Agar jon najot topmasa, jismoniy o'lim hech narsa emas. Bu Tixon Kabanovning xotiniga tegishli edi.

Katerina va borisning Spyvakning spektridagi sevgi namoyish etildi ... Siz qanday deb o'ylaysiz? Istehzo bilan. Yig'ilishlardagi begunoh o'yin sifatida. Kecha bilan uchrashib, bir-birlariga qarshi uchrashib, bir-birlariga qarshi o'tirishdi va bolalar kabi boshlanib, bolalar kabi, suhbatni almashtirishadi. Peterburgerlarning chiqishlari sevgi haqida emas edi, lekin aniq bu odamning boshqa tanlovi emas, balki jonning o'limi haqida aniq edi. Ushbu "momaqaldiroq", menimcha, zamonaviy teatrga, gunoh, e'tirof etish tushunchasi, dahshatli sudning vazifasi va beparvolik dunyosiga qaytishga harakat qildi. Ya'ni ruhiy so'zning ma'nosini anglagan rus pravoslav onasining o'ziga xosligi, asrdagi qadriyatlari: odamning Xudo va jamoat bilan bo'lgan munosabati, hayot imonsiz, va boshqalar. Biroq, tomoshalar sovuqlashdi, xushmuomalalik bilan amalga oshirildi, go'yo befarq, go'yo u o'z hayotini murakkablashtirishni xohlamagandek, ichki farovonlikni buzishni istamadi.

Bizning teatrimiz bugun sehrli dunyo sifatida yashaydi, o'yin - bu qimor, xavfli, ammo majburiy farovon natijasi. Kuchli bo'lganlar, odamlar ishonchni yo'qotib, odamlar baxtli finallarni kutishadi va bu juda qattiq kutish bilan atamalarni boshqarish moslamasiga ta'sir qiladi. Ostrovskiydan tortib, qo'rquvga qarshi kurash. Teatrlar qanday yo'nalishda Ostrovskiy bo'laklarining ismlarini o'zgartirgani ajablanarli. A. Koltsov nomidagi drama teatrida, masalan, "bo'rilar va qo'ylar" Amur qoshlari "deb nomlana boshladilar. Direktor o'z maqsadlarini yashirmaydi: ijtimoiy mojarolar yo'q, keskinlik bo'lmaydi. Muvofiq bo'lmagan sevgi hikoyasini ko'rsating, o'rtacha qo'pol, o'rtachacha kulgili, o'rtacha hisoblangan. Ko'rinib turibdiki, «qo'y» va «qo'y» va «qo'y» va «qo'ylar», umuman, bir surkot bilan aralashtirilgan, umuman hurmatga sazovor bo'lgan. Anatoliy Ivanov g'oyalarni rangli, zamonaviy, chinni - oqlangan millionzsen bilan joylashtirdi. Ostrovskiy ushbu ajoyib chiqishda yangi sifatli - romantikadagi paydo bo'ldi. Siz har kuni bo'ronlardan charchadingizmi? Teatrga boring! Agar iloji bo'lsa, uni dam oling. Bunday zamonaviy orol teatri, ehtimol, ham bo'lishi kerak. Ammo keyingi nima? Moskvada, bir necha yillar davomida plakatda bo'lib o'tdi va "o'rmon" ning "o'rmon" jamoasi tomonidan mashhur bo'lgan, deb nomlangan, "fojiali aktrisa talab qilinadi." Rossiya fojiali aktrisalari o'tmishda qoldimi? Men bunga ishonishni xohlamayman. Biroq, "momaqaldiroq yo'q". "Bema'ni" yo'q. Biroq, ikkala o'yinda ham alohida maqola talab qilinadi.

2-bob.

2.1 Odamlarning komediyasi "Uning xalqi ko'rib chiqadi". Ostrovskiy she'rining xususiyatlari

O'zidan, komediya fitnalari 11 yilni shakllantirishga taqiqlangan, juda an'anaviy edi. Ostrovskiy umuman a'lo kitobini qidirmadi, u shunday deb yozdi: "Ularga fitna, hikoya, tanish hikoya, ba'zan ham ... barcha uchastkalari qarzga olingan."

"Ularning qavmlari" komediyasining markazida - biz topamiz - aqlli mijoz, aqlli mijoz, ayyor qiz. Savdogar asosan kreditorlarni aldashni va Podaxalyuzinning buyrug'ini o'zidan mahrum qilishdi va davlat davlatni va yopishqoqning qizi davlatga tayinladi. Aktsiya soatliklarning tamoyillari tamoyilida rivojlanmoqda: ko'pchilikning kuchi asta-sekin zaiflashadi, ba'zi bir paytda soat davom etadi - va yuqori qismida podaluzin bor ...

Rus an'analariga teatr XVIII. Asr tolasi va onomastiyaning oroli - uning qahramonlarining ismlari tizimi.

Klassikizm komediya tor qoidasini buyurdi. Viewer Muallif ma'lum bir qahramonga tegishli, ism va familiyalar nutq so'zlashini oldindan bilish kerak edi. Fonvizinskiyda snamoatlar va qoramol - "arzon" - bu turdagi yorqin misollar. Ertromovskiy ushbu qoidadan chekinmaydi. Agar harakatning markazida kichik pas bo'lsa (Subhanyuya) deb ataladigan Vladimir Dalya lug'atida, keyin Podxalyuzin familiyasi o'zi so'raladi. Va asosiy belgi, boy va kuchli savdogar, tabiiy ravishda Shamshon ismli familiyani, Bibliya nomi bilan (Bibliyada o'z kuchini yo'qotgan qudratli qahramondir) va kuchning masxara qiladigan qudratli qahramondir.

Yangisi fitna emas edi. Yangi nomlarni tanlash printsipi emas edi. Yangisi muallifning qahramonlariga yaqinlashishi edi. Teatriy san'at epdasozlik va hatto lyrics-dan ancha anjanobdir; Sahna harakati qattiq tartibini didaragerni izlaydi. Aktyor yaxshi o'ynay olmaydi, agar vizual zalning vizual javobi bo'lmasa, vizual zalning javobi yo'q. Shu bilan birga, spektakl uzun emas, tez surtiladi. Birdaniga vaqt yo'qotmasdan tomoshabin uchun hissiyotlarga qo'shildi, ularga hissiy jihatdan ularga hissiyotga qo'shildi, general, tipologik xususiyatlar qahramonlarda topilishi kerak. (Musnatik amplua nima ekanligini eslang, men ular haqida Griboedovning ongidan "qayg'u" komedoriyasini takrorlaganimda ular haqida gaplashdik.)

Albatta, ushbu taniqli rollar, bu turdagi ustunlarda bo'lgani kabi, rassom yangi tarkibni "quyadi", o'ziga xos qahramonlarga, xarakterga ega. Ammo boshidanoq boshqa bir vazifaga e'tibor qaratdi. U hech qanday "haqiqiy maktab" dan saboq bermadi. "Tabiatshunoslar" atrofdagi voqelikka, batafsil, batafsil, kichik narsalarga, shu jumladan yomon munosabatda bo'lishdi; ular o'quvchini emas adabiy tasvirni burishishni xohlashdi madaniy an'analar, boshqa odamlarning kitoblari bilan emas, balki rus tilidagi voqelik bilan. Shunday qilib, erta tuyaqovskiy teatr niqoblari bilan emas, teatr niqoblari bilan emas, balki tematik niqoblar bilan emas, balki ijtimoiy turlarga ega. Ya'ni, tomoshabin sahna voqealari tubida, qahramonlarning i ijtimoiy prototiplari bilan isitiladigan qahramonlarning rasmlarini isitgani uchun hamma narsani qildi.

Bolshova suratida, tomoshabin 1850 yillarning zamonaviy, "namuna" savdo belgisini darhol tan oldi. Podaluzin bilan bir xil. Nihoyat diskraghturatsiyaning konsentratsiyalangan, diqqatga sazovor, o'z belgilariga yo'naltirilgan. Va shundan keyingina ushbu yangi kuzatuvlar taniqli adabiy fonni qo'ydi. (Podxaluzinda slicerlin turida tan olingan; Bolshaya azobiga ega bo'lgan ba'zi sahna shekspirli King Lyra parodiyiga o'xshaydi.)

Ostrovskiyning birinchi o'yini-dagi birinchi o'yinida uning she'rining boshqa xususiyatlari aniqlandi.

Qahramonlarning nutq xususiyatlari shunchaki qo'shimcha bo'yoqlarni fe'l-atvor tasviriga shunchaki tanishtirmadi, balki uning o'ziga xosligini ta'kidladi. Ostrovskiy komediyalari va dialoglaridagi dialoglar jiddiy rol o'ynadi, ular harakatning nutqida xizmat qilishdi. Bu nimani anglatadi? Lekin nima. Buyuk rus dramaturgining o'yinlarini o'qiyotganda, eslatma: Uning barcha ajoyiblari bilan ular juda dinamik emas. Ularda ekspozitsiya juda uzoq va jo'shqinlikni engillashtirish, aksincha, tez va transport vositalari. Ko'ruvchini va o'quvchilarning qiziqishi boshqasi tomonidan ta'minlanadi: qahramonlar oldida yuzaga keladigan axloqiy mojarolarning axloqiy tavsifi. Ushbu mojarolar haqida qayerdan bilib olamiz? Shunchaki yugurish qahramonlaridir. Nega lazzat, kimligi haqida hukm? Nutq belgilari bilan. Ularning monologlari tomonidan.

Ostrovskiy Rossiya qissasi nasrida to'plangan dramaturgik tekislikdagi psixologik tajribaga tatbiq etildi. U ataylab o'ynaydi, ya'ni Rossiya psixologik romanlarining mualliflari singari, tortishish markazini faollashtirishning markazini siljitadi ichki dunyoda kishi. (Chunki ular o'qish juda qiziq edi - teatrga qarashdan ko'ra juda qiziq emas.)

Xuddi shu narsa xuddi Ostrovskiy she'rining yana bir xususiyati. Komediyalarida ma'lumotli qahramon rezonori hech qanday arbobi yo'q (keling, Griboedovda). Deyarli barcha belgilar bir nechta savdogarga tegishli, kamroq olijanobdir, hatto Meshchankan - sinf. Zamonaviy tovarlarda, bir tomchi suvda bo'lgani kabi, butun Rossiya o'z aksini topadi, Rossiya tarixi, Rossiya xalqining listansi bo'lib chiqadi. Ostkovskiyning ko'plab komediyalariga e'tibor qaratgan savdo uyi, Rossiyaning barcha Mediya Rossiyasining kichik "modeli" ga ko'rinadi. Bolalar savdogarlarining katta va kichik avlodlari o'rtasidagi mojaro tomoshabin oldida ochilgan eski va yangilik o'rtasidagi mojarolar davrning qarama-qarshilarini umumlashtiradi.

Barcha ovozlar bilan - va bu Ostrovskiyning yana bir muhim printsipi - barcha ijtimoiy muammolar bo'yicha dramaturg mutlaqo axloqsizlik prismenti orqali qaraydi. Uning qahramonlarini tanlashda uning axloqi (yoki tez-tez - axloqsiz) ijtimoiy holatlar bilan ta'minlangan, ammo holatlar o'zlarida muhim ahamiyatga ega. Ular inson hayotining abadiy savollarini yanada kuchaytiradi: haqiqat qaerda, bu erda yolg'on, bu etarli emas, bu etarli, dunyo nima ...

ostrovskiy parchalari sahnasi

2.2 "Uning xalqi yirtilib yoki bankrot" spektaklni o'qish va ko'rish. Ostrovskiy va yarim asr (Izhevsk shahar yoshlar teatri misolida "Yigit")

Rossiyalik klassik zamonaviy tomoshabin, ba'zan befarq, beparvolik uchun jiddiy sinovdir. Ushbu xonada ishtirok etganlarning qaysi biri "uzoq kunlar ishi" ga qiziqadi? Yoki barchamiz bir-birimizni eshitmoqchimiz, his qilamiz, his qilamiz: biz yig'layotganimiz haqida nima deymiz? Spektaklning yaratuvchilari nima deb o'ylashadi?

Izhevsk shahar yoshlar teatri bilan intervyu "Yigit" E.V. Teratrning stsenariysi E. Sushkova-Oparina, M. Rudnev:

Evgeniy Vadimovich, siz orol, zamonaviy tomoshabin bo'lgan muammolar uchun nima qiziqasiz?

Mening barcha rus dramaturgidan bo'lgan o'yinlarimizning pog'onasi qiziqarli bo'lmasligi yoki aniqroq, ular ko'taradigan muammolar bo'lishi mumkin emasligini his qilyapman. Ular istalgan vaqtda tushishdi: kamida 50 yil oldin, kamida 150 - "Bankrot" nomi bugun ma'no yo'qotmadi. O'yin hozircha go'yo hozircha yozilgan. O'ylaymanki, biz deyarli bir vaqtga tegishli bo'lgan barcha muammolar mavjud, ammo yilga qadar har xil nuqtai nazarni biroz boshqacha ko'rinishga ega emasmiz. Bizning asosiy maqsadimiz zamonaviy tomoshabin uchun qiziqarli, hayajonli yukning qiziqarli, hayajonli katta qismida, o'yin asl nusxada eng kichik ulushini yo'qotmasdan harakat qilishdir. Axir, vaqt o'tishi bilan hech narsa o'zgarmaydi: Biror kishi o'zgarmaydi, bu uni tuzatmaydi. U uni qurshab olgan sabablarga moslashuvchan edi, shuning uchun uni moslashtiradi, shu kungacha hayotga moslashadi.

Evgeniy Vadimovich, unda nega bu muammolar haqida hamma narsani amalga oshiradi? Nima uchun, agar hech narsa o'zgarmasa:

Xo'sh, men bu bo'sh emasligiga ishonaman. Faylasuf tomonidan sovg'a aytilmagan: "Insoniylik qanchalik ko'p tanqid qiladi - har doim teatr edi." Teatr bo'sh bo'lishi mumkin emas. Biz doimiy ravishda hayotdagi vaziyatlarni atrofimiz bilan bog'laymiz, bu bizni tashqariga chiqarishga imkon beradi: tashqi tomondan voz kechish: agar shunday deyishingiz mumkin. Va teatrda bir kishi ichki bo'shatish va dam olish uchun keladi. Va eng muhimi, u sahnada yaqin va tanish bo'lgan narsani ko'rdi.

Spektakl - bu bitta narsa: podhalizin qasos olishni boshlaydi. U barcha xastalash uchun Bolsharvani mustedring. Va faqat qulay holat paydo bo'ladi, u uni ushladi, - tizma orqasida ushlangan, - deb uni olib ketdi! Va hamma narsa ... boshqa hech narsa. Bu erda, hayotda ham shunday. Ko'rinib turibdiki, 20 yil oldin boy bo'lish juda oson bo'lganini eslang! Va endi sinab ko'ring!

Ma'lum bo'lishicha, hozir podhaluziniya vaqti keldi ...

Menimcha, u allaqachon yo'q bo'lib ketdi ... Men yana kelishga majbur bo'ldim. Yana, ajoyib so'z bu erda: "Hikoya takrorlanadi." Ammo endi boshqa vaqtlar juda oz vaqt bor, siz shunday deyishingiz mumkin, Podhaluzinni juda qiyin. Garchi ... agar siz "bankrot" o'yinining ismini olsangiz - bu juda muhimdir. Endi hayotimizdagi voqealarni ko'rib chiqing: Qirg'izistonning sobiq prezidenti oligarxlar ortida ayblanmoqda, juda ko'p qarash, juda ko'p ko'rinishda. Bu podhaluzny emasmi? Faqat talon-tarojni va hamma narsani ... va bu erda ... talon-taroj qilindi va bu. Ayni taxmin qiling, ular ustunlik qilishdi va shunday bo'lishdi. Xo'sh, vaziyat shu qadar shakllangan! t unga hech kim kerak va uni olib ketdi. Agar siz ushbu vaziyatni kontekstdan kesib tashlasangiz, albatta, buzg'unchini ayting, bu zarb, aylanma! U xiyonat sifatida xafa bo'ldi - buni amalga oshirish mumkin emas! Insoniy tuyg'ular qayerda, ota-onangizga duch keladigan fazilatlar qayerda? Siz aytgan xayrli shaxs uchun ham ko'proq narsa bolaligidan! Bakalavr olindi! Siz senga tortdingiz ... kontekstda buzilgan qismni kiritdingiz - savol: "Qanday qilib kurashding?" - "zarba!" Agar ular zarba bermasa, ehtimol bu sodir bo'lmas edi. Gap shundaki, juda iste'dodli tabiat podxaluzin. Uning va hissiyotsi juda katta imkoniyatlar va agar siz uni qo'yib yuborishingiz mumkin.

Elena Sushkova-Oparina:

Men rolni o'qiganimda, men darhol o'zimni yozdim: "Oyilma haftada etti juma kuni bor". Umuman olganda, bu "o'ninchi juma kuni" tarjima qilishga harakat qildim.

Nega o'z kasbingiz sizga yoqadi va ehtimol uni hech qachon o'zgartirmaydi?

Nima uchun? Hammasi uchun: muvaffaqiyat tez-tez ekanligi uchun qiyinligi uchun ... barchamiz, tabiiy ravishda. Bu individual ijod, ammo jamoa. Va biz barchamiz bir-biriga juda bog'liqmiz. Va men har doim shunday o'yladim, men gidriya va teatr o'rtog'im, umuman olganda, ko'p narsa sherikka bog'liqligini men juda o'rgatganman. Ehtimol, men boshqa birovdan farqli o'laroq, men sherikdan juda ko'p narsa bor, men sherikdan juda ko'p narsa bor. Men sheriksiz qila olmayman. Men yaxshi ko'rgan narsalarning barchasi, albatta, mening hamkorlarimning afzalliklari. Menga hech bir sherik hech qanday urmasligi kerakligini o'rgatdi. Hatto ichki ayting: "O, u yaxshiroq bo'lishi mumkin edi! Men endi yaxshi qildim, lekin u unchalik emas "- bu men tushunmayapman. Men shunchaki bu jamoaviy ijod, biz hammasi birgalikda, bizning muvaffaqiyatlarimiz, albatta, general va menimcha, muvaffaqiyatsiz.

Mariya Rudneva

Masha, ayting-chi, sizga bu yopishqoq nima kerak?

U tirik odam ekanligi ..., albatta, o'yinning finallari haqida gapiradigan bo'lsak - u tushunmaganliklarini anglab, ular tushunishni xohlamaganliklarini tushunishdi, ular tushunishni xohlamadilar Eshitmadi, ular quloq solmadilar va eshitishni xohlamadilar.

Sizningcha, teatr biror narsani odamda o'zgartira oladimi yoki bu xayolmi?

Ehtimol nimadir mumkin ... Siz kitobni qanday ochasiz va siz u sizga o'rgatmasligini bilasiz - u soqov. U muzokaralar, balki ko'zlaringiz, rasmlaringiz, g'oyalaringiz bilan gaplashmoqda. Shunday qilib, teatr kitob sifatida. Biror kishi qiziqarli kitobni talab qilsa, u uni yaxshi ko'radi. U o'rgatish kerak emas, balki unga aks ettirish uchun tuproqni berdi. Teatrning eng nozik asab tugashi bilan bog'liq, chunki hamma narsa insonning ichki dunyosidan o'tgani sababli, hissiyotni qo'zg'ashga urinish, hissiyot, hamdardlik, hamdardlik va qahramonning g'azabini keltirib chiqarishga olib keladi. Ammo bu tomoshabinni allaqachon hal qiladi - u qanday yoki boshqa harakatga qanday munosabatda bo'ladi. Bo'sh joy yo'q - ham eng kichik emas.

Xulosa

XXI asrda biz XIX asr bilan taqqoslaganimizda ko'p jihatdan o'zgarmadik. Tashqi yashash sharoitlari o'zgargan - Otlar va jabduqlar o'rniga, ayollar shimni o'zlashtirgan, ammo ong yanada mazmunli narsa. O'yin qoidalari o'rnatilmagan.

Lipa va Lazar "Uning xalqi" spektaklida, ular shafqatsiz kapitalistik akulalar bo'lgani uchun emas, balki ular "odamlar kabi yashashlari kerak bo'lsa, ularga pul berishingiz mumkin. ". Ya'ni ular munosib hayotni anglatadi. "Biz hech qanday hayron emasmiz", deydi Lipa otasi. Ularni o'z qilmishlarining barcha yuraksizligi bilan chaqirishning iloji yo'q. Ota barcha poytaxtini berdi va Otani qutqarish uchun farovon hayot uchun rejalarini buzishni xohlamaydilar.

Bu juda yomon ko'rinadi, lekin ular hali ham anglamaydilar ...

Birinchi marta nashr etilgan Rossiya dramaturgiya poytaxti birinchi marta nashr etilib, zamonaviylik uchun bizning kunlarimiz uchun proektsiyaga mutlaqo bir xil darajada tengdir. Injiq ko'rinadigan ko'rinishga ega bo'lib, u zamonaviy izohlash va zamonaviy sahnada ishlab chiqarishni ko'rganingizda, u sabab bo'lgan tajriba va his-tuyg'ular. U, albatta, "his-tuyg'ular" ni bosh harf bilan amalga oshiradi va bu uning jozibasi. Axir, "faqat soqol yolg'on, his-tuyg'ular bo'lishi mumkin - ular hammasi haqiqiy" (M. Rudneva)

Shunday qilib, bu, ehtimol, bu tirik va yaxshi his-tuyg'ular orqasida, siz bilan haqiqiy tuyg'ular va teatrga keling. Ehtimol, bunday spektakllar nafaqat aholini, na qabilani emas, balki ruslar tomonidan anglashga yordam beradi, ammo ruslar tomonidan!

Ishlatilgan adabiyotlar ro'yxati

1.Ashukin N.S., Ozegov S.I, Filippov V.A. Ostrovskiyning spektakllariga lug'at. M., 1983 yil.

2.Juravleva A.I., Nekasov V.N. Ostrovskiy teatr. M., 1986 yil.

.Lakshin v.ya. Aleksandr Nikolaev Ostkovskiy. M., 1982 yil.

.Lotman L.M. Ostrovskiyning drama // Rossiyaning dramaturgiya tarixi: XIX asrning ikkinchi yarmi - XX asr boshlari. 1917 yilgacha. L., 1987 yil.

Boshqa ma'lumotlar manbalari

.Asosiy direktor bilan intervyu Ijevsk shahar yoshlar teatri aktyorlari "Yigit"

2.Izhevsk shaharlik yoshlar teatri faoliyatini ko'rib chiqish "Yigit" "ushlab turing" A.N. Udrurtiyum teatr xodimlari Udrovskiyning Centtrovskiy rassomi, Udmurtiya A.G. Meriev

Arizalar

1.Muammolar bo'yicha Izhevsk shahar yoshlar teatri bosh direktorining yozma javoblari

2.Bosh direktor bilan hujjatlashtirilgan intervyular, Ijevsk shahar yoshlar teatri aktyorlari "Yigit"

."Yigit" ning "Yigit" ning asosiy direktori E.V. ga bergan intervyusini audio yozish. Stol

Repetitorlik

Qaysi mavzu mavzularini o'rganish uchun yordam kerakmi?

Bizning mutaxassislarimiz qiziqish doirasiga murojaat qilishadi yoki repetitorlik xizmatlarini o'tkazishadi.
So'rov yuboring Hozirda maslahat olish imkoniyati haqida bilish uchun hozirda mavzu bilan.

"Uning xalqi yirtib tashlaydi", unda A.N. Ostrovskiy 1846 yildan 1849 yilgacha ishlagan, yosh dramaturgdagi debyut bo'ldi. Ishning bosh harflari "bankrot" - o'yinning fikri g'oyasini beradi. Uning qahratonchisi, kuygan savdogar savdogar, g'ayrioddiy fanni o'ylaydi va amalga oshiradi. U o'zini kapitalist deb e'lon qiladi, ammo bu aslida unday emas.

Buning esiga rahmat, aldash ko'p jihatdan ko'proq boy bo'lishga hisoblanadi. Ammo unga "UNIBOR" va uning ishi haqida Podxaluzinning buyrug'i haqida juda yaxshi biladi. Bosh qahramon kotibni o'z sheriklari bilan qiladi, lekin bitta narsani hisobga olmaydi - Podhalizin kattadan ham ko'proq firibgarlik. Natijada, butun shaharning momaqaldiroqchisi, "katta burun bilan qoladi" - Podxalo'zin o'z ahvolini davom ettiradi va hali ham yolg'iz qizi Lipochkaga uylanadi.

Menimcha, bu komediyada, Ostrovskiy ko'p jihatdan N.V an'analarining vorisi sifatida gapirdi. Gogol. Shunday qilib, Masalan, Buyuk rus komedografining "usuli" ishning mojarosi tabiatida, aslida yo'qligi sababli seziladi ijobiy qahramonlar (Faqatgina "qahramon" kulish deb atash mumkin.

Ammo, shu bilan birga, "o'z qavmi - o'ylash" - chuqur innovatsion ish. Bu Ostrovskiyning "adabiy" zamondoshlarini tan oldi. Uning o'yinida dramaturg butunlay yangi materialdan foydalangan - u savdogarlar sahnasiga olib kelgan, atrof-muhitning hayoti va axloqini namoyish etgan.

Menimcha, "Uning xalqi -" Gogol parchalaridan "o'ylash" o'rtasidagi asosiy farq - bu komediya fitna va unga munosabatning roli harakat qiluvchi shaxslar. Orol komediyasida belgilar va barcha sahnalar mavjud, ular nafaqat uchastkani rivojlantirish uchun kerak emas, ammo aksincha, sekinlashadilar. Biroq, ushbu sahnalar ishni ko'pchilikning xayoliy bankrotligi asosida intilishdan ko'ra muhim ahamiyatga ega emas. Ular savdogarlarning hayoti va axloqini, asosiy harakatlar davom etadigan sharoitlarni to'liq tasvirlash uchun zarurdir.

Birinchi marta Ostkovskiy qabuldan foydalanadi, deyarli barcha spektakllarini takrorlaydi, deputatlangan sekin pasayishdir. Bundan tashqari, qandaydir tarzda mojaro rivojlanishi uchun barcha o'yinda ishning ba'zi belgilari kiritiladi. Ushbu "yotoq xonalari" (masalan, Squy, Squy, Tishka), uy xo'jaliklari, axloq va urf-odatlar, "boshqa egalar bolasi bor, shuning uchun o'g'il bolalar bor. . Bizda bu erda Sharbay kuni sadoqatda davolanish kabi sadoqati bor. " Aytish mumkinki, ushbu qahramonlar savdogar dunyo tasvirini kichik, ammo yorqin, rangli zarbalarni to'ldiradi.

Shunday qilib, har kuni oddiy tuyroshsskiy-stakan suvidan kam bo'lmagan narsadan kam emas (SCAM Bolshaya va Podaxaluzin). Shunday qilib, kassalar va kuyovlarning aksariyat qismidagi xotinning va qizi haqidagi suhbatlar savdogar oilasining odatiy muhitini, ushbu odamlarning manfaatlari va orzulari doirasini mukammal etkazadi: " Siz ta'lim bermadingiz - begona narsalar; to'liqlik, iltimos; O'zingiz aytmoqchimanki, hech narsa bilan ko'tarilmayapti. " "Usim, Hey, soqov, uyatsiz! Siz meni sabr-toqatdan olib chiqasiz, men esa Otaga boraman, shuning uchun oyoqlarimda va bezovta qilaman, aytaman, qizi, Samsonushko! "; "... biz qo'rquv ostida hamma narsani yuramiz; Togo va qaradi, mast bo'ladi. Qanday yaxshi, Hazrat! U hammadan keyin Edaki yomonlashgani uchun tug'iladi! " va hokazo.

Belgilarning nutqi ularga ichki xarakterli, hayot va axloqning aniq "oyna" ni tashkil etadi.

Bundan tashqari, orol ko'pincha voqealar rivojlanishini inhibe qiladi, deb hisoblash kerakki, uning fe'l-atvori haqida o'z mulohazalari tekshiriladi: "Bu muammo! Bu erda muammo bizga kelgan joy! Endi nimadir ovqatlaning? Xo'sh, yomon narsa! Hozir o'zgarishga qodir emas! Xo'sh, mulkka biror narsa qo'ying va qoling va men nimanidir qilaman? " (Podxaluzinni bekor qilish) va boshqalar. Shunday qilib, rus dramalarida birinchi marta aktyorlarning muloqotlari axloqiy jihatdan muhim vositaga aylandi.

Ta'kidlash joizki, ba'zi tanqidchilar orollar uchun keng foydalanishni ko'rib chiqdilar. Sahnaning qonunlarini buzgan. Kechirim, ularning fikriga ko'ra, Ajis dramaturglari savdogar hayotini kashf etganiga xizmat qilishi mumkin. Ammo bu "qoidabuzarlik", keyinchalik Ostkovskiyning dramaturgiya qonuniga aylandi: allaqachon o'zining birinchi komediyaida u ko'plab ichki tafsilotlarga ega bo'lgan fitnachining aniqligiga qo'shildi. Bundan tashqari, dramaturg nafaqat ushbu tamoyilni rad etmadi, balki uning o'yinlari shartlarini - dinamik fitna va statik "sahnalardan maksimal darajada aks ettirilgan.

Shunday qilib, a.N. a.N. Ostrovskiy "Uning xalqi - muomala qiling!" - Bu, bu axloqiy muhitda birinchi dramaturgdagi birinchi satironi, bu ayblovchi komediya. Rus adabiyotida birinchi marotaba zamoskvorechye hayotini birinchi marta Moskva savdogarlarining hayoti va axloqi, ularning hayoti, orzulari va intilishlariga bo'lgan qarashlarini ko'rsatdi. Bundan tashqari, birinchi oroldagi ijrochi o'zining ijodiy uslubi, uslublari va usullarini, keyinchalik u "momaqaldiroq" va "bema'ni" sifatida bunday dramaturgik durdona asarlarini yaratdi.

Yozuv

"Uning xalqi yirtilib," yirtqichlar yirtilib ", A. N. Ostkovskiy 1846 yildan 1849 yilgacha ishlagan, yosh dramaturgning debyutiga aylandi. Ishning bosh harflari "bankrot" - o'yinning fikri g'oyasini beradi. Uning qahratonchisi, kuygan savdogar savdogar, g'ayrioddiy fanni o'ylaydi va amalga oshiradi. U o'zini kapitalist deb e'lon qiladi, ammo bu aslida unday emas.

Buning esiga rahmat, aldash ko'p jihatdan ko'proq boy bo'lishga hisoblanadi. Ammo unga "UNIBOR" va uning ishi haqida Podxaluzinning buyrug'i haqida juda yaxshi biladi. Bosh qahramon kotibni o'z sheriklari bilan qiladi, lekin bitta narsani hisobga olmaydi - Podhalizin kattadan ham ko'proq firibgarlik. Natijada, butun shaharning momaqaldiroqchisi, "katta burun bilan qoladi" - Podxalo'zin o'z ahvolini davom ettiradi va hali ham yolg'iz qizi Lipochkaga uylanadi.

Menimcha, bu komediyada, Ostrovskiy ko'p jihatdan N. V. Gogol an'analarining vorisi sifatida gapirdi. Shunday qilib, masalan, buyuk rus komedografining "usuli" bu erda ijobiy qahramonlar yo'qligini, bu erda ijobiy qahramonlar yo'qligini, bu erda ijobiy qahramonlar yo'qligi sababli seziladi.

Ammo, shu bilan birga, "o'z qavmi - o'ylash" - chuqur innovatsion ish. Bu Ostrovskiyning "adabiy" zamondoshlarini tan oldi. Uning o'yinida dramaturg butunlay yangi materialdan foydalangan - u savdogarlar sahnasiga olib kelgan, atrof-muhitning hayoti va axloqini namoyish etgan.

Menimcha, "Uning xalqi - yoyish" ning asosiy farqi, Gogol parchalaridan, komediya fitna va bu harakatlarning munosabati. Orol komediyasida belgilar va barcha sahnalar mavjud, ular nafaqat uchastkani rivojlantirish uchun kerak emas, ammo aksincha, sekinlashadilar. Biroq, ushbu sahnalar ishni ko'pchilikning xayoliy bankrotligi asosida intilishdan ko'ra muhim ahamiyatga ega emas. Ular savdogarlarning hayoti va axloqini, asosiy harakatlar davom etadigan sharoitlarni to'liq tasvirlash uchun zarurdir.

Birinchi marta Ostkovskiy qabuldan foydalanadi, deyarli barcha spektakllarini takrorlaydi, deputatlangan sekin pasayishdir. Bundan tashqari, qandaydir tarzda mojaro rivojlanishi uchun barcha o'yinda ishning ba'zi belgilari kiritiladi. Ushbu "yotoq xonalari" (masalan, Squy, Squy, Tishka), uy xo'jaliklari, axloq va urf-odatlar, "boshqa egalar bolasi bor, shuning uchun o'g'il bolalar bor. . Bizda bu erda Sharbay kuni sadoqatda davolanish kabi sadoqati bor. " Aytish mumkinki, ushbu qahramonlar savdogar dunyo tasvirini kichik, ammo yorqin, rangli zarbalarni to'ldiradi.

Shunday qilib, har kuni oddiy tuyroshsskiy-stakan suvidan kam bo'lmagan narsadan kam emas (SCAM Bolshaya va Podaxaluzin). Shunday qilib, kassalar va kuyovlarning aksariyat qismidagi xotinning va qizi haqidagi suhbatlar savdogar oilasining odatiy muhitini, ushbu odamlarning manfaatlari va orzulari doirasini mukammal etkazadi: " Siz ta'lim bermadingiz - begona narsalar; to'liqlik, iltimos; O'zingiz aytmoqchimanki, hech narsa bilan ko'tarilmayapti. " "Usim, Hey, soqov, uyatsiz! Siz meni sabr-toqatdan olib chiqasiz, men esa Otaga boraman, shuning uchun oyoqlarimda va bezovta qilaman, aytaman, qizi, Samsonushko! "; "... biz qo'rquv ostida hamma narsani yuramiz; Togo va qaradi, mast bo'ladi. Qanday yaxshi, Hazrat! U hammadan keyin Edaki yomonlashgani uchun tug'iladi! " va hokazo.

Belgilarning nutqi ularga ichki xarakterli, hayot va axloqning aniq "oyna" ni tashkil etadi.

Bundan tashqari, orol ko'pincha voqealar rivojlanishini inhibe qiladi, deb hisoblash kerakki, uning fe'l-atvori haqida o'z mulohazalari tekshiriladi: "Bu muammo! Bu erda muammo bizga kelgan joy! Endi nimadir ovqatlaning? Xo'sh, yomon narsa! Hozir o'zgarishga qodir emas! Xo'sh, mulkka biror narsa qo'ying va qoling va men nimanidir qilaman? " (Podaluzinning mulohazalari) va boshqalar. Ushbu o'yinda, rus dialamada birinchi marta aktyorlarning muloqotlari axloqiy jihatdan muhim vositaga aylandi.

Ta'kidlash joizki, ba'zi tanqidchilar orollar uchun keng foydalanishni ko'rib chiqdilar. Sahnaning qonunlarini buzgan. Kechirim, ularning fikriga ko'ra, Ajis dramaturglari savdogar hayotini kashf etganiga xizmat qilishi mumkin. Ammo bu "qoidabuzarlik", keyinchalik Ostkovskiyning dramaturgiya qonuniga aylandi: allaqachon o'zining birinchi komediyaida u ko'plab ichki tafsilotlarga ega bo'lgan fitnachining aniqligiga qo'shildi. Bundan tashqari, dramaturg nafaqat ushbu tamoyilni rad etmadi, balki uning o'yinlari shartlarini - dinamik fitna va statik "sahnalardan maksimal darajada aks ettirilgan.

Shunday qilib, A. N. Ostkovskiyning o'yinlari "Uning xalqi yirtilib!" - Bu, bu axloqiy muhitda birinchi dramaturgdagi birinchi satironi, bu ayblovchi komediya. Rus adabiyotida birinchi marotaba zamoskvorechye hayotini birinchi marta Moskva savdogarlarining hayoti va axloqi, ularning hayoti, orzulari va intilishlariga bo'lgan qarashlarini ko'rsatdi. Bundan tashqari, birinchi oroldagi ijrochi o'zining ijodiy uslubi, uslublari va usullarini, keyinchalik u "momaqaldiroq" va "bema'ni" sifatida bunday dramaturgik durdona asarlarini yaratdi.