NIKOLAS I (1796–1855), 1825 yildagi Rossiya imperatori 133 Eng kichik g'azabda<…>Men Varshavani vayron qilaman va, albatta, uni qayta tiklamayman. Nutq 5 oktyabr. Varshava deputatlari oldida 1835 yilda Lazienki saroyida? Nikolay I: Er. Ota. Imperator. - M., 2000, p. 391134 Turkiya o'layotgan odam. biz

N. ROMADIN.

N.M.Romadinning avtoportreti. 1943 yil. Uffizi galereyasi. Florensiya.

"Volga shahridan Samara ko'rinishi". 1920-yillar.

"Tarantas". 1939 yil.

Uning qizi portreti - Nina Nikolaevna Romadina. 1943 yil.

"O'rmondagi yo'l". 1940 yil.

"Volga - Rossiya daryosi" seriyasidan. Yo'l. 1944 yil.

"Volga - Rossiya daryosi" seriyasidan. Oy o'sishi. 1944 yil.

"Qrim". 1965 yil

N.M.Romadin. "Hovuz". 1940 yil.

N.M.Romadin. "Oq tun". 1947 yil.

Qanday ajoyib gul
Qanday keng tarqalgan natija:
Lilac yulduzining ko'rinishi
Bushlarga kosmik parvoz.
Koinot yasemin bilan gullab-yashnamoqda
Sutli yo'l bilan tug'iladi.
Ular suzib yurishadi, o'tib ketishadi
Men ularga yaqinlasha olaman,
Galaktikalar spiralini qo'lingiz bilan oling
Yulduzlar alangasini o'zingizga yaqinlashtiring,
Unutish uchun - men xayolparast yoki amaliyotchiman,
Bir lahzaga koinotning shovqini bilan nafas oling.
Sergey Gorodetskiy (N.M. Romadinning ko'rgazmasidagi mehmonlar kitobida yozilgan she'r.)

O'zingiz haqingizda

Men 1903 yil 19 mayda Samara shahrida, Sadovaya ko'chasida, hovlida, katta ko'p qavatli uyning qanotida uyda tug'ilganman. Bu uy uzoq vaqtdan beri yo'q bo'lib ketgan. Ota, Mixail Andreevich Romadin va onasi Mariya Kuzminichna Golovina Samara viloyatining Stavropol tumanidagi dehqonlar, Piskaly va Tashlaning o'ziga xos ismlari bilan qo'shni qishloqlarda tug'ilganlar. Ular Volgadan 40 kilometr uzoqlikda joylashgan va ulkan qarag'ay o'rmoni bilan o'ralgan. Ushbu o'rmonlarni kesishda dehqonlar ishladilar. Bitirgandan so'ng harbiy xizmat ota shaharda abadiy joylashdi, temir yo'l ishchisi bo'ldi. Bundan tashqari, u butun hayoti davomida o'zini o'zi o'rgatgan rassom bo'lgan. U juda iste'dodli odam edi.

Samaradan keyin biz Orenburgga ko'chib o'tdik, u erda otam tezyurar poyezdda bosh dirijyor bo'lib ishlagan. Bezovtalanishi tufayli otam tez-tez shaharlarni o'zgartirib turardi va bular har doim qishloqlar emas, balki shaharlar edi.

Bir muncha vaqt u hatto Marvda va Kushkada qoldi, shubhasiz, bu otasining armiyada xuddi shu joylarda, temir yo'l batalonida xizmat qilganligi bilan bog'liq.

Men 7-8 yoshimda Melekesda yashardik - o'rmon bilan o'ralgan tinch aholi punkti. O'rmon bir-biriga yaqin, og'ir, qorong'i, abadiy turardi. Men uni sevardim, bir necha kun tomosha qildim, u haqida orzu qilardim va qo'rqardim. U erda goblin, bo'ri-bo'rilar va Baba Yaga yashagan ko'rinadi.

Va to'satdan, 1913 yilda yana Samara. Ulkan shahar, "Rus Chikago", o'sha paytlar shunday nomlangan. Buzilgan, shovqinli, ulkan iskala bilan, Volga bilan yuzlab barjalar, kashtalar, qayiqlar bilan to'ldirilgan. Paroxodlarning doimiy hushtaklari. Va stantsiya yonida, xuddi o'sha cheksiz kuch va harakatga to'la, doimo odamlar baxtiga intiladi. Samara butun Rossiya bo'ylab mashhur bo'lgan "Jiguli" pivosi bilan mashhur edi, uning sirlari buloq suvida edi, u chuqurlikda yotar edi, ayniqsa pivo tayyorlash uchun juda mos edi.

Samara olma bog'lari, poliz va sabzavot bog'lari bilan o'ralgan edi. Bizning ko'chamiz Sadovaya deb nomlanishi bejiz emas. Unda ulkan, cheksiz, xushbo'y, yorug ', shovqinli bozor - Uchlik bozori - olma, qovun, tarvuz bilan cheksiz aravalar yurib, toshli ko'chada yurishdi. Pishgan mevalarning hidi, shahar atrofidagi bog'larning xushbo'y hidi, Sadovaya ko'chamizdan hech qachon yo'qolmaganga o'xshaydi.

Ammo mening butun qalbim Volga-ga tegishli. Bu ertalabki tinchlikning keng baxti, qudratli va buyuk Volga, hamma narsani o'z ichiga oladi; ertalab unga qanday qilib xursand bo'lish uchun yugurish, qanday qilib "boshqa tomonga" qayiqda "uchish", cheksiz Volojki, ularning toza soylari va toshlari qumdagi suv bo'ylab porlab turgani, daryo bo'yidagi butalar, burdocks ... va xotirjamlik hissi va deyarli doimiy quyosh. Yo'q, men bu erkin, qisqa bolalikni unutolmayman!

Bu 1914 yil - Birinchi Jahon urushi. Uy juda muhtoj. Otamning ozgina maoshi va ko'p bolali oilam (besh farzand, men kenjaman) meni gazeta sotishga majbur qildi.

Men har kuni ertalab soat 4-5 da turar edim, gazeta olish uchun yugurdim, tezda stantsiyada sotilib, maktabga bordim. Maktabda u o'z pozitsiyasidan dahshatli xijolat bo'lgan, hamma narsadan yashiringan, chunki o'sha paytda gazetachilar muhtojlik va urush natijasida hosil bo'lgan eng "axmoq", baxtsiz etimlar, tashlandiq, ko'cha bolalari, yarim o'g'rilar edi. Shuning uchun men jim va yashirin bo'lib o'sganman.

Tong otishi bilan gazetalarga olomon yig'ilib, janjallar kelib chiqdi, gazetalar berilgan kichik deraza oldida bolalar axlatxonalari. Men har kuni ertalab qo'rquv bilan yana "Voljskiy kuni", "Voljskoe Slovo" gazetalari qatoriga yugurdim. Men qat'iyatli edim. Volgadan stantsiyaga yelkasida og'ir tuval qop bilan boshqalardan oldin yugurish kerak edi. Keyin avval gazetalarni soting. Esimda, birinchi marta onamga 11 kopek olib kelgan edim, bu ikki funt go'shtga etar edi, ammo "muvaffaqiyatsizlik", ya'ni navli bo'lmagan qismlar.

Men aniq eslayman: shafqatsiz, chang bosgan kun, men Shixvalovskaya ko'chasidagi uyning devoriga suyanib, asfaltda o'tiraman, ko'ylak, shim, yonimda poloton sumka, poyabzal. Gazetalarning deyarli barchasi sotilgan. Men 11-12 yoshdaman. Bu juda achinarli, og'ir hayot va adolatsizlik og'irligi allaqachon mening bolalarcha yelkamga tushgan. Kelajak juda noaniq. Endi men Uchlik bozoriga tushlik uchun yuguraman - okroshka (kopek) va rulon. Kepakli ulkan yirtqichlardan quvnoq do'sti okroshkani idishga soladi - go'sht bo'laklari, sho'rva, bodring va boshqalar. Arzon, ammo sog'lom va qoniqarli. Menga qancha bola kerak, deyarli bola? Va ertaga ertalab yana mening azobim. Yana gazetalar uchun navbat. Qayg'uli, haqoratli, deyarli ko'z yoshlariga. Quyosh yonmoqda, ko'cha kimsasiz, issiq, lekin men issiqni yaxshi ko'raman. Bo'sh paytlarimda otamga taqlid qilib, rasmlar chizib, akvarellarga bo'yalganman.

Ota har doim nimadir qilar, ohista gumburlagan. Unga qarash quvonchli edi: u mehribon. "Tahdid qildi", lekin hech qachon barmoqqa tegmagan. Bolaligimdan u qanday qilib o'tirib, ajoyib qayiqlarini, daraxtlarini, orzularini bo'yaganini eslayman. Men xuddi sehr-jodu singari yonimda turdim va bu mening otam ekanligiga ishonolmadim. U menga g'ayritabiiy mavjudot bo'lib tuyuldi. O'sha paytda men undan qo'rqardim. Aftidan, mening holatim unga etib bordi, u o'girilib, jilmayib, meni burun ostiga yoki yonoqqa cho'tka bilan surtdi. Men bir daqiqa xafa bo'ldim, ammo u menga juda ajoyib odam bo'lib tuyulishda davom etdi.

Otam Rossiyada yurib, oilasi bilan shahardan shaharga ko'chib yurgan, ba'zan esa u holda (u onasini bolalar bilan qoldirib, ketib qolgan), men uning muhtojlikdan qutulish, yuqoridagi davradan chiqib ketish istagi bilan tushuntiraman. u o'z qobiliyatlarida edi. Aslida buzilgan iste'dod.

Uning o'limidan keyin kichik kutubxona qoldi, unda astronomiya, botanika, tibbiyot bo'yicha kitoblar, E. Rotterdam va "O'simlikshunoslar" ning "Ahmoqlikni maqtash" kitoblari bor edi. U faqat o'tlar haqida bilar, o'zini davolagan, boshqalarni davolagan. Ba'zan, bir parcha nonni olib, u ikki-uch kun davomida o'rmonga borar va u erdan hamma osilgan kabi ko'rinar edi, go'yo maysazorlar ko'payib ketgandek, qora tanli, bo'yli (bo'yi past edi) go'yoki chiroyli zarba chiqqanday. o'rmon. Ochiq ko'k ko'zlar Vrubelning "Panasi" singari porlab turardi. U faqat ikki yillik cherkov maktabini tugatgan.

Men 8 yoshimda rasm chizishni boshlaganimda, otam bunga bor kuchi bilan qarshilik ko'rsatdi, bo'yoqlarni olib tashladi, rasmlarni yo'q qildi, shu bilan birga: “Men sizning och qolishingizni istamayman, lekin agar siz rassom, siz butun umr qashshoqlikda qolasiz, texnik bo'lishingiz kerak ". U 1936 yilda vafot etdi, men uzoq vaqt institutni tugatganimda, ko'p narsalarni namoyish qilganimda, ular men haqimda yozishgan - uning men uchun quvonchi va g'ururi beqiyos edi.

Onam nee Golovina savodsiz, ammo tabiatan juda aqlli ayol edi. Imperator, qattiq, chuqur diniy va yuksak axloqli ayol o'ziga va odamlarga talabchan edi. U sof ruscha nutqini saqlab qoldi. Maqolalar, maqollar, joyga aytilgan va uning lablaridan to'kilgan. Yoshligimda men buni juda qadrlamaganman. U uning mehrsiz, qo'pol ekanligidan xafa bo'ldi. Ammo keyinroq nima sababdan tushundim: ota xotirjamlik bilan besh bolasini uning qo'lida qoldirib uydan chiqib ketdi. U uning ahvolini engishini, oilasini boqishini bilar edi. Ona hech qachon shikoyat qilmadi, u o'z kuchini qat'iy bilar edi, bolalar uchun qanday turish kerakligini bilar va faqat "o'zini o'ldirish" ga va qo'shnilari bilan suhbatda xo'rsindi.

Men onamning og'ir kasalligini eslayman. Ular allaqachon uni to'plashdi, noma'lum joyga yuborishdi. Tushdan va tun bo'yi men tiz cho'kdim va u uchun, uning hayoti uchun ibodat qildim. U qanday aytganini eslayman: "Kolya, tur". "Men turolmayman, - deb javob berdim men, - men sening hayoting uchun ibodat qilgunimcha." Onam tuzalib ketdi. Qattiq hayot uning fe'l-atvorida iz qoldirdi, u quvnoq bo'lmagan, hech qachon qo'shiq aytmagan, ammo uyga mehmonlarning kelishi u uchun muqaddas edi. Barcha eng yaxshi narsalar o'zlariga zarar etkazgan holda mehmonlarga namoyish etildi. Keksayib qolganida, u ba'zida men bilan qish o'tkazdi. Do'stlarim bilan köfte, pirog bilan uchrashish, ularga o'g'lining farovonligini ko'rsatish uning uchun baxt va g'urur edi. So'nggi yillar mening ota-onam Toshkentda yashagan. O'sha paytda O'zbekistonda ko'plab sobiq temir yo'lchilar, yoshlik do'stlari yashagan.

Onasi pishirgan har bir mayda narsa (sigareta, daftar, qalam) va hattoki nonushta stantsiyasida sotuvchi bo'lgan gazetachining hayoti 1918 yilgacha davom etdi. Maktabga borishga vaqt yo'q edi. So'nggi ikki yil - 15 va 16 yil - men deyarli o'qimagan edim, maktab menga uzoqday tuyuldi. Volga shahrining urush va inqilob kunlari hayoti, stantsiya, safdan chiqarilgan askarlar, dengizchilar - men ham shular qatorida edim.

1918 yilda men Qizil Gvardiya safiga ixtiyoriy ravishda qo'shildim. Yaxshi qo'lyozma va otlarni boshqarish qobiliyati uchun men viloyat komissarining shaxsiy xabarchisi sifatida yollandim. Komissarning topshiriqlarini zotli otlarda shahar bo'ylab aylanib chiqdim. Bu, albatta, menga katta zavq bag'ishladi. Men butun oilamiz yashaydigan harbiy ratsion oldim. Men o'zimni shunday eslayman - oriq, rangpar, har doim yarim ochlikdan.

1919 yildan boshlab Samara tinch hayot kechira boshladi. O'rganishim kerakligini tushunib etdim. Demobilizatsiya qilingan, maktabga qayta o'qishga kirgan. Yozning oxirida u Moskvadagi san'at institutiga kirishga harakat qildi. O'sha paytda Moskvaga sayohat butun bir epos edi. Butun Rossiya harakatlanayotgan edi. Demobilizatsiya qilinganlar sharqqa qaytib kelishdi. Olomon sharqdan g'arbga qarab, har tomonga qarab yurishdi: ular uylariga qaytib, o'z odamlarini qidirib, un va non qoplarini ko'tarib yurishdi. Eshelonlar charchagan, charchagan odamlar bilan to'lgan; poezd chiptalari yo'q edi. O'zingiz uchun joy yutib olish uchun u erdan chiqib ketayotganda isitish uyiga ko'tarilish kerak, va u erda nafaqat o'tirish uchun, balki aslida turish uchun ham bor edi.

Chizilgan papka, bir parcha non, bir shisha qaynatilgan suv (vabo bor edi) va bitta ko'ylakda men vagonga chiqdim. Ular bir-biriga yaqin turdilar. Asta-sekin erga o'tirdi va kechqurun bir-biriga yaqinlashib uxlab qoldi. Ertasi kuni ertalab ko'ylagimning yon tomoni seld bilan ho'llanganligini, yonimda uxlayotgan qo'shnim ustimga yuklagan sumkani dahshat bilan ko'rdim.

Beshinchi kuni men Moskvadaman. Razgulyayda, uyingizda joylashgan edim. U erda ishchilarning ishchilari yashagan. Och. Moskva kimsasiz, Denikin oldinga siljiydi.

Vxutemasga kirish imkoni bo'lmadi. Menga Xalq Komissarlari Kengashidan Ulyanov-Lenin tomonidan imzolangan sertifikat berildi, bu yil Vxutemalarga kirish yo'q.

Kelishimning ikkinchi kunida Tretyakov galereyasiga bordim. Men yalangoyoq yurar edim, Samarada yozgi tuflilar kiyishga odatlanmagan edim, albatta Razgulyaydan piyoda yurardim. Juda erta keldi. Hozir san'at maktabi joylashgan Tretyakov galereyasi qarshisida men o'tga yotib uxlab qoldim. Galereya ochilgach, tuflimni kiyib, ichkariga kirdim.

Taassurotni tasvirlab berishning iloji yo'q. Rus san'atining go'zalligi, chuqurligi va balandligidan hayratda qoldim. Men kartpostallardan ko'p rasmlarni bilardim (otam postkartalardan yozishni yaxshi ko'rar edi), ba'zilari reproduktsiyalardan. Ammo keyin men hamma narsani ajoyib, ajoyib ko'rdim. Vrubel meni butunlay sehrlab qo'ydi. Nesterov, Repin, Surikov, qanday qilib ularning hammasini sanab o'tishingiz mumkin! Shunda men o'rganishim kerakligini angladim. Uyga haydang, tugating o'rta maktab, Moskvaga tayyorgarlik bilan qaytib, kollejga boring. Qanday qildim.

Samara tomon uyga qaytish yanada qiyin kechdi. Razgulyayda men ustki ko'ylagimni nonga almashtirgandim, afsuski, uni juda tez yeb yubordim, hatto o'zim ham sezmadim.

Poyezdda men yuqori qavatda juda qattiq och edim. Vagonda safdan chiqqan dengizchilar va askarlar bo'lgan. Ertasi kuni ulardan biri mening hech narsa yemayotganimni va tokchadan tushmaganimni payqadi va ovqatni men bilan baham ko'rdi. Mening papkamni ko'rib, uni chizishim mumkinmi, deb so'radi. Birinchi rasmdan keyin boshqalar ham suratga tushishni xohlashdi. Men rasm chizdim, ular meni ovqatlantirdilar va hamma xursand bo'ldi.

Qanday bezovta g'ayrioddiy vaqt... Vagonda ko'pincha askarlar va dengizchilar o'rtasida nizolar kelib chiqardi. Ular qo'llarini ushladilar, hamma qurollangan edi. Bir chiroyli dengizchining piyoda askarlarga nisbatan nafrat bilan gapirganida qanday eslaganini eslayman: "Xo'sh, sizda nima bor - shimlar, miniklar, miniklar (miltiq otishni nazarda tutadi), lekin bizda alevlar bor! Alevlar! Alevlar! Va darhol beshta. muz ostida yuz (kemadan artilleriya qutqaruvlarini anglatadi) ".

Shunday qilib, biz Syzranga etib keldik. Volga orqali ko'prik. Fuqarolar bilan eshelonlar orqali o'tishga ruxsat berilmaydi. Bu tushunarli, ko'prik strategik, Rossiyaning ikki qismini bog'laydigan yagona yo'l. Syzrandagi bekatda son-sanoqsiz odamlar bor edi. Men yana ochlik bilan kutaman, yonimda faqat rasmlar bo'lgan papka bor. Mening qo'shnim, qizil gvardiya, sakkiz qirrali muhr bilan sertifikatlangan, u demobilizatsiya qilingan va uyga qaytib kelayotgani to'g'risida: "Endi biz tushlikka tushlik olamiz", deb taklif qildi. Men guvohnomada kimyoviy qalam bilan yozgan edim: "Ikki kishilik tushlik", va biz relslar bo'ylab evakuatsiya markaziga bordik, u erda oshpaz ulkan qozonda turgan holda kosa bilan suyuq sho'rva quyayotgan edi. Uning yonida ma'lumotlar to'planib yotardi. Biznikiga qarab, u: "Bitta sertifikat - bitta tushlik" - dedi va uni qozonga quydi. Yaxshi do'stim men bilan o'rtoqlashdi, biz platformaning asfaltiga o'tirdik va o'z navbatida bitta qoshiqni yig'ib, sho'rva yedik. U uyga faqat ulkan bo'lsa ham, qulflangan savatni (o'sha paytda narsalar olib yurilgan) olib ketayotgan edi, savatda esa faqat choynak va qoshiq bor edi.

Harbiy poezd ko'prik tomon harakatlanganda, hamma uning orqasidan yugurishdi, yo'lda oyoq tirnoqlariga yopishib olishdi. Atrofda miltiq bilan askarlar zanjiri bor edi, biz miltiq o'qlari bilan otib tashlandik: ular odamlarni ko'prikdan o'tkazishga haqlari yo'q edi. Ammo odamlar u yoki bu tarzda vagonlarga kirib ketishdi. Men ham yo'l oldim. Eshiklar va derazalar yopiq edi. Boğulduk. Miltiq ko'targan qizil askarlar "tormoz" ustida turdilar va yo'lovchilar oynalarni ochmoqchi bo'lganlarida, ular otishni boshlashdi. Nihoyat Volga ko'chirildi, deraza va eshiklar ochildi. Poyezd hech qanday to'siqsiz Samaraga etib bordi.

Men uydaman!

Samarada, Moskvaga safari oldidan so'nggi bir necha oy davomida men shahar atrofi kommunal maktabida o'qidim. Men u erga qaytdim.

Tarixga "Bashkirovka" nomi bilan kirgan ushbu maktab, chunki u Volga unini maydalashtiruvchi millioner Bashkirovning uyi va bog'larida bo'lganligi mening rivojlanishimga katta ta'sir ko'rsatdi. Bog'larga ko'milgan bir uy, aniqrog'i, bir nechta uylar Volganing chiroyli baland qirg'og'ida turardi. Ularning Volga tomon tushishlari, o'zlarining qayiqlari bor edi. Bu osmon edi. Bizning o'z elektrimiz bor. Yog'ochni yuqori qavatdagi mashina - elektr darvoza oziqlantirib turardi. Barchamiz ishladik: arralash, o'tin yorish, pechkalarni o'zimiz pishirish. Bundan tashqari, torna do'koni bor edi, uning ko'p erlari bor edi. Biz sabzavot bog'larida ham ishladik. Uning o'ziga xos oziq-ovqat ombori bor edi.

Uyda ajoyib kutubxona, klassiklarning nashrlari, antiqa haykallardan, Fidiy haykallarining ulkan fotosuratlari saqlanib qolgan. Va ajoyib majlislar zali.

O'qituvchilar tarkibi juda yuqori professional darajada. O'sha ochlik davrida bizni universitet o'qituvchilari o'rgatgan va Samara universitetida asosan Petrograddan urush va xarobalar paytida ushbu Volga shahriga kelgan o'qituvchilar bor edi.

"Bashkirovka" ning ruhi va tashkilotchisi maktab direktori, u shuningdek tarix o'qituvchisi - Vera Nikolaevna Lukashevich. Sorbonnada tarix kursida o'qigan Narodnaya Volyaning qizi, faol va adolatli odam, u hamma narsaga rus demokratiyasining yuksak g'ayratini olib kirdi. IN qiyin paytlar Volga mintaqasida ochlik, u maktab uchun mumkin bo'lgan va mumkin bo'lmagan hamma narsaga erishdi. Men Samaraga piyoda, poyabzalda (poyabzal yo'q edi) bordim va maktab Samaradan 10 kilometr uzoqlikda joylashgan edi. Bu chinakam rus ayoli qiyinchilik va mashaqqatlarga munosib ravishda bardosh berdi.

Maktabda barcha turdagi to'garaklar ishladi. Deyarli har bir kishi musiqiy ta'lim olishlari mumkin edi: bunday mo'l-ko'lchilik bor edi musiqiy asboblar- 12 ta pianino, 5 ta pianino. Sankt-Peterburg konservatoriyasini tugatgan Nikolay Dmitrievich Samarin musiqa va drama fanlarini boshqargan. Opera va dramalar sahnalashtirildi. "Boris Godunov" da Boris rolini o'ynadim va manzaralarni chizdim. Maktab o'quvchilarni umrbod bog'lab qo'ydi. O'zimni "boshqird" deb atash xushomadgo'y edi.

Bir marta Moskvadan maktabga delegatsiya keldi. Men yangi ish - kommunal maktab tashkiloti - yoki badiiy jamoani yaxshi bilardimmi, bilmayman. Ularning orasida ma'lum bir Goroshchenko ham bor edi, kontsertda u skripka sifatida ijro etdi. Konsert oldidan, har doimgidek, barcha chiqishlarda men plakat chizdim. Unda Volga, Jigulevskiy darvozasi tasvirlangan. Goroshchenko afishaga qiziqib qoldi, meni tanidi va menga J. Ruskinning san'at haqidagi kitobini Moskvadan yuborishini aytdi. Va u haqiqatan ham shunday qildi. Ushbu kitob menda katta taassurot qoldirdi. Men uni boshidan oxirigacha o'rganib chiqdim. U xotiradan ko'plab parchalarni keltirdi: "Ilm-fan narsalarning bir-biriga bo'lgan munosabatini o'rganadi va san'at faqat ularning insonga bo'lgan munosabatini o'rganadi". Goroshchenko kitobga yozgan xatida u o'qish uchun Moskvaga borishim kerakligini yozgan. Men xuddi shu narsani Ruskindan o'qiganman: "Ilmga ega bo'lgan bizning rassomlarimizning yarmi ma'lumot etishmasligidan nobud bo'lishadi; men uchrashganlarning eng yaxshisi o'qimishli va savodsiz edi. Ammo, rassomning ideali savodsizlik emas; u juda yaxshi o'qilgan, yaxshi bilgan bo'lishi kerak eng yaxshi kitoblar va ichki tomondan ham, tashqaridan ham mukammal darajada tarbiyalangan. Bir so'z bilan aytganda, u yaxshi jamiyat uchun mos bo'lishi va hammadan uzoq turishi kerak. "

1940 yilgacha men Goroshchenko bilan hech qachon uchrashmaganman, u kimligini va qaerda yashashini bilmasdim. To'satdan, 1940 yilda Tarusada men u bilan uchrashdim, rassomlarning qaysi biri bizni tanishtirgani esimda yo'q. U institutlardan birida rasm chizishni o'rgatgan, ya'ni skripkadan tashqari u rassom ham bo'lgan. Yuborgan kitobimni eslolmadim, juda ko'p yillar o'tdi. Shubhasiz, yaxshilik qilish unga xosdir. U o'zining bebaho sovg'asi men uchun 16 yoshimda qanchalik muhimligini bilishdan mamnun edi.

Bir yilda ikkita sinfga imtihon topshirib, g'ayrioddiy g'ayrat bilan o'qidim. 1922 yilda bahorda men maktabni tugatdim, uch yillik kursni bir yil ichida tugatgan Samara rassomlik kollejiga o'qishga kirdim. Xuddi shu qishda u Samara universitetida ma'ruzalarda qatnashdi.

Samarada biz, badiiy texnik maktab o'quvchilari, teatr studiyasini tashkil qildik, ikkita spektakl, shu jumladan Gogolning "Nikoh" asarini tayyorladik, ularni klub sahnalarida o'ynatdik, lagerlarni ajratdik va shu bilan yashadik va o'qidik.

1923 yilda men yana Moskvaga keldim, kirish imtihonlarini topshirdim va Vxutemalarga qabul qildim. Mening butun kelajak hayotim Moskva bilan bog'liq.

Birinchi kurs - Shcherbinovskiy tomonidan chizilgan. Ajoyib o'qituvchi va rassom, Chaliapin va Korovinning do'sti. Uning ustaxonasida 105 kishi bor. Shu bilan birga, ba'zi professorlarda atigi 8-10 kishi bor. Rasm - Drevinda. Men katta ishtiyoq bilan o'qidim, avval ustaxonaga keldim. Qo'riqchilar meni allaqachon bilishgan va qo'yib yuborishgan.

Shcherbinovskiyning studiyasida ikkita sahna. Birinchidan. Uning o'zi menga qattiq murojaat qilib: "Siz sochlaringizni qo'yib yubordingizmi, albom uchun rasm chizyapsizmi?" Men dahshatli xijolatdaman, menda cho'milish chiptasi, bepul chipta, soch turmagi borligini tushuntirishga harakat qilaman, ammo navbat kelganda men rasm chizishga keldim. Stipendiya 8 rublni tashkil qiladi, bepul hammom va sartaroshsiz qilolmaysiz. Ikkinchi sahna. Biz chizamiz, biz 105 kishimiz. Bizning do'stimiz, talaba Kostya Doroxov suratga tushmoqda. Ehtiyojdan kelib chiqib pozlar qilish. Shcherbinovskiy yonimdan o'tib, chizilgan rasmimga qaraydi va shunday deydi: "To'xtang, unga qarang, men uning uchun katta kelajakni bashorat qilaman. Men bu so'zlarni aytish uchun o'ttiz yil davomida dars berishim kerak edi. Mana sher, va siz hammangiz mushukchasiz. " Bu, birinchi kurs talabasi, men uchun juda kutilmagan va juda xushomadgo'y.

Ikkinchi kursdan men Falk bilan o'qidim. U menga juda yaxshi munosabatda bo'ldi. U bilan birga Moskva atrofida yurdik, muzeylarga bordik. Men undan dars paytida yonimga kelmasligini so'radim, u rozi bo'ldi va menga tegmadi. Gap shundaki, talaba oldiga yaqinlashganda Falk ish joyida cho'tka olib, qora kontur yasashni yaxshi ko'rardi. Bu meni juda chalkashtirib yubordi va men undan o'zimga qoldirishni iltimos qildim: "Agar bundan ham yomoni chiqsa, menga bu haqda gapirib ber, Robert Rafailovich," men undan so'radim. U rozi bo'ldi va biz u bilan kechqurun Moskvada yurib, ish haqida suhbatlashdik.

Ikkinchi kursimda Parij ko'rgazmasi uchun butun Vxutemalardan sakkizta ish tanlangan edi, ulardan biri mening tanlovim edi. Tretyakov galereyasi mening ikkita peyzajimni Moskva badiiy ko'rgazmasidan oldi. 1930 yilda institutni "1-toifali dastgoh rassomi" unvoni bilan tugatdim. O'shandan beri mening hayotim butunlay san'atga bag'ishlangan.

Barcha sinovlar va sinovlar davomida men bitta orzu - san'atni boshdan kechirdim. Va endi mening orzuim amalga oshdi. 1939 yilda men Volgaga borib, kichik landshaftlarni bo'yashni boshladim. Men juda qattiq ishladim. Men ko'rgazma tashkil etishga qaror qildim. Ochilish marosimida Mashkov, Lentulov, Turjanskiy ishtirok etishdi. Nesterov ko'rgazmaga keldi. Bungacha u 20 yil davomida ko'rgazmalarga bormagan. Va Serovning qizi Olga Valentinovna Serova olib keldi. O'shandan beri men butun Butunittifoq va yubiley ko'rgazmalarining doimiy ishtirokchisiga aylandim va mening birinchi shaxsiy ko'rgazmam 1940 yilda bo'lib o'tdi. 1950 yildan beri monografiyalarim nashr etildi.

TURLI YILLAR KUNLIGIDAN FREZMENTLAR

San'at ko'rinadigan narsani tasvirlamaydi, aksincha uni ko'rinadigan qiladi.

Men hayotdan hech narsa istamayman, faqat quvonch hissi va adolat tuyg'usi, hayotning maqsadga muvofiqligi va men hamma narsadan g'amgin bo'lgan muhabbat: Rossiya, ayollar, bolalar, inson qayg'usi.

Men Rossiya, o'z mamlakatim, eng yaxshi rus xalqi oldida burchimdaman. Men eng yaxshi, mehribon, mehribon rus xalqini ajrataman. Eng yaxshisi - Sevgi sovg'asi berilganlar.

Men o'zim ushbu Sovg'a uchun hayotga minnatdorchilik bildirishdan charchamayman. Mening tabiatga, bu barcha novdalarga bo'lgan muhabbatim, archa daraxtlari, chuqur o'rmon, osoyishta suv, chumchuqlarning bo'ronli buloq chinqirig'i, qarg'alarning qichqirig'i, magpiylar faryodlari va soyning abadiy shovqini yuragimni borliq mazmuniga to'ldiradi.

Men sayohatlarimda noqulay, hech qanday qulayliksiz, lekin quvonch bilan yashayman. Men o'z burchimni halollik bilan bajaraman, osoyishtalikka, dunyoviy farovonlikka bo'lgan injiq istakni engib chiqayapman. Men har doim bunga yo'l qo'ymaslikka harakat qildim. Baxt va baxtsizlik har doim ham ajralib turmaydi, ko'pincha biri ikkinchisidan kelib chiqadi. Hayotning bunday ko'rinishini saqlab, deyarli doim baxtliman.

Xudo menga tabiatning go'zalligini, uning sof, beg'ubor qalbini sevish, his-tuyg'ularimni singdirish va etkazish baxtini berdi.

Siz yagona, mening go'zal Yerim - bundan ham go'zal tirik sayyora yo'q. Ko'rinib turibdiki, Yerni olamning markazi deb bilgan din va qadimgi mutafakkirlar barcha so'nggi kashfiyotlar, taxminlar va ilmiy farazlardan ko'ra haqliroqdirlar. Siz bilan bahramand bo'lishingiz bilan, hayotning beqiyos quvonchi bilan, uning buyuk instinktlari - sevgi, mehr-oqibat, hayotni saqlab qolish va oilani uzaytirish bilan xayrlashish juda achinarli bo'ladi.

Oldinda nima kutmoqda? Bilaman, bejiz yashamadim, tashvishlandim, o'yladim - xuddi yangi faoliyatga tayyorgarlik ko'rayotgandek. Endi er uxlab qoldi. Kuz abadiy betakrorligi bilan go'zaldir. Yiqilgan qor daraxtlarda, novdalarda, butalarda ajoyib bezak yaratdi, nozik novdalarda mo'rt shakl yaratdi. Va sir ...

Landshaft sizning his-tuyg'ularingizni erkin ifoda etish uchun to'liq imkoniyatni taqdim etadi.

Pushkin, Tyutchev, Turgenev, Yesenin, Levitan va boshqalarning landshaftlari inson bilan hayratlanarli darajada hamohang va doimo qalbimizda jaranglaydi.

Bugun, odatdagidek, men juda ko'p o'yladim - nega men mahoratga juda katta e'tibor beraman? Bu men bilan nima - taniqli "rus akademizmi"? Axir, asosiy narsa tuyg'u. Ruhning tanazzulga uchrashi, tanazzulga uchragan davrlarida mahorat tuyg'u o'rnini bosa boshlaydi.

San'atda hayotning o'zidan kattaroq haqiqat yo'q. Faqatgina u rassom ko'paytirmoqchi bo'lgan tuyg'u bilan tushgan go'zallikdir.

NESTEROV HAQIDA

Men Moskvaga birinchi bo'lib kelganimda va Tretyakov galereyasiga kirganimda 16 yoshimdan Nesterovni rassomlar orasida ta'kidlay boshladim. Uning "Bartolomey" si menga shunchalik qattiq tegdiki, men uni darhol Vrubel bilan bir qatorga qo'ydim; Mixail Vasilyevichning rafiqasi Ekaterina Petrovnaning portreti ham meni hayratga soldi.

Keyinchalik, 1935 yilda uning shaxsiy ko'rgazmasi Dumaloq zaldagi Tasviriy san'at muzeyida bo'lib o'tdi. U meni nihoyatda xursand qildi va men, keyin Vxutemasning ko'ylaksiz shogirdi, uni cho'pon - "Svirel" ni sotib olishni orzu qilardim.

Men Nesterov haqida hamma bilganim va ushlagan narsamni jon-jahdim bilan tingladim va o'qidim. U haqidagi hukmlar bir xil edi va uni rassom hayotidagi maqsadi va maqsadi to'g'risida qattiq, fanatik ravishda halol deb ta'rifladi.

Men Nesterov haqidagi g'oyalarim uzoq vaqtdan beri tanish bo'lgan Pavel Dmitrievich Korin bilan uchrashuvlarim va suhbatlarimdan so'ng yanada chuqurlashdi. Ammo bularning barchasi faqat sirtqi sensatsiyalar edi.

Va biz Mixail Vasilevich bilan 1940 yilda Kuznetskiy Mostda o'tkazilgan shaxsiy ko'rgazmada uchrashgan edik.

Asarlarni ko'rgazma zaliga olib kelib, bir burchakka birlashtirganimda, ular juda kichik joyga moslashgan. Men hayron qoldim: ular butun zalni qanday egallaydilar? Va faqat hisob-kitobsiz jasorat meni orqaga chekinmaslikka undadi, shuning uchun men yoshlar Volga bo'ylab Samara yaqinida suzib o'tgandek jasur edim.

Ammo hozir ham, Badiiy akademiyaga o'z asarlarimni olib kelganimda, barcha zallarni egallash uchun qancha oz ish kerakligi haqida o'ylayapman! 1940 yilda, o'sha ko'rgazmada menda ham shunday taassurot bor edi. Ko'rgazma oldidan qanchalik hayajon!

Moskvadagi barcha taniqli rassomlarning do'sti, shaxsiy kollektsiyalardan ko'rgazmalar tashkilotchisi, rus rassomi bo'yicha mutaxassis Nikolay Vasilevich Vlasov menga ertaga, sanani eslamasligimni, ertalab soat 11 da Nesterovning o'zi tashrif buyurishini aytdi. ko'rgazma, va uning qizi Valentina Serova uni olib keladi.

Men juda hayajonlandim - bu menga u yoki bu sabab bilan mutlaqo mumkin emasdek tuyuldi. Ertalab ko'rgazmaga kelganimda zal allaqachon to'lgan edi. Nesterov keladi degan bir zumda tarqalgan xabar ko'pchilikni hayajonga soldi. Hamma uni ko'rishni xohlardi, lekin shuni aytishim kerak badiiy ko'rgazmalar u o'sha paytda qatnashmagan.

Men zalning o'rtasida o'tirar edim, birdaniga kichik bo'yli, o'tkir harakatlari, o'tkir, quruq yuzli donishmand va zohid odamni ko'rdim. Qanday qilib u eshik eshigiga borganini, susturucusunu ikki qo'li bilan echib, topshirganini ko'rishingiz kerak edi. Meni uning imo-ishora harakati urib, qo'llari mushtga yopishdi. Ushbu jest menga I.P.Pavlovning portretini eslatdi. Mixail Vasilevich ko'rgazma atrofida bir necha bor aylanib, oldimga keldi. U yaxshi, maqtovga loyiq so'zlarni aytdi va uni mehmonga taklif qildi. Mendan oldin 26 yil davomida uning shogirdi bo'lgan Korindan keyin uning ikkinchi talabasi bo'ldim.

Ikki kundan keyin men Nesterovning uyiga birinchi marta keldim. U Sivtsevoy Vrazkda yashagan. U meni kichkina xonada o'zi bilan birga stulga o'tirdi va meni quchoqladi. Ikkalasi stulda juda tor edi. U: "Buni qayerdan bilasiz?" Men uning ijodning mohiyatini so'rayotganini darhol angladim va uzoqdan javob berishni boshladim. U Falk bilan o'qiganligini aytdi. U shunday dedi: "Falk bilmaydi". Men unga Shcherbinovskiyni mening birinchi o'qituvchim deb bilaman deb aytdim, Mixail Vasilyevich e'tiroz bildirdi: "Shcherbinovskiy buni qayerdan bilishi mumkin edi?" Ammo u qo'shib qo'ydi: "Shcherbinovskiy Korovinning do'sti edi, u undan xabar olar edi, lekin u o'zini bilmas edi". Keyin aytdimki, men ham Krimovni birinchi ustozim deb bilaman. U bosh irg'adi: "Krymov biladi. Yaxshi va yomon yozganlaringning hammasini olib kel. Bu majburiy. Va ayniqsa yomon".

Men unga hamma narsani olib keldim, so'ngra "ulug'langan" rasmlarni bo'yaganimdan so'ng, xurmo kattaligidagi mayda-chuydalarni bo'yadim, hayot o'lchamlari bilan: 50 raqam - "Sovetlar mamlakati". Bu meniki emasligini, bu san'at polemika, siyosat, sharhlar xizmatida ekanligini angladim. Nesterov yordamida men ushbu san'at bilan uzoqqa bora olmasligimni angladim. Men tabiatni cheksiz o'rganishga muhtoj ekanligimni angladim, bu men uchun etarli emas edi, chunki g'azablangan sur'at tabiatni o'rganishga imkon bermadi va tabiatni chuqur bilmasdan hech qanday rassom bo'lmaydi. To'g'ri, Nesterov menga ko'rgazmada bu narsalar, mening kompozitsiyalarim ham san'at ekanligini aytdi, faqat men ularga ozgina tayyorgarlik ko'rganman. Mixail Vasilevichning uyiga birinchi tashrifimdan oldin ham, ko'rgazmadagi birinchi uchrashuvimizda u jiddiy ravishda so'radi: "Menga kelishdan oldin, iltimos, ikkita savolga javob bering: sizning xohishingiz bormi va siz pulni yaxshi ko'rasizmi?" Men unga pulni yoqtirmasligim haqida aniq javob berdim, ammo xohishim bor edi.

Tez orada Mixail Vasilevich unga xotinimni ko'rsatishni iltimos qildi. Kechqurun ular bizni juda samimiy, samimiy, butun oila a'zolari bilan qabul qildilar: Yekaterina Petrovna, qizi Natasha va o'g'li Alyosha. Taassurot go'yo biz bir-birimizni anchadan beri taniymiz. Xotinim Nina Gerasimovna 8 yildan beri kiyib yurgan to'q ko'k libosda keldi. Xayrlashayotganda, yo'lakda Mixail Vasilevich unga paltosni uzatdi va tezda eshikdan sakrab tushdi (u shamollashdan qo'rqardi) va menga sekingina dedi: "Va bu tomondan men xotirjamman". O'sha kundan boshlab Nesterovlar oilasi bilan bizning do'stligimiz boshlandi, bu bugungi kungacha davom etmoqda.

1 iyun - Mixail Vasilyevichning tug'ilgan kuni, u 78 yoshga to'ldi. Dastlab tabrik telegrammasini yuborgan va undan telefon orqali taklifnoma olgan, u rafiqasi bilan kelgan.

Ko'p odamlar to'plandilar. Mixail Vasilevich meni ko'kragiga o'tirdi va quchoqlab dedi: "Mana, mana bu ko'krakda, ba'zi rassomlar o'tirishibdi". O'sha kuni kechqurun Mixail Vasilevichning do'stlari bilan uchrashish baxtiga muyassar bo'ldim: Tyutchevning nabirasi Nikolay Ivanovich, me'mor Shchusev, rassom Kruglikova, xonandalar Kseniya Georgievna Derjinskaya va Nadejda Andreevna Obuxova, bariton Panteleimon Markovich Nortsov (eng yaxshi Onegin) va boshqalar. Kseniya Georgievna Derjinskaya bilan biz uni vafotigacha yaqin do'stlik bilan bog'ladik.

Kechki bayramona, samimiy va juda sodda edi. Oddiy so'zlar, odatiy tabriklar, lekin hamma narsa buyuk rassomning borligidan ilhomlangan.

Yana bir oqshom esimda. Telefon jiringladi: "Mixail Vasilevich siz bilan gaplashyapti. Bugun soat to'rtda sizni o'z uyimga taklif qilaman, boshqa birov u erda bo'lishini xohlarmidingiz? Kimni xohlayotganingizni bilmayman, lekin agar qarshi bo'lmasangiz , Konchalovskiy u erda bo'ladi. "... Men daqiqa-daqiqada keldim, birozdan keyin Pyotr Petrovich va uning rafiqasi paydo bo'ldi. Konchalovskiy juftligi, esimda, olib ketilgan edi, ular Pyotr Petrovichning qanday qiziqarli portretlarini chizganini va Olga Vasilevnaning ajoyibligini aytdilar. Kechikkanimizni sezganimda, hammani ketishga ishontira boshladim, chunki kech bo'ldi va Mixail Vasilevich yotishi kerak edi. Darhaqiqat, egasi uxlashni boshladi. Ammo Pyotr Petrovichni va Olga Vasilevnani ham olib ketishdi. Ular hech qanday yo'l bilan ketishni istamadilar va hamma hali erta ekanligini aytdi. Ular bolalar singari quvnoq va beparvo edilar. Va bizning uchrashuvimiz yakunida Nesterov butunlay kulrang o'tirar edi, u muolajalardan o'tishi kerak edi - u kasal bo'lib qoldi.

Nesterov menga quyidagilarni singdirdi: "Yoshingiz bilan sizning idrokingiz susayadi, shuning uchun siz texnikani oldindan ishlab chiqishingiz kerak. Texnikani mukammal o'zlashtirganingizdan so'ng, siz o'zingizning qadr-qimmatingizni pasaytirmasdan xuddi shu tarzda ishlashingiz mumkin. Rassomga texnika va uning ehtiyoji tuyg'u qiyinchiliklarni yengib o'tishga yo'l qo'ymaslik uchun takomillashtirish, tabiatni tasvirlash va ozod bo'lish bilan bog'liq holda, u erkin oqishi kerak edi, rasmda asosiy narsa berilganni yo'qotmaslikdir, bu buyuk qonun.

Qani, pul bilan ko'pchilik paydo bo'ladigan iste'dodga ega bo'lish, berish va zavqlanish qanchalik yaxshi, maqtov, maqtov ... Qanday yaxshi, lekin unutmang, iste'dod og'ir vazifa, bu zavq emas. Sizga topshirilgan iste'dod uchun siz millat oldida javobgarsiz. Siz buni umringizning oxirigacha olib borishingiz kerak. Siz nima uchun yashaysiz.

San'atdagi qidiruv so'zi boshidan oxirigacha yolg'ondir. Qidiruvni faqat tabiatni ifoda etishdagi qiyinchiliklarni engish ma'nosida anglash mumkin. Siz ifoda shakllarini bema'ni buzilishiga emas, balki haqiqiyligiga, sublimitetiga erishish uchun qidirishingiz kerak. San'atdagi shakllarning buzilishi yangilik emas, bu fanatizm, undan intilish talab etiladi. Yunoniston va Rimda ular rassom yoki haykaltaroshdan, agar u qalbining asarida haqiqatan ham qadrli, asrlardan asragan va abadiy haqiqatni his etib bo'lmaydigan his-tuyg'ularni qoldiradigan narsa haqida gapirmasa, jarimaga tortildi. ota-bobolarimiz, ajdodlarimiz, ularning fikrlari, ishlari va sevgisi.

Barcha buyuk davrlar san'atni nomsiz yaratdilar: Yunoniston, Rim, Vizantiya, O'rta asrlar, Uyg'onish. Bizning ajoyib piktogramma ham nomsiz edi. U hamma narsadan ustundir va u individualliklarga bo'linmaydi. Biz faqat Rublev, Dionisy va boshqalarni usta cho'tkasi bilan qabul qilamiz.

Bizning yangi davrimiz oxir-oqibat xuddi shu narsani amalga oshiradi. Va endi ko'plab qidiruvlar, haddan tashqari individualizm mavjud. Ushbu qidiruvlarning barchasi hech narsani aniqlamaydi va o'zlari tomonidan olib tashlanadi. Bizni yangi boshlanish kutmoqda va yangi davr san'atda, lekin u o'nlab yillar emas, asrlar davomida pishib yetiladi.

Insoniyat san'atsiz mavjud bo'lolmaydi va bizning san'atimiz buyuk va bashoratli bo'ladi, 19 va 20 asrlarning oxiridagi darajadan yuqori.

Rus rassomchiligida uchta daho bor: Rublev, Ivanov va Vrubel ".

Nesterovning so'zlariga ko'ra, Vrubelga his-tuyg'ularini, uning ishiga qoyil qolganini aytganda, Vrubel javob berdi: "Va sizda Bartolomey bor!"

Vrubel singari bunday sinchkov odam nega bu rasmni juda qadrladi?

Nesterov sodda, oddiy, oddiy, "zaif" tabiatga ega, qalbida quvonch va xotirjamlikni saqlaydi. Uning soddaligi va insonparvarligi rus yuragi bilan juda bog'liqdir! Bu tuyg'uni faqat Nesterov tushundi. U inson va tabiat o'rtasidagi munosabatlarning eng chuqur siriga ega. Uning tabiati insonni tarbiyalagan, unga ruh va kuch bergan muhitdir.

Men Mixail Vasilevichdan eski tuvallarga rasm chizish mumkinmi deb so'radim. U javob berdi: "Faqatgina polotno erga tozalansa, lekin bo'yamasangiz yaxshi bo'ladi. Menda bitta ish butunlay yo'qolganda, ikkinchisi esa uni saqlab qolishga muvaffaq bo'ldim. Men portret chizdim, menga yoqdi shaxs. Bu portretni V. Vasnetsov maqtagan edi. U men kabi hozirgi paytda ham keksa edi, lekin u menga keldi. U portretni yoqtirdi. Bir muncha vaqt o'tgach, portret yiqila boshladi va u bilan hech narsa qilib bo'lmaydi. "U rulonda, ammo u mavjud emasga o'xshaydi." Rus Sergius "surati tozalangan polotnoga chizilgan. Hatto yaxshi odamlar uni tozalashga yordam berishdi. Men uni ko'rgazmaga qo'ydim. "San'at olami". Uni Rossiya muzeyi uchun sotib olishdi. Yaxshi pul to'ladi. Ko'rgazmaga kelganimda barmog'imga tegdim, rasmning burchagiga yengil tortdim. Ko'ryapman - bir parcha tushib ketdi, Keyin - tirnoq bilan ushlanganda - bo'yoq juda oson tozalanadi va rasm Parijdagi Butunjahon ko'rgazmasiga yuborilishi kerak edi, nima bo'lganini aytdim - rasmni na Parijga yuborish mumkin, na sotish uchun muzeyga. Tekshiruv Menga u Parijga jo'natilmasligini, ammo u Rossiya muzeyida qolishi kerakligini aytdi. "San'at olami" ko'rgazmasidan so'ng u restavratorlarga topshirildi, ular u bilan uzoq vaqt bo'lishdi va rasmni yangi tuvalga o'tkazdilar. "Serjiy Ota" boshqa tuvalda qoldi. "

1941 yilda urush boshlandi, men oilamni Toshkentga olib bordim, uchrashuvlarimiz va suhbatlarimiz to'xtadi va 1942 yil 19 oktyabrda Mixail Vasilevich vafot etdi. Men Moskvadan ketishimdan oldin, xayrlashib, u urush haqida shunday degan edi: "Rossiyaga hujum qilish uchun boshingizni yo'qotish kerak, Rossiyani mag'lub etish mumkin emas".

Filmlar guruhi: to'ldirish

«Chuqur ma'noga to'la narsalar bor, ularni san'atda ilmga qaraganda ancha aniqroq anglash mumkin. Ularning aytishicha, ba'zi dengizlarning suvi quyosh nuridan ko'ra oy nurida shaffofroqdir ".
Lucian BLAGA.

Film uchun ariza 1968 yil 18-dekabrda topshirilgan va 1970 yil 3-martda badiiy ssenariy tasdiqlangan va ishlashga ruxsat olingan.
Kino tanqidchilari Solaris ustidagi ish uch yil, to'rt oy va besh kun davom etganini hisoblashgan.
Yangi material uchun maxsus echimlar va shuning uchun turli xil mujassamlash vositalari va odamlar kerak edi.
Filmning operatori Andrey Tarkovskiyning avvalgi barcha filmlarini suratga olgan Vadim Yusov edi.

Andrey Tarkovskiy va Vadim Yusov Solaris to'plamida.

Ammo rassom sifatida (uning vazifalariga nafaqat film uchun dekoratsiyalarni yaratish, balki ularni hisobga olgan holda - va ishlab chiqarishni ham kiritish kerak), rejissyor o'zining eski do'stini VGIKda o'qiyotgan paytidan boshlab Mixail Romadinni taklif qildi. biz uni allaqachon "Andrey Rublev" bilan bog'liq holda yozgan edik.

Gennadiy Shpalikov, Mixail Romadin va Andrey Tarkovskiy. 1960-yillar.

"Mixail Nikolaevich", - deb yozgan jurnalist Valentina Rechkina Romadin haqidagi essasida, "" Birinchi o'qituvchi "," Asya Klyachinaning hikoyasi ... "," "filmlarining rassomi Noble in”Andron Konchalovskiy va Andrey Tarkovskiyning“ Solaris ”filmidagi masallar.
Va oxirgi - bu asrlar davomida uning asosiy sarlavhasi, garchi Romadin shunday bo'lsa ham xalq rassomi Rossiya, RSFSR Davlat mukofoti laureati, VGIKning faxriy professori, Belgiya zamonaviy san'at akademiyasining faxriy doktori va boshqalar.
Solarisda ko'rsatilgan noosfera, aql doirasi haqidagi xayoliy, bashoratli tushning zichligi va ishonchliligi qanday paydo bo'ldi?
Biz hammamiz bolaligimizdan kelganmiz va bu ma'noda Misha nihoyatda omadli edi, u uchinchi avlod rassomi - bobosi M.A. Romadin, ibtidoiy rassom; va otasi N.M. Landshaft rassomi va akademik Romadin uy - madaniyat markazi yaratdi.

Mixail Romadin, uning rafiqasi Viktoriya Duxina, onasi Nina Romadina va otasi - akademik manzarali rasm Nikolay Romadin. V. Xetagurov surati.

Mixail o'sha paytda yagona qabul qilingan realizm doirasida tor edi va u VGIKning rassomlik fakultetini tugatdi. Kino "orzular zavodi" sifatida, uning intilishlariga, determinizmni rad etadigan uslubiga yaqinroq edi.
Romadin dunyosida tartib tartibsizliklardan kelib chiqadi.

Bundan keyin - Mixail Romadinning "Solaris" filmi uchun eskizlari. 1970-1972 yillar

Andrey Tarkovskiy ushbu xususiyat haqida shunday yozgan: «Romadinning temperamenti yashiringan, ichkarida harakatlanadi. Uning eng yaxshi asarlarida, tashqi ko'rinishidan tushunarli bo'lgan dinamizm va xaosdan kelib chiqadigan temperament, ko'pincha sodir bo'lgandek, xotirjam va olijanob shaklda eriydi, tinch va sodda. Mening tushunchamda ushbu printsipda yuksak badiiy tamoyil yashiringan ».

Tarkovskiy Chadovskiy ko'chasidagi san'at maktabida o'qigan, keyinchalik Romadin o'sha o'qituvchilar bilan birga o'qigan. Umuman olganda, ziyolilar deb atalgan o'sha qatlamning san'atga bo'lgan qiziqishi umumiy edi.
Romadinning aytishicha, ular bunday o'ynashni yoqtirishgan: albomdagi reproduktsiyani yarim santimetrli teshik bilan choyshab bilan yopish va ustani "zarba bilan" taxmin qilish.

Ushbu umumiy madaniy maydon nafaqat o'zaro tushunishni, balki materialni tushunishning mutlaqo boshqa darajasini va natijada qo'yilgan vazifalarni hal qilishni va'da qildi.
Shunday qilib, Mixail Romadinning xotiralariga ko'ra, "Solaris" uchun Tarkovskiy rassomning rasmiga o'xshash muhit yaratishni taklif qildi. erta Uyg'onish davri Vittore Carpaccio.
Rasmda Venetsiya qirg'og'i, kemalar, oldingi o'rinda - juda ko'p odamlar. Ammo eng muhimi shundaki, barcha belgilar o'zlariga singib ketgan, bir-birlariga qaramaslik [...] bir-birlari bilan hech qanday aloqada bo'lmaslikdir. "

Vittore Carpaccio. Muqaddas Xochning mo''jizaviy yodgorliklari. 1494. Parcha.

Ushbu g'oyani filmga tarjima qilish uchun ajralish texnikasi ishlatilgan.
Shunday qilib, Krisning Yer bilan xayrlashuvi doirasida yomg'ir yog'moqda. Rejissyor g'oyasiga ko'ra, aktyor Banionis bunga hech qanday munosabat bildirmasligi kerak edi. Biroq, u hali ham sovuqdan titrab ketdi.
Andrey Tarkovskiy bunga munosabat bildirdi: "Otishma buzildi, juda achinarli".

"Tarkovskiy, - deb esladi aktrisa Natalya Bondarchuk, - tasvirning har bir detalidan erishishga harakat qilib, rekvizitlarga toqat qilolmadi. Shunday qilib, kosmik mavjudotning sovuq funksiyasida, ma'naviyat orollariga tegishlidir, umrbod aloqa qilishni abadiy izlash uchun Yerni ixtiyoriy ravishda tark etgan odamlarning tirik dunyosi paydo bo'ldi. "

Solaris tadqiqotchilarining kabinalarida tarqalgan bu "yerdagi" (bu holda, aslida "ma'naviy" ning sinonimi), kutubxonada to'plangan.
"Biz Tarkovskiy va operator Yusov bilan bo'lganimizda, - deb esladi M.N. Romadin, - "Solaris" filmi ustida ishlay boshlagan edik, biz Stenli Kubrikning yangi "Kosmik Odisseya" filmini tomosha qila oldik. Men mutlaqo teskarisi bo'lgan narsani qilishni xohladim. Mana shu film - ilmiy, fantastik emas, balki nostaljik - madaniyat, sevgi, vafo uchun chiqdi. "

Andrey Tarkovskiy bilan ushbu filmda ishlash o'z navbatida Mixail Romadinning rassom sifatida ishlashiga sezilarli ta'sir ko'rsatdi. Bu erda rassomning hayoliy realizmining kelib chiqishini izlash kerak.

Mixail Romadin. Avtoportret. 1975 yil

"Solaris" Andrey Tarkovskiyning rangli suratga olingan birinchi to'liq metrajli filmiga aylandi. U ko'proq qora va oq rangli filmlarni suratga olmagan, garchi u monoxromni yaxshi ko'rgan bo'lsa ham, rejissyorning barcha boshqa filmlarida mavjud bo'lgan shu tarzda suratga olingan epizodlar buni tasdiqlaydi.
Ushbu holat, shuningdek, filmning rasmiy fantastik janri, rasmdagi belgilar qahramonlarini batafsil o'rganishni talab qildi.
Andrey Tarkovskiy kostyumlar bo'yicha dizayner Nelly Fominaning o'rnini egallashni taklif qildi. Tanlov muvaffaqiyatli bo'ldi: keyinchalik u SSSRda u tomonidan suratga olingan rejissyorning barcha filmlarida ishladi.
"Mendan oldin Solarisda yana bir kostyum dizaynerlari ishlagan", - deb esladi Nelly Fomina. U Andreyga istiqbolli deb nomlangan kostyumlarni taklif qildi, masalan, buldog barmoqlari bilan qalin taglikdagi g'ayrioddiy poyabzal. Andrey ushbu rassom bilan ishlashdan bosh tortdi va meni taklif qildi. […]
16 yildan beri men uning oilasi bilan do'stman. U meni u bilan ishlashga taklif qilishidan ancha oldin uchrashdik. Bu ishga hech qanday ta'sir ko'rsatmadi, ular aytganidek tanishish yo'q edi. Ish bu ish. Men hech qachon rejissyorlar bilan do'st bo'lishga intilmaganman, hech qachon ularni so'ramagan edim, ko'pchilik talab qilganidek, hech qachon ularga yoqmaydi. Men bunday odam emasman, xarakterim juda qattiq ».

Nelly Fomina - Andrey Tarkovskiyning filmlarida kostyumlar bo'yicha dizayner.

Intervyuda u kostyumlar bo'yicha dizayner odatda qanday ishlashi haqida gapirdi. Birinchidan, u «filmda sodir bo'lishi kerak bo'lgan barcha kostyumlar sahnalarini ko'rib, adabiy yoki rejissyor ssenariysini o'qiydi.
Ssenariy o'qilgandan so'ng, rejissyor bilan uchrashuv bo'lib o'tadi, unda u har bir obraz haqida, uning xarakteri haqida gapirib beradi. Keyin har bir sahna uchun kostyum, qachon va qanday o'zgarishi muhokama qilinadi - shuning uchun ssenariy davomida. Va kostyumni obrazli ravishda hal qilgandan so'ng, rassom eskizlar tayyorlaydi yoki shkaf omborlaridan kostyumni oladi.
Bu oson ish emas, chunki faqat "Mosfilm" dagi erkaklar bo'limida 220 ming kostyum bor. Eng muhimi, tasvirni to'g'ri olib boradigan yagona to'g'ri echimni topishdir.
Andrey Tarkovskiy yangi kostyumlarni yoqtirmasdi. Hatto otish uchun tikilgan kostyumlar ham eskirgan bo'lishi kerak edi. Bularning barchasi aktyorlar rollarga tasdiqlanishidan oldin ham sodir bo'lgan. "
"Solaris" filmi qahramonlari uchun kostyumlar g'oyasi bevosita rejissyorning o'ziga tegishli edi.
"Andrey Arsenievich kelajakdagi kostyumlarni hayoliy kostyumlar emas, balki tomoshabinni matndan, ma'nodan chalg'itmaydigan zamonaviy liboslar yaratish masalasini ko'targan".
Buning yana bir sababi bor edi: "u zudlik bilan biz xayoliy kostyumlar tikmasligimizni aytdi, chunki bir necha yil ichida ular ustidan kulishadi".
"Mening" kosmik "tasvirlarga bo'lgan yechimim," deydi Nelly Fomina, - faqat haqiqiy kosmonavtlar kostyumlaridan ba'zi tafsilotlar shunchaki oddiy kostyumlarga tikilgan. Shunday qilib, kosmosga tegishli ekanligi ta'kidlandi, ammo shu bilan birga biz har qanday tushunchalardan qochdik. […]
Qahramonning charm kurtkasi bu juda aniq kiyim-kechak, chunki astronavt, avvalambor, uchuvchidir.
Bundan tashqari, to'qilgan ayol modellar ham bor edi, ammo bu bezovta qilmaydi, balki hikoyaga faqat falsafiy yozuv qo'shadi. Axir, bugungi kunda moda 1940, 1950, 60, 70, 80-yillarga nazar tashlaydi, go'yo: kelajak bu bizning o'tmishimiz.

Ayollar uchun to'qilgan ko'ylaklar 1970-yillarning boshlarida modada bo'lgan.

Aslida, xuddi shu fikr filmda aniq o'qilgan: "Kelajak odamlari o'tmishdagi hayot tarziga, o'tmish estetikasiga intilib yashaydilar va intilishadi", - dedi operator Vadim Yusov film kontseptsiyasi haqida.
Qahramonning xotiralarida to'qilgan (buvilarimizning ro'molchalari singari) onaning kiyimi uy sharoitida qulaylik va qulaylik hissi yaratadi. […]

Krisning onasi (Olga Barnet).

Men sizning e'tiboringizni belgilar kostyumlarining ajoyib rang sxemasiga qaratmoqchiman, bu erda tasodifiy narsa yo'q. Issiq va sovuq soyalar to'qnashuvi.
Bularning barchasi - er, osmon va quyosh ranglari.
Xarining tuproq rangidagi kostyumi. Kris uni shunday esladi. Bu jigarrang ranglarning iliq soyalari. Ularga teginish uchun yumshoq va taklif etuvchi to'qimalar: süet ko'ylaklar (mayin hayvonning iliq terisi kabi), paxtaning katta iplari ...

Xari (Natalya Bondarchuk) uning kiyimida.

Liboslar grafika bilan bezatilgan bo'lib, unda sariq ranglar, Quyosh ranglari va Solaris ta'sirlari mavjud. Xari Yerga ham (xotira sifatida) ham, Solarisga ham (unga tug'ilgan xayol sifatida) tegishli.
Natalya Bondarchukning bir intervyusida menga: "Men Rening (Soderbergning Solaris qahramoni) nima kiyganini eslamayman. Va siz bizning kiyimimizni abadiy eslaysiz ".
Liboslarda sariq ranglar juda ko'p, xuddi sirli makon Okean qahramonlariga yorqin voqealarni keltirib chiqaradi ...
Ushbu ranglar yorqin ko'k bilan osmon rangiga juda ziddir.
Va aks ettiruvchi oq. Oq rang rang, bo'shliq, havosiz bo'shliq yo'qligi ...
Va marvarid kulrang bilan aralashtirilgan ranglar palitrasini to'ldiradi. Kosmik kemaning temir qoplamasi ranglari ...
Kiyimlar, albatta, filmda o'z-o'zidan mavjud emas, ular manzaraga juda mos keladi. eng iste'dodli rassom Mixail Romadin "deb nomlangan.

Kris (Donatas Banionis) onasi bilan (Olga Barnet).

Andrey Tarkovskiy uchun Nelly Fomina o'z jamoasining haqiqiy a'zosiga aylandi, chunki u g'oyalarini yaxshi tushunadigan, parvozda hamma narsani tushunadigan haqiqiy mutaxassis edi.
Rejissyor, qoida tariqasida, ishda bevosita ishtirok etmaydigan odamlar qatorida bo'lishga toqat qilmadi, iloji bo'lsa, uni tark etmasligini, doimo u erda bo'lishini so'radi.
"Men Tarkovskiyning rafiqasi Larisadan tez-tez so'radim, - esladi rassom, - nega meni qo'yib yubormaydi, chunki keyingi kostyumda ishlashim kerak edi. U men bilan xotirjamroq edi, deb javob berdi. Aftidan, men uni bezovta qilmaganman ".
Film suratga olingan sahnaga va rejissyorning ushbu jarayonga va uning sodir bo'ladigan joyiga bo'lgan ehtiromli munosabati to'g'risida, Solarisda asosiy rolni o'ynagan aktyor Donatas Banionis shunday esladi:
«Men eslayman, ishchilardan biri manzarani o'rnatayotganda kamera orqasida turib sendvich yeyayotgan edi. Andrey unga baqirdi: «Ket! Bu muqaddas joy! Bu ovqatlanadigan joy emas! […]
Tarkovskiy uchun qurbongoh filmlar to'plami edi. Muqaddas joy! "

Solarisdan keyin Nelly Fomina Andrey Tarkovskiy bilan Mirror va Stalker filmlarida ishlagan.
Afsuski, o'sha mashhur rasmlarning bir nechta kostyumlari saqlanib qolgan. "Film tugadi," deb esladi Nelly Fomina, "ular omborlarga biron joyga tashlangan va hamma narsa yo'qolgan".
To'g'ri, Khari-ning taniqli liboslari "Mosfilm" muzeyida saqlanib qolgan va rassomning o'zi Stalkerning rafiqasi aktrisa Alisa Freindlich rol o'ynagan qo'y terisiga ega.

Hozirda Nelly Fomina Oliy rejissyorlik kurslarida dars beradi. U kasbiy tajribaga ega. U 44 ta mahalliy va xorijiy filmlar va spektakllar uchun yuzlab kostyumlar yaratdi. U rejissyorlar A. Ptushko, M. Kalatozov, N. Mixalkov, A. Konchalovskiy, E. Ryazanov, R. Balayan, S. Bondarchuk, O. Efremov, V. Fokin va boshqalar bilan ishlagan.
Uning liboslari eskizlari hozir kollektsiyalarda saqlanmoqda Tretyakov galereyasi, Baxrushin muzeyi, Pushkin nomidagi adabiy muzey, Gogol va Turgenev muzeylari ". Yasnaya Polyana"," Mosfilm "kinostudiyasi.

Nelly Fominaning "Andrey Tarkovskiy filmlari uchun kostyumlar" kitob-albomining muqovasi. Cygnet. 2015 yil.

Solaris filmi bilan boshlangan bastakor Eduard Artemiev bilan hamkorlik Andrey Tarkovskiy uchun katta ahamiyatga ega edi. Vujudga kelgan munosabatlar keyinchalik "Mirror" va "Stalker" kartinalari ustida ishlash paytida davom etdi.
Eduard Nikolaevich musiqiy bilimini dastlab Moskva xor maktabida, so'ngra Andrey Konchalovskiy bilan birga o'qigan Moskva konservatoriyasida olgan.
U akasi Nikita Mixalkov bilan til topishdi. "Biz eski do'stmiz, - deydi Eduard Artemiev, - biz u bilan ham qarindosh bo'lib qoldik ... Men uning qizi Anining xudojo'y otasiman, u esa mening nabiralarim ..."
Shunday qilib, u Andrey Arsenievich davrasiga juda yaqin odam edi.
Konservatoriyani tugatgandan so'ng, bastakor esladi: "bizning butun kursimiz - torli ijrochilar, pianistlar, nazariyotchilar Magadanga jo'natilgan edi, men u erga bordim, ammo Evgeniy Aleksandrovich Murzin bilan taqdirli uchrashuv bo'lib o'tdi.
U harbiy odam edi, yopiq mavzu bilan shug'ullanar, harakatlanayotgan nishonni ushlab turardi. Gap shundaki, u ham Skryabinning musiqasiga muhabbat qo'ygan va shu musiqa ta'siri ostida u sintezator yaratishga qaror qilgan ».
Bu shunday boshlandi ijodiy yo'l elektron musiqa kashshoflaridan biri.
"Birinchi rasm, - dedi Eduard Nikolaevich, - men 1963 yilda Odessa studiyasida suratga tushganman. […] Film kosmosga sayohat haqida edi. O'sha paytda men elektron musiqa bilan shug'ullanadigan kam sonli kishilardan biri edim va bastakor Vano Muradeli meni faqat kosmik epizodlarni loyihalashtirishga taklif qildi. "
Eduard Artemiev birinchi marta Andrey Tarkovskiy bilan, uning so'zlariga ko'ra, "1970 yilda" rassom Mixail Romadinning kvartirasida uchrashgan. O'sha paytda u Madaniyat institutida asbobsozlik bo'yicha katta o'qituvchi bo'lib ishlagan.
"Studiyadan so'ng," bastakor o'sha mash'um uchrashuv haqida esladi, - Andrey va men o'z uyimga yo'l oldik, afsuski, shu kungacha amalga oshirib bo'lmaydigan orzuim bilan bo'lishdim. Keyin men "Mosfilm" musiqa kutubxonasida olishni umid qilgan elektron asboblar va turli xil shovqinlar bilan ovozli tsiklni yozishni boshladim.
Darhaqiqat, o'sha yillarda men video musiqa g'oyasiga yaqinlashdim: elektronika hali ham kuchli hissiy ta'sirga ega emasligini anglab, tinglovchilarni jalb qila oladigan boshqa san'atni izlay boshladim. Mening tanlovim kinoga tushdi. […]
… Men Andreyga rejam haqida aytib berdim va u javob berdi: “Ha, bu qiziq. Ammo bilasizki, bu etarli bo'lmagan sarmoya bo'lishi mumkin ”. - "Qaysi ma'noda?" U quyidagicha tushuntirdi: “Siz o'zingizning musiqangizni yaratasiz, qandaydir g'oyani yaratasiz va men shunchaki ko'lmak olib, ichiga yog 'quyib, echib tashlayman. Shu bilan birga, siz qanday kuch sarflaganingiz meni umuman qiziqtirmaydi. Asosiysi, musiqa va tasvir bir-biriga mos keladi. "
Biz bu bilan ajralib qoldik. Biz bahordan beri bir-birimizni ko'rmadik. Va o'sha 1970 yilning kuzida Andrey meni topdi, Solaris uchun ssenariyni topshirdi va u bilan ishlashni taklif qildi. […]
To'g'ri, Andrey darhol qo'shib qo'ydi, aslida u filmdagi kabi musiqaga muhtoj emas va u mening vazifamni tabiiy shovqinlarni, ehtimol ularni tembr-ritmik tarzda sintezatorda qayta ishlashda, qandaydir musiqiy mato bilan "to'yingan" holda tashkil qilishda ko'radi. bu bilan ularning ovozi yorqin individuallik, o'ziga xoslik va hissiy ekspresivlikka ega bo'lishi uchun. "
Ushbu suhbatdan ancha oldin bir marta taniqli kinorejissyor Artemyevga shunday degan edi: «Filmda bitta rejissyor bor va men nima istayotganimni yolg'iz men bilaman. Shuning uchun, siz menga ishonishingiz kerak. Rasm uchun faqat men javobgarman, uni tugataman. Agar rejissyorni tinglasangiz, har doim nishonga tegasiz. Va rejissyorlar sizni har doim taklif qilishadi. Siz meni tinglaysiz, Gollivudda ishlaysiz (bu so'zlar bashoratli bo'lib chiqdi va shunday bo'ldi). Va agar siz meni tinglamasangiz, sizning musiqangiz Berdichevdan tashqarida eshitilmaydi ".
Ushbu darsni puxta o'zlashtirgan Artemyev o'shandan beri uning so'zlariga ko'ra "hech narsa ixtiro qilmagan, faqat rejissyor qarorini eslatmalarga yozib qo'ygan".

Eduard Artemiev, Natalya Bondarchuk va Andrey Tarkovskiy Solaris filmini suratga olish paytida.

Bastakor Andrey Tarkovskiy bilan ishlashini eslab, shunday deb yozgan edi: «U erda topshiriqlar g'ayrioddiy edi. U bilan ishlashda men o'zimning o'ziga xos kino tilimni ishlab chiqdim. Qaysi faqat uning rasmlarida ishlatiladi. […] Biz u bilan ketma-ket uchta rasm, uch yillik tanaffuslar bilan suratga oldik. Umuman olganda, ular o'n ikki yil birga ishladilar.
U musiqa haqida umuman gaplashmagan. Faqat g'oyalar, falsafa, tarixiy parallelliklar. Chuqurliklar, masalaning tarixiga ekskursiyalar. Deyarli hech qachon hissiy xususiyatlar bo'lmagan - u hissiyot bilan aytmoqchi bo'lgan narsani aniqlamagan. Umuman suhbatlar.
Andrey meni birinchi marta Solarisga taklif qildi. Bungacha u mening sinfdoshim, ajoyib bastakor Slava Ovchinnikov bilan ishlagan. Ular biron sababga ko'ra ajralishdi. Va keyin u meni chaqirdi. Men elektronika bilan shug'ullanganimni bilar edim, qandaydir ishonchli. Ammo, boshqa tomondan, odatlanib qolgan Ovchinnikovdan keyin u boshqa musiqachilarga nisbatan juda ehtiyotkor edi. Shuning uchun, boshida u meni nazorat qildi ... "
Eduard Atemyevning so'zlariga ko'ra, rejissyor "" Kris yer bilan xayrlashadi "sahnasiga katta ahamiyat bergan. Andrey u erda oqim "qo'shiq aytishni" xohlardi, ko'rinmas qushlarning ovozi yangraydi, "musiqiy" tomchilar tushadi, "musiqiy" shitirlashlar yo'qlikdan tug'iladi.
Men hamma narsani u so'raganidek, elektronikadan foydalangan holda qildim, lekin qayta yozishda, musiqa va shovqinlarni tasvir bilan aralashtirganda, Andrey faqat toza "jonli" shovqinlarni qoldirishga qaror qildi. Biror narsa men uchun ishlamagani uchun emas, yo'q. U faqatgina ushbu epizodda musiqani ushlab turishni xohlasa, keyinroq harakat kosmosga, sirli sayyora Solarisga ko'chib ketganda, filmda juda ko'p musiqa borligi, ayniqsa elektronikada taassurot paydo bo'lishi mumkinligini his qildi. Bundan tashqari, Yer dunyosi va kosmik o'rtasidagi farq hissi yo'qoladi. Shuning uchun u erning tovushli qiyofasini o'zgartirib, uni tabiiy shovqinlar bilan to'ldirmoqchi edi. "
O'sha paytda, deb yozgan bastakor, Tarkovskiy "o'z asarida hali insoniy tuyg'ular bilan ajralib turmagan edi. Keyin uni global hikoyalar, g'oyalar, dunyoning savollari olib ketdi - ular birinchi o'ringa chiqdi. Va bu erda ham shaxsiy mavzu bor ... Va uzoq vaqtdan beri vafot etgan ayol bilan hayoliy voqea - bu shunday jiringlovchi sim ... "
Uning ishini Solarisda baholagan Eduard Artemiyev uni "muvaffaqiyatli" deb hisoblar ekan, shu bilan birga qo'shib qo'ydi: "Hammasi emas, balki okean qiyofasi ..."

Davomi bor.