"Qorong'u rasmlar"
Shunday qilib, keling, Goya tarjimai holidagi ma'lum bir lahzaga to'xtalib o'tamiz - 1819 yil. Rassom Madrid chekkasida Manzanares daryosi bo'yida ikki qavatli uy sotib oladi. Xuddi shu davrda u yana og'ir kasal bo'lib qoldi. Rassom kasallik bilan kurashadi, ammo karlik uni tobora ko'proq qamrab oladi. Shuning uchun, Goyaning o'zi tomonidan mulkka berilgan g'alati nom - "Karlar uyi" - "Quinto del Sordo" - tasodifiy emas. Keyingi uch yil ichida Goya o'z uyining devorlarini "a secco" usulida qayta namlangan gipsga bo'yadi. Ma'lumki, "Qorong'u rasmlar" Goya asos qilib olgan oldingi tasvirlar ustiga yozilgan.
1823 yilda Goya Bordoga jo'naydi va o'z mulkini nabirasi Marianoga qoldirdi - ehtimol, Ispaniyada mutlaq monarxiya Ferdinand Ettinchi tomonidan tiklanganidan keyin mulkni musodara qilinishidan himoya qilish uchun. Yarim asr davomida "Karlar uyi" ning devoriy rasmlari, rassomning bir nechta do'stlari va mutaxassislaridan tashqari, jamoatchilikka noma'lum edi. 1874 yilda rassom Salvador Martinez Kubells frantsuz bankiri Frederik Emil d "Erlangerning iltimosiga ko'ra, barcha rasmlarni devordan tuvallarga o'tkaza boshladi. Bu bir necha yil davom etdi. D" Erlanger rasmlarini World'da sotmoqchi edi. Parijdagi ko'rgazma, ammo bu sodir bo'lmadi va 1881 yilda u rasmlarni Madriddagi Prado muzeyiga sovg'a qildi, ular hozirgacha saqlanib qolgan.
Goyaning o'zi "Ma'yus rasmlari" ni nomlamadi. Buni uning do'sti rassom Antonio Brugada amalga oshirdi, u 1828 yilda Goya o'limidan so'ng butun tsiklni katalogga kiritdi. Natijada, rasmlar quyidagi nomlarni oldi:
Uyning birinchi qavati.
- "San-Isidrodagi festival"
- "Jodugarlar koni"
- "Judit va Xolofernes"
- "Saturn o'z bolalarini yutib yubormoqda"
- "Donia Leocadia Zorilla"
- "Chol va rohib" yoki "Ikki chol".
Uyning ikkinchi qavati.
- "Fantastic Visions" yoki "Asmodeus"
- "San-Isidro manbasiga ziyorat"
- "Atropos" yoki "Taqdir"
- "Klublarda duel"
- "Kulayotgan ayollar"
- "O'qiydigan erkaklar"
- "It"
- "Ikki chol sho'rva yeydi"
Uydagi rasmlarning joylashuvi 1874 yilda fotograf Jan Loran tomonidan olingan fotosuratlardan ma'lum. Ushbu fotosuratlar tufayli ma'lum bo'lishicha, rasmlar uydagi deraza va eshiklar kabi shlyapa bilan bezatilgan. Bundan tashqari, siz rasmlarni tuvalga o'tkazishdan oldin ularning holatidagi farqni ko'rishingiz mumkin, etishmayotgan qismlarga qarang.
Devorlarni bo'yash jarayonining o'zi haqida haqiqiy ma'lumot yo'q. Shu munosabat bilan, hatto rasmlar Goya tomonidan yozilmaganligi haqida mish-mishlar tarqaldi - ular Goya Bordoga ketganidan keyin uning o'g'li Xaver tomonidan yozilgan degan nazariya mavjud edi. Biroq, san'atshunoslar bu nazariyani rad etadilar - freskalar yaratilgan texnika va ularning uslubi rassomning muallifligini tasdiqlaydi.
Goyani uyining devorlarini bu manzaralar bilan bo'yashga aynan nima undagani noma'lum. Ammo ma'lumki, rasmlar rassom hayotining eng yaxshi davrida yaratilgan emas. Uning jismoniy holati beqaror edi, umuman Ispaniyadagi hayot ham beqaror edi. Mamlakatda fuqarolar urushi bo'lib, u mutlaq monarxiyaning tiklanishi bilan yakunlandi. Ushbu urushning uch yili "Qorong'u tuvallar" ni yozish davriga to'g'ri keladi. Rasmlarda o'sha davrdagi mamlakatning ijtimoiy, siyosiy va diniy sohalaridagi vaziyatlarga o'xshatish oson. Keling, ba'zi ishlarni tahlil qilaylik.
"Saturn o'z bolalarini yutib yuboradi" - bu haqiqatan ham dahshatli ish bo'lib, uni ko'rgan odam qo'rquvdan emas, balki har qanday holatda ham dushmanlik va xavotirdan uyg'onadi. Qadimgi xudo - Saturn - ko'mir-qora zulmat fonida tasvirlangan, uning qomati singan va go'yo talvasaga tushgan, daraxt shoxlari pleksusiga o'xshash qo'llari Saturn boshini tishlagan bolaning tanasini ushlab turadi. Qon tuvalda bezovta qiluvchi qizil rangda ajralib turadi. Aytishingiz mumkinki, Goya buni tushkun holatda yozgan va ehtimol Ispaniyadagi urush haqida o'ylagan holda - Saturnni o'z farzandlarini yo'q qiladigan mamlakat bilan solishtirishingiz mumkin.
"Yudit va Xolofernes" kartinasida er yuzidagi harakatning energiyasi hukmronlik qiladi, u bir zumda ushlangan. Xolofernesning to'shagidan sakrab (o'ng tomonda bir oz ko'rinib turibdi), sevgi erkalashlari bilan g'ijimlangan kiyimlarini hali tartibga keltirmagan qahramon uxlab yotgan Ossuriya qo'mondoni boshiga qilich tashladi va endi uni kesib tashladi (bu erda) u va Saturn o'rtasidagi birinchi vizual-semantik yozishmalar - u qurbonini boshidan yuta boshladi). Juditning oldinga siljishi, uning keskin yorishgan yuzi, yelkasi, qilich bilan qo'li - bularning barchasi Saturnning tizzalari, qo'llari va boshi kabi rasmning fazoviy maydonidan tashqariga chiqadi.
"San-Isidroga ziyorat" ko'proq aks etadi erta ish Goya, 1788 yilda yozilgan - "Avliyo Isidor kunidagi xalq bayramlari". Ikkala asarda Madrid aholisining sevimli bayramlaridan biri tasvirlangan. Har yili 15-may kuni ular Manzanares daryosi qirg'og'iga u erda sayr qilish, raqsga tushish va shifobaxsh suvni ichish uchun borishdi, afsonaga ko'ra, Avliyo Isidor tomonidan topilgan. Va agar 1788 yilda rassom bu sahnani rang-barang va quvnoq milliy bayram sifatida taqdim etgan bo'lsa, unda "Karlar uyi" dan keyingi versiyada qora ohanglar hukmronlik qiladi va yaqinlashib kelayotgan muqarrar ofat hukmronlik qiladi. Bir-biriga yopishgan olomon quruq, notekis yer bo'ylab kezib yuribdi. Ularning yuzlari dahshatli tirnash xususiyati bilan buzilgan, ular qo'rquv, og'riq, dahshat, yovuzlik va hayvoniy yovuzlikni ifodalaydi.
Xuddi shu motivlar “Jodugarlarning shanba kuni”da ham uchraydi. Rasmning kompozitsion markazi ham shayton elchisining har bir so'ziga quloq solib, monastir kassog'idagi echki qiyofasi atrofida to'plangan yuzsiz, xunuk olomondir. Odamlarning yuzlari - hatto odamlarning yuziga o'xshamaydigan xunuk qiyshayishlar - Goya odam qanday qilib odamiy qiyofasini osongina yo'qotishini ta'kidlamoqchi bo'lgandek tuyuldi.
"Klublar bilan duel"da siz rassomning yonida bo'lib o'tayotgan harbiy voqealarga ham javob topishingiz mumkin - bir-biriga juda o'xshash ikki kishi shafqatsiz ko'r duelda bir-birini og'ir to'qmoqlar bilan mayib qilishga urinmoqda. Ularning oyoqlari yerda qanday turishi ko'rinmaydi - ular xuddi "Atropos yoki taqdirlar" va "Asmodeus" kartinalaridagi qahramonlar kabi kosmosda suzib yurganga o'xshaydi.
Bu kartinalar tasavvufga to‘la, ularda butunlay boshqacha, g‘ayritabiiy olam tasvirlangandek tuyuladi, kartinalardagi qahramonlar kimlar odamlar yoki qandaydir fantastik jonzotlar ekanligini aytish ham mumkin emas. "Atropos" rasmining syujeti - qadimgi yunon taqdir ma'budalari tasvirlarining talqini - Moir yoki shunday taqdir Gomer, Hesiod, Virgil va boshqa qadimgi mualliflar. Moiralarni qaychi bilan hayot ipini kesib tashlagan shafqatsiz ma'buda Atropa boshqargan. Uning sheriklari Klotho va Lachesis edi, ammo tuvalda qo'llari bog'langan odamga o'xshash to'rtinchi figura ham bor - ehtimol u taqdirini belgilaydigan ma'budalar oldida ojiz bo'lganligi uchun.
"It" boshqa "Qorong'u tuvallarga" qaraganda engilroq ranglarda yozilgan, ammo u hali ham qayg'u va umidsizlikni o'zida mujassam etgan - rasmda dengiz to'lqinlarida yoki qum uyumlarida cho'kib ketayotgan itning boshi ko'rsatilgan - aniq syujet. Rasmni tushuntirib bo'lmaydi, u umuman tugallanmagan bo'lishi mumkin, faqat taxmin qilish mumkin. Itning tumshug'i yuqoriga qaratilgan, g'amgin ko'zlar oldinga qarab, najot izlayotgandek. Laurentning 1874 yilda olingan fotosuratida rasmda qoyaga o'xshash konturlar va it ko'rayotgan bo'lishi mumkin bo'lgan qush figuralari ko'rsatilgan.
Barcha o'n to'rtta tuvalning assortimenti qora, jigarrang, qum, quyuq soyalardir, rasmlarda yorqin va boy ranglar deyarli yo'q, bundan tashqari "Duel" da ko'k osmonning bir qismi ajralib turadi va "Saturn" da yorqin. qizil qon. Bunday ohanglar tufayli rasmlarning syujetlari o'z-o'zidan paydo bo'lgan his-tuyg'ular bir necha bor kuchayadi. Bu rasmlarning "G'amgin" deb nomlanishi bejiz emas.
Ammo shuni aytish kerakki, rasmlarning barcha nomlari va talqinlari boshqa odamlar, boshqa avlodlar faoliyatining natijasidir. Rassom o'z uyining devorlarini bo'yashda aslida ichida nima borligi, nima maqsadda qilgani, bu rasmlarni kimga qoldirmoqchi bo'lganligi va ular bilan nima deyishni bilish bizga berilmagan. Goya haqidagi taniqli biografik faktlar, Ispaniyada 1820-yillarda sodir bo'lgan voqealar bilan o'xshashlik qilish mumkin. “Kaprixos” turkumidagi kabi diqqatli va sezgir, o‘z mamlakati hayotidagi o‘zgarishlardan xavotirlanib, insoniy illat va zaif tomonlarni payqab, ularni fosh qiluvchi Goya ijodida bu voqealar aks etmay qolardi.
Shubha yo'qki, "Karlar uyi" devoriy rasmlari ispan va jahon san'atining noyob merosi bo'lib, ular chizilgan vaqt uchun rasmlar haqiqatan ham g'ayrioddiy va ajoyibdir. Ularda biz "haqiqiy" Goyani ko'ramiz - axir, rassom ularni jamoatchilik hukmiga qo'yish yoki sotish uchun emas, balki o'z uyining devorlariga chizgan - bu u o'z fikrlari va holatlarini aniq etkazishi mumkinligini anglatadi. bu tuvallarga.
Mashhur ispaniyalikning bir qator ajoyib asarlari.
Goya
Fransisko de Goya - taniqli ispan rassomi va o'ymakorligi. U o'zining dastlabki shon-shuhratini chiroyli gobelenlar yaratuvchisi sifatida qo'lga kiritdi, ammo haqiqiy shon-sharaf unga Ispaniya tojining saroy rassomi sifatida keldi. Goya asarlarining o‘ziga xosligi ijodiy yondashuv va ranglardan dadil foydalanish bilan bog‘liq. Ustaning uslubi ko'plab taqlidchilarni ilhomlantirdi va san'at olamiga katta ta'sir ko'rsatdi.
Soyabon (1777)
Bu asar rassom ijodining boshida yaratgan 63 ta asar turkumiga kiradi. Taxminlarga ko'ra, ushbu tsikl bo'yicha ish ustaga odamlarning o'zaro munosabatlari usullarini o'rganishga yordam bergan, bu keyinchalik keyingi durdona asarlarini yaratishda muhim ahamiyatga ega bo'lgan. "Umbrella" frantsuz va ispan modasining motivlarini birlashtiradi.
It (1823)
Fransisko ijodining keyingi bosqichlarida yaratgan mashhur “Qora rasmlar” guruhiga rasmning badiiy makonida osonlik bilan yo‘qotiladigan it obrazi ham kiritilgan. Odatda asar insonning baxtsizliklar va yovuz kuchlar bilan kurashining ramzi sifatida talqin qilinadi.
Mahi (1797-1805)
Ikkala asar ("Maja Yalang'och" va "Maja Kiyimli") Prado muzeyining (Madrid) bir xonasida yonma-yon joylashgan. Goya, Ignasio Zuloaga va Eduard Manetning ushbu asarlaridan ilhomlangan rasmlarni yaratgan rassomlar orasida alohida ta'kidlash kerak. Hozirgacha kimning namunasi bo'lganligi noma'lum bosh qahramon rasmlar, lekin an'anaviy Alba 13-gersoginya rassom uchun ilhom manbai deb ataladi.
Prado muzeyi oldiga oʻrnatilgan rassom haykali poydevorida “Yalangʻoch Maja” kartinasi asosidagi haykaltaroshlik tasviri oʻrnatilgan.
Katta echki (1821-1823)
"Qora rasm" ko'pincha san'atshunoslar tomonidan xurofot mavzusidagi satira sifatida baholanadi va shaytonning bir guruh jodugarlar bilan gaplashishi tasvirlangan.
Charlz IV va uning oilasi (1801)
Portretda ajoyib kiyingan Ispaniya qiroli va uning oilasi tasvirlangan. Shuni ta'kidlash kerakki, rassomning xushomadgo'ylik va yolg'on gapirishni istamasligi Goya, zamonaviy tadqiqotchilarning fikriga ko'ra, monarx va uning oilasi portretida o'z kuchlarining buzuq tabiatini ko'rsatishiga olib keldi. Chap tarafda zo‘rg‘a ko‘ringan odam asar muallifi bo‘lsa kerak.
Urush falokati (1810-1820)
Ushbu 82 ta gravyura turkumi Goyaning eng muhim asarlaridan biridir. San'atshunoslar turkumni uch qismga bo'lishadi:
- Dastlabki 47 ta gravyurada urush dahshatlari aks etgan.
- Ikkinchi 18 asarda ocharchilik oqibatlari tasvirlangan.
- Oxirgi 17 tasi Burbon monarxiyasining tiklanishi bilan bog'liq umidsizlikni aks ettiradi.
Ushbu seriya ajoyib vizualizatsiyadir muallifning pozitsiyasi, unda g'azab va dadil siyosiy bayonotlar mavjud.
Urush falokatlar. Seriyadan 39 ta asar.
Aql uyqusi yirtqich hayvonlarni keltirib chiqaradi (1799)
Ushbu kompozitsiya, shuningdek, 80 ta asardan iborat Caprichos turkumiga kiradi. Asboblar orasida uxlab yotgan rassom jaholat va jamiyatning boshqa illatlarini anglatuvchi yirtqich hayvonlar bilan o'ralgan.
Saturn o'g'lini yutib yuboradi (1819-1823)
Ushbu durdona Rim afsonasiga asoslangan bo'lib, unga ko'ra titan Saturn o'z farzandlarini yeydi, chunki u o'g'illaridan biri qo'lida o'lishi bashorat qilingan. Biroq, bashorat amalga oshdi.
"O'g'lini yutib yuborayotgan Saturn" - bu "qora rasmlar" seriyasining bir qismi bo'lgan bezovta qiluvchi portret.
1808 yil uchinchi may (1814)
1808-yil 2-mayda Madrid aholisi fransuz bosqinchilariga qarshi qoʻzgʻolon koʻtardi. Goya bu manzarani 1808 yil "3-may" kartinasida tasvirlaydi. Tuvalning markazida frantsuz qo'shinlarining javob zarbasi bor, buning natijasida yuzlab ispaniyaliklar otib tashlandi. Uslub va ramziylik darajasida inqilobiy bo'lgan rasm Pablo Pikassoni mashhur Gernikani yaratishga ilhomlantirdi.
Sardak dafn etish (taxminan 1808-1814)
San-Fernando akademiyasi, Madrid Goya xalq karnavalini iblis bayrami sifatida taqdim etadi. Inkvizitsiya bosimi ostida rassom rasmning asl nusxasini o'zgartirishga va gonfalon o'lik (vafot etgan) ustidagi yozuvni niqobning burishishi bilan almashtirishga majbur bo'ldi. Cheksiz olomonning qaynab turgan quvonchi va buzilgan quvonchi mavjud ijtimoiy tuzumning g'ayrioddiy allegoriyasidir. Goya oʻz asarida inkvizitsiya oʻrnatgan tartib-qoidaga qarshi isyon koʻtarib, zamondoshlarining ular oldida ojizligini koʻrsatadi.
Fransisko Bey portreti (1795)
1794 yildan keyin Goya tabiatdan bir qancha portretlarni yaratadi. Rassomning o'tkir kuzatuvchanligi va aniq texnikasi tufayli uning asarlari chuqur psixologizm va idrok bilan ajralib turadi. ichki dunyo odam. Mana, Goyaning saroy rassomi va qaynisi Fransisko Bayning (1734-1795) o'limidan biroz oldin surati. Charchagan, biroz g'azablangan yuz ifodasi va tasodifiy tugmachali palto modelning shaxsiyatini tavsiflaydi. Shu bilan birga, muzlatilgan holat, qo'lning xarakterli egilishi va diqqatli qarash tasvirlangan shaxsning ichki qadr-qimmatini ta'kidlaydi.
Inkvizitsiya sudi (taxminan 1800 yil)
Goya bir necha bor inkvizitsiya sudi mavzusiga murojaat qilib, marosimning shafqatsizligini ta'kidladi va fojiali taqdir bid'atchilarning qalpoqlarini kiygan uning qurbonlari. Yoritish effektlari va ranglarning bir-birining ustiga qo'yilish usuli obskurantlar tomonidan olib boriladigan sinovni tasvirlashga yordam beradi. Hakamlar - rohiblar va ruhoniylarning yuzlari o'limning qiyshayishlari bilan buziladi va ularning figuralari yagona amorf massaga birlashadi.
Ko'r odamning blyufi (1791)
Sahnalar Kundalik hayot rang-barangligi, kompozitsiyaga qulayligi bilan ajralib turadigan xalq o‘yin-kulgilari esa rassom ijodida yangi yo‘nalishlarni namoyon etdi. Goya haqiqiy dunyoni cheksiz xilma-xilligi bilan ochib beradi. Escorial saroyidagi ofisni bezash uchun mo'ljallangan gobelen uchun ushbu eskizning jozibadorligi yorqin ranglarda, qahramonlarning harakatlanish qulayligida namoyon bo'ladi. Goya uchun figuralarni mayin, akvarel rangida tasvirlash odatiy holdir, personajlar figuralari nozik tuman ichida eriganga o'xshaydi.
Fransisko Goyaning mashhur rasmlari yangilangan: 2018 yil 21 yanvarda: Gleb
"Qora rasmlar" Goya
1819 yilda Goya ko'chmas mulk sotib oladi - "yigirma ikki gektar ekin erini uyi bilan. Unga joyning tanholigi va mulkning nomi yoqdi - Quinta del Sordo (karlar uyi).
Ta'riflangan voqealardan bir necha o'n yillar oldin, Goya kasallik natijasida kar bo'lib qoldi. Uning karligi to'liq edi.
Goya hech qanday tovushni eshitmadi; U, shuningdek, baxtsizlikka uchragan ko'plab birodarlar singari, suhbatni o'tkazish uchun imo-ishoralar alifbosini ham, yozuv asboblarini ham ishlatmadi. Aftidan, jarohat rassomni faqat rasm ochishi mumkin bo'lgan qulfga qamab qo'ygan.
72 yoshli rassomning yolg'izligini baham ko'rgan yagona odamlar qo'pol uy bekasi Leokadia va uning qizi edi (ba'zi ma'lumotlarga ko'ra, u Goyaning qizi edi).
Quinta del Sordoga ko'chib o'tganidan ko'p o'tmay, Goya og'ir kasal bo'lib qoldi. Olti oy davomida uning hayoti muvozanatda turdi, lekin cholning baquvvat tanasi omon qoldimi yoki uni qutqargan doktor Arietaning sa'y-harakatlarimi, 1820 yil boshida u o'zini tiklay boshladi.
Doktor Arieta bilan avtoportret (1820)
Zo‘rg‘a tuzalib ketgan Goya shoshib qoldi. U zaiflikdan dovdirab, uyni aylanib chiqdi, devorlarga qaradi, kafti bilan yuzalarning yoriqlari va bo'rtiqlarini sinab ko'rdi. Uning miyasida g'alati fikr tug'ildi ...
1820-1823 yillarda Goya o'z binosining ikkita eng katta xonasini bir qator rasmlari bilan bezatdi, ular o'zlarining ma'yus ranglari va dahshatli tushlarni uyg'otadigan syujetlari uchun "qora" deb ataldi, bular rassomning hayolidagi fojiali ijoddir.
Ispanlar ularni Pintura negra deb atashadi, biz Qora rasmlarni vijdonan tarjima qilamiz, ayni paytda biz freskalar haqida gapiramiz. Ular Quinta del Sordoning barcha devorlari va ustunlarini qopladilar.
Bu manzaralar xabarning shiddatli va dadilligi bilan ajralib turadi; ulardagi hamma narsa o'lim va behudalikni eslatadi inson hayoti.
Haqiqiy rassom shakl va makon nuqtai nazaridan o'ylaydi va haqiqatan ham, agar siz freskalarning joylashishini aqlan kuzatib borsangiz, ularning har biri ma'lum bir joy uchun yaratilganligini bilish qiyin emas.
"Qora rasmlar" 1870-yillargacha "Karlar uyi" devorlarini bezatgan, shundan so'ng ularni nemis bankiri va san'at kollektsiyasi baron Emil Erlanger sotib olgan. Rasmlar devordan tuvalga o'tkazildi va 1878 yilda Parijda namoyish etildi.
1881 yilda ular Madriddagi Prado muzeyiga topshirildi.
Rassomning hayoti davomida "qora rasmlar" minus oila a'zolarini ko'rmagan tirik jon.
“Qora suratlar”da na fikr, na tuyg‘u – rassomlik falsafani, e’tiqodni, ehtirosni o‘ziga singdirib, ularning dahshatli kuchini birgina fikr tuyg‘usi – insonni inkor etish tazyiqida ezdi.
Hech qanday o'ziga xos, ispancha yoki zamondoshlar emas, balki uning tabiati va uning ustidagi sivilizatsiya gulchanglarining eng nozik qatlami. U Dantening ogohlantirishini - umidingizni qoldiring, bu erga kirgan har bir kishi - do'zax darvozasidan tiriklar olamiga o'tkazdi.
Inqilobni eng yorqin mo‘yqalamlar kuylagan va Betxoven Vena shahrida insoniyat madhiyasi – buyuk “Oda” ning to‘qqizinchi simfoniyasining so‘nggi qismini Yevropaning narigi chekkasida, Madrid provinsiyasi chekkasida tugatayotgan bir paytda. , kar chol uslubiy ravishda, freskadan keyin freska, o'z davrining barcha belgilari va g'oyalariga perpendikulyarni tikladi, lekin ayni paytda barcha intilishlar va umidsizliklarga. inson mavjudligi.
Pintura negra mutlaq nigilizmni o'zida mujassam etgan. Va eng ajoyib, eng chuqur, eng radikal falsafiy fikr faqat tasviriy vositalar bilan ifodalangan: qora rangning eng yaxshi gamuti, qora rangni sehrli tarzda zulmatga aylantiradigan kichik oq dog'lar.
Freskalar siklida umumiy fikr bormi? Shubhasiz va bu odamlar va gumanoidlarni tasvirlaydigan barcha rasmlarning umumiy rang ohangidan dalolat beradi.
Goyaning ishiga qarab, javobni topishingiz mumkin: - zamonaviy iste'mol jamiyatida axloqning pasayishi axborot oqimi va sanoatlashuvning ko'payishi bilan emas, balki narsalar tomonidan tarbiyalangan inson qalbining zaifligi bilan bog'liq. Qanchalik mukammal va funktsional narsalar bo'lsa, shunchalik zaifroq odam ma'naviy va jismoniy jihatdan.
Birinchi qavatda, kiraverishning ikki tomonida go'zal ulug'vor ayolning tasvirlari bor (ehtimol, bu Doña Leocadia).
Ayol sog'lom, yoshlik hissiyotini ifodalaydi
Dona Leokadia
Va aksincha - ikkita odam: biri g'azablangan va qo'zg'aluvchan, ikkinchisining qulog'iga nimadir pichirlaydi, tinmay xotirjam.
ikki rohib
Qarama-qarshi devorda Goya Judit Xolofernesning boshini kesib tashlash uchun qilichini ko'tarib yozadi. Injil hikoyasining qahramonlik epizodi Goya talqinida dahshatli ma'noga ega.
Bu Goya ongida ayolning shafqatsizligi g'oyasi qanchalik chuqur ildiz otganiga misoldir.
Xuddi shu devorda, Juditning yonida - Saturn, o'g'lini katta qo'llari bilan siqib, qonga belangan og'ziga olib keladi - bu koinotning tushunarsiz mantiqsizligi va buzilgan otalik printsipi ramzi bo'lgani kabi, Judit buzuq onalik printsipi.
Bu butun dunyo san'atidagi eng dahshatli va jirkanch rasmlardan biri - "Saturn o'z o'g'lini yutib yuboradi". Chaqaloqning jasadini parchalab tashlayotgan Saturnning aqldan ozgan ko'zlariga qarash qiyin, deyarli imkonsizdir. Tasvirning asossiz shafqatsizligi bunday yovvoyi rasmni yaratgan odamning ruhiy salomatligiga shubha uyg'otadi.
"Saturn o'z bolalarini yutib yubormoqda."
Nima uchun qadimgi Rim xudosi, bolalar qaerdan paydo bo'lgan?
Agar siz diqqat bilan qarasangiz, jabrlanuvchining yaxshi rivojlangan, hech qanday holatda bolalarcha, ayol shakllari borligini ko'rasiz; bir necha o'n yillar oldin olingan rentgenogrammada "ota" da (1870-yillarda restavratsiya paytida "tahrirlangan") hayajonlangan erkak organi topilgan, ammo rasm hali ham "Saturn o'z farzandlarini yutib yubormoqda" deb ataladi.
Uzun yon devorlarda biz ikkita ulkan rasmni ko'ramiz - "Avliyo Isidorga ziyorat" va "Jodugarlarning shanbasi".
San-Isidroga ziyoratda Goya yo'q joydan hech qayerga aylanib yurgan olomonni tasvirlagan. Rasmdagi hech narsa bizning oldimizda ziyoratchilar borligini aytmaydi, tuvalda San-Isidro cherkovi va uning atrofidagi qabristonning topografik va boshqa belgilari umuman yo'q...
. "Ziyorat" noaniq tarzda "San-Isidordagi bayram" gobelenining maftunkor eskiziga o'xshaydi, ammo bu go'yo bahor bayramlarining "qorong'u tomoni". Ma’yus manzara fonida bir-biriga o‘ralashib o‘tirgan bir guruh telbalar va mastlar g‘amgin taassurot qoldiradi.
Sahnada zulmat qoplandi, tushkunlik quvnoqlikka aylanib, suratda markaziy oʻrinni egallagan xonandalarning yuzlarini buzib koʻrsatdi, toʻdalarga oʻralgan, tartibsizlikdan notinch soyalarga oʻxshagan olomonni chalkashlik egallab oldi. Biroq, bu olomonda hech qanday dahshatli narsa yo'q, odamlar ularni qoplagan zulmatdan qo'rqishadi, lekin ular buning uchun aybdor emaslar.
San-Isidroga ziyorat qilish
"Jodugarlar shanbasi"da tasvirlangan olomon - yuzlari dahshatli darajada buzilgan, nomlarini aytish qiyin bo'lgan odamlar, sharpalar va jodugarlar ulkan qora echki - bahaybat soyaga o'xshash Iblisga shoshilishlari yanada dahshatli.
Bu olomon o'zining insoniy qiyofasini yo'qotdi, odamlarning yuzlari hayvonlarning tumshug'iga o'xshaydi va mantiqsiz tamoyilning g'alabasidan dalolat beradi. Goya bu sahnada qora sehr ko'rinishida taqdim etilgan irratsionalizmga bo'lgan nafratini va bu mavzuga ko'p yillik ishtiyoqini yana bir bor eslatdi.
"Koven"
Grafinya Osuna uchun yaratilgan xuddi shu nomdagi erta rasmdan qanday farq qiladi, bu erda shayton zararsiz "kulrang echki" bo'lib tuyulardi va butun sahna ko'proq o'ynoqi xarakterga ega edi.
Jodugarlar Shabbat-1798
"Avliyo Isidor" bilan birgalikda bu rasm olomon odamining shafqatsiz sinovidir. Agar individ o‘zini olomon ichida erinib ketishiga yo‘l qo‘ysa, u o‘zining insoniy fazilatlarini yo‘qotishi muqarrar.
Uyning ikkinchi qavatida dahshatli tasvirlar va hayoliy tasavvurlar galereyasi davom etmoqda.
"Ikki kulayotgan ayol" "Chol uchun chol" juftligini tashkil qiladi - begunoh, bir qarashda, qandaydir jirkanch syujetlar.
Ayollarning qahqahasi yomon jilvaga o'xshaydi,
"Ikki kuluvchi ayol"
va tishsiz og'izli keksa odamlar bir tomchi xushyoqishni keltirib chiqarmaydi
"Chol uchun keksalar"
"Buqa cho'ponlar" bir-birlarini shafqatsizlarcha urishdi, biri allaqachon qonga belangan, ikkalasi ham tizzagacha chuqur botqoqda, ular hech qachon chiqa olmaydigan va abadiy bema'ni kurashga mahkum bo'lishadi. Bularning barchasi sokin qishloq manzarasi fonida sodir bo'ladi.
"Buqa cho'ponlari"
Bu erda yana bir "Avliyo Isidorga ziyorat" ham taqdim etilgan, garchi bu inson girdobini "ziyorat" deb atash qiyin - ziyoratchilar yorug'lik oqimi bilan qorong'i o'rmonga olib ketiladi.
"Avliyo Isidorga ziyorat"
Tsiklning eng qiziq suratlaridan biri bu "Fantastik ko'rish" (aka "Quroldan o't ostida qoya" va aka "Asmodeus").
Qoya ustida shahar tomon uchayotgan ikkita ulkan figura olomon tepasida turib, ularga yashirincha nishonga olgan otishmalarga e'tibor bermay turibdi. Rasm uyning boshqa rasmlari kabi hayoliydir, ammo tosh, shahar va tog'lar etagidagi otliqlar juda o'ziga xosdir, bu Goya o'z qarashlarini tasvirlashga uringanligini taxmin qilish imkonini berdi. frantsuzlar bilan urush epizodlari bu shaklda.
"O'q ostida qoya" aka "Asmodeus"
Rasm umumiy diapazondan biroz tashqarida: "O'qish" - rassomning shafqatsiz haqiqatning aqldan ozishi sharoitida aql g'alabasiga ishonchini ifodalash,
"O'qish"
Kirishning chap tomonidagi butun uzun devorda rassom "Taqdir va kurash" ni chizgan
Goya. Atropos (Taqdirlar)
Fresk "It" - dastlab mavhum bo'lib tuyuladi. Ammo diqqat bilan qarasak, biz uning so'nggi kuchi bilan har qanday vaqtda uning ustiga tushishi mumkin bo'lgan sopol qo'rg'onlarga qarshi kurashayotganini ko'ramiz.
"It"
Barcha freskalarning yagona biriga yupqa rang-barang oynalar berilgan - oyga qayg'u bilan yig'layotgan yoki bu dunyodan yaxshiroq dunyoga suzmoqchi bo'lgan itning tasviri. Jahon san'atida ham bunday avtoportret yo'q.
"Qora rasmlar" keksa rassomning butun umri davomida uni ta'qib qilgan dahshatli tushlarining ifodasiga aylandi va ayniqsa, ayniqsa, keskinlashdi. o'tgan yillar. Shu bilan birga, bu uning fikrlari va his-tuyg'ularining kvintessensiyasi, sevgi va nafrat, olomonni rad etish, qarilikni ehtirosli istamaslik, xurofotlarni mensimaslik va hamma narsaga qaramay, aql kuchiga ishonishdir.
Go‘ya o‘zining tanazzulga yuz tutgan yillarida ong osti tubiga sho‘ng‘ish, eng chuqur, eng qorong‘u fikrlarini tortib olishga kuch topdi va uning jasorati munosib taqdirlandi. O'shandan beri ma'yus vahiylar Karlar uyi devorlarida qolib, rassomni abadiy azoblashni to'xtatdi.
Rentgen nurlari bu freskalar ostida boshqalar borligini ko'rsatdi. Goya uyiga joylashib, u devorlarga o'zining o'tmishdagi hayotining unga tanish bo'lgan tasvirlari bilan bo'yalgan, bayramlar, shahar hayotidan sahnalar ... Keyin kasallik, deliryum, vahiylar ... u o'tmishni yo'q qildi, uni o'rniga qo'ydi. og'riqli tushlar.
(Ispancha) rus yoki chol va rohib, Ikki chol osh yemoqda (Ispancha) rus, Klublarda duel (Ispancha) rus, Koven (Ispancha) rus, O'qish erkaklar (Ispancha) rus, Judit va Xolofernes (Ispancha) rus, San-Isidrodagi festival (Ispancha) rus, Kulayotgan ayollar (Ispancha) rus, (Ispancha) rus, "It", Saturn o'g'lini yutib yubormoqda (Ispancha) rus, Doña Leocardia Zorrilla (Ispancha) rus va fantastik tasavvurlar (Ispancha) rus yoki Asmodeus.1823 yilda Goyaning uyi devor rasmlari bilan birga uning nabirasi Mariano Goyaning mulkiga aylandi, ehtimol shu bilan Goya o'z mulkini Ferdinand VII tomonidan mutlaq monarxiya va repressiya tiklanganidan keyin musodara qilinishidan saqlab qolishga harakat qildi. Yaratilganidan keyin 50 yil ichida Qorong'u rasmlar keng jamoatchilikka noma'lum edi (Charlz Iriarte ta'riflagan bir nechta mutaxassislar bundan mustasno). 1874 yilda Salvador Martinez Kubells (Ispancha) rus frantsuz bankiri Frederik Emil d "Erlangerning iltimosiga binoan (inglizcha) rus rasmlarni gipsdan tuvalga o'tkazishni boshladi. Bu jarayon bir necha yil davom etdi. D'Erlanger rasmlarni Parijdagi Butunjahon ko'rgazmasida sotish niyatida edi, lekin 1881 yilda ularni Prado muzeyiga sovg'a qildi, ular bizning davrimizda namoyish etiladi.
"Qorong'u suratlar" va ularning tarixi
1819 yil fevral oyida Goya Segoviya ko'prigidan unchalik uzoq bo'lmagan Manzanares daryosi bo'yida mulk sotib oldi. (Ispancha) rus , San-Isidro o'tloqlariga qaragan. U o'sha erda Leokardiya Vayss bilan yashashga umid qildi, chunki u savdogar Isidoro Vayssga uylangan edi, chunki u diqqatni jalb qilmasdan va g'iybatdan qochdi. Leokardiya, ehtimol, rassom bilan aloqada bo'lgan, Rosarita ismli qizi bor edi. 1819 yil fevral-noyabr oylari orasida, Goya jiddiy kasal bo'lishidan oldin - bu rasmdan dalolat beradi. Goyani doktor Arrieta davolaydi (Ispancha) rus(1820) - rassom o'z uyining devorlarini bo'yashni boshlaydi. Bu yaxshi ma'lum Qorong'u rasmlar Goya asos qilib olgan oldingi tasvirlar ustiga yozilgan, masalan Klublar bilan duel (Ispancha) rus.
Agar asl rasmlar o'zlarining beparvo kayfiyatlari bilan Aragon davri asarlariga o'xshash bo'lsa, demak, Goyaning ularni bo'yash qaroriga kasallik hujumlari, ehtimol Liberal Trienniumning notinch voqealari ta'sir qilgan deb taxmin qilish mumkin. bosal (Ispancha) rus Men dastlab chizilgan rasmlar Goya cho'tkasiga tegishli ekanligiga ishonishga moyilman va u o'z materiallarini ikkinchi marta ishlatgan; ammo Glendinning (Ispancha) rus Rasmlar "mulk sotib olinganda allaqachon Quinta del Sordo devorlarini bezatgan" deb taxmin qiladi. Qanday bo'lmasin, Goya 1820 yildan boshlab o'z villasida rasmlar ustida ishlashi mumkin edi. Ishning tugashini 1823 yildan keyin sanab bo'lmaydi, chunki bu vaqtda Goya Bordoga ko'chib o'tadi va mulkni nabirasi Marianoga qoldiradi, ehtimol Riego yiqilganidan keyin hokimiyatning repressiyalaridan qo'rqadi. 1830 yilda Mariano de Goya o'z mulkini otasi Xaver de Goyaga topshirdi.
Yaratilish bilan bog'liq nazariya mavjud edi G'amgin rasmlardan Xaver de Goya (rassomning o'g'li); ammo Goya ishining eng yirik tadqiqotchilari Bosal va Glendinning bu nazariyani rad etishdi. Bunday g'ayrioddiy haqiqat zamondoshlariga ma'lum bo'lmasligini tasavvur qilish qiyin. Chizish texnikasi, zarba sifati, odamlarning grotesk tasviri, oldingi va keyingi asarlarda ham mavjud bo'lgan obsesif mavzular Xaver de Goyaga mualliflik nisbat berishni asossiz qiladi.
Antonio Brugada birinchi qavatda ettita va ikkinchi qavatda sakkizta rasm mavjudligiga ishora qildi, ammo keyinchalik Prado muzeyiga faqat o'n to'rttasi kirdi. Keyinchalik fermaga tashrif buyurgan Charlz Iriarte ham bugungi kunda ma'lum bo'lgan rasmlarni tasvirlaydi va devordan katta parcha yirtilganiga ishora qiladi. Ko'pgina san'atshunoslar uslub va mavzuning o'xshashligiga asoslanib, o'n beshinchi rasm Peyzajda boshlar(Nyu-York, Stenli Moss kolleksiyasi).
Yana bir hal qilinmagan muammo - rasmning asl joylashuvi. Ikki chol osh yemoqda (Ispancha) rus, bu haqda u birinchi yoki ikkinchi qavatda osilganligi ma'lum emas. Ushbu tafsilotsiz Quinto del Sordodagi rasmlarning asl joylashuvi quyidagicha edi:
- Birinchi qavat: Bu katta to'rtburchaklar xona edi. Uzun devorlarning qisqa devorlari yonida ikkita derazasi bor edi. Ularning ustiga ikkita katta rasm osilgan: San-Isidrodagi festival (Ispancha) rus old eshikdan ko'rinadigan o'ngga, va Koven (Ispancha) rus chap. Olisdagi qisqa devorda, markazdagi kirish eshigi qarshisida katta deraza bor edi, uning o'ng tomonida edi. Judit va Xolofernes (Ispancha) rus, va chap tomonda Saturn o'g'lini yutib yubormoqda (Ispancha) rus. eshik yonida osilgan edi Dona Leocardia Zorilla (Ispancha) rus(qarshi Saturn) va Ikki keksa odam (Ispancha) rus yoki chol va rohib qarshi Judit.
- Ikkinchi qavat: Xona birinchi qavatdagi kabi o'lchamlarga ega edi, lekin uzun devorlarda markazda bitta oyna bor edi, ularning har biri o'ng va chap tomondan bitta rasmni o'rab oldi. O'ng tomonda kirishga yaqinroq edi Fantastik tasavvurlar yoki Asmodeus (Ispancha) rus va (Ispancha) rus kirish joyidan uzoqda. O'z navbatida chap tomonda edi Atropos yoki taqdir (Ispancha) rus va Klublarda duel (Ispancha) rus. Uzoqda qisqa tomonda edi Kulayotgan ayollar (Ispancha) rus to'g'ri va O'qish erkaklar (Ispancha) rus chap. O'ng tarafdagi kirish eshigiga eng yaqin devorda "It", chap tomonda esa boshqa rasm, ehtimol "Peyzajdagi boshlar".
San'atshunoslar orasida keng tarqalgan degan fikr mavjud Qorong'u rasmlar Goya tomonidan psixologik va ijtimoiy bosim holatida yaratilgan. Eng muhim omillardan biri rassomning jismoniy kuchning pasayib ketganini bilishi edi, u o'zidan ancha yoshroq bo'lgan Leokardiya Vayss ismli ayol bilan yashayotganda, shuningdek, 1819 yilda og'ir kasallik tufayli buni his qilolmasdi. u o'layotgan edi, bu o'z aksini topdi rang sxemasi va mavzu.
Boshqa tomondan, Goya bu rasmlarni 1820-yillarda chizgan (lekin hujjatli dalillar yo'q) va bu vaqtga kelib u allaqachon kasalligidan tuzalib ketgan. satirik tasvir diniy sahnalar (ziyoratlar, yurishlar, inkvizitsiya) yoki fuqarolik tartibsizliklari (masalan, Klublar bilan duel yoki uchrashuv yoki fitnaning taxminiy vakilida O'qish erkaklar; syujetning siyosiy talqini ham mavjud Saturn: davlat o'z fuqarolarini yutib yuboradi) Riego boshchiligidagi harbiylar qiroldan 1812 yilgi konstitutsiyaga rioya qilishni talab qilgandan so'ng, Ispaniyadagi siyosiy beqarorlik bilan mos keladi. 1820-1823 yillar xronologik jihatdan ishning tugashiga to'g'ri keladi. Ko'rinishidan, rasmlarning mavzulari va palitrasi mutlaq monarxiyaning tiklanishi davrida siyosiy tsenzura bo'lmaganida mumkin bo'lgan. Boshqa tomondan, ko'plab belgilar G'amgin rasmlardan(duelistlar, rohiblar va rohibalar, inkvizitorlar) frantsuz inqilobi ideallaridan oldin mavjud bo'lgan eski tartibni ifodalaydi.
Eslatmalar
Prado muzeyi restavratori va San-Fernando Qirollik Tasviriy san'at akademiyasining akademigi Salvador Martinez Kubells (1842-1914) mulkni sotib olgan baron Frederik Emil d'Erlanger (1832-1911) buyrug'i bilan rasmlarni tuvalga o'tkazdi. 1873 yil. Martinez Kubells bu ishni akalari Enrike va Fransisko Valeriano bilan birgalikda bajargan (...)
asl matn(Ispancha)
Salvador Martínez Cubells (1842–1914), Restaurador del Museo del Prado y academico de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, trasladó las pinturas a lienzo por encargo del que en aquel momento, de 187perata, 1873-yilda. el baron Frederik Emil d "Erlanger (1832–1911). Martinez Kubells Enrike va Fransisko (...) Valeriano Bozal, Fransisko Goya(2 qism), Madrid, Tf. Tahririyat, 2005 yil, №. 2, p. 247, ISBN 84-96209-39-3.]"
DA 1819 yil Goya ko'chmas mulk sotib oldi - "uyli yigirma ikki gektar ekin maydoni ... Segoviya ko'prigi ortida ... bir vaqtlar muqaddas qo'riqchi farishtaning monastiri turgan tomonda". G'alati tasodif bilan qo'shni uyda bir kishi yashagan, u xuddi Goya singari kar edi, shuning uchun mahalliy aholi uning uyini chaqirishdi. Quinto del Sordo, Karlar uyi. Goyaning o'limidan keyin uning uyi shunday atala boshlandi. 72 yoshli rassomning yolg'izligini baham ko'rgan yagona odamlar qo'pol uy bekasi Leokadia va uning qizi edi (ba'zi ma'lumotlarga ko'ra, u Goyaning qizi edi).
Birinchi qavatda, kiraverishning ikki tomonida go'zal ulug'vor ayol (ehtimol, bu Dona Leokadia) va ikkita erkak tasvirlari bor: biri g'azablangan va hayajonlangan, ikkinchisining qulog'iga nimadir pichirlaydi, tinmay xotirjam. . Qarama-qarshi devorda Goya Judit Xolofernesning boshini kesib tashlash uchun qilichini ko'tarib yozadi. Injil hikoyasining qahramonlik epizodi Goya talqinida dahshatli ma'noga ega. Va yaqin joyda, xuddi shu devorda usta butun dunyo san'atidagi eng dahshatli va jirkanch rasmlardan birini yaratadi - "Saturn o'z o'g'lini yutib yuboradi". Chaqaloqning jasadini parchalab tashlayotgan Saturnning aqldan ozgan ko'zlariga qarash qiyin, deyarli imkonsizdir. Tasvirning asossiz shafqatsizligi bunday yovvoyi rasmni yaratgan odamning ruhiy salomatligiga shubha uyg'otadi.
Uzun yon devorlarda biz ikkita ulkan rasmni ko'ramiz - "Avliyo Isidorga ziyorat" va "Jodugarlarning shanbasi". "Ziyorat" noaniq tarzda "San-Isidordagi bayram" gobelenining yoqimli karton eskiziga o'xshaydi, ammo u bahor bayramlarining "qorong'i tomoni" ga o'xshaydi. Ma’yus manzara fonida bir-biriga o‘ralashib o‘tirgan bir guruh telbalar va mastlar g‘amgin taassurot qoldiradi. "Jodugarlar shanbasi"da tasvirlangan olomon - yuzlari dahshatli darajada buzilgan, yuzlar, jodugarlar va jodugarlar deb atash qiyin bo'lgan odamlar ulkan qora echki - bahaybat soyaga o'xshash Iblis tomon shoshilishayotgani yanada dahshatli. Shayton zararsiz "kulrang echki" bo'lib tuyulgan va butun sahna ko'proq o'ynoqi xarakterga ega bo'lgan grafinya Osuna uchun yaratilgan xuddi shu nomdagi erta rasmdan qanday farq qiladi!
 |
Uyning ikkinchi qavatida dahshatli tasvirlar va hayoliy tasavvurlar galereyasi davom etmoqda. "Ikki kulayotgan ayol" "Chol uchun chol" juftligini tashkil qiladi - begunoh, bir qarashda, qandaydir jirkanch syujetlar. Ayollarning qahqahasi yomon qiyshayishga o'xshaydi va tishlari bo'shashgan keksa odamlar bir tomchi ham hamdardlik bildirmaydi. Bu xonada yana to'rtta katta rasm bor. "Buqa cho'ponlar" bir-birlarini shafqatsizlarcha urishdi, biri allaqachon qonga belangan, ikkalasi ham tizzagacha chuqur botqoqda, ular hech qachon chiqa olmaydigan va abadiy bema'ni kurashga mahkum bo'lishadi. Bularning barchasi sokin qishloq manzarasi fonida sodir bo'ladi. Bu erda yana bir "Avliyo Isidorga ziyorat" ham taqdim etilgan, garchi bu inson girdobini "ziyorat" deb atash qiyin - ziyoratchilar yorug'lik oqimi bilan qorong'i o'rmonga olib ketiladi.
 |
Keyingi rasmda Goya yana bog'lardagi taqdir ma'budalari mavzusiga ishora qiladi. Bu yaramas kampirlar allaqachon Kaprixos choyshablarida paydo bo'lib, baxtsiz insoniyat echishga majbur bo'lgan iplarini yigirayotgan edi. Quinto del Sordoda ular dunyodan yuqoriga ko'tarilishdi va yomon kulgi bilan yangi qurbonlarni yuqoridan ko'rishdi. Tsiklning eng qiziq suratlaridan biri bu "Fantastik ko'rish" (aka "Quroldan o't ostida qoya" va aka "Asmodeus"). Qoya ustida shahar tomon uchayotgan ikkita ulkan figura olomon tepasida turib, ularga yashirincha nishonga olgan otishmalarga e'tibor bermay turibdi. Rasm uyning boshqa rasmlari kabi hayoliydir, ammo tosh, shahar va tog'lar etagidagi otliqlar juda o'ziga xosdir, bu Goya o'z qarashlarini tasvirlashga uringanligini taxmin qilish imkonini berdi. frantsuzlar bilan urush epizodlari bu shaklda.
Umuman olganda, barcha rasmlarning ma'nosi juda noaniq va uni ochish qiyin. Ikkita kartina umumiy turkumdan biroz ajralib turadi: “O‘qish” – rassomning shafqatsiz voqelik telbaligi sharoitida aql g‘alabasiga ishonchini ifodalovchi va “It” – dastlab mavhumlikdek tuyuladi. Ammo diqqat bilan qarasak, biz uning so'nggi kuchi bilan har qanday vaqtda uning ustiga tushishi mumkin bo'lgan sopol qal'alar bilan kurashayotgan jingalakni ko'ramiz.
 |
 |
"Qora rasmlar" keksa rassomning butun umri davomida uni ta'qib qilgan va keyingi yillarda ayniqsa keskinlashib ketgan dahshatli tushlarining ifodasiga aylandi. Shu bilan birga, bu uning fikrlari va his-tuyg'ularining kvintessensiyasi, sevgi va nafrat, olomonni rad etish, qarilikni ehtirosli istamaslik, xurofotlarni mensimaslik va hamma narsaga qaramay, aql kuchiga ishonishdir.
Go‘ya o‘zining tanazzulga yuz tutgan yillarida ong osti tubiga sho‘ng‘ish, eng chuqur, eng qorong‘u fikrlarini tortib olishga kuch topdi va uning jasorati munosib taqdirlandi. O'shandan beri ma'yus vahiylar Karlar uyi devorlarida qolib, rassomni abadiy azoblashni to'xtatdi.