Darslar 43–44
M. Yu.Lermontovning romanining g'oyaviy kontseptsiyasi
"Bizning zamonamizning qahramoni". Janr va kompozitsiya
Maqsadlar:talabalarga XIX asrning 30-yillarida rus jamiyati hayotining o'ziga xos xususiyatlari, yosh avlod taqdiri to'g'risida eslatish; "Bizning zamonamiz qahramoni" romanining g'oyaviy konsepsiyasi va asar nashr etilishidagi javoblar haqida gapirib berish; dastlabki o'quvchining Lermontov romani haqidagi taassurotlarini bilib oling; kompozitsiyaning eng muhim xususiyatlariga to'xtalib o'ting (bitta syujetning yo'qligi, asar qismlarini joylashtirishda xronologik tartibni buzilishi, romanda uchta hikoyachi - muallif Maksim Maksimovich va Pechorin).
Darsning rivojlanishi
Darsga epigraf:
Bizning zamonamiz qahramoni, hech qanday ma'noda bir nechta roman va hikoyalar to'plami emas - bu bitta qahramon va bitta asosiy g'oya bo'lgan, badiiy jihatdan rivojlangan roman.
V. G. Belinskiy
I. O'qituvchining kirish nutqi.
"Bizning zamonamiz qahramoni" romani 1837 yil oxirida Lermontov tomonidan o'ylab topilgan. Undagi asosiy ishlar 1838 yilda boshlangan va 1839 yilda yakunlangan. Otechestvennye zapiski jurnalida "Bela" (1838) hikoyasi "Kavkazdagi ofitserning yozuvlaridan" taglavhasi bilan paydo bo'ldi, 1839 yil oxirida "Fatalist", keyin esa "Taman" hikoyalari nashr etildi. Lermontov birinchi bo'lib romanini "Asr boshlanishi qahramonlaridan biri" deb nomlagan. "Bizning zamonamiz qahramoni" nomi bilan romanning alohida nashri 1840 yilda nashr etilgan.
Rossiya tarixidagi 1830-1840 yillar - shafqatsiz politsiya rejimi bo'lgan Nikolaev reaktsiyasining qora yillari. Odamlarning mavqei chidab bo'lmas, ilg'or fikrlovchi odamlarning taqdiri ayanchli edi. Lermontovda qayg'u hissi "kelajak avlodning kelajagi yo'qligi" tufayli yuzaga kelgan. Passivlik, ishonmaslik, qat'iyatsizlik, hayotdagi maqsadni yo'qotish va unga qiziqish yozuvchi zamondoshlarining asosiy xususiyatlari.
Lermontov o'z ishida Nikolaev reaktsiyasi yosh avlodga nima mahkum bo'lganligini ko'rsatmoqchi edi. "Bizning zamonamiz qahramoni" romanining sarlavhasi o'zi uning muhimligidan dalolat beradi.
Pechorin obrazida Lermontov "zamonaviy odam uni tushunganidek va afsuski, juda tez-tez uchrashib turadigan" ekspresiv realistik va psixologik portretini berdi. (A. I. Gertsen).
Pechorin - boy iste'dodli tabiat. Qahramon: "Men qalbimda ulkan quvvatni his qilyapman", deb aytganda o'zini ortiqcha baholamaydi. Lermontov o'z romani bilan nima uchun baquvvat va aqlli odamlar o'zlarining ajoyib qobiliyatlaridan foydalana olmaydilar va hayotlarining boshlarida "kurashsiz quriydi" deb javob berishadi. Muallifning diqqatini qahramonning murakkab va ziddiyatli xarakterini ochishga qaratadi.
Lermontov, "Pechorina Journal" ning muqaddimasida shunday yozadi: "Inson qalbining tarixi, hatto eng kichik ruhi ham deyarli qiziquvchan va butun bir xalqning tarixidan foydaliroq emas ...".
Janrning xususiyatlari... "Bizning zamonamiz qahramoni" birinchi rus psixologik roman.
II. Talabalarning "Bizning zamonamiz qahramoni" romani haqidagi dastlabki taassurotlariga oydinlik kiritish.
Mana ba'zi savollar:
1. Siz o'qigan hikoyalardan qaysi biri sizga eng katta taassurot qoldirdi?
2. Bosh qahramonga bo'lgan munosabatingiz haqida aytib bering.
3. "Bela" bobidan Pechorin hayotidagi qanday voqealarni bilib oldik?
4. Hikoya kimning nomidan aytilgan? Bu qanday rol o'ynaydi?
5. Maksim Maksimich kim? U haqida nimalarni bilasiz?
6. Pechorinni tushunishga qodir bo'lgan odam Maksim Maksimichmi?
7. O'tayotgan ofitser haqida qanday taassurot qoldirdingiz?
8. Tabiatning sevimli tavsifini o'qing. Qaysi so'zlar sizga manzara chizayotgan odamning borligini his qilishga yordam beradi?
III. Roman kompozitsiyasining xususiyatlari.
Savollar:
1. Badiiy asar syujeti qanday?
2. Syujetning qaysi elementlarini bilasiz?
3. Badiiy asarning kompozitsiyasi nima deyiladi? Ilgari asarlarni o'rganishda qanday kompozitsion texnikaga duch keldingiz?
4. "Bizning zamonamiz qahramoni" kompozitsiyasining o'ziga xos xususiyati nimada? Siz bilgan syujet elementlarini alohida ajratib bera olasizmi? (Tarkibning o'ziga xos xususiyati - bitta hikoyaning yo'qligi. Roman besh qismdan yoki hikoyalardan iborat bo'lib, ularning har biri o'z janriga, o'ziga xos syujetiga va o'z nomiga ega. Ammo bosh qahramon bu qismlarning barchasini bitta qismga birlashtiradi roman.)
5. Keling, xronologik va kompozitsion tartib o'rtasidagi farqni tasavvur qilishga harakat qilaylik.
|
Pechorin xizmat joyiga boradi, Tamanda to'xtaydi, keyin Pyatigorskga boradi, u erda janjal va Grushnitskiy bilan duel uchun surgun qilingan. Qal'ada u bilan birga "Bela" va "Fatalist" hikoyalarida tasvirlangan voqealar sodir bo'ladi. Bir necha yil o'tgach, Pechorin Maksim Maksimich bilan uchrashadi. Hikoyalarning xronologik tartibi: 1. "Taman". 2. "Malika Meri". 3. Bela. 4. "Fatalist". 5. "Maksim Maksimich". |
Lermontov hikoyalar tartibini buzadi. Romanda ular quyidagilarga amal qilishadi: 1. "Bela". 2. "Maksim Maksimich". 3. "Taman". 4. "Malika Meri". 5. "Fatalist". So'nggi uchta hikoya qahramonning kundaligi, |
Savollar:
1) Nima uchun Lermontov o'z romanini shu tarzda quradi?
2) Sizni bunday kompozitsiya haqida o'ylashga nima majbur qiladi?
3) Dastlabki ikki hikoya qanday shaklda yozilgan? oxirgi uchtami?
Topilmalar.“Pechorin - romanning asosiy qahramoni. Belgilar aksincha. Gap shundaki, ta'kidlash kerak: Pechorin - bu hikoyaning markazi, o'z davrining Qahramoni. Asar tarkibi (rivoyatchilarning o'zgarishi, voqealar xronologiyasining buzilishi, sayohat janri va kundalik qaydlari, belgilar guruhlari) Pechorin xarakterini ochib berishga, uni tug'dirgan sabablarni ochib berishga yordam beradi "*.
IV. M. Yu Lermontovning "Bizning zamonamizning qahramoni" romaniga javoblar
men ".
1. S. Burachek: Pechorin - "monster", "butun avlodga qarshi tuhmat".
2. S. Shevyrev: "Pechorin - G'arb tomonidan bizga tashlangan bitta sharpa bor."
3. V. Belinskiy: "Pechorin ... bizning zamonamizning qahramoni."
4. A. Gertsen: "Pechorin" Oneginning ukasi ".
Savollar:
1) Pechorinni baholashda qaysi tanqidchi ko'proq ob'ektiv?
2) Lermontovning o'zi qanday qilib so'z boshida Pechorin haqida gapiradi?
Muqaddimani o'qish.
("... Bizning zamonamizning qahramoni, aziz janoblarim, bizning butun avlodimiz illatlaridan iborat portretga o'xshaydi, ularning to'liq rivojlanishida ...")
Uy vazifasi.
1. "Bela", "Maksim Maksimich" hikoyalari. (Qahramonlar, mazmuni, kompozitsiya va janr xususiyatlari, Pechoringa bo'lgan munosabat.)
2. "Bela" qissasi uchun reja tuzing, qismlarga sarlavha bering.
"Bizning zamonamiz qahramoni" ni ijtimoiy-psixologik roman deb ta'riflash mumkin. M.Yu Lermontov o'z asarida o'quvchiga rus tarixidagi ideallar o'zgarishi davrini ko'rsatadi. Grigoriy Pechorinni (shuningdek, muallifning o'zi ham) "adashgan avlod" deb atash mumkin, chunki muvaffaqiyatsizlikka uchragan dekabristlar qo'zg'olonidan keyin jamiyat hali yangi g'oyalar va maqsadlarga erishmagan.
Butun asar davomida Pechorinning xarakteri o'quvchiga ochib berilgan va roman kompozitsiyasi ushbu badiiy muammoni hal qilishga xizmat qiladi.
Bizning zamonamiz qahramonida matnning an'anaviy kompozitsion bo'linmasi mavjud emas. Ekspozitsiya yo'q, chunki o'quvchi qahramon Kavkazga kelguniga qadar uning hayoti haqida kam ma'lumotga ega. Shuningdek, taqish yo'q va aksiya Pechorinning hayoti haqida hikoya qiluvchi bir qator epizodlar bilan ifodalanadi. Bir nechta syujetli chiziqlar uyg'unligi besh alohida hikoyadan iborat romanning polifonik tuzilishini tashkil etadi. Shuning uchun ham o'quvchi bir vaqtning o'zida asarda beshta kulminatsiyani ko'radi. Romani yo'q qilish Pechorinning o'limi, asosiy qahramon vafot etganda, Forsdan qaytib kelgan payt deb hisoblanishi mumkin. Shunday qilib, shuni ta'kidlash kerakki, umumiy voqea faqat kulminatsiya va denouementsdan iborat. Ammo qiziqarli fakt shundaki, har bir hikoyada alohida matnning an'anaviy kompozitsion bo'linmasi mavjudligini qayd etish mumkin. Masalan, "Bela" romanining birinchi qismini olaylik, unda hikoya syujeti Belaning ukasi bilan Kazbich o'rtasidagi suhbat bo'lib, u Pechorin tasodifan bilib oladi. To'g'ridan-to'g'ri ekspozitsiya - ofitser-hikoyachi iste'fodagi shtab kapitani Maksim Maksimovich bilan uchrashadigan payt. Peakhorin tomonidan Belaning o'g'irlanishi sahnasi avj nuqtasi. Va bu tanazzul - Belaning o'ziga hasadgo'ylik va qasos olish istagi bilan to'lib toshgan Kazbichning qo'lidan o'lishi.
O'quvchining e'tiborini tortadigan birinchi narsa - bu bayon qilish jarayonida xronologik ketma-ketlikning buzilishi. Shuning uchun denouement matnning o'rtasida joylashgan. Shunday qilib, muallif asta-sekin qahramon xarakterini ochib berdi. Dastlab, o'quvchilar uni ofitser-rivoyatchi va Maksim Maksimovichning ko'zlari bilan ko'rishdi, so'ngra ular Pechorinning juda ochiqchasiga yozgan kundaligi bilan tanishdilar.
"Bizning zamonamiz qahramoni" kompozitsiyasining o'ziga xos xususiyati shundaki, Lermontov o'zining qahramonini hayotning eng yuqori cho'qqisida, masalan, kontrabandachilar bilan, sobiq o'rtog'i Grushnitskiy bilan duel, mast kazakning qotili Vulich bilan jang kabi xarakterlaydi.
"Bizning zamonamiz qahramoni" romanida dumaloq kompozitsiya usuli kuzatilgan, chunki biz Pechorin bilan u Maksim Maksimovich bilan birga xizmat qilgan qal'ada uchrashganmiz va u erda ham Forsga ketishdan oldin oxirgi marta qahramonni ko'rmoqdamiz . Romanning boshida va oxirida ikkita qahramon - Pechorin va Maksim Maksimovich borligi ham xarakterlidir. Shuningdek, ishda biz boshqa kompozitsion texnikani, masalan, romandagi romanni topamiz - bu qahramonning kundaligi. Boshqa bir usul - bu sukunat, ya'ni Pechorin Kavkazga surgun qilinganidan keyin ba'zi tarix haqidagi hikoya. Bundan tashqari, bosh qahramon uzoq vaqtdan beri sevib kelayotgan Vera bilan uchrashganda ham chaqmoq bor.
Shuni ta'kidlash kerakki, "Bizning zamonamiz qahramoni" romanining tarkibi qiziqarli, g'ayrioddiy va juda ko'p yangiliklarni o'z ichiga oladi.
M. Yu. Lermontov tomonidan yozilgan "Bizning zamonamiz qahramoni" romani rus adabiyotidagi birinchi lirik va psixologik roman hisoblanadi. O'sha davr o'quvchilari Lermontovning o'ziga xos xususiyatlari Pechorin obrazida mujassam bo'lgan deb hisoblashgan. Ammo muallif zamondoshning portretini yaratishga intildi, o'zi tan olganidek, «zamonaviy odamni o'zi tushunganicha chizish juda qiziqarli edi, va unga va sizning baxtsizligingizga men juda tez-tez uchrashib turardim. Shuningdek, kasallik ko'rsatilishi haqiqati ham bo'ladi, ammo uni qanday davolash mumkin - Xudo biladi! "
Romanning tuzilishi
Romanning kompozitsiyasi mumtozlikdan yiroq. Adabiy asarning klassik tuzilishi prolog (muqaddima), ekspozitsiya, to'plam, asosiy harakatlar, avj nuqtasi, denuement va epilogdan iborat. Xronologik ketma-ketlik ham kuzatiladi. "Bizning zamonamiz qahramoni" romanida kompozitsiya ko'pkomponentli, ya'ni uning bir nechta aloqalari, ekspozitsiyalari, avj nuqtalari va denuementsiga ega. Voqealar xronologiyasi ham buzilgan. Romanda prolog mavjud. Unda Lermontov o'z romanini yozish maqsadini tushuntirishga harakat qiladi. Bu o'quvchi bilan o'zaro muloqotning bir turi. Roman 5 qismga bo'lingan.
Birinchi qism
3-bobning 1-qismida. Ulanish - bu muallifning sayohati va uning Maksim Maksimich bilan tanishishi. Pechorin bilan bir qatorda, u roman qahramoni obrazini tushunishga yordam beradigan asosiy shaxs.
1-bob. Bela.
Ushbu qismda Lermontov voqeani o'z nomidan boshlaydi, Gruziya harbiy magistrali bo'ylab sayohat, shtab kapitani Maksim Maksimich bilan tanishishi haqida hikoya qiladi. Hikoyaning ushbu qismi ekspozitsiya. Va keyin u bu eski kampaniyaga so'z beradi va u Pechorin bilan tanishishi va Belaga bo'lgan muhabbati haqida hikoya qiladi. Ushbu bob va butun roman syujeti Maksim Maksimichning Pechorin haqidagi hikoyasidan boshlanadi. Ushbu bobning harakati Belani o'g'irlab ketish va Pechorinning uyida paydo bo'lish paytidan boshlab rivojlanadi. Kulbatsiya Belbani Kazbich tomonidan o'g'irlanishi, uning jarohati va o'limi. Pechorin, ehtimol, sodir bo'lgan voqeada o'zini aybdor deb bilgan qizning o'limidan xavotirda edi.
2-bob. Maksim Maksimich
Ekspozitsiya - muallif Vladikavkazga etib boradi va u bu erda imkoniyat kutib 3 kun turishi kerakligini biladi. U Bela haqidagi hikoyani yozib olishga qaror qildi. O'rnatish - ertasi kuni Maksim Maksimich bilan aravacha keladi. Aktsiyaning rivojlanishi - Maksim Maksimich Pechorinning kelishi haqida bilib, uni kutmoqda. Muallif Pechorinni ko'radi, uning qarama-qarshi ko'rinishini tasvirlaydi. Maksimal Maksimichning Pechorin bilan uchrashuvi, haqorat. Yalang'ochlik - muallif Pechorinning daftarlarini qabul qiladi va o'sha kuni tashvishga tushgan Maksim Maksimich bilan xayrlashib ketadi.
Pechorinning jurnali
Lermontov "Pechorin jurnali" bobini dastlabki 2 bob kabi raqamlamagan. Lermontov Pechorin yozuvlarini alohida ta'kidladi. Shunday qilib, Pechorinning jurnali - bu kitob ichidagi kitob. Romanning birinchi qismida boshlangan ushbu yangi kitobdan oldin, Lermontov Pechorinskiy yozuvlarini nashr etishni istashining sababini tushuntirgan muqaddima. "Pechorin jurnali" birinchi bobdan boshlanadi, unda faqat bitta asarning ikkinchisida uyalanishini ta'kidlaydi.
"Jurnal" da rivoyat Pechorin nuqtai nazaridan. Xronologik jihatdan u orqaga qaytadi.
1-bob. Taman
Ushbu bobda Taman qahramonining sarguzashtlari haqida hikoya qilinadi. Mana taqdir uni kontrabandachilarga olib keldi. Ko'rgazma - Pechorinning Tamanga kelishi va kvartirani qidirish. Ko'zi ojizlar bilan tanishgan paytdan boshlab fitna syujeti. Voqealar uyingizda qizning paydo bo'lishi bilan rivojlana boshlaydi. Kulminatsiya nuqtasi - bu qiz Pechorinni aldab, uni cho'ktirmoqchi bo'lgan payt. Ammo odam kuchliroq edi. Ondine haddan oshib ketdi. Dengiz bolasi g'arq bo'lmadi. Interchange - Pechorin kontrabandachilar shahri - Tamanni tark etadi. Bu birinchi qismni yakunlaydi.
Ikkinchi qism
Pechorin jurnalining davomi, aniqrog'i, uning oxiri romanning ikkinchi qismida. Ikkinchi qism ikkinchi bo'limdan boshlanadi, "Pechorin jurnali" davom etadi, u "Malika Meri" deb nomlanadi.
Malika Maryam
Hikoyaning ushbu qismi dramaturgiyaga boy. Malika Meri haqidagi voqeani romanning kulminatsion nuqtasi deb hisoblash mumkin. Ushbu hikoyaning asosiy qahramonlari Pechorin, Grushnitskiy, malika Meri. Qo'llab-quvvatlovchi belgilar - Vera, Doktor Verner, kapitan. Uchinchi rejaning qahramonlari - Maryamning onasi, Veraning eri, Maryamning muxlislari, kapitanning o'rtoqlari.
Roman ekspozitsiyasi - Pechorinning Pyatigorskga kelishi va ertalab shaharga chiqish. Syujet Grecnitskiy bilan uchrashuvdan boshlanadi, u Pechorinani Ligovskiyning malika va malika bilan tanishtiradi.
Voqealar Pechorin malika Maryamni mast kapitandan himoya qilgan paytdan boshlab rivojlana boshlaydi. Kapitan Pechorindan g'azablanib, undan qasos olishga qaror qiladi, ammo Grushnitskiyning qo'li bilan o'ch oladi. Duel, Meri kasalligi va eriga bo'lgan ishonchni e'tirof etish voqeaning avj nuqtasi hisoblanadi. Kuydirish drama bilan ham to'ldirilgan. Vera ketadi va Pechorin unga yetib olishga urinib, otni haydab chiqaradi. Malika Ligovskaya Pechoringa qiziga uylanishni taklif qiladi, u rad etadi va Maryamga uni hech qachon sevmaganligini tan oladi.
Malika Meri haqidagi voqea qal'ada qayd etilgan, shuning uchun uning voqealari Pechorin Bela bilan uchrashishdan oldin sodir bo'lgan.
Fatalist
Va nihoyat, "Fatalist" jurnalining uchinchi bobi, bu voqea Bela bilan uchrashishdan oldin, lekin Pechorin Maksim Maksimich bilan xizmat qilganida ham rivojlangan. Roman oxirida o'quvchi yana bir bor ushbu ajoyib va \u200b\u200bsodda fikrlaydigan xodimlar kapitani bilan uchrashadi. Ushbu hikoyada Pechorin asosiy belgi emas. U fonda, garchi u ofitserlardan biri Vulich bilan bahsda qatnashsa-da, uning o'limiga guvoh bo'lib, keyin kazakni qurolsizlantiradi. Ushbu hikoyada birinchi o'rinda serb Vulich va mast kazak bor. Romanning ushbu bobining avj nuqtasi - Vulichning o'qi va noto'g'riligi. Ammo aktsiyaning rivojlanishi serbni o'ldirgan kazak hibsga olingunga qadar davom etadi. Yashash - Pechorinning qal'aga qaytishi va Maksim Maksimich bilan oldindan taqdir haqida suhbatlashish.
Xulosa
Shunday qilib, "Bizning zamonamiz qahramoni" romanining kompozitsiyasi bir nechta xarakterli xususiyatlarga ega:
- xronologiyani buzish;
- bitta hikoyani boshqasiga uyalash;
- bir nechta hikoyachilar: muallif, Maksim Maksimich va Pechorinning o'zi.
Roman kompozitsiyasi qahramonning fe'l-atvori va ichki dunyosini eng to'liq ochib berish vazifasiga bo'ysundirilgan. Romanni o'qib bo'lgach, V.G. "Bu bir nechta hikoya va romanlarning to'plami emas, balki bitta asosiy belgi va bitta asosiy g'oya bo'lgan roman" deb ishongan Belinskiy.
Mening inshoimning maqsadi Mixail Yurevich Lermontovning "Bizning zamonamiz qahramoni" romanining kompozitsiyasiga yozuvchilarning nuqtai nazari bilan tanishish, olingan natijani umumlashtirish, xronologik printsipni buzishdan maqsad nima ekanligini anglashdir.
Avvalo, men "Buyuk Sovet Entsiklopediyasi" ni ko'rib chiqdim va "kompozitsiya" so'zining ma'nosini bilib oldim.
Kompozitsiya (lot. Compositio dan - kompozitsiya, kompozitsiya),
1) badiiy asarni qurish, uning mazmuni, mohiyati va maqsadi bilan bog'liq va asosan idrokini belgilaydi. Kompozitsiya - bu birliklarni yaxlitlik va yaxlitlik asarini beradigan, elementlarini bir-biriga va butunga bo'ysundiradigan badiiy shaklning eng muhim tashkiliy qismidir. Badiiy amaliyot, voqelikning estetik bilishi jarayonida rivojlanadigan kompozitsiya qonuniyatlari u yoki bu darajada real dunyo hodisalarining ob'ektiv qonuniyatlari va o'zaro bog'liqliklarining aksi va umumlashtirilishi. Ushbu naqshlar va munosabatlar badiiy jihatdan mujassamlangan shaklda namoyon bo'ladi va ularni amalga oshirish va umumlashtirish darajasi va mohiyati badiiy tur, asar g'oyasi va materiali va boshqalar bilan bog'liq.
Adabiyotdagi kompozitsiya - bu adabiy asarning badiiy shaklidagi heterojen tarkibiy qismlarni tashkil etish, tartibga solish va bog'lash. Kompozitsiya tarkibiga quyidagilar kiradi: personajlarning joylashuvi va o'zaro bog'liqligi ("tasvirlar tizimi" sifatida kompozitsiya), voqealar va harakatlar (syujetli kompozitsiya), qo'shilgan hikoyalar va lirik chekinishlar (syujet bo'lmagan elementlarning tarkibi), bayon qilish usullari yoki burchaklari (bayonning o'zi) , vaziyat tafsilotlari, xatti-harakatlar, tajribalar (tafsilotlar tarkibi).
Kompozitsiyaning texnikasi va usullari juda xilma-xildir. Asar matnida bir-biridan uzoq bo'lgan voqealar, narsalar, faktlar, tafsilotlarni taqqoslash ba'zan badiiy ahamiyatga ega bo'lib chiqadi. Kompozitsiyaning eng muhim jihati, shuningdek, tasvirlangan tarkibiy qismlarning matnga kiritilishi ketma-ketligi - badiiy tarkibni kashf etish va joylashtirish jarayoni sifatida adabiy asarni vaqtincha tashkil etishdir. Va nihoyat, kompozitsiyaga adabiy shaklning turli tomonlari (tekisliklar, qatlamlar, darajalar) o'zaro bog'liqligi kiradi. "Kompozitsiya" atamasi bilan bir qatorda ko'plab zamonaviy nazariyotchilar "tuzilish" so'zini xuddi shu ma'noda ishlatishadi.
O'zi "... muftalarning cheksiz labirinti ..." bo'lish, Lev Nikolaevich Tolstoy aytganidek, kompozitsiya asarning murakkab birligi va yaxlitligini to'ldiradi, badiiy shaklning tojiga aylanadi, bu har doim mazmunli bo'ladi. "Kompozitsiya - bu ishning tarbiyalovchi kuchi va tashkilotchisi. Hech narsa yo'ldan, o'z qonunidan tortib olinmasligini ta'minlashga topshirilgan, ya'ni uning fikriga qo'shimcha ravishda yaxlit konjuge qilingan va aylantirilgan. Shuning uchun odatda hech qanday mantiqiy ajratish va bo'ysunishni qabul qilmaydi. Va unga o'xshash bo'lsa ham oddiy hayotiy ketma-ketlik; uning maqsadi barcha qismlarni g'oyaning to'liq ifodasida yopiq bo'lishi uchun tartibga solishdir "(" Adabiyot nazariyasi ").
Har bir asar ma'lum bir janr, janr yoki kompozitsiya yo'nalishi bo'yicha umumiy, "tipik" usullarni birlashtiradi (masalan, ertaklarda uch marta takrorlanish, "fitna" dramalarida tan olinishi va sukunati, sonetning qat'iy misrasi, epik va dramadagi sustkashlik) va ma'lum bir yozuvchiga yoki alohida asarga xos individual xususiyatlarga (masalan, Lev Tolstoyning "Hojimurod" hikoyasida qahramonlar va ularning tizimining kompozitsiyasining etakchi printsipi kutupluluk, shu jumladan qasddan xayoliy : Nikolay I - Shomil).
Zamonaviy adabiy tanqidda, shuningdek, "kompozitsiya" atamasi mahalliyroq ishlatilgan. Bunda kompozitsiyaning birligi, tarkibiy qismi asarning (matnning) shunday «segmenti» bo'lib, uning ichida obrazning bitta usuli yoki istiqboli saqlanib qoladi - dinamik bayon qilish yoki statik tavsiflash, tavsiflash, dialog, lirik chekinish, va boshqalar. Eng sodda birliklar murakkabroq tarkibiy qismlarga (portretning ajralmas eskizi, ruhiy holat, suhbatni takrorlash va hk) to'plangan. Bundan ham kattaroq va mustaqil komponent - bu sahna (eposda, dramada). Dostonda u bir qator vakillik shakllaridan (tavsiflash, bayon qilish, monolog) iborat bo'lishi mumkin; u portret, landshaft, ichki makonni o'z ichiga olishi mumkin; ammo butun uzunligi davomida bitta nuqtai nazar saqlanib qoladi, ma'lum bir nuqtai nazar saqlanib qoladi - muallif yoki belgi ishtirokchisi yoki tashqi kuzatuvchi - rivoyatchi; aks holda: har bir sahna kimningdir ko'zi bilan "tasvirlangan". Aynan taqdimot shakllari va ma'lum "qarashlar" ning kombinatsiyasi, ularning o'zaro bog'liqligi va birligi shu ma'noda kompozitsiyani tashkil etadi.
20-asr adabiyotida kompozitsion printsipning faolligi oshib bormoqda, bu montaj tushunchasining paydo bo'lishida aks etadi (birinchi navbatda kinoga, keyin teatr va adabiyotga nisbatan).
Bizning zamonamiz qahramoni - bu besh qahramon Grigoriy Aleksandrovich Pechorin birlashtirgan beshta roman va hikoyalardan iborat roman. Juda qiziqarli va g'ayrioddiy odam. Garchi bir vaqtning o'zida u o'zining yomon illatlari, ehtiroslari, hissiyotlari, istaklari, g'alati g'oyalari, fikrlari bilan hamma bilan bir xil bo'lsa ham.
Romanning mazmuni Pechorin hayoti tarixini qayta tiklashga imkon beradi. Agar biz "Bizning zamonamiz qahramoni" ning hikoyalari va hikoyalarida rivojlanayotgan voqealar ketma-ketligiga rioya qilsak, unda ular taxminan shunday tartibga solingan: Pechorin, ehtimol, duel uchun Sankt-Peterburgdan Kavkazga surgun qilingan. Yangi xizmat ko'rsatadigan joyga ketayotib, u Taman shahrida kechiktiriladi, u erda tasodifan kontrabandachilarga duch keladi ("Taman"). Bir necha harbiy ekspeditsiyadan so'ng unga Pyatigorskdagi suvlardan foydalanishga ruxsat berildi, so'ngra Grushnitskiy ("Malika Maryam") bilan duel uchun u Maksim Maksimich qo'mondonligi ostida qal'aga yuborildi. Ikki hafta davomida kazak qishlog'iga borgan Pechorin Vulich ("Fatalist") bilan voqeani boshdan kechirmoqda va qal'aga qaytib kelgach, Bela o'g'irlab ketilgan. ("Bela"). E.T.Udodov Lermontov romanidagi syujet ketma-ketligini aynan shunday tushunishni qo'llab-quvvatlash uchun bir qator ishonchli va qiziqarli fikrlarni bayon etadi: birinchi navbatda, "Fatalist" da aytilgan voqealar, keyin esa Bela bilan bo'lgan voqea. Pechorin qal'asidan Gruziyaga ko'chirildi, keyin u Sankt-Peterburgga qaytdi. Bir muncha vaqt o'tgach, yana bir bor Kavkazda, Forsga borishda Pechorin Maksim Maksimich va ofitser - sayohat yozuvlari muallifi ("Maksim Maksimich") bilan uchrashdi. Nihoyat, Forsdan qaytishda Pechorin vafot etdi ("Pechorin jurnali" ga kirish so'zi).
Mixail Yurevich Lermontovning "Bizning zamonamiz qahramoni" romanining kompozitsiyasi haqida nima deyishimiz mumkin? Muallif ushbu kompozitsiya bilan nimani ko'rsatmoqchi edi? Yoki, shu tariqa, u asarga chuqurroq, yashirin ma'no kiritishni xohlaganmi? Garchi, ehtimol, u shunchaki shu orqali bizni, o'quvchilarni o'z ishiga jalb qilmoqchi edi.
Ushbu roman kompozitsiyasining asosiy xususiyati nimada? Endi bu savolga javob berishga harakat qilaman.
Lermontov ataylab ushbu hodisalar tartibini buzadi. Va u ular haqida xronologik tartibda emas. Moddiy tartibga solishning ushbu printsipi Pechorinning ziddiyatli obrazini eng to'liq va ob'ektiv ravishda ochib berishga imkon berdi. Hikoyalarning har birida qahramon o'zini butunlay boshqa tomondan namoyish etadi. U turli xil hayotiy vaziyatlarga, voqealarga joylashtirilgan, uning turmush tarzi o'zgaradi. Va har bir hikoyada u bizning oldimizda butunlay boshqacha, ammo ayni paytda, mutlaqo bir xil shaxs sifatida namoyon bo'ladi. Roman voqealarini "haqiqiy" syujet ketma-ketligi bilan taqqoslab aralashtirish va qayta tashkil etish asarga printsipial jihatdan yangi badiiy sifatni kiritdi - kitob voqealar xronologiyasiga emas, balki ular haqidagi "bayonot xronologiyasiga" urg'u berdi. Ikkita kompozitsiya yaratildi, bu "odatiy" hikoya qilish mantig'i nuqtai nazaridan aql bovar qilmaydigan narsalarni yaratdi.
Bu jadval tomonidan ko'rsatilishi mumkin, unda romanlarning ketma-ketligi Lermontov ularni o'quvchiga etkazadigan tartibda chap tomonda, o'ng tomonda esa raqamlarda tasvirlangan voqealarning haqiqiy ketma-ketligi ko'rsatilgan.
Roman qismlarining xronologik (syujetli) tartibini buzadigan bunday joylashuvi syujet tarangligini kuchaytiradi, o'quvchining Pechorin va uning taqdiriga bo'lgan qiziqishini maksimal darajada oshirishga imkon beradi, uning xarakterini barcha qarama-qarshiliklar va murakkabliklarda asta-sekin ochib beradi.
|
Mavzu tartibi. |
Xronologik (hikoya chizig'i) buyurtma |
|
Barcha roman uchun muqaddima (1841) Hikoyachi ofitserining Gruziya harbiy magistrali bo'ylab Maksim Maksimich Bela bilan sayohati »Maksim Maksimichning Bela haqidagi hikoyasining birinchi qismi Xoch dovonidan o'tish Maksim Maksimichning Bela haqidagi hikoyasining ikkinchi qismi Belaning tugashi. Ofitser nomidan xulosa hikoya qiluvchi "Maksim Maksim Maksimich va Pechorin bilan uchrashuv Maksimich "Vladikavkazda Old so'z Pechorinning xabaridan tashqari, "Forsdan qaytib kelgan jurnal, vafot etdi Pechorin " Pechorindan oldin Taman shahridagi "Taman" tarixi kavkaz mineral suvlari Kecha kirishdan oldin Pechorinning kundaligi "Malika duel Meri "" Malika Meri "ning oxiri - yozuv yozilgan Pechorin qal'adagi xotiradan "Fatalist" Qishda kazak qishlog'ida Vulich bilan bo'lgan voqea, oldin belaning o'g'irlanishi |
Lermontov romanida kompozitsiya va uslub bitta vazifaga bo'ysungan: o'z zamonasi qahramoni obrazini iloji boricha chuqurroq va har tomonlama ochib berish, uning ichki hayoti tarixini izlash, chunki "... inson qalbining tarixi, "" Pechorin's Journal "muqaddimasi muallifi ta'kidlaganidek," hech bo'lmaganda eng kichik jon deyarli butun dunyo tarixidan qiziqroq va foydaliroq emas, ayniqsa ... u behuda istaksiz yozilganida. " ishtirok etish yoki hayratlanishni uyg'otish. "
Pechorin obrazi ikki jihatdan ochiladi: tashqi kuzatuvchi nuqtai nazaridan va uning ichki o'zini o'zi ochib berish nuqtai nazaridan. Shuning uchun Lermontov romani aniq ikki qismga bo'lingan. Ushbu qismlarning har biri ichki birlikka ega. Birinchi qism o'quvchini tashqi xususiyatlar orqali qahramon bilan tanishtiradi. Ikkinchi qism birinchisi tomonidan tayyorlanadi. O'quvchining qo'liga u "Pechorin jurnali" tushadi, unda u o'zi haqida nihoyatda samimiy iqrorlikda gapiradi.
Roman shunday tuzilganki, Pechorin va uning hikoyasi uch tomondan o'quvchiga doimiy ravishda taqdim etiladi. Tanqidning qarama-qarshi talqinlariga javoban yozilgan va kitobning ikkinchi nashriga kiritilgan muallifning muqaddimasida asarning umumiy g'oyasi va maqsadi tushuntirilgan. Keyin muallifning sayohat yozuvlari, "Bela" hikoyasi mavjud.
Ko'rinadigan soddaligiga qaramay, Belaning hikoyasi ham kompozitsiya, ham uslub jihatidan murakkabdir. An'anaviy romantik mavzu bu erda haqiqatparvar, realistik xarakterga ega bo'ladi.
Belaning ertagi sayohat yozuvlari bilan boshlanadi. Ularning muallifi, "davlat safari uchun" kezib yurgan rus zobiti Kavkaz tabiati va Kavkaz hayotiga rus odamining nigohi bilan qaraydi: "... va tabiatning bu o'lik uyqusida uvillashni eshitish juda qiziqarli edi charchagan pochta troykasidan va rus qo'ng'irog'ining notekis shitirlashidan. "
"Bela" hikoyasida markaziy o'rinda yurgan ofitserning yozuvlariga kiritilgan Maksim Maksimichning hikoyasi bor. Biroq, bu voqea Xoch dovoni tavsifi bilan to'xtatiladi. Maksim Maksimichning hikoyasi murakkablashadi, chunki birinchi qismda Kazbichning kazaklardan qanday qochib qutulgani haqidagi hikoyasi, ikkinchisi - Pechorinning avtotarakteristikasi. Hikoyaning ushbu tarkibi uning uslubiy murakkabligiga mos keladi. Har bir belgi o'ziga xos nutq uslubiga ega. Maksim Maksimich Pechorinning g'alati, "g'ayrioddiy" harakatlarini tushuna olmaydi, ularni yanada ko'proq tushuntirib beradi, shuning uchun Maksim Maksimich Pechorinning fikrlarini qayta aytmoqchi emas, balki faqat uning harakatlarini yozib oladi.
Ikkinchi hikoyada Belani Pechorinning jurnali va Maksim Maksimich nomli maqolasi bilan bog'lab, keksa sardor endi hech narsa demaydi. «Biz jim edik. Gapirish uchun yana nima bor edi? ... U allaqachon menga o'zi haqida qiziq bo'lgan hamma narsani aytib berdi ... ". Endi Maksim Maksimich o'zi xarakterga ega va muallif u haqida hikoya qiladi. O'quvchining barcha diqqati Maksim Maksimichga qaratilgan. Uning xulq-atvori, so'zlari, imo-ishoralari individual ravishda muhrlangan va qayd etgan muallif tomonidan qayd etilgan. Ammo shunga qaramay, Pechorinni tavsiflashda ushbu hikoyadagi eng muhim vosita psixologik portretdir.
"Maksim Maksimich" hikoyasida roman muallifi Pechorin bilan yagona marta yuzma-yuz keladi. Lermontov o'zining portret xarakteristikasini Maksim Maksimich yoki uning boshqa biron bir qahramonining og'ziga solib qo'yishni iloji yo'q deb hisoblagan. U o'z nomidan o'quvchi taqdiri "Bel" hikoyasiga qiziqib qolgan shaxsning aniq psixologik portretini yaratish uchun muallif va roman qahramoni o'rtasidagi uchrashuvni yaxshilab rag'batlantirish to'g'risida g'amxo'rlik qildi.
Pechorinning paydo bo'lishidan oldin uning jirkanch aravachasi va buzilgan piyodasi tasvirlangan. Xizmatkorning takabburligi Pechorinni iloji boricha tezroq ko'rishni sabrsizligi bilan Maksim Maksimichning sirsiz quvonchiga keskin zid keladi.
Pechorinni tavsiflashga o'tishdan oldin Lermontov o'quvchini alohida ogohlantiradi: "Endi men uning portretini chizishim kerak".
Xarakter portretining bunday tashqi jihatdan aniq va shu bilan birga psixologik jihatdan ta'sirchan hordiq chiqarishi adabiyot tarixida haqiqiy kashfiyot bo'ldi. Lermontov o'z qahramonining tashqi qiyofasi va ichki mazmunini yanada chuqurroq psixologik tahlil qilish yo'lini bosib o'tishiga ishonch hosil qilish uchun ushbu portretni Pushkin nasridagi har qanday portret bilan taqqoslash kifoya. U tashqi tafsilotlarni ma'lum bir ketma-ketlikda tanlaydi va ularni darhol fiziologik, sotsiologik va psixologik nuqtai nazardan izohlaydi.
Vladikavkazda muallifning Pechorin bilan uchrashuvidan so'ng uning yozuvlari muallifning qo'liga tushadi. "Pechorin Journal" ga kirish so'zida muallif Pechorinning o'zi aytishi mumkin bo'lmagan narsalarni aytadi: Pechorin Fors safaridan qaytayotganda vafot etdi. Muallifning "Taman", "Malika Meri" va "Fatalist" uchta hikoyadan iborat "Pechorin Journal" ni nashr etish huquqi shu tarzda asoslanadi.
Pechorin jurnalining birinchi shaxsda yozilgan romanlarida uchinchi hikoyachi, uchinchi muallifning "men" - Pechorinning o'zi paydo bo'ladi, uning taqdiri o'quvchi Maksim Maksimichning hikoyasiga qiziqib qolgan va uning ahamiyatini berilgan portret xususiyatlari bilan baholagan kuzatuvchi muallif tomonidan. Va endi har qanday fikrni, har qanday ruhiy holatni, o'zi ham, uning suhbatdoshlarini ham aniq belgilashni biladigan aqlli, yashirin Pechorin o'z hayoti haqida, o'ziga va atrofdagilarga nisbatan chuqur norozilik haqida shafqatsiz samimiylik bilan aytib beradi. Ichkarida, "aks ettirishda" (Belinskiy terminologiyasida) - Pechorinning kuchli va kuchsizligi, shuning uchun uning odamlardan ustunligi va bu uning shubhalanishi, ko'ngli qolganining sabablaridan biridir.
"Pechorin" jurnalining uslubi ko'p jihatdan Bela va Maksim Maksimichdagi muallifning bayon qilish uslubiga yaqin. Shuningdek, Belinskiy ta'kidlagan: "... muallif o'zini Pechoringa mutlaqo begona odam sifatida ko'rsatsa-da, u unga qattiq hamdardlik bildiradi va ularning narsalarga bo'lgan qarashlarida hayratlanarli o'xshashlik bor".
Pechorin jurnalining barcha uslubiy birligi bilan ushbu jurnalni tashkil etuvchi uchta hikoyaning har biri o'ziga xos tarixiy va adabiy nasabga ega.
"Taman" - aksiyalarga boy va shu bilan birga butun kitobdagi eng lirik hikoya - romantik talonchilik hikoyalarini yangi uslubda va realistik tarzda davom ettiradi; Shu bilan birga, romantik ballada keng tarqalgan suv parisi mavzusi, bu kichik hikoyada uyg'unlashadi, lekin u ham haqiqiy hayot rejasiga aylantiriladi: undine jozibali kontrabandachiga aylanadi.
O'quvchi Pechorin bilan birgalikda kontrabandachi qiz o'zini yoqimsiz ofitserdan xalos qilish uchun faqat sevgida suv parisi rolini o'ynaganini anglay boshlaydi. Bu orada ko'r bola Pechorinni talon-taroj qilganligi aniqlanganda, Pechorinning achinarli kinoya bilan qilgan chaqirig'i butun voqeaning haqiqat va achchiq natijasini sarhisob qiladi: "... Va men odamlarning quvonchlari va ofatlari bilan nima ish ko'raman, men, adashgan ofitser va hatto rasmiy ehtiyoj tufayli yo'lda! .. "
V.G.Belinskiy Tamanni juda yuqori baholadi: «Biz ushbu voqeadan ko'chirma qilishga jur'at etmadik, chunki bu ularga qat'iyat bilan yo'l qo'ymaydi: bu qandaydir lirik she'rga o'xshaydi, uning barcha jozibasi bitta bayt tomonidan yo'q qilingan yoki o'zgartirilmagan shoirning o'zi; u hamma shaklda; agar siz uni yozsangiz, barchasini so'zdan so'zga yozishingiz kerak; uning mazmunini qayta hikoya qilish, u haqida siz o'zingiz ko'rmagan ayolning go'zalligi haqida g'ayratli bo'lsa ham, hikoya bilan bir xil tushunchani beradi.
"Taman" da Lermontov "Bela" ning syujetli holatini boshqa tomonga buradi. "Bela" va "Taman" hikoyalari bir-birining ortidan ko'rib chiqiladi. Lermontovning g'oyasi tushunarli - agar tabiiy muhitdan yirtilgan vahshiyona muhabbat yordamida qahramonning tiklanishi imkonsiz bo'lsa, ehtimol, qahramonning yovvoyi tabiatga cho'mishi, "halol kontrabandachilar" ning xavfli dunyosiga to'la, xuddi shu o'xshashlik tabiiy holat Pechorin uchun foydali bo'ladi. Biroq, buyuk rassomning hushyorligi va sergakligi Lermontovni shirin Russoist-Bayronik illyuziyalari bilan xushomad qilmaslikka majbur qiladi. Birinchidan, kontrabandachilarning romantik dunyosi o'zi asl tabiatidan yirtqich, tashabbusi bo'lmagan Kavkaz mintaqasi kabi uzoqdir.
"Pechorin Journal" ning bir qismi bo'lgan "Malika Maryam" ikkinchi hikoyasi "suv jamiyati" bilan o'ralgan davr qahramoni mavzusini rivojlantiradi.
Ushbu hikoyada Kavkaz tabiati, Kavkaz mineral suvlariga tashrif buyuruvchilarning hayoti va urf-odatlarining tavsifi, atrofidagi va ular bilan to'qnashgan olijanob "suv jamiyati" hayotining tasviri, hatto satirik bo'lsa ham, noyob tarzda uyg'unlashadi. Pechorin ko'rsatilgan.
Malika Maryam va uning onasi malika Ligovskaya, uning qarindoshi Vera va Veraning ikkinchi eri Semyon Vasilevich - bularning barchasi Pechorin tegishli bo'lgan bir xil doiradagi odamlardir; u ular bilan oddiy Peterburg va Moskvadagi tanishlari va xotiralari bilan bog'lanadi.
"Malika Meri" qissasida Pechorin o'quvchi oldida nafaqat memuarist-hikoyachi ("Taman" va "Fatalist" da bo'lgani kabi), balki uning fikrlari va taassurotlari aniq bo'lgan kundalik, jurnal muallifi sifatida ham paydo bo'ladi. qayd qilingan. Bu Lermontovga o'z qahramonining ichki dunyosini juda chuqur ochib berishga imkon beradi.
Pechorinning kundaligi Pyatigorskga kelganidan keyingi kun, 11-may kuni yozilgan yozuv bilan ochiladi. Keyingi voqealarning batafsil tavsiflari, xuddi birinchi bo'lib, hikoyaning "Pyatigorsk" qismini tashkil etadi. 10 iyun kuni kiritilgan yozuv uning kundaligining ikkinchi "Kislovodsk" qismini ochadi. Ikkinchi qismda voqealar tezroq rivojlanib, doimiy ravishda hikoyaning va butun romanning kulminatsion nuqtasiga - Pechorin va Grushnitskiy o'rtasidagi duelga olib keladi. Grushnitskiy bilan duel uchun Pechorin Maksim Maksimich qal'asida tugaydi. Hikoya shu bilan tugaydi.
Shunday qilib, "Malika Meri" ning barcha voqealari bir yarim oydan sal ko'proq vaqtga to'g'ri keladi. Ammo bu bir necha kunlik voqea Lermontovga Pechorinning qarama-qarshi obrazini juda chuqur va to'liqlik bilan ichkaridan ochib berishga imkon beradi.
Aynan "Malika Meri" da atrof-muhit va tarbiya nogironligi bo'lgan aqlli va iqtidorli egoist Pechorinning umidsiz umidsizligi, fojiali umidsizligi eng chuqur ko'rsatiladi.
Pechorinning o'tmishi, avvalgi "Malika Ligovskaya" tushunchasi haqida gapirmasa ham, "Bizning zamonamiz qahramoni" tarkibida Lermontovga unchalik qiziq emas. Muallif o'z qahramonini shakllantirish masalasi bilan deyarli band emas. Lermontov Pechorinning Kavkazdan qaytib kelganidan keyin va Vladikavkazda ("Maksim Maksimich") yangi paydo bo'lishidan oldin o'tgan besh yil ichida Sankt-Peterburgda nima qilganini, Forsga ketayotib, o'quvchiga aytib berishning hojati yo'q deb hisoblaydi. Lermontovning butun diqqatini uning qahramonining ichki hayotini ochishga qaratadi.
Lermontov nafaqat rus tilida, balki jahon adabiyotida ham birinchilardan bo'lib "fikrlarning paydo bo'lishining aqliy jarayoni" ni tasvirlash va tasvirlash qobiliyatini o'zlashtirdi, chunki Chernyshevskiy o'zining dastlabki hikoyalari va hikoyalari haqidagi maqolasida Leo Tolstoy. Va agar "aqliy jarayonning o'zi, uning shakllari, qonunlari, qalbning dialektikasi" faqat Tolstoy tomonidan badiiy adabiyot orqali to'liq ochilgan bo'lsa, unda Lermontov va Tolstoy o'rtasidagi barcha farqlar bilan Chernyshevskiy tasodifan Tolstoyning o'tmishdoshlari qatoriga kirmadi. "Bizning zamonamiz qahramoni" muallifining ismi, unda "psixologik tahlilning bu tomoni ancha rivojlangan".
Doktor Verner Pechorin bilan suhbatda shunday deydi: "Hayot bo'ronidan men faqat bir nechta g'oyalarni oldim - va bitta tuyg'u emas. Men anchadan beri yuragim bilan emas, balki boshim bilan yashayman. Men o'z ehtiroslarimni va harakatlarimni qat'iy qiziqish bilan tortib olaman, tahlil qilaman. Menda ikki kishi bor: biri so'zning to'liq ma'nosida yashaydi, ikkinchisi uni o'ylaydi va hukm qiladi ... "
Pechorin o'z kundaligida nafaqat uning fikrlari va kayfiyatlarini, balki u bilan uchrashishi kerak bo'lganlarning ma'naviy dunyosi va ma'naviy qiyofasini ham izchil va ishonchli tarzda ochib beradi. Suhbatdoshning ovozi intonatsiyasi ham, ko'zlari harakati ham, mimika ham uning kuzatuvidan chetda qolmaydi. Har bir aytilgan so'z, har qanday imo-ishoralar Pechoringa suhbatdoshning ruhiy holatini ochib beradi. Pechorin nafaqat juda aqlli, balki kuzatuvchan va sezgir. Bu uning odamlarni yaxshi tushunish qobiliyatini tushuntiradi. "Pechorin jurnali" dagi portret xarakteristikalari chuqurligi va aniqligi bilan ajoyib. Biz ularni Lermontov tomonidan yozilganligini bilamiz, ammo Lermontov ularni Pechorin bilan bog'lashi bejiz emas. Shunday qilib, doktor Verner Pechorin haqida shunday yozadi: “Verner ko'plab sabablarga ko'ra ajoyib inson. U deyarli barcha shifokorlar singari skeptik va materialist, ayni paytda shoir va astoydil shoir, aslida har doim va ko'pincha so'zda shoir, garchi u umrida ikkita she'r yozmagan bo'lsa ham. U inson qalbidagi barcha tirik satrlarni o'rgangan, chunki ular murdaning tomirlarini o'rganadi, lekin u hech qachon o'z bilimidan qanday foydalanishni bilmagan »va hokazo.
Agar Verner Pechorinning sherigi bo'lsa, unda Grushnitskiy uning antipodidir. Pechorin Grushnitskiy bilan faol otryadda uchrashadi, keyin esa Pyatigorskda uchrashadi. Ushbu uchrashuv Grushnitskiyning batafsil portretini keltirib chiqaradi.
Grushnitskiyni taxmin qilgan Pechorin o'z nutqini yozuvlarida aniq takrorlaydi va shu bilan uning ahamiyatsizligini ochib beradi. Grushnitskiyning yolg'on, haddan tashqari ko'tarinki, deklamatsion bayonotlari to'xtov va sukunat bilan ta'kidlangan undovlar, savollar bilan to'la; Grushnitskiyning nutqi hech qanday o'lchovsiz o'tkir antiteziyalar, taqqoslashlar va taqqoslashlar bilan bo'yalgan, masalan: “Mening askarimning paltosi rad etish muhriga o'xshaydi. Uning uyg'otadigan ishtiroki sadaqa kabi qiyin ".
"Bizning zamonamiz qahramoni" dagi tabiat, landshaft, ayniqsa "Pechorin jurnali" aksariyat hollarda nafaqat inson tajribalari uchun fon. Landshaft to'g'ridan-to'g'ri odamning holatini aniqlaydi, ba'zida esa aksincha, qahramon hissiyotlari va atrof-muhit o'rtasidagi farqni ta'kidlaydi.
"Fatalist" g'oyaviy konsepsiyasining kaliti Pechorinning monologidir, u romanning birinchi qismini Vulichning o'limi bilan bog'liq ikkinchi qismini birlashtiradi.
Pechorinning ushbu monologdagi akslari, go'yo butun "Pechorin jurnali" ni va hattoki "Bizning zamonamiz qahramoni" romanini ham jamlab xulosa qiladi. E.N. Mixaylova, "Lermontov, go'yoki, o'zining yangi romani bilan aytadi: hech kim oxir-oqibat taqdir taqdiri bor yoki yo'qligini hal qila olmaydi, chunki hodisalarni tushuntirishda har doim tasodif uchun joy bor, chunki sub'ektiv" fikr xatolari "uchun; ammo taqdir taqdiri mavjud bo'lsa ham (Vulichning taqdiri misoli unga moyil bo'lsa), unda bu holda odamga bitta narsa qoladi - harakat qilish, taqdirni vasvasaga solish.
Harakat, kurash - bu Lermontovning tosh muammosidan so'nggi xulosasi. "
Valentin Ivanovich Korovin o'zining "Mixail Yurevich Lermontovning ijodiy yo'li" Lermontovning biron bir asarida "Bizning zamonamiz qahramoni" romani kabi juda ko'p qarama-qarshi, ba'zan bir-birini inkor etuvchi hukmlarni bayon qilmaganligini yozadi. "Bizning zamonamiz qahramoni" haqidagi bahs-munozaralar nafaqat badiiy uslub, balki qahramon obrazini talqin qilish borasida ham bir-biriga zid bo'lgan bir nechta fikrlarni ochib berdi. Lermontov romani o'zining birinchi daho tarjimoni - V.G. tomonidan kashf etilmagan va yoritilmagan shunday g'oyaviy va badiiy qatlamlarni ochib berdi. Belinskiy. Romani o'rganishning markaziy masalalari ikkitadir: 1) Lermontovning "Bizning zamonamiz qahramoni" filmidagi badiiy uslubi qanday? Romantika romantikmi yoki realistik asarmi? Ehtimol, roman romantizm va realizm sintezini o'z ichiga olganmi? Va 2) Pechorin kim? U ongli ravishda yoki xohlamasdan egoist pozitsiyasini tanlaydimi? Bu yoki boshqa savollarga berilgan javoblar mashhur romanning turli xil o'qishlari bilan izohlanadi. Va, albatta, romanning tarkibi masalasi roman haqidagi u yoki bu nuqtai nazar bilan chambarchas bog'liqdir.
Romanning yaratilish vaqti ijtimoiy va adabiy hayotda muhim voqealarga boy. Gegel g'oyalari va utopiklarning asarlari - Furye va uning izdoshlari rus o'quvchisiga etib bora boshladilar. Ular tabiiy ravishda avvalgi g'oyalarga - avvalambor Russoga qo'shilib ketgan. Rossiya jamoatchiligi G'arbdan kelib chiqadigan yangi tendentsiyalarni diqqat bilan kuzatib bordi va Rossiyada tarixiy rivojlanish yo'nalishini taklif qilingan nuqtai nazardan tushunishga intildi. Frantsuz tarixchilarining qarashlari ham, adabiyotda ro'y berayotgan eng muhim o'zgarishlar, xususan, XIX asr boshlarida yozuvchilar asarlaridagi chuqurlashib borayotgan psixologizm ham undan qochib qutula olmadi.
Lermontov romani haqli ravishda falsafiy nasrga tegishli va uning an'analari bilan bog'liq, ammo bu an'anaviy ma'noda falsafiy roman emas. "Bizning zamonamiz qahramoni" insho adabiyoti, sayohat romani bilan ko'p o'xshashliklarga ega, ammo bu lirik sharhlar bilan birga etnografik kuzatuvlar yoki hujjatli aniq tavsiflar emas. Lermontovning ishini tan olish romani bilan taqqoslash mumkin, ammo u bu doiraga ham to'g'ri kelmaydi. Va nihoyat, "Bizning zamonamizning qahramoni" bir qahramon va uning nasibiga tushgan sarguzashtlarning g'ayrioddiy tabiati bilan birlashtirilgan roman yoki hikoyalar tsikli sifatida paydo bo'ladi. Ammo nima uchun Lermontovga turli xil hikoyalarni bitta romanga to'plash kerak edi?
"Bizning zamonamiz qahramoni" ko'plab janr shakllanishlari kesishmasidan paydo bo'ldi. Hikoyalarning tsikllanishi, B.M. Eyxenbaum, 30-yillarning rus adabiyotida xarakterli bosqich edi. Avvalo, bu erda, albatta, A.S.ning "Belkin ertagi" deb nomlanishi kerak. Pushkin. Biroq, aynan Pushkinda butun romanni tashkil etmaydigan hikoyalar birlashtirilgan. Pushkin roman janriga murojaat qilgan hollarda, uning asarlari kompozitsiyasi romanistik bo'lmagan. Pushkinning vazifasi hayotning ob'ektiv yo'nalishining ustunligini tasdiqlash uchun g'ayrioddiy narsalarni hamma joyda odatdagidek taqdim etish edi. Qahramonlar hayotidagi har bir tasodifiy, g'ayrioddiy epizod qahramonlar nazorati ostidagi tashqi sabablar bilan shartlangan tabiiy qismga aylandi.
Qahramonlarning romantik ehtiroslari haqiqat nazorati ostiga olingan, tinimsiz va personajlarning o'zlari uchun yashiringan.
Lermontov, shubhasiz, olijanob ziyolining g'ayrioddiy, ajoyib shaxsiyatiga to'liq e'tibor qaratgan. Shaxsga unga bog'liq bo'lmagan holatlar uchun berilgan erkinlik o'lchovi qanday? Qanday ichki haydash buloqlari odamlarning xulq-atvorini belgilaydi va ularning shaxs tomonidan o'zi o'rnatib bo'lmaydigan ob'ektiv sharoitlar bilan aloqasi qanday? Lermontovning qahramoni dastlab g'ayrioddiy, "g'alati" va u ishtirok etadigan barcha voqealar xuddi shu qadar g'alati va g'alati. Lermontov oddiy qahramonga emas, balki g'ayrioddiy qahramonga, qudratli, titanik shaxsga qiziqadi. Hatto Pechorinning eski do'sti Maksim Maksimich bilan uchrashuvi ham o'sha qal'ada xizmat qilgan do'stlarning odatiy uchrashuvidan farqli o'laroq g'alati ko'rinadi. Biroq, tashqi g'alati hamma joyda ichki turtki oladi.
Pushkinning nuqtai nazarini davom ettirib, Pushkin bilan bahslashib, Lermontov 30-yillar odamini tasvirlashda uning roman chizig'ini aniqladi. Uning uchun ma'naviy moyilligi jihatidan ilg'or zodagonning shaxsi hech qachon buzilmaydi. Zerikish va xudbinlik Pechorinning asl ichki bo'shligi bilan emas, balki qahramon shaxsining tabiatini buzgan chuqurroq sabablar bilan izohlanadi. Lermontovning "zamonaviy odami" reabilitatsiya qilinmoqda, aybning muhim qismi undan olib tashlandi. Romantik xarakter nafaqat uning tashqi harakatlari, balki ichki rag'batlari nuqtai nazaridan ham ko'rinadi. Lermontov, go'yo o'z qahramoniga to'liq tanlov erkinligini beradi, ammo Pechorinning xatti-harakatlari qahramon uchun sezilmas tarzda nafaqat uning irodasini, balki ularning orqasida turgan sharoitlarning kuchini ham namoyish etadi.
Lermontovning vazifasi shaxsni tashqi holatlar bilan shartlashishini samimiy dunyo, notinch ong ziddiyatlari orqali paydo qilish edi. Pechorinning ichki dunyosi haqiqatning ziddiyatlarini o'z ichiga oladi. Pechorinning ruhi atrofdagi hayotga teng. Ruh olami haqiqatga mutanosibdir, ammo bu ob'ektiv mavjuddir. Xarakterni tasvirlashga bu mohiyatan romantik yondashuv printsipi qahramonning romanda uning taqdiri, taqdiri, oldindan o'ylashi, bashorati kabi ko'rinadigan, uning tashqarisidagi sharoitlarga o'lik bog'liqligi bilan murakkablashadi. Shu bilan birga, Pechorinning hayotga o'yin sifatida munosabati, u boshidan kechirgan azob hissi, qahramon fikrlarining qarama-qarshi yo'nalishi hamma joyda hayot tajribasidan kelib chiqadigan emas, balki hayotiy tajribani falsafiy va psixologik umumlashtirish sifatida taqdim etiladi. Lermontovda go'yo keyingi realistik roman bilan taqqoslaganda teskari harakat amalga oshirilgandek, Pechorinning qarama-qarshiligini voqelik belgilamaydi, aksincha qahramon ziddiyatlari hayot mohiyatiga ishora qiladi; ammo bu qarama-qarshiliklar hamma joyda hayotiy voqealarni umumlashtirish orqali berilganligi sababli, oxir-oqibat, Pechorinning o'zi o'rnatgan sharoitlarga bog'liqligi aniqlanadi.
Shunday qilib, qahramon hayotni, uning oldindan belgilab qo'yilgan, halokatli va o'limga olib boradigan yo'lini o'rganish uchun vosita sifatida ishlaydi. Bu haqiqatning o'ziga nur sochadi. Ammo bilim vositasi sifatida qahramonning o'zi shaxsiy irodasiga bog'liq bo'lmagan holda, xuddi shu halokatli qonunlarga bo'ysunadi. Qahramon bir vaqtning o'zida o'z xohish-irodasini hayot sharoitlariga bo'ysundiradi va bu iroda nafaqat uning irodasi, balki oxir-oqibat uning mavjud sharoitlarga bo'ysunishini aks ettirishini ham tan olishga majbur. Pechorin vaqtning tarixiy tabiiy qahramoni sifatida taqdim etilgan; u aniq belgilangan shakllarga shakllangan ong turini, fikrlash turini ob'ektivlashtiradi. Haqiqat dastlab qarama-qarshi bo'lganligi sababli, u odamlarni ajratib turadi va har bir birlashma ma'naviy qadriyatlarning o'lishi yoki yo'qolishi bilan tugaydi, hayotning umumiy qonuni voqealar ketma-ketligi yoki ularning konjugatsiya sabablaridan qat'iy nazar o'zini namoyon qiladi. Pechorin bilan sodir bo'lgan voqealar hayotning halokatli yo'lini aniq namoyish etadi va ularning tarqoq xarakteri faqat qahramonning shaxsiy xohishidan mustaqil sharoitlarning kuchini ta'kidlaydi. Xuddi shu tarzda, qahramon doimiy ravishda ishlaydigan kundalik aloqalardan "chiqarib tashlanadi". Qahramon hayot girdobiga tashlanadi, u erda chuqur mohiyatiga o'xshash turli xil holatlar natijaviy natijalarga olib keladi. Lermontov uchun bir tomondan, turli xil hayotiy vaziyatlarda shakllangan qahramonni ko'rsatish juda muhim edi, ikkinchidan, qat'iy belgilangan romanistik syujetda ziddiyatli, notinch tabiatning namoyon bo'lishini cheklash. Hayot uning turli ko'rinishlarida, har xil vaziyatlarning almashinishida va shu bilan birga ularning eng yakkalanishida paydo bo'ldi. Vaziyatlar o'zaro har qanday sababiy aloqadan tashqarida, alohida holda mavjud. Biroq, umuman olganda, ular hayotning ba'zi umumiy qonunlarini tasdiqlashadi. Xuddi shu tarzda, Pechorin hamma joyda o'zini tutadi, uning dunyoqarashida tanaffuslar bo'lmaydi. Ongning turi hamma joyda bir xil, qahramonning xarakteri o'zgarmaydi, ammo zamon qahramonining psixologik motivatsiyasi qisqa hikoyadan hikoyagacha chuqurlashadi. Pechorin haqiqatan ham hayotni "ta'qib qiladi", bu faqat uning bu boradagi bilimlarini tasdiqlaydi. Pechorinning odamlar bilan barcha to'qnashuvlari tasodifiydir, ammo har bir holat uni hayot haqidagi avvalgi tajribalar asosida berilgan kontseptsiyalar qonunlariga ishontiradi. Shu bilan birga, syujetli tadbirlar qahramon psixologiyasining asoslariga yangi va muhim elementlarni kiritadigan tarzda tashkil etilgan. Uning oldida yangi axloqiy va psixologik savollar tug'iladi, ammo epizodlar, qahramon psixologiyasini chuqurlashtirishi, Pechorinning ma'naviy o'sishi jarayoniga hissa qo'shmaydi. Pechorinning har bir vaziyatdan falsafiy umumlashtirish natijasida chiqarilgan hayotiy tajribasi har doim yangi bo'lganligi uchun emas, balki u doimo bir xil bo'lganligi uchun juda muhimdir. Va qahramonning kutilmagan, g'ayrioddiy sarguzashtlariga hamroh bo'lgan bu bir xillik taqdirning barqarorligini, hayotda hukmronlik qiladigan g'ayriinsoniy qonunlarning g'alabasini namoyish etadi.
Bu nafaqat voqelikdan mahrum, balki epizodik ravishda yopiqdir. Pechorin ham yaxlitlikdan mahrum. Uning hayoti bir-biriga bog'liq bo'lmagan voqealar zanjiridan iborat bo'lib, ichki qarama-qarshiliklar uning ruhini qiynaydi. Romanning tarkibi qahramonni Belaning quchog'iga, so'ngra chet elga tashlab, haqiqatning qarama-qarshi, o'zgaruvchan yo'nalishi tufayli qahramon hayotining bu yorilishini aks ettiradi.
Rus adabiyotida qahramonning shaxsiyatiga bunday shafqatsiz ta'sir qilish birinchi marta paydo bo'ldi. Introspektivatsiya odati boshqalarni doimiy kuzatish bilan birlashtiriladi.
"Bizning zamonamiz qahramoni" ning g'ayrioddiy tarkibi hanuzgacha tortishuvlarga sabab bo'lmoqda va adabiyotshunoslikning mavzusi hisoblanadi.
Korovinning yozishicha, Lermontovning "Bizning zamonamiz qahramoni" romanida hali o'zi yaratgan obrazidan to'liq ajralmagan muallif Pechorin bilan bir xil yo'ldan yuradi. Davrning "tugallanmaganligi" shaxsiy printsipning keskin avj olishida va shu bilan birga ijtimoiy determinizmni tan olishda paydo bo'ldi. Ikkala g'oya ham turli xil g'oyaviy va badiiy tizimlardan kelib chiqqan va kelishuvni talab qilgan. Shaxsiy irodani haqiqat nazorati ostiga olish, ijtimoiy determinizm doirasida shaxsiy iroda uchun joy topish kerak edi. Bu Lermontovning ijodiy vazifasini sezilarli darajada murakkablashtirdi. Pechorinning shaxsiy irodasini yo'q qilmasdan, u bunga qaramay ichki va tashqi chegaralarni qo'ydi. Roman qahramonlari muallifning nigohidan ajralib turadigan, o'zini o'zi rivojlantirishga qodir mustaqil shaxslar sifatida paydo bo'ldi. Haqiqat qahramonlar tomonidan ularga bog'liq bo'lmagan, ularning sub'ektiv dunyosiga singib ketmagan ob'ektiv berilgan narsa sifatida qabul qilinadi. "Bizning zamonamiz qahramoni" dagi tasvirning realistik printsipi g'olib chiqdi. Bunga rivojlangan motivatsion soha, mualliflarning bevosita aralashuviga yo'l qo'ymaydigan obrazlarni ob'ektiv tahlil qilish dalolat beradi, bunga roman kompozitsiyasi ham yordam bergan.
Lermontov Pechorinni hayot bitta ekanligini anglashga olib boradi. Bu azob-uqubatlarni keltirib chiqaradi, fojialar bilan to'la, chidab bo'lmas darajada "zerikarli", lekin faqatgina inson unda baxtni topishi, kurash quvonchini his qilishi mumkin, bundan tashqari, aniq haqiqat, lekin o'zida. Ammo hayotni bunday noto'g'ri tushunish faqat 19-asr realizmiga xosdir.
Lermontovning realistik va romantik yozuvga bir vaqtning o'zida murojaat qilishi uning ijodiy evolyutsiyasining "to'liq emasligi" ni aks ettiruvchi va Lermontov davridagi "to'liqsizligi" tufayli roman tarkibini aniqlagan g'oyaviy va badiiy o'ziga xoslikdir.
Kompozitsiya Lermontovning badiiy niyatini ifoda etish vositasi, qahramon xarakterini tasvirlash vositasi bo'ldi.
Izohlar
Rivojlanish, 1) tilshunoslikda - fonetik analogiya hodisasining bir turi, bu kontekstda undan oldin kelgan boshqa leksemaning tovush turi ta'sirida so'z (leksema) ko'rinishining o'zgarishiga qadar kamayadi. Raqamlar uchun odatiy, qarang. Toj. shonzdah - "o'n oltita" (kutilgan shazda o'rniga;) ponzdah bilan o'xshashlik bo'yicha; -- "o'n besh". Qarama-qarshi hodisa - bu kutish: qarang. Ruscha "o'n" ta'sirida "to'qqiz" ("zaif emas" o'rniga). 2) poetikada - syujet harakati rivojlanishini kechiktirishning kompozitsion usuli; lirik chekinishlar, turli xil tavsiflar (landshaft, interyer), bir hil epizodlarni takrorlash va boshqalar orqali amalga oshiriladi.
Syujet - bu hodisalarning tabiiy xronologik tartibida to'plami. Syujet syujetga qarshi: bir xil voqealar, lekin ularning taqdimotida, ya'ni muallif ular haqida xabar berish tartibida, boshqacha qilib aytganda, syujet "aslida nima bo'lgan".
Adabiyotlar ro'yxati
1. Alpatova T.A. Hikoya oynasida "Inson qalbining tarixi" // "Maktabdagi adabiyot" jurnali. - 2008. - № 1
2. Belinskiy V.G. Maqolalar va sharhlar. Moskva: SSSR Fanlar akademiyasining nashriyoti, 1971 yil.
3. Belinskiy V.G. Tanlangan maqolalar. Moskva: Bolalar adabiyoti, 1980 yil.
4. Buyuk Sovet Entsiklopediyasi. http://slovari.yandex.ru/dict/bse.
5. Egorov O.G. Rus adabiyotidagi asabiy xarakter // "Adabiyot maktabda" jurnali. - 2005. - № 3.
6. Lermontovning "Taman" Zurov L. F. va "L" Orco "Jorj Sand.
7. Korovin VI M. Yu.Lermontovning ijodiy yo'li. M.: Sajda, 1973 yil
8. Lermontov M.Yu. "Bizning zamonamiz qahramoni".
9. Manuylov V. A. Roman M. Yu. Lermontov "Bizning zamonamiz qahramoni" - Sharhlar. M.: Ta'lim, 1966.
10. Mixaylova E. N. Lermontov nasri. M., Goslitizdat, 1957 yil.
11. Chernyshevskiy NG To'liq asarlar, III jild. M., Goslitizdat, 1947 yil.
Sizning oldingizda "M. Lermontovning" Bizning zamonamiz qahramoni "romanining kompozitsion xususiyatlari" mavzusidagi insho. Keling, insho yozishni boshlashdan oldin, "Bizning zamonamiz qahramoni" romanining kompozitsion xususiyatlarini eslab, nomlang.
Eslaysanmi? Zo'r! keling, insho yozishga tushaylik.
Tarkibi "BIZNING ZAMONIMIZNING QAHRAMONI" NOVELINING KOMPOSIYALI XUSUSIYATLARI.
“Istaklarmi? Bekorga va abadiy istashdan nima foyda?
Yillar o'tmoqda - eng yaxshi yillar. "
M. Yu Lermontov
"Bizning zamonamiz qahramoni" - bu rus adabiyotida psixologik realistik roman yaratishga qaratilgan birinchi urinishlardan biri. M.Yu.ning maqsadi, g'oyasi. Lermontov - o'z davridagi odamni, uning psixologiyasini, muallifning o'zi ta'kidlaganidek, " bizning avlodimiz illatlari, ularning har tomonlama rivojlanishida yaratilgan portret ".
O'z g'oyasini amalga oshirish, qahramon xarakterini to'liq, ob'ektiv ochish uchun yozuvchi romanning g'ayrioddiy kompozitsion tuzilishidan foydalanadi: bu erda voqealarning xronologik ketma-ketligi buzilgan. Bu nafaqat romanning tarkibi, balki g'ayrioddiy. Bu asar noyob janr sintezi - bu erda rus nasrida allaqachon o'zlashtirilgan turli xil janrlarning kombinatsiyasi: sayohat yozuvlari, dunyoviy hikoya va romantiklar sevadigan tarixiy kundalik.
Lermontovning romani ijtimoiy-psixologik va axloqiy-falsafiydir. " Romanning asosiy g'oyasi - bu ichki inson haqidagi muhim zamonaviy savol "- deb yozadi Belinskiy. Qahramon obrazida muallifning maksimal ob'ektivligi va ko'p qirraliligiga erishish istagi uni nostandart hikoyaviy tuzilishga murojaat qilishga majbur qiladi: muallif go'yo o'z qahramoni haqidagi voqeani adashgan ofitserga, keyin Maksim Maksimichga yoki Pechorinning o'zi.
Agar biz romanda tasvirlangan voqealar xronologiyasini tiklamoqchi bo'lsak, unda qahramonning Kavkazga boradigan yo'li o'tadigan Taman voqeasidan boshlashimiz kerak. Pyatigorsk va Kislovodskda Pechorin bir oyga yaqin turadi ("Malika Meri"), u erdan Grushnitskiy bilan duel uchun surgun qilinadi. Pechorin qal'asidan kazak qishlog'iga yo'l oladi ("Fatalist"). Qal'aga qaytib kelgandan so'ng, Belaning o'g'irlanishi haqidagi voqea namoyish etiladi. Keyin Pechorin bilan o'quvchining so'nggi uchrashuvi, endi harbiy emas, balki Forsga ketayotgan dunyoviy odam ("Maksim Maksimich"). Va ofitser-rivoyatchining so'zidan biz qahramonning o'limi haqida bilib olamiz. Bu Grigoriy Aleksandrovich Pechorin hayotidagi voqealar o'zlarining xronologik ketma-ketligida. Ammo Lermontov qismlarni bir-biridan keyin real voqealar xronologiyasidan tashqarida joylashtirish tartibini aniqladi, chunki voqealarning har biri butun asar tizimida o'ziga xos muhim rol o'ynadi.
"Maksim Maksimich" hikoyasini o'qib, biz Pechorinning portreti bilan tanishamiz, shuning uchun psixologik jihatdan nozik va chuqur yozilgan, savodli va yozuvchi ofitser-hikoyachi tomonidan yozilgan. U Pechorin terisining oppoqligini va g'amginlikka to'la kulmagan ko'zlarini va "olijanob peshona" ni va "zot" go'zalligini va Pechorinning sovuqligini sezadi. Bularning barchasi bir vaqtning o'zida o'quvchini o'ziga jalb qiladi va qaytaradi. Qahramon portretiga to'g'ridan-to'g'ri qarash, biz uni "Bela" bobida Pechorin bilan uchrashadigan rivoyatchilar tizimiga qaraganda uni o'quvchiga beqiyos yaqinlashtiradi. Maksim Maksimich sayohatchi-ofitserga bir voqeani aytib beradi, u sayohat yozuvlarini olib boradi va allaqachon ulardan o'quvchi hamma narsani bilib oladi.
Keyin muallif Pechorin Journal-ning konfessional sahifalarini bizning oldimizda ochadi. Biz yana bir bor qahramonni yangi nuqtai nazardan ko'ramiz - masalan, u o'zi bilan yolg'iz edi, chunki u faqat kundaligida paydo bo'lishi mumkin edi, lekin hech qachon odamlarga ochilmaydi. Buni "Pechorin Journal" ga kirish so'zidan olingan so'zlar ham tasdiqlaydi, shundan aniqki, u boshqa birovning ko'zi uchun, hatto undan ham ko'proq bosib chiqarish uchun mo'ljallanmagan. Bu "etuk ongni o'zi ustidan kuzatish natijasi" edi va "hayajonlanish, xushyoqish yoki ajablantirmaslik uchun behuda istaksiz" yozilgan edi. Shunday qilib, Lermontov o'z romani boblarining o'xshash "tartibini" ishlatib, qahramonni iloji boricha o'quvchiga yaqinlashtiradi, uning ichki dunyosining tub-tubiga nazar tashlashga imkon beradi.
"Taman", "Malika Meri" va "Fatalist" sahifalarini diqqat bilan aylantirib, biz nihoyat Pechorin xarakterini uning muqarrar ikkilanishida angladik. Va bu "kasallik" ning sabablarini bilib, biz "inson qalbining tarixi" ga chuqur kirib boramiz va vaqtning tabiati haqida mulohaza yuritamiz. Roman "fatalist" bilan yakunlanadi, bu voqea epilog rolini o'ynaydi. Va Lermontov o'z romanini xuddi shunday qurganligi juda ajoyib! Bu optimistik tarzda tugaydi. O'quvchi Pechorinning o'limi haqida romanning o'rtalarida bilib oladi va xulosa tugaguniga qadar og'riqli o'lim yoki oxirat tuyg'usidan xalos bo'ladi. Roman kompozitsiyasidagi ushbu xususiyat muallifga asarni "katta intonatsiya" bilan yakunlashiga imkon berdi: "roman kelajakka umid baxsh etadi - qahramonning fojiali ahvoldan chiqishi. Motam marshining o'rniga, o'lim ustidan qozonilgan g'alaba bilan tabriklaymiz. "
"Bizning zamonamiz qahramoni" romanini yaratishda M. Yu Lermontov yangi badiiy vositalarni topdi, ular adabiyot bilmagan va bizni shu kungacha yuzlar va personajlarning erkin va keng qiyofasini ularni ko'rsatish qobiliyati bilan birlashtirish orqali quvontiradi. ob'ektiv ravishda, bitta qahramonni boshqasini idrok etish orqali ochib beradi.