3.1. Arxitektura yodgorliklari tendentsiyalari, yo'nalishlari, rivojlanishi haqida umumiy ma'lumot

XVII asrda frantsuz me'morchiligining shakllanishida. quyidagi printsiplar, yo'nalishlar va tendentsiyalarni ajratish mumkin.

1. Yopiq, devor bilan o'ralgan qasrlar shaharning umumiy tuzilishiga kiradigan ochiq va mustahkamlanmagan saroylarga aylanadi (va shahar tashqarisidagi saroylar ulkan park bilan bog'langan). Saroyning shakli - yopiq maydon - ochiladi va "U shaklidagi" ga, yoki keyinchalik Versalda bo'lgani kabi, yanada ochiqroqqa aylanadi. Ajratilgan qismlar tizim elementlariga aylanadi.

Richelieu buyrug'i bilan, 1629 yildan boshlab, zodagonlar qal'alarida mudofaa inshootlarini qurish taqiqlandi, suvli xandaklar me'morchilik elementlariga aylandi, devorlar va to'siqlar ramziy xarakterga ega bo'lib, mudofaa vazifasini bajarmadi.

2. Italiya me'morchiligiga yo'naltirish (frantsuz me'morlarining ko'pchiligi o'qigan), zodagonlarning dunyo poytaxti Italiya zodagonlariga taqlid qilish istagi - italyan barokkoining muhim qismini frantsuz me'morchiligiga olib keladi.

Biroq, millatning shakllanishi jarayonida restavratsiya sodir bo'ladi, ularning milliy ildizlariga, badiiy an'analariga e'tibor qaratiladi.

Frantsuz me'morlari ko'pincha artellar qurilishidan, irsiy masonlarning oilalaridan chiqqan, ular nazariyotchilarga qaraganda ko'proq amaliyotchi va texnik bo'lgan.

Qal'alar pavilonlari tizimi o'rta asrlarda Frantsiyada mashhur bo'lgan, pavilon qurilayotgan va galereya qolganlari bilan bog'langan. Dastlab, pavilonlar har xil vaqtda qurilishi mumkin edi va hatto tashqi ko'rinishi va tuzilishi jihatidan bir -biriga unchalik aloqasi yo'q edi.

Materiallar va qurilish texnikasi ham o'z urf -odatlarida o'z izlarini qoldirdi: qurilishda yaxshi ishlov berilgan ohaktosh ishlatilgan - ular binoning tugunli nuqtalarini, tayanch konstruktsiyalarni yasashgan va ular orasidagi teshiklar g'isht yoki katta frantsuz derazalari bilan yotqizilgan. "qilingan. Bu binoning aniq ko'rinadigan ramkaga ega bo'lishiga olib keldi - juftlangan yoki hatto uch ustunli yoki pilasterli ("to'plamlar" shaklida joylashtirilgan).

Frantsiyaning janubida olib borilgan qazishmalar hunarmandlarga antik davrning ajoyib namunalarini taqdim etdi, eng keng tarqalgan motiv-bu mustaqil ustun (devordagi ustun yoki ustun emas).

3. XVI asr oxiriga kelib. qurilishda ajoyib gotika, kech Uyg'onish davri xususiyatlari va barokko an'analari bir -biri bilan chambarchas bog'liq edi.

Gotika asosiy shakllarning vertikalligida, bino ufqining murakkab chiziqlarida saqlanib qolgan (qavariq tomlar tufayli va har bir jild o'z tomi bilan qoplangan, ufq chizig'idan ko'plab quvurlar va minoralar chiqib ketgan). binoning yuqori qismining yuklanishi va murakkabligi, individual gotik shakllarini ishlatishda.

Kech Uyg'onish davrining xususiyatlari binolarning aniq bo'linishida, analitikligida, qismlar orasidagi aniq chegaralarda ifodalangan.

________________________________________ Ma'ruza 87________________________________________

Turli an'analar sintezining vakili - "Delorm portikasi" - bu me'moriy element, u XVI asr o'rtalaridan Frantsiyada faol ishlatilgan. Bu aniq gorizontal bo'linmalarga ega bo'lgan uch bosqichli portiko, shunda umumiy hajmda vertikal ustunlik qiladi va har bir qavatdagi gorizontal ustunlik qiladi. Yuqori qavat haykal va dekor bilan juda yuklangan, portiko peshtoq bilan bezatilgan. Barokning ta'siri, XVI asr oxiridan boshlab, chiziqlar singan, egri chiziqli bo'lishni boshladi. Uchinchi qavatning entablatura chizig'i tez -tez buzilib, binoning yuqori qismida yuqoriga qarab harakatni keltirib chiqardi. 17 -asrning o'rtalariga kelib, Delorm portikasi yanada klassikaga aylandi, yuqori qavat yorishdi, entablatura va pediment chiziqlari tekislandi.

Parijdagi Lyuksemburg saroyi (me'mor Solomon de Bross, 1611) bu an'analarni sintez qilib, asr boshidagi arxitekturaning vakili deb hisoblash mumkin.

4. Arxitekturadagi frantsuz an'analarining bu boy zaminida klassitsizm o'sadi.

Asrning birinchi yarmidagi klassitsizm gotika va barokko xususiyatlari bilan o'zaro aloqada bo'lib, frantsuz milliy madaniyatining o'ziga xos xususiyatlariga tayanadi.

Fasad dekordan ozod qilinmoqda, ular yanada ochiq va ravshan bo'lib bormoqda. Bino qurilgan qonunlar birlashtirilgan: asta -sekin barcha jabhalar uchun bitta tartib, binoning barcha qismlari uchun bir darajali pol bo'linmalari. Binoning yuqori qismi engilroq bo'ladi, u konstruktiv tarzda quriladi - pastki qismida katta rustik bilan qoplangan og'ir podval, balandroqroq asosiy qavat (pollar), ba'zan chodir. Binoning osmon chizig'i Luvrning sharqiy jabhasining deyarli tekis gorizontalidan tortib, Maison-Laffitte va Vok-le-Vikomtgacha joylashgan.

Boshqa uslublar ta'siridan ozod bo'lgan "sof" klassitsizmga misol Luvrning sharqiy jabhasi va undan keyin Versal majmuasi binosi hisoblanadi.

Biroq, qoida tariqasida, 17 -asr Frantsiyaning me'moriy yodgorliklari. bir necha ta'sirlarning organik tirik kombinatsiyasini ifodalaydi, bu bizga o'sha davr frantsuz klassitsizmining o'ziga xosligi haqida gapirishga imkon beradi.

5. Dunyoviy saroylar va qal'alar orasida ikkita maydonni ajratish mumkin:

1) zodagonlar qal'alari, yangi burjua, ular erkinlikni, inson shaxsining kuchini ifodalagan;

2) rasmiy, vakillik yo'nalishi, absolutizm g'oyalarini ingl.

Ikkinchi yo'nalish asrning birinchi yarmida endigina paydo bo'la boshladi (Palais Royal, Lui XIII Versal majmuasi), lekin u asrning ikkinchi yarmidagi etuk absolyutizm ijodida shakllangan va to'liq namoyon bo'lgan. Aynan shu yo'nalishda _________ 87 -maruza ________________________________________________________

rasmiy imperatorlik klassizmining shakllanishi (bu birinchi navbatda Luvrning sharqiy jabhasi va Versal saroyi).

Birinchi yo'nalish asosan asrning birinchi yarmida amalga oshirildi (bu shtatda boshqa vaziyatga to'g'ri keldi), Fransua Mansart (1598 - 1666) etakchi me'morga aylandi.

6. Birinchi yo'nalishdagi qal'alar guruhining eng yorqin namunasi-Parij yaqinidagi Meyson-Laffit saroyi (me'mor Fransua Mansart, 1642-1651). U Parij Parlamenti Prezidenti Rene de Languil uchun, Parij yaqinida, Senaning baland qirg'og'ida qurilgan. Bino endi yopiq kvadrat emas, balki rejadagi U shaklidagi inshootdir (uchta pavilon galereyalar bilan bog'langan). Fasadlar aniq polga bo'linadi va alohida hajmlarga bo'linadi. An'anaga ko'ra, har bir jild o'zining tomi bilan qoplangan, binoning osmon chizig'i juda chiroyli bo'lib, uni quvurlar murakkablashtiradi. Binoning asosiy hajmini tomdan ajratuvchi chiziq ham ancha murakkab va manzarali (binoning qavatlari orasidagi bo'linmalar juda aniq, aniq, to'g'ri va hech qachon buzilmaydi, buzilmaydi). Fasad umuman planar xarakterga ega, ammo markaziy va yon proektsiyalarning jabhasi chuqurligi juda katta, keyin buyurtma ingichka pilasterlar bilan devorga suyanadi, so'ngra ustunlar orasidan chiqib ketadi - chuqurlik paydo bo'ladi, fasad ochiq bo'ladi.

Bino ochiladi tashqi dunyo va u bilan muloqot qila boshlaydi - bu "muntazam park" ning atrofidagi makon bilan vizual tarzda bog'langan. Biroq, bino va uning atrofidagi makonning o'zaro ta'siri Italiyada barokko yodgorliklarida qanday amalga oshirilganidan farq qiladi. Frantsuz qal'alarida bino atrofida arxitekturaga bo'ysunadigan joy paydo bo'ldi, bu sintez emas, balki asosiy element va bo'ysunuvchilar aniq ajratilgan tizim edi. Park binoning simmetriya o'qiga muvofiq joylashgan edi, saroyga yaqinroq bo'lgan elementlar saroyning geometrik shakllarini takrorladi (parterlar va hovuzlar aniq geometrik shakllarga ega edi). Shunday qilib, tabiat binoga (odamga) bo'ysunganday tuyuldi.

Fasadning markazida gotika, Uyg'onish va barokko an'analarini birlashtirgan Delorma portikosi bor, lekin oldingi binolarga qaraganda, yuqori qavat unchalik yuklanmagan. Bino aniq gotik vertikal va osmonga intilishga ega, ammo u allaqachon muvozanatli va aniq gorizontal chiziqlar bilan ajratilgan. Binoning pastki qismida gorizontal va analitikizm qanday ustunlik qilishini, geometriya, shakllarning ravshanligi va osoyishtaligini, chegaralarning soddaligini ko'rish mumkin, lekin chegaralar qanchalik baland, murakkab bo'lsa, vertikal ustunlik qila boshlaydi.

Ish kuchli odamning namunasidir: dunyoviy ishlar darajasida, u aqlli, ratsionalist, aniq bo'lishga intiladi, tabiatni o'ziga bo'ysundiradi, modellar va shakllar qo'yadi, lekin o'z e'tiqodida u hissiy, mantiqsiz, ulug'vor. Bu xususiyatlarning mohirona kombinatsiyasi Fransua Mansart va asrning birinchi yarmi ustalari ijodiga xosdir.

________________________________________ Ma'ruza 87________________________________________

Mayson-Laffit qal'asi kichik "samimiy saroylar" ning, shu jumladan Versalning kichik saroylarining rivojlanishida muhim rol o'ynadi.

Vaux-le-Vikomtaning qiziqarli peyzaj ansambli (muallif Lui Levo, Jyul Xarduin Mansart, 1656-1661). Bu ikkinchi yo'nalishdagi saroylar chizig'ining avj nuqtasi va frantsuz me'morchiligi durdonasi - Versal bog 'va parklar ansamblini yaratish uchun asosdir.

Lui XIV yaratilgan ijodni yuqori baholadi va shahar atrofidagi Versal qirollik qarorgohini qurish uchun hunarmandlar guruhini oldi. Biroq, ular uning buyrug'i bilan qilgan ishlarida Vux-le-Vikomte tajribasi ham, Luvrning qurilgan sharqiy jabhasi ham yig'ilgan (alohida bo'lim Versal ansambliga bag'ishlanadi).

Ansambl saroy hukmronlik qiladigan katta muntazam maydon kabi qurilgan. Bino asrning birinchi yarmi an'analariga binoan qurilgan - har bir jildning baland tomlari (hatto markaziy proektsiyaning "puflangan tomi"), binoning pastki qismidagi aniq bo'linmalar va qurilishning murakkabligi. yuqori tuzilish. Saroy atrofdagi makondan farq qiladi (hatto suv bilan xandaq bilan ajratilgan), u Versalda bo'lgani kabi, dunyo bilan ham bitta organizmga birlashtirilmagan.

Oddiy park - bu o'qga o'ralgan suv va o't parterrlaridan tashkil topgan; romashka ustida turgan Gerkulesning haykal tasviri o'qni yopadi. Ko'rinib turibdiki, parkning "cheklanganligi" (va shu ma'noda, saroy va uning egasining kuchining cheksizligi) Versalda ham engib o'tilgan. Shu ma'noda, Vaux-le-Vikomte ikkinchi yo'nalishni davom ettiradi-bu dunyo bilan qahramon sifatida o'zaro aloqada bo'lgan insoniyatning kuchini vizualizatsiya qilish (dunyoga qarshi turish va uni ko'zga ko'ringan harakat bilan bo'ysundirish). Versal esa har ikki yo'nalishdagi tajribani sintez qiladi.

7. v. ikkinchi yo'nalishga - absolyutizm g'oyasini tasavvur qiladigan binolarga rivojlanish berdi. Birinchidan, bu Luvr ansambli qurilishida o'zini namoyon qildi.

16 -asrning oxiriga kelib, ansamblda Tuileries saroylari (aniq Uyingizda Uyg'onish davri binolari, gotik baland tomlari, singan quvurlari) va janubi -g'arbiy binoning kichik qismi joylashgan bo'lib, u me'mor Per Lesko tomonidan yaratilgan.

Jak Lemersi shimoli -g'arbiy binoda Leveaux tasvirini takrorlaydi va ular orasida Soat paviloni o'rnatiladi (1624).

G'arbiy fasad barokko dinamikasi bilan ajralib turadi, bu soat pavilonining uchib ketgan tomida tugaydi. Bino yuklangan yuqori yuqori qavat, uch pog'onali. Fasadda Delorma portikolari bir necha marta takrorlanadi.

XVI asrning ikkinchi yarmida. Frantsiyada juda oz qurilgan (fuqarolar urushi tufayli), umuman g'arbiy fasad uzoq tanaffusdan keyin birinchi yirik binolardan biri. G'arbiy jabhada qaysidir ma'noda, frantsuz me'morlari tomonidan ishlab chiqilgan narsalarni qayta qurish, 17 -asrdan boshlab yangi materiallarni yangilash muammosi hal qilindi.

________________________________________ Ma'ruza 87________________________________________

1661 yilda Louis Leveaux kompleksni qurishni boshladi va 1664 yilga kelib Luvr maydonini tugatdi. Janubiy va shimoliy jabhalar janubni takrorlaydi. Sharqiy jabhaning loyihasi to'xtatildi va tanlov e'lon qilindi, unda qatnashish italiyalik me'morlarga, xususan, mashhur Berniniga faol taklif qilindi (uning loyihalaridan biri shu kungacha saqlanib qolgan).

Biroq, tanlovda Klod Perro loyihasi g'olib chiqdi. Loyiha hayratlanarli darajada hayratlanarli - bu boshqa uchta binoning rivojlanishidan kelib chiqmaydi. Luvrning sharqiy jabhasi 17 -asr rasmiy, absolutistik klassitsizmning namunasi hisoblanadi.

Namuna tanlandi - butun fasad bo'ylab o'zgarib turadigan juftlangan korinf ustunlari: galereyalarda ustunlar devordan uzoqda, boy chiaroscuro paydo bo'ladi, fasad ochiq, shaffof. Markaziy risalitda ustunlar devorga yaqin va asosiy o'qdan bir oz ajratilgan; yon risalitlarda ustunlar pilasterga aylanadi.

Bino juda analitik - aniq, aniqlanadigan hajmlar, qismlar orasidagi to'g'ri chegaralar. Bino aniq qurilgan - bir nuqtadan butun jabhaning tuzilishini ko'rishingiz mumkin. Gorizontal uyingizda ustunlik qiladi.

Perrault jabhasi uchta proektsiyaga ega bo'lib, pavilon tizimining mantig'ini davom ettiradi. Bundan tashqari, Perroning buyurtmasi, Bernini o'ylagandek, fasad bo'ylab bitta ustunga joylashtirilmagan, balki juftlashgan - bu frantsuz milliy an'analariga ko'proq mos keladi.

Modullik fasadni yaratishda muhim tamoyil edi - barcha asosiy hajmlar inson tanasining nisbatlarida saqlanadi. Fasad frantsuz fuqaroligini "uyg'unlik" deb tushunadigan va saqlanadigan qonunlarga bo'ysunishni tushunadigan insoniyat jamiyatini modellashtiradi. Luvrning jabhasi, har qanday san'at asari singari, oldida turgan qabul qiluvchini o'zgartiradi. Inson tanasining ulushi asos bo'lganligi sababli, odam o'zini paydo bo'layotgan xayoliy dunyoda ustun bilan tanishtiradi va hamma narsaning tepasi ekanligini bilib, xuddi boshqa fuqarolar qatoriga kiradi. monarx hisoblanadi.

Shuni ta'kidlash kerakki, sharqiy jabhada, barcha jiddiyliklarga qaramay, juda ko'p barokko bor: fasadning chuqurligi bir necha marta o'zgarib, yon fasad tomon yo'qoladi; bino bezatilgan, ustunlar juda oqlangan va hajmli bo'lib, ular bir tekis joylashmagan, aksincha - juft bo'lib. Yana bir xususiyat: Perrault uchta bino allaqachon qurilgani va uning fasadi maydonni tugatish uchun zarur bo'lganidan 15 metr uzunroq ekaniga unchalik ehtiyot bo'lmagan. Bu muammoning echimi sifatida janubiy fasad bo'ylab soxta devor qurilgan, u xuddi ekran kabi eski jabhani o'rab olgan. Shunday qilib, aniq ravshanlik va jiddiylik yolg'onni yashiradi, binoning tashqi ko'rinishi ichki ko'rinishga to'g'ri kelmaydi.

Luvr ansambli To'rt Millatlar Kolleji binosi (me'mor Lui Livo, 1661 - 1665) bilan yakunlandi. Luvr maydonining o'qiga yarim dumaloq jabhali devor qo'yilgan, uning o'qida katta gumbazli ma'bad va 87 -ma'ruza joylashgan.

portiko saroy tomon yugurdi. Shunday qilib, ansambl katta maydonni vizual tarzda yig'adi (Sena ikki bino orasidan oqib o'tadi, qirg'oq, maydonlar bor).

Shuni ta'kidlash kerakki, kollej binosi Sena bo'yida joylashgan va yarim doira devor bilan hech qanday aloqasi yo'q - yana teatr ramzi qabul qilinadi, bu muhim ramziy, ammo konstruktiv funktsiyani bajaradi.

Olingan ansambl Frantsiya tarixini to'playdi - Uyg'onish davridagi Tuileries saroylaridan asr boshidagi me'morchilik va etuk klassizmgacha. Ansambl, shuningdek, dunyoviy Frantsiya va katolik, inson va tabiiy (daryo) ni birlashtiradi.

8. 1677 yilda Arxitektura Akademiyasi tuzildi, vazifa "go'zallikning ideal abadiy qonunlarini" ishlab chiqish uchun arxitektura tajribasini to'plash edi, unga binoan keyingi qurilishlarga amal qilish kerak edi. Akademiya barokko tamoyillarini tanqid qilib, ularni Frantsiya uchun nomaqbul deb tan oldi. Go'zallik ideallari Luvrning sharqiy jabhasi tasviriga asoslangan edi. Har xil milliy muolajalar bilan sharqiy jabhaning tasviri butun Evropada takrorlangan; Luvr uzoq vaqt absolyutistik monarxiya shahar saroyining vakili bo'lgan.

9. Fransiyaning badiiy madaniyati dunyoviy xarakterga ega bo'lgan, shuning uchun ibodatxonalarga qaraganda ko'proq saroylar qurilgan. Biroq, mamlakatni birlashtirish va mutlaq monarxiya tuzish muammosini hal qilish uchun bu muammoni hal qilish uchun cherkovni jalb qilish kerak edi. Ayniqsa, absolyutizm va qarshi islohotlarning mafkurachisi kardinal Risheli cherkovlar qurilishiga alohida e'tibor qaratgan.

Butun mamlakat bo'ylab kichik cherkovlar qurildi va Parijda bir qancha yirik diniy binolar qurildi: Sorbonna cherkovi (me'mor Lemersier, 1635-1642), Val-de-Gras monastiri sobori (me'mor Fransua Mansart, Jak Lemersi) , 1645 - 1665). Bu cherkovlarda ajoyib barok motiflari yaqqol namoyon bo'ladi, lekin baribir arxitekturaning umumiy tuzilishi Italiya barokkasidan uzoqda. Keyinchalik Sorbonna cherkovining sxemasi an'anaviy bo'lib qoldi: asosiy jild rejali xoch shaklidagi, ustunli portikolar, xoch novdalari uchida pediments, xoch ustidagi baraban ustidagi gumbaz. Lemercier cherkov dizayniga gotik uchuvchi tayanchlarni kiritdi va ularga kichik volutlar ko'rinishini berdi. Asrning birinchi yarmidagi ibodatxonalarning gumbazlari ulug'vor, diametri sezilarli va dekor bilan to'ldirilgan. Asrning birinchi yarmining me'morlari gumbazning ulug'vorligi va ko'lami bilan binoning muvozanati o'rtasidagi o'lchovni qidirishgan.

Keyingi diniy binolardan Nogironlar uyiga biriktirilgan Invalidlar sobori (me'mor J.A. Mansart, 1676 - 1708), qattiq harbiy tuzilmani alohida qayd etish lozim. Bu bino Parij vertikallaridan biriga aylandi, bu diniy binolarda klassizm uslubining vakili. Bino ulug'vor rotunda bo'lib, har bir kirish joyi uchburchak uchli ikki qavatli portiko bilan belgilanadi.

________________________________________ Ma'ruza 87________________________________________

Bino nihoyatda nosimmetrik (rejali kvadrat, yon tomonlarida uchta bir xil portiko, dumaloq gumbaz). Ichki makon aylanaga asoslangan bo'lib, zalning markazidagi pol 1 metrga tushirilishi bilan ta'kidlanadi. Sobor uchta gumbazdan iborat - tashqi yaltiroq gumbaz shahar uchun "ishlaydi", ichki qismi sindirilgan va uning markazida o'rtasini - parabolik gumbazini ko'rish mumkin. Katedralda sariq derazalar bor, buning natijasida xonada har doim quyosh nuri bor (Quyosh qiroli ramzi).

Katedral Frantsiyada paydo bo'lgan cherkovlarni qurish an'anasini (dominant gumbaz, gumbazda uchuvchi dumba va boshqalar) va qat'iy klassitsizmni birlashtiradi. Sobor deyarli ma'bad vazifasini bajarmagan, tez orada dunyoviy binoga aylangan. Ko'rinib turibdiki, bu katolik diniga ishonish uchun emas, balki Seinaning chap qirg'og'idagi ulug'vor ansamblning ramziy binosi bo'lib, Quyosh shohining kuchini ramziy qilib qurilgani bilan bog'liq.

Nogironlar uyi va sobori atrofida, soborga bo'ysunadigan katta muntazam maydon qurilgan. Sobori - Parijni yig'adigan diqqatga sazovor joy.

10. Parijni qayta qurish

Parij tez rivojlandi va o'sha paytda Evropadagi eng yirik shaharga aylandi. Bu shaharni rejalashtiruvchilarga qiyin vazifalarni qo'ydi: chalkash, o'z -o'zidan paydo bo'lgan ko'chalar tarmog'ini tartibga solish, shaharni suv bilan ta'minlash va chiqindilarni yo'q qilish, ko'plab yangi uy -joylar qurish, yangi poytaxtni belgilaydigan aniq joylar va dominantlarni qurish kerak edi. dunyoning.

Ko'rinib turibdiki, bu muammolarni hal qilish uchun shaharni qayta qurish kerak. Ammo boy Frantsiya ham buni uddalay olmaydi. Shahar rejalashtiruvchilari paydo bo'lgan qiyinchiliklarni engishning ajoyib usullarini topdilar.

O'rta asr ko'chalariga alohida yirik binolar va maydonlarni qo'shib, ularning atrofida muntazam ravishda keng maydon qurish orqali hal qilindi. Bu, birinchi navbatda, Luvrning katta ansambli ("Parij saroyi" atrofida to'plangan), Palais Royal, Invalides sobori ansambli. Parijning asosiy vertikallari qurildi - Sorbonna, Val de Grae, Invalidlarning gumbazli cherkovlari. Ular shaharning diqqatga sazovor joylarini aniq qilib ko'rsatdilar (garchi aslida ulkan hududlar chigal ko'chalar tarmog'i bo'lib qolaverdi, lekin koordinata tizimini o'rnatish orqali ulkan shaharning ravshanligi hissi paydo bo'ladi). Shaharning ba'zi joylarida nomli diqqatga sazovor joylarning ko'rinishini ochadigan to'g'ri prospektlar qurildi (qayta qurildi).

Maydonlar shaharni tartibga solishning muhim vositasi edi. Ular mahalliy makon tartibini o'rnatadilar, ko'pincha turar -joylar tartibsizligini binolar jabhasi orqasida yashirishadi. Asr boshidagi maydon vakili - Place Vosges (1605 - 1612), asrning ikkinchi yarmi - Vendom joyi (1685 - 1701).

Vendom joyi (J.A. Mansart, 1685 - 1701) - burchaklari kesilgan kvadrat. Maydon 87 -ma'ruzaning binolari old tomondan birlashtirilgan

portikolar bilan saroy turi (etuk klassizm). Markazda Girardon tomonidan qurilgan Lui XIV otliq haykali turardi. Butun maydon qirol haykali uchun bezak sifatida yaratilgan, bu uning yopiq tabiatini tushuntiradi. Maydonga ikkita qisqa ko'cha ochilib, ular qirol qiyofasiga qaraydi va boshqa nuqtai nazarlarni yashiradi.

Parijda katta xususiy er uchastkalariga va ayniqsa, sabzavot bog'lariga ega bo'lish qat'iyan man etilgan edi. Bu monastirlarning katta qismi shahar tashqarisiga olib chiqilishiga olib keldi, kichik qal'alardagi mehmonxonalar kichik hovli shahar uylariga aylandi.

Ammo mashhur Parij xiyobonlari qurildi - bu yurish yo'llari va yashil yo'llarni birlashtirgan joylar. Bulvarlar mutlaq Parijning diqqatga sazovor joylaridan birini ko'rishga imkon beradigan tarzda qurilgan.

Shaharga kirishlar buyurtma qilingan va tantanali arklar bilan belgilangan (Sen-Denis, me'mor F. Blondel, 1672). G'arbdan Parijga kirish Versalning kirish qismiga to'g'ri kelishi kerak edi; Yelisey champlari Parij qismi - old tomondan nosimmetrik binolari bo'lgan xiyobon dizaynida qurilgan. Eng yaqin shahar atrofi Parijga biriktirilgan va ularning har birida bir nechta ochiq ko'chalar tufayli shaharning vertikal diqqatga sazovor joylari tasvirlangan, yoki o'z ramziy nuqtasi (kvadrat, kichik ansambl) qurilgan, bu Frantsiya va Buyuk Britaniyaning ramzidir. Quyosh shohining kuchi.

11. Yangi uy -joy qurish muammosi ikki asr davomida frantsuz me'morchiligida hukmron bo'lgan yangi turdagi mehmonxonani yaratish yo'li bilan hal qilindi. Mehmonxona hovli ichida joylashgan edi (ko'cha bo'ylab qurilgan burjua saroyidan farqli o'laroq). Xizmatlar bilan chegaralangan hovli ko'chaga qaragan va turar -joy binosi orqa tomonda joylashgan bo'lib, hovlini kichik bog'dan ajratib turardi. Bu tamoyil XVI asr me'mori Lesko tomonidan qo'yilgan va XVII asr ustalari tomonidan takrorlangan: Carnavale mehmonxonasi (me'mor F. Mansart Leskot ijodini 1636 yilda qayta qurgan), Hotel Sulli (me'mor Andruet-Duceseau, 1600-1620) ), Hotel Tübeuf (me'mor Plemue, 1600 - 1620) va boshqalar.

Bu tartibda noqulaylik bor edi: yagona hovli tantanali va iqtisodiy edi. Ushbu turdagi keyingi rivojlanishida uyning turar -joy va iqtisodiy qismlari farqlanadi. Turar -joy binosining derazalari oldida hovli bor va uning yonida ikkinchi, iqtisodiy: Liancourt mehmonxonasi (me'mor Plemue, 1620 - 1640).

Fransua Mansart ko'plab mehmonxonalar qurdi va ko'pgina yaxshilanishlarni amalga oshirdi: binolarning yanada aniq joylashuvi, ko'cha tomondan past toshli devorlar, hovli tomonlariga xizmat ko'rsatish. O'tish sonini minimallashtirishga harakat qilib, Mansart ko'p sonli zinapoyalarni taqdim etadi. Lobbi va asosiy zinapoyalar mehmonxonaning ajralmas qismiga aylanadi. Mehmonxona Batsinier (me'mor F. Mansart, 17 -asrning birinchi yarmi), Hotel Carnavale (1655 - 1666).

________________________________________ Ma'ruza 87________________________________________

Strukturani rekonstruksiya qilish bilan bir qatorda, mehmonxonalarning jabhalari va tomlari ham o'zgaradi: buzilgan shakli tufayli tomlar unchalik baland bo'lmaydi (chodirlardagi turar joylar mansard deb atalgan), uyning har bir qismining bir -birining ustki qismi. o'rniga oddiy, ayvon va chiqadigan portikolar faqat maydonlardagi mehmonxonalarda qoladi. Tomlarni tekislash tendentsiyasi mavjud.

Shunday qilib, mehmonxona qishloq saroyining kichik analogidan shahar turar joyining yangi turiga aylantirilmoqda.

12. XVII asr Parij. Evropa me'morlari uchun maktab. Agar 17 -asrning o'rtalariga qadar. Me'morlarning ko'pchiligi Italiyaga o'qishga ketishdi, keyin 60 -yillardan boshlab, Perra Berninining o'zi tanlovda g'olib bo'lganida, Parij butun dunyo me'morlariga har xil turdagi binolar me'morchiligining ajoyib namunalarini, shaharsozlik tamoyillarini taqdim etishi mumkin edi.

Ko'rib chiqish uchun ishlaydi

Parijdagi Lyuksemburg saroyi (me'mor Solomon de Bross, 1611);

Palais Royal (me'mor Jak Lemersye, 1624);

Sorbonna cherkovi (me'mor Jak Lemersye, 1629);

Bloisdagi Orlean qal'asi binosi (me'mor Fransua Mansart, 1635 - 1638);

Parij yaqinidagi Maison-Laffit saroyi (me'mor Fransua Mansart, 16421651);

Val de Gra cherkovi (me'mor Fransua Mansart, Jak Lemersi), 1645 yil -

To'rt millat kolleji (me'mor Lui Levo, 1661 - 1665);

Invalidlar uyi va sobori (me'mor Liberal Bruant, Jyul Xarduin Mansart, 1671 - 1708);

Luvr ansambli:

Janubi -g'arbiy bino (me'mor Lesko, 16 -asr);

G'arbiy bino (me'mor Leskot binosi davom etmoqda, me'mor Jak Lemersi tomonidan qurilgan, 1624);

Soat paviloni (me'mor Jak Lemersi, 1624);

Shimoliy va janubiy binolar (me'mor Lui Levo, 1664);

Sharqiy bino (me'mor Klod Perrot, 1664);

Joy des Vosges (1605 - 1612), Vendom joyi (me'mor Jyul Xarduin Mansart, 1685 - 1701).

Mehmonxonalar: Carnavale mehmonxonasi (me'mor F. Mansart Leskot ijodini 1636 yilda qayta qurgan), Mehmonxona Sulli (me'mor Andru-Dizo, 1600-1620), Tübeuf mehmonxonasi (me'mor P. Lemue, 1600-1620), Liankur mehmonxonasi (me'mor P. Lemue, 1620 - 1640), Hotel Batsinier (me'mor F. Mansart, 17 -asrning birinchi yarmi);

Sent-Denis arkasi (arxitektor F. Blondel, 1672);

Vaux-le-Vikomte saroy va park ansambli (muallif Lui Levo, Jyul Xarduin Mansart, 1656-1661);

Versal saroy va park ansambli (muallif Lui Levo, Jyul Xarduin Mansart, Andre Le Note, 1664 yildan boshlangan).

________________________________________ Ma'ruza 87________________________________________

3.2. 17 -asr frantsuz me'morchiligi durdonasini tahlil qilish. Versal bog 'va parklar ansambli

Versal bog 'va bog'lar ansambli - ulug'vor bino, 17 -asr san'atining vakili. Ansamblning izchilligi, ulug'vorligi va tuzilishi badiiy model tushunchasi orqali uning mohiyatini ochib berishga imkon beradi. Bu yodgorlikning badiiy model sifatida qanday ishlashi quyida ko'rsatiladi.

Model yordamida bilish modellashtirish ob'ektini izomorfik bo'lgan boshqa ob'ektga almashtirishga asoslangan, bir qancha tegishli xususiyatlar bo'yicha. Model o'rganilgan ob'ektga qaraganda tadqiqot uchun qulayroq bo'lganligi sababli, u sizga yangi xususiyatlar va muhim aloqalarni kashf qilish imkonini beradi. Modelni o'rganishda olingan natijalar taniladigan ob'ektga ekstrapolyatsiya qilinadi.

Modelning ishlash qobiliyati u bilan muayyan harakatlarni bajarishga, modelning muhim xususiyatlari va shuning uchun o'rganilayotgan ob'ekt namoyon bo'ladigan tajribalar tuzishga imkon beradi. Ta'sirchan harakatlar sxemalarini tanib bo'ladigan ob'ektni o'rganishga o'tkazish mumkin. Model o'rganilayotgan ob'ektning asosiy xususiyatlarini o'zida jamlaydi va katta axborot imkoniyatlariga ega.

Model o'rnini bosish tanilgan ob'ekt va model o'rtasidagi izomorfizmga (yozishmalar) asoslangan, shuning uchun modellashtirish jarayonida olingan bilimlar o'rganilayotgan ob'ektga klassik yozishmalar ma'nosida to'g'ri.

San'at asari modellashtirishning umumiy ilmiy uslubining barcha tamoyillariga javob beradi va shuning uchun ham model hisoblanadi. San'at asarining o'ziga xos xususiyatlari va badiiy modellashtirish jarayonining o'ziga xos xususiyatlari quyidagilardan iborat:

Usta, tadqiqotchi vazifasini bajarib, inson mavjudligining ma'nosini ochib beradigan o'ta murakkab ob'ektlarni modellashtiradi; u, albatta, izomorf bo'lmagan tuzilmalar o'rtasida izomorfizm quradi;

Vizualizatsiya xususiyati badiiy modellarda atributiv xarakterga ega bo'ladi;

Badiiy modellarda ko'rinishning yuqori maqomi tufayli ontologiya kuchayadi (modelni o'rganilayotgan ob'ekt bilan identifikatsiya qilish, real munosabat bilan modelning o'zaro ta'siri);

San'at asari o'zining bilim mohiyatini maxsus mahorat orqali anglaydi. Badiiy modelning jozibali boshlanishi rassomga nisbatan ochiladi badiiy material, oqilona namoyon bo'lgan mohiyat ko'rinishida yangi sifatni vujudga keltiradi. Tomoshabin badiiy asar bilan ideal munosabatlar jarayonida o'zi va dunyo haqida yangi bilimlarni kashf etadi.

Badiiy modelning yaratilishi va harakatlanishi, agar mavzu aloqadan olib tashlanmasa, 87 -ma'ruza bo'lib qolsa, amalga oshiriladi.

uning zarur elementi. Shuning uchun munosabat badiiy model va modellashtirish jarayonining atributiv sifatiga aylanadi.

Versalning bog 'va park ansambli badiiy elementlar tizimidir.

Versal ansamblining qurilishi 1661 yilda boshlangan, asosiy binolar 17 -asrda qurilgan, ammo o'zgarishlar keyingi asr davomida davom etgan. Versalning bog 'va parklar ansambli - Parijdan 24 kilometr uzoqlikdagi Versal kichik shaharchasi chetida qurilgan, har xil tuzilmalardan iborat ulkan majmua. Kompleks bitta eksa bo'ylab joylashgan va ketma -ket o'z ichiga oladi:

1) Versal shahriga kirish yo'llari,

2) saroy oldidagi maydon,

3) Katta saroyning o'zi, ko'plab pavilonlari bilan,

4) suv va o'simlik parterlari,

5) Asosiy xiyobon,

6) Katta kanal,

7) ko'p bosketlar,

8) har xil favvoralar va quduqlar,

9) oddiy park va tartibsiz,

10) boshqa ikkita saroy - Katta va Kichik Trianonlar.

Ta'riflangan binolar majmuasi qat'iy ierarxiyaga bo'ysunadi va aniq tizimni hosil qiladi: kompozitsiyaning asosiy elementi - qirolning katta yotoqxonasi, bundan tashqari, markazdan uzoqlik darajasiga ko'ra, yangi saroy binosi, oddiy park, tartibsiz park va Versal shahriga kirish yo'llari. Ansamblning nomlangan tarkibiy qismlarining har biri murakkab tizim bo'lib, bir tomondan, boshqa komponentlardan o'ziga xos tarzda farq qiladi, boshqa tomondan, u yaxlit tizimga kiritilgan va butun ansambl uchun umumiy bo'lgan qonun va qoidalarni amalga oshiradi.

1. Qirolning katta yotoqxonasi Lui XIII davridan qolgan eski saroy binosida joylashgan bo'lib, u tashqi tomondan "Delorme portikosi", balkon va puxta bezak bilan ajralib turadi. Butun ansambl tizimli ravishda tashkil etilgan va Katta yotoqxonaga bo'ysunadi, bu bir necha usul bilan ta'minlangan.

Birinchidan, qirolning katta yotoqxonasida va uning atrofidagi xonalarda Lui XIVning asosiy rasmiy hayoti bo'lib o'tdi - yotoqxona Frantsiya sudi hayotidagi eng muhim joy edi. Ikkinchidan, u ansamblning simmetriya o'qida joylashgan. Uchinchidan, eski saroy jabhasining majoziy simmetriyasi o'qning elementlarini yanada ta'kidlab, ko'zgu simmetriyasiga bo'ysunadi. To'rtinchidan, yotoqxona joylashgan eski saroyning bir bo'lagi, himoya devori sifatida saroyning asosiy binosi bilan o'ralgan bo'lib, u asosiy bino bilan qurbongoh kabi eng muqaddas narsa sifatida qo'riqlanadiganga o'xshaydi. ansamblning asosiy nuqtalarga nisbatan joylashuvi bilan ta'kidlangan). Beshinchidan, 17 -asrning birinchi yarmining o'ziga xos arxitekturasi. yangi bino va ansamblning boshqa qismlaridan farqli o'laroq: eski binoning yuqori tomlari lukarnali, kavisli ma'ruza 87

da'vogar pediment, vertikal ustunlik qiladi - qolgan ansamblning klassitsizmidan farqli o'laroq. Qirolning yotoqxonasi ustidagi simmetriya o'qi pedimentning eng yuqori nuqtasi bilan belgilanadi.

2. Yangi saroy klassitsizm uslubida qurilgan. U uchta qavat (rustik podval, katta katta qavat va chodir), birinchi va ikkinchi qavatdagi kamarli derazalar va uchinchi uchburchakli to'rtburchaklar derazalar, tepalik o'rniga haykallar qo'yilgan, tekis tomi haykallar bilan bezatilgan. Bino aniq tuzilishga, geometrik shakllarga, aniq bo'linmalarga, kuchli tasviriy va ko'zgu simmetriyasiga ega, gorizontalning aniq dominanti bo'lib, modullik va antiqa nisbatlar tamoyiliga amal qiladi. Har doim saroy quyoshli, sariq rangga bo'yalgan. Park fasadining yon tomonida, simmetriya o'qida, qirolning asosiy diplomatik xonalaridan biri bo'lgan Oyna galereyasi joylashgan.

Yangi saroy yaxlit kompozitsiyada o'z rolini o'ynaydi. Birinchidan, u eski binoni asosiy element - Qirolning katta yotoqxonasi bilan o'rab oladi va uni markaziy, dominant element sifatida belgilaydi. Yangi saroy ansamblning simmetriya o'qida joylashgan. Ikkinchidan, saroy binosi eng aniq va kontsentratsiyali tarzda ansamblning asosiy standartlarini belgilaydi - geometrik shakllar, tuzilish ravshanligi, artikulyatsiyalar ravshanligi, modullik, ierarxiya, "quyosh nuri". Saroyda ansamblning boshqa barcha elementlari u yoki bu darajada mos keladigan namunalar namoyish etiladi. Uchinchidan, yangi saroy katta uzunlikka ega, buning yordamida u parkning ko'p joylaridan ko'rinadi.

3. Oddiy park, ansamblning bir xil asosiy o'qiga muvofiq, saroy yaqinida joylashgan. U o'z -o'zidan, bir tomondan, tabiatning tirikligi va organik tabiatini, boshqa tomondan, binoning geometriyasi va ravshanligini birlashtiradi. Shunday qilib, oddiy park tizimning asosiy elementi bilan bog'liq bo'lib, unga shakli va tuzilishi bo'yicha bo'ysunadi, lekin ayni paytda boshqa - tabiiy tarkib bilan to'ldiriladi. Ko'plab tadqiqotchilar buni "tirik arxitektura" metaforasida aks ettiradi.

Oddiy park, strukturaning barcha elementlari singari, ansamblning asosiy o'qiga bo'ysunadi. Parkda eksa Bosh xiyobon bilan ajralib turadi, u keyinchalik Katta kanalga aylanadi. Asosiy xiyobonda favvoralar ketma -ket joylashgan bo'lib, asosiy o'qni ta'kidlab, ta'kidlab turadi.

Oddiy park, saroydan masofaga va asosiy bino o'rnatgan naqshlar eroziyasiga ko'ra, ikki qismga bo'linadi - bu parterr va bosketlar.

Suv va o't parterlari saroyga yaqin joyda joylashgan va uning shakliga amal qiladi. Suv to'rtburchaklar hovuzlarni to'ldiradi, saroy tasvirini ikki baravar oshiradi va suv va osmon o'rtasida yana bir simmetriya chizig'ini yaratadi. Maysa, gullar, butalar - hamma narsa klassik geometriya - to'rtburchak, konus, aylana shakllariga muvofiq ekilgan va kesilgan. Parterlar umuman saroyning simmetriya o'qiga bo'ysunadilar. Parterlarning maydoni ochiq, uning tuzilishi aniq o'qilishi mumkin.

________________________________________ Ma'ruza 87________________________________________

Quyoshli atmosfera saqlanib qoladi. Saroy binosi kabi, parterrlarning qat'iy geometrik tekis chegaralari haykal bilan bezatilgan.

Asosiy o'qning yon tomonlarida bosketlar (savat) deb ataladi - bu daraxtlar bilan o'ralgan kichik ochiq maydon. Bosketlarda haykallar va favvoralar o'rnatilgan. Bosketlar endi saroyning yagona o'qiga nosimmetrik emas va juda xilma -xil, bosketsning bo'sh joyi unchalik aniq emas. Biroq, ularning barchasi ichki simmetriya (odatda markaziy) va nurli tuzilishga ega. Bosketdan chiqadigan xiyobonlardan birining yo'nalishi bo'yicha, albatta, saroy ko'rinadi. Bosketlar tizim elementi sifatida saroyga parterlardan farqli o'laroq bo'ysunadi - namunali shakllar kam o'qiladi, garchi umumiy tamoyillar hali ham saqlangan.

Asosiy xiyobon Katta kanalga aylanadi. Suv bo'shliqlari xuddi o'simlik kabi qurilgan: o'qda va saroy yaqinida aniq geometrik shakldagi suv bo'shliqlari bor, uzoqdagi hovuzlar esa erkin shaklga ega, tuzilishi unchalik aniq emas.

Bosquets orasida juda ko'p xiyobonlar bor, lekin ulardan faqat bittasi - Asosiy Xiyobon -Kanalning oxiri ko'rinmaydi - u uzunligi tufayli tuman ichida eriydi. Boshqa barcha xiyobonlar grotto, favvora yoki shunchaki platforma bilan tugaydi, bu esa asosiy o'qning o'ziga xosligini - bir kishilik buyruqni yana bir bor ta'kidlaydi.

4. Noqonuniy park deb ataladigan joy chindan ham "tartibsiz" egri xiyobonlardan, assimetrik ekishlardan va bo'sh, kesilmagan, go'yoki ko'rinmaydigan, tegmagan ko'katlardan farq qiladi. Ammo, aslida, bu butun ansambl bilan o'ta puxta bog'liq, xuddi shu oqilona, ​​lekin yashirin qonunlarga bo'ysunadi. Birinchidan, asosiy o'qni hech qachon ko'chatlar yoki binolar kesib o'tmaydi - u bo'sh qoladi. Ikkinchidan, kichik me'moriy shakllar saroyning motivlarini aniq takrorlaydi. Uchinchidan, "ah-ah-bo'shliqlar" deb nomlangan barglar, ular orqali saroy hatto juda uzoq masofada ko'rinadi. To'rtinchidan, favvoralar, grotlar va kichik haykaltaroshlik guruhlari bitta mavzu va uslub bilan bir -biri bilan va oddiy bog'ning tegishli elementlari bilan bog'langan. Beshinchidan, hamma bilan aloqa quyosh ochiq atmosferasini saqlash orqali o'rnatiladi.

5. Qarorgohga kirish - bu uchta avtomagistral tizimi bo'lib, ular qurol -yarog'lar maydonidagi asosiy saroy oldida monarxning haykaltaroshlik tasviri nuqtasida birlashadi. Magistral yo'llar Parijga (markaziy), shuningdek Sen-Bulut va Sauga olib boradi, bu erda 17-asrda. Luisning turar joylari edi va bu erdan Evropaning asosiy shtatlariga to'g'ridan -to'g'ri chiqish joylari bor edi.

Ansamblga kirish yo'llari ham tizim elementidir, chunki ular uning asosiy qoidalariga bo'ysunadilar. Har uch magistralda ham o'qlari nosimmetrik bo'lgan binolar mavjud. Asosiy o'qning simmetriyasi (Parijga ketayotgan) alohida ta'kidlangan: uning har ikki tomonida 87 -ma'ruzada bir xil bo'lgan qirol mushketyorlarining otxonalari va boshqa xizmat binolari joylashgan.

magistralning ikki tomoni. Uchta bolta Buyuk Shoh yotoqxonasining balkoni oldida birlashadi. Shunday qilib, hatto ansambl atrofida bir necha kilometrlik bo'shliq ham modelning tizimli elementiga bo'ysunadi.

Bundan tashqari, ansambl katta tizimga - Parij va Frantsiyaga qurilgan. Ekin maydonlari va uzumzorlar (taxminan 20 km) 17-asr o'rtalarida Versaldan Parijgacha bo'lgan va Versal-Parij aloqasini to'g'ridan-to'g'ri qurish imkonsiz edi. Modelni yuqori tizimga kiritish vazifasi Parijdan chiqish chog'ida Yelisey champlari paydo bo'lishi - Versaldagi markaziy kirish yo'lining tuzilishini takrorlaydigan, nosimmetrik binolarga ega tantanali xiyobon tufayli mohirlik bilan hal qilindi.

Shunday qilib, Versal peyzaj bog'dorchilik ansambli - bu qat'iy ierarxik tizim bo'lib, unda barcha elementlar bitta qoidaga bo'ysunadi, lekin ayni paytda ularning o'ziga xos xususiyati bor. Bu shuni anglatadiki, Versal ansambli o'zini model deb da'vo qilishi mumkin, chunki har qanday model o'ylangan elementlar tizimi. Biroq, tanlangan asarning modellashtirish mohiyatini ochib berish uchun bu fakt etarli emas, shuningdek, Versal ansambli o'rganilayotgan ob'ektni almashtirib, bilish vositasi bo'lib xizmat qilishini ko'rsatish kerak.

Bundan tashqari, Versal ansambli kognitiv funktsiyalarni amalga oshiradigan haqiqiy model sifatida tahlil qilinadi. Buning uchun asarni o'rganish mualliflar uchun dolzarb bo'lgan ma'lum bir ob'ekt (modellar) o'rnini bosishini ko'rsatish kerak. Ushbu modelni yaratuvchilar bir vaqtning o'zida bir nechta ustalardir. Dastlab, 1661 yilda loyihaga Louis Leveaux (me'mor) va Andre Le Ntre (park san'ati ustasi) jalb qilingan. Keyin mualliflar doirasi kengaydi - Charlz Lebrun (interyer, tasviriy san'at), Jyul Xarduin -Mansart (me'mor) ishlay boshladi. Haykaltaroshlar Kuazevox, Toubi, Leongre, Mazelin, Juvane, Kuazvo va boshqalar majmuaning turli elementlarini yaratishda ishtirok etishgan.

An'anaga ko'ra, Versal san'atshunosligida ansamblning asosiy mualliflaridan biri Lui XIV chetda qoladi. Ma'lumki, qirol nafaqat majmua qurilishining buyurtmachisi, balki asosiy mafkurachisi ham bo'lgan. Louis XIV me'morchilikni yaxshi bilgan va arxitekturani davlat hokimiyatining o'ta muhim ramziy qismi deb hisoblagan. U chizilgan rasmlarni professional tarzda o'qidi va ustalari bilan barcha turar joylarini qurilishi haqida bir necha bor muhokama qildi.

Versal ansambli qasddan ustalar tomonidan qurilgan (Lui XIV - me'mor) asosiy rasmiy qirollik qarorgohi sifatida qurilgan, shuning uchun modellashtirish ob'ekti Frantsiya davlatchiligi yoki uning ba'zi jihatlari bo'lgan deb taxmin qilish tabiiydir. Versal majmuasining yaratilishi uning mualliflariga birlashgan qudratli Frantsiyani qanday tashkil etish mumkinligini, mamlakatning turli qismlarini qanday qilib bir butunga yig'ish mumkinligini, millatni qanday birlashtirishni tushunishga yordam berdi, 87 -ma'ruza.

qudratli milliy davlatni yaratish va saqlashda qirolning o'rni qanday va boshqalar.

Ushbu bayonotning isboti bir necha bosqichda amalga oshiriladi.

1. Versal ansambli - Fransiya qiroli maketi.

bir necha jihatdan. Birinchidan, qirolning yotoqxonasini ansambl markaziga qo'yish orqali.

Ikkinchidan, an'anaviy nilufarni muhim element sifatida ishlatish - eng qadimgi belgi shoh Lui XIV bu qadimiy ramzga yangi ma'no berdi. "Men Frantsiyani musht qilib yig'aman!" Degan so'zlari bilan mashhur. "Nilufar" belgisi qarorgohga kiraverish tepasida joylashgan, uning stilize qilingan tasviri saroyning turli interyerlarida ko'p marta takrorlangan.

Biroq, eng muhimi, "nilufar" qirollik ramzining geometriyasi ansambl tarkibiga asos bo'ladi. "Zambaklar" kompozitsiyasi qirollik balkonining oldida bog'langan uchta magistral yo'l orqali, xiyobonlar bilan bog'dan davom etadi va istmus ularga qo'shiladi - saroyning qirollik qismi, shu jumladan eski qal'aning katta yotoqxonasi va Yangi binoning oynali galereyasi.

Uchinchidan, ansamblning asosiy nuqtalarda joylashishi va uning eksenel tuzilishi majmuani ulkan, ekumenik katolik cherkovi bilan solishtirishga asos beradi. Ma'badning eng muqaddas joyi - qurbongoh Buyuk qirollik yotoqxonasiga to'g'ri keladi. Bu o'zaro bog'liqlik yotoqxonaning atrofini yanada kuchliroq zamonaviy binolar bilan mustahkamlaydi, ziyoratgoh ichkariga joylashtiriladi va qo'riqlanadi, hatto biroz yashiringan.

Shunday qilib, ansambl Versalda va shuning uchun 17 -asrda Frantsiyada qirolning etakchi rolini taqlid qiladi. Qurilgan modelga ko'ra, qirolning vazifasi - "o'jar barglari" ni - shtatning viloyatlari va viloyatlarini, majburan bo'lsa ham, qat'iyat bilan yig'ishdir. Qirolning butun hayoti davlatga xizmat qilishdan iborat (ansamblning asosiy xususiyati yotoqxona bo'lishi bejiz emas). Qirol mutlaq hukmdor bo'lib, dunyoviy va ruhiy kuchlarni to'playdi.

2. Versal ansambli - XVII asrning ikkinchi yarmidagi Fransiya modeli.

Lui XIVning "Fransiya - bu men" nomli tezisi. Shunga ko'ra

Tezisga ko'ra, Versal kompleksi, qirolni simulyatsiya qilib, bir vaqtning o'zida Frantsiyani simulyatsiya qiladi. Modelning qat'iy tizimli va ierarxik tabiati XVII asr frantsuz davlatidagi qirolning o'rni va o'rni, shuningdek, ko'rib chiqilayotgan davrdagi Frantsiyaning o'ziga bog'liq. Qirol haqida yuqorida aytilganlarning hammasini Fransiyaga ekstrapolyatsiya qilish mumkin.

Versal majmuasi Frantsiya modeli sifatida sizga asosiy xususiyatlarni bilib olishga imkon beradi davlat tuzilishi mamlakat. Hamma narsadan oldin - bitta ma'ruza 87

yagona qonun, qoida, iroda bilan to'plangan ierarxik tizim. Bu yagona qonun qirolning xohishiga asoslanadi - Lui XIV, uning yonida dunyo qurilgan va aniq, geometrik aniq bo'ladi.

Bu me'mor L. Levo tomonidan ansamblning umumiy kompozitsion tuzilishida ajoyib tarzda tasvirlangan. Klassikistlarning yangi saroyi markazni - Grand Royal Bedroomni quchoqlaydi va butun tuzilish uchun aniqlik va ravshanlik standartini o'rnatadi. Saroy yaqinida tabiat binolarning shakllari va naqshlariga bo'ysunadi va qabul qiladi (birinchi navbatda, bu parterrlarda amalga oshiriladi), keyin standartlar asta -sekin xiralasha boshlaydi, shakllar erkinroq va xilma -xil bo'ladi (boskets va tartibsiz park) ). Biroq, hatto olis burchaklarda ham (xuddi shoh hokimiyatidan xoli ko'rinadi) gazebos, rotundalar va boshqa mayda me'moriy shakllar simmetriyasi va ravshanligi bilan butun itoat qiladigan qonunni eslatadi. Bundan tashqari, barglarni mohirlik bilan kesilgan "ah-ah-ko'z yoshlari" orqali, vaqti-vaqti bilan, saroyi butun Frantsiyada, uning bo'ysunuvchilari qaerda bo'lmasin, qonun mavjudligining ramzi sifatida uzoqdan ko'rinadi.

Saroy Frantsiyaning tuzilishi uchun me'yorlarni belgilaydi (aniqlik, ravshanlik, ierarxiya, yagona qonunning mavjudligi va boshqalar), nimalarga intilish kerakligini periferiyaning eng olis elementlarini ko'rsatib beradi. Saroyning asosiy binosi gorizontal chiziqli, kuchli portativ simmetriya va butun fasad bo'ylab ionli portikolli bo'lib, Frantsiyani o'z fuqarolariga tayangan davlat sifatida namoyon qiladi. Barcha fuqarolar teng huquqli va asosiy qonun - qirol Lui XIV irodasiga bo'ysunadilar.

Versal majmuasi kuchli yagona kuchga ega ideal davlat tuzilishi tamoyillarini ochib beradi.

3. Versal ansambli Frantsiyaning Evropa va dunyo poytaxti rolini taqlid qiladi.

Lui XIV nafaqat kuchli birlashgan davlatni yaratishni, balki o'sha paytda Evropada etakchi rolni da'vo qildi. Ansambl mualliflari model yaratish jarayonida dunyoning poytaxti - Fransiyaning mohiyatini ochib, bu g'oyani turli yo'llar bilan amalga oshirdilar.

Birinchidan, bu "quyosh shohi" ning mashhur metaforasi tufayli Lui XIVning asosiy rolini o'ziga tortadigan "quyosh" kompozitsiyasi yordamida amalga oshiriladi. "Nilufar" kompozitsiyasi "quyosh" kompozitsiyasiga aylanadi, chunki quyosh ramzi kengroq kontekstga ega. Biz dunyo hukmronligi haqida gapirayapmiz, chunki quyosh butun dunyo uchun bitta va hamma uchun porlaydi. Yodgorlik Louis XIV = Frantsiya rolini simulyatsiya qilib, butun dunyoga nur sochib, donolik va yaxshilik, qonunlar va hayot olib keladi. "Quyosh" nurlari markazdan - Buyuk qirollik yotoqxonasidan - butun dunyo bo'ylab tarqaladi.

Ko'rsatilgan quyosh simvolizmidan tashqari, qo'shimcha ravishda ta'kidlangan:

Ansamblning umumiy quyosh atmosferasini yaratib - saroyning o'zida sariq va oq rangda, suv oqimi quyosh nuri, 87 -ma'ruza.

katta oyna va oynalar, unda quyosh rangi ko'payadi va hamma joylarni to'ldiradi;

Ko'plab favvoralar va haykaltaroshlik guruhlari "quyosh mavzusi" ga mos keladi - quyosh xudosi Apollon bilan bog'liq afsonalarning qadimiy qahramonlari, kunduz, tun, ertalab, kechqurun, fasllar va boshqalar. Masalan, markaziy o'qda joylashgan Apollon favvorasini zamondoshlari quyidagicha o'qishgan: "Quyosh xudosi Apollon aravada, karnay -suron bilan o'ralgan holda, akasidan salom olib, suvdan sakrab chiqadi" (Le Tru a );

turli xil quyosh belgilaridan foydalanilgan, mos keladigan gullar tanlangan (masalan, parkda eng keng tarqalgan gullar jonquil za'faron);

bosketlar nur tuzilishiga ko'ra joylashtirilgan, aylananing motivi favvoralarda doimiy ravishda takrorlanadi;

Quyosh ramzi qirol ibodatxonasining qurbongohida joylashgan va uning shiftida quyoshning ajralib turuvchi nurlari tasviri va boshqalar bor.

Quyosh ramziyligidan tashqari, Versal Fransiyaning o'sha paytdagi hukmron mavqeini modellashtirdi va "to'g'ridan -to'g'ri o'xshashlik" yordamida o'sha davrdagi Evropaning barcha qirollik qarorgohlarini ko'p parametrlar bo'yicha ortda qoldirdi.

Birinchidan, ko'rib chiqilayotgan ansambl shunga o'xshash tuzilmalar uchun eng katta o'lchamlarga ega edi - maydoni (101 gektar), asosiy xiyobonlar va kanallar uzunligi bo'ylab (10 km gacha), saroy jabhasi uzunligi bo'ylab (640 m). . Versal, shuningdek, turfa xilligi, ulug'vorligi, elementlarining mahorati (har biri alohida san'at asari edi), noyobligi va betakrorligi, materiallarning qimmatligi bilan Evropaning barcha turar joylarini ortda qoldirdi. 17 -asrning ko'pgina Evropa poytaxtlarida suv yo'qligida favvoralarning ko'pligi "qarshilik ko'rsatgan" edi.

Versal qirollik ansamblining ustunligi XVII asrning ikkinchi yarmida Frantsiyaning Evropadagi tarixiy mavqeiga to'g'ri keldi: Lui XIV davrida mamlakat asta -sekin chegara hududlarini, Ispaniya Gollandiyasi hududlarini va ba'zi hududlarini qo'shib oldi. Ispaniya, Germaniya, Avstriya, Amerika va Afrikadagi kengaytirilgan koloniyalar; Parij o'sha paytda Evropaning eng yirik shahri edi; Frantsiyada eng katta armiya, dengiz floti va savdo floti "hatto inglizlardan ham ustun" edi, sanoatning eng katta o'sishi, eng o'ylangan tarif siyosati va boshqalar. Yuqori daraja Frantsiyaning ko'rib chiqilayotgan davrdagi pozitsiyasiga ko'p jihatdan tegishli edi.

Bog'ning katta maydoni, uning "cheksizligi" Fransiyaning cheksiz egaligi, hatto Evropaning emas, balki butun dunyoning markaziga ega bo'lish taassurotini yaratdi. Bu simulyatsiya qilingan sifat (dunyoning poytaxti bo'lish, dunyoga egalik qilish) parkning asosiy xiyobonining ancha uzunligi (tartibsiz qismi bilan birga taxminan 10 km) va natijada istiqbolli optik effekt bilan yaxshilandi. Parallel chiziqlar cheksiz yaqinlashganda, parallel chiziqlarning yaqinlashuvining bevosita ko'rinishi 87 -ma'ruza

chiziqlar (xiyobon va kanal chegaralari) cheksizlikni tasavvur qiladi, cheksizlikni ko'rinadigan qiladi.

Asosiy xiyobon saroyning diplomatik uchrashuvlar va yurishlari uchun eng rasmiy joylaridan biri bo'lgan Oyna galereyasidan juda yaxshi ko'rinardi. Aytishimiz mumkinki, "galereya derazalaridan cheksizlik manzarasi ochildi" va bu dunyoning cheksizligi park, suveren va Frantsiyaga tegishli edi. Zamonaviy astronomik kashfiyotlar olamning tuzilishi haqidagi g'oyani ag'darib tashladi va dunyoning cheksizligini, inson esa cheksiz kosmosdagi qum donasi ekanligini ko'rsatdi. Biroq, ustalar (ansambl mualliflari) mohirlik bilan "qirollik qarorgohi doirasida cheksizlikni joylashtirdilar": ha, dunyo cheksiz va bu butun dunyo Lui XIV = Frantsiyaga tegishli. Shu bilan birga, Evropaning ko'lami ahamiyatsiz va yo'qolgan bo'lib chiqdi, Versal dunyo poytaxtiga aylandi. Har qanday frantsuz fuqarosi va boshqa davlatning vakili bu bayonotni ekstrapolyatsiya qilib, Fransiya dunyoning poytaxti ekanligini tushundi.

Ansamblning asosiy nuqtalarda joylashgan joyi, quyosh botishidagi model pozitsiyasining eng yuqori darajada realizatsiya qilinishini ta'minladi, chunki oyna galereyasining derazalaridan quyosh botayotganini parkning cheksiz nuqtasida (shu sababli dunyo) ko'rdi. . Agar biz "Quyosh shohi" metaforasini hisobga olsak, u holda dunyo haqidagi ekstrapolyatsiya qilingan bilimlar quyidagiga aylanadi: quyosh botganda quyosh katta akasi bilan xayrlashadi va uning irodasiga bo'ysunib (uning qoidasiga, bog'iga) o'tiradi. u uchun mo'ljallangan dunyoning o'rni.

Aniq murakkablik va aql bovar qilmaydigan, o'sha paytlarda misli ko'rilmagan, ansambl tarkibiy qismlarining xilma -xilligi, shu jumladan zamondoshlarning ta'rifiga ko'ra, "dunyodagi hamma narsa" Versalni butun dunyo modeliga aylantirdi.

Frantsiyaning dunyoga egalik qilish da'vosi evropaliklarga dunyoda ma'lum bo'lgan hamma narsani modellashtirishni talab qildi. Shu nuqtai nazardan, palma daraxtlari Afrikaning namunasi sifatida namoyon bo'ladi - bu shimoliy mamlakat uchun g'aroyib daraxt va aynan "dunyoning janubiy uchi" deb ataladi. Model qirollik ansambliga qo'shildi, bu Fransiyaning janubiy qit'asining inklyuzivligi va bo'ysunishini namoyish etdi.

Frantsiyaning Evropadagi etakchi o'rni kirish yo'llari bilan modellashtirilgan va oqilona ishlab chiqilgan. L.Levo Buyuk Qirollik yotoqxonasining derazalari, uchta avtomagistral bo'lgan marmar hovliga olib bordi. Magistral yo'llar Luisning asosiy qarorgohlariga - Parij, Sen -Bulut va Saultga olib keldi, u erdan asosiy Evropa davlatlariga asosiy yo'llar borardi. Parijdan chiqish joyidagi asosiy Parij-Versal avtomagistrali (Yelisey champlari) o'nlab kilometrli masofaga qaramay, yana Versal ansambliga kirishni takrorladi.

Shunday qilib, Versal ansamblining modellashtirish qobiliyati tufayli butun Evropa saroy oldidagi maydonga yig'ilib, "Barcha yo'llar Parijga olib boradi ..." iborasini tasavvur qildi.

Frantsiya xalqaro siyosatining muhim jihati ikki burchakli pavilonlarni - Urush zali va Tinchlik zalini bir -biriga bog'laydigan Ko'zgu galereyasi orqali modellashtirildi. Har bir zal 87 -ma'ruza nomiga muvofiq bezatilgan

va zamondoshlarning ta'rifiga ko'ra, u hatto tegishli - jangovar yoki tinch musiqa bilan hamroh bo'lgan. Zallarning har birining relyefi Louis XIV va Frantsiya modellari, ba'zida kuchli tajovuzkor kuch sifatida, ba'zida uning irodasiga bo'ysunganlarga rahmdil.

Oyna galereyasi modellashtirgan vaziyat shoh va davlatning murakkab ichki va tashqi siyosatiga mos keldi, ular kuchli va tajovuzkor harbiy strategiyani "ayyorlik" bilan, fitna va maxfiy ittifoqlarga to'la edi. Bir tomondan, mamlakat doimo urushda edi. Boshqa tomondan, Lui XIV Frantsiya ta'sirini "tinch yo'llar bilan" kuchaytirish, ispan xotinining merosxo'rligi haqidagi da'volardan tortib, barcha qonuniy noaniq qoidalarni o'z yo'nalishiga olib kelish va bir qancha maxfiy va oshkora tashkil etish imkoniyatini qo'ldan boy bermadi. alyanslar.

Saroyning rejasi saroyning jabhasi oldida turgan yoki hatto uning zallaridan o'tib ketayotganini taxmin qilish mumkin bo'lmagan ko'p sonli hovlilarni ochib beradi. Yashirin hovlilar va o'tish joylari, soxta devorlar va boshqa bo'shliqlarning mavjudligi umuman ishning tizimli xususiyatiga zid emas. Aksincha, modellashtirish nuqtai nazaridan, bu fakt 17-asrning ikkinchi yarmida Frantsiya davlatining shakllanishidagi haqiqiy vaziyatni ko'rsatadi: tashqi farovonlik va qoidalarning ravshanligi, bir tomondan. maxfiy intrigalar va soya siyosati, boshqa tomondan. Versalning eng murakkab tizimini yaratish jarayonida mualliflar ataylab maxfiy o'tish joylari va yashirin hovlilarini kiritdilar, shu bilan davlat tomonidan siyosiy fitna va maxfiy fitna, uyushmalarni boshqarish zarurligini ochdilar va isbotladilar.

Shunday qilib, ansamblning har bir elementi modellashtirish qobiliyatiga ega va butun elementlar tizimi umuman Frantsiya davlatchiligining modeli, uning tuzilish tamoyillari va ziddiyatlari.

Ansambl mualliflari - Lui XIV, Lui Levoy, Jyul Xarduin -Mansart, Andr Le Nôtre, Charlz Lebrun va boshqalar kuchli mutlaq monarxiyani ideal davlat sifatida namuna qilib ko'rsatdilar. Buning uchun ular eski badiiy modellashtirish vositalarini tanladilar, yangi vositalarni o'ylab topdilar yoki mavjudlarini o'zgartirdilar.

San'at tarixida to'plangan davlat tuzilishini modellashtirish tajribasidan foydalanib, mualliflar mavjud badiiy modellardan - qadimgi Misr me'moriy majmualaridan, imperiya davridagi Rim forumlaridan, 17 -asr boshlaridagi milliy saroy ansambllaridan foydalanganlar. va boshqalar. Biroq, kollektiv ijodiy faoliyat natijasida Versal mualliflari printsipial jihatdan yangi badiiy modelni yaratdilar, bu esa ustalarni model mualliflari deb atash imkonini beradi.

Arxitektorlar, rassomlar, interyer ustalari, keyingi avlodlarning bog'lari va bog'lari ansambl mualliflari tomonidan yaratilgan uslubiy va texnik tamoyillar va texnikalarni o'zlashtirdilar. 87 -ma'ruza keyingi asrlarda Evropaning etakchi davlatlarida qurilgan.

ma'lum bir mamlakatning monarxiya davlati tuzilishining umumiy tamoyillarini simulyatsiya qiladigan ko'plab "Versal" - qirollik qarorgohlari. Bu - Italiyadagi Caserta, Ispaniyadagi JIa Granja, Shvetsiyada Drottningxolm, Gollandiyadagi Xett Loo, Angliyadagi Xemptonkur, Germaniyadagi Nymfenburg, Sanssousi, Hernnxauzen, Sharlottenburg, Shvetsiyaning Schönbrunn, Rossiyadagi Peterxof bog 'va park komplekslari. Bunday ansambllarni yaratuvchilarining har biri Versal majmuasi yaratuvchilari tomonidan ishlab chiqilgan ma'lum modellashtirish tamoyillaridan foydalangan.

XVII asrda yagona Frantsiya davlati vujudga keldi va u eng qudratli davlatga aylandi G'arbiy Evropa... 17 -asrning 2 -yarmida Lui XIV "quyosh shohi" deb nom olgan. Bu vaqt fransuz mutloqizmining cho'qqisi edi va G'arb adabiyotida uni "buyuk asr" deb atashgan. Ajoyib - birinchi navbatda, marosimning ajoyibligi va san'atning barcha turlari uchun, har xil janrlarda va har xil yo'llar bilan, shoh shaxsini ulug'laydi.

1671 yilda Arxitektura akademiyasi tashkil etildi. Lui IV kelishi bilan barcha san'at qirolning mutlaq nazorati ostidadir.

Bu vaqtda barokko ikkinchi o'ringa tushib ketadi va "klassitsizm" rasman barcha san'atning etakchi uslubiga aylanadi. Klassitsizm Uyg'onish va antik davr san'ati an'analariga asoslangan. Bu arxitektura, haykaltaroshlik va rassomchilikdagi oxirgi ajoyib uslub. San'at qahramonlik, yuksak madaniyatni yuksaltirishi, odamning qadr -qimmatini o'rgatishi, maqtashi, yomonliklarni qoralashi kerak edi.

Shunisi muhimki, bu davrda, yo'q mashhur ustalar Barok, masalan, Bernini va frantsuz me'morlari, bu vaqtga qadar kam ma'lum bo'lgan.

Shunday qilib, Luvrning sharqiy jabhasini qurish uchun frantsuz me'mori Perroning loyihasi tanlangan. Klod Perroning kolonadasi klassitsizmning yorqin namunasidir: me'morchilik oddiy va oqilona, ​​matematik jihatdan tasdiqlangan massa muvozanati bilan tinchlik va ulug'vorlik tuyg'usini yaratadi, bu davrning hukmron idealiga ko'proq mos keladi.

Asta -sekin klassizm cherkovlar va soborlarning qurilishiga ham kiradi (Arduin Mansartning Parijdagi nogironlar sobori).

Ammo ko'pchilik me'morlar saroy ansambli va park o'rtasidagi munosabatlar muammosi bilan shug'ullanishadi. Arxitektorlar Louis Leveaux va Andre Le Nôtre bu muammoni birinchi bo'lib Melen yaqinidagi Vaud le Vikomte saroyi va bog'ida hal qilishga harakat qilishadi (1657 - 1661).

Vaud saroyi haqli ravishda 17 -asrning ikkinchi yarmining asosiy ijodining - Versal saroyi va bog'ining prototipi hisoblanadi. Parijdan 18 km uzoqlikda, kimsasiz hududda ajoyib saroy (1668-1669) o'sdi, favvoralar suvsiz joyda o'ynay boshladi va ulkan park o'sdi.

Versal qirollik saroyi Leveaux (1661 - 1668), F. Orbet (1670 - 1674) me'morlari tomonidan qurilgan va qurilishining oxirgi bosqichida Arduen Mansart (1678 - 1689) ishtirok etgan.

Saroy oldidagi ulkan maydondan uchta xiyobon, uchta yo'l bor - Parij, Sen -Bulut va Sautga (shuningdek, qirol qarorgohi).

Fasad yarim kilometrga cho'zilgan saroy uch qavatdan iborat: birinchisi - poydevor, og'ir, g'isht, ikkinchisi - asosiy, tantanali va shuning uchun eng balandi, uchinchisi - bino va yorug'likni tojga qo'yadigan bino. Binoning tashqi ko'rinishi klassik tarzda qattiq, derazalar, pilasterlar, ustunlar almashishi aniq, sokin ritmni yaratadi.

Bularning barchasi yam -yashil dekorativ ichki bezakni istisno qilmaydi. Saroyning ichki qismlari hashamatli bezakning yuqori qismi qirolning yotoqxonasi bo'lishi kerak edi, u erda uning kuni boshlanadi va tugaydi va tomoshabinlar qatnashadi. Oyna galereyasi (uzunligi 73 m, kengligi 10 m, 1678-1680 yillarda qurilgan) "Urush zali" va "Tinchlik zali" o'rtasida, derazalari bir tomoni bog 'va oynalari, kechqurun shamlar nuri ko'paydi, oqlangan saroy olomonining aksini ezdi - boshqa tomondan.

Versal bog'i, butun ansambl kabi, dasturiy qism. Bu Voddan boshlangan oddiy park. hamma narsa tekshiriladigan, xiyobonlar bilan o'ralgan va favvoralar va haykallar uchun joylar belgilanadigan, insonning irodasi va ongi hamma narsaga ta'sir qiladigan park. Parkning umumiy uzunligi taxminan uch kilometrni tashkil etadi; uning yaratuvchisi me'mor Le Nôtre edi.

Versaldagi bezak ishlariga "qirolning birinchi rassomi", Rassomlik va haykaltaroshlik akademiyasi direktori, gobelen fabrikasi direktori Charlz Lebrun boshchilik qilgan. Lebrun "tili" - bu klassik tartib va ​​statellik bilan barokko pafosining, takabburlik aralashmasi.

Shubhasiz, Lebrunning ajoyib dekorativ sovg'asi bor edi. Shuningdek, u panjara uchun karton, mebel uchun chizmalar va qurbongoh tasvirlarini yasagan. Lebrun frantsuz san'ati monumental rasm va rasmlardan gilam va mebelgacha yagona dekorativ uslubni yaratishga majburdir.

17 -asrning ikkinchi yarmidan boshlab, Frantsiya Evropaning badiiy hayotida etakchi o'rinni mustahkam va uzoq vaqt egalladi. Ammo Lui IV hukmronligi oxirida san'atda yangi tendentsiyalar, yangi xususiyatlar paydo bo'ldi va 18 -asr san'ati boshqa yo'nalishda rivojlanishi kerak edi.

"Frantsiya san'ati" bo'limi. Arxitektura ". "XVIII asr san'ati" bo'limi. San'atning umumiy tarixi. IV jild. 17-18 asr san'ati. Muallif: L.S. Alyoshina; tomonidan tahrirlangan Yu.D. Kolpinskiy va E.I. Rotenberg (Moskva, Davlat "San'at" nashriyoti, 1963)

Agar 17 -asr Frantsiya me'morchiligida qirol uchun ulkan qurilish ishlari bilan ajralib tursa, uning asosiy natijasi Versal monumental ansamblini yaratish edi, bu erda klassitsizm uslubi o'zining ulug'vorligida ichki aloqaning elementlarini ochib beradi. Barok me'morchiligi, keyin 18 -asr yangi tendentsiyalarni olib keladi.

Qurilish shaharlarga ko'chib o'tdi. Davrning yangi ehtiyojlari shahar turar-joy turar joyini yaratish muammosini tug'dirdi. Burjua munosabatlarining rivojlanishi, savdo va sanoatning o'sishi, uchinchi hokimiyatning jamiyat hayotidagi rolining kuchayishi yangi jamoat binolari - birjalar, savdo binolari, jamoat teatrlarini qurish vazifasini qo'ydi. Mamlakatning iqtisodiy va siyosiy hayotida shaharlar rolining ortishi, yangi turdagi xususiy va jamoat binolarining paydo bo'lishi me'morlarga shahar ansamblini yaratishda yangi talablar qo'yadi.

O'sha davrning me'moriy uslubi ham o'zgarib bormoqda. 18 -asr boshlariga kelib, o'tgan asr klassitsizmiga xos bo'lgan tashqi ko'rinish va ichki makonning majoziy echimlarining buyuk birligi. parchalanadi. Bu parchalanish jarayoni qurilish amaliyoti va nazariy ta'limotlarning ajralishi, ichki va fasad dizayni tamoyillarining farqi bilan birga keladi. Etakchi me'morlar o'zlarining nazariy asarlarida hanuzgacha antik davr va uchta buyruq qoidalariga sig'inishadi, lekin to'g'ridan -to'g'ri me'moriy amaliyotda ular mantiqiy ravshanlik va ratsionalizm, shaxsiy yaxlitlikka bo'ysunish va aniq konstruktivlik talablaridan chetlashadi. Jyul Xarduin-Mansartning vorisi, qirol me'mori Robert de Kott (1656-1735) asarlari (u o'zining qat'iy, olijanob me'morchiligi bilan go'zal Versal saroyi ibodatxonasini qurib bitkazgan) bunga ishonchli misol bo'la oladi. . U 1710 -yillarda qurgan binolarda. Parij saroylari (Hotel de Toulouse va Hotel d'Estre) yengilligi seziladi me'moriy shakllar, dekorning erkin rivojlanishi.

Rokoko yoki Rokayl deb nomlangan yangi uslubni faqat bir tomondan ko'rib bo'lmaydi, chunki unda faqat tanazzulga uchragan sinfning reaktsion va umidsiz mahsuloti bor. Bu uslub nafaqat aristokratiyaning hedonistik intilishlarini aks ettirgan. Rokokoda, davrning ba'zi ilg'or tendentsiyalari ham o'ziga xos tarzda buzilgan; Demak, haqiqiy hayotga, yanada tabiiy va jonli rivojlanish va ichki makonga mos keladigan erkinroq rejalashtirish talablari. Arxitektura massasi va dekorining dinamikasi va yengilligi frantsuz mutlaqizmining eng yuqori qudrati davrida ichki dizaynning dabdabali dabdabasiga qarshi chiqdi.

18 -asr boshlarida. asosiy qurilish hali ham aristokratiya tomonidan olib borilmoqda, lekin uning xarakteri sezilarli darajada o'zgarmoqda. Manor qal'alari o'rnini shahar uylari, mehmonxonalar egallaydi. Absolyutizmning zaiflashuvi, zodagonlarning Versalni tark etib, poytaxtga joylashishida ham namoyon bo'ldi. Parijning yashil chekkasida - Sent -Jermen va Sent -Oporet - asrning birinchi yarmida keng bog'lari va xizmatlari bo'lgan hashamatli saroy -mehmonxonalar qurildi. O'tgan asrning vakillik va tantanali ulug'vorlik maqsadlarini ko'zlagan saroy binolaridan farqli o'laroq, hozir qurilayotgan saroylarda hayotning haqiqiy qulayligiga katta e'tibor qaratiladi. Arxitektorlar katta zallar zanjiridan voz kechib, tantanali to'plamga cho'zilib, shaxsiy hayotning ehtiyojlariga va egalarining jamoatchilik vakillariga ko'ra tabiiy ravishda joylashgan kichikroq xonalarni afzal ko'rishadi. Ko'p baland derazalar ichki makonni yaxshi yoritadi.

18 -asrning birinchi yarmidagi mehmonxonalar shaharda joylashgan. katta darajada hanuzgacha qishloq uyidan shahar uyiga o'tish davri sifatida namoyon bo'ladi. Bu yopiq me'moriy majmua, shahar kvartalining ichkarisida, ko'chaga faqat old darvoza bilan bog'langan. Uyning o'zi saytning tubida, past ofis binolari bilan qoplangan keng hovliga qaragan. Qarama -qarshi fasad oddiy bog'ga qaraydi.

18 -asrning birinchi yarmidagi mehmonxonalarda. bu davr frantsuz me'morchiligining xarakterli qarama -qarshiligi eng aniq namoyon bo'ldi - tashqi me'morchilik va ichki dekoratsiya o'rtasidagi tafovut. Binoning jabhasi, qoida tariqasida, an'anaviy tartib elementlarini saqlaydi, ammo ular yanada erkin va engilroq talqin qilinadi. Ro'yxatdan o'tish

bir xil ichki binolar ko'pincha tektonik qonunlarni buzadi, devorni shift bilan birlashtirgan holda, aniq chegaralari bo'lmagan ichki makonning yaxlit qobig'iga aylantiradi. Tasodifan bunday katta rolni intererni ajoyib noziklik va mukammallik bilan bezatishga qodir dekorativlar egallagan. Erta va etuk Rokoko davri ichki bezatishning ajoyib asarlarini yaratgan ustalarning butun galaktikasini biladi (Gilles Mari Oppenor, 1672-1742; Just Aurel Meissonier, 1693-1750 va boshqalar). Ko'pincha bino bitta me'mor tomonidan qurilgan va boshqasi tomonidan bezatilgan. Ammo hamma ishni bitta usta bajarganida ham, uning mehmonxona va uning ichki binolarining tashqi qiyofasini hal qilishga yondashuvi tubdan boshqacha edi. Rokokoning eng ko'zga ko'ringan me'morlaridan biri Jermen Bofrand (1667-1754) "Livre d" Arxitektura "(1745) risolasida to'g'ridan-to'g'ri aytganki, hozirgi vaqtda ichki bezatish arxitekturaning mutlaqo alohida qismi bo'lib, uning dekorasi hisobga olinmaydi. binoning tashqi qismi. U o'z amaliyotida bu tezisni izchil davom ettirdi. Lunevil qal'asi me'morchiligida, 1720 -yillarda qurilgan Naisidagi mehmonxonalarda klassizm an'analariga sodiqlikni his qilish mumkin - markaziy qismi aniq ajratilgan, ustunli yoki pilasterli portiko tomonidan ta'kidlangan, shtukko detallari va buyurtma elementlarining qiyosiy yengilligi.

Beaufrand o'zining interyerini butunlay boshqacha tarzda hal qiladi. Buning yorqin namunasi-Soubise mehmonxonasining ichki bezagi (1735-1740). 1705-1709 yillarda Delamere tomonidan qurilgan uyning tashqi ko'rinishidan qat'i nazar. mumtoz an'anaga ko'ra, Beaufrand mehmonxona xonalariga oqlangan bonbonnierlar xarakterini beradi. O'yilgan panellar, gipsli bezaklar, manzarali panellar devor va shipni mustahkam gilam bilan yopadi. Bu nafis bezakli, bema'ni yengil shakllarning ta'siri, ayniqsa, jabhaning cheklangan arxitekturasidan farqli o'laroq, ta'sirli bo'lishi kerak.

Bu davrda diniy qurilish dunyoviylikdan ko'ra ahamiyatsiz edi. O'tgan asr binolari asosan qurib bitkazilgan.

Bu 17 -asrning oxirida Robert de Kot tomonidan boshlangan Parijdagi Sent -Rox cherkovi. va bu me'mor vafotidan keyin uning o'g'li J.-R tomonidan tugatilgan. de Cottom.

Bundan ham qiziqroq Parij cherkovi Sent-Sulpis, 17-asrda boshlangan. 20 -yillarga kelib. 18 -asr asosiy jabhasi tugallanmagan bo'lib qoldi. U bir nechta arxitektorlar tomonidan ishlab chiqilgan. Rokayl tamoyillarini tashqi arxitekturaga o'tkazishga harakat qilgan mashhur dekorativ Meissonier (1726) loyihasi rad etildi. 1732 yilda boshqa dekorativ Jan Nikola Servandoni (1695-1766) o'zining echimida klassik shakllarga o'girilib, fasad loyihasi uchun e'lon qilingan tanlovda g'olib chiqdi. Uning fikri keyingi qurilish uchun asos yaratdi. Cherkovning jabhasi ikki darajaga bo'lingan, ularning har biri o'z tartibiga ega. Minoralar jabhaning har ikki tomonida ko'tariladi.

18 -asrning ikkinchi choragidan boshlab. provinsiyaning boy savdo shaharlari frantsuz qurilishida tobora muhim rol o'ynay boshladi. Shu bilan birga, masala alohida binolarni qurish bilan cheklanmagan. Qadimgi feodal shaharning tartibsiz binolari, murakkab ko'chalar tarmog'i, shahar istehkomlarining qattiq doirasiga kirgan butun tizimi, o'sib borayotgan savdo va sanoat markazlarining yangi ehtiyojlariga zid keldi. Mutlaqizm uchun ko'plab muhim pozitsiyalarning saqlanib qolishi, avvalo, shaharsozlik muammolarini ancha murosali hal qilishga olib keldi. Ko'p shaharlarda eski shaharning ayrim qismlarini rekonstruksiya qilish qirollik maydonlarini tartibga solish hisobiga amalga oshiriladi. Bunday maydonlarning an'anasi 17 -asrga borib taqaladi, ular o'rta asr shaharidagi tartibsizlikni buyurtma qilish maqsadida emas, balki qirol haykalini o'rnatish uchun ochiq joy sifatida yaratilgan. Endi sabab xuddi shunday edi - barchasi 18 -asrda paydo bo'lgan. monarxiya davrida maydonlar monarxga haykal o'rnatishga xizmat qilish uchun chaqirilgan, lekin me'morlarning o'zi shaharsozlik vazifalarini ancha keng bajargan.

Butun shahar bloklarini qayta qurish va rivojlantirish bilan bog'liq bo'lgan yangi turdagi birinchi maydonlardan biri Bordodagi maydon edi. Uning dizayneri va quruvchisi 16-asrdan mashhur bo'lgan vakil Jak Gabriel (1667-1742) edi. me'morlar sulolasi, mashhur me'mor Jak Anjes Gabrielning otasi.

Maydonni rejalashtirish va rivojlantirish bo'yicha ishlar 1731 yilda boshlangan. Uchastka maydoni keng Garonne qirg'og'ida ajratilgan. Me'mor shaharning katta qismini qamrab oladigan va uni tabiiy muhit bilan bog'laydigan yangi ansambl yaratish imkoniyatlarini keng va xilma -xil qildi.

Jak Gabriel Bordoda o'z ishini daryo bo'yidagi eski eski binolarni buzish va ajoyib qirg'oq qurishdan boshladi. Shahar yuzini Garonnaga burdi - uning asosiy bezagi. Bu burilish daryoga keng ochilgan maydonni ham, maydonga oqayotgan ikkita ko'chaning tartibini ham birlashtirishga mo'ljallangan edi. Versalning rejalashtirish tamoyilidan foydalanib, me'mor uni yangi ijtimoiy va badiiy organizm - shaharga tatbiq etib, uni kengroq asosda hal qildi. Maydonning yon tomonlarida joylashgan binolar shaharning savdo -iqtisodiy ehtiyojlari uchun mo'ljallangan edi: o'ngda - birja, chapda - soliq idorasi binosi. Ularning arxitekturasi vazminlik va nafis soddaligi bilan ajralib turadi. Birja va ikki ko'cha orasidagi markaziy pavilonning qurilishi Jak Gabrielning o'g'li vafotidan keyin yakunlandi. Bordo maydonining bir qator innovatsion tamoyillari - uning ochiqligi, daryoga jozibadorligi, nurli ko'chalar orqali shahar kvartallari bilan bog'lanishi - Jak -Anj Gabriel tez orada Parijdagi Lui XV joyidagi asarida ajoyib tarzda rivojlandi.

Agar Bordo maydonidagi ansambl keyingi davrni rejalashtirishning ko'plab tamoyillarini oldindan o'ylab topgan echimni bergan bo'lsa, 18-asr o'rtalaridagi yana bir ajoyib ansambl. - Nensidagi o'tmishga ko'proq bog'langan uchta kvadrat majmuasi, xuddi barokko davrining makonini tashkil qilish usullarini umumlashtiradi.

Har xil konturli uchta kvadrat - to'rtburchaklar shaklidagi Stanislav maydoni, uzun Karriere va tasvirlar shaklidagi Hukumat maydoni - bu shahar bilan nisbiy aloqada bo'lgan, birlashgan va ichki yopiq organizmni tashkil qiladi. Hukumat saroyining oval kuryeri shahar atrofi va parkdan ajratilgan. Undan faol harakat, aslida, bulvarga o'xshash Karriere maydoni va tantanali kamar orqali faqat oldinga siljishi mumkin, shuning uchun Stanislav maydoniga chiqib, shahar hokimligining monumental binosi tomonidan to'siq qo'yiladi. Ajoyib saroylar oldida yoyilgan va to'g'ri xiyobon bilan bog'langan ikkita monumental Courdoner taassurotini oladi. Stanislav maydoniga qaraydigan ko'chalar undan panjaralar bilan ajratilganligi xarakterlidir. Ansamblning jozibasi saroylarning bayramona me'morchiligi bilan yaratilgan bo'lib, u ajoyib tarzda zarhal panjaralar bilan bezatilgan, maydonning ikki burchagidagi favvoralar, bitta nafis va oqlangan Rokoko tonalligida saqlangan. Hududni rejalashtiruvchisi va asosiy binolarning me'mori, asosan Lotaringiyada ishlagan Beufranning shogirdi Emmanuel Er de Korniy (1705-1763) edi. 1752-1755 yillarda qurilgan bu majmua 18-asrning birinchi yarmining oxirida boshlangan arxitekturadagi yangi harakatga qaraganda, shakllari va rejalashtirish tamoyillari bo'yicha anaxronik ko'rinishga ega edi.

Ta'siri Bordo maydonining dizaynini allaqachon belgilab qo'ygan bu harakat, antik davrga bo'lgan qiziqishning ortishi bilan, yanada oqilona tartibli arxitektura foydasiga Rokokoning haddan tashqari va g'ayrioddiyliklaridan voz kechishda namoyon bo'ldi. Bu harakat va burjuaziya pozitsiyalarining mustahkamlanishi o'rtasidagi bog'liqlik shubhasizdir.

Asrning birinchi va ikkinchi yarmining oxirida, hamma narsaning yagona o'lchovi sifatida aql mezonini ilgari surgan ensiklopedistlar paydo bo'ldi. Bu pozitsiyalardan butun feodal jamiyati va uning avlodlari - rokoko uslubi, mantiq, ratsionallik va tabiiylikdan mahrum deb tanqid qilinadi. Aksincha, bu fazilatlarning barchasi qadimgi me'morchilikda namoyon bo'ladi. Bu yillarda qadimiy me'morchilik yodgorliklariga bag'ishlangan uvrajlar paydo bo'ldi. 1752 yilda taniqli havaskor va xayriyachi graf de Kayl "Misr, etrusk, yunon va rim qadimiylari to'plami" asarini nashr qila boshlaydi. Ikki yil o'tgach, me'mor Devid Leroy Gretsiyaga safar qiladi va keyin "Gretsiyaning eng go'zal inshootlari xarobalari" nomini nashr etadi. Arxitektura nazariyotchilari orasida 1753 yilda nashr etilgan "Arxitekturadagi tadqiqotlar" frantsuz jamiyatining keng doiralarida qizg'in javob bergan Abbot Lojye alohida ajralib turadi. Ratsionalizm nuqtai nazaridan gapirganda, u oqilona, ​​ya'ni tabiiy me'morchilik tarafdori. Tarbiyaviy, oxir -oqibat demokratik g'oyalarning bosimi shu qadar kuchli ediki, bu rasmiy badiiy doiralarga ta'sir ko'rsatdi. Absolyutizm badiiy siyosatining etakchilari, ensiklopedistlarning ijobiy dasturiga, mantiqsiz va g'ayritabiiy Rokoko san'atiga ishonarli tanqid qilishlariga biror narsaga qarshi turish zarurligini his qildilar. Qirollik hukumati va akademiyasi tashabbusni Uchinchi mulk qo'lidan tortib olish va o'z -o'zidan paydo bo'layotgan harakatni boshqarish uchun choralar ko'rmoqda. 1749 yilda Italiyaga o'ziga xos badiiy missiya yuborildi, uni Lui XVning qudratli sevgilisi Madam Pompadurning ukasi, kelajakdagi Marigny Marquis, qirollik binolari direktori bo'lib ishlagan. Unga gravürator Cochin va me'mor Jak Jermen Sufflot, Parij Panteonining bo'lajak quruvchisi hamrohlik qilgan. Safarning maqsadi - go'zallik beshigi bo'lgan Italiya san'ati bilan tanishish edi. Ular yaqinda boshlangan Gerkulanum va Pompey qazishmalariga tashrif buyurishdi. Suflo Paestumning qadimiy yodgorliklarini ham o'rgangan. Bu butun sayohat san'atdagi yangi hodisalarning belgisi edi va uning natijasi klassitsizmga yana bir burilish va rokail tamoyillari bilan, hatto dekorativ san'atning har xil turlarida keskin kurash bo'ldi. Shu bilan birga, bu sayohat qadimiy merosga murojaat qanchalik boshqacha tushunilganligi va bundan hukmron sinf vakillari va rassomlarning o'zi qanday turli xil xulosalar chiqarganiga yorqin dalil beradi. Italiya taassurotlari va mulohazalari natijalari Marignining so'zlariga to'lib toshgan: "Men na hozirgi haddan oshishni, na qadimgi odamlarning zo'ravonligini xohlamayman - bundan biroz boshqacha". U tasviriy san'at boshlig'i sifatida ko'p yillik faoliyati davomida kelajakda bu murosali badiiy siyosatga amal qilgan.

Uning sayohatchilari - Kochin va Suflo ancha ilg'or va faol pozitsiyani egallashdi. Birinchisi, qaytganidan keyin "Gerkulanimning qadimiyliklarini ko'rib chiqish, qadimgi odamlarning rasmlari va haykaltaroshliklari haqida ozgina fikr yuritilgan" risolasini nashr etdi, so'ngra bosmachilikda rokail san'ati tamoyillariga, jiddiylik, poklik va me'moriy va dekorativ shakllarning ravshanligi. Soufloga kelsak, uning Paestumga qo'shimcha sayohati va yunon me'morchiligining ikkita ajoyib yodgorligini o'rganish uning qadim zamonlarga bo'lgan qiziqishidan dalolat beradi. Qurilish amaliyotida, Italiyadan qaytgach, klassitsizm tamoyillari to'liq va murosasiz g'alaba qozondi.

Bu o'tish davrida frantsuz arxitekturasining eng jozibali ustasi Jak Anjes Gabriel (1699-1782) ijodi shakllanib, gullab-yashnadi. Gabrielning uslubi Marigny talablariga javob beradiganga o'xshaydi, lekin bu frantsuz me'morchiligining tabiiy "chuqur" rivojlanishi natijasida paydo bo'lgan o'ta o'ziga xos va organik hodisa. Usta hech qachon Italiyada bo'lmagan, Yunonistonni ham. Gabrielning ishi, Luvrning sharqiy jabhasida Jyul Xarduin-Mansartning (Grand Trianon va Versaldagi ibodatxona) keyingi binolarida tasvirlangan frantsuz me'morchiligi chizig'ini davom ettirdi va rivojlantirdi. Shu bilan birga, u Rokoko me'morchiligidagi ilg'or tendentsiyalarni o'zlashtirdi: uning odamga yaqinligi, yaqinligi, shuningdek bezak tafsilotlarining nozikligi.

Gabrielning Bordoda otasining shaharsozlik ishlarida ishtiroki uni 18 -asr o'rtalarida band bo'lgan ansambl muammolarini hal qilishga yaxshi tayyorladi. me'morchilik amaliyotida tobora muhim o'rin egallaydi. Aynan shu vaqtda matbuot Parijga, uni poytaxt nomiga munosib shaharga aylantirish muammosiga ko'proq e'tibor qaratmoqda.

Parij ajoyib me'moriy yodgorliklarga, o'tgan asrda yaratilgan ko'plab maydonlarga ega edi, lekin bularning barchasi uyushgan rivojlanishning alohida, mustaqil, ajratilgan orollari edi. 18 -asrning o'rtalarida Parij markazining ansambli - hozirgi Place de la Concorde maydonining shakllanishida katta rol o'ynagan maydon paydo bo'ldi. U o'zining tashqi qiyofasini frantsuz me'morlari guruhiga qarzdor, lekin uning asosiy yaratuvchisi Jak-Anj Gabriel edi.

1748 yilda poytaxt savdogarlari tashabbusi bilan Lui XVga haykal o'rnatish g'oyasi ilgari surildi. Akademiya ushbu yodgorlik uchun maydon yaratish uchun tanlov e'lon qildi. Ko'rib turganingizdek, boshlanishi butunlay an'anaviy edi, 17 -asr ruhida - maydon monarx haykali uchun mo'ljallangan edi.

Birinchi tanlov natijasida loyihalarning hech biri tanlanmadi, lekin nihoyat maydon uchun joy aniqlandi. 1753 yilda faqat Akademiya a'zolari o'rtasida o'tkazilgan ikkinchi tanlovdan so'ng, dizayn va ishlab chiqish boshqa takliflarni hisobga olishi uchun Gabrielga ishonib topshirildi.

Maydon uchun tanlangan joy - Senaning qirg'og'idagi o'sha paytdagi Parijning chekkasida, Tuileries saroyining bog'i bilan Versalga boradigan yo'lning boshi oralig'idagi ulkan cho'l. Jabroil bu ochiq va qirg'oqbo'yi joylarning afzalliklaridan ajoyib mahsuldorlik va va'da bilan foydalangan. Uning maydoni Parijning keyingi rivojlanish o'qiga aylandi. Bu uning ko'p qirrali yo'nalishi tufayli mumkin bo'ldi. Bir tomondan, maydon Tuileries va Luvr saroylari majmualarining vestibyuli sifatida qaraladi: Gabriel tomonidan berilgan Gabriel tomonidan berilgan uchta nur shahar tashqarisidan - Champs xiyobonlariga olib kelishi bejiz emas. Ruhiy kesishish nuqtasi Tuileries bog'ining kirish eshigida joylashgan Yelisey. Lui XV otliq yodgorligi xuddi shu tomonga - saroyga qaragan. Shu bilan birga, maydonning faqat bir tomoni me'moriy jihatdan ta'kidlangan - Senaga parallel. Unda ikkita ulug'vor ma'muriy bino qurilishi ko'zda tutilgan bo'lib, ular o'rtasida qirollik ko'chasi loyihalashtirilgan bo'lib, uning o'qi Yelisey champlari - Tuileries o'qiga perpendikulyar. Tez orada, me'mor Contana d "Ivry tomonidan Madelein cherkovining qurilishi boshlanadi, uning portikali va gumbazining ko'rinishi bilan qoplangan. Uning binolari yonida Gabriel Qirolga parallel ravishda yana ikkita ko'chani loyihalashtiradi. Shunday qilib, maydonni boshqa kvartallar bilan bog'laydigan, harakatning boshqa mumkin bo'lgan yo'nalishi berilgan. O'sayotgan shahar.

Jabroil maydon chegaralarini juda aqlli va butunlay yangicha hal qiladi. U o'zining shimoliy tomonining faqat bittasini qurib, kosmosning erkin rivojlanishi tamoyilini, uning tabiiy muhit bilan aloqasini ilgari surib, ayni paytda uning amorfligi, noaniqligi taassurotidan qochishga intiladi. To'rt tomondan u yashil maysazor bilan qoplangan, tosh panjaralar bilan chegaralangan sayoz quruq ariqlarni loyihalashtiradi. Ularning orasidagi bo'shliqlar Yelisey champlari va Rue Royal o'qiga qo'shimcha aniq urg'u beradi.

Ikkita binoning ko'rinishi, Konkord maydonining shimoliy tomonini yopib qo'ygan holda, Jabroil ishining o'ziga xos xususiyatlarini yaxshi ifodalagan: yaxlitlik va tafsilotlarning aniq uyg'un uyg'unligi, ko'z bilan seziladigan me'moriy shakllarning mantig'i. Binoning pastki qatlami og'irroq va massivroq, bu devorning katta zanglanishi bilan ta'kidlanadi; u Luvrning klassik sharqiy jabhasiga borib taqaladigan, Korinf ustunlari bilan birlashtirilgan yana ikkita sathni o'z ichiga oladi.

Ammo Jabroilning asosiy yutug'i - bu pastki qavatning qudratli arkadalari ustidan ko'tarilgan ingichka nayzali ustunlar bilan jabhalarni mahorat bilan hal qilishda emas, balki bu binolarning maxsus ansambl ovozida. Bu binolarning ikkalasini ham bir -birisiz, maydonning maydonisiz va ancha masofada joylashgan tuzilmasiz - Madlen cherkovisiz tasavvur qilib bo'lmaydi. Konkord maydonining ikkala binosi ham unga qaratilgan - tasodifan ularning har birida aksentli markaz yo'q va u xuddi butun qanotlardan biri. Shunday qilib, 1753 yilda loyihalashtirilgan va 1757-1758 yillarda qurila boshlangan bu binolarda Gabriel etuk klassizm davrida rivojlanadigan hajmli -fazoviy echimlar tamoyillarini bayon qilgan.

18-asr frantsuz me'morchiligining gavhari-Gabriel tomonidan 1762-1768 yillarda Versalda yaratilgan Petit Trianon. Qishloq qal'asining an'anaviy mavzusi bu erda mutlaqo yangi usulda hal qilingan. Kichkina kvadrat bino to'rtta jabhasi bilan maydonga qaraydi. Yaqin vaqtgacha saroylar va turar -joylarga xos bo'lgan ikkita asosiy jabhada bunday ustunlik aksentatsiyasi yo'q. Tomonlarning har biri mustaqil ma'noga ega, bu ularning turli echimlarida aks etadi. Va shu bilan birga, bu farq tubdan emas - xuddi bitta mavzuning o'zgarishi. Parterning ochiq joyiga qaragan, eng uzoq masofadan sezilgan fasad eng plastik tarzda talqin qilinadi. Ikkala qavatni bir -biriga bog'laydigan to'rtta qo'shimcha ustunlar bir oz chiqadigan portiko hosil qiladi. Shunga o'xshash motiv, lekin o'zgartirilgan shaklda - ustunlar pilasterlar bilan almashtiriladi - ikkita qo'shni tomondan eshitiladi, lekin har safar har xil bo'ladi, chunki bir holatda darajadagi farq tufayli bino ikki qavatli, ikkinchisida - uch. Landshaft bog'ining tog'li tomoniga qaragan to'rtinchi jabhasi juda oddiy - devor har uch qavatdagi har xil o'lchamdagi to'rtburchaklar oynalar bilan kesilgan. Shunday qilib, Gabriel juda kam mablag 'bilan ajoyib boylik va taassurotlar boyligiga erishadi. Go'zallik oddiy, oson qabul qilinadigan shakllarning uyg'unligidan, mutanosib munosabatlarning ravshanligidan kelib chiqadi.

Ichki makon ham soddaligi va ravshanligi bilan yaratilgan. Saroy bir nechta kichik to'rtburchaklar xonalardan iborat bo'lib, ularning bezaklari to'g'ri chiziqlar, ochiq sovuq ranglar va plastmassa vositalardan iborat bo'lib, tashqi ko'rinishning nafis tiyilish va olijanob inoyatiga mos keladi.

Gabrielning ijodi 18 -asrning birinchi va ikkinchi yarmi me'morchiligi o'rtasidagi o'tish davri bo'g'ini edi.

1760-1780 yillardagi binolarda. me'morlarning yosh avlodi allaqachon klassitsizmning yangi bosqichini shakllantirmoqda. Bu nafaqat rassomlarning ilhomlantiruvchisi, balki ular ishlatadigan shakllar xazinasiga aylangan antik davrga qat'iy burilish bilan tavsiflanadi. Arxitektura asarining ratsionalligi talablari dekorativ bezaklarni rad etish darajasiga etadi. Utilitarizm printsipi ilgari surilgan bo'lib, u binoning tabiiyligi printsipi bilan bog'liq bo'lib, uning modeli qadimiy tuzilmalar bo'lib, utilitarian kabi tabiiy bo'lib, ularning barcha shakllari oqilona zarurat bilan belgilanadi. Me'moriy obrazni ifodalashning asosiy vositasiga aylangan ustun, entablatura, pedimentlar konstruktiv, funktsional ma'nosiga qaytadi. Shunga ko'ra, buyurtma bo'linmalari ko'lami kengaytiriladi. Park qurilishi xuddi tabiiylikka intilish bilan ajralib turadi. Bu bilan bog'liq, oddiy "sun'iy" parkni rad etish va landshaft bog'ining gullab -yashnashi.

Bu inqilobdan oldingi o'n yillik me'morchiligining xarakterli hodisasi-qurilishda jamoat binolarining ustunligi. Aynan jamoat binolarida yangi arxitektura tamoyillari eng aniq ifodalangan. Shunisi muhimki, o'sha davrning eng mashhur me'moriy asarlaridan biri - Panteon tez orada ibodatxona binosidan jamoat yodgorligiga aylangan. Uning qurilishi Lui XV tomonidan Parij homiysi cherkovi sifatida qurilgan. Genevieve, uning qoldiqlari saqlanadigan joy. Loyihani ishlab chiqish 1755 yilda yaqinda Italiyadan safardan qaytgan Jak Jermen Suflotga (1713-1780) ishonib topshirilgan. Me'mor o'z vazifasini mijozidan ko'ra kengroq tushungan. U cherkovdan tashqari ikkita jamoat binosi - huquq va ilohiyot fakultetlari bo'lgan keng maydonni nazarda tutgan rejani taqdim etdi. Soufloning keyingi ishlarida u bu rejadan voz kechishi va o'z vazifasini cherkov qurilishi bilan cheklab qo'yishi kerak edi, ammo uning ko'rinishi shundan dalolat beradiki, me'mor buni katta jamoat ovozi qurilishi deb bilgan. . Rejasi bo'yicha xoch shaklidagi bino ustunlar bilan o'ralgan baraban ustidagi ulug'vor gumbaz bilan qoplangan. Asosiy jabhada oltita ustunli kuchli chuqurlikdagi ustun bor. Devorning boshqa barcha qismlari bo'sh holda, teshiksiz qoldirilgan. Arxitektura shakllarining aniq mantig'i birinchi qarashda aniq seziladi. Hech narsa sirli va mantiqsiz emas - hamma narsa oqilona, ​​qat'iy va sodda. Xuddi shu aniqlik va qat'iy qat'iylik ma'bad ichki makonining fazoviy echimiga xosdir. Ratsionalizm badiiy tasvir, tantanali va monumental tarzda ifodalangan, dunyoqarashga juda yaqin bo'lib chiqdi inqilobiy yillar va yangi tugatilgan cherkov 1791 yilda Fransiyaning buyuk xalqi yodgorligiga aylantirildi.

Parijda inqilobdan oldingi o'n yilliklarda qurilgan jamoat binolaridan Jak Xonduinning jarrohlik maktabi (1737-1818) ajralib turadi. U 1769 yilda ishlay boshlagan loyiha dizaynning kengligi bilan ajralib turardi, bu umuman o'sha yillar me'morchiligining o'ziga xos xususiyati. Bu bino bilan bir qatorda, Gondouen butun chorakni qayta qurishni o'ylab topdi. Honduinning rejasi to'liq amalga oshmagan bo'lsa -da, 1786 yilda qurib bitkazilgan jarrohlik maktabining binosi katta miqyosda hal qilindi. Bu katta hovli bo'lgan ikki qavatli ulkan bino. Binoning markazi ajoyib portiko bilan belgilangan. Ichki makonning eng qiziqarli qismi - bu anatomik teatrning katta yarim doira shaklidagi zali, amfiteatr kabi ko'tarilgan skameykalar va asirlar qasri - bu Rim Panteonining yarmining Kolizey bilan kombinatsiyasining o'ziga xos turi.

Bu davrda teatr jamoat binolarining yangi keng tarqalgan turiga aylandi. Poytaxtda va ko'plab provinsiya shaharlarida teatr binolari birin -ketin o'sib bormoqda, ular shahar jamoat markazining me'moriy ansamblining muhim qismi sifatida tasavvur qilingan. Bu turdagi eng go'zal va ahamiyatli binolardan biri 1775-1780 yillarda qurilgan Bordo teatridir. me'mor Viktor Lui (1731-1807). Maydonning ochiq maydonida katta hajmli to'rtburchaklar konturlar o'rnatildi. O'n ikki ustunli portiko teatr binosining tor tomonlaridan birini bezatib, o'zining asosiy kirish jabhasini tantanali tarzda namoyish etadi. Musiqa va ma'budalar haykallari binoning maqsadini belgilab, portikaning entablaturasiga o'rnatiladi. Teatrning asosiy zinapoyasi, avvaliga bir martalik, so'ngra qarama-qarshi tomonga ketadigan ikkita qisqichga bo'linib, keyinchalik frantsuz teatr binolari uchun namuna bo'lib xizmat qilgan. Bordodagi teatrning sodda, aniq va tantanali arxitekturasi, uning ichki makonining aniq funktsional yechimi bu binoni frantsuz klassizmining eng qimmatli yodgorliklaridan biriga aylantiradi.

Ko'rib chiqilayotgan yillarda inqilob g'oyalaridan ilhomlangan frantsuz me'morchiligining keyingi davriga tegishli bo'lgan bir qator me'morlarning faoliyati boshlandi. Ba'zi loyihalar va binolarda, qanday usul va shakllar bo'ladi xarakterli xususiyatlari inqilobiy davr bilan bog'liq klassitsizmning yangi bosqichi.

Markazlashgan davlatning g'alabasi g'oyasi arxitekturaning monumental tasvirlarida o'z ifodasini topadi, bu misli ko'rilmagan miqyosda birinchi marta me'moriy ansambl muammosini hal qiladi. O'rta asrlarda o'z -o'zidan paydo bo'ladigan shahar, Uyg'onish davri saroyi, XVII asrning birinchi yarmidagi izolyatsiya qilingan olijanob mulk o'rniga yangi turdagi saroy va muntazam markazlashgan shahar almashtirilmoqda. Yangi badiiy xususiyatlar Frantsuz arxitekturasi antik davrning buyurtma tizimini qo'llashda, binolarning hajmlari va kompozitsiyalarini yaxlit tuzishda, qat'iylik, tartib va ​​simmetriyani tasdiqlashda, ulkan fazoviy echimlarga, shu jumladan tantanali park ansambllariga bo'lgan intilish bilan namoyon bo'ladi. Bunday loydan yasalgan birinchi yirik ansambl Voks le Vikomt saroyi bo'lib, uning yaratuvchilari Lui Leveaux (1612-1670) va bog'bon-rejissyor Andre Le Note (1613-1700) bo'lgan.

Lenotre
Vaux-le-Vikomte mulkidagi park
Parij atrofidagi Melun

Chapga
Vaux-le-Vikomte saroyi
1658-1661, Melun

Keyinchalik, yangi tendentsiyalar Parijdan 17 km janubi-g'arbda joylashgan Versalning ulug'vor ansamblida (1668-1689) mujassamlashdi. Uning qurilishi va bezatilishida ko'plab me'morlar, haykaltaroshlar, rassomlar, amaliy va landshaft bog'dorchilik ustalari qatnashgan. 1620 -yillarda me'mor Lemersier tomonidan Lui XIII uchun kichik ov qal'asi sifatida qurilgan Versal bir necha bor qayta qurilgan va o'zgartirilgan.

Versalning yaxshi rejalashtirilgan shahar, saroy va oddiy parkdan tashkil topgan, butun mamlakatga yo'llar bilan bog'langan markazlashtirilgan ansambl sifatida g'oyasi, ehtimol Lui Livo va Andr Le Notga tegishli edi. Saroy qurilishini Jyul Xarduin -Mansart (1646–1708) yakunlagan - u saroyga qattiq va ta'sirchan xarakter bergan.

Grand Trianon saroyi, 1700 yil
noma'lum rassomning rasmlari

1668 yildan Parij

Versal - qirolning asosiy qarorgohi, u frantsuz absolyutizmining cheksiz kuchini ulug'lagan. Ammo uning mafkuraviy va badiiy kontseptsiyasining mazmuni shu bilan cheklanmagan. Har bir qismda puxta o'ylangan, oqilona, ​​ansambl aql va uyg'unlik qonunlariga asoslangan davlat va jamiyat qiyofasi g'oyasini o'z ichiga olgan. Versal - bu dunyoda tengi yo'q ansambl, "ochiq havoda gigant ma'badning bir turi", bu "tabiatga muhabbat qo'ygan insoniyat she'ridir" (A. Benois).

Versal rejasi aniq, nosimmetrik va nozik. Uzaygan saroy atrofda hukmronlik qiladi va uni uyushtiradi. Shahar tomondan, saroy oldida markaziy Faxriy va Marmar hovlilar bor. Uch nurli prospekt saroydan maydondan ajralib turadi; o'rtasi Parijga olib boradi. Saroyning narigi tomonida xiyobon katta hovuz bilan tugaydigan parkning asosiy qirollik xiyoboniga aylanadi. Butun ansamblning asosiy o'qiga to'g'ri burchak ostida joylashgan saroyning jabhasi kuchli gorizontal chiziq hosil qiladi.

Shahar tomondan, saroy 17 -asr boshidagi me'morchilik xususiyatlarini saqlab qolgan. Uning markaziy qismi, yaqin marmar hovli bilan, Lewaux Marmar Hovli bilan o'ralgan, tashqi uch tomondan yangi binolar bilan qayta qurilgan Lui XIII ov qasrining xarakteri haqida tasavvur beradi; binoning uchiga yangi xonalar qo'shib, saroyning shahar tomonga chiqadigan ikki qismi o'rtasida ikkinchi markaziy hovli tashkil etdi.

Bu jabhada g'isht va kesilgan toshning almashishi rang -baranglik va nafislikni keltirib chiqaradi; tik tomlar va ingichka bacalar bilan o'ralgan minoralar, saroy bilan bog'langan xizmat ko'rsatuvchi inshootlar butun kompozitsiyaga go'zallik qo'shadi. Gigant fasad qanotlaridan yasalgan hovlilar ketma -ket kamayib borayotgani, tashrif buyurgan odamni saroyga olib kirganday tuyuladi va shu bilan birga saroyni turli yo'nalishlarda ajralib turadigan keng yo'llar bilan bog'laydi.

Bog'ning jabhasi Levo tomonidan boshlangan, lekin uni Jyul Xarduin-Mansart tugatgan, o'zining birligi va tantanali qat'iyligi bilan ajralib turadi. Uning tosh massivida gorizontal chiziqlar ustunlik qiladi. Yopiq tomlar tekis tomlar bilan almashtirildi. Barcha binolarning bir xil balandligi va chiziqliligi bog'ning konturlari va parterning "tekis uslubi" bilan uyg'un. Fasad tarkibida ikkinchi qavat (mezzanin) ajratilgan, bu erda tantanali binolar joylashgan. U ingichka ionli ustunlar va pilasterlar tomonidan bo'laklarga bo'linadi va og'ir zanglagan poydevorda yotadi. Uchinchi, kichkina qavat, chodir sifatida qaraladi, kuboklar bilan panjara bilan tugaydi. Markaziy risolitning hayajonli toj bilan bezatilgan ritmik chiqadigan portikolari bilan baquvvat chiqishi o'zining jozibadorligi bilan fasadning monotonligini buzadi va uni ajoyib qiladi.

Saroyning markaziy binosida tantanali ziyofatlar va to'plar uchun zallar, ulug'vorlik bilan bezatilgan - Mansar tomonidan qurilgan, Urush zali va Tinchlik zali yonida joylashgan Oyna galereyasi. Eshiklarning eksenel joylashuvi bilan ta'kidlangan to'g'ri o'qdan keyin marosim xonalari zanjiri podshohning yotoqxonasiga olib bordi. Suite orqali yagona harakatlanish yaratildi. Bu harakat, ayniqsa, ko'zgular galereyasida yaqqol namoyon bo'ladi, uning uzunligi (uzunligi 73 m). Bu Charlz Lebrun va uning ustaxonasi rassomlari tomonidan bajarilgan devorlarning ritmik artikulyatsiyasi, qatorli ariq teshiklari, ustunlar, pilasterlar, nometalllar, shuningdek shiftdagi katta panelli rasmlar yordamida kuchayadi. Bu devoriy rasmlar hayratlanarli allegorik tasvirlari bilan frantsuz quyosh qiroli Lui XIVning ishlarini yuksaltirishga xizmat qilgan.

Versal interyerining ulug'vorligi va ulug'vorligi effektini yaratishda, 17 -asrda yorqin gullab -yashnagan dekorativ san'at katta rol o'ynadi. Uning ustalari yuqori ijro texnikasi, materialni tushunishi, ta'mi inoyat bilan ajralib turardi. Marosim mebellarining dizayneri duradgor Andre Charlz Boul (1642–1732) edi. U har xil turdagi yog'och, toshbaqa qobig'i plitalari, bronza, marvarid, fil suyagi yordamida intarsiya (mozaika) va inley texnikasini takomillashtirdi. Devorlarni bezashda haykaltaroshlik va dekorativ bronza bilan bir qatorda, Royal gobelen fabrikasida to'qilgan gobelenlar ishlatilgan.

Gumbazli Oyna galereyasining baland derazalaridan Versal bog'ining ko'rinishi bor edi, uning muxlis shaklidagi eksenel tarkibi va tobora kengayib borayotgan maydoni bor edi. Teraslar bu erdan tushadi va xiyobonlar Buyuk kanalning oynasi bilan tugaydigan, bog'ning uzoqligiga kiradi. Ansamblning shafqatsiz go'zalligi yashil me'morchilik geometrik rejasining aniq arxitektonikasida, keng ko'rinadigan bo'shliqlarning kengligi va uyg'unligida namoyon bo'ladi. To'g'ridan -to'g'ri chiziqlar, tekis tekisliklar va geometrik geometrik shakllar, suv omborlari, kesilgan daraxtlar, gulzorlar park ansamblini birlashtirdi. Versalda insonning tabiatni aql va irodaga bo'ysundirish istagi hamma joyda namoyon bo'ladi. Bu frantsuzlar odatiy bog'i rivojlanishining eng yuqori cho'qqisidir.

Saroy va park ansambli dizaynida haykallar, haykaltaroshlik guruhlari, relyeflar, germalar, favvoralar kompozitsiyalari muhim rol o'ynagan. Bu o'rmon xudolari tasvirlari, Frantsiya daryolari, dalalar, fasllar allegoriyasi, grotesk tasvirlar. Haykal Fransiyaning Ispaniya ustidan qozongan g'alabasini ham eslatdi, qirolning shijoatini ulug'ladi. Haykallar va guruhlarning joylashuvi ansamblning fazoviy ritmiga mos keladi. Bog'ning keng hududiga ko'plab hovuzlar, kanallar kiradi; favvoralar qudratli suv kaskadlarini chiqarib yuborganda, suv parterresida suv tekis bo'lib, oynaga o'xshash yuzalar hosil qilgan. Dabdabali bo'lish istagi Versalda tartibning boshlanishi, mutanosiblik hissi bilan birlashtirildi.

Versal qurilishi bilan bir qatorda, eski shaharlarni va birinchi navbatda Parijni qayta qurishga e'tibor qaratildi. U saroylar bilan o'ralgan Sent -Luis (hozirgi Vendom) tantanali maydoni, dumaloq G'alaba maydoni bilan bezatilgan edi, u shaharning ko'cha tarmog'ining markaziga aylandi, shuningdek, Vosges -Place. Parij jamoat markazini yaratishda sobor va katta maydonga ega Nogironlar uyi muhim rol o'ynadi. Arduin-Mansart tomonidan Rimda Sankt-Petrga taqlid qilib qurilgan, nogironlar uyining sobori o'zining ulug'vor gumbazi bilan engilroq va qattiqroq.

Davrning ajoyib uslubi Luvrning sharqiy jabhasida (1667–1678), Klod Perrot (1613–1688) tomonidan qurilgan, binoning 16 -asr boshlarida qurilgan asosiy qismlariga qo'shimcha ravishda yaqqol ifodalangan. asr me'morlar Per Leskot va Lemersi tomonidan. Korinf ustunlari bilan bezatilgan, u 173 metrga cho'zilgan va uzoqdan sezish uchun mo'ljallangan. Luvrning jabhasi vertikal ravishda uch qismga bo'linadi: birinchi qavat, ustunli va kirish joyi. Ustun ustun balandlikdagi binoning ikki qavatini qamrab oladi (katta tartibda). Fasadning o'rtasi va burchaklaridan chiqib, uchta klassik portiko ko'rinishidagi risalitlar, ularning nisbati bilan ular orasiga qo'yilgan ustunli ustunlarni qo'ydi. Kuch -quvvat taassurotlari kengaytirilgan miqyosda kuchayadi. Xuddi shu maqsadda, ustunlar ikki baravar ko'payadi, ularning tez ritmik joylashuvi entablaturaning tortishish kuchini his qilishiga yordam beradi. Luvr kolonnadasi mustahkam qonun va tartibning ifodasi sifatida qabul qilinadi. Er osti qavatiga kafolat berish binoni maydondan ajratadi va sovuq ulug'vorlik izini chiqaradi. Luvr etuk frantsuz klassitsizmining asari bo'lib, Evropadagi hukmdorlar va hukumat institutlarining ko'plab turar joylari uchun namuna bo'lib xizmat qilgan.

Yaxshi ishingizni bilimlar bazasiga yuborish juda oddiy. Quyidagi formadan foydalaning

Bilimlar bazasidan o'qish va ishda foydalanadigan talabalar, aspirantlar, yosh olimlar sizga juda minnatdor bo'lishadi.

E'lon qilingan http://www.allbest.ru/

E'lon qilingan http://www.allbest.ru/

Frantsiyadagi arxitekturaXVIIasr. Uslubni aniqlash muammosi

Kirish

Ajoyib geografik kashfiyotlar, Uyg'onish davrida boshlangan, so'ngra Yangi Dunyoning kolonizatsiyasi, keyin geliotsentrik kosmogoniyaning g'alabasi, olamlarning cheksizligi nazariyasi odamlarning ongini larzaga solishi, dunyoqarashini o'zgartirishi kerak edi. Uyg'onish davri antropotsentrizmi va dunyo uyg'unligiga sodda e'tiqod endi insonning ma'naviy ehtiyojlarini qondira olmadi. Agar antropotsentrizm o'zgarmas bo'lib qolsa, unda koinotning cheksizligida bu markaz qayerda? "Butun ko'rinadigan dunyo - bu tabiatning ulkan ko'kragiga deyarli sezilmaydigan teginish. Cheksiz odam - bu nimani anglatadi? " - Paskal XVII asrda Xudo dunyoning boshiga qo'ygan "buyuk mo''jiza" sifatida insonni Uyg'onish davridagi fikriga javoban yozgan. 17 -asrda odam allaqachon tushunganki, u na olamning diqqat markazida, na hamma narsaning o'lchovidir.

Insonning o'rni, roli va imkoniyatlarini tushunishning farqi, birinchi navbatda, 17 -asr san'atini Uyg'onish davridan ajratib turadi. Insonga bo'lgan bu turlicha munosabat, xuddi o'sha buyuk frantsuz mutafakkiri Paskal tomonidan g'aroyib ravshanlik va aniqlik bilan ifodalangan: "Inson - faqat qamish, tabiat yaratganlarining eng zaifi, lekin u - o'ylaydigan qamish". XVII asrda inson Evropadagi eng qudratli absolyutistik davlatlarni yaratdi, keyingi paytlarda san'atning asosiy mijozlari va biluvchilaridan biriga aylanishi kerak bo'lgan burjua dunyoqarashini shakllantirdi. Evropada mutlaq milliy davlatlarning jadal shakllanishi davrining murakkabligi va nomuvofiqligi san'at tarixida odatda barokko uslubi bilan bog'langan, lekin faqat shu uslub bilan chegaralanmagan yangi madaniyatning mohiyatini belgilab berdi. XVII asr nafaqat barokko san'ati, balki klassizm va realizmdir [Ilyina 2000: 102] .

1. Frantsiyadagi me'moriy uslub 17 -asr

San'at tarixi ba'zan ketma -ket uslublar tarixi sifatida qaraladi. Romanesk uslubidagi yarim doira kamarlari o'rniga Italiyada paydo bo'lgan gotik uchli kamarlar qo'yildi, Uyg'onish davri butun gotikaga tarqalib, gotikani mag'lub etdi. Uyg'onish oxirida "barokko" deb nomlangan uslub paydo bo'ldi. Ammo, agar oldingi uslublar osongina ajralib turadigan xususiyatlarga ega bo'lsa, barokko xususiyatlarini aniqlash unchalik oson emas. Gap shundaki, Uyg'onish davridan XX asrgacha bo'lgan tarixiy davrda me'morlar qadimiy arxitektura arsenalidan olingan bir xil shakllar - ustunlar, pilasterlar, kornişlar, relyef dekorlari va boshqalar bilan ishlaganlar. V ma'lum ma'noda Uyg'onish davri uslubi Brunelleski faoliyatining boshidan bizning davrimizga qadar hukmronlik qilganini aytish to'g'ri bo'lardi va me'morchilik haqidagi ko'plab asarlarida bu butun davr "Uyg'onish" tushunchasi bilan belgilanadi. Albatta, ta'm va ular bilan me'moriy shakllar uzoq vaqt davomida sezilarli o'zgarishlarga duch keldi va bu o'zgarishlarni aks ettirish uchun kichikroq uslub toifalariga ehtiyoj paydo bo'ldi.

Qizig'i shundaki, uslublarni anglatuvchi ko'plab tushunchalar dastlab haqoratli, haqoratli taxalluslar edi. Shunday qilib, Uyg'onish davridagi italiyaliklar gotlar qabilalari olib kelgan uslubni "gotika" deb atashdi - Rim imperiyasini yo'q qiluvchilar. "Maneviyat" so'zida biz hali ham uslubning asl ma'nosini, yuzaki taqlidini anglay olamiz, buning uchun XVII asr tanqidchilari o'tgan davr rassomlarini ayblashgan. "G'alati", "kulgili", "g'alati" degan ma'noni anglatuvchi "barokko" so'zi ham 17 -asr uslubiga qarshi kurashda qaqshatqich masxara sifatida paydo bo'lgan. Ushbu belgi me'morchilikda klassik shakllarning o'zboshimchalik bilan kombinatsiyasini qabul qilib bo'lmaydigan deb hisoblaganlar tomonidan ishlatilgan. "Barokko" so'zi bilan ular klassikaning qat'iy me'yorlaridan qasddan chetga chiqishlarini aniqladilar, bu ular uchun yomon ta'mga teng edi. Arxitekturadagi bu yo'nalishlar orasidagi farqni ko'rish endi oson emas. Biz klassik qoidalarga dadil qarshilik ko'rsatadigan va ularni to'liq tushunmaydigan tuzilmalarga o'rganib qolganmiz [Gombrich 1998: 289].

San'atshunoslar o'sha davr san'atining uslubi to'g'risida umumiy fikrga kela olmaydilar. Asosiy savol - barokko va klassitsizm kabi tushunchalarni qanday ajratish mumkin. Buning uchun darhol rezervasyon qilaylik turli mamlakatlar muayyan uslubga mansub san'at asarlari o'ziga xos xususiyatlarga ega bo'ladi. Shuni ta'kidlash kerakki, Evropaning turli qismlarida uslubning mavjudligi o'z davomiyligiga ega, ya'ni vaqt chegarasi xiralashadi. Barokkaning asosiy xususiyatlarini ko'rsatish uchun zamonaviy lug'atlardan biriga murojaat qilaylik. Barokko- (italyancha barokkodan - g'alati, g'alati), badiiy uslub, 16 -asr oxiri - 18 -asr o'rtalari evropa san'atida etakchi o'rinni egallagan. Italiyada tug'ilgan. Bu atama 19 -asr oxirida shveytsariyalik san'atshunoslar J. Burkxardt va G. Vulfin tomonidan kiritilgan. Uslub ijodkorlikning barcha turlarini qamrab oldi: adabiyot, musiqa, teatr, lekin u me'morchilik, tasviriy va dekorativ san'atda ayniqsa yaqqol namoyon bo'ldi. Koinotning aniq uyg'unligi haqidagi Uyg'onish tuyg'usi o'rnini ziddiyatli tabiat, cheksiz xilma -xillik, atrofdagi dunyoning cheksizligi va doimiy o'zgaruvchanligi, inson ustidan kuchli tabiiy elementlarning kuchi haqidagi dramatik tushuncha egalladi. Barok asarlarining ifodaliligi ko'pincha ziddiyatlar, yuksak va past, ulug'vor va ahamiyatsiz, chiroyli va chirkin, xayoliy va haqiqiy, yorug'lik va zulmat o'rtasidagi keskin to'qnashuvlarga asoslanadi. Murakkab va ko'p qirrali allegoriyalar tuzishga moyillik eng tabiiylik bilan birga bo'lgan. Barokko san'at asarlari shakllarning ko'pligi, tasvirlarning ehtiros va keskinligi bilan ajralib turardi. Hech qachon bo'lmaganidek, "hayot teatri" ning kuchli tuyg'usi bor edi: otashinlar, maskaradlar, kiyinishga bo'lgan ehtiros, reenkarnasyon, har xil "hiyla -nayranglar" inson hayotiga o'yin -kulgining boshlanishini, misli ko'rilmagan o'yin -kulgilarni va yorqin bayramni olib keldi. Milliy tarixiy ensiklopediya: http://interpretive.ru / dictionary / 968 / word / baroko].

"Barokko" kitobida. 1600-1750 yillar me'morchiligi "Frederik Dassa shunday yozadi:" Barokko "atamasiga aniq ta'rif berish mumkin emas va bunga arziydimi degan savol tug'iladi. Ko'p jihatdan, bu muammo tarixdan ko'ra tarixshunoslikka tegishli. O'tgan asrda ikki asrlik italyan san'atini tiklash uchun ishlab chiqilgan barokko kontseptsiyasini ispan, golland, ingliz yoki frantsuz san'atini o'rganishga o'tkazish mumkin emas, ularning ma'nosi Rimga taqlid qilish istagi bilan bog'liq emas. Turinlik rassomlar va me'morlar ”[Dassa 2002: 127]. Kox yozadi: "Bu mutlaq davrning uslubi - taxminan 1600 yildan 1800 yilgacha - barokko.<…>Butun Evropada barokko hamma narsani o'z ichiga oladi: haykaltaroshlik va rasm, me'moriy inshootlarga osonlikcha mos keladi, ular mehnat va o'tish davrisiz, yorqinlik tuyg'usini beradigan musiqa, fanatizm, dindorlik, sud va cherkov bayramlariga, adabiyotga, shuningdek kundalik narsalarga. mebel, kiyim yoki soch turmagi, gapirish uslubi kabi. Barokko san'ati butun jamiyatni o'ziga jalb qiladi va uning timsolidir "[Koch 2005: 236]. Koch tadqiqotining muhim tafsiloti shundaki, u bu davrda bir nechta oqimlarni ajratadi: barokko harakati va me'morchilikning rivojlanishini birinchi navbatda Frantsiya va Shimoliy Evropada belgilaydigan klassik harakat. Darhaqiqat, barokko uslubi odatiy xususiyatlariga ko'ra Frantsiyada Italiyadagidek rivojlanishni qo'lga kiritmagan, shuning uchun bu erda barokko uslubi umuman rivojlanmagan va barokko yodgorliklari yodgorliklar deb tasniflangan. klassizm.

Ishimizga "klassizm" tushunchasini kiritish uchun frantsuzcha "Le Petit Robert des noms propres" lug'atining zamonaviy nashrlaridan biriga murojaat qilaylik. "Klassitsizm - bu qisqacha ma'noda Lui XIV hukmronligi davrida frantsuz adabiyoti va san'atiga taalluqli va keng ma'noda Fransiya va boshqa mamlakatlarning ko'plab yozuvchilari va san'at ahliga xos bo'lgan qat'iylik va tiyilishning estetik idealini belgilaydi. 17 -asr ". Arxitektura bo'limining xuddi shu lug'atida "le premier classicisme" (so'zma -so'z "birinchi klassitsizm") va "ikkinchi ikkinchi klassizm" (so'zma -so'z "ikkinchi klassitsizm") ajratilgan, bu me'morchilikning rivojlanishidagi farq bilan bog'liq. Louis XIV hukmronligi boshlanishidan oldingi davrda, frantsuz klassitsizmi hali ham italyan san'atining kuchli ta'siri ostida bo'lgan va to'g'ridan -to'g'ri "Quyosh qiroli" hukmronligi davrida.

XVII asr - yagona frantsuz davlati, frantsuz millati tashkil topgan vaqt. Asrning ikkinchi yarmida Fransiya G'arbiy Evropadagi eng qudratli absolyutistik kuchdir. Bu ayni paytda tasviriy san'atda frantsuz milliy maktabi shakllangan, klassitsizm yo'nalishining shakllangan vaqti, uning tug'ilgan joyi haqli ravishda Frantsiya hisoblanadi [Ilyina 2000: 129].

Frantsiyada XVII asr me'morchiligida uslub masalasini o'rganib, "barokko klassitsizm" kabi tushunchani uchratish mumkin, bu bizning fikrimizcha, o'sha davr me'morchiligida uslub haqidagi ikki xil qarashni birlashtira oladi. Biroq, bu asarda biz San'atning Bosh Entsiklopediyasida keltirilgan nuqtai nazarga, ya'ni XVII asr Frantsiyadagi me'moriy uslubni klassitsizm deb ta'riflashga va uning rivojlanishining ikki davrini ajratib ko'rsatishga tayanamiz.

2. Birinchi yarm arxitekturaXVIIasr

2 .1 Fransiyada mutlaqsozlik davrida shaharsozlik

me'moriy uslub barokko klassitsizm

XVII asrning birinchi yarmi va o'rtalarida klassitsizm tamoyillari rivojlanib, asta -sekin frantsuz me'morchiligida ildiz otdi. Bunga davlat mutlaq tizimi ham o'z hissasini qo'shadi.

Qurilish va uning ustidan nazorat davlat qo'lida. "Qirol me'mori" va "qirolning birinchi me'mori" degan yangi lavozim joriy etildi. Qurilishga katta mablag 'sarflanadi. Davlat idoralari nafaqat Parijda, balki viloyatlarda ham qurilishni nazorat qiladi.

Shaharsozlik butun mamlakat bo'ylab keng tarqalgan. Yangi shaharlar Frantsiya podshohlari va hukmdorlarining saroylari va qal'alari yaqinidagi harbiy punktlar yoki aholi punktlari sifatida paydo bo'ladi. Ko'pgina hollarda, yangi shaharlar rejada kvadrat yoki to'rtburchaklar shaklida yoki mudofaa devorlari, xandaklar, qal'alar va minoralardan hosil bo'lgan ancha murakkab ko'pburchak shakllar shaklida yaratilgan. Markazda shahar maydoni bo'lgan ko'chalarning qat'iy to'rtburchaklar yoki radial halqali tizimi rejalashtirilgan. Misollar Vitry Vitry-le-Fransua, Saarlouis, Anrishmont, Marle, Richelieu va boshqalarni o'z ichiga oladi. [sm. Qo'shimcha shakl. 12].

Qadimgi o'rta asr shaharlari muntazam rejalashtirishning yangi tamoyillari asosida qayta tiklanmoqda. O'rta asr ko'chalarining tartibsiz tarmog'i o'rnida to'g'ri magistral yo'llar yotqizilmoqda, shahar ansambllari va geometrik tartibli maydonlar qurilmoqda.

Klassitsizm davrining shaharsozligida asosiy muammo rivojlanish yagona reja asosida olib boriladigan katta shahar ansambliga aylanadi. 1615 yilda Parijda shaharning shimoli-g'arbiy qismida birinchi rejalashtirish ishlari olib borildi, Sen-Lui qurildi. Yangi ko'priklar qurilmoqda va shaharning chegaralari kengaymoqda.

Senaning chap va o'ng qirg'og'ida katta saroy majmualari - Lyuksemburg saroyi va saroy saroyi (1624, me'mor - J. Lemersi) qurilmoqda. Parijda shaharsozlikning keyingi rivojlanishi shaharning o'rta asr binolariga kiruvchi muntazam to'rtburchaklar (kvadrat va uchburchak) to'rtta kvadratni yaratishda namoyon bo'ldi: Place Royale (1606-1612, me'mor - L. Metezo) va Dofin joyi ( 1605 yilda boshlangan) Sayt orolining g'arbiy qismida [Bykov, Kaptereva 1969: http://artyx.ru/books/item/f00/s00/z0000022/index.shtml].

2 .2 Klassitsizm tamoyillarining shakllanishi

XVII asrning birinchi yarmida frantsuz va italyan Uyg'onish davri me'morlari tomonidan asos solingan klassitsizm tamoyillari hali yaxlitligi va bir xilligi bilan ajralib turmagan. Ular ko'pincha italiyalik barokko an'analari bilan aralashgan, ularning binolari uchburchak va egri chiziqlarning murakkab shakli, haykaltaroshlik dekorlari va kartuşlarning ko'pligi, ayniqsa ichki bezak bilan ajralib turadi.

O'rta asrlarning urf -odatlari shunchalik kuchli ediki, hatto klassik buyurtmalar ham asrning birinchi yarmidagi binolarda o'ziga xos talqinga ega bo'lgan. Buyurtmaning tarkibi - uning devor yuzasida joylashganligi, nisbatlar va detallar - binoning tayanch ramkasining (devorlarining) aniq belgilangan vertikal elementlari va katta deraza teshiklari bilan, gotika arxitekturasida ishlab chiqilgan devor tuzilishiga bo'ysunadi. ular orasida. Bu motif jabhalarni burchak va markaziy risalitlar yordamida bo'linishi bilan birlashib, binoga klassik kompozitsiyalar tizimiga xos bo'lmagan vertikal intilish va hajmning aniq sokin siluetini beradi.

Barok texnikasi frantsuz gotika an'analari va go'zallikni anglashning yangi klassikistik tamoyillari bilan birlashtirilgan. Italiya barokkosida qurilgan bazilika cherkovi turiga ko'ra qurilgan ko'plab diniy binolar ustunlar va pilasterlar buyurtmalari bilan bezatilgan, ko'p qirrali, haykaltaroshli qo'shimchalar va volutlar bilan bezatilgan ajoyib asosiy jabhalarni oldi. Masalan, Sorbonna cherkovi - gumbaz bilan qoplangan Parijdagi birinchi diniy bino [Bykov, Kaptereva 1969: http://artyx.ru/books/item/f00/ z0000022/index.shtml].

2 .3 Lyuksemburg saroyi

Eng qadimgi saroy inshootlaridan biri-Lyuksemburg saroyi (1615-1620), Sulaymon de Bros Marie de Medici uchun qurdirgan. 17 -asr boshlarida eng yaxshilaridan biri hisoblangan saroy yonida ajoyib park barpo etilgan.

Saroyning tarkibi katta tantanali saroy atrofida asosiy va quyi xizmat ko'rsatuvchi qanotli binolarni joylashtirish bilan tavsiflanadi. Asosiy binoning bir tomoni old hovliga, ikkinchi tomoni - parkga qaragan. Saroyning volumetrik tarkibida XVII asrning birinchi yarmidagi frantsuz saroyi me'morchiligiga xos bo'lgan an'anaviy xususiyatlar yaqqol namoyon bo'ldi, masalan, uch qavatli asosiy binoda baland tomlar bilan tojlangan burchak va markaziy jildlar. saroy, shuningdek, burchak minoralarining ichki makonini bir xil turar -joy qismlariga bo'lish.

Tabiiy va aniq kompozitsion tuzilishi, shuningdek, fasadlarni parchalab tashlagan ikki darajali ordenlarning aniq ritmik tuzilishi tufayli ba'zi xususiyatlarida o'tgan asr qal'alari bilan o'xshashligini saqlab qolgan saroyning ko'rinishi, monumentallik va vakillik bilan ajralib turadi.

Devorlarning massivligi devorlarni va buyurtma elementlarini to'liq qoplaydigan gorizontal rustikatsiya bilan ta'kidlanadi. Italiyalik barokko ustalaridan olingan bu uslub de Brosa asarida saroy ko'rinishiga o'ziga xos boylik va ulug'vorlik bag'ishlaydigan o'ziga xos tovushni oldi [qarang. Qo'shimcha shakl. 3].

De Brosaning boshqa asarlari orasida Parijdagi Sent-Gervays cherkovi (1616 yilda boshlangan) muhim o'rinni egallaydi. Italiya barokko cherkovlari rejasiga binoan qurilgan bu cherkovda, an'anaviy elementlar cherkov barokko jabhalari gotik nisbatlarning uzayishi bilan birlashtirilgan [Bykov, Kaptereva 1969: http://artyx.ru/books/item/f00/ z0000022/index.shtml].

2 .4 Richelieu shahri

Katta ansambl kompozitsiyalarining dastlabki namunalari 17 -asrning birinchi yarmiga to'g'ri keladi. Jak Lemersier frantsuz klassitsizm arxitekturasida saroy, park va Richelieu shahrining birinchi ansamblini yaratgan (1627 yilda boshlangan).

Hozir saqlanmagan ansamblning sxemasi ikkita kompozitsion o'qning burchak ostida kesishishiga asoslangan edi. Ulardan biri shaharning asosiy ko'chasi va shaharni saroy oldidagi maydon bilan bog'laydigan park xiyoboniga to'g'ri keladi, ikkinchisi - saroy va parkning asosiy o'qi. Parkning rejasi to'g'ri burchak ostida kesishadigan yoki bitta markazdan ajralib turadigan xiyobonlarning muntazam tizimiga asoslangan.

Saroydan uzoqda joylashgan Richelieu shahri devor va xandaq bilan o'ralgan bo'lib, rejada to'rtburchaklar hosil qilgan. Shahar ko'chalari va kvartallari tartibi butun ansambl kabi to'rtburchaklar koordinatalarning qat'iy tizimiga bo'ysunadi, bu 17 -asrning birinchi yarmida shaharsozlikning yangi tamoyillari qo'shilganligi va o'rta asrlar uslublari yengilganidan dalolat beradi. qiyshiq tor ko'chalar va kichik tor maydonlar bilan shaharni qurish.

Richelieu saroyining binosi asosiy bino va qanotlarga bo'linib, uning oldida kirish eshigi bo'lgan katta yopiq to'rtburchaklar hovli paydo bo'lgan. O'rta asr qal'alaridan kelib chiqqan qanotli asosiy bino, suv bilan to'ldirilgan ariq bilan o'ralgan edi. Asosiy binoning sxemasi va volumetrik tarkibi va baland piramidal tomlar bilan to'ldirilgan, aniq burchak burchagiga o'xshash hajmli qanotlari, yuqorida muhokama qilingan Lyuksemburg saroyiga yaqin edi, bu O'rta asrlarning ta'sirini ko'rsatadi.

Richelieu saroyi, xiyobonlari, keng parter va haykaltaroshlikdan iborat oddiy bog'i kabi, Frantsiyaning qudratli hukmdorini ulug'lash uchun yaratilgan ulug'vor yodgorlik sifatida yaratilgan. Saroyning ichki qismi gips va rasm bilan boyitilgan, bu Rishelening shaxsiyatini va qilmishlarini yuksaltirgan. Qo'shimcha shakl. 4].

Saroy va Richelieu shahri ansambli hali ham birlik bilan etarli darajada uyg'un emas edi, lekin umuman olganda, Lemersier Italiya Uyg'onish davri va Barok arxitekturasiga noma'lum bo'lgan yangi turdagi murakkab va qat'iy fazoviy kompozitsiyani yaratishga muvaffaq bo'ldi [Bikov, Kaptereva 1969: http://artyx.ru/books/item/f00 /s00/z0000022/index.shtml].

2 .5 Fransua Mansart ijodlari

Lemercier bilan birga asrning birinchi yarmining eng buyuk me'mori Fransua Mansart (1598-1666) edi. Uning ajoyib asarlari orasida Parij yaqinida Parij parlamenti prezidenti Rene de Languil uchun qurilgan Maison-Laffitte saroyi (1642-1650) bor. Ilgari qishloq qal'alarining an'anaviy kompozitsiyalaridan farqli o'laroq, asosiy bino va xizmat ko'rsatish qanotlari tomonidan yaratilgan yopiq hovli yo'q. Barcha xizmat ko'rsatiladigan binolar binoning podvalida joylashgan.

Yon va markaziy proektsiyalari baland piramidal tomlar bilan qadimiy an'ana bilan tojlangan saroyning monumental hajmi o'zining yaxlitligi va ifodali silueti bilan ajralib turadi. Bino suv bilan to'ldirilgan xandaq bilan o'ralgan va uning joylashgan joyi xuddi go'zal suvli orolda bo'lgani kabi, saroyni tabiiy parklar muhiti bilan yaxshi bog'lab turadi va ansambl tarkibida ustunligini ta'kidlaydi. Maison-Laffitte saroyining arxitekturasi keng parterlar, boskets va yam-yashil maydonlarga ega bo'lgan oddiy frantsuz bog'i bilan to'ldiriladi. Qo'shimcha shakl. 5].

Fransua Mansartning yana bir yirik asari Val De Grass monastiri cherkovidir (1645-1665), u vafotidan keyin qurilgan. Rejaning tarkibi silindrsimon gumbaz bilan qoplangan, markaziy kengligi gumbazli bazilikaning an'anaviy sxemasiga, o'rta xochda transept va gumbazga asoslangan. XVII asrning boshqa ko'plab frantsuz diniy binolarida bo'lgani kabi, binoning jabhasi ham Italiya barokko arxitekturasi tomonidan cherkov jabhasining an'anaviy echimiga to'g'ri keladi. Yuqori baraban ustida ko'tarilgan cherkov gumbazi Parijdagi eng baland uchta gumbazdan biridir [qarang. Qo'shimcha shakl. 6].

1630 yilda Fransua Mansart uy qurilishi uchun chordoq yordamida uyning baland singan shaklidagi shahar uyini qurish amaliyotini joriy qildi (shuning uchun "chodir" tushunchasi).

Shunday qilib, 17 -asrning birinchi yarmida ham shaharsozlik sohasida, ham binolar turlarining shakllanishida yangi uslubning pishib etish jarayoni davom etmoqda va uning ikkinchi asrda gullab -yashnashi uchun sharoit yaratilmoqda. asrning yarmi [Bykov, Kaptereva 1969: http://artyx.ru /books/item/f00/s00/z0000022/index.shtml].

3. 17 -asrning ikkinchi yarmi

3 .1 Buyuk asr, davr xususiyatlari

17 -asrning ikkinchi yarmida Fransiyada mutlaq monarxiya o'zining eng katta iqtisodiy va siyosiy qudratiga va tashqi gullab -yashnashiga erishdi. Bu "quyosh shohi" Lui XIVning uzoq hukmronligi davri. Bu vaqt G'arb adabiyotida "Le grand siècle" - "Buyuk asr" deb nomlanishi ajablanarli emas. Ajoyib - birinchi navbatda, marosimning ajoyibligi va san'atning barcha turlari uchun, har xil janrlarda va har xil yo'llar bilan, shoh shaxsini ulug'laydi. Lui XIV mustaqil hukmronligi boshlanganidan beri, ya'ni. XVII asrning 60 -yillaridan buyon san'atda qirol hokimiyati tomonidan tartibga solish, to'liq bo'ysunish va nazorat qilish jarayoni juda muhim bo'lib kelmoqda. 1648 yilda yaratilgan Rassomlik va haykaltaroshlik akademiyasi hozirda qirolning birinchi vaziri rasmiy yurisdiksiyasida. 1671 yilda Arxitektura akademiyasi tashkil etildi, badiiy hayotning barcha turlarini nazorat qilish yo'lga qo'yildi [Ilyina 2000: 138] .

Hukumat tomonidan nazorat qilinishiga qaramay, XVII asrning ikkinchi yarmi Frantsiya me'morchiligi uchun uning gullab -yashnagan davri. Parijda keng shahar maydonlari va katta saroy, jamoat va diniy binolar rekonstruksiya qilinmoqda va qad rostlamoqda. Qirol Versalda qishloq qarorgohini yaratish uchun keng va qimmat qurilish ishlari olib borilmoqda.

XVII asrning ikkinchi yarmida arxitekturaning boshqa san'at turlari orasida etakchi o'rinni egallashining sabablaridan biri uning o'ziga xos xususiyatlaridan kelib chiqqan. Aynan arxitektura markazlashgan milliy monarxiya rivojlanishining ushbu bosqichi g'oyalarini eng to'liq va kuch bilan ifoda eta olardi. Bu davrda barcha turdagi badiiy sintezda me'morchilikning tashkiliy roli tasviriy san'at... Arxitektura dekorativ haykaltaroshlik, rasm va san'atning shakllanishiga katta ta'sir ko'rsatdi amaliy san'at bu gal.

XVII asr o'rtalari va ikkinchi yarmi me'morchiligida klassitsizm doirasida rivojlangan yangi badiiy xususiyatlar, birinchi navbatda, binolar va ansambllarning ulkan fazoviy maydonida, klassikani yanada izchil qo'llashda namoyon bo'ladi. gorizontal artikulyatsiyalarning vertikalga nisbatan ustunligi, yaxlitligi va yaxlitligi bilan binoning hajmli tarkibi va ichki makonida. Antik davr va Uyg'onish davrining mumtoz merosi bilan bir qatorda, 17 -asrning ikkinchi yarmida frantsuz klassizm uslubining yaratilishiga italyan barokko arxitekturasi katta ta'sir ko'rsatdi. Bu ba'zi arxitektura shakllarini (egri pediments, volutlar, yam-yashil kartuşlar) qarz olishda, fasadlarning tartibli kompozitsiyalarida va ularning ichki makonini hal qilish tamoyillarida (enfilad), katta ansambllarning rejalashtirish xususiyatlarida (uzunlamasına eksenel qurilish), shuningdek, o'ziga xos arxitekturada frantsuz klassitsizmining me'moriy shakllari, ayniqsa, interyerlarning ko'payishi. Biroq, 17-asrda mumtoz va barokko me'morchilik shakllari milliy badiiy an'analar bilan bog'liq ravishda tubdan qayta ko'rib chiqildi, bu ko'pincha bir-biriga zid bo'lgan bu elementlarni badiiy birlikka olib kelishga imkon berdi [Bykov 1963: 487-513].

3 .2 Vaux-le-Vicomte

XVII asrning ikkinchi yarmidagi frantsuz klassitsizm me'morchiligining birinchi qismi, klassikizmning badiiy tamoyillarining eski an'ana ustuvorligi yaqqol seziladi, Voks-le-Vikomte saroyi va bog'i ansambli (1655) -1661). Moliyaviy bosh nazoratchi Fouquet uchun qurilgan va Versal ansamblini ko'p jihatdan kutgan ushbu ajoyib asarni yaratuvchilar me'mor Lui Levea, Andre Le Not va rassom Charlz Lebrun edi.

Rejaning tarkibi nuqtai nazaridan, baland tomlar bilan qoplangan markaziy va burchakli minoralarga o'xshash hajmlarni ajratish, suv bilan to'ldirilgan xandaq bilan o'ralgan binoning umumiy ochiqligi, Vaux-le-Vikomt saroyi Maison-Laffitte saroyi. Maison-Laffitte singari, bu saroy arxitekturasi o'tgan asrlarga borib taqaladigan frantsuz me'morchiligining ba'zi an'anaviy xususiyatlarini saqlaydi. Shunga qaramay, binoning tashqi ko'rinishida ham, umuman kompozitsion ansamblda ham klassik uslubdagi me'moriy tamoyillarning g'alabasi shubhasizdir. Bu, birinchi navbatda, saroy va parkni rejalashtirishning mantiqiy va qat'iy tasdiqlangan yechimida namoyon bo'ladi. Bino va park qat'iy markazlashtirilgan kompozitsion tamoyilga bo'ysunadi, bu esa Voks-le-Vikomte ansamblining turli elementlarini ajoyib badiiy birlikka olib kelish va saroyni ansamblning eng muhim komponenti sifatida ajratib ko'rsatish imkonini beradi.

Ichki makon va bino hajmini qurishda birlik me'morchilik tamoyillari uchun xosdir. Katta oval salon kompozitsiyaning markazi sifatida ajratilgan va gumbazli tom bilan qoplangan bo'lib, uning siluetiga tinch, muvozanatli xarakter beradi. Er osti qavatidan ikki qavatni qamrab oluvchi katta pilasterlar tartibi va silliq, to'g'ri chiziqli klassik enablaturaning kuchli gorizontal chizig'i, gorizontal artikulyatsiyalarning vertikallardan ustunligi, fasadlarning umumiyligi va yaxlitligi. oldingi davr saroylari uchun g'ayrioddiy bino quriladi. Bularning barchasi saroyning ko'rinishiga monumental vakillik va ulug'vorlikni beradi.

Vaux-le-Vikomt saroyining park ansambli yagona qat'iy tizim asosida qurilgan. Mohirlik bilan kesilgan yashil maydonlar, xiyobonlar, gulzorlar, yo'llar aniq, oson qabul qilinadigan geometrik shakllar va chiziqlar hosil qiladi. Favvoralar va dekorativ haykallar saroy jabhasi oldidagi grotto bilan ulkan parter va hovuzni ramkalashgan. Qo'shimcha shakl. 7].

Vaux-le-Vikomte ansamblida XVII asr frantsuz klassitsizmi tomonidan yaratilgan me'morchilik, haykaltaroshlik, rassomchilik va bog'dorchilik san'ati sintezining o'ziga xos tamoyillari ishlab chiqilgan bo'lib, ular Versal ansamblida yanada keng qamrov va etuklikka erishdi [Bykov 1963: 487 -513].

3 .3 Luvrning sharqiy jabhasi

XVII asrning ikkinchi yarmidagi frantsuz klassitsizmining asosiy tamoyillari to'liq ifoda etilgan birinchi asarlaridan biri Luvrning sharqiy jabhasi (1667-1678) bo'lib, uning dizayni va qurilishida Fransua d ' Orbet (1634-1697), Louis Leveaux va Claude Perrault (1613-1688) da qatnashdilar.

Luvrning sharqiy jabhasi, ko'pincha Luvr kolonnadasi deb nomlanadi, XVII asrda birlashgan ikkita saroy ansambli tarkibiga kiradi - Tuileries va Luvr. Katta jabhada (173 m) markaziy va ikkita lateral proyeksiyalar mavjud bo'lib, ular orasida nodir teshiklari bo'lgan monumental silliq taglikda kuchli (balandligi 12 m) er -xotin Korinf ustunlari joylashgan bo'lib, ular chuqur soyali lojikalarni hosil qilib, devor bilan birga chuqurlikka tushadi. Tashqi ko'rinishida, bezaklari va bo'linmalarida eng boy bo'lgan uch qavatli portiko bilan markaziy kiraverishdagi rizalit uchburchak peshtoq bilan qoplangan. Pediment timpanum haykaltaroshlik relyefi bilan bezatilgan. Yanal proektsiyalarning tekis me'moriy relyefi Luvrning lateral jabhalariga mantiqiy o'tishni yaratadi, bu sharqiy jabhaning kompozitsiyasini takrorladi, farqi shundaki, ularda ikkita korinf ustunlari bir xil tartibdagi bitta pilasterlar bilan almashtirilgan [Bykov 1963 : 487-513].

Binoning monumental jabhasi kattalashtirilgan shakllari va ta'kidlangan ko'lami bilan ulug'vorlik va olijanoblikka to'la, lekin ayni paytda etuk klassitsizmga xos bo'lgan oqilona sovuqlik soyasini sezish mumkin [Bykov 1963: 487-513].

3 .4 Arduin-Mansart ijodlari

Deyarli butun asr davomida XVII asr klassizm ustalari diqqat markazida bo'lgan me'moriy ansambl muammosi frantsuz shaharsozligida o'z ifodasini topdi. Katta shaharsozlik vazifalarini mohirona hal qilishning yorqin misollaridan biri Arduin-Mansart tomonidan Invalidlar cherkovining qurilishi (1693-1706) bo'lib, Liberal Bruant loyihasi bo'yicha qurilgan ulkan majmuani tugatgan (taxminan 1635 y.). -1697).

Nogironlar uyi, urush faxriylari yotoqxonalarini joylashtirish uchun mo'ljallangan bo'lib, 17 -asrning eng ulug'vor jamoat binolaridan biri hisoblanadi. Senaning chap qirg'og'ida joylashgan binoning asosiy jabhasi oldida, Invalidlar Esplanadasi deb ataladigan keng maydon bor. Invalidlar uyining qat'iy nosimmetrik majmuasi perimetri bo'ylab yopilgan to'rt qavatli binolardan iborat bo'lib, ular bitta kompozitsion markazga - katta hovli va u bilan bog'liq monumental cherkovga bo'ysungan, katta to'rtburchaklar va kvadrat hovlilarning rivojlangan tizimini tashkil etadi.

Cherkov - markaziy tuzilish bo'lib, u kvadrat rejali va katta, diametri 27 m, gumbazli bo'lib, u markaziy makonni egallaydi. Ma'badning qat'iy va cheklangan me'morchiligida Arduin-Mansart ijodiga begona bo'lmagan barokko kompozitsiyalarining ta'sirini sezish mumkin. Bu gumbazning pastki hajmiga nisbatan og'irroq nisbatida va fasadning markaziy qismini barokkoga xos bo'lgan buyurtma elementlari bilan plastmassa boyitishida aks etadi [qarang. Qo'shimcha shakl. sakkiz].

XVII asrdagi frantsuz shaharsozlik amaliyoti uchun me'mor Arduin-Mansart dizayniga binoan qurilgan Buyuk Lui (keyinchalik Vendom joyi) (1685-1701) va G'alaba maydoni (1684-1687) maydoni. katta ahamiyatga ega.

Buyuk Lui maydoni, qirralari kesilgan to'rtburchaklar shaklida, qirol sharafiga tantanali bino sifatida o'ylab topilgan. Dizaynga muvofiq, maydon markazida joylashgan Lui XIV otliq haykali kompozitsiyada ustun rol o'ynadi. Kvadratni tashkil etuvchi binolarning jabhasi bir xil tarkibga ega, kesilgan burchaklarida va binolarning markaziy qismida biroz chiqib turgan portikoslari bilan maydon maydonining me'moriy ramkasi bo'lib xizmat qiladi. Qo'shni kvartallarga faqat ikkita qisqa ko'chalar bilan bog'langan maydon yopiq, izolyatsiya qilingan maydon sifatida qabul qilinadi [qarang. Qo'shimcha shakl. to'qqiz].

Yana bir ansambl - maydonni o'rab turgan jabhalarning bir xilligi va yodgorlikning markazda joylashuvi jihatidan diametri 60 m bo'lgan doira shakliga ega bo'lgan G'alaba maydoni, Buyuk Lui maydoniga yaqin. Biroq, maydonning shaharning umumiy rejalashtirish tizimi bilan faol bog'liq bo'lgan bir nechta ko'chalar kesishmasida joylashganligi uni izolyatsiya va izolyatsiyadan mahrum qiladi.

G'alaba maydonini yaratib, Arduen-Mansart shaharning rejalashtirish tizimi bilan chambarchas bog'liq bo'lgan ochiq jamoat markazlarini qurishda shaharsozlikning progressiv tendentsiyalariga asos soldi [Bykov 1963: 487-513].

3 .5 Versal

XVII asr frantsuz klassitsizmining arxitekturasidagi ilg'or tendentsiyalar Versal ansamblida to'liq va har tomonlama rivojlangan (1668-1689), badiiy dizaynning ko'lami, dadilligi va kengligi. XVII asr frantsuz klassitsizmining eng muhim yodgorligining asosiy yaratuvchilari Harduin-Mansart va peyzaj san'ati ustasi Andre Le Note (1613-1700) edi.

Versal, qirolning asosiy qarorgohi sifatida, frantsuz absolyutizmining cheksiz kuchini ulug'lashi va ulug'lashi kerak edi. Saroyning atrofidagi hamma narsaga mutlaq kompozitsion hukmronligiga asoslangan qat'iy tartibli markazlashtirilgan tizim sifatida murakkab ansambl qurishning o'ziga xos xususiyatlari uning umumiy mafkuraviy kontseptsiyasi bilan bog'liq.

Shaharning uchta keng, to'g'ri chiziqli prospektlari Versal saroyiga yaqinlashadi, u atrofdagi qishloqlarga qaragan terasta joylashgan - shu tariqa Versal unga Frantsiyaning turli hududlari bilan boradigan yo'llar bilan bog'langan edi.

Shahar tomondan asosiy bino yaqinida, saroyning markaziy binosi oldida katta to'rtburchaklar maydonni tashkil etuvchi ikkita katta mustaqil binoda, saroy xizmatlari joylashgan edi.

Hashamatli ichki bezak, unda barokko motiflari keng qo'llaniladi (dumaloq va tasvirlar medalyonlari, murakkab kartuşlar, eshiklar ustidagi va devorlardagi bezakli plomba) va qimmat pardozlash materiallari (ko'zgular, quvilgan bronza, marmar, zarhal yog'och o'ymakorligi), dekorativdan keng foydalanish. rasm - bularning barchasi ulug'vorlik va ulug'vorlik taassurotini yaratishga mo'ljallangan. Versal saroyining diqqatga sazovor joylaridan biri bu Arduin-Mansart tomonidan qurilgan va markaziy qismning ikkinchi qavatida joylashgan, to'rtburchaklar yashash xonalari bilan jihozlangan ajoyib ko'zgu galereyasi (uzunligi 73 m). Keng kemerli teshiklar parkning asosiy xiyoboni va uning atrofidagi landshaftning ajoyib ko'rinishini taqdim etadi. Galereyaning ichki maydoni derazalar qarshisida joylashgan katta oynalar bilan bezatilgan. Galereyaning ichki qismi marmar korinf pilasterlari va yaltiroq gipsli korniş bilan bezatilgan bo'lib, bu rassom Lebrun kompozitsiyasi va rang sxemasi bo'yicha barokko plafondan yanada murakkabroq o'tishga xizmat qiladi. Qo'shimcha shakl. o'n].

Arduin-Mansart yaratgan jabhalar arxitekturasi, ayniqsa, park yonidan, katta birlik bilan ajralib turadi. Qattiq gorizontal tarzda cho'zilgan saroy binosi parkning tabiiy geometrik jihatdan to'g'ri joylashuvi bilan yaxshi uyg'unlikda. Fasad tarkibida saroyning ikkinchi, old qavati aniq ajratilgan, ustunlar va pilasterlar tartibiga ko'ra bo'laklarga bo'linadi, ular nisbati va detallari bo'yicha qat'iy, og'ir zanglagan poydevorda yotadi.

Saroyning me'morchiligidan farqli o'laroq, u barok uslubidan mahrum emas, shuningdek, bezaklari va yaltiroq interyerlari bilan to'lib toshgan, Le Nôtre tomonidan yaratilgan parkning rejasi klassik poklik va chiziqlar va shakllarning ravshanligi bilan ajralib turadi. . Bog'ning tuzilishi va uning "yashil me'morchiligi" shakllarida Le Nôtr klassitsizmning estetik va axloqiy idealining eng izchil ifodachisi bo'lgan. U tabiiy muhitda insonning aqlli faoliyati ob'ektini ko'rdi. Le Note tabiiy landshaftni oqilona va tartibli tamoyillarga asoslangan benuqson aniq, to'liq me'moriy tizimga aylantiradi. Qo'shimcha shakl. o'n bir].

Bog'ning umumiy ko'rinishi saroy tomondan ochiladi. Bosh terastadan keng zinapoya ansamblning asosiy o'qi bo'ylab Latona favvorasiga, so'ng qirqilgan daraxtlar bilan chegaralangan qirollik xiyoboniga Apollon favvorasiga olib boradi. Kompozitsiya ufqqa cho'zilgan, kesilgan daraxtlar ko'chalari bilan o'ralgan katta kanal bilan tugaydi.

Parkning boy va xilma -xil haykaltaroshlik bezaklari bog'ning rejasi va saroyning me'moriy ko'rinishi bilan organik birlikda. Versal parkidagi haykal ansamblni shakllantirishda faol ishtirok etmoqda. Versal ansamblining me'moriy qiyofasi tabiiy muhit bilan organik bog'liqlikda, turli ichki va tashqi nuqtai nazarlarni tabiiy va izchil ochib berishda, arxitektura, haykaltaroshlik va rassomchilik sintezida qurilgan [Bykov 1963: 487-513].

Xulosa

XVII asr - G'arbiy Evropa badiiy madaniyati rivojlanishining eng yorqin davrlaridan biri. Bu bir asrlik buyuk milliy maktablar, ko'plab ijodiy yo'nalishlar va buyuk ismlar va mashhur ustalar turkumining ajoyib gullab -yashnashi davri. Bu davrda yaratilgan eng muhim va qimmatli narsa, asosan, Evropaning beshta mamlakati - Italiya, Ispaniya, Flandriya, Gollandiya va Frantsiya san'ati bilan bog'liq.

XVII asr va undan oldingi XVI asrning farqi shundaki, bu davlatlarning hech biri hozirda shubhasiz ustun mavqeni egallamagan. umumiy evolyutsiya badiiy madaniyat. Shunga qaramay, ushbu bosqichning dastlabki va oxirgi bosqichlarida ikki mamlakatning alohida rolini qayd etib bo'lmaydi. Shunday qilib, uning dastlabki bosqichi haqida gapirganda, birinchi navbatda Italiya nomini berish kerak. Qadimgi qadimiy madaniyat mamlakati, Uyg'onish beshigi Italiya 17 -asrda dunyoning barcha san'atkorlari uchun ziyoratgohga aylandi. 17 -asrning birinchi yarmidagi Italiya san'atida o'z davrining talablariga javob beradigan me'morchilik, haykaltaroshlik va rassomchilikning yangi majoziy va stilistik asoslari qo'yilgani va shuning uchun umumiy Evropa javobini olgani yanada muhimroqdir. Italiyalik barokko plastik san'atning barcha turlariga qanchalik katta hissa qo'shganini, Karavagjoning realizmi evropalik rasmni qanchalik boyitganini eslash kifoya.

XVII asrning birinchi yarmida Italiya nima edi, shuning uchun asrning ikkinchi yarmida Fransiya o'zining badiiy yutuqlarida boshqa Evropa mamlakatlari uchun namunalar berdi. Uning san'ati XVI va XVII asrlar boshidan buyon o'tdi qiyin yo'l, ko'plab taniqli ustalarning ijodiy faoliyati bilan ajralib turadi.

Boshqa Evropa mamlakatlarida yo'q san'at madaniyati Fransiyada bo'lgani kabi, absolyutizmning rivojlanishi bilan chambarchas bog'liq emas edi. Ko'p jihatdan, bu frantsuzning absolutizmning klassik mamlakati bo'lganligi, tarixiy roli ijtimoiy taraqqiyotning ma'lum bir bosqichida ko'p jihatdan progressiv bo'lganligi bilan bog'liq edi. Bunday sharoitda o'sib borayotgan va mustaqil frantsuz millati talablariga javob beradigan davlat birligi g'oyasi ayniqsa muhim ma'noga ega bo'ldi.

Davrning asosiy xususiyatlari klassizm san'atida eng chuqur aks etgan. Bu murakkab va qarama -qarshi uslub drama va she'riyatda, arxitektura va tasviriy san'atda har xil ko'rinishda namoyon bo'ldi [Bykov, Kaptereva 1969: http://artyx.ru/books/item/f00/z00022/index.shtml].

Bibliografik ro'yxat

Adabiyot

1. Bykov V.E. Frantsiya san'ati, arxitektura // 6 jildli umumiy san'at tarixi / otv. ed R.B. Klimov, I.I. Nikonov. 4 -jild: 17-18 -asr san'ati. - M.: San'at, 1963.1101 b.

2. Bykov V.E., Kaptereva T.P. XVII asr frantsuz san'ati. - M.: San'at, 1969 URL: http://artyx.ru/books/item/f00/s00/z0000022/index.shtml

3. Gombrich E. San'at tarixi. - M.: ACT nashriyoti, 1998.688 b.

4. Dassa F. Barok. Arxitektura 1600-1750 yillar. - Moskva: Astrel nashriyoti, 2002.160 b.

5. Ilyina T.V. San'at tarixi. G'arbiy Evropa san'ati. - M.: Yuqori. shk., 2000.368 s.

6. Koch F. Arxitektura uslublari entsiklopediyasi. - M.: BMM AO, 2005.528 b.

Lug'atlar va ma'lumotnomalar

7. Le Petit Robert des noms propres, Varese, La tipografica Varese, 2010 yil.

Internet resurslari

8. Milliy tarixiy ensiklopediya. http://interpretive.ru/

Rasmlar

9. 1-2-rasm: Arxitektura va shaharsozlik URL manzili: http://townevolution.ru/books/item/f00/z0021/st030.shtml

10. 3-8, 11-rasmlar: 6 jildli umumiy san'at tarixi / otv. ed R.B. Klimov, I.I. Nikonov. 4 -jild: 17-18 -asrlar san'ati. - M.: San'at, 1963.1101 b.

11. 9-10-rasmlar URL: http://www.mafrance.ru/wp-content/uploads/2010/04/vandomskaya-ploshad.jpg

Ilova

Guruch. 1 17 -asr frantsuz istehkomli shaharlari rejalari. Anrishmon

Guruch. 2 Richelieu shahri. 17 -asrning 30 -yillari boshlarida Jak Lemersi loyihasi bo'yicha qurilgan. Chapda - Kardinal Rishelening qasr bog'i

Guruch. 3 Salomon de Bros. Parijdagi Lyuksemburg saroyi. 161 5 - 1620 (21)

Guruch. 4 Jak Lemersi. Poitou shahridagi Richelieu saroyi. 1627 yilda Perelning o'ymakorligi boshlangan

Guruch. 5 Fransua Mansart. Parij yaqinidagi Maison-Laffit saroyi. 1642-1650 yillar. Asosiy fasad

Guruch. 6 Fransua Mansart. Parijdagi Val de Grass cherkovi. 1645-1665 yillar. Fasad

Guruch. 7 Lui Leveo, André Le Nôtre. Melin yaqinidagi Vaux-le-Vikomte saroyi va bog'i. 1655-1661 yillar Parkning umumiy ko'rinishi.

Guruch. 8 Jyul Xarduin-Mansart. Parijdagi Les Invalid cherkovi. 1693-1706 yillar 1708 yilda Robert de Kott tomonidan to'ldirilgan. Janubdan ko'rish

Guruch. 9 Buyuk Lui (Vendom joyi)

Guruch. 10 Versal saroyining oynali galereyasi

Guruch. 11 Versal. Ko'rish Qirollik saroyi va g'arbdan park. Arxitektorlar Lui Levoy, Jyul Harduin-Mansart, Andre Le Not. Havo suratga olish

Allbest.ru saytida joylashtirilgan

Shunga o'xshash hujjatlar

17 -asrda Rossiyaning madaniy hayotining barcha sohalarida dunyoviy motivlarning ustunligi, shu jumladan me'morchilik. Chodir o'sha davrning eng mashhur me'moriy shakllaridan biri sifatida. Cherkov arxitekturasining xususiyatlari. "Moskva barokko" uslubining xususiyatlari.

referat, 20.03.2014 yil qo'shilgan


Moskva barokasining o'ziga xos xususiyatlari (17 -asr oxiri - 18 -asr boshlari). Narishkin uslubining xususiyatlari. Arxitektura tartibining elementlaridan foydalanish va Fili shahridagi shafoat cherkovi misolida ma'bad arxitekturasida markazlashgan kompozitsiyalardan foydalanish.

taqdimot 22.05.2012 da qo'shilgan


XIX asrning ikkinchi yarmidagi rus me'morchiligi va monumental haykaltaroshligida klassitsizmning tarqalishi. Kapitalistik shaharsozlikning ziddiyatlari, markaz va chekka, savdo va fabrika ishchilari ko'chalari orasidagi tafovutning oshishi.

taqdimot 18.11.2014 yil qo'shilgan


17 -asr ustalarining qurilish texnikasi. Moskva yaqinidagi Kolomenskoyedagi podsho Aleksey Mixaylovich saroyi yog'och me'morchiligi namunasi sifatida. Chodir va qafas cherkovlari. Yuqori darajali tetraedralli qatlamli cherkovlar. Oddiy kulbalar va yog'ochdan yasalgan saroy me'morchiligi.

referat, 01/11/2015 qo'shilgan


18 -asrning ikkinchi yarmining boshlarida Rossiyada klassitsizmning rivojlanishi. 19 -asrning ikkinchi yarmidagi qurilish va arxitekturaning tavsifi. Yangi bosqich Moskva va Sankt -Peterburg shaharsozligida. Yangi qurilish texnikasining rivojlanishi mamlakatdagi me'moriy inqirozning sababi sifatida.

muddatli ish, 27.07.2010 yil qo'shilgan


Mohiyat va Xususiyatlari klassizm 17 - 19 -asrlar Evropa san'atining yo'nalishi sifatida, bu uslubning tarixiy xususiyatlari, qurilish xususiyatlari. Shaharsozlik va klassitsizm arxitekturasi, tuzilmalar turlari va ob'ektlar dunyosi.

muddatli ish, 2013 yil 11 -dekabrda qo'shilgan


18 -asrning birinchi yarmining arxitekturasi: barokko. 18-asr o'rtalarida barokko arxitekturasi. Klassitsizmning paydo bo'lishi va rivojlanishi uchun old shartlar. Erta klassitsizm arxitekturasi (1760-1780). Qattiq klassizm me'morchiligi (1780-1800).

2003 yil 30 -noyabrda qo'shilgan davriy ish


Volumetrik tuzilmalar arxitekturasi. Bog 'va parklar maydonini, landshaft va park arxitekturasini tashkil qilish. XVI-XVII asrlarda barokko uslublari. Strukturaviy elementlar, zinapoyalar, eshiklar, ustunlar va balkonlar arxitekturada. Gotikaning kelib chiqishi va uning rivojlanishi.

abstrakt 05.04.2012 da qo'shilgan


Frantsuz me'morchiligi tarixi. Cherkov arxitekturasi gotika uslubining asosi sifatida. Uyg'onish davrida frantsuz tasviriy san'ati sohasidagi o'zgarishlar. Tavsifli zamonaviy arxitektura namunalari: Mont-Sent-Mishel cherkovi, Sent-Auben abbeyi.

abstrakt 05/05/2016 qo'shilgan


Romanesk davrida me'moriy uslubning yarim doira shaklidagi arxitektura, ibodatxonaning bazilikali turi, ulkan devorlari va tepasi tomli minoralari bilan shakllanishi. Nemis va Karoling me'morchiligi o'rtasidagi bog'liqlik. O'tish uslubining roman va gotika xususiyatlari.