Grigoriy Zaslavskiy
Xuddi shu Fokin
“Sovremennik”ning navbatdagi sahnasi “Palto” premyerasi bilan ochildi.
Sovremennik yana bir sahnani ochdi. Kichik emas, yangi emas, lekin - Boshqa. Tayyorlanmagan o'tkinchi o'ziga ma'lum bo'lgan Sovremennikning jabhasi orqasida, bir oz chuqurlikda haqiqiy pardani ko'rganida juda hayron bo'ladi. Jigarrang metall parda ortida teatrga olib boradigan shisha eshiklar bor. Noyob inshoot bir vaqtning o'zida ikkita taniqli shaxs - arxitektor Yevgeniy Assa va teatr dizayneri Aleksandr Borovskiyning loyihasi bo'yicha qurilgan, bir vaqtning o'zida boshqa sahnada paydo bo'lgan birinchi spektakl rassomi Gogol-Fokinening "Palto".
Ichkarida - hamma narsa bir xil teatrlashtirilgan va funktsional: oq devorlar, bloklarning birlashmasida ochiq, ishlov berilmagan bo'g'inlar bilan, qayerdadir jigarrang pardaning "tirnoqlari" davom etadi, qaerdadir - kabellar va bloklar chiqadi, teatr texnikasining yashirin buloqlari. Barcha qavatlarda va barcha burchaklarda oq va jigarrang, to'q jigarrang yog'och va jigarrang metallning kombinatsiyasi saqlanadi. Ba'zi uy-joylarga "ruxsat berilgan" - zalga tutashgan devorda, shisha ostida "Sovremennik" aktyorlarining ko'p formatli va norasmiy fotosuratlari.
“Sovremennik” uchun “Boshqa sahna”ni qurgan sarmoyaviy kompaniya direktorining aytishicha, eng yangi teatr texnologiyalari bilan jihozlangan buning uchun taxminan 4,5 million dollar sarflangan va “bir payt ular shunchaki pul hisoblashni to‘xtatib qo‘yishgan”.
Dushanba kuni teatr birinchi marta jurnalistlarni Boshqa sahnaga chiqishga ruxsat berdi va seshanba kuni ular Valeriy Fokin rejissyorligidagi "Palto" premyerasini o'ynashdi.
Galina Volchek o'zining yangi sahna makonining juda qiyin kontseptsiyasini taqdim etishga muvaffaq bo'ldi, bu erda siz xohlagancha tajriba o'tkazishingiz va xohlaganingizcha muvaffaqiyatsiz bo'lishingiz mumkin, ammo tasodifiy spektakllar paydo bo'lishi yoki ijaraga berilishi mumkin emas. boshqa teatrlar va hatto eng ajoyib korxonalar. Shunday qilib, yaqin kelajakda "Boshqa bosqich" afishasida bitta va yagona "Palto" bo'ladi.
Biroq, bo'lajak premyeralarning nomlari ma'lum: Kirill Serebrennikov Cho'lpan Xamatova bilan "Yalang'och kashshof"ni Mixail Kononovning romani asosida Kseniya Dragunskaya sahnalashtirgan holda mashq qilmoqda, yana bir asar "talaffuz" bosqichida: romani asosida. Gari (Azhar), Moskvada mashhur bo'lgan spektakl (Ukrainadagidan ham ko'proq ko'rinadi) Andrey Joldak sahnalashtiriladi. Bunday imkoniyat uchun Galina Borisovna aktyor sifatida uzoq muddatli majburiy sukunatini buzishga va sahnaga chiqishga va'da beradi. Volchekning so'zlariga ko'ra, Joldak o'zining biron bir spektaklida uni o'z tanlovi to'g'riligiga va taniqli rejissyorni Sovremennikga taklif qilganiga ishontirmagan, ammo uning fikriga ko'ra, unda bir narsa borki, buning ehtimoli borligiga ishontiradi. birgalikda ishlash va bu hamkorlikda nimadir paydo bo'lishiga umid qiladi.
Xo'sh, endi - "Palto" haqida.
Premyerada haqiqiy teatr go'zalligi yig'ildi - Mark Zaxarov, Oleg Yankovskiy, Alla Demidova, Lyudmila Maksakova, Gidon Kremer va boshqalar.
Mehmonlar nihoyat o'tirishganda, chiroqlar o'chdi va fon qor yog'ayotgan ekranga aylandi. Sahna orqasida turgan palto qimirlab, aylana boshladi va yoqasi ustidagi kichik bir nuqta Bashmachkinning boshiga aylandi. Dumlarini ajratib, egildi. Kal, labsiz, jinssiz Gogol qahramoni. U tashqariga chiqdi, peed, mavjud qavatni ko'rsatib, orqaga ko'tarildi.
Uning ichida nima qilayotgani noma'lum.
Tanaffusdan foydalanib, aytaylik, Valeriy Fokinning “Sovremennik” sahnasidagi so‘nggi asari 20 yildan beri davom etayotgan Gogolning “Bosh inspektor” asari bo‘lsa kerak. Shu bilan birga, bu Fokinning Marina Neelova bilan so'nggi ishi, u erda Mariya Antonovna o'ynagan (va o'ynashda davom etmoqda).
Men boshqa sahnada boshqa Fokinni ko'rmoqchi edim. Qolaversa, yaqinda Aleksandrinskiy teatriga rahbarlik qilgan Fokine o‘zining eksperimental iste’dodini imperator sahnasida akademik makon va vaqt bilan uyg‘unlashtirishga muvaffaq bo‘ldi – Gogolning “Bosh inspektor” asarida o‘tgan yozda Davlat mukofoti bilan taqdirlangan edi.
Boshqa bosqichda, Fokine hali ham bir xil, kamera tajribalaridan tanish. Ehtimol, cholg'u teatri deb ataladigan ushbu "seriya" spektakllaridagi birinchi va eng yaxshilaridan biri "NN shahridagi mehmonxonadagi raqam" edi. "Palto" - seriyadan.
Dasturda aytilishicha, loyiha g'oyasi taniqli fotograf Yuriy Rostga tegishli. Neelova Bashmachkinni o'ynashi mumkinligi uning xayoliga kelgandir. Ajoyib fikr! Buni oddiy, insoniy teatr turli xil "instrumental" hiyla-nayranglar bilan shug'ullanadigan kamdan-kam hollarda ko'rish mumkin. Ammo Neelovning bu kichik bir soatlik spektaklning yarmi kerak emas. Valeriy Fokinning oldingi chiqishlaridan (bastakor - Aleksandr Bakshi) tanish bo'lgan xirillash va xirillash bilan to'ldirilgan "texnik" pauzalarni kutish va, shekilli, uning asarida birinchi marta qandaydir noaniq uzilishlar paydo bo'ladi (ularning muallifi mashhur. Bakshi, Ilya Eppelbaum), sizningcha: Qizig'i shundaki, Yankovskiy, Maksakova, Demidova yoki Kvasha hozir Neelovaning o'rnida bo'lishni xohlaydimi? Xulosa qilib aytganda, aktyor uchun bunday ish qay darajada qiziq? Aytish qiyin.
Bu erda Bashmachkin sahnani aylanib chiqdi, o'tirdi, nafas oldi, patni oldi, kulrang sochlarini o'tkazdi - xuddi sochlarini tarashga o'xshardi. Qiziqarli. U yana aylana boshladi - va bu pauzalar endi Bakshi emas, lekin zalda ular qimirlay boshlaydi va yo'taladi.
Yangi palto chiqib, qo'llarini Bashmachkinga, ya'ni yenglariga tortadi. Mimo o'tib ketmoqda. Zal tirik.
Neelova, uni uzoq vaqtdan beri bilishingizga qaramay, oldindan aytib bo'lmaydi. Va o'shandan beri - sevgi. Hech kimda yo'q ko'zlar. Yangi shinelning metafizik va transsendental hodisasi oldida noziklikni, qo'rquvni ifodalab, avval o'tib ketadi, so'ngra yaqinlashadi, quchoqlaydi va Bashmachkin yon tomonga buriladi, so'ngra palto qahramonni ohista qo'lidan oladi.
Yo u paltoni o'zlashtirib oladi, yoki u uni o'ziga bo'ysundiradi.
- Nega meni xafa qilyapsan?
Ajoyib aktyorni oldindan aytib bo‘lmaydi, uning o‘yiniga texnikasi va rejissyorning “aralashuvlari”ni, afsuski, oldindan aytish mumkin.
"Sirin" ansamblining qora kiyingan musiqachilari, unutilmas "Numere ..." tomoshabinlarni qo'rqitgan o'liklar singari tartibli qatorlarda yurishadi. Hozirgilar qo'rqinchli emas. Va ularga umuman ahamiyat berishmaydi.
Deraza teshiklari ochildi - ular albatta shovqin bilan yopiladi. U paydo bo'lishini kutmoqda. Portlash.
Finalda Bashmachkin tobutdagi kabi polga yoyilgan eski paltoda yotadi. Bunga kim shubha qiladi.
Shundan so'ng, shaffof fonda suv, Sankt-Peterburg suv toshqinlarining o'ziga xos dahshatlarini va hamma narsaning befoydaligini anglatuvchi poldan shiftgacha soya kabi ko'tarila boshlaydi.
VM, 2004 yil 6 oktyabr
Olga Fuchs
Marina Neelova Akaki Akakievichni o'ynadi
Kecha Valeriy Fokin spektakli bilan “Sovremennik” teatri “Boshqa sahna”ni ochdi.
Deyarli har qanday o'zini hurmat qiladigan teatr bor kichik bosqich- qidiruvlar, eksperimentlar, "yaqin suratlar" uchun joy, auditoriya bilan to'liq birlik illyuziyasi. Biror joyda, qo'shimcha uzatmasdan, ular kichik deb ataladi. Qaerdadir ular nomlar bilan kelishadi (asosan "geografik", go'yo maxsus dasturga da'vo qilmagandek) - "Tom ostida", "Satira chordog'i" yoki "Beshinchi qavatda". Ikkinchisi aynan Sovremennikda joylashgan va birinchi navbatda Valeriy Fokin bu erda Konstantin Raykin, Elena Koreneva va Avangard Leontiev bilan Shekspir va Dostoevskiyni sahnalashtirgani bilan mashhur - spektakl-hodisalar, omadli tomoshabinlar sonining kamligiga qaramay, spektakllar - vahiylar.
"Sovremennik" ning boshqa bosqichi, ular aytganidek, o'zini hech narsani inkor etmasdan, jamoani jalb qilgan Valeriy Fokinning spektakli bilan ochilishi ajablanarli emas: bizning eng mashhur "soya o'yinchisi" Bashmachkin rolidagi universal yorqin Marina Neelova. , badiiy rahbar qo'g'irchoq teatri Ilya Eppelbaumning "Soya", rassom Aleksandr Borovskiy, xoreograf Sergey Gritsay, bastakor Aleksandr Bakshi va "Sirin" ansambli xonandalari. Ularning barchasini nomlash kerak (darvoqe, spektakl Meyerxold markazi bilan birgalikda yaratilgan), chunki Gogolning iltijoli va yorqin matni (Nabokov ta'rifi bo'yicha "suvdagi to'lqinlar") deyarli butunlay boshqa xalqlar tillariga tarjima qilingan. sahna (plastiklik, tasavvuf, soyalar va tovushlar teatri) - bu Sankt-Peterburgning oq tunlarimi, tikuv mashinasining chiyillashi yoki Akaki Akakievich xatlarni qayta yozish uchun o'tirganda uning qalbida hukmronlik qilgan mutlaq uyg'unlikmi? . Gogolning to'g'ridan-to'g'ri nutqi bir nechta iboralar: ular o'yinda yangraydigan yagona iboradir.
Ilya Eppelbaumning ishi, shubhasiz, qandaydir qattiq teatr mukofotining bo'lajak mutaxassislarini soya teatri uchun yangi nominatsiyani ixtiro qilishga undaydi. Tikuvchi Petrovichning tikuv mashinasining pedalidagi yalang tovoni, tovon, qo'l yoki qabr toshining o'lchamiga qadar o'sadi, nafis dasturxon, Sankt-Peterburg ko'chalarining istiqbollari yoki etim shinlni yuvib yuborgan so'nggi suv toshqini - bu soya grafikasi. maqtovdan tashqari.
“Biz hammamiz Gogolning “Shinel” asaridan chiqdik” degan darslikni izohlab, Fokinning “Pelto”si Sankt-Peterburgdan – sharpa shahar, maftunkor shahar, qotil shahar (Pushkinning “Pushkin” asariga so‘nggi ta’zim ham shundan kelib chiqqanligini aytishimiz mumkin. Bronza chavandoz"). muqaddimadagi yumshoq qor fonarida asta-sekin sirli bosh aylanishiga olib keladi, go'yo siz ochiq kosmosda sekin salto qilayotgandek. Bu qorli tuman o'rtasida to'satdan palto silueti paydo bo'ladi. ochilib, yoqasi tepasida jinssiz jonzotning kichkina ajin boshi joylashgan.Punto unga iliqlik, xotirjamlik baxsh etadi va uni o'z ko'ziga yuksaltiradi.
(bularning barchasi tom ma'noda o'ynaladi). U paltoga o‘ralib, shovqin-suron qiladi, lablarini, harflari bilan urib, hatto oyoqlarini artib, desak, paltoga ko‘tariladi. U yerdan jonivor o'qdek bo'limga yuguradi, eskirgan poshnalari bilan qandaydir sinxron ritmni uradi, shahar bo'ylab yugurgandan so'ng og'riq bilan o'ziga keladi, ehtiyotkorlik bilan - Stradivarius skripkasi kabi - ko'kragidan qalam qalamini chiqaradi, va boshidagi kulrang paxmoqni taraydi ... Va harflar Bashmachkinning miyasida uyg'un dumaloq raqsga tushadi va jannat qushlari kabi kuylaydi.
Pardoz ("gemorroyoidal rang"), parik (tuxum shaklidagi kal bosh-kul rang soch), keng frak (bir nuqtada - ko'rinmas, lekin uyg'un harflar orkestri oldidagi dirijyorlik frak), yurish. yarim ezilgan chigirtka Marina Neelovani mutlaqo tanib bo'lmas holga keltiradi. Faqat bir nechta sahnalar uning o'ziga xos uslubini tan olishga imkon beradi. Uning ovozi xafa bo'lgan bolaning norozilik tahdidi bilan eshitilganda. Yoki yangi palto uni erkak kabi, otadek quchoqlaganida, hech kim Bashmachkinni quchoqlamagandek, u (a) shinelga jismonan yopishib olganida, lekin - uning ko'zlarida ko'rish mumkin - u o'z so'zlariga ishonishga jur'at etmaydi. baxt. Ammo u yo'qotishning achchiqligiga darhol ishonadi, xuddi orqa zarba kabi. Neelova har qanday yo'nalishda ideal aktrisadir (ko'ra kamida, u boshqacha deyishga asos bermadi) va Fokine uchun u ideal itoatkor aktrisa, go'yo u o'z rejasini - dahshatli go'zal Peterburgning gutta-percha fantomini o'zida mujassam etgandek. Ammo, ehtimol, teatr tarixida birinchi marta "Palto" ning bosh qahramoni Bashmachkin emas, balki Peterburgdir.
 |
|
"Novye Izvestiya", 2004 yil 6 oktyabr
Olga Egoshina
Neelova - Bashmachkin
Mashhur aktrisa “Sovremennik”ning yangi sahnasida Gogolning “Palto”sini kiyib ko‘rdi
“Sovremennik” teatri o‘zining “Boshqa sahna” deb nomlangan yangi zalini bir paytlar shu teatrda rejissyorlik faoliyatini boshlagan Valeriy Fokinning “Shinel” spektakli bilan ochdi. Ishlab chiqarishdagi eng g'ayrioddiy narsa shundaki, asosiy va yagona rolni - Akaki Akakievich Bashmachkinni mashhur Marina Neelova ijro etgan.
"Men haqiqiy va noreal o'rtasidagi chegaraga qiziqaman", deb Fokinning o'zi rejissyorlik usulini belgilaydi. “Bu so'z bilan ifodalash qiyin bo'lgan ong holati. Bu uyqu holati emas va dori emas. Meni bu o'rta qiziqtiradi, qachonki orzu hali tugamagan, ammo tong allaqachon yaqinlashmoqda. Obsesif tovushlar, yirtqich ritm, qahramonlarni ta'qib qilayotgan narsalarning o'yinlari - bularning barchasi Fokin teatrining ajoyib hiylalarini Gogolning "Palto" ning yangi spektaklida osongina tanib olish mumkin. Repetitsiyalarni boshlab, rejissyor qat'iy dedi: "Men hamkasblar tomonidan ta'qib qilingan amaldorning baxtsiz hikoyasiga kirishni xohlamayman". Qavslar tashqarisida Gogol tomonidan mehr bilan yozilgan barcha kundalik tafsilotlar bor edi. Masalan, ota-ona Mokkiy, Sossius, Xozdazat, Trifiliy, Dula va Varaxasi o'rtasida ikkilanib turganida, o'g'liga otasining ismini qo'yishdan oldin qahramon nomini tanlash tavsifi Akaki Akakievich . Kafedradagi hamkasblar va tikuvchi Petrovich dumaloq no'xatli va qalpoq kiygan rafiqasi bilan birga yiqilib, unutilib ketishdi. Direktorni eski xo'jayin va olingan umumiy unvondan chalg'igan muhim shaxs qiziqtirmadi. Bir so'z bilan aytganda, Gogolning o'ziga xos hazil va hayotini, o'ziga xosligi va shaxsiyatini tashkil etuvchi barcha xususiyatlar, tafsilotlar va detallar rejissyor tomonidan chizilgan va rad etilgan. Sahnada plastik fon ko'rinadi, unda proyektor (rassom Aleksandr Borovskiy) tomonidan oq qor parchalarining dumaloq raqsi chizilgan. Qahramonlardan boshqa dunyo ovozlari qoldi. Ilya Epelbaum tomonidan yaratilgan soyali rasmlar (tikuvchi Petrovich tikuv mashinasining ulkan soyasi sifatida tasvirlangan va juda muhim shaxs saroy silueti sifatida tasvirlangan). Nihoyat, o'nlab metropoliya spektakllarida do'zax kuchlarini tasvirlaydigan qora figuralar sahna bo'ylab yuguradi.
Gogol nasrida rejissyorni asosan Andrey Bely bilan bog'laydigan xususiyatlar qiziqtiradi: fantasmagorik, bo'sh, bo'ronli Peterburg, unda jinsi va yoshi bo'lmagan personaj cho'kib ketadi va yo'qoladi. To'liq odam emas, balki qandaydir tushunarsiz mavjudot. Uni Marina Neelova ijro etadi.
Bo'sh sahnada, nilufar fonida, yodgorlik oldida ulkan shinel bor. Katta yoqadan yon tomonida kul rang sochlari tegib turgan kichkina kulrang bosh paydo bo'ladi. Shishgan yonoqlari, o'tkir quloqlari, bir oz yuqoriga ko'tarilgan burni va yumaloq ko'zlari. Asta-sekin, matoning burmalaridan eski sumkali formadagi g'alati figura chiqariladi. U uzoq vaqt indamay atrofga qaraydi, o‘rnashib oladi. U kvilingni olib, ko'zlarini chayqadi. Va nozik ovozda u kuylashni boshlaydi: "Mi-va-va-va-losive suveren!". Marina Neelova Bashmachkinoda mutlaqo tanib bo'lmaydi. Boshqa qo'llar quruq, notinch. Boshqa ko'zlar kichik, yumaloq, xiralashgan. Bu endi bo'yanish san'atining durdona asari emas. Va transformatsiyaning haqiqiy aktyorlik sehri. Ko'rinmas kuchlar ixtiyorida qayerda ekanligi noma'lum bo'lgan tushunarsiz mavjudot Cheburashkaning hayratlanarli intonatsiyalari bilan xirillagan ovoz. — Nega meni xafa qilyapsan? - aniq odamlarga emas (ular sahnada emas). Qo'lida patli bu badbaxt va ezilgan amaldor koinotni shubha ostiga oladi.
Valeriy Fokin spektaklda Bashmachkin va uning paltolarining uzun plastik eskizlari orasida darslik matnining kichik orollarini qoldirdi.
Qadimgi shinel boshpana o'z egasini ohista o'zining tubiga yashirdi. Yangi shinel - kavaler palto, jozibali palto - g'alaba bilan sahna bo'ylab yuradi, Akaki Akakievichni osongina quchoqlaydi va unga suyanish uchun qo'lini mahkam uzatadi. Va keyin kulrang sochli boshda ajoyib loyihalar paydo bo'ladi: lekin siz qirg'oq bo'ylab sayr qilishingiz mumkin ... Va hatto saroygacha ... Ovoz qo'rquvdan to'xtadi, Bashmachkin atrofga qaraydi - kimdir erkinlikni sevuvchi orzularni eshitganmi? ! Ammo palto bilan baxtli romantika falokat bilan tugaydi. Va endi, xuddi tuynukdagi hayvon kabi, bu Bashmachkin o'zining tobutiga aylanadigan eski mo'ynali paltosiga sudraladi. Va yuqoridan kelgan ovoz "Peterburg Akaki Akakievichsiz qolgan, go'yo u hech qachon bo'lmaganidek" deb tushuntiradi. Fokinening so'zlariga ko'ra, Bashmachkinning o'limida jannat aybdor, shuning uchun qasos oluvchi arvoh haqidagi Gogolning butun hikoyasi kesib tashlangan. Spektakl jumlaning o'rtasida tugaydi, jasur eksperiment hissini qoldirib, qandaydir buyuk ishga yaqinlashadi. Va unda, ehtimol, kosmosga bo'lgan qiziqish odamlarga bo'lgan qiziqish bilan birlashadi va orzular haqiqat uchun joy ochadi.
Natijalar, 2004 yil 12 oktyabr
Alla Shenderova
Homo paltosi
Valeriy Fokinning Marina Neelova bilan Akaki Akakievich roli bilan "Sovremennik" teatri o'zining boshqa sahnasini ochdi.
"Palto" barcha shovqinli loyihalarning taqdiriga ega. U shunday o'ziga xos tarzda yaratilganki, ishtirokchilar bu haqda shunchalik ko'p va zavq bilan gaplashishdiki, siz g'ayrioddiy narsani oldindan kutasiz.
Dastlab, tomosha nafaqat aldamaydi, balki barcha kutganlardan ham oshib ketadi: ikki metrli katta paltodan kulrang sochlari to'plangan kichkina kal kalla chiqadi, keyin oqartirilgan ko'zlari bilan ajinlangan yuz aylanadi - Marina Neelova emas. , lekin aktyorlik reenkarnatsiyasining g'alabasi, bo'yanish san'atining durdona asari bilan ko'paytirildi.
Aleksandr Bakshining g‘aroyib musiqasi “Sirin” ansamblining nafis ijrosida yangraydi, Aleksandr Borovskiy tomonidan yaratilgan fazoda kul rangning barcha tuslari yaltirab, jilvalanadi, orqadan yoritilgan ekranda esa Sankt-Peterburgning o‘ylab topilgan mash’um soyalari miltillaydi. Ilya Eppelbaum. Bir so‘z bilan aytganda, zamonaviy teatrning eng yaxshi kuchlari o‘z imkoniyatlarining boyligini namoyish etadi. Hech qanday kelishmovchilik - barchasi qat'iy ansamblda. Ushbu ansamblning primasi - Marina Neelova. Uning tashqi chizmasi balet qismiga o'xshab virtuozdir: har bir harakat, qalam yoki oyoqning har bir imo-ishorasi, ovozining har bir modulyatsiyasi va ikkita mukammal jilmayish - noziklik va dahshat rivojlangan.
Dastlabki bir necha daqiqada siz teatrlashtirilgan emas, balki chinakam eriydigan qor yog'ayotgan, shinelda gumansimon kuya yashaydigan bu ajoyib dunyoga - Norshteynning yorqin multfilmining qayta tiklangan qahramoniga ishtiyoq bilan qaraysiz. Va keyin birdaniga befarqlik paydo bo'ladi.
Bu bolalikda sodir bo'ladi, siz uzoq vaqt o'tkazganingizda va qo'g'irchoqning uyini mashaqqatli tarzda jihozlaganingizda, hamma narsa "haqiqiy" ekanligiga ishonch hosil qilasiz: qo'g'irchoq vilkalari va qoshiqlari, qo'g'irchoq uchun pol chiroq. Va nihoyat, uy qurib bitkazildi. Siz barcha mayda-chuyda narsalarga mamnuniyat bilan qaraysiz va ... hafsalangiz pir bo'ladi: bu kichkina dunyo bilan keyin nima qilish kerak, uni qanday jonlantirish kerak ?!
Fokin hech qanday "keyingi" ni o'ylab topmadi - aftidan, u tafsilotlarni aniqlab berish bilan o'zini juda qiziqtirdi. Xrizalis Akakiy Akakiyevich sahnada aylanib, bir necha iboralarni chiyillashicha, tikuvchining dahshatli soyasidan eski paltosini tuzatishni iltimos qilib, stulga o'tirdi va uxlab qoldi. Maftunkor kichkina harflar ekran bo'ylab raqsga tushib, "shinel" so'zini hosil qiladi. Ammo zal teginishdan charchagan va yangi paltoning o'z-o'zidan qanday paydo bo'lishiga befarq qaraydi, avvalgisidan ham ulug'vorroq va aniq nazokatli - avvaliga u Akaki Akakievichni xushmuomalalik bilan chetlab o'tadi, so'ng unga egnini mehribonlik bilan berib, uni ichkariga kiritadi. uning ichida qulay.
Neelovaning yuzida, xuddi boshida bo'lgani kabi, bir xil jilmayishlar almashtiriladi. Aftidan, rejissyor uni shunday qattiq tashqi ko'rinishga bog'lab qo'yganki, tomoshabin uning xarakterida nimadir bo'layotganini his qila olmaydi. Va shuning uchun zal, xuddi Bashmachkin kabi, qandaydir vegetativ uyqusizlikka tushib qoladi.
Biroq, g'alati bo'lib chiqdi: tikuvchidan qaytayotgan Akaki Akakievich o'zining oqayotgan shinelini beshikka qo'yganida - bu uning "kasal", sahnada o'lik vaznga o'xshab yotishiga achinadi. Ammo mash'um soyalar ekran orqasidagi yangi paltoni olib qo'yishganda, Bashmachkin ularga chiyillaydi: "Men sizning ukangizman!" Ko'zlaringni pirpiratdi.
Negaligini kim bilsin, Gogolning “Palto”si xuddi Akaki Akakievichga o‘xshab Fokinaga hazil qildi: u imo qildi, vasvasaga soldi va suzib ketdi.
Madaniyat, 2004 yil 14 oktyabr
Natalya Kaminskaya
"Uniseks" modeli
"Palto". Sovremennik teatrining yana bir bosqichi
Premyerani kutar ekan, spektakl rejissyori Valeriy Fokin intervyuda shunday dedi: "Marina Neelova har qanday odamni, hatto Akaki Akakievichni ham o'ynashi mumkin". Bunga kim shubha qiladi! Neelova rollarining erkak ro'yxatini Bashmachkin emas, balki u zavq bilan o'qigan graf Nulin ochgan - u rejissyor Kama Ginkasning televizion versiyasida o'ynagan. Umuman olganda, bu g'oya - Dostoevskiyning so'zlariga ko'ra, Gogolga ergashgan barcha rus yozuvchilari paydo bo'lgan qahramonni bizning zamonamizning eng o'ziga xos aktrisalaridan biriga o'ynashga ruxsat berish - ulug'vor tuyuldi. Va barcha o'ziga xosligi bilan, bu butunlay mantiqiy. Neelovaning iste'dodida nozik insoniylik bor, uning mavzusi rahm-shafqatni keltirib chiqaradigan ishonchsizlik mavzusi. Bir zumda o'zgarish qobiliyati, tashqi ko'rinishini o'zgartirishga qo'rqmasdan tayyorlik, tanib bo'lmaydigan va xunuk bo'lishdan qo'rqmaslik ham uning mulkidir.
Valeriy Fokinning "Palto" spektakli "Boshqa sahna" Sovremennik teatrida ochildi, bu zamonaviy, o'ta zamonaviy, o'zgaruvchan makon bo'lib, uning tashqi ko'rinishi eksperimentni yoki, hech bo'lmaganda, teatr ifodasining noan'anaviy shakllarini izlaydi. Kelajakda bu erda Cho'lpon Xamatovaga va'da qilingan, keyin hatto Galina Volchekning o'zi ham aktyorlik mujassamligini biz uzoq vaqtdan beri ko'rmaganmiz va uni alohida sabrsizlik bilan kutamiz. Aktrisa Volchekni biladiganlar uchun eng yuqori sinf nima ekanligini ham bilishadi.
Umuman olganda, ma'lum bo'lishicha, "Boshqa sahna" o'lchamlari bo'yicha palata o'zining epitsentrini "yangi shakllarda" joylashtirilgan asosiy aktyor shaxsiyati deb hisoblaydi. Ammo Fokinening "Palto"sida shundaymi? Qo'rqamanki, ular aksincha. Ko'p, ko'p shakllar mavjud, faqat shu shakllardan butun bir ijro tuzilishi mumkin. Rassom Aleksandr Borovskiyning ishi to'laqonli vizual kompozitsiyadir. Orqa qismi soya teatri ekrani vazifasini bajaradi. Singer tikuv mashinasining ulkan siluetlari suzadi va suzadi va tikuvchi Petrovichning yalang oyog'i o'yilgan pedalni beparvolik bilan bosadi. Sankt-Peterburgning shaffof kvartallarini ko'chirish. Shlyapalar, paltolar, shishalar va ko'zoynaklar sakramoqda - o'sha baxtsiz partiya ishtirokchilari, bechora Bashmachkin yangi paltosini yo'qotib qaytgan. Palto (va, albatta, ulardan ikkitasi bor: birinchisi qizil va yirtilgan, ikkinchisi qora va hashamatli) sahnada o'z-o'zidan yurib, mayor Kovalev burnining o'ziga xos semantik o'zgarishi hisoblanadi. Hamma narsa aniq - fetish, hayotning ma'nosi, yakuniy orzu. Bechora Akaki, ochlik va o'simliklar evaziga Petrovichning yordami bilan uni yorug'likka olib keldi, lekin u o'zining kichik hayotini boshqaradi. Biroq, va o'lim. Qadimgi, qizil sochli odamning ichida qandaydir ramka mavjud bo'lib, uning yordamida siz materiyaga sho'ng'ishingiz mumkin, go'yo kichkina uyga kirib, kal boshingizni kuchli elkalaridan yuqoriga ko'tarib, oyoqqa egilib, nihoyat yotishingiz mumkin. uning ichida, xuddi dominada kabi. Qisqa (taxminan bir soat) spektakl davomida kichik titulli maslahatchi doimo o'lchami buzilgan katta narsalar va noma'lum tovushlar bilan o'ralgan - yoki dahshatli qarsaklar va zarbalar, keyin "xalq nutqi va ot cho'qqisi", keyin qandaydir xor (musiqa) Aleksandr Bakshi). Kimki bularning barchasi Nikolay Vasilyevich Gogolning majoziy dunyosi emas, desa, menga tosh otsin. Ammo otlar jo‘xori yemaydi, Volga Kaspiy dengiziga quyilmaydi, deb kim aytadi?
Endi esa butunlay boshqacha teatrni tasavvur qiling: eskicha, patriarxal, ilg‘or emas. Katta sahnada - Sankt-Peterburgning ma'yus qabrlari, qorong'u nurlar, xira yorug'lik. Va yovuz shamol uvillaydi, paxta tolalari tushadi va hokazo. Markazda esa baxtsiz titulli maslahatchi rolini ijro etuvchi va tomoshabinning ko'zidan olijanob shafqat ko'z yoshlarini siqib chiqaradigan buyuk rassom. Oddiy joy deysizmi? Albatta. Ammo V.Fokin ijrosida unga nisbatan nima o‘zgardi? Faqat yangi texnologiyalar eskilarini almashtirdi. Bashmachkinning baxtsiz, ammo baribir shaxsiy, shaxsiy dunyosi va katta dunyoning dushman ommasi o'rtasidagi qarama-qarshilik xuddi shunday aniq bo'lib qoldi. Bu yerda gap umuman maqtovga loyiq, maqtovga sazovor bo‘lgan stsenariy ishining sifati emas, balki rejissyorning niyatida.
Ayting-chi, oxir-oqibat, rassom Bashmachkinni o'ynayaptimi? Bo'ldi shu. Rassom butun fikr bo'lishi kerak! Marina Neelovada, u o'zining aktyorligi bilan o'z qalbini tom ma'noda aylantira oladi. Va agar sovuqda, millimetrga qadar, uning ushbu mulki uchun rejissyorning grafik jihatdan sozlangan dizayni, munosib joy topilgan bo'lsa, oh, Akaki Akakievich qanday ulug'vor bo'lar edi! Bu kichkina, nozik yuz, chaqaloq ko'zlari. Asta-sekin olishga odatlangandek, chimchilab buklangan bu qalamlar sinib yig'adi. Bu yurish - egilgan tizzalar bilan, oyoq kiyimlarini sudrab, oyoqdan siljish kabi. Kantselyariya buyumlarini qayta yozishga bo'lgan hayoliy sho'ng'in - Neelova bu sahnalarni qahramonning qo'lida qalam emas, balki rassomning cho'tkasi kabi o'ynaydi. Bu o‘z-o‘zini singdirish, chig‘anoqdan ehtiyotkorlik bilan qarash... Albatta, Neelovaning o‘rnida boshqasi (yoki boshqasi) bunday chiqishda yomonroq o‘ynagan bo‘lardi. Va shunga qaramay, unda ba'zi ... animatsiya mavjud. Rassom chizdi, aktyor ovoz berdi. Aytgancha, V.Fokin aktrisaga "ovoz berish" uchun minimal material qoldirgan. Ma'lumki, qo'rqoq Akaki Akakievich: "Mening paltom ... o'sha ..." degan iborani indamay qo'ygan edi, ammo Neelovadan umuman gapirmaslikni so'rashdi, lekin ko'pincha inertga o'xshash tovushlarni chiqarishni so'rashdi. nutq.
Sovremennikdagi "Palto" aktrisa Marina Neelovaga aniq tikilgan. Ammo model universal bo'lib chiqdi. Va hatto birovning yelkasidan deb aytmang. Ushbu palto sahnada to'liq avtonom yurishga qodir ekan, go'yo kimningdir issiq inson yelkasi unga befoyda.
Izvestiya, 2004 yil 6 oktyabr
Artur Solomonov
Yolg'iz qolishdan ham battar
Marina Neelova Bashmachkin rolini o'ynaydi
"Sovremennik" teatrida "Palto" ning premyerasi bu mavsumda eng kutilgani bo'lsa kerak. Nafaqat aktrisaning muxlislari Neelovani Bashmachkin rolida, balki teatrga ozmi-ko'p qiziqqanlarning hammasini ko'rishni xohlashdi. Ushbu spektakl bilan "Sovremennik" "Boshqa sahna"ni ochadi va Valeriy Fokin o'z orzusini amalga oshiradi: u "Palto" ni juda uzoq vaqt davomida sahnalashtirmoqchi edi. Biroq, Neelovaning muxlislari "Palto" ga biroz xavotir bilan borishlari yaxshiroqdir: bu roldagi aktrisani umuman tanib bo'lmaydi.
Sukunat, qor. Palto sahna markazida taxt kabi turadi. Undan kulrang sochli bosh chiqadi. Yo'q, bu, albatta, Neelova emas. Yoki bir necha asrlik keksa odam, yoki qoramag'iz, yoki qayta tiklangan dumg'aza. Bashmachkin paltodan chiqib, paltoga qaytadi: u ham bachadon, ham tobut. Aftidan, bosh tanadan alohida harakatlanadi, katta palto bo'ylab - yuqoridan pastga, yana yuqoriga qarab harakatlanadi. Kichkina og'riqli ko'zlar hali ochilmagan. Jonivor hidlaydi. Keyin u ko'zini ochadi, ko'rishga, eshitishga, gapirishga harakat qiladi. Hech narsa ishlamaydi.
Sankt-Peterburg atrofida esa dahshatli, hashamatli, Bashmachkinga e'tibor bermaydigan, sochlarini g'oz bilan bemalol taraydigan, tovushlarni so'zlarga, so'zlarni jumlalarga zo'rg'a qo'yadi. "Mi-mi-rahmdil suveren", deb baqiradi. sodir bo'ldi. Ammo ko'pincha g'o'ldiradi: "e-oh-y". Sankt-Peterburg soyalar o'yinida: bu erda Bashmachkin yangi palto sotib oldi va oq devorda stakan, shamdon, bir ko'za sharob siluetlari aylanib chiqdi. Xursandchilik, musiqa. Sankt-Peterburg - boshliqning dahshatli ovozida, yuqoridan qaerdandir shoshilib. Bashmachkin ko'zlarini yuqoriga qaratib, Xudoga o'girildi. Sankt-Peterburg - palto kiygan omadli odam ustidan kamzullar va shlyapalardagi janoblarning soyalari zo'ravonligida. Zarbalar, ingrashlar ovozida "shinel meniki!"
Ko‘rinib turibdiki, tomoshabinlarimizda aktyorga, kuchli va jo‘shqin aktyorlik ijodiga intilish ortib bormoqda. Uzoq vaqt davomida hech kim aytmaydi - borib, falon aktyorni ko'ring. Direktorlarning oldiga borishni maslahat berishdi.
Marina Neelova, albatta, Bashmachkin rolida katta muvaffaqiyatlarga erishadi. Ma'lumki, deyarli barcha ajoyib rollar erkak aktyorlar uchun yozilgan: sahnadan "bo'lish yoki bo'lmaslik?" ularning huquqidir. Shuning uchun, asosiy aktrisalar erkak rollarini o'ynashlari sodir bo'ladi: buni, masalan, Gamlet rolini ijro etgan Sara Bernxardt qilgan. Biroq, Bashmachkin hech qachon aktyorlar uchun ma'lumot deb hisoblanmagan: bu rol uchun ayolni tanlash Fokine tomonidan yaratilgan tuzilmada xarakter barcha belgilarni - nafaqat jinsiy, balki ijtimoiy va nima bo'lishidan qat'i nazar, yo'qolishi kerakligi bilan bog'liq edi. , mutlaq yolg'izlikning ramziga aylang. Bu kichkina odam emas, katta emas va hatto o'rtacha odam ham emas: ba'zida bu umuman odam emasdek tuyuladi.
Spektakl biz xohlaganimizdan kamroq bo'lib chiqdi, "odam" - men "juda insoniy" deb duduqlanmayman. Biroq, antisentimental Fokindan, Rozanov ta'kidlaganidek, "yuzlar o'rniga niqob va hari" bo'lgan Gogolni kutish mumkin edi.
Valeriy Fokin o'z chiqishlarida ongsiz va boshqa dunyoni uslubiy va o'jarlik bilan o'rganib, o'zining eng yaxshi spektakllaridan birini sahnalashtirgan. Tasavvuf grafik, metafora kuchli va tushunarli. Ortiqcha narsa yo'q, ularning imkoniyatlarini mutlaq bilish, mahorat mahorati: qarash kerak bo'lgan narsa bor yosh rejissyorlar, ular juda zo'ravonlik bilan va ba'zan o'z topilmalarini tarqatib yuboradilar. Bu spektaklda - badiiy asketizm va mutanosiblik hissi. Gogol, Neelova va rejissyor - hech kim zarar ko'rmadi: baxtli simbioz.
Bashmachkin sahnada yashaydigan narsa yolg'izlikdan ham yomonroqdir. Bu yashashga bo'lgan amalga oshmagan urinish, "insonlashtirish" mumkin emasligi. Va agar asarga uning qonunlari bo'yicha baho beradigan bo'lsak, g'oya va timsol o'rtasida hech qanday qarama-qarshilik yo'q, Fokine bizga Gogolning o'ziga yaqin ekanligini ko'rsatadi.
Gogol tasvirlagan Akaki Akakievichning vafotidan keyingi hikoyasi asarda yo‘qligi bejiz emas. Bu dunyo allaqachon "boshqa", Akaki Akakievich allaqachon sharpa.
Hali tug‘ilmagan borliq sahnada kezib, ming‘irlab, palto bilan quchoqlashib, faqat hayot eshigini tirnaydi. Yoki - uzoq o'lik, chirigan mumiya. Va unga hamdard bo'lish, sevish yoki afsuslanish - bu ishlamaydi. Hech bo'lmaganda men uchun. “Men sizning akangizman” deganda, beixtiyor o‘ylaysiz: xo‘sh, bu menga qanday “aka”? Va keyin tomoshabin o'sha Sankt-Peterburg amaldorlari, qorli va sovuq Sankt-Peterburg bilan birdam bo'lib, Akaki Akakievichni payqamadi. Va shayton (Gogol haqidagi maqolada emas, aytilgan bo'lsin) bu erda muammo nima ekanligini biladi - rejissyorlikdami yoki omma oldida. Dostoevskiy qahramonlaridan biri aytganidek, "insonning yuzi ba'zan sevgida tajribasiz odamlarning uni sevishiga to'sqinlik qiladi".
Peterburg teatr jurnali, 39-son, 2005 yil fevral
Kristina Matvienko
Taqdirning o'zgarishi
N. Gogol. "Palto". Sovremennik teatri, yana bir sahna. Rejissyor Valeriy Fokin, rassom Aleksandr Borovskiy
Bo'sh planshetda stul bor. Unga shaklsiz palto o'ralgan bo'lib, uning kulrang vazni sirni aniq saqlaydi. Qaysi biri - qisqa va ifodali pauzadan so'ng aniq bo'ladi, go'yo go'yo Gogolning paltosi va uning kamtarin aholisi haqidagi spektakl boshlanadi.
Valeriy Fokin Marina Neyolova bilan birgalikda o'zining ta'sirchanligi bilan shu qadar aniq va qavariq xoreografiya yaratganki, drama balet bilan beixtiyor taqqoslash birinchi navbatda aqlga keladi. Albatta, Yuriy Norshteyn tomonidan qayta-qayta tasvirlangan animatsiya bilan qofiyalar ham qonuniy taqqoslashdir. Ammo bu, asosan, sahnaga fon o'rniga vertikal kompyuter ekranini qo'ygan rassomning xizmatidir, unda kulrang, oq qor parchalarining cheksiz aylanasi aylanib, fantastik rasmlarga noaniq tuman hosil qiladi. Bo'ronlar, chang, bo'shliq. Sankt-Peterburg, nihoyat, oddiy qish oqshomida.
Neelova va rejissyorning balet aniqligi aniq. Ulkan, grotesk paltoning bo'yin chizig'idan birinchi marta paydo bo'lgan aktrisa sodir bo'lgan o'zgarishlar bilan hayollarni hayratda qoldiradi. Sovet kinosini o'zining shahvoniyligi bilan sehrlab qo'ygan, to'liq og'izli go'zallikdan tuxum shaklidagi parikda va bo'yanish rassomi tomonidan chizilgan ajinlar bilan jinssiz yirtqich hayvon yasagan. Bir so'z bilan aytganda, diqqatga sazovor joy. Akaki Akakievichning achchiq taqdiri haqida, bunday sehr sizni nafaqat unutib qo'yadi, balki uni qandaydir tarzda chetga surib qo'yadi.
Bundan tashqari, Neelovning butun qisqa, sayqal ijrosi uning g'azabini eng ajoyib metamorfozalardan o'tkazadi - va ularning har biri yorqin, mohiyatan masxaraboz raqam bo'ladi. Umuman olganda, bu ma'nosiz emas - Neelova ataylab Bashmachkinni Chaplinga o'xshatadi: ulkan poyabzalda oyoqlarning egilishi va qamishni mohirona tutish. Bashmachkinda qamish o'rniga qalam bor. Mahluq endi havoda, endi qog'ozda o'zini qichqiradi, xo'rsinadi va "hurmatingiz" degan so'zlarni ming'irlaydi va spektaklning jiringlagan sukunatida faqat Sirin guruhining xorlari buzadi, bu xattotlik o'z-o'zini unutishning aktyorlik namunasiga o'xshaydi. "Palto"da Marina Neelovaning xarakteri juda achinarli bo'lganidek dahshatli. Va aktrisada ham xuddi shunday fidoyilik va rolda o'ziga bo'lgan yuksak muhabbat.
Hatto tobutga so'nggi ixtiyoriy mixlash - bu bir vaqtning o'zida kulgili va qo'rqinchli effekt beradigan jonlantirilgan shinel bo'ladi - o'ziga xos jozibadir. Chiroyli, albatta, ta'sirli va ma'nosi to'g'ri, mantiqiy. Xo'rozning faryodi - va Fokinning dinamik ijrosida jahannamning barcha to'qqiz doirasini tezda bosib o'tgan Bashmachkin vafot etdi. Gogol qahramonining bu ajoyib hayoti va o'limini zulmat va o'lganlar uchun madhiyalar toj qiladi.
"Palto"ning ijrosi har bir imo-ishorada silliq va samarali. Aqlli va aniq yo'nalishda ajoyib tarzda mavjud bo'lgan aktrisa tufayli u o'ziga xos tarzda ishtiyoqlidir. Ammo bu erda g'alati va ehtimol qonuniy narsa bor. Animator Norshteyn o'zining insoniyligi bilan chinakamiga tegadigan joyda - hatto Tumandagi tipratikan haqida gap ketganda, Chol va uning dengizini aytmasa ham - teatr yutqazadi. Yangi qurilgan “Boshqa sahna”ning kichik va shinam maydonida (butunlay yevropacha tarzda tayyorlangan boshqa teatr maydonining ko‘rinishi quvonmay iloji yo‘q) boshqa bir hikoya o‘ynamoqda. Undagi qahramon Bashmachkin, matn Gogolnikidir, hikoya esa boshqacha. U zalda o'tirgan tomoshabinlarga mos keladi, chiptasi ming rubl turadi. Ammo bu erda u "Palto" ga bormaydi. Hammasi shunchalik kambag'al edi va Gogol o'z qahramonining qiyinchiliklarini shunchalik shafqatsiz tasvirlaydiki, umuman olganda, pul haqida yozish uyat emas.
Motivatsiyani o'zgartirish oxirgi narsa emas. Gogol uchun ijtimoiy kelib chiqishi ham muhim. Bashmachkin, oh, qanday qiziq, etmish rublni qaerdan olish kerak. Ajablanarlisi shundaki, san'at: Marina Neelova qahramoni hayratda, bolalarcha baxtsiz so'raganda, zal yig'lashga tayyor - u hali ham o'sha yetmishtasini qayerdan olishi mumkin, paltosi uchun etishmayotgan. Yana bir narsa ajablanarli - bugungi kunda rus teatri hozirgi Bashmachkins qanday yashashi bilan qiziqadigan oxirgi narsa. Bu bizning bugungi Yevropa teatridan asosiy farqimiz, bu uyat.
Ammo Moskva zalida issiq, Sankt-Peterburgda esa nam va sovuq. Palto yo'q.
Joriy sahifa: 15 (jami kitob 40 sahifadan iborat) [ko'chirma o'qish uchun: 27 bet]
Shrift:
100% +
"Mirgorod" to'plami ko'p jihatdan birinchi - "Dikanka yaqinidagi fermadagi oqshomlar" ning davomi edi. Bu hikoyalar mavzusiga ishora qiladi. Shunday qilib, yozuvchi bu erda xuddi shu mavzularni rivojlantiradi: ukrain dehqonlari va kazaklarining hayoti va hayoti ("Viy", "Taras Bulba"), mayda zodagonlar hayoti ("Eski dunyo er egalari", "Qanday qilib ertak" Ivan Ivanovich Ivan Nikiforovich bilan janjallashdi"). Gogol uslubida Ukraina tabiatining rasmlarini yorqin tasvirlash istagi saqlanib qolgan. O'quvchi bu erda fantaziya elementlarini, sof Gogolning ayyor istehzoli hazilini topadi. "Mirgorod" to'plamiga "Dikanka yaqinidagi fermadagi oqshomlar" ning davomi sifatida xizmat qiladigan ertaklar subtitrlarini berib, muallif go'yo ularning munosabatlarini ta'kidladi. Ammo shu bilan birga, Mirgorod Dikanka yaqinidagi fermadagi oqshomlardan sezilarli darajada farq qiladi. Uchinchi hikoyalar to‘plami Gogol ijodida “Fermadagi oqshomlar...” romantizmi o‘rnini bosgan voqelikni tasvirlashning real uslubi ustunlik qilganidan dalolat beradi. "Mirgorod" hikoyalari hayotni tipik personajlarda aks ettiradi, ularda ijtimoiy va psixologik nuqtai nazardan eng muhimini ta'kidlaydi. Bular Xoma Brut va Sotnik (“Viy”), Afanasiy Ivanovich va Pulcheriya Ivanovna (“Qadimgi yer egalari”), Ivan Ivanovich va Ivan Nikiforovich (“Ivan Ivanovichning Ivan Nikiforovich bilan janjallashgani haqidagi ertak”). “Mirgorod” (“Viy” qissasi)dagi badiiy adabiyot o‘z-o‘zidan maqsad emas, balki hayotning haqiqatga to‘g‘ri keladigan holatlari va qahramonlarini ifodalash vositasi bo‘lib xizmat qiladi: masalan, “Viy” qissasidagi nopok kuchlar aristokratik elitaga bo‘ysunadi. qishloqning va odamlarga qarshi. Mirgorod va Gogol hazillarida o'zgarishlar yuz beradi. U keskinroq, o'tkirlashadi, ko'pincha satiraga aylanadi. Aynan shu yerda Gogol hazilining “ko‘z yoshlari orasidan kulgi” kabi yangray boshlagani yozuvchining o‘zini o‘rab turgan voqelik qarama-qarshiliklari mohiyatini chuqur anglaganidan dalolat beradi. Yozuvchi hayotdagi qarama-qarshiliklar tasodifiy emas, balki ijtimoiy xususiyatga ega ekanligini ko‘radi. Mirgorod mulkdorlari va amaldorlarining xarakterlari ma'lum bir turmush tarzining mahsulidir. Mirgorod aholisi bu turmush tarzidan tashqariga chiqa olmaydi va bu ularning mavqeining fojiasi. Ushbu to‘plamga kiritilgan hikoyalar dastlab alohida nashr sifatida nashr etilgan va 1842 yilda yozuvchining butun umri davomidagi to‘plamlarining uchinchi jildining bir qismi sifatida qayta nashr etilgan. O'limidan bir yil oldin, 1851 yilda Gogol o'z asarlarining ikkinchi nashrini tayyorlashga kirishdi, lekin faqat birinchi jildini nashrga tayyorlay oldi. 1851 yildagi "Mirgorod" to'plamining hikoyalaridan u faqat "Eski dunyo yer egalari" qissasini tahrir qilgan. Ikki qismdan (har bir qismda ikkita hikoyadan) iborat "Mirgorod" to'plamining to'rtta hikoyasi: "Taras Bulba" qissasining birinchi qismida va "Qadimgi dunyo egalari", ikkinchi qismida - "Viy" va "Ivan Ivanovich Ivan Nikiforovich bilan qanday janjallashgani haqidagi ertak.
4. Petrov shahrida. "Peterburg" hikoyalari1831 yilda "Dikanka yaqinidagi fermada oqshomlar"ning chiqishi bilan Gogol adabiy doiralarda mashhur bo'ldi. Sankt-Peterburgda bular, birinchi navbatda, Pushkin atrofidagi yozuvchilardir, u shaxsan tanishadi va faol yozadi. Uning murojaatchilari orasida Pletnev, Pushkin, Jukovskiy bor. Gogol A.Danilevskiyga “deyarli har oqshom” Pushkin va Jukovskiy bilan muloqotda bo‘lishini g‘urur bilan yozadi. U P. A. Vyazemskiy, V. F. Odoevskiy bilan ham uchrashadi. Keyingi yili, 1832 yilda Gogol Moskvaga uyiga ketayotib, M. P. Pogodin, Kireevskiy va Aksakovlar oilasi, M. N. Zagoskin, M. S. Shchepkin, M. A. Maksimovich va I. Dmitriev, O. M. Bodyanskiy bilan uchrashdi. Gogol "she'riyat patriarxi" I. I. Dmitriev bilan tanishligini mustahkamlashdan tortinmaydi, unga bir necha maktub yo'llab, uni hurmat bilan "Oliy Janobi Oliylari" deb ataydi va uning qashshoqligi haqida xabar beradi. Gogol SP bilan adabiyot muammolarini muhokama qiladi. Shevyrev, N. M. Yazikov; u saroy a’yonlarining ishlaridan xabardor bo‘lib, go‘yo Danilevskiyni kutishdagi ayollar S. A. Urusova va A. O. Smirnova-Rossetlar bilan tanishligi to‘g‘risida beparvolik bilan ma’lum qilgandek, ularni uy nomlari bilan atagan.
1833 yil Gogol uchun qiyin, bajarilmagan va qisman bajarilgan rejalar yili bo'ldi. Muallif: "Umumiy tarix va umumiy geografiya", "Uchinchi darajali Vladimir" komediyasi, "Dahshatli qo'l", "Aqldan ozgan musiqachining eslatmalari", "Ukraina tarixi" romanlari, "Troychatka" almanaxi (birgalikda). Pushkin va Odoevskiy). “Kuyovlar” komediyasi, “Portret”, “Burun” hikoyalari ustida ish boshlandi. Ish faqat yil oxirida Pushkinga o'qigan "Ivan Ivanovich Ivan Nikiforovich bilan qanday janjallashgani haqidagi ertak" ustida yakunlandi.
"Qanday yozsam ham, yaqinda bir yil bo'ladi", deb shikoyat qiladi Gogol iyul oyi boshida Maksimovichga xatida. Va ikki oy o'tgach, u Pogodin va o'sha Maksimovichga yozgan maktublarida buning sababini tushuntiradi. “Bu 1833 yil men uchun qanday dahshatli yil bo'ldi! Xudo, qancha inqirozlar! Bu halokatli inqiloblardan keyin men uchun foydali tiklanish bo'ladimi? Qancha boshladim, qancha kuydim, qanchalar tashladim! Bu Pogodin - sentyabrda. Noyabr oyida Maksimovich: "Agar men bilan qanday dahshatli g'alayonlar sodir bo'lganini bilsangiz, ichimdagi hamma narsa parcha-parcha bo'lgan. Ilohim, qanchalar kuydim, qanchalar azob chekdim! Gogol hayotda o'z o'rnini, qarashlarning aniqligini izlaydi va qalb qoni bilan tom ma'noda yozadi.
1834 yilda jurnalda xalq ta'limi"Gogolning maqolalari nashr etilgan: "Umumiy tarixni o'qitish rejasi", "Kichik Rossiya to'plamiga qarash", "Kichik rus qo'shiqlari haqida", "O'rta asrlarda", "Pompeyning so'nggi kuni", "". Hayot” kitoblari yozilgan. Gogol Sankt-Peterburg universitetida tarix fanidan ma'ruzalariga faol va maqsadli tayyorgarlik ko'rmoqda. Ammo Gogolning Sankt-Peterburg universitetida tarix fanidan ma’ruzalarini o‘qishi, unga yordamchi professor sifatida tayinlangani muvaffaqiyat qozonmadi. M. Pogodin bilan o'z ma'ruzalari haqidagi taassurotlari bilan o'rtoqlashar ekan, Gogol o'zining har bir "xatosini" ma'ruzalarda allaqachon "bir hafta ichida" ko'rishini ta'kidlaydi. Va gap yomon tayyorgarlikda emas edi: u o'z ma'ruzalarini "badiiy tugatish" bilan o'tkazdi, "uyqusimon tinglovchilar" tomonidan "taqriz", "xayriyat" bilan uchrashmadi; birortasi, o‘zi aytganidek, “talabalik” uni tushunmaydi, eshitmaydi, hech bir “yorqin haqiqat” hech kimni o‘ziga rom etmaydi: “bu yerda universitetda” “qat’iy yolg‘iz” o‘qiydi. Talabalar "Sankt-Peterburg kabi rangsiz odamlar". Va keyin Gogol "badiiy bezakni" to'xtatadi, faqat umumiy "tizim" ni saqlab qolgan holda "bo'laklarda" o'qishni boshlaydi va bir yildan keyin u universitetni tark etadi.
1834 yilda Gogol "Jinning yozuvlari", "Portret" va "Nevskiy prospekti" qissalari ustida ishini yakunladi. 1834 yilda "Uyni ko'chirish" almanaxining ikkinchi qismida "Ivan Ivanovich Ivan Nikiforovich bilan qanday janjallashgani haqida ertak" nashr etildi. 1830-yillarning o'rtalariga kelib, Gogolning asosiy asarlari yozilgan yoki yaratilganida, uning asosiy pozitsiyalari ko'pgina gumanitar fanlar va faoliyat sohalari - tarix, me'morchilik, rassomlik, og'zaki ijodga nisbatan aniqlandi. xalq ijodi, adabiyot, hatto geografiya. U ochko'zlik bilan ma'lumotni o'zlashtirdi, uni turli yo'llar bilan umumlashtirdi. Uning daftarlarida eng kutilmagan sarlavhalar paydo bo‘ldi: “Chorvachilik”, “Pichanchilik”, “G‘allachilik”, “Baliqchilik” va hokazo... Bejiz emas, bu vaqtga kelib o‘ttiz besh yoshli adib ensiklopedik bilimdon odam bo‘lgan.
Gogol tomonidan 1832-1842 yillar asarlaridan tuzilgan so'nggi hikoyalar silsilasi tadqiqotchilar tomonidan "Peterburg" deb nomlangan, garchi oxirgi ikkitasi - "Araba" va "Rim" - mavzu jihatidan "Peterburg" emas va. qolgan uchtasi "Portret", "Majnunning yozuvlari" va "Nevskiy prospekti" - avvalroq "Arabesklar" to'plamida nashr etilgan. Bundan tashqari, to‘plamga “Burun” va “Palto” hikoyalari kiritilgan. Bu yetti hikoyani Gogol 1842 yil “Asarlar to‘plami”ning uchinchi jildiga kiritgan. 1842 yilda o‘z asarlari to‘plamini nashrga tayyorlar ekan, Gogol 1834-yilda nashr etilgan uchinchi jildga turli yillardagi hikoyalarni birlashtirdi. 1842 yil turli nashrlarda. Hammasi bo'lib, uchinchi jild ettita hikoyani o'z ichiga olgan, ulardan biri ("Rim") tugallanmagan. Ularni ko'pincha Peterburg hikoyalari deb atashgan. Asosan, bu hikoyalar hayot obraziga bag‘ishlangan metropolitan zodagonligi va byurokratiya. Hikoyalarda Gogol hamdardlik bilan “kichik odamlar” – Peterburg amaldorlari obrazlarini chizib, zodagonlar va oliy amaldorlarni keskin satirik tarzda tasvirlaydi. Ushbu hikoyalarning ijtimoiy yo'nalishi juda aniq ifodalangan. Shuning uchun ham Belinskiy ularni “etuk badiiy” va “aniq kontseptuallashtirilgan” deb atagan. "Peterburg ertaklari" shaxsning ichki bo'shlig'i va ahamiyatsizligini uning zohiriy, tashqi, ko'rinishli ahamiyati bilan tasvirlash mavzusi bilan bog'langan. "Pedagogik" "Nevskiy prospekti" ning doimiy xodimlari yonboshlarini yoki "yunoncha go'zal burnini" ko'z-ko'z qilish uchun unga tashrif buyurishadi. Ularning qiziqishlarining ahamiyatsizligi o'quvchi "Burun" hikoyasida topadigan iboralarda ifodalanadi: "Asta-sekin, juda muhim uy vazifasini bajargan har bir kishi o'z jamiyatiga qo'shiladi; qandaydir tarzda: ular shifokorlari bilan ob-havo haqida va burunlarida sakrab turgan mayda sivilce haqida gaplashdilar, otlari va bolalarining sog'lig'i haqida bilishdi ... " va hokazo. Rassom Piskarev timsolida, muammo ijodkorlik Gogol tomonidan ilgari surilgan, garchi u markaziy bo'lmasa ham. Asosiy ziddiyat va Piskarevning o'limi muammo va san'at doirasidan tashqarida turibdi: ishqiy moyil yigit hayotning iflosligi va qo'polligi bilan to'qnashuvga dosh berolmaydi. Ammo, qat'iy aytganda, Piskarevning o'rnida fe'l-atvori va hayotga qarashi bilan boshqa kasb egasi bo'lishi mumkin edi. Ushbu nashrda senzura bosimi ostida yozuvchi tomonidan olib tashlangan kaltaklash sahnasi va boshqa joylar yozuvchi tomonidan keyinchalik tahrir qilinganligini hisobga olgan holda asl nusxalarida tiklangan. Qamchilash sahnasi qisqartirilib, allegorik, allegorik tarzda tasvirlangan. A. S. Pushkin "Nevskiy prospektini" Gogol asarlarining "eng mukammali" deb atagan.
Hikoyada Gogol tasvirlagan aql bovar qilmaydigan voqea "Burun" - Mayor Kovalevning burnining yo'qolishi va qaytib kelishi, go'yo yana "o'quvchini oqshomlar fantaziyasiga qaytaradi ..." Biroq, muallif bu erda o'quvchini voqeaning haqiqiyligiga ishontirishga intilmaydi: u buni " g'ayrioddiy g'alati", "tushunarsiz", "g'ayritabiiy". Va hodisaning "g'ayritabiiyligi" boshqa dunyo kuchlarining ishtirokida emas, balki odamlarning oddiy, kundalik g'oyalarini almashtirishdan iborat. Boshqacha aytganda, “Burun” qissasining syujeti tipik, real mazmunni ochib berishning badiiy vositasi sifatida mubolag‘a va groteskga asoslangan. Bilvosita, bu mavzu Mirgorodda ham o'z aksini topgan. Muallif Ivan Nikiforovichning irodasi mutlaqo yo'qligini ta'kidlab, shunday deb ta'kidlaydi: "Tan olaman, nega ayollar choynak dastagini ushlab turgandek epchillik bilan bizning burunlarimizni ushlab turishlarini tushunmayapman? Yo ularning qo'llari shunday qilingan, yoki bizning burunlarimiz endi hech narsaga yaramaydi. Va Ivan Nikiforovichning burni biroz olxo'riga o'xshash bo'lishiga qaramay, u (Agafya Fedoseevna - L.K.) uni bu burnidan ushlab, it kabi olib bordi. “Burun” qissasi “Jinnining eslatmalari”ga yana bir ma’noda aks-sado beradi. Gogol byurokratik dunyoda shaxsning shaxssizligini ko‘rsatib, “Majnunning eslatmalari”da odamlarning fikr va tuyg‘ularini o‘zining ibtidoiyligi, chegaralanganligi nuqtai nazaridan itlarning “fikrlari” va “tuyg‘ulari”ga yaqinlashtiradi. "Burun" da satirik qurilma hayvonlarni insonparvarlashtirish o'z qo'llanilishini topsa ham, etakchi emas. Mayor Kovalyovning burun yo'qolishi haqidagi bayonotini e'lon qilishdan bosh tortgan amaldor buni quyidagicha asoslaydi:
“...O‘tgan hafta... siz hozir kelganingizdek bir amaldor keldi, xat olib keldi... Butun e’lon esa qora sochli pudel qochib ketdi. Bu yerda nima bo'lyapti shekilli? Va tuhmat chiqdi: bu pudel xazinachi edi, men hech qanday muassasani eslay olmayman. "Burun" hikoyasida asosiy mavzu - shaxsning o'zgarmas ichki ahamiyatsizligi bilan tashqi ahamiyatini yo'qotish va qaytarish. Mayor Kovalyov u bilan o'ynagan melodramatik, fantastik hikoya davomida o'sha mayda va qo'pol odam bo'lib qoldi. O'zining ichki ahamiyatsizligi bilan u Pirogovga o'xshaydi. Biroq, Gogol o'zining yangi hikoyasida yanada uzoqroqqa boradi: u mayorning burni "o'z-o'zidan" mavjud bo'lishi mumkinligini da'vo qiladi, agar u faqat forma va tegishli unvonga ega bo'lsa. Shunday qilib, ehtimolliksiz bo'lib tuyulganiga qaramay, hikoya chuqur realistik asosga ega: o'tkir grotesk tarzda Gogol xizmatkorlikni, mansabparastlikni, byurokratiya hayotining ahamiyatsizligini va umuman, boy sinflarni fosh qiladi. Muvaffaqiyatli turmush qurish bilan moddiy ishlarini yaxshilashni xohlaydigan zobit, zodagon obrazi o'sha davrga xos edi. Bu, masalan, rus rassomi P. A. Fedotovning "Mayorning moslashuvi" nomli kartinasida katta ifoda bilan tasvirlangan.
"Burun" hikoyasi ancha murakkab ijodiy tarixga ega. Ko'rinishidan, o'sha paytdagi latifalardan olingan bo'lsak, mayor Kovalyov bilan asl nusxadagi voqea shunchaki uning orzusi bo'lib chiqadi. Kelajakda Gogol o'zining satirik va ijtimoiy ovozini kuchaytirdi. Hikoya 1833-34 yillarda yozilgan va hatto uning asl nusxasida "Moskva Observer" jurnalining noshirlari M.P.Pogodin va SP tomonidan rad etilgan. Shevyrev, adabiyotdagi realizm muxoliflari. 1836 yilda yangi nashrda hikoya A. S. Pushkinning "Sovremennik" jurnalida nashr etildi, u unda juda ko'p "asl" topdi. Tsenzura bosimi ostida Gogol hikoyaning asl nusxasi matniga, shuningdek, 1842 yil matniga (To'plamni nashr etishda) tuzatishlar kiritishga majbur bo'ldi. Katta militsiya xodimlari (bosh militsiya boshlig'i) kichiklar bilan almashtirildi, sud ijrochisining mayorlarning “har xil odobsiz joylarda” sudrab yurganligi haqidagi keskin so'zlari olib tashlandi, xususiy sud ijrochisi shakar kallalari bilan pora olayotgani haqidagi joy olib tashlandi. Nihoyat, mayorning tushuntirish sahnasi burni bilan Qozon soboridan Gostiniy Dvorga ko'chirildi (dastlab Gogol bu sahnani pravoslavlikdan katolik cherkoviga o'tkazmoqchi edi). 1842 yilda hikoyani qayta nashr etishga tayyorlashda sezilarli o'zgarishlar ro'y berdi. Gogol maxsus yakuniy bobni ajratib ko'rsatdi, bu hikoyaga yanada uyg'unlik va to'liqlik berdi. V. G. Belinskiy so'nggi nashr haqida shunday deb yozgan edi: "Burun" - bu buyuk usta qalami bilan beparvolik bilan chizilgan arabesk, uning ta'rifi sezilarli darajada va yaxshi tomonga o'zgargan." Yakuniy versiyada hikoyaning kinoya va satirik yo'nalishi mustahkamlanadi. Keyinchalik, hikoyaning ushbu matni muallifning qo'lyozma loyihasiga muvofiq to'liq tiklandi. Ammo allaqachon uning ichida erta nashr Hikoya V. G. Belinskiy tomonidan yuqori baholandi, u rus voqeligining o'sha sharoitlari uchun qahramonning o'ziga xos xarakterini ta'kidladi. “Siz mayor Kovalyov bilan tanishmisiz? deb yozgan edi. - Nega u sizni bunchalik qiziqtirdi, nega o'zining noxush burni bilan amalga oshirib bo'lmaydigan voqea bilan sizni bunchalik kuldiradi? Chunki u mayor Kovalyov emas, mayor Kovalyovdir, toki u bilan uchrashgandan so‘ng, birdaniga yuzta Kovalyovni uchratgan bo‘lsangiz ham, ularni darrov taniysiz, mingdan ajratib qo‘yasiz.
Ertak "Portret" Gogol ijodida alohida o‘rin tutadi. Bu butunlay san'at muammosiga bag'ishlangan yagona hikoya. Hikoyaning asosiy voqealar va to'qnashuvlar sodir bo'lgan birinchi qismi eng muhim ishlovdan o'tdi. Yangi versiyada hikoya 1842 yilda "Sovremennik" jurnalida paydo bo'ldi. Gogol 1842 yil mart oyida jurnal noshiri P. A. Pletnevga shunday deb yozgan edi: "Men sizga "Portret" hikoyamni yuboraman. Arabeskda chop etilgan, lekin bundan qo‘rqmang. O'qing. Siz eski hikoyaning faqat tuvali qolganini, yana hamma narsa kashta qilinganligini ko'rasiz. Rimda men uni butunlay qayta ko'rib chiqdim, yoki yaxshiroq, Sankt-Peterburgda qilingan sharhlar natijasida yana yozdim.
Gogol bu erda Belinskiyning so'zlarini nazarda tutadi. - Biroq, tanqidchi hikoyaning ikkinchi nashridan norozi edi. U, ayniqsa, hikoyaning ikkinchi qismiga nisbatan salbiy baho berishida ko‘p jihatdan haqdir, bu yerda Gogol san’at mohiyatini diniy nuqtai nazardan talqin qiladi, uni ilohiy vahiy deb biladi. Ammo Belinskiy bu qissada ham Gogolning buyuk iste’dodi ko‘zga tashlanishini to‘g‘ri ta’kidlaydi: “Portret” janob Gogolning fantastik tarzda muvaffaqiyatsiz urinishidir. u yozadi. "Bu erda uning iste'dodi tushadi, lekin kuzda ham u iste'dod bo'lib qoladi. Ushbu hikoyaning birinchi qismini ishtiyoqsiz o'qib bo'lmaydi.
Ertak "Palto" Gogolning Peterburg romanlari uchungina emas, balki rus mumtoz adabiyotining butun keyingi evolyutsiyasi uchun ham dastur edi. Gogol bu erda mavzuni juda chuqur va kuchli rivojlantiradi " kichkina odam", ilgari suring" stansiya boshlig'i» A. Pushkin.
Titul maslahatchisi Akaki Akakiyevich Bashmachkinning fojiasi nafaqat u ijtimoiy zinapoyaning eng past pog'onasida turganligi, u eng oddiy insoniy quvonchlardan mahrum bo'lganligi, balki, asosan, uning zarracha tushunchasiga ega emasligidir. o'zining dahshatli holati. Ruhsiz davlat byurokratiyasi uni avtomatga aylantirdi. Akaki Akakievich timsolida inson va uning mohiyati g'oyasi uning teskarisiga aylanadi: uni oddiy inson hayotidan mahrum qiladigan narsa - qog'ozlarni ma'nosiz mexanik qayta yozish - Akaki Akakievich uchun hayot she'riyati bo'ladi. U bu qayta yozishni yoqtiradi. Taqdirning son-sanoqsiz zarbalari Akaki Akakievichni o'z rahbarlari va hamkasblarining masxara va masxaralariga befarq qoldirdi. Va agar zo'ravonlik barcha chegaralarni kesib o'tgan bo'lsa, Akaki Akakievich qisqacha aytadi: "Meni tark et, nega meni xafa qilyapsan?". Ovozi ko‘pincha muallif ovozi bilan qo‘shilib ketadigan hikoyachi esa bu savolda boshqa so‘zlar qo‘llanganiga e’tibor qaratadi: “Men sizning ukangizman”. Balki boshqa hech bir hikoyasida Gogol insonparvarlik g‘oyalarini bunday kuch bilan ta’kidlamasa kerak. Ayni paytda muallifning hamdardligi hayot og‘irligi ostida ezilgan “kichik odamlar” tomonida. Hikoyada Bashmachkins aybdor bo'lgan "muhim shaxslar", obro'li shaxslar va zodagonlar keskin satirik tarzda tasvirlangan. Hikoyaning syujeti ikkita voqeada - Akakiy Akakievichning shinamini olish va yo'qotishda namoyon bo'ladi. Ammo uning yangi palto sotib olishi uning zerikarli, monoton va kambag'al hayotidagi shunday ulug'vor voqea bo'lib, palto oxir-oqibat ramz ma'nosini, Bashmachkinning mavjudligi shartlarini oladi.
Va paltosini yo'qotib, u o'ladi. "Va Peterburg Akaki Akakievichsiz qoldi, go'yo u hech qachon bo'lmagandek. Hech kim tomonidan himoyalanmagan, hech kimga aziz, hech kimga qiziq bo‘lmagan, hatto oddiy pashshani igna ustiga qo‘yib, mikroskop orqali tekshirishni ham o‘tkazib yubormaydigan tabiiy kuzatuvchining e’tiborini tortmaydigan jonzot g‘oyib bo‘ldi va g‘oyib bo‘ldi; klerikal masxaralarga odob bilan chidagan va hech qanday favqulodda vaziyatsiz qabrga tushgan, ammo shunga qaramay, umrining oxirigacha yorqin mehmon palto ko'rinishida porlab, bir lahzaga kambag'al hayotni jonlantirgan mavjudot. . .. ". Akaki Akakievich tirikligida hech qanday qarshilik yoki itoatsizlikni xayoliga ham keltira olmadi. Va faqat o'limdan keyin u Sankt-Peterburg ko'chalarida vayron qilingan hayoti uchun qasoskor qiyofasida paydo bo'ladi. Akaki Akakievich o'z hisoblarini " muhim shaxs”, deb shinelini yechib oldi. Hikoyaning bu fantastik yakuni nafaqat asosiy g'oyadan uzoqlashtirmaydi, balki uning mantiqiy xulosasidir. Albatta, Gogol mavjud tartib-qoidaga qarshi faol norozilikka chaqirishdan yiroq. Ammo u ularga nisbatan keskin salbiy munosabatini aniq bildirdi. “Palto” kitobxonlarda ham, adabiy doiralarda ham katta taassurot qoldirdi. Hikoya bilan nashr etilishidan oldin ham tanishgan V. G. Belinskiy shunday deb yozgan edi: “... Hali hech qayerda nashr etilmagan yangi “Palto” qissasi Gogolning eng chuqur ijodlaridan biridir. “Palto” qissasi rus adabiyotida chuqur iz qoldirdi. 1840-yillarning o'rtalarida Belinskiy boshchiligidagi "Sovremennik" jurnali atrofida "tabiiy maktab" nomini olgan butun tendentsiya paydo bo'ldi. Unga kiritilgan Turgenev, Goncharov, Gertsen, Panaev, Nekrasov, Dal va boshqa yozuvchilar o'sha davrning asosiy ijtimoiy muammolari: krepostnoylikni yo'q qilish uchun kurash, mazlum dehqonlar va "kichkina odam" ni himoya qilish uchun asarlarni taqdim etdilar. . «Palto» mavzusini bevosita F. Dostoevskiyning «Bechoralar» (1846) romani davom ettiradi va rivojlantiradi. Ammo hikoyaning ijtimoiy ma'nosi chuqurlashgani sayin, qahramon tipikroq bo'lib qoldi, bu subtitrga ehtiyoj yo'qoldi. Birinchi nashrda qahramonning ismi hali yo'q edi. Keyin u Akakiy (yunoncha yumshoq) ismini oldi. Keyin Tishkevich familiyasi Bashmakevichga o'zgartirildi va oxirgi versiyada - Bashmachkin. Katta tahrirdan so'ng hikoya 1842 yilda yozuvchining "Asarlar to'plami" ning uchinchi jildida nashr etilgan. Tsenzura bosimi ostida Gogol undagi ba'zi joylarni o'zgartirdi. Akaki Akakievichning shakkokligi, general nomiga aytilgan qattiq so'zlar haqidagi eslatma olib tashlandi. Bu joylar hozirgi nashrlarda qayta tiklangan. Taniqli rus tanqidchisi va publitsisti A. I. Gertsen (1812–1870) “Palto”ni “buyuk asar” deb atagan bo‘lsa, mashhur rus yozuvchisi F. M. Dostoevskiy fransuz tanqidchisi M. de Vogyuga bergan intervyusida barcha rus realist yozuvchilari. “Biz Gogolning “Shinnel”ini qoldirdik.
Ertak "Jinnining kundaligi". Gogol uni "Aqldan ozgan musiqachining eslatmalari" deb nomlash g'oyasiga ega edi, bu erda u "Nevskiy prospekti" va "Portret" bilan bir qatorda ijodiy shaxsning taqdirini - romantikaga xos mavzuni tasvirlashni xohladi. Poprishchin timsolida kichik rus amaldori pozitsiyasini ko'rsatgan Gogol, go'yo muammoni osmondan yerga - romantikadan realizmning ijtimoiy haqiqatiga olib keldi. Keyingi nashrlarda tsenzura bosib olgan joylar tiklandi: Poprishchinning Rossiyada "faqat zodagon to'g'ri yozishi mumkin" degan bayonoti, kamera junkerini Trezor iti bilan taqqoslash (it foydasiga), "rasmiy" haqida eslatish. otalar" bo'lgan "ona, ota, Xudo pulga sotiladi, shuhratparast, Masihni sotuvchilar", tartib va "suveren imperator" haqida eslatib o'tiladi. “Burun” qissasida satirik tarzda ko‘rsatilgan amaldorlarning xulq-atvoridagi qo‘pollik va avtomatizm “Jindanor eslatmalari”da ham saqlanib qolgan. Hikoyani yuqori baholagan Belinskiy uni "poetik shaklda berilgan kasallikning ruhiy tarixi" deb ta'riflagan. Poprishchin “Majnunning eslatmalari” asarida Yerning Oyga qo‘nishi va u yerda bo‘lgan inson burunlarini ezib tashlashi mumkinligidan xavotirda.
“...Oyning o‘zi shunchalik nozik to‘pki, odamlar hech qanday tarzda yashay olmaydi, endi u yerda faqat burunlar yashaydi. Va shuning uchun biz o'zimiz burunlarimizni ko'ra olmaymiz, chunki ularning barchasi oyda. Men er og'ir modda ekanligini va uni ekib, burnimizni unga aylantira olishini tasavvur qilganimda, men shunday tashvishga tushdimki, men paypoq va poyabzal kiyib, Davlat Kengashi zaliga shoshildim. politsiyaga erning o'tirishiga yo'l qo'ymaslikni buyuring. Oyga ".
Gogolning qisqa hikoyasi "Araba" Gogolning boshqa hikoyalaridan ajralib turadi. U hazilni eslatuvchi yorqin hodisaga asoslangan. Biroq, bu erda ham Gogol buyuk rassom sifatida namoyon bo'ladi. Hikoya ajoyib yakun uchun yozilmagan. Unda bir necha sahifalarda, lekin juda qavariq, okrug shahri va uning aholisi hayoti, shuningdek, armiya zobitlarining bo'sh, bo'sh hayoti chizilgan. Qaysidir ma'noda, "Aryavka" so'zi "aryoga" ni aks ettiradi. O'lik jonlar”(garchi uni voqelik tasvirining kengligi jihatidan ular bilan taqqoslab bo'lmaydi). Chertokutskiy obrazini "O'lik jonlar" she'ridagi er egalari tasvirlari bilan bir qatorda qo'yish mumkin: masalan, Nozdrev bilan bir qatorda Chertokutskiy bilan bir xil, ayyor, qimorboz, pul almashtiruvchi va yolg'onchi. "Araba" Belinskiy tomonidan juda yuqori baholangan. U bu "boshqa romantiklarimizning ko'p funtli romanlariga qaraganda ko'proq she'riy hayot va haqiqat mavjud bo'lgan mohir hazil inshosi ..." deb yozgan. Tematik jihatdan hikoya Peterburg siklining hikoyalaridan farq qiladi. Unda poytaxt emas, viloyat hayoti va hayoti tasvirlangan. Shu asosda, ba'zi tadqiqotchilar "Araba" ni "Mirgorod" tsikli hikoyalariga bog'lashadi. Darhaqiqat, “Araba”dagi janubiy shaharning tasviri “Ivan Ivanovichning Ivan Nikiforovich bilan qanday janjallashgani haqidagi ertak”dagi Mirgorod tasvirini juda eslatadi. Bundan tashqari, agar biz uchinchi hikoyalar siklidan "Araba" ni chiqarib tashlasak, qolgan hikoyalar ("Nevskiy prospekti", "Burun", "Portret", "Palto" va "Majnunning eslatmalari") haqli ravishda bo'lishi mumkin. Peterburg deb nomlanadi. Biroq, Gogolning o'zi bu hikoyani Peterburg hikoyalari bilan birga 1842 yilda o'z asarlarining uchinchi jildiga kiritgan. Ushbu jild Gogolning nasrda yozganlarini tugatdi " o'lik jonlar"(oxirgi, toʻrtinchi, jild kiritilgan dramatik asarlar). Hikoya birinchi marta 1836 yilda A. S. Pushkin tomonidan nashr etilgan "Sovremennik" jurnalining birinchi jildida alohida nashr etilgan va u o'z maktublaridan birida bu haqda ma'qullagan holda gapirgan: "Rahmat, Gogolga uning aravasi uchun katta rahmat", deb yozgan edi. Hikoyaning "engil", anekdot xarakteriga qaramay, tsenzura undagi yozuvchi zobitlarni salbiy tasvirlagan bir qator joylarni olib tashladi. V. G. Belinskiy hikoyaga yuqori baho bergan. U shunday deb yozgan edi: "Bu janob Gogolning jamiyatning bu noyob xususiyatlarini tushunish va uning atrofida har bir daqiqada ko'radigan va faqat janob Gogolning o'ziga xos bo'lgan soyalarni olish qobiliyatini ifoda etdi". Qanday ajoyib san'at asari A.P.Chexov hikoya haqida gapirdi: "Sof zavq va boshqa hech narsa emas", dedi u "Araba" haqida.
"Ertaklar" tsikliga qo'shni "Rim", 1842 yilda "O'tish joyi" nomi bilan nashr etilgan. Hikoya keng qamrovli hikoya sifatida yaratilgan: va aftidan, tugallanmagan. Syujetga ko'ra, bu yosh Rim shahzodasining yosh alban qizi Annunziata bilan ishtiyoqi haqida hikoya. Unda qizning libosi va tashqi ko'rinishining bir qancha ajoyib ta'riflari, yosh shahzoda bir muddat hashamatda yashaydigan Parij, shuningdek, sobiq buyukligini yo'qotgan Rim tasviri mavjud. Otasining o'limi munosabati bilan Parijdagi to'rt yillik yovvoyi hayotdan keyin Italiyaga qaytib kelgan qahramon mablag'siz qoldi. Uning hayotga, ona yurtga qarashi o‘zgarmoqda. "Ulkan qayerda Qadimgi Rim? – deb so‘raydi u o‘z vatani – Italiya va Rimning yuksalishi, buyukligi va qulashi sabablarini tushunishga urinib. Hikoyada italyan tabiatining ajoyib ta'rifi, shahar manzaralari, buyuk rassomlarning rasmlari mavjud. Yigit Rimning sobiq buyukligini tiriltirmoqchi edi: u bu uyg'onish yo'lini qidirmoqda va topa olmayapti. Aftidan, yosh shahzoda Italiyani taqdir chetlab o'tgan mamlakat deb biladi; “O'rta er dengizi bo'sh qoldi; sayoz daryo tubiga o'xshab, Italiyani chetlab o'tgan sayoz bo'lib qoldi. U endi beparvolik va dangasalik botqog‘iga botgan bugungi yoshlar va siyosatchilarning xatti-harakatlariga nisbatan kalta ko‘rinishga ega. Ba'zan qahramon o'z vatanining o'limi naqshini ko'rdi; u o'zining qayta tiklanishining "embrionlarini" ko'rdi. U o'z xalqini o'rganishga harakat qildi va doimiy ravishda Annunziatani qidirdi. U karnavalda yosh qizni ko'rdi, lekin u bilan uchrasha olmadi. Hikoya Rim va uning atrofidagi ilohiy, ulug'vor manzaradan hayratda qolgan yosh shahzoda "o'zini, Annunziata go'zalligini, o'z xalqining sirli taqdirini va dunyodagi hamma narsani unutganligi bilan yakunlanadi. ."
Bu hikoyalar dastlab turli nashrlarda chop etilgan. “Portret”, “Nevskiy prospekti” qissasi, “Majnunning yozuvlari” ilk bor 1835 yilda “Arabesklar” to‘plamida nashr etilgan. "Burun" va "Araba" 1836 yilda A.S.Pushkinning "Sovremennik" jurnalida nashr etilgan. Palto 1841 yilda tugallangan va birinchi marta 1842 yilda Gogol asarlari to'plamining uchinchi jildida nashr etilgan. Yettinchi, tugallanmagan "Rim" hikoyasi birinchi marta 1842 yilda "Moskvityanin" jurnalida nashr etilgan. Turli nashrlarda birinchi marta nashr etilgan ettita "Peterburg" hikoyasining barchasi Gogol tomonidan 1842 yilgi "To'plam asarlar" ning uchinchi jildida birlashtirilgan. Shu bilan birga, "Araba" va "Rim" hikoyalari ko'rsatilgan tsiklga tematik jihatdan qo'shilmaydi, garchi muallifning o'zi ularni bir jildda birlashtirishni zarur deb hisoblagan. Shuning uchun Gogolning 1842 yilgi "Asarlar" to'plamining uchinchi jildiga kiritilgan hikoyalarini ma'lum darajada shartli ravishda Sankt-Peterburg deb atash mumkin. N.V.Gogolning hikoyalari rassomning ma'lum bir ijodiy evolyutsiyasidan dalolat beradi. Bu evolyutsiya, asosan, yozuvchining badiiy uslubida sodir bo'lgan o'zgarishlar bilan belgilandi. Gogol o'zining ijodiy usulida voqelikni tasvirlashning romantik shakllaridan realistik shakllariga o'tdi. Shunga ko‘ra, badiiy tasvir vositalari ham o‘zgardi. V.G.Belinskiy Gogol ijodi taraqqiyoti haqida juda yaxshi gapirgan. U “Oqshomlar...”da “hajviy” ustunlik qilishini, u yerda “hamma narsa yorug‘, hamma narsa quvonch va baxt bilan porlashini” ta’kidladi; “Arabesklar” va “Mirgorod”da “Komediyadagi Gogol” “hazil”ga aylanib, “faqat oddiylar yoki bolalarni kuldiradi” va hayotning tub-tubiga nazar tashlagan odamlar uning rasmlariga qayg‘uli mulohaza, og‘ir nazar bilan qarashadi. sog'inch ... ". Badiiy uslubning evolyutsiyasi, tasvirlash vositalarini aniqlashning o'zi, o'z navbatida, yozuvchining atrofdagi voqelikka qarashini chuqurlashtirishga bog'liq edi. Gogol ijtimoiy qarama-qarshilik va ziddiyatlarning sabablarini aniqlashga harakat qiladi va tabiiy ravishda realizmga murojaat qiladi. Bu rassom Gogolning yangiligi. Belinskiy to'g'ri ta'kidlaganidek, Pushkin va Gogol yangi "jarimani hukm qilish mezonlarini" taqdim etdilar. "Pushkin va Gogol, bular haqida: "Men allaqachon o'qiganman!" Deb aytolmaydigan shoirlar, lekin kimni ko'proq o'qisangiz, shuncha ko'p foyda olasiz ...".
Bir qator kichik epik eskizlar va parchalar 1830-yillarga to'g'ri keladi. "Villadagi tunlar" ma'lum bir voqea - graf I. M. Vielgorskiyning kasalligi va o'limi bilan bog'liq holda yozilgan. "Dahshatli qo'l" va "Fonar o'layotgan edi", "Yomg'ir davom etdi" (1833 dan parchalar), "Konchilar" hikoyasidan parcha (1834), shuningdek eskizlar "Semyon Semyonovich Batyushek" (1835), "Chablov qizlari" (1839).
* * *
Gogolning aksariyat hikoyalari badiiy obrazlar tizimida mustahkamlangan aniq ijtimoiy, axloqiy yoki psixologik tushunchaga ega. "Peterburg ertaklari" da "Burun", "Nevskiy prospekti", "Araba" hikoyalarining axloqiy va psixologik badiiy kontseptsiyasi shaxsiyatning ichki mazmunining ustuvorligi g'oyasini ta'kidlaydi, bu uning ahamiyati yoki ahamiyatsizligini belgilaydi. tashqi shakllaridan qat'iy nazar. Ijtimoiy-badiiy kontseptsiyani Gogol "Jindanorning eslatmalari", "Portret" va "Palto" hikoyalarida belgilab qo'ygan, ularda odamning dushmanlik muhitida fojiali o'limi tasvirlangan.
Siyosatdan, davlat ishlariga ochiq aralashishdan qochgan Gogol, shu bilan birga, hech qachon betaraf yozuvchi ham bo‘lmagan. U o‘z asarining badiiy qimmatini bilar, yozishga beparvo munosabatni ham, o‘rtamiyonalikni ham kechirmasdi. Aynan “Peterburg ertaklari” esa badiiy yetuklikning eng yuqori pog‘onasi, chegarasi bo‘lib, uning keyingi ijodiga o‘sha paytda xos xususiyatni ochgan, unga shon-shuhrat ham, iztirob ham keltirgan – ongli konseptuallik edi.
Chipta narxi:
Parter 950-1450 rubl
Rejissyor va sahnalashtirish muallifi - Anton Kovalenko
Ssenografiya va liboslar - Oleg Golovko
Yoritish dizayneri - Mariya Belozertseva
Musiqiy aranjirovka - Alena Xovanskaya, Sergey Egorov, Anton Kovalenko
Xoreograf - Oleg Glushkov
Rejissyor yordamchisi - Natalya Koltsova, Lyudmila Sushkova
Aktyorlar va ijrochilar:
Akaki Akakievich Bashmachkin -
Bashmachkinning kvartirasida styuardessa; Grigoriy Petrovichning rafiqasi -
Grigoriy Petrovich; Uyg'otuvchi soat -
Rasmiylar - Valeriy Malinin,
Yosh rejissyor Anton Kovalenko tomonidan sahnalashtirilgan Mxatovning “Palto” asari haqiqatda sahnalashtirilgan. Gogolning ishi, matndan hech qanday og'ishlarsiz. Bundan tashqari, ijodkorlar spektaklda buyuk adabiy asarning ta'riflab bo'lmaydigan lazzatini tashkil etuvchi barcha tanish tafsilotlarni topadilar.
"Palto" - bu kichkina odamning hikoyasi, zamonaviy til bilan aytganda, oddiy ofis xodimi. Aytgancha, spektaklda zamonaviylikdan hech qanday ishora qolmagan. Va kostyumlarning tafsilotlari va interyer buyumlari - hamma narsa bizga Gogol davri haqida gapirib beradi. Rejissyorning fikricha, “Palto” hech qanday sun’iy modernizatsiyaga muhtoj emas.
Gogolning shirali va rang-barang uslubi, rang-barang tili, o‘ziga xos metaforasi asarga tegmagan holda ko‘chiriladi. Bundan tashqari, rejissyor ularni har tomonlama ta'kidlab, tomoshabinga ulardan to'liq zavq olishiga imkon beradi. Akaki Akakiyevich Bashmachkin rolini Vanguard Leontiev o'ynadi, bu tasvirning yangi qirralarini ochib beradi - bizga shunchalik tanish, yillar davomida qarimaydi va inson qalbiga tegishdan to'xtamaydi.
“Palto” shousining davomiyligi bir yarim soat. Ishlab chiqarishda tanaffus yo'q.
Spektakl ko'ylagi - video
Bizning veb-saytimizda Chexov nomidagi Moskva badiiy teatriga chiptalarni arzon narxda va Moskvada bepul yetkazib berish bilan sotib olishingiz mumkin. Teatrda unutilmas oqshom o'tkazmoqchimisiz? Chiptalarni oldindan sotib olishga ishonch hosil qiling.
Valeriy Fokin rejissyorligidagi "Palto" haqiqiy fantastik spektakl bo'lib, barcha mumkin bo'lgan zamonaviy texnikalar bilan to'la bo'lib, ba'zida u spektaklga o'xshaydi, unda maqsad ma'lum bir zamonaviy teatr yoki ma'lum bir zalning texnik, kompyuter imkoniyatlarini va rejissyorning mahoratini namoyish etishdir. kompyuter asrining ushbu yutuqlaridan rejissyorlikda foydalanish qobiliyati.
V.Fokin spektakli uchun “Gogol shinel mavzusidagi fantaziya” yoki “N.Gogolning “Palto” qissasi asosida” nomi ko‘proq mos keladi. Bu haqiqatan ham fantaziya bo'lib, unda (amalda) Gogol matni, monologlari, qahramon xarakterini tushunish uchun bunday zarur komponentlar mavjud emas. Faqat ajoyib o'yin va Marina Neyolovaning to'liq o'zgarishi auditoriyani tark etishga imkon bermaydi. Gogol klassikasiga qaramaysiz, chinakam buyuk aktrisa M.Neelovaning ijrosiga qaraysiz va unga maftun bo‘lasiz.
Fokine ijrosi haqiqatan ham ajoyib va eksperimental, qo‘llanilgan texnika jihatidan innovatsion (soya va yorug‘lik tasvirlarini ekranga proyeksiya qilish, noodatiy musiqiy yechim, deyarli jonli, jonlantirilgan Shinel). Palto mohiyatan asardagi ikkinchi personaj bo‘lib, u haqiqatan ham tirik, Gogolning Burniga o‘xshaydi, u mustaqil ravishda mavjud. Ushbu spektaklda - hiyla-nayrang, Palto Bashmachkin uchun uyga, keyin uning eng yaxshi do'stiga, so'ngra spektakl oxirida tobutga aylanadi. Agar biz ishlashni hiyla-nayrang deb hisoblasak, unda hiyla aniq yaxshi bajarilgan, ham tasavvuf, ham ajoyib zamonaviy kompyuter texnologiyalari mavjud. Lekin negadir men Gogol syujeti asosidagi spektaklni ko‘rmoqchiman (nomida aytilganidek), lekin u yetarli emas.
Agar tomoshabin Gogol asarini o'qimay turib, spektaklning mazmunini bilish uchun kelgan bo'lsa (barcha matn saqlanib qolgan va rassomlarning ajoyib o'yinlari mavjud bo'lgan klassik asarlar sahnasini eslang va siz o'zingizni tomosha qilish bilan cheklashingiz mumkin. asar bilan tanishish maqsadida spektakl), keyin tomoshabin noto'g'ri tanlov qildi. Darhaqiqat, zamonaviy rejissyorlar innovatsion spektakllarni sahnalashtiradilar, misol tariqasida, Moskva badiiy teatrida (rejissyor Y. Butusov) K. Xabenskiy va M. Truxin ishtirokidagi “Gamlet” spektakli zamonaviy innovatsion spektakl va ayni paytda toʻliq saqlanib qolgan. matn, syujet, shuningdek, ajoyib aktyorlar tarkibi). Klassikalarni zamonaviy texnikalar, vositalar bilan to'ldirish mumkin, ammo siz klassikani o'zingizning fantaziyangiz bilan almashtira olmaysiz, garchi muvaffaqiyatli bo'lsa ham, zamonaviy texnik vositalar bilan to'yingan.
Fokinening "Palto" - bu bitta aktyor, to'g'rirog'i aktrisaning spektakli. M. Neelovani tanib olish qiyin bo'lsa-da. Hatto aktrisaning yuzini, ko'zlarini batafsil o'rganishga imkon beradigan yaqin planlar ham (ular yaqindan - spektaklning televizion versiyasining qadr-qimmati) bu jonzotdagi taniqli aktrisani tanib olishga imkon bermaydi. . Tomoshabin bunday Neelovani ko'rgani uchun V. Fokinga katta rahmat. Bo'sh sahnada ulkan Paltodan paydo bo'lib, deyarli hech qanday matnsiz o'ynab, lekin unga kerak emas, M. Neelova shunchaki ajoyib. U shunchalik iste'dodliki, u so'zsiz, hatto ko'zlarini yumib o'ynay oladi, faqat Akaki Akakievichning his-tuyg'ularini yuz ifodalari va plastika bilan etkazadi. Tomoshabin kichkina odamni va uning barcha muammolarini va his-tuyg'ularining o'zgarishini ko'radi va Gogolning matnini eshitmasdan, uni tasavvur qilishi mumkin (agar u hikoyani o'qisa).
M. Neelovaning iste'dodi va uning reenkarnatsiyasi san'ati uzoq vaqtdan beri ma'lum. Ammo Paltodan mutlaqo jinssiz jonzot paydo bo'lganda, burnini tortadi, aksiradi, yig'laydi, siz bir vaqtning o'zida hayratda qolasiz va maftun bo'lasiz. Neelova Akaki Akakievich obrazini so'zsiz yaratishga muvaffaq bo'ladi - befoyda, befoyda va shu bilan birga teginadigan kichkina odamning obrazi. Aktrisa mimika, plastika, imo-ishoralardan foydalanadi, ba'zi odatlar, antikalarni o'ylab topadi. Natijada, u deyarli jismonan Akaki Akakievichga aylanadi. Aftidan, agar biz siyrak sochli bo'yanish va parikni olib tashlasak ham, baribir, bunday ajoyib o'yin bilan biz Neelovani tanimaymiz, Bashmachkin hali ham oldimizda qoladi. Men uning Akaki Akakievichiga rahm qilmoqchiman, qobiqqa (paltoda) yashirinishni xohlayman - "nega meni xafa qilyapsan", deb takrorlaydi tanib bo'lmaydigan Neelova. Va qahramon haqiqatan ham hamma narsadan va hammadan himoya qiladigan sevimli qobig'ida yashiringan toshbaqaga o'xshaydi.
Ammo M. Neelovaning hayratlanarli, jozibali chiqishiga qaramay, spektakl boshlanganidan 20 daqiqa o'tgach (va bu deyarli yarmi), spektaklni tomosha qilish qiziqarli bo'lishni to'xtatadi. Aktrisa ijrosidan zavq o‘tib ketadi, pantomima uzoq davom eta olmaydi, ekrandagi soyalar proyeksiyalari va boshqa effektlar (ekranda raqs tushayotgan harflar va h.k.) endi ajablantirmay, spektakl tugashini kuta boshlaysiz. Spektakl nima uchun bunchalik qisqa (bir soatdan kam) ekanligi ayon bo'ladi, butun ma'noni o'z zimmasiga olish (M. Neyolovani nazarda tutadi) o'lmas ish buyuk Gogol so'zsiz, faqat yuz ifodalari va plastika unchalik oson ish emas.
Maslahat - spektaklga borganingizda, u erga nima uchun borishingizni hal qilishingiz kerak. Agar siz Neelovaga borsangiz, siz juda ko'p yangi taassurotlar olasiz va u ajoyib aktrisa ekanligiga yana bir bor ishonch hosil qilasiz. Agar siz Gogolning "Palto" asariga borsangiz - tomosha qilish uchun emas, balki zamonaviy teatrning innovatsion uslublari to'plamini namoyish etadigan spektaklni tomosha qilishga tayyor bo'ling. klassik ish buyuk Gogolning "Palto" asari, F.M.Dostoyevskiyning ta'kidlashicha, undan butun rus adabiyoti chiqqan.
"Palto" - "Sovremennik" teatrining eng qadimgi spektakllaridan biri. U mashhurlarga asoslanadi xuddi shu nomdagi asar Rejissyor Valeriy Fokin N.V. Gogol. Biroq, spektakl kutilmagan hodisalarga to'la va darslik versiyasidan tashqariga chiqadi. Moskvadagi “Palto” spektaklida tomoshabin Gogol obraziga turli nigohlar bilan qaraydi va uning xarakteridagi mutlaqo yangi xususiyatlarni ko‘radi.
"Palto" spektakli: klassikaning yangi o'qishda jonlanishi
Sovremennikning "Boshqa sahnada" birinchi marta "Palto" spektakli 2004 yilda namoyish etilgan. Valeriy Fokin tomonidan sahnalashtirilgan sahna ko'rinishi katta shov-shuvga sabab bo'ldi va klassik asarga g'ayrioddiy yondashuv bilan poytaxt tomoshabinlarini hayratda qoldirdi.
Avvalo, ushbu spektaklda nafaqat hech kimni, balki Gogolning "kichkina odami" Akaki Akakievich Bashmachkinni o'ynagan taniqli va yorqin aktrisa Marina Neelovaning reenkarnatsiyasi ajablantirdi.
Uning “Sovremennik”dagi “Palto” spektaklidagi roli yurakni ezuvchi reenkarnatsiya bilan ajralib turadi. Va bu bo'yanish va kostyumlar haqida emas, balki aktrisaning roliga hayratlanarli singdirish haqida. Erkak rolini o'ynagan ayol - Sovremennik uchun yangi narsa.
Fokin spektakl harakatini bizning davrimizga o'tkazdi. Bashmachkin - boshqalar tomonidan sezilmaydigan yoqimsiz "kichkina odam". O'ziga e'tibor qaratish uchun u tikuvchilik ustaxonasiga hashamatli palto buyurtma qiladi.
Ammo boy o'ram qahramonning hayotini o'zgartira oladimi? "Palto" 2019 yana ommaning tasavvurini hayratda qoldiradi va sizni ko'plab dolzarb va hayotiy masalalar haqida o'ylashga majbur qiladi.
“Palto” spektakli mutlaqo yangi sahnada
Sovremennikning "Boshqa bosqich" innovatsion texnologiyalar va ko'plab texnik imkoniyatlarga ega bo'lgan tubdan boshqacha zaldir. Ishlash ajoyib dinamika bilan to'ldirilgan. Orqa fonda joylashgan ulkan ekranda "jonli" suratlar bo'ron kabi tomoshabin oldida yuguradi: Sankt-Peterburg kvartallari, Singer yozuv mashinkasi ovozi, fraklar, qalpoqlar, ulkan siluetlar.
Bu vizual jozibaning barchasi bastakor Aleksandr Bakshining go'zal musiqasi bilan bezatilgan. Rejissyorning umumiy g'oyasi eng murakkab g'oyani amalga oshirishga imkon berdi. Marina Neelova mahorat bilan o'zgaradi va spektakl davom etadigan bir soat ichida u tinch baxtni ham, paltoning eskirganligini ham, yangi uy qurish zaruratidan vahshiy dahshatni ham o'ynashga muvaffaq bo'ladi. Asar tugagach, tomoshabin cheksiz his-tuyg'ular va samimiy his-tuyg'ular har doim eng ehtiyotkor aqldan ustun turishini aniq tushunadi.
Sovremennik teatrida "Palto" uchun chiptalarni qanday sotib olish mumkin
Mashhur Gogol qissasini yangi talqin va zamonaviy mafkuraviy kadrda ko‘rishni istasangiz, “Palto”ga chiptalarni oldindan xarid qilishingiz kerak. Bizning agentlikda siz buni osongina qilishingiz mumkin:
- saytga o'ting;
- spektaklni tanlash va auditoriyadagi o'rindiqlarni tanlash;
- buyurtmangiz uchun onlayn to'lov.
Bizning saytimiz intuitiv interfeys va faol professional ma'lumot yordamiga ega bo'lgan eng qulay va zamonaviy resursdir. Siz Moskva va Sankt-Peterburgda yetkazib berish bilan "Palto" spektakli uchun chiptalarga buyurtma berishingiz, 10 dan ortiq kishilik kompaniyalar uchun chegirmalardan foydalanishingiz, shu yoki boshqa tadbirlar haqida to'liq ma'lumot olishingiz mumkin. "Palto" darsligidan mutlaqo farq qiladigan spektaklni ko'rish zavqini rad qilmang va Marina Neelovaning ajoyib ijrosidan zavqlaning.