"Momaqaldiroq" - xalq ijtimoiy fojiasi.

N. A. Dobrolyubov
“Momaqaldiroq” dramaturgning asosiy, muhim asari sifatida alohida ajralib turadi. "Momaqaldiroq" 1856 yilda dengiz vazirligi tomonidan tashkil etilgan Rossiya Federatsiyasiga sayohati paytida muallif tomonidan yaratilgan "Volgadagi tunlar" to'plamini ko'rib chiqishi kerak edi. To'g'ri, Ostrovskiy keyinchalik fikrini o'zgartirdi va birlashmadi, avvaliga o'zi taxmin qilganidek, "Volga" tsikli umumiy nom ostida o'ynaydi. "Momaqaldiroq" 1859 yilda alohida kitob sifatida nashr etilgan. Ostrovskiyning ishi davomida pyesada katta o'zgarishlar yuz berdi - muallif bir qator yangi narsalarni kiritdi. aktyorlar, lekin eng muhimi - Ostrovskiy o'zining asl loyihasini o'zgartirdi va komediya emas, balki drama yozishga qaror qildi. Biroq, “Momaqaldiroq”dagi ijtimoiy ziddiyatning kuchi shunchalik kattaki, spektakl haqida, qolaversa, drama emas, balki fojea sifatida gapirish mumkin. Ikkala fikrni qo'llab-quvvatlovchi dalillar mavjud, shuning uchun spektakl janrini bir ma'noda aniqlash qiyin.

Albatta, spektakl ijtimoiy mavzuda yozilgan: u muallifning kundalik hayot tafsilotlarini tasvirlashga alohida sezgirligi, Kalinov shahrining atmosferasini to'g'ri etkazish istagi bilan ajralib turadi, uning " shafqatsiz axloq". Xayoliy shahar batafsil, ko'p qirrali tasvirlangan. Landshaftning boshlanishi muhim rol o'ynaydi, ammo bu erda qarama-qarshilik darhol ko'rinadi: Ku-ligin trans-daryo masofalarining go'zalligi, baland Volga jarligi haqida gapiradi. "Nimadir", deb e'tiroz bildirdi Kudryash, xiyobon bo'ylab tungi sayr suratlari, qo'shiqlar, go'zal tabiat, Katerinaning bolalik haqidagi hikoyalari - bu aholining kundalik shafqatsizligiga duch kelgan Kalinov olamining she'riyati, hikoyalari. "Yalang'och qashshoqlik" haqida.Kalinovitlar o'tmish haqidagi noaniq afsonalarni saqlab qolishgan - Litva "bizga osmondan tushdi", katta dunyodan xabarlarni sargardon Feklusha olib keladi. Qahramonlarning hayoti dramani "Momaqaldiroq" spektaklining janri sifatida ko'rsatishga imkon beradi.

Dramaga xos bo'lgan va asarda mavjud bo'lgan yana bir xususiyat - oila ichidagi nizolar zanjirining mavjudligi. Birinchidan, bu kelin va qaynona o'rtasidagi uy darvozasi qulflari ortidagi mojaro, keyin butun shahar bu mojarodan xabardor bo'lib, kundalik hayotdan ijtimoiy mojaroga aylanadi. Dramaga xos bo‘lgan personajlarning harakatlari va so‘zlaridagi qo‘shma konfliktning ifodalanishi personajlarning monolog va dialoglarida yaqqol namoyon bo‘ladi. Shunday qilib, biz Katerinaning turmush qurishdan oldingi hayotini yosh Kabanova va Varvara o'rtasidagi suhbatdan bilib olamiz: Katerina yashagan, "hech narsadan qayg'urmagan", xuddi "yovvoyi qush" kabi, kun bo'yi zavq va uy ishlarida o'tkazgan. Biz Katerina va Borisning birinchi uchrashuvi, ularning sevgisi qanday tug'ilganligi haqida hech narsa bilmaymiz. N. A. Dobrolyubov o'z maqolasida "ehtirosning rivojlanishi" ning etarli emasligini sezilarli kamchilik deb hisobladi va u "ehtiros va burch kurashi" aynan shu sababli biz uchun "to'liq aniq va kuchli emas"ligini aytdi. Lekin faktning o‘zi dramaturgiya qonunlariga zid emas.

"Momaqaldiroq" janrining o'ziga xosligi, shuningdek, g'amgin, fojiali umumiy rangga ega bo'lishiga qaramay, spektaklda hajviy, satirik sahnalar ham borligida namoyon bo'ladi. Feklushaning saltanlar haqidagi, butun xalqi “it boshli” o‘lkalar haqidagi latif va nodon hikoyalari bizga bema’ni tuyuladi. “Momaqaldiroq” filmi chiqqanidan so‘ng A. D. Galaxov spektakl haqidagi taqrizida “ko‘p joylarda kulgi uyg‘otsa-da, harakat va fojia fojiali”, deb yozgan edi.

Yozuvchining o‘zi o‘z asarini drama deb atagan. Ammo boshqacha bo'lishi mumkinmi? O'sha paytda, tragik janr haqida gapirganda, ular tarixiy syujet bilan shug'ullanishga odatlangan edilar, nafaqat xarakter, balki mavqei bilan ham ajralib turadigan, favqulodda hayotiy vaziyatlarda joylashtirilgan bosh qahramonlar bilan. Fojia odatda tarixiy shaxslar, hatto Edip (Sofokl), Gamlet (Shekspir), Boris Godunov (Pushkin) kabi afsonaviy shaxslarning obrazlari bilan bog'liq edi. Menimcha, Ostrovskiyning "Momaqaldiroq" dramasini drama deb atash an'anaga bo'lgan hurmati edi.

A. N. Ostrovskiyning yangiligi shundaki, u tragediyani faqat tragik janrga xos bo'lmagan hayotiy materialga yozgan.

"Momaqaldiroq" fojiasi nafaqat atrof-muhit bilan ziddiyat bilan namoyon bo'ladi bosh qahramon, Katerina, balki boshqa aktyorlar ham. Bu erda "tirik hasad ... o'liklar" (N. A. Dobrolyubov). Shunday qilib, hukmron va zolim onasining qo'lida zaif irodali o'yinchoq bo'lgan Tixonning taqdiri bu erda fojiali. Tixonning so'nggi so'zlari haqida N. A. Dobrolyubov Tixonning "voy"i uning qat'iyatsizligida ekanligini yozgan. Agar mavjud bo'lish achchiq bo'lsa, unga Volgaga shoshilishga nima to'sqinlik qiladi? Tixon mutlaqo hech narsa qila olmaydi, bundan tashqari, "uning yaxshiligi va najotini tan oladi". Mehnatkash xalqning baxt-saodatini orzu qilgan, ammo qo'pol zolim - Dikiyning irodasiga bo'ysunishga va mayda uy-ro'zg'or anjomlarini ta'mirlashga mahkum bo'lgan Kuliginning mavqei umidsizligida fojiali bo'lib, faqat "kunlik non" "halol mehnat" bilan ishlaydi. .

Fojianing o‘ziga xos jihati – o‘zining ma’naviy fazilatlari bilan ajralib turadigan qahramon, V. G. Belinskiyning fikricha, “yuqori tabiatli odam”, N. G. Chernishevskiyning fikricha, “kichik emas, buyuk xarakterga ega bo‘lgan odamning borligidir. " Bu pozitsiyadan A. N. Ostrovskiyning “Momaqaldiroq”iga qaytsak, albatta, fojianing bu xususiyati bosh qahramon xarakterida ko‘zni qamashtiruvchi tarzda namoyon bo‘lganini ko‘ramiz.

Katerina Kalinovning "qorong'u saltanati"dan axloqi va irodaliligi bilan ajralib turadi. Uning insoniy mohiyati doimo go'zallikka tortiladi, uning orzulari ajoyib tasavvurlarga to'la. Aftidan, u Borisni haqiqiy emas, balki uning tasavvuri bilan sevib qolgan. Katerina shahar axloqiga to'liq moslashishi va erini aldashda davom etishi mumkin edi, lekin "u alday olmaydi ... u hech narsani yashira olmaydi", halollik Katerinaga eriga o'zini ko'rsatishni davom ettirishga imkon bermaydi. Katta e'tiqodli shaxs sifatida Katerina nafaqat jismoniy oqibat qo'rquvini, balki o'z joniga qasd qilishning noto'g'ri harakati uchun "sudya oldida" qo'rquvini ham engish uchun katta jasoratga ega bo'lishi kerak. Katerinaning ruhiy kuchi "... va diniy xurofotlar bilan aralashib ketgan erkinlikka intilish fojia yaratadi" (V. I. Nemirovich-Danchenko).

Tragik janrning o'ziga xos xususiyati - qahramonning jismoniy o'limi. Shunday qilib, Katerina, V. G. Belinskiyning so'zlariga ko'ra, "haqiqiy fojiali qahramon". Katerinaning taqdirini ikki tarixiy davrning to'qnashuvi belgilab berdi. Uning baxtsizligi nafaqat o'z joniga qasd qilishi, balki bu baxtsizlik, jamiyatning fojiasi. U o'zini og'ir zulmdan, qo'rquvdan xalos qilishi kerak. ruhga og'irlik qiladi.

Boshqasi xarakterli Fojiali janr tomoshabinlarda ezgu, yuksak intilishlarni uyg‘otadigan tozalovchi ta’sirni o‘zida mujassam etgan. Xullas, “Momaqaldiroq”da N. A. Dobrolyubov aytganidek, “buning ustiga, tetiklantiruvchi va dalda beruvchi narsa bor”.

Spektaklning umumiy rangi ham fojiali, g‘amginligi, yaqinlashib kelayotgan momaqaldiroqning har ikkinchi tuyg‘usi bilan. Bu erda tabiiy hodisa sifatida ijtimoiy, ijtimoiy momaqaldiroq va momaqaldiroqning parallelligi aniq ta'kidlangan.

Shubhasiz borligida fojiali mojaro Spektakl optimizmga boy. Katerinaning o'limi "qorong'u qirollik" ni rad etish, qarshilik haqida, cho'chqalar va yovvoyi tabiatni almashtirish uchun chaqirilgan kuchlarning o'sishi haqida dalolat beradi. Hali ham qo'rqoq bo'lsa-da, Kuliginlar allaqachon norozilik bildirishni boshladilar.

Shunday qilib, "Momaqaldiroq" ning janr o'ziga xosligi shundaki, u, shubhasiz, fojia, ijtimoiy va kundalik materiallarga yozilgan birinchi rus fojiasi. Bu nafaqat Katerinaning fojiasi, balki o'z rivojlanishining muhim bosqichida bo'lgan, muhim o'zgarishlar arafasida, sharoitlarda yashayotgan butun Rossiya jamiyatining fojiasi. inqilobiy vaziyat, bu o'z-o'zini hurmat qilish shaxsiyatining xabardorligiga hissa qo'shdi. V. I. Nemirovich-Danchenkoning fikriga qo'shilmaslik mumkin emas, u yozgan: "Agar biron bir savdogarning xotini erini va shuning uchun uning barcha baxtsizliklarini aldagan bo'lsa, bu dramatik bo'lar edi. Ammo Ostrovskiy uchun bu faqat yuqori darajadagi asosdir. hayot mavzusi...Bu erda hamma narsa fojiaga ko'tariladi".

“Momaqaldiroq” dramasi ulkan natijadir ijodiy ish A. N. Ostrovskiy. Uning qalamiga o‘ndan ortiq ajoyib pyesalar tegishli, ammo ular orasida ham “Momaqaldiroq” asosiy, muhim asar sifatida alohida ajralib turadi. "Momaqaldiroq" 1855 yilda Dengiz vazirligi tomonidan tashkil etilgan Rossiyaga sayohati paytida muallif tomonidan yaratilgan "Volgadagi tunlar" to'plamiga kiritilishi kerak edi. To'g'ri, Ostrovskiy keyin o'z fikrini o'zgartirdi va birlashmadi, chunki u dastlab taxmin qilganidek, "Volga" tsikli umumiy nom bilan o'ynaydi. "Momaqaldiroq" 1859 yilda alohida kitob sifatida nashr etilgan. Unda ishlash jarayonida spektakl katta o‘zgarishlarga uchradi – dramaturg bir qator yangi obrazlarni kiritdi, lekin eng muhimi, u o‘zining asl rejasini o‘zgartirib, komediya emas, drama yozishga qaror qildi. Biroq, “Momaqaldiroq”dagi ijtimoiy ziddiyatning kuchi shunchalik kattaki, hatto spektakl haqida drama emas, balki tragediya sifatida gapirish mumkin – spektakl janrini bir ma’noda aniqlash mumkin.
Asar ijtimoiy-maishiy mavzuda yozilgan: muallifning kundalik hayot tafsilotlarini tasvirlashga alohida e’tibor qaratgani, Kalinov shahri muhitini, uning “shafqatsiz axloqi”ni to‘g‘ri yetkazishga intilishi bilan ajralib turadi. Xayoliy shahar batafsil, ko'p qirrali tasvirlangan. Peyzaj boshlanishi muhim rol o'ynaydi, ammo bu erda qarama-qarshilik darhol ko'rinadi: kalinovitlar atrofdagi tabiatning go'zalligini tushunmaydilar. Bulvar bo'ylab tungi sayrlar, qo'shiqlar, go'zal tabiat, Katerinaning bolalik haqidagi hikoyalari - bu aholining kundalik shafqatsizligiga duch kelgan Kalinov dunyosining she'riyati, "yalang'och qashshoqlik" haqidagi hikoyalar. O'tmish haqida Kalinovtsy faqat noaniq afsonalarni saqlab qoldi, ularga katta dunyodan yangiliklarni sayohatchi Feklusha olib keladi. Muallifning personajlar hayoti tafsilotlariga bunday e’tibori “Momaqaldiroq” spektaklini dramatik deb atashga imkon beradi.
Dramaga xos bo'lgan va asarda mavjud bo'lgan yana bir xususiyat - oila ichidagi nizolar zanjirining mavjudligi. Kelin va qaynona o'rtasidagi ziddiyat uy sharoitidan ijtimoiy janjalga aylanadi. Dramaga xos bo‘lgan personajlarning harakatlari va so‘zlarida ziddiyatning ifodalanishi personajlarning monolog va dialoglarida eng yaqqol namoyon bo‘ladi. Shunday qilib, biz Katerinaning turmush qurishdan oldingi hayotini Varvara bilan suhbatidan bilib olamiz: Katerina "yovvoyi qush" kabi "hech narsadan qayg'urmagan" yashagan. Katerina va Borisning birinchi uchrashuvi, ularning sevgisi qanday tug'ilganligi haqida hech narsa ma'lum emas. N. A. Dobrolyubov o'z maqolasida "ehtirosning rivojlanishi" ning etarli emasligini sezilarli kamchilik deb hisobladi va u "ehtiros va uy kurashi" biz uchun "aniq va kuchli emas" aynan shuning uchun belgilanishini aytdi. Lekin bu fakt dramaturgiya qonunlariga ziddir.
"Momaqaldiroqlar" janrining o'ziga xosligi, umumiy ma'yus, fojiali rangga qaramay, spektaklda hajviy, satirik sahnalarni ham o'z ichiga olganligida namoyon bo'ladi: Feklushaning kulgili anekdot va johil hikoyalari saltanlar, barcha odamlar "it boshi" bo'lgan o'lkalar haqida. "; Dikoyning Kuligin bilan chaqmoq haqida suhbati. Yovvoyi tabiatning qiyofasi umuman istehzoli: uning pul bilan ajralishni istamasligi ("Kim o'z manfaati uchun afsuslanmaydi?"), Ahmoqlik, jazosiz qolishga ishonch ("Va meni kim taqiqlaydi?"). “Momaqaldiroq” filmi chiqqanidan so‘ng A. D. Galaxov spektakl haqidagi sharhida “ko‘p joylarda kulgu uyg‘otsa-da, harakat va falokat fojiali”, deb yozgan edi.
Yozuvchining o‘zi o‘z asarini drama deb atagan. O'sha paytda tragik janr haqida gapirganda, ular tarixiy syujetlar, nafaqat xarakter, balki mavqei bilan ham ajralib turadigan, favqulodda hayotiy vaziyatlarda joylashtirilgan bosh qahramonlar bilan ishlashga odatlangan edilar. Taxmin qilish mumkinki, Ostrovskiy tomonidan "Momaqaldiroq" dramasi faqat an'anaga hurmat edi. Uning yangiligi shundaki, u tragediyani tragik janrga mutlaqo xos bo'lmagan hayotiy materialga yozgan.
“Momaqaldiroq” fojiasi nafaqat bosh qahramonning, balki boshqa qahramonlarning ham atrof-muhit bilan ziddiyatida ochib beriladi. Shunday qilib, imperator va despotik onaning qo'lida zaif irodali o'yinchoq bo'lgan Tixonning taqdiri fojiali. N. A. Dobrolyubov Tixonning “voy”i uning qarorsizligida ekanligini yozgan. Agar hayot zerikarli bo'lsa, unga Volgaga shoshilishga nima to'sqinlik qiladi? Tixon mutlaqo hech narsa qila olmaydi, hatto "uning yaxshiligi va najodini tan oladigan" ham. Xalq baxtini orzu qilgan, lekin qo‘pol zolim – Yovvoyi irodasiga bo‘ysunishga va mayda-chuyda uy-ro‘zg‘or anjomlarini ta’mirlashga, faqat “kundalik non”ga “halol mehnat” bilan ta’mirlashga mahkum bo‘lgan Kuliginning mavqei umidsizlikda fojiali.
Fojianing o‘ziga xos jihati – o‘zining ma’naviy fazilatlari bilan ajralib turadigan qahramon, V. G. Belinskiyning fikricha, “oliy tabiatli odam”, N. G. Chernishevskiyning fikricha, “buyuk, mayda emas, xarakterga ega” odamning borligidir. Ketrin boshqacha qorong'u shohlik» Kalinov o'zining axloqi va irodasi bilan. Uning qalbi doimo go'zallikka tortiladi, uning orzulari ajoyib vahiylarga to'la. Ko'rinishidan, u Borisni haqiqiy emas, balki uning tasavvurida yaratgan. Katerina shahar axloqiga yaxshi moslashishi va erini aldashni davom ettirishi mumkin edi, lekin "u qanday aldashni bilmaydi, hech narsani yashira olmaydi", halollik Katerinaga eriga o'zini ko'rsatishni davom ettirishga imkon bermaydi. Chuqur e'tiqodli shaxs sifatida Katerina nafaqat jismoniy oqibat qo'rquvini, balki o'z joniga qasd qilish gunohi uchun "hakam oldida" qo'rquvini ham engish uchun katta jasoratga ega bo'lishi kerak edi. Katerinaning ruhiy kuchi, "... diniy xurofotlar bilan aralashgan erkinlikka intilishi fojia yaratadi" (V. I. Nemirovich-Danchenko).
Tragik janrning o'ziga xos xususiyati - qahramonning jismoniy o'limi. Shunday qilib, Katerina, V. G. Belinskiyning so'zlariga ko'ra, "haqiqiy fojiali qahramon". Katerinaning taqdiri ikki tarixiy davrning to'qnashuvi bilan belgilandi. Uning baxtsizligi nafaqat o'z joniga qasd qilishi, balki jamiyatning fojiasi. U o'zini og'ir zulmdan, qalbiga og'irlik qilgan qo'rquvdan xalos qilishi kerak edi. Spektaklning umumiy rangi ham fojiali, g‘amginligi, har soniya yaqinlashib kelayotgan momaqaldiroqning tuyg‘usi: ijtimoiy, ijtimoiy momaqaldiroq va momaqaldiroq tabiiy hodisa sifatida.
Tragik janrning yana bir o‘ziga xos jihati – tomoshabinlarda ezgu, yuksak intilishlarni uyg‘otadigan poklovchi ta’sirdir. Shunday qilib, "Momaqaldiroq"da, N. A. Dobrolyubov aytganidek, "hatto tetiklantiruvchi va dalda beruvchi narsa bor". Shubhasiz fojiali to'qnashuv mavjud bo'lganda, spektakl optimizm bilan to'ldiriladi. Katerinaning o'limi "qorong'u shohlikni" rad etish, qarshilik haqida, yovvoyi cho'chqalar va yovvoyi hayvonlarni almashtirish uchun mo'ljallangan kuchlarning o'sishi haqida dalolat beradi. Qo'rqoq bo'lsin, lekin norozilik allaqachon boshlanmoqda.
Janrning o'ziga xosligi"Momaqaldiroq" bu ijtimoiy va kundalik materiallarda yozilgan birinchi rus fojiasi ekanligidadir. Bu nafaqat Katerina uchun, balki o'z rivojlanishining muhim bosqichida bo'lgan, muhim o'zgarishlar arafasida yashayotgan butun Rossiya jamiyati uchun fojiadir.

"Momaqaldiroq" dramasining janr o'ziga xosligi

"Momaqaldiroq" xalq ijtimoiy tragediyasi.

N. A. Dobrolyubov

“Momaqaldiroq” dramaturgning asosiy, muhim asari sifatida alohida ajralib turadi. "Momaqaldiroq" 1856 yilda dengiz vazirligi tomonidan tashkil etilgan Rossiyaga sayohati paytida muallif tomonidan yaratilgan "Volgadagi tunlar" to'plamiga kiritilishi kerak edi. To'g'ri, Ostrovskiy keyin fikrini o'zgartirdi va birlashmadi, chunki u dastlab taxmin qilganidek, "Volga" tsikli umumiy nom bilan o'ynaydi. "Momaqaldiroq" 1859 yilda alohida kitob sifatida nashr etilgan. Ostrovskiyning bu ustida ishlashi davomida spektakl katta o'zgarishlarga uchradi, muallif bir qator yangi personajlarni kiritdi, lekin eng muhimi, Ostrovskiy o'zining dastlabki rejasini o'zgartirdi va komediya emas, balki drama yozishga qaror qildi. Vaholanki, “Momaqaldiroq”dagi ijtimoiy ziddiyatning kuchi shunchalik kattaki, spektakl haqida hatto drama emas, balki tragediya sifatida gapirish mumkin. Ikkala fikrni qo'llab-quvvatlovchi dalillar mavjud, shuning uchun spektakl janrini bir ma'noda aniqlash qiyin.

Shubhasiz, asar ijtimoiy-maishiy mavzuda yozilgan: muallifning kundalik hayot tafsilotlarini tasvirlashga alohida e’tibor qaratganligi, Kalinov shahrining havosini, “shafqatsiz axloq”ini to‘g‘ri yetkazishga intilishi bilan ajralib turadi. Xayoliy shahar batafsil, ko'p qirrali tasvirlangan. Peyzaj boshlanishi muhim rol o'ynaydi, ammo bu erda qarama-qarshilik darhol ko'rinadi: Ku-ligin daryodan narigi masofaning go'zalligi, baland Volga qoyasi haqida gapiradi. "Biror narsa", deb e'tiroz bildirdi Kudryash. Bulvar bo'ylab tungi sayrlar, qo'shiqlar, go'zal tabiat, Katerinaning bolalik haqidagi hikoyalari - bu aholining kundalik shafqatsizligiga duch keladigan Kalinov olamining she'riyati, "yalang'och qashshoqlik" haqidagi hikoyalar. O'tmish haqida Kalinovtsy faqat Litva "osmondan tushdi" haqidagi noaniq afsonalarni saqlab qoldi, sayohatchi Feklusha ularga katta dunyodan yangiliklar olib keladi. Muallifning qahramonlar hayoti tafsilotlariga bunday e'tibor qaratishi, shubhasiz, dramaturgiya haqida "Momaqaldiroq" spektaklining janri sifatida gapirishga imkon beradi.

Dramaga xos bo'lgan va asarda mavjud bo'lgan yana bir xususiyat - oila ichidagi nizolar zanjirining mavjudligi. Birinchidan, bu kelin va qaynona o'rtasidagi uy darvozasi qulflari ortidagi mojaro, keyin butun shahar bu mojarodan xabardor bo'lib, kundalik hayotdan ijtimoiy mojaroga aylanadi. Dramaga xos bo‘lgan personajlarning harakatlari va so‘zlaridagi qo‘shma konfliktning ifodalanishi personajlarning monolog va dialoglarida yaqqol namoyon bo‘ladi. Shunday qilib, biz Katerinaning turmush qurishdan oldingi hayotini yosh Kabanova va Varvara o'rtasidagi suhbatdan bilib olamiz: Katerina yashagan, "hech narsadan qayg'urmagan", xuddi "yovvoyi qush" kabi, kun bo'yi zavq va uy ishlarida o'tkazgan. Biz Katerina va Borisning birinchi uchrashuvi, ularning sevgisi qanday tug'ilganligi haqida hech narsa bilmaymiz. N. A. Dobrolyubov o'z maqolasida "ehtirosning rivojlanishi" ning etarli emasligini sezilarli kamchilik deb hisobladi va u "ehtiros va burch kurashi" biz uchun "aniq va kuchli emas" aynan shuning uchun belgilanishini aytdi. Lekin bu fakt dramaturgiya qonunlariga zid emas.

"Momaqaldiroq" janrining o'ziga xosligi, shuningdek, g'amgin, fojiali umumiy rangga ega bo'lishiga qaramay, spektaklda hajviy, satirik sahnalar ham borligida namoyon bo'ladi. Feklushaning saltanlar, butun xalqi “it boshi” bo‘lgan o‘lkalar haqidagi anekdot va nodon hikoyalari bizga bema’ni tuyuladi. "Momaqaldiroq" filmi chiqqandan so'ng, A. D. Galaxov spektakl haqidagi sharhida "harakat va falokat fojiali, garchi ko'p joylarda kulgi uyg'otadi", deb yozgan.

Yozuvchining o‘zi o‘z asarini drama deb atagan. Ammo boshqacha bo'lishi mumkinmi? O'sha paytda, fojiali janr haqida gapirganda, ular nafaqat xarakter, balki mavqei bilan ham ajoyib hayotiy vaziyatlarda joylashtirilgan bosh qahramonlar bilan tarixiy syujet bilan ishlashga odatlangan edilar. Fojia odatda tarixiy shaxslar, hatto Edip (Sofokl), Gamlet (Shekspir), Boris Godunov (Pushkin) kabi afsonaviy shaxslarning obrazlari bilan bog'liq edi. Menimcha, Ostrovskiyning "Momaqaldiroq" dramasini drama deb atash an'anaga bo'lgan hurmati edi.

A. N. Ostrovskiyning yangiligi shundaki, u tragediyani tragik janrga mutlaqo xos bo'lmagan, faqat hayotiy materialga yozgan.

"Momaqaldiroq" fojiasi nafaqat bosh qahramon Katerinaning, balki boshqa qahramonlarning ham atrof-muhit bilan to'qnashuvi bilan ochib beriladi. Bu erda "tirik hasad ... o'liklar" (N. A. Dobrolyubov). Shunday qilib, hukmron va zolim onasining qo'lida zaif irodali o'yinchoq bo'lgan Tixonning taqdiri bu erda fojiali. Tixonning so'nggi so'zlari haqida N. A. Dobrolyubov Tixonning "voy"i uning qat'iyatsizligida ekanligini yozgan. Agar hayot zerikarli bo'lsa, unga Volgaga shoshilishga nima to'sqinlik qiladi? Tixon mutlaqo hech narsa qila olmaydi, hatto "o'zining yaxshiligi va najotini tan olsa" ham. Mehnatkash xalqning baxtini orzu qilgan, lekin qo'pol zolim Dikining irodasiga bo'ysunishga va mayda uy-ro'zg'or buyumlarini ta'mirlashga mahkum bo'lgan, faqat "halol mehnat" bilan "kunlik nonini" topadigan Kuliginning umidsizligi fojiali. .

Fojianing o'ziga xos xususiyati shundaki, uning ma'naviy fazilatlari bilan ajralib turadigan qahramon, V. G. Belinskiyning so'zlariga ko'ra, "yuqori tabiatli odam", N. G. Chernishevskiyning fikriga ko'ra, "kichik emas, balki buyuk xarakterga ega odam". ” Ushbu pozitsiyadan A. N. Ostrovskiyning "Momaqaldiroq"iga murojaat qilsak, fojianing bu xususiyati bosh qahramon xarakterida aniq namoyon bo'lganini ko'ramiz.

Katerina Kalinovning "qorong'u saltanati"dan axloqi va irodaliligi bilan ajralib turadi. Uning qalbi doimo go'zallikka tortiladi, uning orzulari ajoyib vahiylarga to'la. Aftidan, u Borisni haqiqiy emas, balki uning tasavvuri bilan sevib qolgan. Katerina shahar axloqiga yaxshi moslashishi va erini aldashni davom ettirishi mumkin edi, lekin "u qanday aldashni bilmaydi, hech narsani yashira olmaydi", halollik Katerinaga eriga o'zini ko'rsatishni davom ettirishga imkon bermaydi. Chuqur dindor shaxs sifatida Katerina nafaqat jismoniy oqibat qo'rquvini, balki o'z joniga qasd qilish gunohi uchun "sudya oldida" qo'rquvini ham engish uchun katta jasoratga ega bo'lishi kerak edi. Katerinaning ma'naviy kuchi "...va diniy xurofotlar bilan aralashib ketgan erkinlikka intilish fojia yaratadi" (V. I. Nemirovich-Danchenko).

Tragik janrning o'ziga xos xususiyati - qahramonning jismoniy o'limi. Shunday qilib, Katerina, V. G. Belinskiyning so'zlariga ko'ra, "haqiqiy fojiali qahramon". Katerinaning taqdiri ikki tarixiy davrning to'qnashuvi bilan belgilandi. Uning baxtsizligi nafaqat o‘z joniga qasd qilishi, balki bu baxtsizlik, jamiyatning fojiasi. U o'zini og'ir zulmdan, qalbga og'irlik qiladigan qo'rquvdan xalos qilishi kerak.

Tragik janrning yana bir o‘ziga xos jihati – tomoshabinlarda ezgu, yuksak intilishlarni uyg‘otadigan poklovchi ta’sirdir. Shunday qilib, "Momaqaldiroq"da, N. A. Dobrolyubov aytganidek, "hatto tetiklantiruvchi va dalda beruvchi narsa bor".

Spektaklning umumiy rangi ham fojiali, g‘amginligi, yaqinlashib kelayotgan momaqaldiroqning har ikkinchi tuyg‘usi bilan. Bu erda tabiiy hodisa sifatida ijtimoiy, ijtimoiy momaqaldiroq va momaqaldiroqning parallelligi aniq ta'kidlangan.

Shubhasiz fojiali to'qnashuv mavjud bo'lganda, spektakl optimizm bilan to'ldiriladi. Katerinaning o'limi "qorong'u shohlikni" rad etishdan, qarshilik haqida, cho'chqalar va yovvoyi tabiatni almashtirish uchun chaqirilgan kuchlarning o'sishidan dalolat beradi. Hali ham qo'rqoq bo'lsa-da, Kuliginlar allaqachon norozilik bildirishni boshladilar.

Demak, "Momaqaldiroq"ning janrning o'ziga xosligi shundaki, u, shubhasiz, fojia, ijtimoiy va kundalik materiallarda yozilgan birinchi rus fojiasi. Bu nafaqat Katerinaning fojiasi, balki o'z rivojlanishining muhim bosqichida bo'lgan, muhim o'zgarishlar arafasida, inqilobiy vaziyatda yashayotgan butun Rossiya jamiyatining fojiasi, bu o'z-o'zini hurmat qilishni amalga oshirishga yordam berdi. shaxs tomonidan. V. I. Nemirovich-Danchenkoning fikriga qo'shilmasa bo'lmaydi, u shunday yozgan edi: «Agar biron bir savdogarning xotini erini va shuning uchun uning barcha baxtsizliklarini aldagan bo'lsa, bu drama bo'ladi. Ammo Ostrovskiy uchun bu faqat yuqori hayot mavzusi uchun asosdir ... Bu erda hamma narsa fojiaga ko'tariladi.

Adabiyotlar ro'yxati

Ushbu ishni tayyorlash uchun saytdan materiallar ishlatilgan. http://www.ostrovskiy.org.ru/

Insho mazmuni:

A. N. Ostrovskiyning "Momaqaldiroq" pyesasi janri rus adabiyotida bahsli masaladir. Bu asarda ham tragediya, ham drama (ya’ni “kundalik fojia”) xususiyatlari o‘zida mujassamlashgan.
Fojiali boshlanish muallif tomonidan ajoyib, yorqin va murosasiz shaxs sifatida taqdim etilgan Katerina obrazi bilan bog'liq. .U spektaklning boshqa barcha yuzlariga qarshi. Boshqa yosh qahramonlar fonida u o'zining axloqiy maksimalizmi bilan ajralib turadi - axir, undan tashqari hamma o'z vijdoni bilan shartnoma tuzishga va sharoitlarga moslashishga tayyor. Barbara, hamma narsa "tikilgan va qoplangan" ekan, yuragingiz xohlagan narsani qilishingiz mumkinligiga amin. Biroq, Katerina tavba qilishning Borisga bo'lgan sevgisini yashirishiga yo'l qo'ymaydi va u hamma narsani eriga tan oladi. Va hatto Katerina xuddi o'zi o'ylaganidek, u boshqalarga o'xshamagani uchun sevib qolgan Boris ham o'ziga nisbatan "qorong'u qirollik" qonunlarini tan oladi va unga qarshilik ko'rsatishga harakat qilmaydi. U meros olish uchun yovvoyi tabiatning zo'ravonliklariga chekinib chidadi, garchi u avvaliga "yuragi xohlaganicha har tomonlama g'azablanishini, lekin baribir hech narsa yoki shunga o'xshash narsa bermasligini" yaxshi biladi.
Tashqi qarama-qarshilikdan tashqari, ichki ziddiyat, ehtiros va burch o'rtasidagi ziddiyat ham mavjud. Bu, ayniqsa, Katerina o'z monologini talaffuz qilganda, kalit bilan sahnada talaffuz qilinadi. U kalitni tashlab yuborish zarurati va eng kuchli istak o'rtasida yirtilgan. Ikkinchisi g'alaba qozonadi: "Nima bo'lsa ham keling, lekin men Borisni ko'raman." . Asarning deyarli boshidanoq qahramon o'limga mahkum ekanligi ayon bo'ladi. Harakat davomida o‘lim motivi yangraydi. Katerina Varvaraga: "Men tez orada o'laman", deydi.
Katarsis (fojianing tomoshabinlarga tozalovchi ta'siri, olijanob, yuksak intilishlarning hayajonlanishi) Katerina obrazi bilan ham bog'liq va uning o'limi nafaqat tomoshabinni hayratda qoldiradi, balki shu paytgacha mojarolardan qochgan qahramonlarni boshqacha gapirishga majbur qiladi. bilan dunyoning qudrati bu. Oxirgi sahnada Tixon onasiga xitob qiladi: “Siz uni vayron qildingiz! Siz! Siz!"
Shaxsning kuchi va ko'lami jihatidan faqat Kabanixani Katerina bilan solishtirish mumkin. U qahramonning asosiy antagonisti. Kabanixa eski turmush tarzini himoya qilish uchun bor kuchini sarflaydi. Tashqi ziddiyat kundalik hayotdan tashqariga chiqadi va ijtimoiy ziddiyat shaklini oladi. Katerinaning taqdiri ikki davrning to'qnashuvi bilan belgilandi - barqaror patriarxal hayot tarzi davri va yangi davr. Shunday qilib, mojaro o'zining fojiali qiyofasida namoyon bo'ladi.
Lekin asarda xislatlar va dramalar bor. Ijtimoiy xususiyatlarning to'g'riligi: har bir qahramonning ijtimoiy mavqei aniq belgilanadi, bu ko'p jihatdan qahramonning xarakterini va turli vaziyatlardagi xatti-harakatlarini tushuntiradi. Dobrolyubovga ergashib, spektakl qahramonlarini zolimlar va ularning qurbonlariga ajratish mumkin. Masalan, Dikoi savdogar, oila boshlig'i, uning hisobidan yashaydigan Boris esa mayda zolim va uning qurboni. O'yindagi har bir shaxs, hatto markaziy sevgi munosabatlari bilan bevosita bog'liq bo'lmasa ham (yarim aqldan ozgan ayol Feklusha) muhimlik va voqealarda ishtirok etish ulushini oladi. Kichik Volga shahrining kundalik hayoti batafsil tasvirlangan. "Birinchi o'rinda men doimo hayot muhitiga egaman", dedi Ostrovskiy.
Shunday qilib, shunday xulosaga kelish mumkin muallif ta'rifi Ostrovskiyning "Momaqaldiroq" pyesasining janri ko'p jihatdan an'anaga hurmatdir.

Adabiyotshunoslar va tanqidchilar orasida janrlar masalasi har doim katta rezonans bo'lib kelgan. U yoki bu asarni qaysi janrga bog‘lash to‘g‘risidagi bahslar ko‘plab qarashlarni, ba’zan esa mutlaqo kutilmagan hollarni keltirib chiqardi. Ko'pincha muallif va janrning ilmiy belgilanishi o'rtasida kelishmovchiliklar yuzaga keladi. Masalan, N. V. Gogolning “O‘lik jonlar” she’rini ilmiy nuqtai nazardan roman deyish kerak edi. Dramaturgiyada ham hamma narsa unchalik aniq emas. Va bu drama yoki futuristik eksperimentlarni ramziy tushunish haqida emas, balki realistik usul doirasidagi drama haqida. Xususan, Ostrovskiyning "Momaqaldiroq" janri haqida gapiradigan bo'lsak.

Ostrovskiy bu pyesani 1859 yilda, teatr islohoti zarur bo‘lgan bir paytda yozgan. Ostrovskiyning o'zi aktyorlarning ijrosi tomoshabinlar uchun muhimroq, deb hisoblardi va siz uyda spektakl matnini o'qishingiz mumkin. Dramaturg allaqachon jamoatchilikni spektakl uchun spektakllar va o'qish uchun pyesalar boshqacha bo'lishi kerakligiga tayyorlay boshlagan edi. Ammo eski an'analar hali ham kuchli edi. “Momaqaldiroq” asarining janrini yozuvchining o‘zi dramatik deb belgilagan. Avval siz terminologiyani tushunishingiz kerak. Drama jiddiy, asosan kundalik syujet bilan ajralib turadi, uslubi yaqin haqiqiy hayot. Bir qarashda, "Momaqaldiroq"da juda ko'p dramatik elementlar mavjud. Bu, albatta, hayot. Kalinov shahrining urf-odatlari va turmush tarzi juda aniq ifodalangan. Nafaqat bitta shahar, balki viloyatning barcha shaharlari haqida to'liq taassurot qoldiradi. Muallif sahnaning shartliligiga ishora qilgani bejiz emas: aholining mavjudligi xos ekanligini ko‘rsatish kerak. Ijtimoiy xususiyatlar aniqligi bilan ham ajralib turadi: har bir qahramonning harakati va xarakteri asosan uning ijtimoiy mavqei bilan belgilanadi.

Fojiali boshlanish Katerina va qisman Kabanix obrazi bilan bog'liq. Fojia kuchli mafkuraviy to‘qnashuvni, bosh qahramon yoki bir nechta personajlarning o‘limi bilan yakunlanishi mumkin bo‘lgan kurashni talab qiladi. Katerina timsolida erkinlik va adolat uchun kurashadigan kuchli, pokiza va halol inson ko'rsatilgan. U o'z xohishiga qarshi erta turmushga chiqdi, lekin u umurtqasiz erini ma'lum darajada sevib qoldi. Katya tez-tez ucha oladi deb o'ylaydi. U yana turmush qurishdan oldin bo'lgan ichki yengillikni his qilishni xohlaydi. Qiz doimiy janjallar va janjallar muhitida tor va bo'g'iq. U yolg'on gapira olmaydi, garchi Varvara butun Kabanovlar oilasi yolg'onga tayanadi va haqiqatni jim tursa ham. Katya Borisni sevib qoladi, chunki dastlab unga ham, o'quvchilarga ham u unga o'xshab ko'rinadi. Qizning o'zini hayotdagi va odamlardagi umidsizlikdan qutqarish uchun oxirgi umidi bor edi - Boris bilan qochish, lekin yigit Katerina uchun g'alati dunyoning boshqa aholisi kabi harakat qilib, Katyadan bosh tortdi.

Katerinaning o'limi nafaqat o'quvchilar va tomoshabinlarni, balki asardagi boshqa qahramonlarni ham hayratda qoldiradi. Tixonning aytishicha, hamma narsaga qizni o'ldirgan imperator onasi aybdor. Tixonning o'zi xotinining xiyonatini kechirishga tayyor edi, lekin Kabanixa bunga qarshi edi.

Xarakterning kuchi bo'yicha Katerina bilan taqqoslanadigan yagona qahramon - bu Marfa Ignatievna. Uning hamma narsani va hamma narsani bo'ysundirish istagi ayolni haqiqiy diktatorga aylantiradi. Uning qiyin tabiati oxir-oqibat qizining uydan qochib ketishiga, kelinining o'z joniga qasd qilishiga, o'g'li esa muvaffaqiyatsizliklarida uni ayblashiga olib keldi. Kabanixani qaysidir ma'noda Katerinaning antagonisti deb atash mumkin.

Spektaklning ziddiyatiga ikki tomondan ham qarash mumkin. Fojia nuqtai nazaridan qaralsa, ziddiyat ikki xil: eski va yangi dunyoqarashning to‘qnashuvida namoyon bo‘ladi. Asarda dramaturgiya nuqtai nazaridan esa voqelik va personajlar ziddiyati to‘qnashadi.

Ostrovskiyning "Momaqaldiroq" spektaklining janrini aniq belgilash mumkin emas. Ba'zilar muallifning versiyasiga - ijtimoiy dramaga moyil bo'lishadi, boshqalari "Momaqaldiroq" janrini kundalik fojia sifatida belgilab, tragediya va dramalarning xarakterli elementlarini aks ettirishni taklif qilishadi. Ammo bir narsani aniq inkor etib bo'lmaydi: bu asarda ham tragediya, ham dramatik xususiyatlar mavjud.

Badiiy asar testi