Kecha (allaqachon, ma'lum bo'lishicha, kechagi kun) men Raxmaninoffning "Francesca da Rimini" asarini ko'rish uchun Opera teatriga bordim. Ushbu opera Kichik zalda yana yarim kontsert spektaklida: shartli liboslar va sahna ko'rinishi bilan sahnalashtirilgan. Rejissyor-prodyuser hali ham bizning eng samarali Vyacheslav Starodubtsev bo'lib, uni Vadim Juravlev eng zerikarli deb ataydi. "Kelaklar qirolichasi" haqida, men hatto rozi bo'lishim mumkin, lekin u odatdagidek, qahramonlarni bir-biridan ajratib turadigan ichki masofalarni sezilarli darajada ko'rsatish uchun Kichkina zalning balkoni va yuqori yon galereyalarini urib, Francheskani juda yaxshi sahnalashtirdi.

Raxmaninovning ushbu operasini sahnalashtirish qiyin, chunki vokal unchalik ko'p emas. Ta'riflar ko'pincha uning tuzilishi jihatidan kantataga yaqinroq ekanligini ko'rsatadi. Sahnadagi simfonik qismlar esa nimadir bilan to‘ldirilishi kerak. Starodubtsev xorning yurishlari bilan to'lgan (bu do'zax bo'roni tomonidan olib borilgan gunohkor ruhlarning parvozini tasvirlashi kerak), antiqa niqoblar bilan o'ynash (har bir qahramonning o'ziga xos niqobi bor. Niqoblar, aftidan, arxetiplikni ramziy qiladi, qahramonlarning abadiyligini anglatadi. Muayyan hikoya yoki ular har birining asl mohiyatini yashirishlari mumkin) va plastik eskizlar. Bular:

Bu do'zax bo'roni ko'targan Paolo va Francheska. Mana, ular (Paolo - Sergey Kuzmin, Francheska - Sofiya Bachaeva) sevishmoqchi:

Mana, oxirgi sahnadagi niqobli qahramonlar (chapda Sergey Kuzmin va Sofiya Bachaeva):

Rostini aytsam, men plastik tadqiqotlarning estetik balandligiga ishonchim komil emas, lekin oxir-oqibat, agar kimdir tomosha qilishni xohlamasa, siz ko'zingizni yumib, musiqa tinglashingiz mumkin. Raxmaninovning musiqasi ulug'vor va maestro Dmitriy Yurovskiy, odatdagi odatidan farqli o'laroq, orkestrni "qoramaydi", balki unga kuchli ovoz beradi va tezligini oshirmaydi (men Mixail Pletnev dirijyorligidagi YouTube-da finalni tingladim - bu shunchaki gop-galop, gop-galop"). Umuman olganda, men Raxmaninovni va ayniqsa, bu operani yaxshi ko'raman va kecha men uni uchinchi marta tinglagani bordim, bu men orkestrdagi skripkachi qizni hayratda qoldirdi. bu haqda ma'lumotga ega bo'ldik (Kichik zalimiz shunday tashkil etilganki, orkestr a'zolari tomoshabinlar bilan birga chiqishadi va siz musiqachilarga rahmat aytishingiz mumkin).

Uchinchi marta men Paolo va Francheskaning yangi ijrochilarni tinglash uchun bordim - u erda faqat Sergey Kuzmin va Sofiya Bachaeva bor edi va bundan oldin men Vladimir Kuchin va Anna Dattay bilan ikki marta tinglaganman. Ammo Aleksey Zelenkov har uch marta ham Lanciotto Malatesta partiyasini kuyladi va men novosibirskliklarga ham, shahrimiz mehmonlariga ham ushbu operaga biz bilan borishni tavsiya qilaman, birinchi navbatda Aleksey bu rolni "kuylashdan" oldin yoki tinglash uchun. u o'ziga jalb qilinmaguncha Katta teatr(va taklif qilingan, bu aniq ma'lum).

(Aleksey Zelenkov Lanciotto Malatesta rolida)

Yo'q, mening tavsiyam boshqalar yomon qo'shiq aytishdi degani emas. Hatto Dante (Kirill Nifontov) va Virgil soyasi (Maksim Golovachev)ning kichik qismlari ham juda ifodali bajarilgan. Anna Dattay ham, Sofiya Bachaeva ham go'zal Francheska va juda boshqacha. Dattayning o'ziga xos xususiyati bor, u sevmagan erining oldida butunlay toshbo'ron qilingan, Bachaevaniki esa jirkanchligini yashira olmaydi va itoatkor xotin roliga zo'rg'a dosh bera oladi. Francheskaning qismi, albatta, vokal nuqtai nazardan qiyin - Raxmaninov Francheskaning his-tuyg'ulari qanday qilib buloq suvlari kabi o'ynaganini ko'rsatish uchun o'z ariyasini yozgan ("Yo, yig'lama, mening Paolo") va keyingi Paolo bilan juda baland tessiturada, sopranoning yuqori "si"si bilan duet kuyladi, ammo qo'shiqchilar bu qiyinchiliklarni engishdi. Kuchinning Paolosi yengilroq, Kuzminniki esa ishtiyoqliroq. Ammo Raxmaninov operasining vokal va dramatik o'zagi aynan Lansiottoning qismidir. Zelenkov uni haqiqiy drama bilan boshqaradi, lekin mutanosiblik tuyg'usini yo'qotmasdan va yaxshi ta'm chegaralarini kesib o'tmasdan. Shu bilan birga, uning Lanciotto har doim boshqacha. Bir so'z bilan aytganda, bu ajoyib vokal va aktyorlik ishidir.

Xo'sh, endi bizning teatr bilan bevosita bog'liq bo'lmagan kichik o'quv dasturi.

Francesca da Rimini, nee da Polenta, 13-asrda yashagan. (hayotning taxminiy yillari - 1255 - 1285). Uning otasi Gido I da Polenta Ravenna shahrining Podestasi (ya'ni ijroiya va sud hokimiyati rahbari) edi. Ularning so'zlariga ko'ra, Francheska Gvidovna ajoyib go'zalligi bilan ajralib turardi va dadam uni o'sha Jansiotto Malatesta uchun Ravennaning pvesta o'g'liga berib, foydali sulolaviy nikoh qurishga qaror qildi. Raxmaninov operasining librettosini yozgan va mening marhum ustozim mehr bilan Modeya yoki Modinka deb atagan Modest Ilyich Chaykovskiy bilan Jovanni aftidan Lanfrankoga yoki hatto Launselotga, demak, Lansiottoga ham aylandi.

Ma'lumki, nikoh 1275 yilda sodir bo'lgan. Shunday qilib, yangi turmush qurgan o'sha paytda yigirma yoshda edi. Shunday qilib, o'limidan oldin u sevmagan eri bilan taxminan o'n yil yashadi. Shu bilan birga, u qaynonasi, erining ukasi Paoloni yaxshi ko'rardi. Gvido da Polenta o'z qizini aldab aldab, o'z qizini o'z vakili bilan nikohdan o'tkazgan ("Anjelika, Markizza" ni eslang) Dantening "Ilohiy komediya" asariga Jovanni Bokkachcho tomonidan boshlangan yoki yozib qo'ygan doimiy afsona bor. Farishtalar" - esingizdami, cho'loq de Peyrak o'rniga graf vakili sifatida go'zal va nafis Markiz d'Andixos keladi? Mana xuddi shu voqea). Va vakil go'yoki qizning haqiqiy vakili sifatida berilgan Paolo edi. Biroq, bunday vakillik deyarli mumkin emas edi, chunki o'sha paytda Paolo turmushga chiqqan edi.

Shu sababli, Francheska o'n yillik nikohning qaysi nuqtasida Paoloni sevib qolganligi savol ochiqligicha qolmoqda. Ma'lumki, Paolo o'zining qonuniy rafiqasi bilan bir necha yil alohida yashagan: u mulkda edi va u Riminida yurgan, u erda u nafaqat siyosat bilan shug'ullangan, balki katta akasining uyida ham aralashgan. . Uning tarafida sevgi bormi - Xudo biladi. Siz uzoq vaqtdan beri o'ldirilgan qahramon-sevgilining boshiga kira olmaysiz, lekin, afsuski, u shunchaki o'z kelini bilan turmush qurishga ketgan bo'lishi mumkin. Er, odatdagidek, hamma narsani oxirgi marta bildi, lekin u bilib oldi. Shunday qilib, bir versiyaga ko'ra (Jacopo della Lana, 1320 yildagi "Ilohiy komediya" sharhi), u sevishganlar o'ynayotgan yotoqxonaga kirib, ularni koituda ushlab oldi va ularni qilich bilan teshib, ikkalasini ham gulzorga tikib qo'ydi. pichoq, shish ustidagi bedana kabi ("u ikkalasini ham bitta o'q bilan otib, qirg'oq bo'ylab iztirob bilan yuribdi" - xuddi shu seriyadan). Boshqa bir fikrga ko'ra, Paolo orqa eshikdan / yashirin o'tish joyidan qochib ketgan, Francheska esa to'satdan boshiga yiqilib, eshikni "ochgan" erini ushlab turganda, uning kiyimlari ilgakka ilib qo'yilgan va shu tariqa akasi tomonidan qo'lga olingan. .

Mana, badiiy asar zamonaviy rassom, oxirgi versiyada "hamma narsa qanday sodir bo'lganini" ko'rsatib (spoilerga estetik jihatdan zaif bo'lmang!)

(Vladimir Kapustin. Paolo Malatesta, yirtilmaydigan juda yuqori sifatli manufakturadan yasalgan etagidan ilgakka ushlangan!)

Hozirgacha hech kim bu qayg'uli voqea qayerda sodir bo'lganini aniq bilmaydi: Riminida yoki Pesaroda, yoki Santarkanjelo di Romagnada yoki Gradara qasrida. Gradara qal'asi esa sayyohlarga aynan qanday "joy" ekanligini ko'rsatadi. Vaziyat, albatta, fojiali, u juda tez g'iybatga aylanib ketdi, u og'izdan og'izga og'izdan og'izga o'tib, og'izdan og'izga og'izdan og'izga o'tib ketdi, lekin u ilohiy komediyaga kiritilmaganida, ishonch bilan unutilgan bo'lar edi. (Jahannam, V) o'ldirilgan Francheskaning ukasini shaxsan bilgan Dante Alighieri tomonidan. Boshqacha qilib aytganda, yosh xonim, aslida, zinoni juda janjalli va o'ta og'ir oqibatlarga olib kelgani uchun mashhur bo'ldi, lekin Dantening o'zi uni abadiylashtirdi!

Qattiq Dante "Do'zax" ni yozganida, Francheskaning hikoyasi hali ham hammaning og'zida edi, shuning uchun u gunohkor er-xotin munosabatlarining foniga ozgina ishora qiladi. Ha, va Francheskaning Dantedagi hikoyasi juda qisqa, lekin u o'zining she'riy dublini shunchalik hayratda qoldirdiki, u "o'lik odam yiqilgandek yiqildi". Dante matnini o'qishni istaganlar buni asl tilda ham o'qishlari mumkin.

Agar siz Dante parchasining tarixiy asoslari haqida qisqacha o'qishni istasangiz, unda siz shu yerdasiz. "Vokrug sveta" jurnali, albatta, ilmiy manba emas, lekin u mashhur bo'lganlarning eng yomoni emas.

Raxmaninov operasi haqida ma'lumot va uning qisqacha mazmuni -.

Aytgancha, Modest Ilyichning librettosi Dmitriy Merejkovskiy tarjimasiga asoslangan va men yuqorida keltirgan havolaga ko'ra - albatta, Mixail Lozinskiyning tarjimasi.

Xo'sh, musiqiy illyustratsiyalar - Raxmaninovning "Francesca da Rimini" qanday ovoz berishini bilmaydiganlar uchun.

1. Lansiottoning monologi, sahnasi va ariyasi. Aleksandr Vinogradov Va Gelena Gaskarova. Bu Nensida 2015 yilda ishlab chiqarilgan. U ko'pincha rejissyorda bo'lgani kabi biroz kulgili, lekin ular yaxshi qo'shiq aytishadi. (To'liq ko'rishingiz mumkin). Lansiotto gibellinlarga qarshi kampaniya olib boradi (ular guelflar va gibellinlardir, oʻzingiz uchun google. Guelflar hali ham oq-qora edi, xi-xi), shu bilan birga uni hasad oʻylari qiynayapti. Francheskaning so'zlari qanchalik zaif ekanligiga e'tibor bering. U Paolo bilan ohangda bo'ladi va u eri bilan shunday yog'och iboralarda gaplashadi - bastakor Francheskaning eriga bo'lgan haqiqiy munosabatini shunday ko'rsatdi.

2. Eski maktabsiz qilolmaysiz. Aleksandr Pirogov, Butunittifoq radiosining simfonik orkestri (dirijyor kim - ko'rsatilmagan). Faqat ariya ("Men sening sevgingni xohlayman"). Bu erda tezlikka e'tibor bering. Men aytardimki, sur'at zo'r - 20-asrning birinchi yarmida ular nafaqat Rossiyada / SSSRda, balki butun dunyoda hozirgidan sezilarli darajada sekinroq kuylashdi.

3. Francheskaning ariyasi ("Oh yig'lama, mening Paolo"). Gelena Gaskarova.

4. Va bu ariyaning yaxshi ijrolarini qidirib, men argentinalik qo'shiqchiga duch keldim Mercedes Arcuri. Hozir u 40 yoshda (1979 yilda tug'ilgan). U rus tilini yaxshi biladi va u yuqori notalar bilan yaxshi ishlaydi.

Xo'sh, sizga qanday yoqdi? Agar shunday bo'lsa, endi siz jonli ishlab chiqarishni tinglashingiz kerak. Biz afishani kuzatib boramiz. Agar men hech bo'lmaganda bitta odamga operani yuqtirsam, postlarimni bekorga yozmaganimni bilib olaman.

Ha, tarixiy Janni Malatestaga nima bo'ldi? Ha, keyinroq turmushga chiqdi, ikkinchi turmushida ancha gullab-yashnadi, besh yoki olti farzand tug'di. Va uning qotilligi uchun unga hech narsa yo'q edi! Aksincha, u vafot etdi. To'g'ri, o'lmaslikning sababi bor edi, umm ... Men buni o'zim uchun xohlamagan bo'lardim.

PS: suratlar NOVAT rasmiy saytidan olingan.

Raxmaninov hayratlanarli vazminlik va qat'iyat bilan bu uzoq rasmni (prologning davomiyligi yigirma daqiqadan ko'proq) bir tushuvchi ikkinchi intonatsiyadan rivojlantiradi. Operaning birinchi barlarida u klarnet va o'chirilgan shox bilan uyg'unlikda bo'g'iq va ma'yus eshitiladi va tez orada unga qo'shiladigan birinchi va ikkinchi ovoz o'rtasida o'rta asrlar mavzusining dastlabki burilishlarini eslatuvchi intervallar mavjud. "Dies irae" katolik madhiyasi, keyinchalik u o'z asarida qayta-qayta eslatib o'tgan. Raxmaninov:

Prolog uchta bo'limga bo'linadi, ular ketma-ket, to'xtovsiz yig'ilishning uchta katta to'lqinini hosil qiladi: orkestr kirishi, do'zaxning birinchi doirasi va do'zaxning ikkinchi doirasi. Bo'limlarning har birida to'lqinga o'xshash rivojlanish printsipi ham saqlanib qolgan. Shunday qilib, kirish ikkita batafsil konstruktsiyadan iborat. Birinchi to'lqindan so'ng, bir vaqtning o'zida orkestrning turli ovozlarida sodir bo'ladigan xromatik parchalar asosida fugato mavjud bo'lib, uning mavzusi ikkala boshlang'ich ovoz diapazonini qamrab oladi va ularni bitta melodik chiziqqa birlashtiradi:

Ovoz to'qimasi asta-sekin qalinlashadi va bu ikkinchi to'lqinning tepasida butun akkord majmualari asta-sekin xromatik tarzda harakatlanadi, go'yo do'zaxli bo'ron tomonidan boshqariladigan qalblarning xo'rsinishlari va nolalari bir tahdidli voyga qo'shilib ketadi.

Do'zaxning birinchi doirasida xromatik o'tishlarning naqshlari va tonal reja o'zgaradi (bu bo'limning asosiy kaliti e-moll, kirishdan farqli o'laroq, bu erda d-moll hukmronlik qiladi). Orkestr tovushiga xor qoʻshilib, ogʻzini yopib soʻzsiz kuylaydi (dastlab Raxmaninoff muqaddimada kengaytirilgan xor sahnasi yaratmoqchi boʻlgan va oʻzining librettistidan buning uchun oʻttiz bandlik matn yozishni soʻradi, ularni turli guruhlarga boʻlish mumkin. xorning (1898 yil 28 avgustda M. Chaykovskiyga yozgan maktubiga qarang. Keyinchalik u operaning umumiy kontseptsiyasining o'zgarishi bilan bog'liq bo'lgan bu niyatidan voz kechdi, natijada ixchamroq, simfonik jihatdan umumlashtirilgan shakl paydo bo'ldi.). Raxmaninov tomonidan "Bahor" kantatasida qo'llangan ushbu uslub bu erda keng va xilma-xil qo'llanilishini topadi. Ovoz chiqarishning turli usullari tufayli so'zsiz qo'shiq aytayotgan xorning tembr rangi o'zgaradi. Do‘zaxning ikkinchi davrasida xor “a” unlisini ochiq og‘izda kuylaydi, bu esa unga yorqinroq tovush beradi. Biroq, bu erda ham uning qismi ohang mustaqilligidan mahrum bo'lib, faqat barqaror garmonik tovushlarga asoslanadi. Xor mustaqil ijro etadigan yagona vaqt epilogda bo'lib, ular bir ovozdan halokatli fojiali shiorga o'xshab ketadigan iborani aytadilar: "Baxtsizlikda baxtli vaqtni eslashdan ortiq qayg'u yo'q".

Harakat asta-sekin tezlashadi, jarangdorlik har doim kuchayib boradi va abadiy azobga mahkum qilinganlarning arvohlari dahshatga tushgan Virjil va Dantening ko'z o'ngida shiddat bilan supurib o'tayotgan bir paytda kuchli kulminatsiyaga erishadi. Keyin do'zax bo'ronlarining bu dahshatli g'azabi asta-sekin susayadi va Francheska va Paoloning arvohlari paydo bo'ladi. Musiqa rangi shaffofroq bo'ladi. Francheska mavzusi violonçel va klarnetda ifodali yangraydi, bu ayniqsa engil, tinchlantiruvchi taassurot qoldiradi, chunki kichik tugmalar uzoq vaqt bo'linmasdan hukmronlik qilgandan so'ng, bu erda (qisqa vaqt bo'lsa ham) mayor paydo bo'ladi (qiziqligini ta'kidlash kerakki, birinchi amalga oshirish. Ushbu mavzu Des-durda berilgan - Francesca va Paolo sahnasining so'nggi, klimatik qismining kalitlari.). Yaltiroq tremolo skripkalari va arfa jiringlash tembri bilan yog'och shamollarining yumshoq cho'zilgan akkordlari va torlari fonida, Francheska va Paolo qayg'uli iborani kuylashadi, keyin xor epilogda takrorlaydi: "Bundan ortiq qayg'u yo'q ...". , bu ibora, orkestr muqaddimasidan o'zgartirilgan fugato mavzusiga asoslangan, qadimgi rus cherkovi kuylarini eslatadi. Unda uchinchi fortepiano kontsertining asosiy mavzusi bilan ba'zi o'xshashliklarni ko'rish mumkin, uning Znamenny qo'shig'ining intonatsiyalariga yaqinligi bir necha bor qayd etilgan. Bu o'xshashlik ohang umumiyligi (d-moll) va garmonik minorning VII va III bosqichlari orasidagi qisqartirilgan to'rtinchi qismida ochiladigan ohangning bir xil "ambitusi" bilan kuchayadi:

Sokin, qayg'uli nola kabi, muqaddima so'nggida xuddi shu iboraga qurilgan skripkalarning silliq tushayotgan ketma-ketliklari (va keyin goboy solosi) jaranglaydi.

Operaning ikki sahnasi bir-biriga qarama-qarshidir. Ularning har biri bosh qahramonlardan birining to'liq portretini beradi. Francheskaning turmush o'rtog'i Lansiotto Malatestaning qattiq va ma'yus qiyofasini aks ettiruvchi birinchi rasm mohiyatan monologdir. Kardinal ushbu rasmning boshida jimgina ishtirok etadi (Uning musiqiy xususiyatining yagona izi - u sahnani tark etayotgan paytda orkestrda yangraydigan akkordlarning xor progressiyasidir.). Kampaniyaga chiqishga tayyorgarlik ko'rayotgan erining buyrug'iga binoan kelgan Francheskaning partiyasi bir nechta qisqa so'zlar bilan cheklangan.

Ushbu rasm ajralib turadigan uchta sahna ajralmas bir butunlikni tashkil qiladi. Ularni Lanciotto obrazi bilan bog'liq ikkita mavzuning uzluksiz rivojlanishi birlashtiradi. Ulardan biri baquvvat va elastik marsh ritmiga asoslangan holda uni shafqatsiz va shafqatsiz jangchi sifatida tavsiflaydi:

Bu mavzu orkestrning birinchi sahnaga kirish qismida va kardinal bilan ochilish sahnasida keng rivojlangan. Rasmning xulosasi ham xuddi shu mavzuda qurilgan, lekin cis-moll emas, c-moll kalitida. Ikkinchi sahnaning boshida, Lansiotto yolg'iz qolib, jiddiy rashk gumonlari ostida qolganda, uning yana bir mavzusi, ma'yus ayanchli xarakterga ega, orkestrda to'rt shox bilan kuchaytirilgan oktava trombonlarida dahshatli o'ynaydi. titrayotgan iplar:

Deklarativ xarakterdagi epizodlar Lansiotto qismida yanada to'liqroq paydo bo'lgan konstruktsiyalar bilan almashadi. Ikkinchi sahnada bu halokatli yolg'onning esdaligi, uning qurbonlari Francheska va Lansiottoning o'zi ("Otangiz, ha, hamma narsaga otangiz aybdor!"), Bosqinchi shubhalar va rashk azoblari. Uchinchi sahnada - Francheskaga ehtirosli iltijo ("Men sening sevgingni xohlayman!"), Unga bo'lgan javobsiz sevgi tuyg'usining bo'ronli portlashi, umidsizlik va umidsizlik bilan aralashadi. Bu erda yana sevgi va hasadning ayanchli mavzusi katta ifodali kuch bilan, lekin boshqa orkestr aranjirovkasida (trombonlar va shoxlar o'rniga torli unsonlar) yangraydi, bu esa unga yumshoqroq lirik rang beradi. Undan so‘ng Lansiottoning birinchi, “jangari” mavzusining nuqtali marsh ritmlariga asoslangan bo‘lim (“Oh, pastga tush, balandlikdan tush...”) (Jukovskayaning so‘zlariga ko‘ra, Raxmaninov bu yerda pianino muqaddimasidan foydalangan. 23. muqaddimalar sikliga kiritilmagan), bu yerda ham oʻz xarakterini oʻzgartirib, dafn marosimining sekin, ogʻir qadamlarini eslatadi.

Raxmaninov esa bu paydo bo'lgan konstruktsiyalarga butunlay tayyor shaklni bermaydi, ularni umumiy rivojlanish oqimiga organik ravishda kiritadi. Shunday qilib, bu epizodlarning birinchisi c-mollning asosiy kalitida barqaror kadans konstruktsiyasi bilan tugamaydi, balki to'g'ridan-to'g'ri keyingi resitativ bo'limga harakatlanuvchi, beqaror tonal reja va orkestr jo'rligining erkin rivojlanayotgan teksturasi bilan o'tadi. Alohida, ayniqsa, ifodali urg'uli mulohazalar muhim bosqichning dramatik avj nuqtasiga ega bo'ladi. Lansiottoning g'azablangan "Jin ursin!" Ikkinchi sahnada, d-molldagi ohangning o'zgarishi (prologda hukmronlik qilgan bu kalit birinchi marta birinchi rasmda paydo bo'ladi.) va orkestr tovushining kutilmagan tahdidli portlashi bilan ta'kidlangan:

Xuddi shunday, xuddi shu so'z beixtiyor Lanciottoning lablaridan qochib, Francheska bilan sahnada ajralib turadi.

Umuman olganda, bu rasm dramatik opera sahnasining ajoyib namunasidir, unda vokal va orkestr ifoda vositalari yagona badiiy maqsadga bo'ysunadi va murakkab psixologik obrazni barcha ichki nomuvofiqligi va ma'naviy istaklari va qarama-qarshiligi bilan ochishga xizmat qiladi. ehtiroslar.

Ikkinchi rasm bizni butunlay boshqa dunyoga olib boradi, uning timsoli Francheskaning yorqin va sof qiyofasi. Muqaddima va birinchi sahnada epizodik tarzda o‘rin olgan uning mavzusi bu yerda keng ishlangan bo‘lib, barcha modifikatsiyalari bilan o‘zining aniq va yaxlit ekspressiv xarakterini saqlab qolgan. Bu Raxmaninovning eng she'riy lirik ohanglaridan biri bo'lib, uning "fazoviy" uzunligi, kengligi va nafas olish erkinligi bilan ajralib turadi. Yuqori cho'qqidan quyilib, asta-sekin ritmik inhibisyon va tovushlar orasidagi intervallarni kengaytirish bilan diatonik qadamlar bo'ylab ikki oktavadan ko'proq silliq va shoshilmasdan tushadi (misol 90a). Ushbu mavzuning varianti ketma-ketliklar zanjiridan ohangdor qurilishdir (misol 90b):

Bu rasmdagi musiqaning butun rangi, xuddi mayin va mayin nur bilan yoritilgandek, avvalgisidan keskin kontrast hosil qiladi va uni operada berilgan ma'yus va dahshatli muhitdan ajratib turadi. Bunga tonal-garmonik, orkestr va tekstura rejasi yordam beradi. Agar muqaddima va birinchi rasmda kichik tugmachalarning uzluksiz zanjiri musiqaga xira rang bergan bo'lsa, bu erda, aksincha, aniq va engil mayor deyarli har doim hukmronlik qiladi, faqat vaqti-vaqti bilan kichik sohaga og'ishlar o'tishi bilan soyalanadi (Asosiy). ikkinchi rasmning tugmalari As-dur, E-dur va Des-dur. Esda tutingki, As-dur operani boshlovchi va tugatuvchi d-minordan eng katta masofani ifodalaydi.). Asboblar engil va shaffof, torlar va baland yog'ochlarning ovozi ustunlik qiladi, mis guruhi esa juda tejamkor va ehtiyotkorlik bilan qo'llaniladi. Francheska mavzusida qurilgan ikkinchi sahnaning kirish qismi rangning o'ziga xos engilligi bilan ajralib turadi, u asosan nayda, ba'zan goboy yoki klarnet tomonidan ikki baravar ko'tariladi, o'chirilgan skripka va skripkalarning engil tebranishlari fonida. vaqti-vaqti bilan pizzikato torli basslarni kiritish. Qisqa vaqt ichida tutti paydo bo'ladi, shundan so'ng orkestr ovozi yana kamaytiriladi va o'chadi.

Francheska va Paolo sahnasi, uning qurilishida juda aniq, uch qismdan iborat. Birinchi qism - yosh oshiqlarning Paoloning ehtirosli so'zlari bilan to'xtatilgan go'zal Ginever va Lancelotning hikoyasini o'qishi. Ushbu bo'limning musiqiy birlashtiruvchi lahzasi Francheskaning mavzusi bo'lib, u orkestrda doimiy repren sifatida joy oladi. Butun sahnaning o'rtasi Francheskaning "O'pishlarni bilish bizga berilmasin" ariososidir. Osoyishta lirik osoyishtalikka singib ketgan ushbu ariozo musiqasi rangning sofligi, ochiq ishning yengilligi va naqshning nozikligi bilan o'ziga jalb qiladi. Paoloning E-durdan d-mollga to'satdan o'zgarishi, orkestr jo'rligining sur'ati va teksturasining o'zgarishi bilan ta'kidlangan "Ammo men uchun jannat o'zining betakror go'zalligi bilan" degan hayqirig'i bu ajralgan tafakkur baxtini buzadi va engil o'tish konstruktsiyasi sahnaning yakuniy qismiga olib keladi - Des-durdagi Francheska va Paolo dueti (Bu kalit Chaykovskiyning "Romeo va Juletta" ta'sirisiz tanlangan bo'lishi mumkin).

Aynan shu bo'lim Raxmaninovning noroziligiga sabab bo'ldi, u Morozovga shunday deb yozdi: “... Men sevgi duetiga yondashdim; sevgi duetining xulosasi bor, lekin duetning o'zi yo'q. Darhaqiqat, Francheskaning "ko'k" ariososidan so'nggi bo'limning zafarli Des-duriga o'tish juda qisqa va tez ko'rinadi. Buni nafaqat muallifning o'zi, balki ba'zi tinglovchilar va tanqidchilar ham his qildilar (Shunday qilib, Engel ta'kidlaganidek, "ajoyib sevgi duetida bunga loyiq avj yo'qdek.").

Ushbu konstruktiv noto'g'ri hisob-kitoblarga qo'shimcha ravishda, Francheska va Paoloning sahnasi ifodali vositalarning to'g'ri va aniq tanlanmaganligi sababli bastakor intilgan taassurotni to'liq keltirib chiqarmaydi. Bu sahna musiqasi go‘zal, she’riy va olijanob, ammo ifoda jihatidan biroz sovuq. Sovet tadqiqotchisi Dante tomonidan "butun jahon adabiyotidagi deyarli eng jo'shqin sevgi madhiyasi" deb atalgan "Ilohiy komediya" ning o'lmas epizodini o'zida mujassamlash uchun zarur bo'lgan ichki taranglik va kuch unga etishmayapti.

Tanqidchilardan biri, uning fikricha, Francheska va Paolo sahnasining yorqinligi etarli emasligiga ishora qilib, shunday deb yozgan edi: "Bu erda bizga Chaykovskiydagi kabi doimiy, ruhni teshuvchi kantilena kerak ...". Keyinchalik, Asafiev Dante obrazlarining musiqada gavdalanishi haqida gapirar ekan, Raxmaninoff va Chaykovskiy o'rtasida xuddi shunday parallellikni rivojlantirdi: "Francheskani yorqin ranglarda chizib, Raxmaninov o'zining yosh italyan ayolining ideal qiyofasiga yaqinlashadi, lekin Francheskani qorong'ulikda chizadi. do'zax, o'tmishni eslaydigan soya kabi, Chaykovskiy ifodalilik va yengillik jihatidan kuchliroq bo'lib chiqadi ... ".

Raxmaninovning Francheska qiyofasida qat'iy narsa bor ayol yuzlari va Dantening zamondoshi B. Giotto freskalaridagi yumshoq, ochiq ranglar. Uning musiqiy qiyofasi, butun she'riy pokligi va ma'naviyatiga qaramay, Lansiottoning dahshatli fojiali siymosi va operani o'rab turgan do'zax tubsizlikning ma'yus suratlari bilan kuchli kontrastni yaratmaydi, ular nola va nolalar bilan to'lib-toshgan. unda. Bastakorning niyatidan farqli o'laroq, Francheska va Paoloning sahnasi harakatning haqiqiy kulminatsiyasiga aylanmadi. Ushbu rasmning nisbiy qisqaligi (Bastakorning o'z hisob-kitoblariga ko'ra, ikkinchi rasm epilog bilan birga yigirma bir daqiqa davom etadi, operaning umumiy davomiyligi bir soatu besh daqiqani tashkil qiladi.) operaning umumiy rangi, undagi og'ir, ma'yus ohanglarning bir tomonlama ustunligi, buning natijasida uning ko'plab ajoyib sahifalari ko'pincha e'tibordan chetda qolar va kam baholanadi.

Emilia-Romagna va Marche mintaqalari chegarasida, Karpegna tepaliklarining silliq chizig'ini kesib o'tib, Gradara qal'asi joylashgan. Klassik sayohatchilar eski devorlar yonida o'tirishmaydi, faqat o'rta asr qal'asining shafqatsiz siluetiga hayrat bilan qarashadi, qo'llanma esa Francheska va Paoloning fojiali sevgisi haqida hikoya qiladi. Ammo eski qal'a Italiya tadqiqotchilari, olimlar va romantiklarni o'ziga jalb qiladi.

Gradara qal'asining ko'rinishi - Rocca di Gradara qal'asi.

Qal'aning qurilishi taxminan 12-asrning o'rtalarida, Grifo oilasidan ikki aka-uka Pietro va Ridolfo ilgari Pesaroga tegishli bo'lgan hududni egallab olishganda boshlangan. Qudratli Jovanni Malatesta da Verrukkio (Riminidagi sulola asoschisi) nihoyat Gradara qal'asini qo'lga kiritmaguncha, qal'a qo'ldan-qo'lga o'tdi. 1299 yilda Rim papasi Boniface VIII unga Gradaraga abadiy egalik qilish huquqini berdi.

Paolo va Francheska (Rimini hikoyasi) __ Vatt, Jorj Frederik (1817-1904)

Keksa Jovannining to'rt o'g'lidan faqat bittasi qal'a qurilishini davom ettirishdan xavotirda edi - Pandolfo. Qal'aning hovlisida siz Malatesta oilasining gerbini uning bosh harflari bilan ko'rishingiz mumkin. Ammo Gradaraning bu ehtirosli vatanparvari bu erda italyan eposi muxlislarini o'ziga tortadigan romantik eski afsonaga emas, balki uning ikki ukasiga bag'ishlangan: "cho'loq" laqabli Jovanni va "chiroyli" Paolo.

Rimini va Ravenna hukmdorlari o'rtasida uzoq vaqtdan beri adovat bor edi. Nihoyat, nizo hal bo'ldi va uylar o'rtasidagi munosabatlarni mustahkamlash uchun ular bolalarni turmushga berishga qaror qilishdi. Kuyov sifatida Malatestaning to'ng'ich o'g'li Jovanni (Giansiotto) saylandi. Ravennalik Gvido da Polenta uni merosxo'r va aqlli odam sifatida kuyov sifatida ko'rishni xohlardi, ammo go'zal Francheska o'zining shafqatsizligi bilan mashhur bo'lgan cho'loq, xunuk Jovanni bilan turmush qurishni xohlamasligi dargumon. jahl.

Lajos Gulacsy __ Paolo va Francheska 1903 yil

Bitimni buzmaslik uchun otalar hiyla-nayrangga murojaat qilishdi: nikoh shartnomasini tuzish uchun Jovannining ukasi, kelishgan Paolo Ravennaga keldi. Yosh kelin uni bo'lajak turmush o'rtog'i deb bildi va ishtiyoq bilan sevib qoldi. Baxtsiz qizni hech narsadan bexabar Riminiga olib ketishdi, u yerda aldovdan xabar topdi. Nikoh rishtalari Francheskaning qonuniy turmush o'rtog'ining ukasiga bo'lgan ishtiyoqini sovuta olmadi va sevishganlar yashirincha uchrashishni boshladilar.

Aristide Croisy__Paolo va Francesca (1876)

Anselm Fridrix Feyerbax (1829 1880)__Paolo va Francheska_1864

Paolo va Francheska (Dantening "Do'zaxdan") Lancelot va Guenivere haqida o'qishadi. Ular bu hikoyadan ilhomlanib, o'pishdi..Paolo va Francheska (Dantening ilohiy komediyasidan) Lancelot va Ginevra haqida o'qigan hikoyadan ilhomlanib o'pishdi.

Bo'sh vaqtimizda bir marta o'qiymiz
Lancelot haqida shirin hikoya;
Biz yolg'iz edik, hamma beparvo edi.

Ko'zlar kitob ustida bir necha marta uchrashdi,
Biz esa yashirin titroqdan rangi oqarib ketdik;
Ammo keyin hikoya bizni mag'lub etdi.

Biz uning qanday o'pganligi haqida bir oz o'qidik
Qimmat og'izning tabassumiga yopishib oling,
Men bilan abadiy bog'langan odam,

O'pdim, titrab, lablarim.
Va kitob bizning Galeotimizga aylandi!
Hech birimiz varaqni o'qimadik
Tarjimasi M.L. Lozinskiy

Edvard Charlz Halle (1846-1914)__Paolo va Francheska

Paolo va Francheska 1894 - Ser Frank Diksi (Frank Bernard Diksi) (ingliz 1853-1928)

Amos Kassioli _ Paolo va Francheska (1870)

Uilyam Days (1806-1864)__ Francesca da Rimini, exh. 1837 yil.

Dante Gabriel Rossetti (1828-1882)__Paolo va Francheska da Rimini_1867__akvarellar

Aleksandr Munro (1825-1871)__Paolo va Francesca_Marble_1852

Jovanni Lord Pesaro bo'lganligi sababli, uning xizmat joyida yashashi kerak edi, ammo o'sha davr qonunlariga ko'ra, oila (xotin va bolalar) shahar tashqarisida alohida yashagan. Shunday qilib, Pesaro shahridan 13 km uzoqlikda joylashgan Gradara qasri Francheska uchun ham qamoqxona, ham sevimli Paolo bilan uchrashadigan joyga aylandi.

Tush (Paolo va Francheska), Umberto Boccioni tomonidan 1909 yil

Yashirin uchrashuvlar haqida bilib, Jovanni sevishganlar uchun kuzatuv o'rnatdi. Bir kuni xiyonatkor er o‘zini ish bilan ketayotgandek qilib, kutilmaganda qaytib keldi va xotinining yotoqxonasi eshigi qulflanganligini ko‘rdi. G'azablangan turmush o'rtog'ining qattiq taqillatilishi va qichqirig'i oshiqlarni hayratda qoldirdi, ammo Paolo Francheskani eshikni ochishga ko'ndiradi. Xonada yana bir yashirin chiqish bor edi, u orqali baxtsiz oshiq qochishga umid qildi.

Felice Giani__paolo_malatesta_e_francesca_da_polenta_1813

Gustav Dore: Dante Paolo va Francheska

Anonimo__Paolo va Francheska (1804)

Jan Avgust Dominik Ingres (1780-1867)__Paolo va Francheska_1819

Ammo oddiy vaziyat hech qachon qonli tanbehsiz afsonaga aylanmaydi. Balki eshik juda kichkina edi yoki Paoloning qilichi juda uzun edi, Jovanni kirib keldi va xotinining yotoqxonasida ukasini ko'rdi. Jahli chiqqan lord Pesaro jinoyatchiga pichoq bilan yugurdi, ammo Francheska halokatli zarbani oldi. U o‘ylab o‘tirmay, o‘zini sevgilisi bilan eri orasiga tashladi va Paolo mo‘ljallangan xanjar uning ko‘kragini teshdi. Xotinining o'lganini ko'rgan Jovanni jahli chiqib, akasini pichoqladi.

1805-10 _ Paolo va Francheska Gianciotto tomonidan kashf etilgan__ Jozef Anton Koch.

Ser Jozef Noel Paton (1821-1901)__Paolo va Francheskaning o'ldirilishi

Louis Boulanger__paolo_e_francesca_gli_amanti_trafitti_1840

Paolo va Francesca_1887__ Previati, Gaetano (1852-1920)

Aleksandr Kabanel (1823-1889) __Francheska da Rimini va Paolo Malatestaning o'limi _ 1870

Bu 1289 yilda sodir bo'lgan. Jovanni bilan keyingi voqealar haqida tarix sukut saqlaydi.

Olimlar tasvirlangan voqealar haqiqatan ham 1285-1289 yillar oralig'ida Gradarada sodir bo'lganligi haqida ko'plab dalillarni topdilar. Va, albatta, Gradara aholisi tomonidan otadan o'g'ilga o'tgan afsonani hisobga olish kerak. Ushbu dahshatli voqea haqida hikoya qiluvchi afsona va baxtsiz ayolning bezovta ruhi hali ham to'lin oyda qal'a atrofida aylanib yuradi. Saroyning ichida 13-asrning atmosferasi, jumladan, qonli drama sahnasiga aylangan Francheskaning yotoqxonasi ham mehr bilan qayta tiklangan.

Bianchi Mose (Italiya 1840-1904) __ Paolo va Francesca 1877.

Paolo va Francheskaning ruhlari (Dante, Inferno, Kanto 5) __ Dore (Pol-) Gustav (1832-1883)

Ehtimol, bu qayg'uli sevgi hikoyasi Francheska va Paoloning zamondoshi Dante Aligyeri bo'lmaganida, eski qal'a devorlari tashqarisida qolgan bo'lar edi. Ilohiy Komediyada Virjil bilan do'zax doiralari bo'ylab sayohat qilib, u Iblis olovining abadiy bo'ronida hech qachon qo'llarini ochmagan erkak va ayolni ko'rdi. Sevgi ishtiyoqi ularni to'g'ridan-to'g'ri o'lim bag'riga olib bordi va endi ular bir vaqtlar sevgi quvonchlarini baham ko'rganlaridek, do'zax azoblarini ham baham ko'rdilar.

Gustav Dorening Dantening do'zaxiga rasmi. XVIII lavha: Kanto V_1857

"Shunday qilib, men boshlang'ich doiradan chiqib ketdim;
Ikkinchisida pastga; u kamroq
Ammo uning ichida katta azobning qayg'uli nolasi eshitiladi.

Va men azobning bu doira ekanligini bilib oldim
Yerdagi tana chaqirganlar uchun,
Aqlni nafs kuchiga xiyonat qilgan kim».

Ushbu so'zlar bilan hikoya boshlanadi fojiali sevgi Francesca va Paolo, italyan shoiri Dante Alighieri "Ilohiy komediya" (Divina Commedia, 1307-1321) buyuk asarida.

Paolo va Francheska da Rimini, Dante Gabriel Rossetti (1855)

Paolo va Francheska - Ilohiy komediya - Jahannam - Gustav Dore

Jean Baptiste Hugues__Paolo va Francesca (1877)

Shoir bir necha sahifalarda “bir-biriga buralib qolgan, bo‘ron osonlikcha olib ketgan...” baxtsiz oshiqlar bilan qanday uchrashganini juda ixcham va nihoyatda sodda qilib aytadi. Mana, do'zaxning ikkinchi davrasida, taqiqlangan sevgini bilganlar cheksiz azob-uqubatlarga duchor bo'lishadi va Francheskaning soyasi Dante va uning yo'lboshchisi shoir Virjilga o'limidan keyin o'zi va uning sevimli Paolo boshiga tushgan shafqatsiz taqdir haqida gapirib beradi. Endi ular bu yerda, jahannam asirlikda, zolim zulmatda, abadiy azob va abadiy qayg'u asiri bo'lib qoladilar.

Vitale Sala __dante Paolo va Francheska (1823)

"Ey mehribon va baxtli hayot,
Siz, so'zlab bo'lmaydigan zulmatda tashrif buyurgansiz
Yer olamini qonga bo‘yagan bizlar;

Qachonki koinot shohi bizning do'stimiz bo'lsa,
U sizni qutqarishini so'raymiz,
Eng ichki azobga hamdardlik.

Dante, Ilohiy komediya. M. L. Lozinskiy tarjimasi

"Quvonchli vaqtlarni eslagan kishi eng katta azobni tortadi" bo'lishiga qaramay, Francheska o'z hikoyasini yana eslaydi va achchiq ko'z yoshlari bilan so'zlarni Dantega aytib beradi.

Ari Sxeffer (1795-1858)__Paolo va Francheska arvohlari Dante va Virjilga ko'rinadi__ 1835 yil
Paolo va Francheska da Rimini arvohlarining Dante va Virgil oldida paydo bo'lishi

U yana Paolo uni qanday o'pganini va ular qanday baxtiyor tuyg'ularni boshdan kechirganlarini, bir-birlariga bo'lgan sevgilarini tan olishlarini va buning uchun qanchalik dahshatli pul to'lashlarini ko'radi. Bundan tashqari, u o'zi qilgan ishiga qaramasdan, u Paoloni dunyodagi hech narsa uchun sevishdan to'xtamasligini, hatto bu erda do'zaxda bo'lishini va u, uning sevgilisi, shamol bo'roni va bo'ronli yomg'irga qaramay, uni hech qachon qo'yib yubormasligini biladi. uning sevimli Francheska ...

“Sevganlarni sevishni buyuradigan sevgi,
Men unga shunchalik qattiq tortildimki,
Siz ko'rib turgan bu asirlik buzilmaydi."

Dante, Ilohiy komediya. M. L. Lozinskiy tarjimasi

Afsus oshiqlar... Dante zo'r, lekin o'z davrining o'g'li. U qotil Jovannini gunohkorlar orasida "cho'loq" ni aniqlamadi.

Per Klod Fransua Delorme __ Paolo va Francheska (1830)

Dantening Paolo va Francheska haqidagi hikoyasi uning hayotidagi asosiy asari - Ilohiy komediyaning juda kichik, ammo yorqin va hayajonli epizodidir. Shoirning o‘zi bu qayg‘uli voqeani Francheskaning jiyani – Gvido Novello da Polentaning (Guido Novello da Polenta, 1323-yilda vafot etgan), Dantening do‘sti bo‘lgan va so‘nggi yillarda shoir panoh topgan Signor Ravennaning og‘zidan o‘rganishi mumkin edi. hayotidan (1316-yil? 1318-1321-yillarda).

Gradara qal'asi, bugun

Ikki asr davomida qasrga kuchli oila egalik qildi. Uning jasur vakillaridan biri Rimini hukmdori edi: bu mashhur kondotyer Sigismondo Pandolfo, uni "Romagna bo'ri" deb atashgan. 1464 yilda yana bir kuchli oilaning vakillari Sforza Malatesta oilasining uyasiga hujum qilishdi. Gradarani qamal qilish 42 kun davom etdi va natijada sobiq egalar taslim bo'lishga va qal'ani g'oliblarga topshirishga majbur bo'ldilar. 1493 yilda qal'a bezaklarining asosiy qismi qurib bitkazildi. Bu buyruq yangi egasi tomonidan berilgan, Jovanni Sforza.

Jovanni Paolo Sforza Sforza ramzi bilan

Ular romantizm ruhiga singib ketgan edi, chunki yosh senyor haqiqatan ham o'z kelinini hayratlantirmoqchi edi. Lukresiya Borgia.

Mening eslatma: Lucrezia Borgia - O'rta asrlarning fatale femme.

Qal'a hozirda xususiy shaxsga tegishli. Uning o'zi u erda yashamaydi, ammo qal'a xodimlari sizni o'rta asr qal'asining diqqatga sazovor joylari bilan tanishtirishdan mamnun bo'lishadi. Hovlini, sobiq ustalarning xonalarini, asosiy zallarini va, albatta, Francheskaning yotoqxonasini yashirin o'tish joyi bilan ko'rish mumkin bo'ladi, u orqali uning sevgilisi Paolo qochib ketishga ulgurmadi. Nafaqat marhumning yotoqxonasida, balki saroyning barcha binolarida uzoq 13-asrga mos keladigan atmosfera ehtiyotkorlik bilan qayta tiklangan. Ibodatxonada terakotadan yasalgan yaltiroq qurbongoh saqlanib qolgan. Sayyohlar qalin qalin qal'a devorlari orqasida yashiringan qiynoq kameralariga katta qiziqish bildirmoqda.

Antuan Etex__Paolo va Francheska (1864)

Kohl, bekasi, men sizning qo'lingizda o'laman,
Men quvonaman: men ega bo'lishni xohlamayman
O'lishdan ko'ra sharafga loyiq,
O'pish lahzasida sizga egilib."

Per de Ronsard (1524-1585),

Men o'zimning kichik loyihamni davom ettiraman "Prefaelitlarning musiqalari" , ayniqsa, hozirdan beri men o'quvchilarimni bu rasmlar bilan qiynayapman. Lekin hech narsa, ular jahon madaniyatiga qo'shilsin. Ayniqsa, bu ularga yoqqanga o'xshaydi.

Bugungi tanlov "Ilohiy komediya" filmidagi Francheskaga bag'ishlangan. Albatta, Dante Gabriel Rossetti bunday mavzuni e'tiborsiz qoldirolmaydi.

Feyerbax

original (rahmat) mlle_anais )
Men" cominciai: "Poeta, volontieri
parlerei a quei due che "nsieme vanno,
e paion sì al vento esser leggieri".

Ed elli a me: Vedrai quando saranno
più presso a noi; e tu allor li priega
per quello amor che i mena, ed ei verranno.

Sì tosto come il vento a noi li piega,
mossi la voce: "Ey anime affannate,
venite a noi parlar, s "altri nol niega!".

Sifatli kolombe va chiamat
con l "ali alzate e ferme al dolce nido
vegnon per l "aere, dal voler portate;

Cotali uscir de la schiera ov "è Dido,
a noi venendo per l "aere maligno,
sì forte fu l "affettuoso grido.

“Ey hayvon grazioso e benigno
che visitando vai per l "aere perso
noi che tigemmo il mondo di sanguigno,

Se fosse amico il re de l "universo,
noi pregheremmo lui de la tua sur'ati,
poi c "hai pieta del nostro mal perverso.

Di quel che udire e che parlar vi piace,
noi udiremo e parleremo a voi,
mentre che "l vento, kel fa, ci tace.

Siede la terra dove nata fui
su la marina dove "l Po discende
per aver pace co" seguaci sui.

Amor, ch "al cor gentil ratto s" apprende
prese costui de la bella persona
che mi fu tolta; e "l modo ancor m" huquqbuzarlik.

Amor, ch "a nullo amato amar perdona,
mi prese del costui piacer sì forte,
che, come vedi, ancor non m "abbandona.

Amor condusse noi ad una morte:
Caina jonli hayotda ishtirok etdi.
Queste parole da lor ci fuor porte.

Quand "io intesi quell" anime jinoyati,
china" il viso e tanto il tenni basso,
fin che "l poeta mi disse: "Che pense?".

Quando risposi, cominciai: "Oh, lasso,
quanti dolci pensier, quanto disio
menò costoro al doloroso passo!

Poi mi rivolsi a loro e parla" io,
e cominciai: "Francesca, i tuoi martiri
a lagrimar mi fanno tristo e pio.

Ma dimmi: al tempo de" dolci sospiri,
a che e come concedette amore
che conosceste i dubbiosi dissiri?

E quella a me: "Nessun maggior dolore
che ricordarsi del tempo felice
ne la miseria; e ciò sa "l tuo dottore.

Ma s "a conoscer la prima radice
del nostro amor tu hai cotanto affetto,
dirò come colui che piange e dice.

Noi leggiavamo un giorno per diletto
di Lancialotto come amor lo strrinse;
soli eravamo e sanza alcun sospetto.

Per più fiate li occhi ci sospinse
quella lettura, e scolorocci il viso;
ma solo un punto fu quel che ci vinse.

Quando leggemmo il disiato riso
esser basciato da cotanto amante,
qusti, che mai da me non fia diviso,

La bocca mi basciò tutto tremante.
Galeotto fu "l libro e chi lo scrisse:
quel giorno più non vi leggemmo avante.

Mentre che l "uno spirto questo disse,
l "altro piangea; sì che di pietade
io venni men così com "io morisse.
E caddi come corpo morto cade.

Dante Aligyeri
73 Men shunday boshladim: “Men javob bermoqchiman
Bu ikkisidan, birga viet
Va bu bo'ron uni juda oson olib ketadi.

76 Menga esa rahbarim: “Ularni shamol uchirib yuborsin
bizga yaqinroq; va u sevgi bilan ibodat qilsin
Ularning chaqiruvi sizniki; ular parvozni to'xtatadilar."

79 Ularning shamoli bizga rozi emasligini ko'rib:
“Ey qayg‘uli jonlar!” deb baqirdim. “Mana!
Va agar U izn bersa, javob bering!»

82 Uyaning shirin chaqiruviga kabutarlar kabi,
Tashuvchining irodasi bilan qo'llab-quvvatlanadi,
Qanotlarini yoyib, ular qiyinchiliksiz yugurishadi,

85 Ular ham zolim zulmatda qolib,
Dido g'amgin to'dani tark etdi
Mening undovimga, mehr bilan chaqiraman.

88 “Ey mehribon va mehribon tirik!
Siz, so'zlab bo'lmaydigan zulmatda tashrif buyurgansiz
Yer olamini qonga bo‘yagan bizlar;

91 Agar koinot shohi bizning do‘stimiz bo‘lsa,
U sizni qutqarishini so'raymiz,
Eng ichki azobga hamdardlik.

94 Agar biz bilan gaplashsangiz,
Biz o'zimizni gapirishdan va tinglashdan xursandmiz,
Bo'ron jim bo'lsa-da, xuddi hozir bu erda.

97 Men o'sha qirg'oqlarda tug'ilganman,
To'lqinlar qayerda, charchagan xabarchi kabi,
Po bilan bog'langan daryolar bilan tanishing.

100 sevgi mehribon yuraklarni yondiradi,
Va uni beqiyos tana asir qildi,
Vayron bo'lganlar oxirzamonda juda qo'rqishadi.

103 Sevimlilarni sevishni buyuradigan sevgi,
Men unga shunchalik qattiq tortildimki,
Siz ko'rib turgan bu asirlik buzilmaydi.

106 Sevgi birgalikda bizni halokatga yetakladi;
Qobilda bizning kunlarimizni o'chiruvchi bo'ladi."
Ularning og'zidan shunday gaplar oqib chiqdi.

109 qayg'uli soyalar afsuslangan tomoshabin,
Alam bilan boshimni egdim.
"Nima haqida o'ylayapsan?" – deb so‘radi o‘qituvchi.

112 Men shunday boshladim: “Oh, kimdir bilarmidi
Qanday baxt va qanday orzu
Ularni bu achchiq yo'ldan olib ketishdi!"

115 So'ngra, so'zsiz so'zga murojaat qilib,
Dedi: "Francesca, sizning shikoyatingiz
Men ko'z yoshlar bilan quloq solaman, hamdardlik bilan.

118 Menga ayt: mayin kunlarning xo'rsinishlari orasida,
Sening sevgi faning nima edi,
Quloqlarga ehtiroslarning yashirin chaqirig'ini oshkor qildingizmi?

121 Va menga u: "U eng katta azobga duchordir.
Kim quvonchli vaqtlarni eslaydi
baxtsizlikda; sizning rahbaringiz sizning kafolatingizdir.

124 Agar birinchi dondan oldin bilsangiz
Baxtsiz sevgi, chanqoqsiz,
So'zlar va ko'z yoshlar to'liq isrof bo'ladi.

127 Bo'sh vaqtimizda bir marta o'qiymiz
Launcelot haqida shirin hikoya;
Biz yolg'iz edik, hamma beparvo edi.

130 Ko'zlar kitob ustida bir necha marta uchrashgan,
Biz esa yashirin titroqdan rangi oqarib ketdik;
Ammo keyin hikoya bizni mag'lub etdi.

133 Biz hozirgina uning qanday o'pgani haqida o'qidik
Qimmat og'izning tabassumiga yopishib oling,
Men bilan abadiy azob bog'langan odam,

136 O‘pdim, titrab, lablarim.
Va kitob bizning Galeotimizga aylandi!
Ro‘yxatni hech birimiz o‘qimadik”.

139 Dahshatli zulmdan azob chekkan Ruh gapirdi,
Yana biri yig'lab yubordi va ularning qalbidagi iztirob
U mening qoshimni o'lik ter bilan qopladi;

142 Va men o'lik odam yiqilgandek yiqildim.

Aleksandr Kabanel

Ari Sxeffer

Gaetano Prevati

Jozef Noel Paton

Jon Keats
Dantening Paolo va Francheska epizodini o'qigandan keyin tush

Bir paytlar Germes o'zining patlariga yorug'lik olib kirganidek,
Argus hayron bo'lib, cho'chib uxlab yotganida,
Shunday qilib, Delfiy qamishida, mening bo'sh chaqqonim
Shunday o'ynadi, shunchalik maftunkor, shunchalik zabt etdi, shunchalik mahrum
Yuz ko'zli ajdaho dunyosi;
Va uxlab yotganini ko'rib, qochib ketdi,
Qor-sovuq osmoni bilan toza Idaga emas,
Jove bir kun qayg'urgan Tempega ham;
Ammo qayg'uli do'zaxning ikkinchi doirasiga,
Qaerda shamol, bo'ron va qusur
Yomg'ir va do'l toshlarini sevishganlar aytishga hojat yo'q
Ularning qayg'ulari. Men ko'rgan shirin lablar rangpar edi,
Men o'pgan lablarim oqarib ketgan, shakli esa oq edi
Men o'sha g'amgin bo'ron haqida suzib yurdim.

Jon Keats
DANTEDAN EKRANI O'QIB O'QGAN KEYIN
PAOLO VA FRANSA HAQIDA

Qanday qanotli balandliklarga yugurdi
Germes, Argus zo'rg'a uxlab qoldi,
Shunday qilib, nay sehridan ilhomlanib,
Mening ruhim kishanlangan, singan va to'liq olingan
Koinotning ahmoq yirtqich hayvoni -
Va osmonning sovuqligiga shoshilmadi,
Pokiza mag'rur Idaga emas,
Zevs motam tutgan Tempega emas, -
Yo'q, lekin u erda, do'zaxning ikkinchi doirasiga,
Qayg'uli oshiqlar qiynalgan joyda
Shafqatsiz yomg'ir va qor ko'chkisi uradi,
Va bo'ronni olib ketadi. Ey qayg'uli manzara

Qonsiz shirin lablar, ey go'zal yuz:
Men bilan u hamma joyda yomon zulmat girdobida!
(Sergey Suxarev)

Amos Kassioli

Aksariyat sevgi hikoyalari shunchalik oddiyki, ulardan omon qolgan odamlarning jasadlari ko'milishi bilan ular o'tmishga aylanadi. Ammo hikoya qonli tan olinishi bilanoq, u afsonaga aylanish uchun barcha imkoniyatlarga ega. Bu Romeo va Juliet, shuningdek, bugun muhokama qilinadigan Paolo va Francheska bilan sodir bo'ldi.

13-asr boshlarida Italiyadagi Romagna mintaqasining eng nufuzli sulolalari Polenta va Malatesta edi. 1239 yilda Riminida Malatesta da Verucchio ismli hukmdor yashagan va uning to'rt farzandi bor edi: Cho'loq Jovanni, Malatestino, Paolo Yarmarka va Maddalena. Sulola boshliqlari Gvido da Montefeltro va da Polenta bilan urushda umumiy g'alabani nikoh orqali mustahkamlashga qaror qilishdi. Shartnomaga ko'ra, Malatesaning to'ng'ich o'g'li, cho'loq Jovanni da Polentaning qizi Francheskaga uylanishi kerak edi. Qizning ota-onasi uning cho'loqqa turmushga chiqishga rozi bo'lmasligini tushunib, nayrangga kirishibdi.

To'y kuni, kelishgan yosh Paolo, Jovannining ukasi, ishonchnoma bilan turmush qurishga ruxsat berilgan Francheskaga paydo bo'ldi. Qiz bir qarashdayoq yigitni sevib qoldi va uning xotini bo'lishga rozi bo'ldi. Yolg'on fosh bo'lganda yosh Francheskaning qayg'usi nima edi. Bundan tashqari, hisob-kitoblarga ko'ra, Paolo allaqachon boshqasiga turmushga chiqqan. Sevgi, sevganlarni sevishni buyurgan, Meni unga shunchalik kuchli jalb qilganki, bu asirlikni buzilmas ko'rasiz.

Sevgi birgalikda bizni halokatga olib keldi; Qobilda bizning kunlarimizni o'chiruvchi bo'ladi." Ularning og'zidan shunday gaplar oqib chiqdi. Bir necha yillik baxtsiz nikohdan so'ng, Francheska qonuniy eriga qiz tug'di va Florensiya gubernatori etib tayinlangan Paolo o'zining akasi va uning xotinining Gradara qal'asidagi uyiga tez-tez mehmon bo'lib qoldi. Yashirin uchrashuvlaridan birida birodar Malatestino ularni topdi va Jovanniga ko'rganlarini aytib berdi. U o'zini ish bilan ketayotgandek ko'rsatib, to'satdan qasrga qaytib keldi va oshiq Paolo va Francheskani o'pishayotganini shaxsan topdi. Ular Lancelot va Gineverning sevgi hikoyasini o'qidilar va shunchalik hayratda qoldilarki, ular o'pishdi. Aynan shu vaqtda xonaga g'azablangan Jovanni kirib keldi. Bo'sh vaqtimizda biz bir marta Launcelot haqida shirin hikoya o'qidik. Biz yolg'iz edik, hamma beparvo edi.

Kitob ustida ko'zlar bir necha bor to'qnashdi va biz yashirin titroq bilan rangpar rangga aylandik, ammo keyin hikoya bizni mag'lub etdi. O'qishimiz bilanoq uning og'ziga jon tabassum bilan o'pish bilan yopishganini, Men kim bilan abadiy qiynalganini, O'pdim, titradim, lablarimni. Va kitob bizning Galeotimizga aylandi! Hech birimiz varaqni o'qib chiqmadik. Paolo yashirin o'tish joyidan yugurib o'tmoqchi bo'ldi, ammo ulgurmadi. Jovanni akasiga pichoq bilan yugurdi, Francheska sevgilisini o'zi bilan yopdi va ko'kragiga zarba berdi. Natijada, ikkala sevishgan ham rashkdan ko'r bo'lgan Jovanni tomonidan o'ldirilgan. Afsonada aytilishicha, baxtsiz Francheskaning notinch ruhi hali ham to'lin oyda Gradara qal'asi atrofida aylanib yuradi.

Ammo agar Paolo va Francheskaning buyuk zamondoshi - Dante Aligeri bo'lmaganida - oshiq juftlik haqidagi afsona afsona bo'lib qolishi mumkin edi. Lekin shoir ularni “Ilohiy komediya” sahifalarida joylashtirgan. Shunday qilib, Virjil bilan do'zax doiralari bo'ylab sayohat qilib, u ikkinchi davrada Francheska va Paolo bilan uchrashdi, u erda hayoti davomida taqiqlangan sevgini bilganlar shafqatsiz o'ta og'ir jazoni o'tamoqda. Francheskaning soyasi, Paoloning ehtirosli quchog'ini tark etmasdan, qahramonga do'zaxli bo'rondagi azoblari haqida gapirib berdi. Ajoyib asarda aks ettirilgan italyan dostonining bu romantik, garchi oddiy bo'lsa ham, syujeti ko'plab rassomlar va haykaltaroshlarni Paolo va Francheskaning oshiq obrazlarini qayta yaratishga ilhomlantirdi. Ikonografik an'anada ular bir nechta ko'rinishda tasvirlangan: sevgi kitobini o'qiyotganda, o'pishda, o'ldirilgan yoki allaqachon Dante Alighieri do'zaxida. Eng dramatik sahnalarda Francheskaning qonuniy g'azablangan eri ham ishtirok etadi.