Janr bo'yicha "Momaqaldiroq" spektaklini fojianing o'ziga xos turiga kiritish mumkin: uning ijtimoiy va kundalik shakli, bu erda tasvirning mavzusi kundalik hayotning to'qnashuvi, lekin qahramonning halokatli ziddiyat darajasiga ko'tarilgan. atrofidagi dunyo bilan. Fojia - dramaning asosiy janrlaridan biri; Bu shaxsning hayot bilan yoki o'zi bilan hal qilinmaydigan ziddiyatiga asoslanadi, natijada qahramon jismonan o'ladi, lekin ma'naviy g'alabaga erishadi, bu tomoshabinlarning qayg'usiga va azob -uqubatlar orqali ruhiy tozalanishiga olib keladi - katarsis. Bularning barchasini to'liq Ostrovskiy o'yiniga bog'lash mumkin.

Darhaqiqat, Katerinaning o'limi muqarrar. Katerina, kuchli, mag'rur tabiat, samarali norozilik bildirishga qodir, hech qachon murosaga kelmaydi va hech qachon Kabanova uyidagi qullik mavqei bilan kelisha olmaydi. Ammo uning g'alabasi imkonsiz, chunki Katerinaga yovuz qaynona emas, balki uning zamonaviy hayotining butun dunyosi-shafqatsizlik, yolg'on, itoatkorlik va zulm dunyosi qarshi chiqadi. G'alaba qozonish butun dunyoni o'zgartirishni anglatadi, shuning uchun qahramonning o'limi tabiiydir. Boshqa tomondan, Dobrolyubovning so'zlariga ko'ra, "Momaqaldiroq" tetiklantiruvchi taassurot qoldiradi, bu tomoshabinlarda katarsis effektining mavjudligining yorqin isboti bo'lib xizmat qiladi ("yorug'lik nuri" qorong'u shohlik»).

Ammo momaqaldiroq - klassik fojia emas, balki innovatsion asar: ijtimoiy va kundalik fojia. "Ijtimoiy" ta'rifi spektaklga berilgan, chunki uning mojarosi xususiy emas, balki ommaviydir. Dramaturg kelin va qaynona o'rtasidagi to'qnashuvni emas, balki jamiyat bo'linib ketgan qarama-qarshi lagerlar orasidagi jiddiy kelishmovchiliklarni tasvirlaydi. Lekin asosiysi badiiy kashfiyot Ostrovskiy, u spektaklda ko'rsatgan haqiqiy hayot Volga shahri fojiani kundalik hayotga yukladi, garchi mavjud qonunlarga ko'ra, katta fojia kundalik hodisalar bilan aloqa qilmasligi kerak edi. Saytdan olingan materiallar

Spektaklning syujeti va kompozitsiyasining o'ziga xosligi janrning yangilikiga mos keladi. Birinchi harakatlarning harakat tezligi sekinlashadi, bu ekspozitsiyaning kengayishi bilan bog'liq: dramaturg o'quvchi va tomoshabinni qahramonlar bo'lgan sharoit, kundalik hayot, urf -odatlar bilan yaxshilab tanishishi muhim. harakat qiladi, bir qator ikkilamchi belgilar bilan tanishtiradi va ziddiyatning pishishiga turtki beradi. Spektakl ijtimoiy va individual kurash yo'nalishlarini va ikkita parallel sevgi intrigasini o'z ichiga oladi - asosiy (Katerina - Bo -ris) va ikkilamchi (Varvara - Kudryash). Spektaklda "qorong'u qirollik" rasmini chizib, syujetda muhim rol o'ynaydigan, fantastikadan tashqari bir qator epizodlar mavjud. Dramatik harakatning intensivligi harakatdan -harakatga o'sib boradi, kelajakdagi falokatni kutadi, unga tayyorlanadi. Kulminatsiya IV aktga (tavba sahnasi) to'g'ri keladi, demak, harakatning rivojlanishidagi eng yuqori moment odatdagidek oxirgi harakatda emas, balki o'yinning o'rtasida. Tan olish V aktda sodir bo'ladi, bu erda ikkita intrigalar tugadi va qattiq tugun bilan bog'langan kurashning ikkita chizig'i echiladi. Ammo faqat Katerina o'zining fojiali o'limi orqali tanglikdan chiqish yo'lini topadi. Ring qurilishi spektakllar (I va V harakatlar voqealari Volga qoyasida sodir bo'ladi, ularda bir xil personajlar qatnashadi) kompozitsion to'liqlik vazifasini bajaradi va muallifning niyatini bildiradi.

Insho rejasi
1.Kirish. Plot-kompozitsion tuzilish va janrning o'ziga xosligi o'ynaydi.
2. Asosiy qism. "Momaqaldiroq" ning mavzu-kompozitsion o'ziga xosligi.
- Dramaturg Ostrovskiyning badiiy texnikasi.
- Birinchi harakat. Ko'rgazma.
- Ikkinchi harakat. Galstuk.
- Uchinchi harakat. Sevgi munosabatlarining avj nuqtasi. Ichki ziddiyatlarning rivojlanishi.
- To'rtinchi harakat. Asosiy ziddiyatning avj nuqtasi.
- Beshinchi harakat. O'zaro almashish.
3. Xulosa. Badiiy o'ziga xoslik o'ynaydi.

A.N pyesasining syujet-kompozitsion tuzilishi haqida mulohaza yuritib. Ostrovskiy, biz asarning janr talqini muammosi haqida o'ylamasligimiz mumkin. An'anaga ko'ra, momaqaldiroq ijtimoiy drama hisoblanadi. Uchastkaning markazida - sevgi uchburchagi(Katerina - Tixon - Boris), uning asosida oilaviy va kundalik mojaro bog'langan bo'lib, unda ko'p sonli belgilar ishtirok etadi. Tanqidchi N.A. Dobrolyubov spektaklda ziddiyatning ijtimoiy tomonini ta'kidlab, uni ochib beradi ommaviy muammolar: patriarxal aloqalar dunyosining inqirozi, "qorong'u qirollik" dunyosi va kuchli, butun shaxslar o'rtasidagi qarama -qarshilik. Zamonaviy tadqiqotchilar (A.I. Juravleva) spektaklni fojia deb hisoblaydilar, undagi ichki ziddiyat muhimligini ta'kidlaydilar. "Momaqaldiroq sevgi fojiasi emas, balki vijdon fojiasi. Katerinaning yiqilishi amalga oshgach, u ehtiros girdobiga tushib, iroda tushunchasi bilan birlashdi, u dadil jasur bo'lib qoldi ... "Men siz uchun gunohdan qo'rqmadim, insoniy hukmdan qo'rqamanmi!" U Borisga aytadi. Ammo bu "gunohdan qo'rqmagan" fojianing keyingi rivojlanishini ko'rsatadi ...<….>Katerinaning o'limi, u qaram bo'lgan odamlar qanday yo'l tutmasin, oldindan belgilanadi va muqarrar. Bu muqarrar, chunki uning o'zini o'zi anglashi ham, u yashayotgan butun hayot tarzi ham, unda uyg'ongan shaxsiy tuyg'uni kundalik hayotda aks ettirishga yo'l qo'ymaydi »,-deya qayd etadi tadqiqotchi. Keling, spektaklning syujet-kompozitsion tuzilishini ko'rib chiqishga harakat qilaylik.
O'yindagi har bir harakat alohida sahnalarga to'g'ri keladi. Ularda ziddiyatning rivojlanishi har qanday burchakda berilgan, har qanday bir belgining idroki ko'rsatilgan. Umuman olganda, "Momaqaldiroq" dagi ziddiyat tez va dinamik tarzda rivojlanadi, bunga maxsus sahna tuzilishi orqali erishiladi: har bir yangi sahna bilan boshidan boshlab syujet harakatining keskinligi oshadi.
Dramada beshta akt mavjud. Birinchi harakat - bu ekspozitsiya. Birinchi sahnada biz uchun - Kalinov kichik shahri tasvirlangan. U ko'l ko'milgan Volga qirg'og'ida tarqalgan. Tabiatda go'zallik va osoyishtalik bor. Insoniy munosabatlar va axloqda mutlaqo boshqa masala. Birinchi sahnalardan biz mahalliy hayot, qahramonlar haqida tasavvurga ega bo'lamiz aktyorlar. « Shafqatsiz odob, janob, bizning shaharda, shafqatsiz! " - izoh beradi Kuligin. Birinchi harakatda syujet bo'lmagan belgilar ham, asosiy to'qnashuvda ishtirok etuvchi barcha shaxslar ham paydo bo'ladi. Biz Kudryash, Shapkin, Kuligin, Feklusha, Dikiy va Boris kabanovlar oilasini ko'ramiz. Dikiy va Marfa Ignatievna Kabanova sahnaga chiqishidan oldin ham, Kudryash va Shapkin ular haqida gapirib, qahramonlarni qisqacha tasvirlab berishgan. Bu erda Dikiyning jiyani Boris haqida ham hikoya qilingan. Keyin Dikoy va Kabanovaning o'zi sahnaga chiqadi. Dikoy jiyanini tanbeh beradi, Marfa Ignatievna o'g'li va keliniga ko'rsatmalarni o'qiydi. Shunday qilib, birinchi harakat antiteziya tamoyiliga asoslanadi: tabiatning go'zalligi shahar axloqiga ziddir. Asosiy mojaro ham shu erda tasvirlangan: Boris Kuliginga Katerinani sevishini tan oladi. Va bu erda biz Katerinaning qaynonasining oilasida qulligini, erining qo'rqoqligi va passivligini ko'ramiz. Va shu bilan birga, biz qahramonning oilasi bilan psixologik to'liq mos kelmasligini, uning tabiatiga xos kuch va quvvatni qayd etamiz. Shunday qilib, Katerina qaynonasining so'zlariga javob beradi: "Siz meni nazarda tutyapsiz, onam, buni keraksiz aytasiz. Odamlar bilanmi yoki odamlarsizmi, men yolg'izman ... " Tixonni esa bu sahnada qo'rqoq, passiv, irodasi zaif odam olib chiqadi. Biz tushunamizki, qahramon va Boris o'rtasidagi munosabatlar mumkin.
Ikkinchi harakat juda muhim fikrlarni o'z ichiga oladi. Katerina Varvaraga Borisga bo'lgan sevgisini tan oladi. Biroq, u hali ham sevgilisi haqidagi fikrdan voz kechadi. Tixonning ketishi rejalashtirilgan. Katerina u bilan xayrlashadi va uni o'zi bilan olib ketishni so'raydi. Biroq, u onasining zulmidan qutulib, yovvoyi tabiatda sayr qilmoqchi. Tixon payqadi, u erda u "xotiniga bog'liq emas". Vidolashuv sahnasi va asosiy sahna mojaro syujetini ifodalaydi. Bu erda qahramonning aqliy kuchining keskinligi chegaraga etadi: "Nima bo'lganda ham men Borisni ko'raman! Oh, agar kech tez bo'lsa! .. "
Bundan tashqari, spektaklda ikki lager o'rtasidagi qarama -qarshilik yanada chuqurlashadi. Dikoy Marta Ignatievna bilan gaplashadi va bu muloqot uning zulmini, qo'polligini, o'zboshimchalikini, ochko'zligini ochib beradi (u puli bilan ajrata olmaydi). Kuligin, shuningdek, Boris bilan suhbatda shahar axloqiga to'g'ri baho beradi: “Hammaning uzun eshiklari bor, janob, qulflangan va itlar tushirilgan. Sizningcha, ular biznes qilyaptimi yoki Xudoga ibodat qilyaptimi? Yo'q, janob! Va ular o'zlarini o'g'rilarga qulflamaydilar, lekin odamlar o'z uylarini qanday yeyayotganlarini va oilalarini zolim qilayotganlarini ko'rmasliklari uchun. Va bu kabızlıklar orqasida, ko'zga ko'rinmas va eshitilmaydigan, qanday ko'z yoshlari oqmoqda!<…>Va, janob, bu qal'alar ortida qorong'ulik va ichkilikbozlik nima? Va hamma narsa tikilgan va yopilgan - hech kim hech narsani ko'rmaydi va bilmaydi ... ". Va shu bilan birga, "Momaqaldiroq" da ichki zo'riqish kuchaymoqda. Sevgi munosabatlarining cho'qqisi - Katerinaning Boris bilan uchrashuvi. Ammo shundan keyingina o'yinda ichki ziddiyat rivojlana boshlaydi - qahramonning o'z vijdoni, tabiatning yaxlitligi, axloq va sharaf g'oyalari bilan kurashi. Tadqiqotchilar Ostrovskiyning kompozitsion yangiliklarini qayd etishdi, u uchinchi aktni ikkita "sahna" ga ajratdi. Dramaturg klassikizmda yoqadigan an'anaviy "uchta birlik" tamoyilidan shu tarzda ajralib chiqadi.
To'rtinchi aktda syujetdagi kuchlanish kuchayadi. Tixon kutilmaganda qaytadi. Katerina ma'naviy inqirozni boshdan kechirmoqda. U o'z xatti -harakatlarini jinoyat deb biladi va chalkashlikda. xiyobonda xalq bayramlarini tasvirlaydi. Momaqaldiroq havoda to'planmoqda. Dikoy, momaqaldiroq odamlarga jazo sifatida yuborilganini payqadi. Xuddi shu sabablar o'tayotganlarning so'zlarida ham yangraydi ("Yoki u kimnidir o'ldiradi, yoki uy yonib ketadi ...") Nihoyat, o'sha erda jinni ayolning bashoratlarini eshitamiz: "Siz javob berishingiz kerak bo'ladi. hamma narsa. Go'zallikka go'zallik bilan borish yaxshiroqdir! " Momaqaldiroq paytida Katerina Boris bilan bo'lgan munosabatini ochiq tan oldi. Bu sahna asarning asosiy ziddiyatining rivojlanishi bilan yakunlanadi.
Beshinchi harakat - bu tanaffus. Tan olinganidan so'ng, qahramon o'zini yaxshi his qilmaydi, yig'laydi va intiladi. Oilada hech qanday yordam topolmay, u o'z joniga qasd qiladi va Volgaga yuguradi. Tixon umidsizlikka tushib, xotinining jasadiga tushadi: “Bu sen uchun yaxshi, Katya! Va nega men bu dunyoda yashab, azob chekaman! " Shunday qilib, mojaro halokat bilan tugaydi. Mana Dobrolyubov spektaklning tugashi haqida shunday yozgan edi: “Bu undov bilan spektakl tugaydi va bizimcha, bunday tugashdan kuchliroq va rostgo'yroq narsani o'ylab bo'lmaydi. Tixonning so'zlari spektaklni uning mohiyatini ilgari ham anglamaganlar uchun tushunish uchun kalit beradi; ular tomoshabinni endi sevgi munosabati haqida emas, balki tiriklar o'liklarga hasad qiladigan butun hayot haqida o'ylashga majbur qiladi ... ".
Shunday qilib, Ostrovskiyning pyesasi ham ijtimoiy dramadir, ham fojia. To'liq janr xususiyatlari mojaroning rivojlanishini va "Momaqaldiroq" da syujetning borishini aniqlang. "Katerinaning fojiasi shundaki, uni o'rab turgan hayot o'zining yaxlitligi va to'liqligini yo'qotdi, chuqur ma'naviy inqiroz davriga kirdi. Ruhiy momaqaldiroq qahramon boshidan kechirgani - bu nomuvofiqlikning bevosita oqibati. Katerina o'z aybini nafaqat Tixon va Kabanixaning oldida his qiladi ... Uning xatti -harakatlaridan butun koinot xafa bo'lganga o'xshaydi.<…>Butun hayoti bilan despotizmga, avtoritar axloqqa qarshi gapirganda, Katerina o'zining ichki vijdon ovoziga ishonadi. Ruhiy sinovlardan o'tganidan so'ng, u axloqiy jihatdan tozalanadi va Kalinovkaning gunohkor dunyosidan kasalliklaridan tuzalib, azoblari bilan yengilgan odam sifatida ketadi ».

1. Juravleva A.I. Aleksandr Nikolaevich Ostrovskiy. - XIX asr rus adabiyoti tarixi. Ikkinchi yarmi. Ed. prof. N.N. Skatova. M ... 1987, p. 257.

2. Dobrolyubov N.A. Qorong'u shohlikda yorug'lik nuri. - USTIDA. Dobrolyubov. Rus klassikasi. Tanlangan adabiy tanqidiy maqolalar. M., 1970. Elektron versiya. www.az.lib.ru

3. Lebedev Yu.V. Rus adabiyot XIX ichida Ikkinchi yarmi. O'qituvchi uchun kitob. M., 1990, p. 176.

Badiiy kontrast - bu spektakl qurilishining asosiy tamoyili bo'lib, u allaqachon namoyon bo'lganko'rgazma ... Bo'sh to'siqlari bo'lgan shahar - va tabiati, uning go'zalligi hamma joyda to'kiladi va Volgadan nariga cho'zilgan erkin masofa sifatida qaraladi. Shahardagi nafaqat koinotning go'zalligini ko'rishga, balki yarim asr davomida hayratga tushishga qodir bo'lgan yagona odam va dunyoning chiroyi "hech narsa" bo'lmagan shaharliklar va she'riy xayolparast. bu ekssentrik, "antiqa".

Spektaklning ekspozitsiyasi 1, 2 va 3 hodisalarda davom etmoqda, u yerdan biz yovvoyi yovvoyi zulm, uning o'qimishli va sezgir etim jiyani Borisning ojizligi haqida bilib olamiz, u singlisi bilan ota -onaning vasiyatiga topshirilgan. zolimning to'liq kuchi, shuningdek, chiquvchi va yangi avlod savdogarlari o'rtasidagi qarama -qarshilik haqida: savdogar Dikim va uning xizmatchisi Kudryash o'rtasida ziddiyatli, qattiqqo'l va ayyor yigit paydo bo'ladi. Kudryash, Boris singari, azob -uqubatlarga umuman moyil emas (bu erda yana bir qarama -qarshilik), u o'z vaqti kelishini his qiladi va kattalariga hurmat ko'rsatmaydi, faqat egasini bezovta qilishni kutadi, lekin kuchliroq. Biz, shuningdek, Dikoy shaharliklarni qo'rquvda ushlab turishini va Kuligin zolimga qarshi chiqishdan ko'ra, "yaxshiroq chidashga" moyilligini bilib olamiz. 3 -hodisa bizga Kuliginning mashhur monologini beradi, unda u Borisga Kalinov shahri hayoti va uning aholisining xarakterlarini tasvirlab beradi. "Shafqatsiz odob, janob, bizning shaharda, shafqatsiz!" - mana shu monolog boshlanadi.

Bog'lash drama 4-hodisadan boshlanadi va 5-7 hodisalarda aniqroq ko'rsatiladi. 7 -hodisa biz uchun ayniqsa qiziq, u erda Katerina o'zining Varvara bilan suhbatida maxfiy va xayolan o'zining sobiq qiz hayoti haqida gapirib, uning pok qalbini ochib beradi. Katerinaning quyidagi so'zlariga e'tibor bering: “Nega odamlar uchmaydi?<…>Bilasizmi, ba'zida menga qush kabi tuyuladi. Agar siz tog'da tursangiz, sizni uchishga undaydi. Shunday qilib, men tarqab ketardim, qo'llarimni ko'tarib uchardim ". Lev Tolstoyning "Urush va tinchlik" romanida sahna bor bosh qahramon u deyarli Katerinaning so'zlari bilan gapiradi va knyaz Endryu buni eshitadi va Natashaga bo'lgan muhabbat uning yuragiga kiradi. Baxtsizlik va o'lim haqidagi bashoratlarning barchasi, Katerinani engib chiqadi (7 -hodisa, Varvara bilan muloqot), zamonaviy o'quvchi uchun tushuntirishni talab qiladi. Turmush qurgan ayol uchun o'lim (to'liq sharmandalik va chetlatish) ochiq, ochiq yoki boshqalarga erining xiyonati deb hisoblangan. Shuning uchun, chuqur ishonadigan, pok yurakli Katerina uchun, hatto boshqasining (Boris) haqidagi noaniq orzular dahshatli gunoh va "olovli do'zax" ga, ruhning o'limi, o'lmasligini yo'qotish uchun to'g'ridan-to'g'ri yo'l edi. Shunday qilib, Tog'dagi va'zda (Xushxabar): "Siz qadimgi odamlarga aytilganini eshitdingiz: zino qilmang. Sizlarga aytamanki, ayolga shahvat bilan qaraydigan har bir kishi, yuragida u bilan allaqachon zino qilgan bo'ladi »(Mat. 5: 27-28).

Bu hodisada begunoh Katerinaning Barbaraga aytgan so'zlari - o'sha yoshda, suhbatdoshi, Katerina ochishi mumkin bo'lgan yagona odam, bashorat qilgan vaharakatni rivojlantirish va uning avj nuqtasi va fojiali tanazzul. Metropolitan Xilarionning "Qonun va inoyat haqida so'z" da aytilganlarni eslaylik: pravoslav ruh uchun inoyat Qonundan yuqori, lekin o'z xohish -irodasiga bo'ysunish Najotga emas, balki o'limga olib keladi. Gunohkor, ya'ni tabiatan axloqsiz Varvara - u Katerinaning uloqtirishida jiddiy narsani ko'rmaydi, xuddi Kudryash dunyoning go'zalligini Kuliginni hayratga solayotganini ko'rmagani kabi: “Va quriguncha qanday xohish! Agar siz melanxolikdan o'lasangiz ham, ular bundan afsuslanishadi, a! Nega, kuting. Shunday qilib, o'zingizni qiynoqqa solish qanday qullikdir! " - va Katerinani o'limga undaydi, azobdan qutulishning amaliy usullarini ishlab chiqadi.

8 -ko'rinishda dahshatli arvoh paydo bo'ladi - bashoratli keksa payg'ambar: "Sizning go'zalligingiz sizni baxtli qiladimi? Bu erda go'zallik olib keladi. (Volgaga ishora qiladi). Mana, bu erda, juda girdobda. " 9 -hodisada, ikki qiz o'rtasida qizg'in muloqot davom etmoqda va mana shunday! - momaqaldiroq gumburlaydi: "momaqaldiroq keladi". Harakat rivojlanadi va yangi dahshatli tasvir paydo bo'ladi - sayohatchilar Feklusha (vafoti 2). Uning uzoq mamlakatlarda ko'rgan narsalari haqidagi hikoyalari dahshatli, bema'ni va qorong'i, chunki "qorong'u qirollikda" yovvoyi quloqlarga mo'ljallangan hamma narsa yovvoyi bo'lishi mumkin.

Kudryashning qo'shig'i dramaning ramziy rolini o'ynaydi, u 3 -sahnaning 2 -sahnasi fenomenida yangraydi. Bu xiyonatda aybdor bo'lgan erining xotini uchun shafqatsiz tahdidga o'xshaydi va u suhbat o'rtasida ijro etiladi. uyga qaytgan eri va xotini o'limni kutmoqda. "Siz meni o'ldirasiz, yarim tundan keyin vayron qilasiz", - deydi Kudryash gitara chalib, "zerikishdan" ... Bu kechqurun Boris Katerinani kutayotgan Kabanovlar bog'i ostidagi jarda sodir bo'ladi.

4 -akt, Kalinov shahrining vayron bo'lgan, vayron bo'lgan cherkovi shahar aholisining muloqotida tasvirlashdan boshlanadi. Parchalanib ketgan freskalarda tasvir izlari deyarli farqlanmaydi. Bir narsa tirik qoldi - va uning aholisi olov do'zaxining sahnasini tan olishdi.

4 -harakatdagi 2 -hodisa ham mazmunli emas. Yirtqichlarning ochko'zligi va tushunarsizligi Kuligin bilan muloqotda ma'rifiy umumiy manfaat va shaharni himoya qilish istagiga qarshi. Va yana momaqaldiroq tasviri paydo bo'ladi.

Klimaks Harakatlar 3 va 4 -hodisalarda tayyorlanadi. Kuchlanish tobora ko'proq momaqaldiroq va momaqaldiroq yaqinlashishi bilan birga kuchayadi. Baxtsiz Katerina vijdonidan azob chekib, deyarli aqldan ozadi va samoviy jazoni kutadi. Ayniqsa, 4 -hodisada muhim ahamiyatga ega - Kuliginning maydonda shahar aholisiga qilgan murojaatidir. Ko'rinib turibdiki, o'z-o'zini o'rgatgan olim johillarga hodisaning jismoniy ma'nosini tushuntirib bergandek. Ammo u bu nuqtai nazardan hayratlanarli so'z deb ataydi - inoyat!

6 -ko'rinishda kulminatsiya sodir bo'ladi. O'zining dahshatli la'natlari bilan aqldan ozgan ayolning ko'rinishi azob -uqubatlarga olib kelgan Katerina hamma narsani tan oladi.

5 -qadam berilganaylana ... Aslida, kutilmagan narsa bo'lmaydi - hamma narsa birinchi harakat boshida bashorat qilinadi va e'lon qilinadi. Dramaturg yovuz va yovvoyi onaga bo'ysunmaslik va chinakam mehribonlikni birlashtirgan Tixon obrazini "tugatadi". U xotiniga va hatto Borisga achinardi. Bu bechora odamni bir narsa yo'q qiladi - uning butun taqdiri va xarakterini belgilaydigan zaiflik. Katerinaning "Fenomen 2" monologi qo'rqinchli, u erda u yo'qolgan sevgisi uchun kurashadi va intiladi. Uning sahnasi dahshatli oxirgi sana Boris bilan (3 -hodisa) - va bu ayniqsa dahshatli, chunki Boris Tixondan kuchliroq emas. Ammo bu dramani namoyish qilishda eng dahshatli narsa - Katerinaning oxirgi, o'layotgan monologi (4 -hodisa). Taqdir bilan murosa qilib, u o'z xohishi bilan o'limni - jazo sifatida emas, chidab bo'lmas og'riqdan najot sifatida qabul qilishga qaror qiladi. Uni bir narsa xavotirga soladi: bu chiqish yo'li ham chiqish yo'li emas. O'z joniga qasd qilish gunohdir. Va yashash - gunoh, o'lish - gunoh. Tanlov yo'q. Dramaning 5 -chi va 6 -chi so'nggi hodisalari, epilogga tarjima qilib, tanaffusni yakunlaydi. 7 -hodisada Kuliginning ovozi eshitiladi va o'yinni birinchi so'z bilan boshlaydi: "Mana sizning Katerina". - Endi u bilan xohlagan narsani qil! Uning jasadi shu erda, qabul qiling; lekin endi sizning qalbingiz sizniki emas: endi sizdan ko'ra rahmdilroq hukmdor oldida! " Va Tixon dramaning oxirgi so'zlari bilan umuman qiziq emas: “Bu sen uchun yaxshi, Katya! Nega men dunyoda yashab, azob chekaman! "

Manba (qisqartirilgan): Mixalskaya, A.K. Adabiyot: boshlang'ich bosqich: 10 -sinf. Soat 2 da, 1 -qism: uch. nafaqa / A.K. Mixalskaya, O. N. Zaytsev. - M.: Bustard, 2018 yil

Janr va kompozitsiya. Janr bo'yicha "Momaqaldiroq" spektaklini fojianing o'ziga xos turiga kiritish mumkin: uning ijtimoiy va kundalik shakli, bu erda tasvirning mavzusi kundalik hayotning to'qnashuvi, lekin qahramonning halokatli ziddiyat darajasiga ko'tarilgan. uning atrofidagi dunyo bilan. Fojia - dramaning asosiy janrlaridan biri; Bu shaxsiyat va hayot yoki o'zi o'rtasidagi hal qilinmaydigan ziddiyatga asoslangan, natijada qahramon jismonan o'ladi, lekin ma'naviy g'alabaga erishadi, bu tomoshabinlarning qayg'usiga va azob -uqubatlar orqali ruhiy tozalanishiga olib keladi - katarsis. Bularning barchasini to'liq Ostrovskiy o'yiniga bog'lash mumkin.

Darhaqiqat, Katerinaning o'limi muqarrar. Katerina, kuchli, mag'rur tabiat, samarali norozilik bildirishga qodir, hech qachon murosaga kelmaydi va hech qachon Kabanova uyidagi qullik mavqei bilan kelisha olmaydi. Ammo uning g'alabasi mumkin emas, chunki Katerinaga yovuz qaynonasi emas, balki uning zamonaviy hayotining butun dunyosi-shafqatsizlik, yolg'on, itoatkorlik va zulm dunyosi qarshilik ko'rsatadi. G'alaba qozonish butun dunyoni o'zgartirishni anglatadi, shuning uchun qahramonning o'limi tabiiydir. Boshqa tomondan, Dobrolyubovning so'zlariga ko'ra, "Momaqaldiroq" tetiklantiruvchi taassurot qoldiradi, bu tomoshabinlarda katarsis effekti borligining yorqin dalilidir ("qorong'u qirollikda yorug'lik nuri").

Ammo "Momaqaldiroq" klassik fojia emas, balki innovatsion ish: ijtimoiy va kundalik fojia. "Ijtimoiy" ta'rifi spektaklga berilgan, chunki uning mojarosi xususiy emas, balki ommaviydir. Dramaturg kelin va qaynona o'rtasidagi to'qnashuvni emas, balki jamiyat bo'linib ketgan qarama-qarshi lagerlar orasidagi jiddiy kelishmovchiliklarni tasvirlaydi. Ammo Ostrovskiyning asosiy badiiy kashfiyoti shundaki, u Volga shahrining haqiqiy hayotini spektaklda ko'rsatib, fojiani kundalik hayotga singdirdi, garchi mavjud kanonlarga ko'ra, katta fojia har kungi hayot bilan aloqa qilmasligi kerak edi. hodisalar.

Spektaklning syujeti va kompozitsiyasining o'ziga xosligi janrning yangilikiga mos keladi. Birinchi harakatlarda harakat tezligi sekinlashadi, bu ekspozitsiyaning kengayishi bilan bog'liq: dramaturg o'quvchi va tomoshabinni qahramonlar harakat qiladigan, tanishtiradigan holatlar, hayot, urf -odatlar bilan yaxshilab tanishtirishi muhim. bir qator ikkilamchi belgilar va nizoning pishishiga turtki bo'ladi. Spektakl ijtimoiy va individual kurash yo'nalishlarini va ikkita parallel sevgi ishlarini o'z ichiga oladi - asosiy (Katerina - Boris) va yon (Varvara - Kudryash). Spektaklda "qorong'u qirollik" tasvirini to'ldiruvchi, syujetda muhim rol o'ynaydigan bir qator hikoyadan tashqari epizodlar mavjud. Dramatik harakatning intensivligi harakatdan -harakatga o'sib boradi, kelajakdagi falokatni kutadi, unga tayyorlanadi. Kulminatsiya IV aktga (tavba sahnasi) to'g'ri keladi, demak, harakatning rivojlanishidagi eng yuqori moment odatdagidek oxirgi harakatda emas, balki o'yinning o'rtasida. Tan olish V aktda sodir bo'ladi, bu erda ikkita intrigalar tugadi va qattiq tugun bilan bog'langan kurashning ikkita chizig'i echiladi. Ammo faqat Katerina o'zining fojiali o'limi orqali tanglikdan chiqish yo'lini topadi. Spektaklning ring tuzilishi (I va V harakatlarning voqealari Volga qoyasida sodir bo'ladi, ularda bir xil personajlar qatnashadi) kompozitsion to'liqlik vazifasini bajaradi va muallifning niyatini bildiradi.