Spektakl qahramonlarining ijtimoiy maqomlari - xususiyatlardan biri sifatida

Finalda A.P. Chexov " Gilos bog'i»Katta va kichikga bo'linish yo'q aktyorlar... Ularning barchasi asosiy, hatto epizodik ko'rinadigan rollar bo'lib, butun asarning asosiy g'oyasini ochish uchun katta ahamiyatga ega. "Gilos bog'i" qahramonlarining tavsifi ularning ijtimoiy taqdimotidan boshlanadi. Axir, inson boshida ijtimoiy maqom allaqachon o'z izini qoldiradi, va nafaqat sahnada. Shunday qilib, savdogar Lopaxin allaqachon shovqinli va xushmuomalalik bilan bog'langan, hech qanday nozik his-tuyg'ularga va kechinmalarga qodir emas, lekin Chexov uning savdogaridan farq qilishi haqida ogohlantirgan. tipik vakili bu sinfdan. Er egalari sifatida belgilangan Ranevskaya va Simeonov-Pishchik juda g'alati ko'rinadi. Zero, krepostnoylik huquqi bekor qilingandan keyin yer egalarining ijtimoiy maqomlari o‘tmishda qoldi, chunki ular endi yangi ijtimoiy tuzilishga to‘g‘ri kelmay qoldi. Gaev ham er egasi, ammo qahramonlar tasavvurida u "Ranevskayaning ukasi" bo'lib, bu xarakter qandaydir tarzda bog'liqligini ko'rsatadi. Ranevskayaning qizlari bilan hamma narsa ko'proq yoki kamroq aniq. Anya va Varyaning yoshi belgilangan, ular eng ko'p ekanligini ko'rsatadi yosh qahramonlar"Gilos bog'i".

Yosh, shuningdek, eng qadimgi belgi Firs uchun ham ko'rsatilgan. Trofimov Pyotr Sergeevich - talaba va bu qandaydir qarama-qarshilik, chunki agar talaba bo'lsa, u yosh va otasining ismini belgilashga hali erta ko'rinadi, lekin ayni paytda bu ko'rsatilgan.

"Gilos bog'i" spektaklining butun harakati davomida qahramonlar to'liq namoyon bo'ladi va ularning qahramonlari ushbu adabiyot turiga xos shaklda tasvirlangan. nutq xususiyatlari o'zlari yoki boshqa ishtirokchilar tomonidan beriladi.

Bosh qahramonlarning qisqacha tavsifi

Garchi asarning bosh qahramonlarini Chexov alohida satr sifatida ajratib ko‘rsatmagan bo‘lsa-da, ularni aniqlash oson. Bular Ranevskaya, Lopaxin va Trofimov. Aynan ularning o'z davri haqidagi tasavvurlari butun ishning asosiy motiviga aylanadi. Va bu vaqt eski olcha bog'iga bo'lgan munosabat orqali ko'rsatiladi.

Ranevskaya Lyubov Andreevna- "Gilos bog'i"ning bosh qahramoni - o'tmishdagi boy aristokrat, o'z qalbining xohishi bilan yashashga odatlangan. Uning eri ancha erta vafot etdi va bir qancha qarzlarni qoldirdi. U yangi tuyg'ularga berilarkan, uning kichkina o'g'li fojiali tarzda vafot etdi. Bu fojiada o'zini aybdor deb hisoblab, u uydan, chet eldagi sevgilisidan qochadi, u boshqa narsalar qatori unga ergashib, u erda uni talon-taroj qildi. Ammo uning tinchlik topish umidlari amalga oshmadi. U o'z bog'ini va mulkini yaxshi ko'radi, lekin uni saqlab qololmaydi. Uning Lopaxin taklifini qabul qilishi mumkin emas, chunki o‘shanda madaniy-tarixiy meros, daxlsizlik va dunyoga bo‘lgan ishonchni ko‘taruvchi “er egasi” unvoni avloddan-avlodga o‘tib kelayotgan ko‘p asrlik tartib buziladi.

Lyubov Andreevna va uning ukasi Gaev zodagonlarning barcha eng yaxshi xususiyatlari bilan ajralib turadi: sezgirlik, saxiylik, bilimdonlik, go'zallik tuyg'usi, hamdardlik qobiliyati. Biroq, zamonaviy davrda ularning barchasi ijobiy fazilatlar kerak emas va teskari yo'nalishda aylantiriladi. Saxiylik to'xtatib bo'lmaydigan isrofgarchilikka aylanadi, sezgirlik va hamdardlik ko'ngilsizlikka, ta'lim behuda gaplarga aylanadi.

Chexovning so'zlariga ko'ra, bu ikki qahramon hamdardlikka loyiq emas va ularning his-tuyg'ulari ko'rinadigan darajada chuqur emas.

"Gilos bog'i" spektaklida bosh qahramonlar o'zlaridan ko'ra ko'proq gapiradilar va yagona shaxs - harakat Lopaxin Ermolay Alekseevich, markaziy xarakter, muallifga ko'ra. Chexov, agar uning obrazi muvaffaqiyatsizlikka uchrasa, butun spektakl barbod bo'lishiga amin edi. Lopaxin savdogar sifatida tayinlangan, ammo u ko'proq mos keladi zamonaviy so'z"Tadbirkor". Serflarning o'g'li va nabirasi o'zining instinkti, qat'iyati va aql-zakovati tufayli millioner bo'ldi, chunki agar u ahmoq va o'qimagan bo'lsa, o'z biznesida bunday muvaffaqiyatga erisha olarmidi? Petya Trofimovning nozik qalbi haqida gapirishi bejiz emas. Axir, faqat Ermolay Alekseevich eski bog'ning qadrini va uning haqiqiy go'zalligini tushunadi. Ammo uning savdo chizig'i oshib ketadi va u bog'ni buzishga majbur bo'ladi.

Trofimov Petya- abadiy talaba va " xira janob". Ko‘rinib turibdiki, u ham zodagon oilaga mansub bo‘lsa-da, aslida, umumiy farovonlik va baxt-saodatni orzu qiladigan uysiz sargardonga aylangan. U juda ko'p gapiradi, lekin yorqin kelajakning erta boshlanishi uchun hech narsa qilmaydi. Shuningdek, u atrofdagi odamlarga nisbatan chuqur his-tuyg'ularga va joyga bog'lanishga xos emas. U faqat orzularda yashaydi. Biroq, u o'z g'oyalari bilan Anyani o'ziga jalb qila oldi.

Anya, Ranevskayaning qizi... Onasi uni 12 yoshida akasi qaramog‘iga tashlab ketgan. Ya'ni, o'smirlik davrida, shaxsni shakllantirish uchun juda muhim bo'lgan Anya o'zini o'zi qoldirgan. U aristokratiyaga xos bo'lgan eng yaxshi fazilatlarni meros qilib oldi. U yoshligicha sodda, ehtimol shuning uchun ham Petyaning g'oyalari uni osonlikcha olib ketishdi.

Kichik qahramonlarning qisqacha xususiyatlari

“Gilos bog‘i” spektaklidagi personajlar faqat harakatlarda qatnashgan vaqtiga ko‘ra katta va kichikga bo‘linadi. Shunday qilib, Varya, Simeonov-Pishchik Dunyasha, Sharlotta Ivanovna va piyodalar deyarli mulk haqida gapirmaydilar va ularning dunyo haqidagi idroki bog' orqali oshkor etilmaydi, go'yo ular undan uzilib qolgan.

Varya- Ranevskayaning asrab olingan qizi. Ammo mohiyatiga ko'ra u mulkdagi uy bekasi bo'lib, uning vazifalari egalari va xizmatkorlariga g'amxo'rlik qilishni o'z ichiga oladi. U kundalik darajada o'ylaydi va o'zini Xudoga xizmat qilishga bag'ishlash istagi hech kim tomonidan jiddiy qabul qilinmaydi. Aksincha, uni o‘ziga befarq bo‘lmagan Lopaxinga uylantirmoqchi.

Simeonov-Pishchik- Ranevskaya bilan bir xil er egasi. Doimiy qarzda. Ammo uning ijobiy munosabati qiyin vaziyatni engishga yordam beradi. Xullas, tomorqasini ijaraga berish taklifi tushsa, zarracha ikkilanmaydi. Bu ularning moliyaviy qiyinchiliklarini hal qiladi. U gilos bog'i egalaridan farqli o'laroq, yangi hayotga moslasha oladi.

Yasha- yosh piyoda. Chet elda bo‘lgani uchun uni endi Vatan o‘ziga tortmaydi, hatto u bilan uchrashmoqchi bo‘lgan onasi ham unga muhtoj emas. Uning takabburligi asosiy xususiyat... U egalarini hurmat qilmaydi, hech kimga bog'liq emas.

Dunyasha- bir kun yashaydigan va sevgini orzu qiladigan yosh shamolli qiz.

Epixodov- kotib, u surunkali mag'lubiyatga uchragan, buni o'zi juda yaxshi biladi. Darhaqiqat, uning hayoti bo'sh va maqsadsizdir.

Firs- krepostnoylik huquqining bekor qilinishiga aylangan eng qadimgi belgi eng katta fojia... U xo'jayinlariga chin dildan bog'langan. Bog'ning kesilgan ovozi bilan bo'm-bo'sh uyda o'limi juda ramziy ma'noga ega.

Sharlotta Ivanovna- bir odamda gubernator va sirk artisti. Spektaklning e'lon qilingan janrining asosiy aksi.

“Gilos bog‘i” qahramonlari obrazlari bir tizimga birlashtirilgan. Ular bir-birini to'ldiradi va shu bilan ochib berishga yordam beradi asosiy mavzu ishlaydi.

Mahsulot sinovi

A.P. Chexov. "Gilos bog'i". umumiy xususiyatlar o'ynaydi. Uchinchi harakatni tahlil qilish.

Chexov kundalik hayotni sahnaga olib chiqadi - effektlarsiz, chiroyli pozalarsiz va noodatiy vaziyatlarsiz. U teatrda hamma narsa hayotda bo'lgani kabi oddiy va shu bilan birga qiyin bo'lishi kerak deb hisoblardi. Kundalik hayotda u go'zallikni ham, ahamiyatni ham ko'radi. Bu uning dramalarining o'ziga xos kompozitsiyasini, syujetning soddaligini, harakatning sokin rivojlanishini, sahna effektlarining yo'qligi, "pastki oqim" ni tushuntiradi.

"Gilos bog'i" - bu Chexovning yagona pyesasi bo'lib, uning asosida aniq bo'lmasa-da, ijtimoiy ziddiyatni ko'rish mumkin. Burjuaziya halokatga uchragan zodagonlarning o'rnini egallaydi. Yaxshimi yoki yomonmi? Bu noto'g'ri savol, deydi Chexov. Bu haqiqat. "Mendan chiqqan narsa drama emas, balki komediya, ba'zan hatto fars edi", deb yozgan Chexov. Belinskiyning fikricha, komediya real hayotning idealdan qanchalik uzoqlashganini ochib beradi. Chexovning “Gilos bog‘i”dagi vazifasi shu emasmidi? O‘z imkoniyatlari bilan go‘zal hayot she’riy, gullagan olcha bog‘iga o‘xshab – bu she’riyatni saqlab qola olmagan, undan o‘tib, ko‘ra olmaydigan “ahmoqlar”ning ojizligi.

Janrning o'ziga xos xususiyati lirik komediyadir. Qahramonlar muallif tomonidan biroz masxara bilan, lekin kinoyasiz, nafratsiz chizilgan. Chexov qahramonlari allaqachon o'z joylarini qidirmoqdalar, lekin ular hali uni topa olishmadi, ular sahnada qayergadir ketishadi. Ammo ular hech qachon birlasha olmaydi. Chexov qahramonlarining fojiasi ular nafratlanadigan, o‘zlari qo‘rqadigan hozirgi zamonda ildiz olmaganligidan kelib chiqadi. Haqiqiy hayot, haqiqiy, ularga begona, noto'g'ri ko'rinadi. Kundalik hayotdagi qayg'udan chiqish yo'li (va buning sababi hali ham o'zlarida, shuning uchun chiqish yo'li yo'q) ular kelajakda, bo'lishi kerak bo'lgan, ammo hech qanday tarzda kelmaydigan hayotda ko'rishadi. Va ular buni amalga oshirish uchun hech narsa qilmaydi.

Asarning asosiy motivlaridan biri vaqtdir. Kechiktirilgan poyezd bilan boshlanadi va kech poyezd bilan tugaydi. Qahramonlar esa zamon o‘zgarganini sezmaydilar. U uyga kirdi, u erda (Ranevskayaga o'xshaydi) hech narsa o'zgarmadi va uni vayron qildi, vayron qildi. Qahramonlar zamondan orqada.

"Gilos bog'i" spektaklidagi bog'ning tasviri

"Gilos bog'i" ning tarkibi: 1 akt - ekspozitsiya, Ranevskayaning kelishi, mulkni yo'qotish xavfi, Lopaxin tomonidan taklif qilingan chiqish yo'li. 2-harakat - bog' egalarini ma'nosiz kutish, 3-akt - bog'ni sotish, 4-akt - oldingi egalarining ketishi, yangisini egallashi, bog'ni kesish. Ya'ni, 3-pakt spektaklning kulminatsion nuqtasidir.

Bog'ni sotish kerak. U o'limga loyiq, Chexov buni qanday his qilmasin, deb turib oldi. Nima uchun bu sodir bo'lishi Havoriylar 1 va 2 da aniq ko'rsatilgan. 3-qismning maqsadi qanday qilib ko'rsatishdir.

Harakat uyda bo'lib o'tadi, eslatma tomoshabinni 2-qismda aytilgan ziyofat bilan tanishtiradi. Ranevskaya buni to'p deb ataydi va "biz to'pni noto'g'ri boshladik" deb aniq ta'riflaydi - Petyaning so'zlaridan tomoshabin o'sha paytda kim oshdi savdosi bo'lib o'tganini, unda mulk taqdiri hal qilinayotganini biladi. Shuning uchun, bu sahnaning kayfiyati tashqi farovonlik (raqslar, nayranglar, ixtiyoriy "bal" suhbatlari) va g'amgin muhit, yomon bashorat va tayyor isteriya o'rtasidagi kontrastdir.

Chexov bu muhitni qanday yaratadi? Simeonov-Pishchikning ahmoqona nutqlari, unga hech kim munosabat bildirmaydi, go'yo shunday bo'lishi kerak edi, uy egalari go'yo mehmonlarga bog'liq bo'lmagandek, o'zlarining g'amginligi haqida gapiradilar.

Hech kimga kerak bo'lmagan to'p tugagach, Gaev va Lopaxin mulkni sotish haqida xabar bilan paydo bo'ladi. Lopaxinning yangi roldagi "ijrosi" qiyin, ancha og'ir taassurot qoldiradi, ammo harakat optimistik notada tugaydi - Anining Ranevskayaga aytgan so'zlari: "Onam, sizning hayotingiz qoldi ..." Bu optimizmda ma'no bor - o'yin qahramonlari uchun eng chidab bo'lmas (tanlash , qaror qabul qilish va mas'uliyatni o'z zimmasiga olish zarurati) ortida.

3-aktdagi qahramonlar haqida nima yangiliklar?

Ranevskaya.

Ma'lum bo'lishicha, u nafaqat o'zining amaliy emasligini g'azablantirishga qodir, balki ahmoq ham emas. Bu balda u uyg'onganga o'xshaydi - Yaroslavl buvisi haqida, u uchun gilos bog'i nima ekanligi haqida sadoqatli so'zlar. Petya bilan suhbatda u hatto dono, bu odamning mohiyatini juda aniq belgilaydi va go'zallik va o'zi bilan o'ynamasdan, o'zi va hayoti haqida gapiradi. Garchi, albatta, u o'zi bo'lib qoladi - u boshqa birovni xafa qilish uchun Petyaga to'g'ri so'zlarni aytadi, chunki u o'zini xafa qiladi. Ammo umuman olganda, bu uning hayot aksining cho'qqisidir, 4-qismning boshida u faqat o'z roli haqida qayg'uradigan aktrisa sifatida o'ynashni davom ettiradi va butun spektakl mavjud emas. Va endi u mulkning sotilganligi haqidagi xabarni jasorat bilan emas, balki obro'-e'tibor bilan, o'yinsiz qabul qiladi, uning qayg'usi chinakam va shuning uchun xunuk: "U butun boshi kichrayib, achchiq yig'lab yubordi".

Gaev.

U bu harakatda deyarli yo'q va biz u haqida yangi hech narsa o'rganmaymiz. Uning aytishi mumkin bo'lgan narsa: "Men qanchalar azob chekdim!" - umuman olganda, yana "men". Uni qayg'uda yupatish juda oddiy - bilyard to'plarini taqillatish orqali.

Lopaxin.

Bu ajablanib. Shu paytgacha biz uni bunday do'stga loyiq bo'lmagan bu oilaning yaxshi do'sti sifatida bilardik. U gilos bog'ini saqlab qolishdan ko'ra ko'proq tashvishlanardi. Va uning o'zi bog' sotib olmoqchi, bu uning uchun navbatdagi bitim emas, balki adolat tantanasi harakati degan fikr paydo bo'lmadi. Shuning uchun uning halolligi endi qimmatroq. Biz u haqida ham bilmas edikki, u o'zini olib ketishga, unutishga, jinnilik darajasiga qadar xursand bo'lishga qodir, u shu paytgacha bir tekis va xotirjam edi. Unda sobiq egalariga nisbatan qanday "genetik" nafrat bor edi - shaxsan Gaev va Ranevskayaga emas, balki sinfga: "... Bobosi va otasi qul edi ... ularni hatto oshxonaga ham kiritishmadi ..." Va u ham zaif, chunki u hayot haqida o'ylaydi: "To'g'rirog'i, bizning noqulay, baxtsiz hayotimiz qandaydir o'zgargan bo'lar edi ...", lekin nima haqida o'ylashning o'zi etarli emas: "Hammasi men xohlagandek bo'lsin!"

0 / 5. 0

V klassik adabiyot juda ko'p .. lar bor qiziqarli asarlar, kimning hikoyalari bugungi kunga tegishli.

Anton Pavlovich Chexov tomonidan yozilgan asarlar faqat mos keladi bu xususiyat... Ushbu maqolada siz uning "Gilos bog'i" spektakli bilan qisqacha tanishishingiz mumkin.

Pyesaning yaratilish tarixi A.P. Chexovning "Gilos bog'i"

Spektaklning boshlanish sanasi 1901 yilda belgilangan, birinchi spektakl 3 yildan keyin namoyish etilgan. Asarda muallifning o'zining ko'plab do'stlari, shuningdek, o'z mulklarining tanazzulini kuzatish ta'siri ostida paydo bo'lgan yoqimsiz taassurotlari aks ettirilgan.

Bosh qahramonlar

Quyida asosiy qahramonlar ro'yxati keltirilgan:

• Ranevskaya Lyubov Andreevna - mulk egasi;
• Anya mening qizim;
• Gaev Leonid Andreevich - ukasi;
• Trofimov Pyotr Sergeevich - "abadiy talaba";
• Lopaxin Ermolay Alekseevich - xaridor.

Kichik belgilar

Kichik qahramonlar ro'yxati:

• Varya - Anining o'gay singlisi;
• Simeonov-Pishchik - mulk egasi;
• Sharlotta - o'qituvchi;
• Dunyasha - xizmatkor;
• Epixodov Semyon Panteleevich - kotib;
• Firs - xizmatkor, keksa odam;
• Yasha xizmatkor, yosh yigit.

"Gilos bog'i" - harakatlarning xulosasi

1 ta harakat

Voqealar Ranevskayani kutish bilan bo'lib o'tmoqda. Lopaxin va Dunya gaplashishadi, uning davomida nizo kelib chiqadi. Epixodov xonaga kiradi. U guldastani tashlab, boshqalarga o'zini muvaffaqiyatsiz deb hisoblaganidan shikoyat qiladi, shundan keyin u ketadi. Xizmatkor savdogarga Epixodov unga uylanmoqchi ekanligini aytadi.

Ranevskaya qizlari Gaev, Sharlotta va er egasi bilan keladi. Anya Frantsiyaga qilgan sayohati haqida gapiradi, noroziligini bildiradi. Lopaxin Varaga uylanarmikan, deb ham hayron bo‘ladi. Uning o'gay singlisi hech narsa ish bermasligini va yaqin kelajakda mulk sotuvga qo'yilishini aytdi. Bunga parallel ravishda, Dunya yosh piyoda bilan noz-karashma qiladi.

Lopaxin ularning mulklari qarzga sotilayotganini e'lon qiladi. U muammoning quyidagi yechimini yoqlaydi: hududni qismlarga bo'lib, ijaraga berish. Lekin buning uchun gilos bog'ini kesish kerak. Er egasi va uning akasi ensiklopediyadagi bog' haqida eslatib o'tishni rad etishadi. Asrab olingan qiz onasiga Frantsiyadan telegrammalar olib keladi, lekin u ularni o'qimay, ularni yirtib tashlaydi.

Petya Trofimov paydo bo'ldi - Ranevskayaning marhum o'g'lining ustozi. Gaev qarzlarni qoplashga yordam beradigan foyda olish variantlarini izlashda davom etmoqda. Bu Anyani boy odam sifatida o'tkazishga to'g'ri keladi. O'sha paytda Varya singlisiga muammolari haqida gapiradi, lekin singlisi sayohatdan charchagan holda uxlab qoladi.

2 harakat

Voqealar eski ibodatxona yaqinidagi dalada sodir bo'ladi. Sharlotta o'z hayotini tavsiflaydi.

Epixodov qo'shiqlar kuylaydi, gitara chalib, dunyo oldida o'zini romantik sifatida ko'rsatishga harakat qiladi. U, o'z navbatida, yosh kampirni hayratda qoldirmoqchi.

Yer egalari va savdogar paydo bo'ladi. Shuningdek, u uy egasini erni ijaraga olishga ishontirishda davom etmoqda. Ammo Ranevskaya va uning ukasi mavzuni "yo'q" deb qisqartirishga harakat qilmoqda. Er egasi achinish bilan keraksiz xarajatlar haqida gapira boshlaydi.

Yoqub Gaevning ashulasini masxara qiladi. Ranevskaya o'z odamlarini eslaydi. Ularning oxirgisi uni vayron qildi va boshqasiga almashtirdi. Keyin er egasi uyiga qiziga qaytishga qaror qildi. Lopaxin mavzusini o'zgartirib, u Varyaning to'yi haqida gapiradi.

Gayevning ustki kiyimini kiygan keksa piyoda kirib keladi. U krepostnoylik haqida gapiradi, uni baxtsizlik sifatida ko'rsatadi. Trofimov paydo bo'ladi va mamlakat kelajagi haqida chuqur falsafa va mulohazalar bilan shug'ullanadi. Yer egasi asrab olgan qiziga uni savdogarga turmushga berganini xabar qiladi.

O'sha paytda Anya Trofimov bilan birga nafaqaga chiqadi. U, o'z navbatida, atrofdagi vaziyatni romantik tarzda tasvirlaydi. Anya suhbatni krepostnoylik mavzusiga qaratadi va odamlar faqat gaplashishini va hech narsa qilmasliklarini aytadi. Keyin "abadiy talaba" Anaga hamma narsani tashlab, erkin odam bo'lishni aytadi.

3 harakat

Er egasining uyida to'p tashkil etildi, Ranevskaya buni keraksiz deb hisoblaydi. Pischik unga qarz beradigan odamni topishga harakat qilmoqda. Ranevskayaning akasi xolasining nomiga mulk sotib olishga ketdi. Lopaxinning tobora boyib borayotganini ko'rgan Ranevskaya tanqid qilishni boshlaydi, chunki Varya unga hali turmushga chiqmagan. Qizi u faqat kulayotganidan shikoyat qiladi.

Er egasi o'g'lining sobiq o'qituvchisi bilan o'rtoqlashdi, uning sevgilisi Frantsiyaga qaytishini so'radi. Endi styuardessa endi uni vayron qilgani haqida o'ylamaydi. Trofimov uni ishontirishga harakat qiladi va u unga yon tomonda ayol ham bo'lishini maslahat beradi. Xafa bo'lgan birodar qaytib kelib, mulkni Lopaxin sotib olgani haqida monologni boshlaydi.

Savdogar hammaga maqtanchoqlik bilan mulkni sotib olganini va uning oilasi otasi va bobosi ishlagan joyda yashashini davom ettirishi uchun olcha bog'ini kesishga tayyorligini aytadi. O'zining qizi yig'layotgan onaga tasalli berib, butun hayoti oldinda ekanligiga ishontiradi.

4 harakat

Sobiq fuqarolar uyni tark etishadi. Bekorchilikdan charchagan Lopaxin Xarkovga ketmoqchi.

U Trofimovga pul taklif qiladi, lekin buni qabul qilmaydi, odamlar tez orada haqiqatni tushunishga erishadilar. Gaev bank xodimi bo'ldi.

Ranevskaya davolanishga yuborilmasligidan qo'rqib, keksa kampir haqida qayg'uradi.

Lopaxin va Varya yolg'iz qolishdi. Qahramonning aytishicha, u uy bekasi bo'lib qolgan. Savdogar hali ham unga turmushga chiqishni taklif qilmadi. Anya onasi bilan xayrlashadi. Ranevskaya Frantsiyaga qaytishni rejalashtirmoqda. Anya gimnaziyaga bormoqchi va kelajakda onasiga yordam bermoqchi. Gaev o'zini tashlab ketilgandek his qilmoqda.

To'satdan Pischik kelib, hammaga qarzga olingan pulni beradi. U yaqinda boyib ketdi: uning yeridan oq loy topildi, u hozir ijarada. Uy egalari bog‘ bilan xayrlashadilar. Keyin ular eshiklarni qulflaydilar. Ailing Firs paydo bo'ladi. Sukunatda bolta ovozi eshitiladi.

Ishning tahlili va xulosasi

Avvalo, bu janrning uslubi ikki qahramon: Lopaxin va Ranevskaya obrazlarining yorqin kontrastida kuzatiladi. U sarguzashtli, foyda qidiradi, lekin u beparvo va shamolli. Bundan tashqari, kulgili vaziyatlar mavjud. Masalan, Sharlottaning chiqishlari, Gaevning shkaf bilan aloqasi va boshqalar.

Ushbu kitobni qisqartmalarda emas, balki asl nusxada, bob va aktlarda o‘qib, darhol savol tug‘iladi: asar qahramonlari uchun olcha bog‘i nimani anglatadi? Er egalari uchun bog' o'tmishning butun tarixi bo'lsa, Lopaxin uchun bu uning kelajagi quriladigan joy.

Asarda ikki asr boshidagi munosabatlar qarama-qarshiligi muammosi ko'tarilgan. Krepostnoylik merosi va jamiyatning turli sohalari oqibatlariga munosabat masalasi ham mavjud. Mahalliy vaziyat misolida mamlakat kelajagi qanday qurilishi masalasiga to‘xtalib o‘tildi. Ko'pchilik mulohaza yuritishga va maslahat berishga tayyor, ammo faqat bir nechtasi harakat qila oladi, degan savol tug'ildi.

Anton Pavlovich Chexov o'sha paytda muhim bo'lgan ko'p narsalarni payqagan va hozir ham muhim bo'lib qolmoqda, shuning uchun hamma ushbu lirik o'yinni o'qishi kerak. Bu asar adib ijodidagi oxirgi asar edi.

Lyubov Andreevna Chexovning "Gilos bog'i" pyesasining bosh qahramoni. Bu ayol barcha illatlari bilan o'sha davr zodagonlarining ayol yarmining asosiy vakili ijobiy xususiyatlar... Spektakl aynan uning uyida bo'lib o'tadi.

U o'z xarakterining ijobiy va salbiy tomonlarini mohirlik bilan birlashtiradi.

Ranevskaya tabiatan go'zal xulq-atvorga ega, haqiqiy olijanob ayol, mehribon, lekin hayotga juda ishonadigan ayol. Erining o'limi va o'g'lining fojiali o'limidan so'ng, u chet elga ketadi va u erda besh yil davomida sevgilisi bilan yashaydi va oxir-oqibat uni talon-taroj qiladi. U erda Lyubov Andreevna behuda turmush tarzini olib boradi: to'plar, ziyofatlar, bularning barchasi juda ko'p pul talab qiladi. Ayni paytda, uning qizlari tanqislikda yashaydi, lekin u ularga sovuq munosabatda.

U haqiqatdan yiroq, o'z dunyosida yashaydi. Uning tuyg‘usi Vatan sog‘inchida, o‘tgan yoshlarga intilishda namoyon bo‘ladi. Ranevskaya uzoq vaqt yo'q bo'lganidan so'ng, bahorda qaytib kelgan uyga etib, tinchlik topadi. Bunda unga tabiatning o'zi o'zining go'zalligi bilan yordam beradi.

Shu bilan birga, u kelajak haqida o'ylamaydi, kelajakdagi hayoti uchun puli yo'qligini bilib, to'pni tashkil qiladi. Shunchaki Lyubov Andreevna go'zal hayotdan voz kecha olmaydi.

U mehribon, boshqalarga yordam beradi, ayniqsa keksa Firs. Ammo boshqa tomondan, mulkni tark etib, u uni tashlab ketgan uyda qoldirib, uni unutadi.

Bekor turmush tarzini olib borish baxtli bo'lishi mumkin emas. Bog'ning o'limida uning aybi bor edi. U hayotida hech qanday yaxshilik qilmadi, shuning uchun u o'tmishda qoldi, juda baxtsiz edi. Gilos bog'i va mulkini yo'qotib, u Parijga qaytib, vatanini ham yo'qotadi.

Leonid Gaev

Er egasi Leonid Gaev "Gilos bog'i" spektaklida o'ziga xos xarakterga ega. Qaysidir ma'noda u singlisi Ranevskayaga o'xshaydi. U romantizmga, sentimentallikka ham xosdir. U bog'ni yaxshi ko'radi va uni sotishdan juda xavotirda, lekin mulkni saqlab qolish uchun mutlaqo hech narsa qilmaydi.

Uning idealizmi, xolasi pul beradi, yoki Anya muvaffaqiyatli turmushga chiqadi, yoki kimdir ularga meros qoldirib, bog' saqlanib qoladi, deb o'ylab, amalga oshirib bo'lmaydigan rejalar tuzishida namoyon bo'ladi.

Leonid Andreevich juda gapiruvchan, nutq so'zlashni yaxshi ko'radi, lekin shu bilan birga u bema'ni gaplarni aytishi mumkin. Jiyanlar ko'pincha undan jim turishni so'rashadi.

Mutlaqo amaliy emas, dangasa, o'zgarishlarga moslasha olmaydi. U hamma narsaga tayyor bo'lib yashaydi, o'zining eski dunyosida tartibsiz hayot tarzini olib boradi, yangi tendentsiyalarni tushunmaydi. Xizmatkor hatto unga yechinishga yordam beradi, garchi vaqt o'tishi bilan u o'zining fidoyi Firsni eslay olmaydi.

Uning oilasi yo'q, chunki u o'zi uchun yashash kerak deb hisoblaydi. U o'zi uchun yashaydi, qimor o'yinlariga tashrif buyuradi, bilyard o'ynaydi va zavqlanadi. Shu bilan birga, u juda ko'p qarzga ega bo'lgan pulni tarqatadi.

Siz unga tayanolmaysiz. Bog‘ sotilmaydi, deb qasam ichsa-da, va’dasini bajarmaydi. Gaev o'z bog'i va mulkidan mahrum bo'lib, hatto bankda ishchi bo'lib ishga ham kiradi, ammo dangasaligi tufayli u erda qolishiga kam odam ishonadi.

Ermolay Lopaxin

Savdogar Ermolay Alekseevich Lopaxin dvoryanlar o'rnini egallagan yangi tabaqa - burjuaziya vakili.

Oddiy odamlardan bo'lib, u buni hech qachon unutmaydi va oddiy odamlarga yaxshi munosabatda bo'ladi, chunki uning bobosi va otasi Ranevskiy mulkida serf bo'lgan. U bolaligidanoq oddiy odamlar nimaligini bilar va o'zini hamisha erkak deb bilardi.

O‘zining aql-zakovati, matonati, mehnati tufayli u qashshoqlikdan qutulib, sarmoyasini yo‘qotishdan doim qo‘rqsa-da, juda boy odamga aylandi. Ermolay Alekseevich erta turadi, astoydil ishlaydi va muvaffaqiyatga erishadi.

Lopaxin ba'zan yumshoq, mehribon va mehribon, u go'zallikni sezadi va o'ziga xos tarzda gilos bog'iga achinadi. U Ranevskayaga bir vaqtning o'zida u uchun juda ko'p ish qilganini unutmasdan, bog'ni saqlab qolish rejasini taklif qiladi. Va Ranevskaya bog'ni yozgi uylarga topshirishdan bosh tortganda, uning xususiyatlarida yirtqichning venasi, bosqinchi paydo bo'ladi. U ota-bobolari qul bo'lgan mulk va bog' sotib oladi va g'alaba qozonadi, chunki uning eski orzusi amalga oshdi. Bu yerda uning savdogarning idrokini aniq ko'rish mumkin. "Men hamma narsani to'lay olaman", deydi u. Bog'ni vayron qilib, u tashvishlanmaydi, balki o'z manfaatidan quvonadi.

Anya

Anya kelajakka intiluvchi qahramonlardan biri.

O'n ikki yoshidan u xorijga ketgan onasi tashlab ketgan amakisining mulkida tarbiyalangan. Albatta, u tegishli ta'lim ololmadi, chunki o'tmishda gubernator shunchaki sirk artisti edi. Ammo Anya qat'iyat bilan, kitoblar orqali bilimdagi bo'shliqlarni to'ldirdi.

U juda yaxshi ko'rgan olcha bog'ining go'zalligi va mulkdagi vaqtning ortiqchaligi uning nozik tabiatining shakllanishiga turtki berdi.

Anya samimiy, o'z-o'zidan va bolalarcha sodda. U odamlarga ishonadi va shuning uchun unga akasining sobiq o'qituvchisi Petya Trofimov kuchli ta'sir ko'rsatdi.

Qizning chet elda to'rt yil bo'lganidan so'ng, onasi bilan o'n yetti yoshli Anya uyga qaytadi va u erda Petya bilan uchrashadi. Unga oshiq bo'lib, u yosh maktab o'quvchisiga va uning g'oyalariga chin dildan ishondi. Trofimov gilos bog'iga va uning atrofidagi haqiqatga munosabatini o'zgartirdi.

Anya ota-onasining uyini tashlab, boshlashni xohlaydi Yangi hayot, gimnaziya kursi uchun imtihonlarni topshirib, qattiq mehnat qilib yashash. Qiz Petyani istalgan joyda kuzatib borishga tayyor. U allaqachon na olcha bog'iga, na eski hayotga achinmaydi. U porloq kelajakka ishonadi va unga intiladi.

Baxtli kelajakka ishonib, onasi bilan chin dildan xayrlashadi: “Yangi bog‘ barpo qilamiz, bundan ham hashamatliroq...”.

Anya - Rossiya kelajagini o'zgartira oladigan yoshlar vakili.

Petya Trofimov

Asardagi Petya Trofimov obrazi Rossiya kelajagi mavzusi bilan uzviy bog'liq.

Petya - Ranevskaya o'g'lining sobiq o'qituvchisi. U abadiy talaba deb ataladi, chunki u gimnaziyadagi o'qishni hech qachon tugatmaydi. Bir joydan ikkinchi joyga ko'chib, u mamlakat bo'ylab kezadi, orzu qiladi yaxshiroq hayot, unda go'zallik va adolat hukm suradi.

Trofimov rostdan ham ro‘y berayotgan voqealarni idrok etadi, bog‘ go‘zal, lekin uning o‘limi muqarrar ekanini tushunadi. U zodagonlardan nafratlanadi, ularning vaqti tugaganiga ishonadi, boshqalarning mehnatidan foydalanadigan odamlarni qoralaydi va hamma baxtli bo'ladigan yorqin kelajak g'oyasini targ'ib qiladi. Ammo gap shundaki, u faqat va'z qiladi va bu kelajak uchun hech narsa qilmaydi. Trofimov uchun uning o'zi bu kelajakka erishadimi yoki boshqalarga yo'l ko'rsatadimi, muhim emas. Va u qanday qilib gapirishni va ishontirishni biladi.

Petya Annani eski hayot kechirish mumkin emasligiga, o'zgarishlar zarurligiga, qashshoqlik, qo'pollik va ifloslikdan qutulish va ozod bo'lish zarurligiga ishontirdi.

U o'zini erkin odam deb hisoblaydi va sevgini rad etganidek, Lopaxinning pulidan ham voz kechadi. U Anaga ularning munosabatlari sevgidan ustun ekanligini aytadi va uni unga, uning g'oyalariga ishonishga undaydi.

Shu bilan birga, Petya mayda. Qadimgi galoshlarini yo‘qotib qo‘yganida, juda xafa bo‘lgan, ammo galoshlar topilganda xursand bo‘lgan.

U shunday, Petya Trofimov - ilg'or qarashlarning oddiy ziyolisi, uning kamchiliklari ko'p.

Varya

Varya, asardagi boshqa qahramonlardan farqli o'laroq, o'tmish va kelajakda emas, balki hozirgi paytda yashaydi.

24 yoshida u sodda va oqilona. Onasi xorijga ketganida barcha ro‘zg‘or yumushlari uning yelkasiga tushdi va u hozircha uddasidan chiqdi. Varya ertalabdan kechgacha ishlaydi, har bir tiyinni tejaydi, lekin qarindoshlarining isrofgarchiliklari uni mulkni vayronagarchilikdan qutqarishga majbur qildi.

U juda dindor va monastirga borishni orzu qiladi, lekin muqaddas joylardan o'tish uchun pul yig'a olmadi. Boshqalar uning dindorligiga ishonmaydi, lekin aslida u shunday.

Varya to'g'ridan-to'g'ri va qat'iy, u izoh berishdan qo'rqmaydi, lekin u ularni to'g'ri bajaradi. Shu bilan birga, u sevgi va muloyimlik tuyg'usiga ega. U singlisi Anyani juda yaxshi ko'radi, uni sevgilisi, go'zal deb ataydi va Petya Trofimovni sevib qolganidan juda xavotirda, chunki u unga tengdosh emas.

Vara Lopaxinni yaxshi ko'radi, onasi unga uylanishni umid qiladi, lekin u unga taklif qilmasligini tushunadi, chunki u o'z boyligini to'plash bilan band.

Ammo Trofimov negadir Varyani cheklangan deb hisoblaydi, nima bo'layotganini tushunmaydi. Ammo bu unday emas, qiz mulkning qarovsiz va vayronaga aylanganini, u sotilishini va gilos bog'ini saqlab qolmasligini tushunadi. Bu uning tushunishidagi haqiqat va bu haqiqatda siz yashashni davom ettirishingiz kerak.

Yangi hayotda Varya pulsiz omon qoladi, chunki u amaliy xarakterga ega va hayot qiyinchiliklariga moslashgan.

Sharlotta Ivanovna

Sharlotta Ivanovna - kichik xarakter asarda. U Ranevskiylar oilasining hokimi. Uning o'zi ham spektakl orqali tirikchilik qilgan sirk artistlari oilasidan.

BILAN erta bolalik va Sharlotta ota-onasiga tsirk tomoshalarini o'tkazishga yordam bergan va ota-onasi vafot etganida, uni nemis ayoli tarbiyalagan va unga ta'lim bergan. Voyaga yetgan Sharlotta gubernator bo‘lib ishlay boshladi va pul topdi.

Sharlotta fokuslar va nayranglarni qanday qilishni biladi, turli xil ovozlarda gapiradi. Bularning barchasi ota-onasi bilan qoldi, garchi u ular haqida boshqa hech narsa bilmasa ham, hatto yoshi ham. Ba'zi qahramonlar uni jozibali ayol deb bilishadi, ammo qahramonning shaxsiy hayoti haqida hech narsa aytilmagan.

Sharlotta juda yolg'iz, u aytganidek: "... Menda hech kim yo'q". Ammo boshqa tomondan, u erkin shaxs va sharoitga bog'liq emas, u faqat yon tomondan sodir bo'layotgan narsalarni kuzatadi va sodir bo'layotgan voqealarni o'ziga xos tarzda baholaydi. Xullas, u xo‘jayinlarining isrofgarchiliklari haqida biroz ta’na bilan gapirsa-da, shunday bemalol aytadiki, unga parvo qilmayotgani seziladi.

Orqa fonda Sharlotta obrazi bor, lekin uning ayrim mulohazalari asarning bosh qahramonlarining harakatlari bilan bog‘liq. Va ish oxirida Sharlotta yashash uchun joy yo'qligi va shaharni tark etishi kerakligidan xavotirda. Bu uning egalari kabi uysiz ekanligini ta'kidlaydi.

"Gilos bog'i" asarining qahramonlari

Bosh qahramonlar

Lyubov Andreevna Ranevskaya- puli yo'q, lekin o'ziga va jamoatchilikka borligini isbotlamoqchi bo'lgan ayol. Mas'uliyatsiz va hissiy. Qoidaga ko'ra, u "keyin" nima bo'lishini o'ylamaydi, u bir kun yashaydi. Aytishimiz mumkinki, dabdabali o'yin-kulgi pillasida u kundalik qiyinchiliklardan, tashvishlardan va vazifalardan yashiradi. Uning bankrotligi xorijda yashayotganda sodir bo'ldi - mulkni shoshilinch ravishda sotib, u Frantsiyaga qaytadi.

Ermolay Alekseevich Lopaxin- oddiy tabaqadan bo'lgan badavlat savdogar. Juda ayyor, sarguzasht. Qo'pol, lekin aql bovar qilmaydigan darajada topqir. Ehtiyotkor. U mulkni sotib oladi bosh qahramon.

Kichik qahramonlar

Leonid Andreevich Gaev- Ranevskayaning hissiyotli ukasi. Mulk sotilgandan keyin singlisining qayg'usini biroz "shirinlashtirish" uchun u qiyinchiliklarni engish uchun rejalar ishlab chiqa boshlaydi. Ko'pincha ular bema'ni va samarasiz.

Trofimov Petr Sergeevich- juda tushunarsiz odam, g'alati. Uning asosiy sevimli mashg'uloti fikrlashdir. Trofimovning oilasi yo‘q, hech qayerda xizmat qilmaydi, doimiy yashash joyi yo‘q odam. U g'ayrioddiy qarashlarga ega odam bo'lishiga qaramay, ba'zida Pyotr Sergeevich o'ziga zid keladi.

Anya- yosh, mo'rt, romantik qiz. Qahramon ota-onasini qo'llab-quvvatlasa ham, unda ba'zi innovatsion xususiyatlar va o'zgarishlarga chanqoqlik allaqachon paydo bo'la boshlagan.

Varya- realistik. Siz hatto bir oz odobli, dehqon qizini ham aytishingiz mumkin. U mulkda fermani boshqaradi, Ranevskayaning asrab olingan qizi. Lopaxinga nisbatan his-tuyg'ularini his qiladi, lekin buni tan olishdan qo'rqadi.

Simeonov - Pischik- "ipakday qarzga botgan" vayron bo'lgan zodagon. Barcha qarzlarini qoplashga behuda urinish. Har doim tirikchilik izlashda. Moliyaviy jihatdan xalos bo'lish uchun u hech qanday pushaymon bo'lmasdan o'zini o'zi kamsitadi va kamsitadi. Ba'zida Fortune haqiqatan ham uning tarafida bo'lib chiqadi.

Sharlotta Ivanovna- gubernator. Yoshi noma'lum. Olomon orasida ham o'zini yolg'iz his qiladi. Qanday qilib hiyla qilishni biladi, bu uning bolaligi sirk oilasida o'tgan bo'lishi mumkinligini ko'rsatadi.

Epixodov- agar "taqdir yordamchilari" bo'lsa, u butunlay teskari. Qahramonga har doim nimadir bo'ladi, u bema'ni, omadsiz va "Fortune tomonidan xafa bo'lgan". Tegishli ta'limga qaramay, u o'z fikrlarini to'g'ri ifoda etishni bilmaydi.

Dunyasha“Bu qiz oddiy xizmatkor, lekin uning ambitsiyalari va talablari bor. Qoida tariqasida, uning shkafi tafsilotlari sotsialitning kiyimlaridan unchalik farq qilmaydi. Biroq, insonning mohiyati bir xil bo'lib qoladi. Shuning uchun, dabdabali jilolar orasida ham, Dunyoning dehqon ekanligini tushunish mumkin. Uning obro'li ko'rinishga urinishlari achinarli.

Firs, xizmatkor- Janoblarga yaxshi munosabatda bo'ladi, lekin ularga go'dakdek g'amxo'rlik qiladi, ularga haddan tashqari g'amxo'rlik qiladi. Aytgancha, qahramon hatto egalarining fikri bilan o'ladi.

Yasha- bir paytlar u kampir edi. Endi Parijga tashrif buyurgan ruhsiz va bo'sh dandy. U o'z ona xalqiga hurmatsizlik qiladi. U Rossiyaning G‘arbni ta’qib qilayotganini qoralaydi, buni jaholat va jaholatning ko‘rinishi deb biladi.

Variant 3

Chexov 1903 yilda "Gilos bog'i" pyesasini yozgan. U o'layotgan zodagonlarning asosiy muammolarini ko'rsatadi. Asar qahramonlari o‘sha davr jamiyatining illatlari bilan to‘yingan. Bu ish Rossiyaning kelajakdagi taqdirini muhokama qiladi.

Lyubov Andreevna - spektakldagi barcha voqealar sodir bo'lgan uyning bekasi. U chiroyli ayol odobli, bilimli, mehribon va hayotga ishonadigan. Hayotdagi og'ir yo'qotishlardan, eri va o'g'lining o'limidan so'ng, u chet elga ketadi, sevgilisi uning quvonchini o'g'irladi. Chet elda yashab, u hashamatli turmush tarzini olib boradi, qizlari esa o'z vatanlarida qashshoqlikda. U ular bilan sovuq munosabatda.

Va bir kuni bahorda u uyga qaytishga qaror qildi. Va faqat uyda u tinchlik topdi, bunda unga ona tabiatining go'zalligi yordam berdi.

Hatto pulsiz ham u go'zal hayotdan voz kecha olmaydi.

Ammo yomon uy bekasi bo‘lib, u hamma narsadan: uyidan, bog‘idan va natijada vatanidan mahrum bo‘ladi. U Parijga qaytadi.

Leonid Gaev er egasi bo'lib, o'ziga xos xususiyatga ega edi. U bosh qahramonning akasi edi, u ham unga o'xshab, romantik va sentimental edi. U uyini va bog'ini yaxshi ko'rardi, lekin uni qutqarish uchun hech narsa qilmaydi. U gapirishni juda yaxshi ko'radi va bundan tashqari, nima deyayotgani haqida o'ylamaydi. Jiyanlari esa tez-tez jim turishni so'rashadi.

Uning o'z oilasi yo'q, u o'zi uchun yashashga qaror qildi va yashaydi. U qimor muassasalariga boradi, bilyard o'ynaydi, zavqlanadi. Uning juda ko'p qarzlari bor. Siz unga tayanolmaysiz. Hech kim unga ishonmaydi.

Bu qahramonda yozuvchi o‘sha davr yoshlarining deyarli barcha illatlarini ko‘rsatgan.

Ermolay Lopaxin savdogar, burjuaziyaning yangi sinfining vakili edi. U xalqning asli edi. Yaxshilikni eslaydi, xalqdan uzoqlashmaydi. U ota-bobolari serflar ekanligini bilar edi. O'zining sabr-toqati va mehnati bilan u qashshoqlikdan chiqdi, katta pul topdi.

U bog' va mulkni saqlab qolish rejasini taklif qildi, lekin Ranevskaya rad etdi. Keyin u kim oshdi savdosida butun mulkni sotib oladi va ota-bobolari qul bo'lgan egasiga aylanadi.

Uning qiyofasi burjuaziyaning zodagonlardan ustunligini ko'rsatadi.

U bog'ni sotib oladi va hamma mulkni tark etgach, u uni kesib tashladi.

Anyaning qizi Lyubov Andreevna. U onasi bilan chet elda yashagan, 17 yoshida vataniga qaytib keldi va darhol uni sevib qoldi. sobiq o'qituvchi o'z ukasi. Petra Trofimova. U uning fikrlariga ishonadi. U qizni butunlay qayta konfiguratsiya qildi. U yangi zodagonlarning taniqli vakiliga aylandi.

Petya bir marta o'g'li Ranevskayaga dars bergan. U gimnaziyadagi o'qishni tugata olmagani uchun "abadiy talaba" laqabini oldi. U Anyani hayotini o'zgartirishi, qashshoqlikdan xalos bo'lishi kerakligiga ishontirdi. U Annaning sevgisiga ishonmaydi, unga ularning munosabatlari sevgidan yuqori ekanligini aytadi. Uni u bilan birga ketishga undaydi.

Varya Ranevskayaning asrab olingan qizi, u erta mulkda dehqonchilik bilan shug'ullana boshlagan, u nima bo'layotganini juda yaxshi tushunadi. Lopaxinga oshiq.

U o'tmish va kelajak bilan emas, balki hozirgi paytda yashaydi. Varya yangi hayotda omon qoladi, chunki u amaliy xarakterga ega.

Sharlotta Ivanovna, Dunyasha, Yasha, Firs, Ranevskiy mulkidagi xizmatkorlar, mulk sotilgandan keyin qaerga borishni bilishmaydi. Firs keksaligi sababli nima qilishni bilmay qoldi va hamma mulkni tark etganda, u uyda vafot etdi.

Bu asar zodagonlarning tanazzulga yuz tutganini ko'rsatdi.

Bir nechta qiziqarli kompozitsiyalar

• Falsafiy lirika Lermontov kompozitsiyasi

  Ko'pgina shoirlar o'z asarlarini hayot va koinotning ma'nosi, insonning o'rni va bu hayotdagi maqsadi va o'rni haqidagi abadiy savollarga bag'ishlaganlar.

  Xans Kristian Andersen - daho yozuvchi, ularning ertaklari bir necha avlod bolalari tomonidan o'rgatilgan, o'rgatilgan va o'rganiladi. Qattiq qalay askar, Kichik suv parisi, Xunuk o'rdak, Tumbelina

Belgilar

“Ranevskaya Lyubov Andreevna, er egasi.
Anya, uning qizi, 17 yoshda.
Varya, uning asrab olingan qizi, 24 yoshda.
Gaev Leonid Andreevich, Ranevskayaning ukasi.
Lopaxin Ermolay Alekseevich, savdogar.
Trofimov Petr Sergeevich, talaba.
Simeonov-Pishchik Boris Borisovich, er egasi.
Sharlotta Ivanovna, gubernator.
Epixodov Semyon Panteleevich, kotib.
Dunyasha, xizmatchi.
Firs, piyoda, 87 yoshli chol.
Yasha, yosh piyoda.
O'tkinchi.
Stansiya ustasi.
Pochta xodimi.
Mehmonlar, xizmatkorlar "(13, 196).

Ko'rib turganingizdek, har bir rolning ijtimoiy belgilari aktyorlar ro'yxatida saqlanadi va oxirgi o'yin Chexov va xuddi oldingi pyesalar kabi, ular personaj xarakterini ham, sahnadagi xatti-harakatlari mantiqini ham oldindan belgilamasdan, rasmiy xarakterga ega.
Shunday qilib, 19-20-asrlar oxirida Rossiyada er egasi / er egasining ijtimoiy maqomi ijtimoiy munosabatlarning yangi tuzilishiga mos kelmay, aslida mavjud bo'lishni to'xtatdi. Shu ma'noda, Ranevskaya va Simeonov-Pishchik o'zlarini persona non grata o'yinida topadilar; ularning mohiyati va undagi maqsadi ruhlarga, ya'ni boshqa odamlarga va umuman biror narsaga egalik qilish motivi bilan umuman bog'liq emas.
O'z navbatida, Lopaxinning "nozik, nozik barmoqlari", uning "nozik, nozik qalbi" (13, 244) hech qachon uning personajlar ro'yxatidagi birinchi mualliflik xususiyati ("savdogar") bilan oldindan belgilanmagan AN o'yinlari Ostrovskiy rus adabiyotida ma'lum bir semantik haloga ega bo'ldi. Lopaxinning ilk bor sahnaga chiqishi kitobdek tafsilot bilan belgilanishi bejiz emas. Ijtimoiy belgilar va personajlarning sahna ko'rinishi o'rtasidagi nomuvofiqlik mantig'ini abadiy talaba Petya Trofimov davom ettiradi. Unga boshqa personajlar, Lyubov Andreevna yoki Lopaxin tomonidan berilgan xarakteristikalar kontekstida, masalan, pyesadagi muallifning ismi oksimoron kabi eshitiladi.
Posterda quyidagi yozuvlar mavjud: spektaklda Bokl va o'z joniga qasd qilish ehtimoli haqida gapiradigan xizmatchi; doimiy ravishda g'ayrioddiy sevgini orzu qiladigan va hatto balda raqsga tushadigan xizmatchi: "Siz juda yumshoq Dunyashasiz", deydi Lopaxin. - Va siz yosh xonim kabi kiyinasiz, sochlaringiz ham ”(13, 198); o'zi xizmat qilayotgan odamlarni hurmat qilmaydigan yosh piyoda. Ehtimol, faqat Firsning xatti-harakatlar modeli afishada e'lon qilingan maqomga to'g'ri keladi, ammo u endi mavjud bo'lmagan ustalari yo'q.
Oxirgi Chexov asaridagi personajlar tizimini tashkil etuvchi asosiy kategoriya hozirda ularning har biri o‘ynagan roli (ijtimoiy yoki adabiy) emas, balki ularning har biri o‘zini his qilgan zamondir. Bundan tashqari, har bir qahramon tomonidan tanlangan xronotop uning xarakterini, dunyoni va undagi o'zini his qilishini tushuntiradi. Shu nuqtai nazardan qaraganda, juda qiziq bir vaziyat yuzaga keladi: asardagi qahramonlarning aksariyati hozirgi zamonda yashamaydi, o'tmishni eslashni yoki orzu qilishni, ya'ni kelajakka shoshilishni afzal ko'radi.
Shunday qilib, Lyubov Andreevna va Gaev uy va bog'ni o'zlarining bolaliklarining ajoyib va ​​uyg'un dunyosi sifatida his qilishadi. Shuning uchun ularning komediyaning ikkinchi qismidagi Lopaxin bilan suhbati turli tillarda olib boriladi: u ularga bog'ni osongina yozgi uylarga aylantirish mumkin bo'lgan juda haqiqiy sotish va sotib olish ob'ekti sifatida aytib beradi, ular, o'z navbatida. , uyg'unlikni qanday sotish mumkinligini tushunmayapman, baxtni sotish:
“Lopaxin. Meni kechiring, siz kabi beparvo odamlar, janoblar, bunday ishsiz, g'alati, men hali uchrashmaganman. Ular siz bilan rus tilida gaplashishadi, sizning mulkingiz sotiladi, lekin siz aniq tushunmaysiz.
Lyubov Andreevna. Biz nima qilamiz? Nimani o'rgating?
Lopaxin.<…>Tushunarli! Nihoyat yozgi uylarga ega bo'lishga qaror qilganingizdan so'ng, sizga xohlaganingizcha pul beriladi va keyin siz qutqarasiz.
Lyubov Andreevna. Dachalar va yozgi aholi - bu juda qo'pol, kechirasiz.
Gaev. Men siz bilan to'liq qo'shilaman.
Lopaxin. Men yo yig'layman, yoki qichqiraman yoki hushimdan ketaman. Ilojim yo'q! Siz meni qiynoqqa soldingiz!" (13, 219).
Ranevskaya va Gaevning bolalik uyg'unligi dunyosida mavjudligi nafaqat muallifning izohda ko'rsatgan harakat joyi ("haligacha bolalar xonasi deb ataladigan xona"), nafaqat doimiy xatti-harakatlari bilan ham belgilanadi. Gaevga nisbatan Firsning "enyasi": "Firs (Gaevni cho'tkasi, tarbiyalash). Ular yana noto'g'ri shim kiyishdi. Va men siz bilan nima qila olaman! ” (13, 209), balki ota va ona obrazlari personajlari nutqidagi tabiiy ko‘rinish bilan ham. Ranevskaya "marhum onani" birinchi pardaning oq bog'ida ko'radi (13, 210); Gaev otasining to'rtinchi pardada Trinityga cherkovga borganini eslaydi (13, 252).
Qahramonlarning xatti-harakatlarining bolalar modeli ularning mutlaq amaliy emasligida, pragmatizmning to'liq yo'qligida va hatto ularning kayfiyatining keskin va doimiy o'zgarishida amalga oshiriladi. Albatta, Ranevskayaning nutqlari va xatti-harakatlarida "oddiy odam"ning "har doim ham go'zal bo'lmagan istaklari, injiqliklariga bo'ysunib, har safar o'zini aldaydigan" ko'rinishini ko'rish mumkin. Siz uning suratida va "rol o'ynash turmush tarzining ochiq-oydin tahqirlanishini" ko'rishingiz mumkin. Biroq, qolgan qahramonlar va ko'plab tadqiqotchilar nuqtai nazaridan, bu beparvolik, yengillik, bolani juda eslatuvchi, kayfiyatning bir zumda o'zgarishi hamma narsani kulgili va kulgili qiladi. komediya, Gaev va Ranevskayaning harakatlari ma'lum bir tizimga kiritilgan. Bizning oldimizda hech qachon katta bo'lmagan, kattalar dunyosida o'rnatilgan xatti-harakatlar modelini qabul qilmagan bolalar bor. Shu ma'noda, masalan, Gayevning mulkni saqlab qolishga qaratilgan barcha jiddiy urinishlari xuddi kattalarni o'ynashga o'xshaydi:
“Gaev. O'zingni jiringla, Firs (enaga vaqtincha ishdan bo'shatilgan - T.I.). Men ertaga shaharga ketishim kerak. Ular uni hisob-kitob qilishlari mumkin bo'lgan bitta general bilan tanishtirishga va'da berishdi.
Lopaxin. Undan hech narsa chiqmaydi. Va siz foiz to'lamaysiz, ishonch hosil qiling.
Lyubov Andreevna. U xayolparast. Generallar yo'q ”(13, 222).
Shunisi e'tiborga loyiqki, qahramonlarning bir-biriga munosabati o'zgarishsiz qolmoqda: ular abadiy aka-uka va opa-singillar, hech kim tomonidan tushunilmaydi, lekin bir-birini so'zsiz tushunishadi:
“Lyubov Andreevna va Gaev yolg'iz qolishdi. Ular buni kutgan edilar, bir-birlarining bo'yniga tashlanib, jimgina yig'lashdi, ular eshitmaslikdan qo'rqishdi.
G'AYEV (umidsiz). Singlim, singlim...
Lyubov Andreevna. Ey azizim, mayin, go'zal bog'im! .. Hayotim, yoshligim, baxtim, xayr! .. ”(13, 253).
Firs belgilarning ushbu mikro guruhiga qo'shiladi, ularning xronotoplari ham o'tmish, lekin o'tmishda aniq belgilangan ijtimoiy parametrlarga ega. Qahramon nutqida aniq vaqt belgilari paydo bo'lishi bejiz emas:
"Firs. Ilgari, qirq yoki ellik yil oldin, gilos quritilgan, namlangan, tuzlangan, murabbo pishirilgan va u ... ”(13, 206).
Uning o'tmishi - falokatdan oldingi, ya'ni krepostnoylik bekor qilinishidan oldingi vaqt. Bunday holda, biz ijtimoiy uyg'unlikning bir variantiga, qat'iy ierarxiyaga asoslangan, qonunlar va an'analarda mustahkamlangan tartib bo'yicha o'ziga xos utopiyaga duch kelamiz:
“Firs (eshitmaydi). Va hali ham. Dehqonlar janoblar bilan, janoblar dehqonlar bilan, lekin hozir hamma narsa parchalanib ketgan, siz hech narsani tushunmaysiz ”(13, 222).
Belgilarning ikkinchi guruhini shartli ravishda kelajak qahramonlari deb atash mumkin, garchi ularning kelajagining semantikasi har safar har xil bo'ladi va har doim ham ijtimoiy rangga ega bo'lmaydi: bular, birinchi navbatda, Petya Trofimov va Anya, keyin Dunyasha, Varya va Yasha.
Petitning kelajagi, xuddi Firsning o'tmishi kabi, Chexov tsenzura tufayli batafsil tavsifini bera olmagan va, ehtimol, badiiy sabablarga ko'ra istamagan, ko'plab o'ziga xos ijtimoiy-siyosiy nazariyalarning mantiqiy va maqsadlarini umumlashtirgan ijtimoiy utopiya xususiyatlarini oladi. va ta'limotlari: "Insoniyat eng oliy haqiqatga, er yuzida mumkin bo'lgan eng yuqori baxtga intilmoqda va men birinchi o'rindaman" (13, 244).
Kelajakni oldindan ko'rish, orzuni amalga oshirish arafasida o'zini his qilish Dunyashaga xosdir. - Iltimos, keyinroq gaplashamiz, endi meni tinch qo'ying. Endi men tush ko'raman, - deydi u Epixodovga, u doimo unga unchalik chiroyli bo'lmagan sovg'ani eslatib turadi (13, 238). Uning orzusi, har qanday yosh xonimning orzusi kabi, u o'zini his qilganidek, sevgidir. Xarakterli jihati shundaki, uning orzusi aniq, aniq tasavvurga ega emas (yasha va unga bo'lgan "sevgi" bu tushning faqat birinchi taxminidir). Uning mavjudligi faqat raqs motivining semantik maydoniga kiritilgan bosh aylanishining o'ziga xos tuyg'usi bilan ajralib turadi: "... va men raqsdan boshim aylanyapti, yuragim urmoqda, Firs Nikolaevich, va endi pochta bo'limi xodimi dedi. Bu mening nafasimni oldi" (13, 237).
Dunyasha g'ayrioddiy sevgini orzu qilgani kabi, Yasha ham Parijni kulgili va haqiqiy emas, uning nuqtai nazari bo'yicha haqiqatga muqobil sifatida orzu qiladi: “Bu shampan haqiqiy emas, sizni ishontirib aytamanki.<…>Bu erda men uchun emas, men yashay olmayman ... qiladigan hech narsa yo'q. Men jaholatni etarlicha ko'rdim - bu men bilan bo'ladi "(13, 247).
Belgilangan belgilar guruhida Varya ikki tomonlama pozitsiyani egallaydi. Bir tomondan, u shartli hozirgi, bir lahzalik muammolarda yashaydi va bu hayot tuyg'usida u Lopaxinga yaqin: "Faqat men bo'sh qololmayman, onam. Men har daqiqada nimadir qilishim kerak ”(13, 233). Shuning uchun uning asrab oluvchi onasining uyida uy bekasi sifatidagi roli tabiiy ravishda endi begonalar bilan davom etadi:
“Lopaxin. Endi qayoqqa ketyapsiz, Varvara Mixaylovna?
Varya. MEN? Ragulinlarga ... men ularga qarashga rozi bo'ldim ... uy bekasiga yoki boshqa narsaga "(13, 250).
Boshqa tomondan, uning o'zini o'zi anglashi doimiy ravishda hozirgi kundan norozilik natijasida orzu qilingan kelajakni o'z ichiga oladi: "Agar pul bo'lganida, ozgina, kamida yuz rubl bo'lsa, men hamma narsani tashlab qo'ygan bo'lardim. ketdi. Men monastirga borardim ”(13, 232).
Lopaxin, Epixodov va Simeonov-Pishchik shartli hozirgi belgilarga tegishli bo'lishi mumkin. Hozirgi zamonning bu xususiyati nomi tilga olingan personajlarning har biri o‘zi yashab turgan zamonning o‘ziga xos qiyofasiga, demak, butun asarga xos bo‘lgan yagona tushunchaga, hozirgi zamon tushunchasiga ham ega ekanligidan kelib chiqadi. kelajak vaqti sifatida, mavjud emas. Demak, Lopaxinning davri hozirgi konkret zamon bo‘lib, uning hayotiga ko‘zga ko‘rinarli mazmun bag‘ishlovchi kundalik “ishlar”ning uzluksiz zanjiri: “Men uzoq vaqt, tinimsiz mehnat qilsam, o‘ylar ham yengillashadi, shekilli, men Men nima ekanligimni ham bilaman, chunki men borman ”(13, 246). Qahramonning nutqi ma'lum bir voqealarning ma'lum bir vaqtini ko'rsatishi bejiz emas (qiziq, uning kelajakdagi vaqti, quyida keltirilgan izohlardan kelib chiqqan holda, hozirgi kunning tabiiy davomi, aslida allaqachon amalga oshirilgan): "Men hozir ertalab soat beshda Xarkovga ketyapman" (13, 204); "Agar biz hech narsa haqida o'ylamasak va hech narsaga kelmasak, unda 22 avgustda gilos bog'i ham, butun mulk kim oshdi savdosida sotiladi" (13, 205); “Uch haftadan keyin ko‘rishamiz” (13, 209).
Epixodov va Simeonov-Pishchik bu belgilar guruhida qarama-qarshi juftlikni tashkil qiladi. Birinchidan, hayot - baxtsizliklar zanjiri va xarakterning bu ishonchi (yana uning nuqtai nazaridan) Baklning geografik determinizm nazariyasi bilan tasdiqlangan:
“Epixodov.<…>Va siz kvas ichish uchun ham ichasiz va u erda hamamböceği kabi juda odobsiz narsani ko'rasiz.
Pauza.
Siz Buckleni o'qidingizmi? ” (13, 216).
Ikkinchidan, aksincha, hayot baxtsiz hodisalar seriyasidir, oxir-oqibat - har qanday vaziyatni doimo tuzatadigan baxtlilar: "Men hech qachon umidimni yo'qotmayman. Shunday qilib, menimcha, hamma narsa ketdi, yo'qoldi, mana, mening yerimdan temir yo'l o'tdi va ... menga pul berildi. Mana, bugun yoki ertaga boshqa narsa bo'lmaydi ”(13, 209).
Sharlotta obrazi Chexovning so‘nggi komediyasidagi eng sirli obrazdir. Qahramonlar ro'yxatidagi epizodik o'z o'rnida bo'lsa-da, muallif uchun favqulodda ahamiyatga ega. O. L. Chexov shunday yozadi: “Oh, sen mening asarimda gubernator rolini o‘ynagan bo‘lsang. Knipper-Chexova. - Bu eng yaxshi rol lekin qolganlarini yoqtirmayman ”(P 11, 259). Birozdan keyin bu rolni ijro etgan aktrisa haqidagi savol muallif tomonidan uch marta takrorlanadi: "Kim, kim mening gubernatorimni o'ynaydi?" (P 11, 268); “Sharlottani kim o'ynashini ham yozing. Bu Raevskayami? ” (P 11, 279); "Sharlottani kim o'ynaydi?" (P 11, 280). Nihoyat, Vl ga yozgan maktubida. Nemirovich-Danchenko, rollarning yakuniy taqsimlanishini sharhlar ekan va shubhasiz, Ranevskayani kim o'ynashini bilgan holda, Chexov hali ham xotinidan bu rolning u uchun muhimligini tushunishini kutmoqda: "Sharlotta - bu savol belgisi.<…>bu Knipper xonimning roli ”(P 11, 293).
Sharlotta obrazining ahamiyati muallif tomonidan asar matnida alohida ta’kidlangan. Qahramonning sahnadagi bir nechta chiqishining har biri uning tashqi ko'rinishiga ham, harakatlariga ham muallifning batafsil sharhi bilan birga keladi. Muallifning bu diqqatliligi (e'tibori) yanada ravshanroq bo'ladi, chunki Sharlottaning so'zlari, qoida tariqasida, spektaklda minimallashtiriladi va sahnada muhimroq qahramonlarning paydo bo'lishi (masalan, Lyubov Andreevna) tomonidan izohlanmagan. Muallif umuman: izohlarda faqat uning ko'plab psixologik tafsilotlari berilgan.
Sharlotta obrazining siri nimada? Birinchi va juda kutilmagan kuzatuv, xarakterning tashqi ko'rinishi bir vaqtning o'zida ayollik va erkaklik xususiyatlarini ta'kidlaydi. Shu bilan birga, portret tafsilotlarini tanlashni avtomatik iqtibos deb atash mumkin. Shunday qilib, muallif Sharlottaning sahnaga birinchi va oxirgi chiqishiga hamrohlik qiladi: “Sharlotta Ivanovna zanjirda it bilan” (13, 199); "Yasha va Sharlotta it bilan ketishmoqda" (13, 253). Ko'rinib turibdiki, ichida badiiy dunyo Chexovning "it bilan" tafsiloti muhim ahamiyatga ega. U, ma'lumki, Anna Sergeevna obrazini - itli ayol - ayolning she'riy obrazini belgilaydi, Chexov nasrida juda kam uchraydigan, chinakam chuqur tuyg'uga qodir. To'g'ri, spektaklning sahna harakati kontekstida detal hajviy realizatsiyani oladi. "Mening itim ham yong'oq yeydi", deydi Sharlotta Simeonov-Pishchikka (13, 200), darhol o'zini Anna Sergeevnadan ajratib. Chexovning xotiniga yozgan maktublarida itning semantikasi yanada qisqartirilgan, ammo muallif sahna timsolining aynan mana shu variantini ta’kidlaydi: “... it birinchi harakatda kerak, shaggy, kichkina, yarim o‘lik. , nordon ko'zlari bilan" (P 11, 316); “Shnapp, takror aytaman, yaxshi emas. Bizga siz ko'rgan o'sha xira it kerak ”(P 11, 317-318).
Xuddi shu birinchi pardada qahramonning tashqi qiyofasini tavsiflovchi yana bir kulgili iqtibos mavjud: "Sharlotta Ivanovna oq ko'ylakda, juda nozik, bir-biriga bog'langan, belbog'ida lornette bilan sahnadan o'tadi" (13) , 208). Muallif eslatib o'tgan uchta tafsilot boshqa gubernatorni - Albionning qizini juda eslatuvchi tasvirni yaratadi: "Uning yonida baland bo'yli, ozg'in ingliz ayol turardi.<…>U oq muslin ko'ylak kiygan edi, uning oriq sariq yelkalari ko'rinib turardi. Oltin kamarga oltin soat osilgan ”(2, 195). Sharlotta kamaridagi soat o'rniga lornetka, ehtimol, Anna Sergeevnaning "xotirasi" bo'lib qoladi, chunki bu alohida tafsilot muallif tomonidan "It bilan ayollar" ning birinchi va ikkinchi qismlarida ham ta'kidlangan.
Gryabov tomonidan ingliz ayolining tashqi ko'rinishini keyingi baholash ham xarakterlidir: “Va belmi? Bu qo'g'irchoq menga uzun tirnoqni eslatadi ”(2, 197). Juda nozik tafsilot ayolga aytilgan jumlaga o'xshaydi va Chexovning epistolyar matnida: "Yartsevlar sizni ozganingizni aytishadi, men buni yoqtirmayman", deb yozadi Chexov xotiniga va bir necha satrlarni davom ettiradi. pastda, xuddi o'tayotgandek, "Sofya Petrovna Sredina men juda ozg'in va juda qarib qoldim" (P 11, 167). Bunday ko'p darajali iqtiboslar bilan bunday tushuntirilgan o'yin personaj xarakterini noaniq, noaniq, semantik noaniqlikdan mahrum qiladi.
Spektaklning ikkinchi pardasini kutayotgan remark Sharlotta obrazini yanada murakkablashtiradi, chunki hozir uning tashqi qiyofasini tasvirlashda muallif qahramon kiyimidagi an’anaviy erkaklik atributlarini ta’kidlaydi: “Eski qalpoqli Sharlotta; u qurolni yelkasidan oldi va kamaridagi tokani to'g'riladi ”(13, 215). Ushbu tavsifni yana avtoiqtibos sifatida o'qish mumkin, bu safar "Ivanov" dramasidan. Uning birinchi harakati oldidagi mulohaza Borkinning muhim ko'rinishi bilan tugaydi: “Bog'ning tubida qurolli katta etikli Borkin paydo bo'ladi; u aqldan ozgan; Ivanovni ko'rib, oyoq uchida unga qarab turdi va u bilan tenglashib, yuzini nishonga oldi<…>qalpog'ini echadi ”(12, 7). Biroq, avvalgi holatda bo'lgani kabi, tafsilot xarakterli bo'lib qolmaydi, chunki "Ivanov" spektaklidan farqli o'laroq, "Gilos bog'i" da Sharlottaning quroli ham, Epixodovning revolveri ham o'q otmaydi.
Muallif tomonidan komediyaning uchinchi aktiga kiritilgan eslatma, aksincha, Sharlotta qiyofasida ilgari o'rnatilgan ikkala tamoyilni butunlay neytrallashtiradi (yoki birlashtiradi); Endi muallif uni shunchaki figura deb ataydi: "Zalda kulrang shlyapa va katakli shim kiygan bir figura silkitadi va sakraydi:" Bravo, Sharlotta Ivanovna! " (13, 237). Shunisi e'tiborga loyiqki, bu tekislash - o'yin - erkaklik / ayollik tamoyili bo'yicha muallif tomonidan xarakterning semantik sohasida juda ongli ravishda qo'yilgan: "Sharlotta buzilmagan emas, balki sof rus tilida gapiradi", deb yozadi Chexov Nemirovich-Danchenkoga, " faqat vaqti-vaqti bilan u so'z oxirida b o'rniga b ni talaffuz qiladi va erkak va ayol jinsidagi sifatlarni aralashtirib yuboradi "(P 11, 294).
Ushbu o'yinni va Sharlottaning ichki ovozi bilan dialogini ochib beradi, uning ishtirokchilarining jinsi chegaralarini xiralashtiradi:
"Sharlotta.<…>Va bugun ob-havo qanday yaxshi!
Sirli ayol ovozi unga xuddi pol ostidan javob beradi: "Ha, ob-havo ajoyib, xonim".
Siz mening idealimsiz ...
Ovoz: “Siz, xonim, siz menga ham juda yoqdi” (13, 231).
Dialog erkak va ayol o'rtasidagi kichik suhbat modeliga qaytadi, uning faqat bir tomoni madam deb atalishi bejiz emas, lekin ikkita ayol ovozi dialogni amalga oshiradi.
Yana bir muhim kuzatuv Sharlottaning sahnadagi xatti-harakati bilan bog'liq. Uning barcha so'zlari va xatti-harakatlari kutilmagan bo'lib tuyuladi va u yoki bu vaziyatning tashqi mantig'iga asoslanmagan; ular sahnada sodir bo'layotgan voqealar bilan bevosita bog'liq emas. Shunday qilib, komediyaning birinchi qismida u Lopaxinning qo'lini o'pishdan bosh tortadi, chunki keyinchalik u ko'proq narsani xohlaydi:
"SHARLOTTE (qo'lini olib). Agar siz qo'lingizni o'pishingizga ruxsat bersangiz, unda siz tirsagingizda, keyin elkangizda orzu qilasiz ... "(13, 208).
Muallif uchun eng muhimi, spektaklning ikkinchi aktida, o'z monologimizning eng ayanchli daqiqalarida, biz hali ham aytishimiz kerak bo'lgan, boshqa qahramonlar o'tirganlarida, o'ylab, borliq uyg'unligiga beixtiyor sho'ng'igan Sharlotta " cho‘ntagidan bodring chiqarib yeydi” (13, 215). Bu jarayonni tugatib, u Epixodovga mutlaqo kutilmagan va komediya matni bilan tasdiqlanmagan maqtovni aytadi: “Siz, Epixodov, juda aqlli va juda qo'rqinchli odamsiz; ayollar sizni telbalarcha sevib qolishlari kerak ”(13, 216) - va sahnani tark etadi.
Uchinchi akt Sharlottaning kartasi va ventriloqizm nayranglari, shuningdek, Anya va Varya adyol ostidan paydo bo'lgan illyuzion tajribalarini o'z ichiga oladi. Shunisi e'tiborga loyiqki, bu syujetli vaziyat Lyubov Andreevnaning birgina gapini to'xtatib, ikkiga bo'lgandek harakatni rasmiy ravishda sekinlashtiradi: "Nega Leonid shunchalik uzoq ketdi? U shaharda nima qilyapti?<…>Va Leonid u erda yo'q. U uzoq vaqtdan beri shaharda nima qilib yurganini tushunmayapman! ” (13; 231, 232).
Va nihoyat, komediyaning to'rtinchi aktida, qolgan qahramonlarning uy va bog' bilan ta'sirli xayrlashuvi paytida.
Sharlotta (buklangan bolaga o'xshash to'plamni oladi). Bolam, xayr, xayr.<…>
Jim bo'l, azizim, jonim, o'g'lim.<…>
Men sizga juda achinaman! (Tugunni joyiga tashlaydi) ”(13, 248).
Sahna qurishning bunday mexanizmi Chexov teatri poetikasiga ma'lum edi. Shunday qilib, "Vanya amaki" ning birinchi qismiga Marinaning so'zlari kiritilgan: "Chip, jo'ja, jo'ja.<…>Tovuqlar bilan qolgan pestle ... Qarg'alar bezovta qilmagan bo'lardi ... "(13, 71), bu darhol Voinitskiyning iborasiga ergashdi:" Bunday ob-havoda osib qo'yish yaxshi ... "(o'sha erda). Marina, bir necha bor ta'kidlanganidek, spektaklning personajlar tizimida odamga o'zidan tashqaridagi voqealar mantig'i haqida eslatmani ifodalaydi. Shuning uchun u boshqa qahramonlarning vaziyat va bir-birlari bilan kurashlarida qatnashmaydi.
Komediyadagi boshqa qahramonlar orasida Sharlotta ham alohida o‘rin tutadi. Bu o'ziga xoslik, yuqorida aytib o'tilganidek, faqat muallif tomonidan qayd etilgan emas; buni personajning o'zi anglab etadi va his qiladi: "Bu odamlar dahshatli qo'shiq aytadilar" (13, 216), - deydi Sharlotta va uning so'zlari doktor Dornning "Chayqa" spektaklidagi iborasi bilan juda mos keladi. nima bo'layotganini kuzatish tomoni: "Odamlar zerikarli "(13, 25). Komediyaning ikkinchi pardasini ochuvchi Sharlotta monologi bu o'ziga xoslikni ochib beradi, bu birinchi navbatda uning obrazining ijtimoiy belgilarining mutlaq yo'qligida amalga oshiriladi. Uning yoshi noma'lum: "Mening haqiqiy pasportim yo'q, men necha yoshda ekanligimni bilmayman va men hali ham yoshman kabi ko'rinadi" (13, 215). Uning millati ham noma'lum: "Va otam va onam vafot etganida, bir nemis ayol meni o'z oldiga olib bordi va menga o'rgatishni boshladi." Qahramonning kelib chiqishi va shajarasi haqida ham hech narsa ma'lum emas: "Mening ota-onam kimlar, ehtimol ular turmushga chiqmagandir ... bilmayman" (13, 215). Sharlottaning kasbi ham o'yinda tasodifiy va keraksiz bo'lib chiqadi, chunki komediyadagi bolalar rasman allaqachon katta bo'lgan.
Yuqorida ta'kidlab o'tilganidek, "Gilos bog'i" ning boshqa barcha qahramonlari u yoki bu shartli vaqtga kiritilgan, ularning aksariyati uchun xotiralar yoki kelajakka umidlar motivi asosiy bo'lib qolishi bejiz emas: Firs va Petya Trofimovlar ikkitadir. belgilarning bu o'z-o'zini anglash qutblari. Shuning uchun asardagi “hamma” o‘zini haqiqiy xronotopda emas, qandaydir virtualda (gilos bog‘i, yangi bog‘, Parij, yozgi kottejlar) his qiladi. Sharlotta esa o'zini insonning o'zi haqidagi barcha an'anaviy g'oyalaridan tashqarida topadi. Uning vaqti asosan chiziqli emas: uning o'tmishi ham, kelajagi ham yo'q. U o'zini faqat hozir va faqat mana shu makonda, ya'ni haqiqiy so'zsiz xronotopda his qilishga majbur. Shunday qilib, bizning oldimizda Chexov tomonidan modellashtirilgan shaxs nima degan savolga javobning timsoli bor, agar biz izchil ravishda qatlamma-qatlam, uning shaxsiyatining barcha parametrlarini - ham ijtimoiy, ham fiziologik - butunlay olib tashlasak, uni o'z shaxsiyatidan ozod qilsak. atrofdagi dunyo tomonidan har qanday determinizm ... Bunday holda, Sharlotta, birinchi navbatda, u mos kelmaydigan va fazoda / vaqtga to'g'ri kelmaydigan boshqa odamlar orasida yolg'izlik bo'lib qoladi: "Men haqiqatan ham gaplashmoqchiman, lekin hech kim bilan emas ... Menda hech kim yo'q" (13, 215). ) ... Ikkinchidan, jamiyat tomonidan insonga yuklangan konventsiyalardan mutlaq erkinlik, xatti-harakatlarning faqat o'z ichki impulslariga bo'ysunishi:
“Lopaxin.<…>Sharlotta Ivanovna, hiylangizni ko'rsating!
Lyubov Andreevna. Sharlotta, hiylani ko'rsat!
Sharlotta. Kerak emas. Uxlagim kelyapti. (barglar) ”(13, 208-209).
Ushbu ikki holatning natijasi xarakterning mutlaq tinchligidir. Asarda Sharlottaning his-tuyg'ularining mutlaq noldan og'ishini ko'rsatadigan biron bir psixologik izoh yo'q, boshqa qahramonlar ko'z yoshlari, xafagarchilik, quvonch, qo'rquv, haqorat, xijolat va hokazolar bilan gapirishlari mumkin. Va nihoyat, xarakterning bu dunyoqarashi o'zining tabiiy tugallanishini ma'lum bir xatti-harakatlar modelida - erkin aylanishda, o'yinda, boshqa barcha belgilar uchun tanish va o'zgarmas haqiqat bilan topadi. Aynan shu dunyoga munosabati uning mashhur hiyla-nayranglarini tushuntiradi.
"Men sizning to'shagingizda (Sharlotta - TI kabi) salto mortale qilaman", deb yozadi Chexov xotiniga, "mashina"siz uchinchi qavatga ko'tarilish allaqachon engib bo'lmas to'siq bo'lgan va sizni shiftga uloqtirgan. Men seni ko'tarib o'paman ”(P 11, 33).