O'zgartirish, o'zgartirish nafaqat hujjatlarni o'rnatish orqali amalga oshirildi. "Injektor" nafaqat "Stlanik" kabi landshaft qistirmalari. Aslini olganda, bu umuman manzara emas, chunki manzara lirikasi yo‘q, faqat muallif va uning o‘quvchilari o‘rtasidagi suhbat.

"Stlanik" landshaft ma'lumoti sifatida emas, balki "Shok terapiyasi", "Advokatlarning fitnasi", "Tifo karantini" da kurash uchun zarur bo'lgan ruhiy holat sifatida kerak.

Bu -<род>landshaft qoplamasi.

O'quvchilar meni haqorat qilgan barcha takrorlashlar, tilning barcha siljishlari men tasodifan, beparvolikdan, shoshqaloqlikdan emas ...

Ularning aytishicha, reklamada imlo xatosi bo‘lsa, esda qolarliroq bo‘ladi. Ammo bu beparvolik uchun yagona mukofot emas.

Haqiqiylikning o'zi, birinchiligi, bunday xatoni talab qiladi.

Sternning "Sentimental sayohati" jumlaning o'rtasidan uzilib qoladi va hech kimning noroziligiga sabab bo'lmaydi.

Xo'sh, nega "Bu qanday boshlandi" hikoyasida men tugatmagan "Biz hali ham ishlayapmiz ..." iborasini barcha o'quvchilar qo'lda to'g'rilaydilar?

Sinonimlar, fe'llar-sinonimlar va sinonimlar-ismlardan foydalanish bir xil ikki tomonlama maqsadga xizmat qiladi - asosiy narsani ta'kidlash va musiqiylikni, ovozni qo'llab-quvvatlashni, intonatsiyani yaratish.

Ma'ruzachi gapirganda, yangi ibora sinonimlar tilga kirib kelganda miyada tuziladi.

Birinchi variantni saqlab qolishning favqulodda ahamiyati. Tahrirlashga ruxsat berilmagan. Tuyg'uning yana bir ko'tarilishini kutish va birinchi variantning barcha huquqlari bilan hikoyani qayta yozish yaxshiroqdir.

She'r yozgan har bir kishi biladiki, birinchi variant eng samimiy, eng to'g'ridan-to'g'ri, eng muhim narsani ifoda etishga shoshilish kerak. Keyinchalik tugatish - tahrirlash (turli ma'noda) - bu nazorat, fikrning his-tuyg'ularga zo'ravonligi, fikrning aralashuvi. Men har qanday rus buyuk shoiridan 12-16 misra she’rda taxmin qila olaman – qaysi bayt birinchi bo‘lib yozilgan. U Pushkin va Lermontov uchun asosiy narsa nima ekanligini xatosiz taxmin qildi.

Demak, shartli ravishda “yangi” deb atalgan bu nasr uchun bu nihoyatda muhim omad birinchi variant.<…>

Bularning barchasi ilhom, idrok uchun kerak emas, deyishadi.

Xudo doim katta batalonlar tomonida. Napoleon tomonidan. Bu buyuk she’riyat batalyonlari saf tortmoqda va marshrutda, chuqurlikdan o‘q otishni o‘rganmoqda.

Rassom doimo ishlaydi va materialni qayta ishlash doimo, doimiy. Yoritish bu doimiy ishning natijasidir.

Albatta, san’atning sirlari bor. Bu iste'dod sirlari. Ko'proq va kam emas.

Har qanday hikoyalarimni tahrirlash, "tugatish" juda qiyin, chunki u maxsus, stilistik vazifalarga ega.

Siz uni biroz tuzatasiz va haqiqiylik, ustuvorlik kuchi buziladi. “Advokatlar fitnasi” hikoyasida ham shunday bo‘ldi – tahrirdan keyin sifatning yomonlashuvi darhol sezilib qoldi (N.Ya.).

Yangi nasr asos qilib olingani rostmi yangi material va bu material kuchlimi?

Albatta, Kolyma Tales-da hech qanday mayda-chuyda narsalar yo'q. Muallif, ehtimol, noto'g'ri fikrda, gap nafaqat materialda, balki materialda ham emas ...

Nima uchun lager mavzusi. Lager mavzusi o'zining keng talqinida, fundamental tushunchasida bugungi kunimizning asosiy, asosiy masalasidir. Insonni davlat yordami bilan yo‘q qilish har bir oila psixologiyasiga kirib kelgan zamonamizning asosiy masalasi, axloq-odobimiz emasmi? Bu savol urush mavzusidan ko'ra muhimroqdir. Urush, ma'lum ma'noda, bu erda psixologik kamuflyaj rolini o'ynaydi (tarixda aytilishicha, urush paytida zolim xalqqa yaqinlashadi). Urush statistikasi, har xil statistik ma'lumotlar orqasida ular "lager mavzusini" yashirishni xohlashadi.

Odamlar mendan nima yozganimni so'rashsa, men javob beraman: men xotiralar yozmayman. Kolyma ertaklarida hech qanday esdalik yo'q. Men ham hikoyalar yozmayman, to‘g‘rirog‘i, hikoya emas, adabiyot bo‘lmaydigan narsalarni yozishga harakat qilaman.

Hujjatning nasri emas, balki hujjat sifatida nasr azob chekdi.

Kolyma hikoyalari

Qanday qilib ular bokira qorda yo'lni oyoq osti qilishadi? Bir kishi oldinda yuradi, terlab, so'kinadi, oyoqlarini zo'rg'a qimirlatadi, doimo bo'shashgan qorga botib qoladi. Odam uzoqqa boradi, yo'lini notekis qora chuqurchalar bilan belgilab beradi. U charchaydi, qor ustida yotadi, yonadi va oppoq yaltiroq qor ustida ko'k bulut kabi shag'al tutun tarqaladi. Bu odam allaqachon uzoqroqqa ketgan va bulut hali ham u dam olgan joyda osilgan - havo deyarli tinch. Shamol inson mehnatini supurib ketmasligi uchun hamisha sokin kunlarda yo‘llar yotqiziladi. Insonning o'zi qorning kengligidagi diqqatga sazovor joylarni belgilab beradi: tosh, baland daraxt - odam o'z tanasini qor bo'ylab xuddi rulchi daryo bo'ylab qayiqni burnidan burnigacha boshqarganidek.

Ketma-ket besh-olti kishi, yelkama-elka, yotqizilgan tor va ishonchsiz iz bo'ylab harakatlanishadi. Ular trekka yaqinlashadilar, lekin trekda emas. Oldindan rejalashtirilgan joyga yetib borganlarida, ular ortga burilib, bokira qorni, hali odam oyog'i bosmagan joyni oyoq osti qiladigan tarzda borishadi. Yo'l buzilgan. U bilan odamlar, chana aravalari, traktorlar yurishi mumkin. Agar siz kuzatib borish uchun birinchi yo'l bo'ylab yursangiz, u erda sezilarli, ammo zo'rg'a o'tish mumkin bo'lgan tor yo'l, chok bo'ladi, yo'l emas - bokira tuproqdan o'tish qiyinroq chuqurliklar. Birinchisi hammadan qiyini, toliqqanida yana bir boshdan beshtasi oldinga chiqadi. Izdan ketayotganlardan hamma, hatto eng kichigi ham, eng zaifi ham birovning iziga emas, bokira qor parchasiga qadam bosishi kerak. Yozuvchilar emas, kitobxonlar traktor va ot minadilar.

<1956>

Shou uchun

Naumovning konogonida karta o‘ynadik. Navbatchi soqchilar ellik sakkizinchi modda bo'yicha mahkumlarni nazorat qilishda o'zlarining asosiy xizmatlarini haqli ravishda hisobga olgan holda ot kazarmalariga qaramadilar. Otlarga, qoida tariqasida, aksil-inqilobchilar ishonmas edi. To'g'ri, amaliy boshliqlar yashirincha norozi bo'lishdi: ular eng yaxshi, eng g'amxo'r ishchilarni yo'qotishdi, lekin bu ball bo'yicha ko'rsatmalar aniq va qat'iy edi. Bir so'z bilan aytganda, konogonlar hammadan xavfsiz edi va har kecha o'g'rilar o'zlarining kartochkalari uchun u erda to'planishardi.

Kulbaning o'ng burchagida pastki qavatlardagi ko'p rangli ko'rpa-to'shaklar yoyilgan edi. Yonayotgan "kolima" burchak ustuniga sim bilan mahkamlangan - benzin bug'ida uy qurilishi lampochkasi. Uch yoki to'rtta ochiq mis naychalar qutining qopqog'iga lehimlangan - bu hammasi. Ushbu chiroqni yoqish uchun qopqog'iga issiq ko'mir qo'yilgan, benzin isitilgan, quvurlar orqali bug' ko'tarilgan va gugurt bilan yoqilgan benzin gazi yondirilgan.

Yomg'irda iflos yostiq bor edi va uning ikki tomonida oyoqlarini buryat uslubida qisib, sheriklar o'tirishdi - qamoqxona kartalari jangining klassik pozasi. Yostiqda yangi kartochkalar bor edi. Bu oddiy kartalar emas edi, bu uy qurilishi qamoqxona palubasi bo'lib, uni ushbu hunarmandlar tomonidan ajoyib tezlikda yasagan. Uni tayyorlash uchun sizga qog'oz (har qanday kitob), bir parcha non (uni chaynash va kraxmal olish uchun latta bilan ishqalash uchun - yopishtiruvchi varaqlar), kimyoviy qalam (bosma siyoh o'rniga) va pichoq (uchun) kerak. kostyumlarni kesish va stenciling va kartalarning o'zi).

Bugungi xaritalar Viktor Gyugoning jildidan endigina kesib tashlandi - kitobni kecha ofisda kimdir unutib qo'ydi. Qog'oz zich, qalin edi - varaqlarni bir-biriga yopishtirish shart emas edi, bu qog'oz yupqa bo'lganda amalga oshiriladi. Lagerda barcha qidiruvlar paytida kimyoviy qalamlar qat'iy tanlangan. Qabul qilingan posilkalarni tekshirishda ular ham tanlangan. Bu nafaqat hujjatlar va shtamplar qilish imkoniyatini bostirish uchun (ko'plab rassomlar va shunga o'xshashlar bor edi), balki davlat kartasi monopoliyasi bilan raqobatlasha oladigan hamma narsani yo'q qilish uchun qilingan. Siyoh kimyoviy qalamdan yasalgan va qog'oz trafaret orqali siyoh bilan kartaga naqshlar qo'llanilgan - ayollar, jaklar, o'nlab barcha kostyumlar ... Kostyumlar rangi bilan farq qilmadi - va o'yinchiga farq kerak emas. Misol uchun, belkuraklarning uyasi xaritaning ikkita qarama-qarshi burchagidagi belkurak tasviriga mos keldi. Naqshlarning joylashishi va shakli asrlar davomida bir xil bo'lib kelgan - o'z qo'li bilan kartalar yasash qobiliyati yosh blatarning "ritsarlik" ta'lim dasturiga kiritilgan.

Mixail Yurievich Mixeev menga uning bo'lajak kitobidan bir bobni blog qilishimga ruxsat berdi "Andrey Platonov ... va boshqalar. XX asr rus adabiyoti tillari.". Men undan juda minnatdorman.

Shalamovning sarlavhali masali yoki "Kolima ertaklari" ning mumkin bo'lgan epigrafi haqida

I "Qorda" miniatyurasi haqida

"Qorda" miniatyura-sketchi (1956), u ochiladi " Kolyma hikoyalari", mening fikrimcha, Franciszek Apanovich, uni "umuman Kolima nasriga ramziy kirish" deb atagan va u butun butunlikka nisbatan o'ziga xos metamatn rolini o'ynaydi, deb hisoblagan. Men bu talqinga to'liq qo'shilaman. Shalamovskiydagi ushbu birinchi matnning sirli yakuniga e'tibor qaratiladi besh-kitoblar. "Qor ustida" "Kolima ertaklari" ning barcha tsikllari uchun o'ziga xos epigraf sifatida tan olinishi kerak2. Ushbu birinchi eskiz hikoyasidagi oxirgi jumla:
Yozuvchilar emas, kitobxonlar traktor va ot minadilar. ## (“Qorda”)3
Qanaqasiga? Qaysi ma'noda? - axir, agar ostida bo'lsa yozuvchi Shalamov o'zini tushunadi, lekin kitobxonlar bizni sizga bog'laydi, keyin qanday qilib biz matnning o'zi ishtirok etadimi? Rostdan ham u Kolimaga traktorda yoki otda boramiz, deb o'ylaydimi? Yoki "o'qiydiganlar" deganda xizmatkorlar, qo'riqchilar, surgunlar, oddiy xizmatchilar, lager ma'muriyati va hokazolarni nazarda tutyapsizmi? Ko'rinishidan, tugatishning bu iborasi umuman lirik etyud va undan oldingi iboralar bilan keskin mos kelmaydi, o'tish qiyin bo'lgan Kolima bokira qor bo'ylab yo'lni oyoq osti qilishning o'ziga xos "texnologiyasini" tushuntiradi (lekin umuman emas. - kitobxonlar va yozuvchilar o'rtasidagi munosabatlar). Undan oldingi iboralar:
# Birinchisi hammadan qiyini, charchaganida yana bir boshdan beshtasi oldinga chiqadi. Izdan ketayotganlardan hamma, hatto eng kichigi ham, eng zaifi ham birovning iziga emas, bokira qor parchasiga qadam bosishi kerak4.
Bular. minib, lekin bormaganlarning ulushi "oson" hayotga ega bo'ladi, oyoq osti qilganlar, yo'l qo'yganlar esa asosiy ishdir. Boshida, qo'lda yozilgan matnning ushbu joyida, paragrafning birinchi iborasi o'quvchiga yanada tushunarliroq maslahat berdi - undan keyingi tugatishni qanday tushunish kerak, chunki paragraf chizilgan chizilgan:
# Adabiyot shunday ketadi. Avval biri, keyin ikkinchisi oldinga chiqadi, yo‘l ochadi, izdan ketayotganlarning hammasi, hatto eng zaifi, eng kichigi ham birovning iziga emas, bokira qor parchasiga qadam qo‘yishi kerak.
Biroq, eng oxirida - hech qanday tahrirsiz, go'yo oldindan tayyorlangandek - yakuniy ibora bor edi, unda allegoriyaning ma'nosi va go'yo butun, sirli Shalamovskiy ramzi jamlangan:
Yozuvchilar emas, kitobxonlar traktor va otda minadilar.5 ##
Biroq, kimlar haqida traktor va otlarga minadi, undan oldin "Qorda" matnida va keyingi hikoyalarda - na ikkinchisida, na uchinchisida, na to'rtinchisida ("Ko'rsatuvda" 1956; "Tun" 6 1954, "Dadgorlar" 1954 ) - aslida 7 demaydi. O'quvchi qanday to'ldirishni bilmaydigan semantik bo'shliq bormi va yozuvchi, shekilli, bunga erishganmi? Shunday qilib, go'yo birinchi Shalamov masali ochiladi - bevosita emas, balki bilvosita ifodalangan, nazarda tutilgan ma'no.
Men uni talqin qilishda yordam uchun minnatdorman - Franciszek Apanovichga. U avval butun voqea haqida yozgan edi:
Bu yerda hikoyachi yo‘qdek taassurot paydo bo‘ladi, faqat hikoyaning ma’noli so‘zlaridan o‘z-o‘zidan o‘sib chiqqan mana shu g‘alati dunyo bor. Ammo idrokning bunday mimetik uslubi ham bu nuqtai nazardan mutlaqo tushunarsiz bo'lgan inshoning oxirgi jumlasi bilan rad etiladi.<…>Agar biz uni tom ma'noda tushunsak, Kolymadagi lagerlarda faqat yozuvchilar yo'llarni oyoq osti qiladi, degan bema'ni xulosaga kelish kerak. Bunday xulosaning bema’niligi bu gapni qayta talqin qilishga va uni hikoya qiluvchiga emas, balki boshqa sub’ektga tegishli bo‘lgan, muallifning o‘zi ovozi sifatida qabul qilingan o‘ziga xos metamatnli bayon sifatida tushunishga majbur qiladi8.
Menimcha, Shalamovning matni bu erda ataylab muvaffaqiyatsizlikka uchraydi. O'quvchi hikoyaning ipini yo'qotadi va hikoyachi bilan aloqani yo'qotadi, ulardan biri qaerdaligini tushunmaydi. Sirli so'nggi iboraning ma'nosini ham bir xil tanbeh sifatida talqin qilish mumkin: mahbuslar o'z yo'lida ketmoqdalar. bokira qor, - ataylab bormasdan uyg'onishda birin-ketin, oyoq osti qilmang umumiy iz va umuman harakat unday emas, Qanday o'quvchi kim o'zidan oldin o'rnatgan tayyor vositalardan foydalanishga odatlangan (masalan, hozir qaysi kitoblar moda bo'lganligi yoki yozuvchilar qanday "texnikalardan" foydalanishi bo'yicha), lekin - ular xuddi haqiqiy kabi ishlaydi yozuvchilar: har bir piyoda oyoqni alohida qo'yishga harakat qiling sizning yo'lingiz ularga ergashganlarga yo'l ochib beradi. Va ulardan faqat kamdan-kam hollarda - ya'ni. Xuddi shu beshta tanlangan kashshoflar - charchoqlari va traktorlarida bu zarur yo'lni bosib o'tish uchun qisqa muddatga olib kelinadi. Yozuvchilar, Shalamov nuqtai nazaridan, agar ular, albatta, haqiqiy yozuvchilar bo'lsalar, bokira erlar bo'ylab harakatlanishlari kerak ("o'z yo'lida", keyinchalik Vysotskiy bu haqda kuylaganidek). Ya'ni, ular bizdan farqli o'laroq, traktor va ot minishmaydi. Shalamov ham o‘quvchini yo‘l ochganlarning o‘rnini egallashga chorlaydi. Sirli ibora butun Kolima eposining boy ramziga aylanadi. Axir, biz bilganimizdek, Shalamovning tafsiloti eng kuchli hisoblanadi badiiy tafsilot, bu ramzga, tasvirga aylandi ("Notebooklar", 1960 yil aprel va may oylari orasida).
Dmitriy Nich ta'kidladi: uning fikriga ko'ra, "epigraf" bilan bir xil matn "Larchning tirilishi" tsiklidagi birinchi matnga - "Yo'l" ning ancha keyingi eskiziga (1967) mos keladi. Keling, u erda nima sodir bo'layotganini va sodir bo'layotgan voqeaning sahnasi ortida nima borligini eslaylik: hikoya qiluvchi "o'z" yo'lini topadi (bu erda rivoyat "Qorda" dan farqli o'laroq, shaxssiz10 gavdalanadi) - qariyb uch yil davomida yolg'iz o'zi bosib o'tgan, she'rlari tug'ilgan so'qmoq. Biroq o‘ziga yoqqan, o‘ziga yarasha kiygan, o‘z mulkiday tutgan bu yo‘lni ham birov ochganligi ma’lum bo‘lishi bilanoq (u birovning izini sezadi), u o‘zining mo‘jizaviy xususiyatini yo‘qotadi:
Taigada menda ajoyib iz bor edi. Men o'zim uni yozda, qish uchun o'tin saqlaganimda qo'yganman. (...) So‘qmoq kundan-kunga qorong‘ilashib, oxir-oqibat oddiy to‘q kulrang tog‘ iziga aylandi. Mendan boshqa hech kim uning ustida yurmadi. (...) # Men deyarli uch yil davomida bu yo'lni bosib o'tdim. U yaxshi she'r yozgan. Siz safardan qaytib, yo'lga tayyorgarlik ko'rishingiz va hech qanday holatda bu yo'lda biron bir bayt uchun chiqishingiz mumkin edi. (...) Va uchinchi yozda bir odam mening yo'lim bo'ylab yurdi. O‘shanda men uyda yo‘q edim, bilmayman, qandaydir sarson-sargardon geologmi, yo piyoda tog‘ pochtachisimi, yo ovchimi – bir odam og‘ir etik izlarini qoldirgan. O‘shandan beri bu yo‘lda she’r yozilmagan.
Shunday qilib, birinchi tsikldagi epigrafdan farqli o'laroq ("Qorda"), bu erda "Yo'l" da urg'u o'zgaradi: birinchidan, harakatning o'zi jamoaviy emas, balki individual, hatto individual tarzda ta'kidlangan. Ya'ni, yo'lning o'zini boshqalar tomonidan oyoq osti qilish ta'siri, o'rtoqlar, birinchi holatda, faqat kuchaygan, kuchaygan va bu erda, ikkinchidan, o'ndan ortiq yil o'tib yozilgan matnda u yo'qoladi. kimdir boshqasi yo'lga kirdi. "Qor ustida"da "izdan emas, faqat bokira tuproqqa qadam qo'yish" maqsadi "jamoaviy manfaat" ta'siri bilan bir-biriga yopishgan bo'lsa-da, kashshoflarning barcha azob-uqubatlari faqat shundan keyingina, ulardan keyin kerak edi. , ular ot va traktor o'quvchilariga borishdi. (Muallif tafsilotlarga kirmadi, lekin, bu sayohat haqiqatan ham kerakmi?) Endi, hech qanday o'quvchi va altruistik foyda endi ko'rinmaydigan va taqdim etilganga o'xshaydi. Bu erda siz ma'lum bir psixologik o'zgarishlarni qo'lga kiritishingiz mumkin. Yoki hatto - muallifning o'quvchidan ataylab ketishi.

II Tan olish - in maktab inshosi

Ajablanarlisi shundaki, Shalamovning "yangi nasr" qanday bo'lishi va aslida nimaga qaratilganligi haqidagi o'z qarashlari. zamonaviy yozuvchi, uning maktublarida, daftarlarida va risolalarida emas, balki 1956 yilda yozilgan insho yoki oddiygina "maktab inshosi" da aniq ko'rsatilgan. orqasida Irina Emelyanova, Olga Ivinskayaning qizi (Shalamov ikkinchisini 1930-yillardan beri bilardi), xuddi shu Irina Adabiyot institutiga o'qishga kirganida. Natijada, Shalamov tomonidan ataylab maktabga o'xshash matnning o'zi, birinchi navbatda, imtihonchi N.B. Tomashevskiy, mashhur pushkinistning o'g'li, "superpozitiv sharh" (o'sha erda, 130-1-betlar)11, ikkinchidan, baxtli tasodif - Shalamovning o'zi adabiyot haqidagi qarashlaridan bizga ko'p narsani oydinlashtirish mumkin. allaqachon 50 yoshga to'liq etuk bo'lgan, uning nasri uchun m yil, lekin o'sha paytda, aftidan, u hali o'zining estetik tamoyillarini juda ko'p "bulut" qilmagan, u aniq keyinroq qilgan. Xemingueyning "Bir narsa tugadi" (1925) hikoyalari misolidan foydalanib, u tafsilotlarni qisqartirish va uni o'ziga jalb qilgan belgilarga nasr qurish usulini tasvirlaydi:
Uning [hikoyasi] qahramonlarining ismlari bor, lekin endi familiyalari yo'q. Ularning endi tarjimai holi yo'q.<…>Epizod "bizning zamonamiz" ning umumiy qorong'u fonidan olingan. Bu deyarli shunchaki tasvir. Peyzaj boshida ma'lum bir fon sifatida emas, balki faqat hissiy hamrohlik sifatida kerak .... Bu hikoyada Xeminguey o'zining sevimli usuli - tasvirdan foydalanadi.<…># Xemingueyning yana bir davri hikoyasini olaylik - "Qaerda toza bo'lsa, u yorug'dir"12. # Endi qahramonlarning ismlari ham yo'q.<…>Hatto epizod ham olinmaydi. Hech qanday harakat yo'q<…>. Bu ramka.<…># [Bu] Xemingueyning eng ajoyib va ​​ajoyib hikoyalaridan biri. Hamma narsa ramzga keltiriladi.<…># Dastlabki hikoyalardan "Toza, yorug'lik"gacha bo'lgan yo'l kundalik, biroz tabiiy tafsilotlardan xalos bo'lish yo'lidir.<…>Bular subtekst, lakonizm tamoyillari. "<…>Aysberg harakatining ulug'vorligi shundaki, u suv sathidan faqat sakkizdan bir qismiga ko'tariladi. Til asboblari, troplar, metaforalar, taqqoslashlar, landshaft Xeminguey uslubining funktsiyasi sifatida minimal darajaga tushadi. # ... Xeminguey haqidagi har qanday hikoyaning dialoglari aysbergning sirtda ko'rinadigan sakkizinchi qismidir. # Albatta, eng muhim narsa haqidagi bu sukunat o‘quvchidan o‘zgacha madaniyat, puxta o‘qish, Xeminguey qahramonlari tuyg‘ulari bilan ichki hamohang bo‘lishni talab qiladi.<…># Xemingueyning manzarasi ham nisbatan neytral. Odatda hikoya boshida Xeminguey manzara beradi. Dramatik qurilish tamoyili - asardagi kabi - harakat boshlanishidan oldin, muallif remarkalarda fonni, manzarani ko'rsatadi. Agar manzara hikoya davomida takrorlansa, u ko'pincha boshida bo'lgani kabi bo'ladi. #<…># Chexov manzarasini oling. Masalan, "6-sonli palata" dan. Hikoya ham manzara bilan boshlanadi. Ammo bu manzara allaqachon hissiy rangga ega. U Xemingueyga qaraganda ancha moyil.<…># Xeminguey o'zi ixtiro qilgan o'ziga xos stilistik qurilmalarga ega. Masalan, “Bizning zamonda” hikoyalar to‘plamida bular hikoyaga qo‘yilgan o‘ziga xos xotiralardir. Bu hikoyaning hissiy patosi jamlangan mashhur kalit iboralardir.<…># Xotiralarning vazifasi nima ekanligini birdan aytish qiyin. Bu hikoyaga ham, xotiralarning mazmuniga ham bog'liq.
Demak, lakonizm, kamchiliklar, landshaft uchun maydonni qisqartirish va go'yo faqat individual "ramkalar"ni ko'rsatish - batafsil tavsiflar o'rniga, hatto taqqoslash va metaforalarni majburiy ravishda yo'q qilish, bu charchagan "adabiyot" dan haydash. tarafkashlik matni, subtekstning roli, tayanch iboralar, eslatmalar - bu erda Shalamov nasrining barcha tamoyillari to'liq sanab o'tilgan! Ko‘rinib turibdiki, keyinchalik ham (I.P.Sirotinskayaga yozgan “Nasr to‘g‘risida”gi risolada ham, Yu.A.Shraderga yo‘llagan maktublarida ham), kundalik va daftarlarda ham hech bir joyda o‘z nazariyalarini bunday izchillik bilan bayon qilmaganga o‘xshaydi. yangi nasr.
Bu, ehtimol, Shalamovning muvaffaqiyatiga erisha olmadi - lekin u doimo harakat qilgan narsa - o'z fikrlari va his-tuyg'ularini haddan tashqari to'g'ridan-to'g'ri, to'g'ridan-to'g'ri ifoda etish, hikoyadan asosiy narsani - subtekstda xulosa qilish va mutlaqo to'g'ridan-to'g'ri bayonotlar va baholashlardan qochish edi. Uning ideallari, go'yo, juda Platonik edi (yoki, ehtimol, Xeminguey). Keling, Platonov uchun odatda "Uchinchi o'g'il" uchun ko'rib chiqiladigan Xemingueyning ushbu bahosini taqqoslaylik:
Uchinchi o‘g‘il onasining jasadi yonida mushtlashgan akalarining gunohiga kafforat qildi. Ammo Platonovda ularni qoralashning soyasi ham yo'q, u odatda har qanday baho berishdan o'zini tiyadi, uning arsenalida faqat faktlar va tasvirlar mavjud. Bu, qaysidir ma'noda, o'z asarlaridagi har qanday bahoni o'chirishga o'jarlik bilan intilgan Xemingueyning idealidir: u deyarli hech qachon qahramonlarning fikrlari haqida xabar bermagan - faqat ularning harakatlari, qo'lyozmalardan boshlangan barcha burilishlarni sinchkovlik bilan chizib qo'ygan. "qanday qilib" so'zi, uning aysbergning sakkizdan bir qismi haqidagi mashhur bayonoti asosan reytinglar va hissiyotlar haqida edi. Platonovning xotirjam, shoshqaloq nasrida hissiyotlar aysbergi nafaqat biron bir qismga chiqib ketmaydi - buning uchun qattiq chuqurlikka sho'ng'ish kerak15.
Shu o‘rinda shuni qo‘shimcha qilishimiz mumkinki, Shalamovning o‘zining “aysbergi” hali ham “aylanmoqchi” holatda: har bir “tsiklda” (va ko‘p marta) u bizga hali ham o‘zining suv osti qismini ko‘rsatadi... Siyosiy va shunchaki dunyoviy, Bu yozuvchining "xushchaqchaq" fe'l-atvori doimo miqyosdan chiqib ketgan, u hikoyani befarqlik doirasida ushlab turolmagan.

1 Apanovich F. Varlam Shalamovning Kolima ertaklarida matnlararo aloqalarning semantik vazifalari haqida // IV Xalqaro Shalamov o'qishlari. Moskva, 1997 yil 18-19 iyun:
Hisobotlar va xabarlarning tezislari. - M.: Respublika, 1997, 40-52-betlar (Apanowicz F. Nowa proza ​​Warlama Szalamowa. Problemy wypowiedzi artystycznej. Gdansk, 1996. S. 101-103) http://www.booksite.ru /varlam /reading_IV_09.htm
2 Muallif ular ustida (jumladan, "Lichinkaning tirilishi" va "Qo'lqop") yigirma yil davomida - 1954 yildan 1973 yilgacha ishlagan. Bir oz uzoqroq bo'lgan "Yer osti dunyosi to'g'risidagi esselar" CR ga kiritilgan yoki yo'qligiga qarab, ularni besh yoki hatto oltita kitob deb hisoblash mumkin.
3 # belgisi qo'shtirnoqdagi yangi paragrafning boshini (yoki oxirini) bildiradi; ## belgisi - butun matnning oxiri (yoki boshi) - M.M.
4 Bu yerda modallik mayli berilgandek burch. U muallif tomonidan o'ziga, demak, o'quvchiga murojaat qiladi. Keyin u boshqa ko'plab hikoyalarda takrorlanadi, masalan, keyingi finalda ("Ko'rgazmaga"): Endi o'tinni arralash uchun boshqa sherik izlash kerak edi.
5 "Qorda" qo'lyozmasi (RGALI 2596-2-2 kodi - http://shalamov.ru/manuscripts/text/2/1.html saytida mavjud). Qo'lyozmadagi asosiy matn, tahrir va sarlavha - qalam bilan. Va nomning tepasida, aftidan, butun tsiklning dastlab mo'ljallangan nomi - Shimoliy chizmalar?
6 Qo'lyozmadan (http://shalamov.ru/manuscripts/text/5/1.html) ko'rinib turibdiki, bu qissaning asl sarlavhasi o'sha paytda chizib qo'yilgan, "Zig'ir" - bu erda so'z qo'shtirnoq yoki bu ikkala tomonda ham belgilar yangi band "Z" ? - Ya'ni, [Tunda “Ich kiyim”] yoki: [Tungi ichki kiyim]. Mana “Kant” (1956) hikoyasining nomi – qo‘lyozmadagi tirnoq ichida ular R. Gulning Amerika nashrida (“Yangi jurnal” 1966 yil 85-son) va M. Gellerning frantsuz nashrida qoldirilgan. (1982), lekin negadir ular Sirotinskaya nashrida yo'q. - Ya'ni, aniq emas: iqtiboslar muallifning o'zi tomonidan olib tashlangan, keyinroq ba'zi nashrlarda - yoki bu nashriyotning nazorati (o'zboshimchalikmi?) Qo'lyozmaga ko'ra, tirnoq belgilari o'quvchi lagerga xos atamalarga duch keladigan boshqa joylarda ham uchraydi (masalan, "Ko'rsatuvda" hikoyasi sarlavhasida).
7 Birinchi marta traktor faqat "Yagona o'lchov" (1955) oxirida yana eslatib o'tiladi, ya'ni. boshidan uch hikoya. Xuddi shu tsikldagi otlarni minish haqidagi birinchi ishora "Ilon jozibasi" hikoyasida, ya'ni. Bundan allaqachon 16 ta hikoya. Xo'sh, chanalardagi otlar haqida - "Shok terapiyasi" da (1956), 27 hikoyadan so'ng, butun tsiklning oxiriga kelib.
8 Franciszek Apanowicz, "Nowa proza" Warłama Szałamowa. Problemy wypowiedzi artystycznej, Gdansk, Wydawnictwo Uniwersytetu Gdańskiego, 1986, s. 101-193 (muallifning shaxsiy tarjimasi). Bu yerda, shaxsiy yozishmalarida Fransissek Apanovich qo‘shimcha qiladi: “Shalamov adabiyotda hali odam oyog‘i qadam bosmagan yangi yo‘l ochayotganiga amin edi. U o'zini nafaqat kashshof sifatida ko'rdi, balki yangi yo'llarni buzib tashlaydigan bunday yozuvchilar kam bo'lishiga ishondi.<…>Xo'sh, ramziy ma'noda, yozuvchilar bu erda yo'lni oyoq osti qiladilar (hatto - umuman san'atkorlar) va biz hech narsa bilmaydigan kitobxonlar emas, faqat traktor va ot minishlaridan tashqari.
9 Bu nasriy she'rning bir turi, deb ta'kidlaydi Nitsh: "Yo'l faqat boshqa birov bo'ylab yurmaguncha she'riyatga yo'l bo'lib xizmat qiladi. Ya’ni shoir yoki yozuvchi boshqalarning izidan borolmaydi” (elektron yozishmalarida).
10 Topch kabi ut qorli yo'l? (...) Yo'llar doimo asfaltlanadi ut sokin kunlarda shamol inson mehnatini supurib ketmasligi uchun. Odamning o'zi rejalashtirgan yo'q o'zingni qorning kengligidagi diqqatga sazovor joylar: tosh, baland daraxt ... (mening tagiga chizilgan - M.M.).
11 Irina Emelyanova. Varlam Shalamovning noma'lum sahifalari yoki bitta "qo'lga kiritish" tarixi // Facets No. 241-242, yanvar-iyun 2012. Tarusa sahifalari. 1-jild, Moskva-Paris-Myunxen-San-Fransisko, p.131-2) - shuningdek http://shalamov.ru/memory/178/ saytida
12 [Hikoya 1926 yilda nashr etilgan.]
13 [Shalamov Xemingueyning o'zidan iqtibos keltiradi, aniq havolalarsiz

V. Shalamov hikoyalari syujeti Sovet Gulag mahbuslarining qamoqxona va lager hayotining og'riqli tasviri bo'lib, ular bir-biriga o'xshashdir. fojiali taqdirlar tasodif hukmronlik qiladi, shafqatsiz yoki rahmdil, yordamchi yoki qotil, boshliqlar va o'g'rilarning o'zboshimchaliklari. Ochlik va uning talvasasi bilan to'yishi, charchash, og'riqli o'lim, sekin va deyarli bir xil og'riqli tiklanish, ma'naviy kamsitish va ma'naviy tanazzul - bu doimo yozuvchining diqqat markazida.

Qabr toshi

Muallif lagerdagi safdoshlarining ismlarini eslaydi. Qayg'uli shahidlikni eslab, u kim va qanday o'lgan, kim va qanday azob chekkan, kim nimaga umid qilgan, kim va o'zini qanday tutganini aytib beradi, Shalamov Kolima lagerlari deb atagan pechsiz Osventsimda. Bir nechtasi omon qolishga muvaffaq bo'ldi, ozchilik omon qolishga muvaffaq bo'ldi va axloqiy jihatdan buzilmadi.

Muhandis Kipreevning hayoti

Hech qachon hech kimga xiyonat qilmagan va sotmagan muallif o‘zi uchun o‘z borlig‘ini faol himoya qilish formulasini ishlab chiqqanini aytadi: inson o‘zini shaxs deb bilishi va har qanday daqiqada o‘z joniga qasd qilishga tayyor, o‘limga tayyor bo‘lsagina omon qolishi mumkin. Biroq, keyinchalik u o'zini faqat qulay boshpana qurganini tushunadi, chunki siz hal qiluvchi daqiqada qanday bo'lishingiz noma'lum, sizda nafaqat aqliy, balki jismoniy kuchingiz etarli. 1938 yilda hibsga olingan muhandis-fizik Kipreev so'roq paytida nafaqat kaltaklashga dosh berdi, balki tergovchiga shoshildi, shundan so'ng u jazo kamerasiga joylashtirildi. Shunga qaramay, ular uni xotinini hibsga olish bilan qo'rqitib, yolg'on ko'rsatmalarga imzo chekishga harakat qilishadi. Shunga qaramay, Kipreev o'ziga va boshqalarga barcha mahbuslar kabi qul emas, balki erkak ekanligini isbotlashda davom etdi. O'zining iste'dodi tufayli (u yonib ketgan lampochkalarni tiklash usulini ixtiro qildi, rentgen apparatini ta'mirladi), u eng qiyin ishdan qochishga muvaffaq bo'ladi, lekin har doim ham emas. U mo''jizaviy tarzda omon qoladi, ammo ma'naviy zarba unda abadiy qoladi.

Shou uchun

Shalamovning guvohlik berishicha, lager korruptsiyasi hammaga ozmi-ko'pmi ta'sir qilgan va eng ko'p sodir bo'lgan. turli shakllar. Ikki o'g'ri karta o'ynamoqda. Ulardan biri o'ynadi va "vakillik", ya'ni qarzga o'ynashni so'raydi. Bir payt o‘yindan g‘azablangan u kutilmaganda o‘z o‘yinining tomoshabinlari orasida bo‘lib qolgan oddiy ziyoli mahbusga jun kozok berishni buyuradi. U rad etadi, keyin o'g'rilardan biri uni "tugatadi" va sviter hali ham o'g'rilarga ketadi.

Tunda

Ikki mahbus ertalab o'z o'rtog'ining jasadi ko'milgan qabrga yashirincha borib, ertasi kuni non yoki tamaki sotish yoki almashtirish uchun o'lik odamdan choyshabni olib tashlashadi. Olib tashlangan kiyimlar haqidagi dastlabki g'iybat o'rnini ertaga bir oz ko'proq ovqat eyishi va hatto chekishi mumkinligi haqidagi yoqimli fikr egalladi.

Yagona o'lchash

Shalamov qul mehnati sifatida aniq ta'riflagan lager mehnati yozuvchi uchun xuddi shu korruptsiyaning bir ko'rinishidir. Goner-mahbus foiz stavkasini bera olmaydi, shuning uchun mehnat qiynoqlarga aylanadi va o'limni sekinlashtiradi. Zek Dugaev asta-sekin zaiflashadi, o'n olti soatlik ish kuniga dosh bera olmaydi. U haydaydi, aylantiradi, quyadi, yana haydaydi va yana buriladi va kechqurun qorovul paydo bo'lib, Dugaevning ishini lenta o'lchovi bilan o'lchaydi. Qayd etilgan raqam - 25 foiz - Dugaevga juda katta bo'lib tuyuladi, uning buzoqlari og'riyapti, qo'llari, yelkalari, boshi chidab bo'lmas darajada og'riyapti, u hatto ochlik hissini yo'qotdi. Biroz vaqt o'tgach, u tergovchiga chaqiriladi, u odatdagi savollarni beradi: ism, familiya, maqola, muddat. Bir kundan keyin askarlar Dugaevni tikanli sim bilan baland panjara bilan o'ralgan, tunda traktorlarning shovqini eshitiladigan uzoq joyga olib boradilar. Dugaev uni nima uchun bu erga olib kelganini va uning hayoti tugaganini taxmin qiladi. Va u faqat oxirgi kun behuda ketganidan afsuslanadi.

Yomg'ir

Sheri Brendi

Yigirmanchi asrning birinchi rus shoiri deb atalgan mahbus shoir vafot etdi. U ikki qavatli qattiq qavatlarning pastki qatorining qorong'i tubida yotadi. U uzoq vaqt o'ladi. Ba'zida bir fikr keladi - masalan, ular undan nonni o'g'irlab ketishdi, u boshining ostiga qo'ydi va u shunchalik dahshatliki, u qasam ichishga, urishishga, qidirishga tayyor ... Ammo endi uning bunga kuchi yo'q, non haqidagi fikr ham zaiflashadi. Kundalik ratsion qo‘liga qo‘yilsa, nonni bor kuchi bilan og‘ziga bosadi, so‘raydi, yirtib tashlashga, singa bo‘shashgan tishlari bilan kemirishga harakat qiladi. U vafot etganida, uni yana ikki kun hisobdan chiqarishmaydi va zukko qo'shnilar o'lik odamga tarqatish paytida tirikdek non olib kelishadi: qo'g'irchoq qo'g'irchoqdek qo'lini ko'tarishga majbur qilishadi.

Shok terapiyasi

Mahbus Merzlyakov, katta bo'yli odam, o'zini umumiy ishda topadi va asta-sekin yutqazayotganini his qiladi. Bir kuni u yiqilib, darhol o'rnidan turolmaydi va jurnalni sudrab borishdan bosh tortadi. Uni avval o'z odamlari kaltaklashadi, keyin eskortlar uni lagerga olib kelishadi - uning qovurg'asi singan va belida og'riq bor. Garchi og'riq tezda o'tib, qovurg'a birga o'sgan bo'lsa ham, Merzlyakov shikoyat qilishda davom etmoqda va o'zini o'nglay olmayotgandek ko'rsatib, har qanday holatda ham ishga tushirishni kechiktirishga harakat qilmoqda. U markaziy kasalxonaga, jarrohlik bo'limiga, u erdan esa asab bo'limiga tadqiqot uchun yuboriladi. U o'z xohishiga ko'ra faollashtirilgan, ya'ni kasallik tufayli hisobdan chiqarish imkoniyatiga ega. Shaxtani eslab, og'riyotgan sovuqni, qoshiq ishlatmasdan ichgan bir piyola bo'sh oshni eslab, u yolg'onda ayblanib, jarima koniga yubormaslik uchun bor irodasini jamlaydi. Biroq o'tmishda mahbus bo'lgan shifokor Pyotr Ivanovich qo'pol xato emas edi. Mutaxassis undagi insonni almashtiradi. U ko'p vaqtini soxtalarni fosh qilishga sarflaydi. Bu uning bema'niligini hayratda qoldiradi: u zo'r mutaxassis va umumiy ish yiliga qaramay, o'z malakasini saqlab qolganidan faxrlanadi. U Merzlyakovning simulyator ekanligini darhol tushunadi va yangi ekspozitsiyaning teatr effektini kutadi. Birinchidan, shifokor unga qizg'in behushlik beradi, uning davomida Merzlyakovning tanasi to'g'rilanishi mumkin, va bir hafta o'tgach, zarba terapiyasi deb ataladigan protsedura, uning ta'siri kuchli aqldan ozish yoki epileptik tutilishga o'xshaydi. Shundan so'ng mahbusning o'zi ko'chirma so'raydi.

Tifo karantini

Qorin bo'shlig'i bilan kasallangan mahbus Andreev karantinga olingan. Minalardagi umumiy ish bilan solishtirganda, bemorning pozitsiyasi omon qolish imkoniyatini beradi, bu qahramon endi deyarli umid qilmadi. Va keyin u ilgak yoki ayyorlik bilan bu erda iloji boricha uzoqroq, tranzitda qolishga qaror qiladi va u erda, ehtimol, ochlik, kaltak va o'lim bo'lgan oltin konlariga yuborilmaydi. Sog'ayib ketgan deb hisoblanganlarni ishga keyingi jo'natish oldidan chaqiruvda Andreev javob bermadi va shu sababli u ancha vaqt yashirinishga muvaffaq bo'ldi. Tranzit asta-sekin bo'shab bormoqda va liniya nihoyat Andreevga ham etib boradi. Ammo endi unga u hayot uchun kurashda g'alaba qozonganga o'xshaydi, endi tayga to'lgan va agar yuklar bo'lsa, faqat yaqin atrofdagi mahalliy xizmat safarlari uchun. Biroq, kutilmaganda qishki kiyim kiygan mahbuslarning tanlangan guruhi bo'lgan yuk mashinasi qisqa va uzoq safarlarni ajratib turadigan qatordan o'tib ketganda, taqdir uning ustidan shafqatsizlarcha kulganini ichki titroq bilan tushunadi.

aorta anevrizmasi

Kasallik (va "maqsad" mahbuslarining ozg'in holati jiddiy kasallikka tengdir, garchi u rasmiy ravishda bunday deb hisoblanmagan bo'lsa ham) va kasalxona Shalamov hikoyalaridagi syujetning ajralmas atributidir. Mahbus Yekaterina Glovatskaya kasalxonaga yotqizilgan. Go'zallik, u darhol navbatchi shifokor Zaitsevni yoqtirdi va u o'zining tanishi, to'garak rahbari mahbus Podshivalov bilan yaqin munosabatda ekanligini bilsa ham. havaskorlar chiqishlari, (kasalxona rahbari hazillashganidek, "krepostnoy teatri", deb o'z omadini sinab ko'rishga hech narsa to'sqinlik qilmaydi. U, odatdagidek, Glovackani tibbiy ko'rikdan o'tkazish, yurakni tinglash bilan boshlanadi, ammo uning erkak qiziqishi tezda sof tibbiy tashvish bilan almashtiriladi. U Glovatskiyda aorta anevrizmasini topadi, bu kasallikda har qanday ehtiyotsizlik harakati o'limga olib kelishi mumkin. Buni sevishganlarni ajratishning yozilmagan qoidasi sifatida qabul qilgan hukumat allaqachon Glovatskayani ayol shaxtasiga yuborgan edi. Va endi, mahbusning xavfli kasalligi haqida shifokorning hisobotidan so'ng, shifoxona boshlig'i bu o'z xo'jayinini hibsga olishga urinayotgan o'sha Podshivalovning hiylasidan boshqa narsa emasligiga amin. Glovatskaya bo'shatilgan, ammo mashinaga yuklanganda, doktor Zaitsev ogohlantirgan narsa sodir bo'ladi - u vafot etadi.

Mayor Pugachevning oxirgi jangi

Shalamov nasri qahramonlari orasida har qanday bahonada ham omon qolishga intilibgina qolmay, balki vaziyatga aralashishga, o‘z hayotini xavf ostiga qo‘yishga qodir bo‘lganlar ham bor. Muallifning yozishicha, 1941-1945 yillardagi urushdan keyin. jang qilgan va nemis asirligidan o'tgan mahbuslar shimoliy-sharqiy lagerlarga kela boshladilar. Bular boshqacha fe'l-atvorli, "jasoratli, tavakkal qila oladigan, faqat qurolga ishonadigan odamlardir. Komandirlar va askarlar, uchuvchilar va skautlar...”. Lekin eng muhimi, ularda urush uyg'otgan erkinlik instinkti bor edi. Qonlarini to'kdilar, jonlarini fido qildilar, o'limni yuzma-yuz ko'rdilar. Ular lager qulligi tufayli buzilmagan va hali kuch va irodasini yo'qotadigan darajada charchamagan edilar. Ularning "aybi" ular qurshab olingani yoki qo'lga olingani edi. Va bu odamlardan biri bo'lgan mayor Pugachev aniq: "ular Sovet lagerlarida uchrashgan bu tirik o'liklarni o'zgartirish uchun o'limga keltirildi". Keyin sobiq mayor o'lishga yoki ozod bo'lishga tayyor mahbuslarni tenglashtirish uchun xuddi qat'iy va kuchli to'playdi. Ularning guruhida - uchuvchilar, skautlar, feldsherlar, tankerlar. Ular begunoh o‘limga mahkum ekanliklarini va yo‘qotadigan hech narsasi yo‘qligini angladilar. Butun qish ular qochishga tayyorlanmoqda. Pugachev faqat o'tganlargina ekanligini tushundi umumiy ish. Va fitna ishtirokchilari birin-ketin xizmatga kirishadilar: kimdir oshpaz, kimdir xavfsizlik otryadida qurol ta'mirlovchi kultchi bo'ladi. Ammo bahor keladi va u bilan kun oldinda.

Ertalab soat beshlarda soat taqilladi. Xizmatchi lagerga oshpaz-mahbusni kiritadi, u odatdagidek oshxona kalitini olishga kelgan. Bir daqiqadan so'ng navbatchi bo'g'ilib o'ldiriladi va mahbuslardan biri kiyimini o'zgartiradi. Xuddi shu narsa navbatchilikdan biroz keyinroq qaytgan boshqasi bilan sodir bo'ladi. Shunda hammasi Pugachevning rejasi bo‘yicha ketadi. Fitnachilar xavfsizlik otryadining binolariga bostirib kirishadi va navbatchi qo'riqchini otib, qurolni egallab olishadi. To'satdan uyg'ongan jangchilarni qurol ostida ushlab, ular harbiy kiyimga o'tishadi va oziq-ovqat bilan ta'minlaydilar. Lagerdan tashqariga chiqib, katta yo'lda yuk mashinasini to'xtatib, haydovchini tushirib yuboradilar va benzin tugaguncha mashinada yo'lda davom etadilar. Shundan so'ng ular taygaga boradilar. Kechasi - uzoq oylik asirlikdan keyin birinchi ozodlik kechasi - Pugachev uyg'onib, 1944 yilda nemis lageridan qochib, front chizig'ini kesib o'tganini, maxsus bo'limda so'roq qilinganini, josuslikda ayblanganini va yigirma besh yilga qamalganini eslaydi. qamoqxonada. U, shuningdek, rus askarlarini yollagan general Vlasov emissarlarining nemis lageriga tashrifini eslaydi va ularni Sovet hukumati uchun asirga olinganlarning barchasi vatan xoinlari ekanligiga ishontiradi. Pugachev o‘z ko‘zi bilan ko‘rmaguncha ularga ishonmadi. U o'ziga ishongan va qo'llarini ozodlikka cho'zgan uxlab yotgan o'rtoqlariga mehr bilan qaraydi, ularni "eng yaxshisi, hamma narsaga loyiq" deb biladi. Va bir oz vaqt o'tgach, qochqinlar va ularni o'rab turgan askarlar o'rtasida so'nggi umidsiz jang bo'lib o'tadi. Deyarli barcha qochoqlar vafot etadi, faqat bittasi og'ir yarador bo'lib, ular tuzalib, keyin otib tashlanadi. Faqat mayor Pugachev qochishga muvaffaq bo'ladi, lekin u baribir topilishini ayiq iniga yashiringan holda biladi. U qilgan ishidan afsuslanmaydi. Uning oxirgi zarbasi o'ziga qaratildi.

qayta aytilgan