1.1. Tayanch tushunchalar Avvalo, «jins» (jins) va «jins» (jins) tushunchalarining semantik komponentini va ularga bevosita aloqador atamalarni belgilab olaylik. IN Ingliz adabiyoti"jinsiy" va "jinsiy aloqa" tushunchalari "jinsiy" bir so'z bilan belgilanadi. Rus tilida "jinsiy aloqa" so'zi ma'nosini anglatadi

ANTITEZIS - personajlar, hodisalar, harakatlar, so'zlarning qarama-qarshiligi. Undan detallar, detallar (“Qora oqshom, oq qor” – A. Blok) darajasida foydalanish mumkin yoki butun asarni yaxlit holda yaratish texnikasi sifatida xizmat qilishi mumkin. A.Pushkinning "Qishloq" (1819) she'rining ikki qismi o'rtasidagi qarama-qarshilik, birinchi qismda go'zal tabiat, tinch va baxtli suratlar, ikkinchisida - aksincha - hayotdan epizodlar chizilgan. huquqsiz va shafqatsiz ezilgan rus dehqonining.

ARXITEKTONIKA - adabiy asarni tashkil etuvchi asosiy qismlar va elementlarning munosabati va mutanosibligi.

DIALOG – asardagi ikki yoki undan ortiq personajlar o‘rtasidagi suhbat, suhbat, tortishuv.

SACHNA - asarda tasvirlangan konflikt, voqealar boshlanishini anglatuvchi syujet elementi.

INTERIOR - harakat sodir bo'ladigan xonada atmosferani qayta tiklaydigan kompozitsion vosita.

INTRIGA - hayot mazmunini, haqiqatni va hokazolarni izlashga qaratilgan ruh harakati va personaj harakatlari - dramatik yoki epik asardagi harakatni harakatga keltiradigan va uni qiziqarli qiladigan o'ziga xos "bahor".

KOLLISIYA - badiiy asar qahramonlarining qarama-qarshi qarashlari, intilishlari, manfaatlari to'qnashuvi.

TARKIBI - badiiy asarning qurilishi, uning qismlarini joylashtirishda ma'lum bir tizim. Farqi kompozit vositalar(aktyorlar portretlari, interyer, landshaft, dialog, monolog, shu jumladan ichki) va kompozitsion texnikalar(montaj, timsol, ong oqimi, xarakterning o'zini ochib berishi, o'zaro ochilishi, dinamikada yoki statikada qahramon xarakterining tasviri). Kompozitsiya yozuvchining iste’dodi, janri, asar mazmuni va maqsadining o‘ziga xos xususiyatlari bilan belgilanadi.

KOMPONENT - asarning ajralmas qismi: uni tahlil qilishda, masalan, mazmun komponentlari va shakl komponentlari haqida gapirish mumkin, ba'zan o'zaro kirib boradi.

KONFLIK - asardagi fikrlar, pozitsiyalar, personajlar to'qnashuvi, intriga va konflikt kabi harakat, uning harakati.

KULMINASYON - syujet elementi: asar harakati rivojidagi eng yuqori keskinlik momenti.

Asosiy ma'ruza - asosiy fikr qayta-qayta takrorlanadigan va ta'kidlangan asarlar.

MONOLOG - adabiy asar qahramonining ichki monologdan farqli ravishda boshqalarga qaratilgan uzun nutqi. Ichki monologga misol sifatida A.Pushkinning "Yevgeniy Onegin" romanining birinchi bandini keltirish mumkin: "Amakimning eng halol qoidalari bor ..." va hokazo.

O'RNATISH - kompozitsion texnika: asar yoki uning bo'limini alohida qismlardan, parchalar, iqtiboslardan bir butun qilib tuzish. Bunga Evg kitobini misol qilib keltirish mumkin. Popov "Hayot go'zalligi".

MOTIVE - adabiy matnning tarkibiy qismlaridan biri, asar mavzusining bir qismi, boshqalarga qaraganda ko'proq egallaydi. ramziy ma'no. Yo'lning motivi, uyning naqshi va boshqalar.

OPPOZİTsiya - antiteza varianti: qarama-qarshilik, qarashlarning qarama-qarshiligi, personajlar darajasida (Onegin - Lenskiy, Oblomov - Stolz) va tushunchalar darajasida (M. Lermontovning "O'lim" she'ridagi "gulchambar - toj") xarakterlarning xatti-harakati. Shoirning"; A. Chexovning "Itli xonim" hikoyasida "Shunday bo'lib chiqdi").

MANZARA - kompozitsion vosita: tabiat rasmlari asaridagi tasvir.

PORTRET - 1. Kompozitsion vositalar: personajning tashqi qiyofasining tasviri - yuzi, kiyimi, qomati, yurish-turishi va boshqalar; 2. Adabiy portret nasriy janrlardan biridir.

ONGLIK OQIMI - asosan modernistik adabiyotda qo‘llaniladigan kompozitsion uslub. Uni qo'llash doirasi inson ruhining murakkab inqiroz holatlarini tahlil qilishdir. F.Kafka, J.Joys, M.Prust va boshqalar “ong oqimi”ning ustalari sifatida e’tirof etilgan.Ba’zi epizodlarda bu usuldan ham foydalanish mumkin. realistik asarlar- Artem Vesely, V. Aksenov va boshqalar.

PROLOG - asarda harakat boshlanishidan oldin sodir bo'lgan voqea yoki shaxslarni tasvirlaydigan syujetdan tashqari element (A. N. Ostrovskiyning "Qorqiz", I. V. Gyotening "Faust" va boshqalar).

DENOUGH - asardagi konfliktning yechilish momentini, undagi voqealar rivoji natijasini belgilovchi syujet elementi.

RETARDATION - asardagi harakatning rivojlanishini kechiktiradigan, to'xtatuvchi yoki orqaga qaytaruvchi kompozitsion texnika. Bu matnga lirik va publitsistik xarakterdagi turli xil chekinishlarni kiritish orqali amalga oshiriladi ("Kapitan Kopeikinning ertaki" O'lik jonlar"N. Gogol, A. Pushkinning "Yevgeniy Onegin" romanidagi avtobiografik chekinishlar" va boshqalar).

SUYET - asardagi voqealarning rivojlanish tartibi, tizimi. Uning asosiy elementlari: muqaddima, ekspozitsiya, syujet, harakatning rivojlanishi, avj nuqtasi, denouement; ba'zi hollarda epilog mumkin. Syujet asardagi personajlar, fakt va hodisalar o‘rtasidagi munosabatdagi sabab-oqibat munosabatlarini ochib beradi. Turli xil syujetlarni baholash uchun syujetning intensivligi, "sayyora" syujetlari kabi tushunchalardan foydalanish mumkin.

MAVZU - asardagi tasvir mavzusi, uning materiali, harakat joyi va vaqtini ko'rsatadi. Asosiy mavzu, qoida tariqasida, mavzu, ya'ni shaxsiy, alohida mavzular to'plami bilan belgilanadi.

FABULA - asar voqealarining vaqt va makonda rivoji ketma-ketligi.

SHAKL - adabiy asar mazmunini ochib beruvchi badiiy vositalarning muayyan tizimi. Shakl kategoriyalari - syujet, kompozitsiya, til, janr va boshqalar Shakl adabiy asar mazmunining mavjud bo'lish usuli sifatida.

XRONOTOP - badiiy asardagi materialning fazoviy-vaqtincha tashkil etilishi.

Oq soqolli kal odam - I. Nikitin

Qadimgi rus giganti – M. Lermontov

Dogaress yosh bilan – A. Pushkin

Divanga tushadi – N. Nekrasov

Ko'pincha postmodern asarlarda qo'llaniladi:

Uning ostida oqim bor
Lekin yo'q mavimsi,
Uning tepasida ambre -
Xo'sh, kuch yo'q.
U adabiyotga hamma narsani berib,
Uning mevasi to'la ta'mi.

Haydovchi, odam, besh tiyin,
Va keraksiz bezovta qilmang.
Ozodlikning cho'l sepuvchisi
Arzimagan hosil yig'adi.

(I. Irteniyev)

EKSPOZİSYON - syujet elementi: asardagi harakat boshlanishidan oldingi holat, holatlar, qahramonlarning pozitsiyalari.

EPIGRAF - muallif tomonidan asar yoki uning qismi, qismlari oldidan qo'yilgan, uning niyatini bildirish uchun mo'ljallangan maqol, iqtibos, kimningdir gapi: “... Xo'sh, siz nihoyat kimsiz? Men hamisha yomonlikni xohlaydigan va doim yaxshilik qiladigan kuchning bir qismiman”. Gyote. “Faust” M. Bulgakovning “Usta va Margarita” romanining epigrafidir.

EPILOG - asardagi harakat tugagandan so'ng sodir bo'lgan voqealarni tasvirlaydigan syujet elementi (ba'zan uzoq yillar o'tib - I. Turgenev. "Otalar va o'g'illar").

ALLEGORIYA - allegoriya, metafora turi. Allegoriya shartli tasvirni tuzatadi: ertaklarda tulki makkor, eshak ahmoqlik va hokazo... Allegoriya ertak, masal va kinoyalarda ham qoʻllaniladi.

ALLITERATION - tilning ifodali vositasi: tovushli tasvirni yaratish uchun bir xil yoki bir xil undoshlarni takrorlash:

Va u bo'sh
Uning orqasidan yuguradi va eshitadi -
Go'yo momaqaldiroq gumburlagandek -
Og'ir ovozli yugurish
Tebranib turgan asfaltda...

(A. Pushkin)

ANAforA - tilning ifodali vositasi: she'riy satrlar, baytlar, bir xil so'zlarning abzaslari, tovushlar, sintaktik konstruktsiyalar boshida takrorlash.

Barcha uyqusizliklarim bilan men sizni yaxshi ko'raman
Barcha uyqusizliklarim bilan men sizga quloq solaman -
Taxminan o'sha paytda, butun Kremlda bo'lgani kabi
Qo'ng'iroqlar uyg'onmoqda ...

Lekin mening daryom Ha, sizning daryongiz bilan,
Lekin mening qo'lim- ha qo'lingiz bilan
Yo'q birlashish. Mening quvonchim, shunday ekan
Yo'q tong otishiga yetib boring.

(M. Tsvetaeva)

ANTITEZIS - tilning ifodali vositasi: keskin qarama-qarshi tushuncha va tasvirlarning qarama-qarshiligi: Sen kambag'alsan, // Sen ko'psan, // Sen qudratlisan, // Sen kuchsizsan, // Ona Rus'! (I. Nekrasov).

ANTONIMLAR - qarama-qarshi ma'noli so'zlar; yorqin kontrastli tasvirlarni yaratish uchun xizmat qiladi:

Boylar kambag'allarga oshiq bo'ldi,
Olim sevib qoldi - ahmoq,
Men qizil rangga oshiq bo'ldim - rangpar,
Yaxshilikni - yomonni sevdi
Oltin - mis yarmi.

(M. Tsvetaeva)

ARXIZMLAR - eskirgan so'zlar, nutqning burilishlari, grammatik shakllar. Ular asarda o'tgan davrning rangini qayta tiklash, xarakterni ma'lum bir tarzda tavsiflash uchun xizmat qiladi. Ular tilga tantanavorlik bag'ishlashlari mumkin: "Ko'ring, Petrov shahri va Rossiya kabi mustahkam turing" va boshqa hollarda - istehzoli ma'no: "Magnitogorskdagi bu yosh kollejda ilm-fan granitini kemirdi va u bilan. Xudoning yordami, uni muvaffaqiyatli yakunladi.”

SOTIB - asarda nutq sur’atini tezlashtiruvchi tilning ifodali vositasi: “Bulutlar shoshib, bulutlar o‘raladi; // Ko'rinmas oy // Uchayotgan qorni yoritadi; // osmon bulutli, tun bulutli " (A. Pushkin).

VARBARIZMLAR - chet tilidan olingan so'zlar. Ularning yordami bilan ma'lum bir davrning rangi qayta tiklanishi mumkin (A. N. Tolstoyning "Buyuk Pyotr"), adabiy qahramon (L. N. Tolstoyning "Urush va tinchlik") tavsiflanishi mumkin. Ba'zi hollarda vahshiylik bahs-munozara, kinoya ob'ekti bo'lishi mumkin (V. Mayakovskiy."Fiyaskolar", "apogeylar" va boshqa noma'lum narsalar haqida").

RİTORIK SAVOL - tilning ifodali vositasi: javobni talab qilmaydigan savol shaklidagi gap:

Nega bu men uchun shunchalik og'riqli va qiyin?
Nimani kutyapman? Men biror narsadan afsuslanamanmi?

(M. Lermontov)

Ritorik undov – tilning ifodali vositasi; hissiylikni oshirishga xizmat qiladigan murojaat odatda tantanali, ko'tarinki kayfiyatni yaratadi:

Oh, Volga! Beshigim!
Seni mendek sevgan odam bormi?

(N. Nekrasov)

vulgarizm - qo'pol, qo'pol so'z yoki ibora.

GIPERBOLA - taassurotni kuchaytirish maqsadida narsa, hodisa, sifat xususiyatlarini haddan tashqari oshirib yuborish.

Sevgingizdan siz umuman davolay olmaysiz,
qirq ming boshqa ko'priklar sevgi.
Oh, mening Arbatim, Arbatim,
sen mening vatanimsan
hech qachon sizdan o'tmang.

(B. Okudjava)

GRADATION - tilning ekspressiv vositasi bo'lib, uning yordamida tasvirlangan his-tuyg'ular va fikrlar asta-sekin kuchayadi yoki zaiflashadi. Masalan, A.Pushkin “Poltava” she’rida Mazepaga shunday ta’rif beradi: “u ziyoratgohni bilmasligi; // yaxshilikni eslamasligi; // unga hech narsa yoqmasligi; // qonni suvdek to'kishga tayyor ekanligini; // erkinlikni mensimasligi; // uning uchun vatan yo'qligini. Anafora gradatsiya uchun asos bo'lib xizmat qilishi mumkin.

GROTESK - tasvirlanganlar nisbatlarini bo'rttirib buzish, fantastik va real, fojiali va kulgili, go'zal va xunuk va hokazolarning g'alati uyg'unlashuvining badiiy texnikasi. Groteskdan uslub darajasida foydalanish mumkin, janr va obraz: “Va men ko'raman: // Odamlarning yarmi o'tiribdi. // Oh, shayton! // Ikkinchi yarmi qayerda? (V. Mayakovskiy).

DIALEKTIZMLAR - umumiy milliy tildan bo'lgan, asosan ma'lum bir sohada qo'llaniladigan va adabiy asarlarda mahalliy rang yoki rang yaratish uchun ishlatiladigan so'zlar. nutq xususiyatlari qahramonlar: “Nagulnov ruxsat berdi mashtak yemi va uni to'xtatdi tepalik tomoni "(M. Sholoxov).

JARGON - kichik ijtimoiy guruhning shartli tili bo'lib, u umumiy tildan asosan lug'atda farq qiladi: "Yozuv tili takomillashtirilgan, ammo ayni paytda dengiz jargonining yaxshi dozasi bilan ta'mlangan ... dengizchilar va vagrantlar qanday gapirishadi" (K. Paustovskiy).

AQLI TILI - bu futuristlar asosan yaxshi ko'rgan tajriba natijasidir. Uning maqsadi so‘z tovushi va ma’no o‘rtasidagi moslikni topish va so‘zni odatdagi ma’nosidan ozod qilishdir: “Bobeobi lablar kuyladi. // Veeomi nigohlari kuyladi ... " (V. Xlebnikov).

INVERSION - so'zning ma'nosini ta'kidlash yoki umuman iboraga g'ayrioddiy tovush berish uchun jumladagi so'zlarning tartibini o'zgartirish: "Biz magistraldan tuval qismiga o'tdik // Ushbu Repinskiy oyoqlarining barja tashuvchilari ” (Dm. Kedrin).

IRONY - nozik yashirin masxara: "U hayotning xira rangini kuyladi // O'n sakkiz yoshga yaqin" (A. Pushkin).

PUN - omonimlarga yoki bitta so'zning turli ma'nolaridan foydalanishga asoslangan hazil:

Qofiyalar maydoni mening elementimdir
Men esa oson she’r yozaman.
Hech ikkilanmasdan, kechiktirmasdan
Men qatordan qatorga yuguraman.
Hatto Finlyandiya jigarrang toshlariga ham
Men o'yin bilan shug'ullanyapman.

(D. Minayev)

LITOTA - ob'ektni yoki uning xususiyatlarini hayoliy tarzda qisqartirish asosida qurilgan tasviriy til vositasi: "Sizning Shpitsingiz, yoqimli Shpits, / Timbadan ortiq emas" (A. Griboedov).

METAFORA - ko'chma ma'noda qo'llaniladigan so'z yoki ibora. Yashirin taqqoslashga asoslangan nozik til vositasi. Metaforalarning asosiy turlari - allegoriya, ramz, personifikatsiya: "Qo'rqoq qadamlar bilan o'ylagan Gamlet ..." (O. Mandelstam).

METONIMIYA - tilning badiiy vositasi: butun nomini boʻlak nomi bilan oʻrniga (yoki aksincha) oʻxshashligi, yaqinligi, qoʻshniligi kabilarga koʻra: “Senga nima boʻldi, koʻk sviter. , // Ko'zlaringda tashvishli shabadami?" (A. Voznesenskiy).

NEOLOGIZM - 1. Adabiy asar muallifi tomonidan yaratilgan so'z yoki ibora: A. Blok - ustki va boshqalar; V. Mayakovskiy - hulk, bolg'a va boshqalar; I. Severyanin - ko'pikli va boshqalar; 2. Vaqt o‘tishi bilan yangi qo‘shimcha ma’no kasb etgan so‘zlar – yo‘ldosh, arava kabilar.

RİTORIK MUROJAT - notiqlik, tilning ifodali vositalari; nutq so'zlanayotgan shaxs nomini bildiruvchi va murojaat, talab, iltimosni o'z ichiga olgan so'z yoki so'zlar guruhi: "Eshiting, o'rtoq avlodlar, // qo'zg'atuvchi, baqiruvchi, rahbar" (V. Mayakovskiy).

OXYMORON - taʼriflanayotgan soʻzlarga qarama-qarshi maʼnoda qoʻllangan epitet: “baxil ritsar”, “tirik murda”, “koʻr zulmat”, “qaygʻuli shodlik” va hokazo.

SHAXSLASHTIRISH - jonsizga xos xususiyatlarni metaforik tarzda o'tkazish usuli: "Daryo o'ynayapti", "Yomg'ir yog'moqda", "Terak yolg'izlikdan yuklangan" va hokazo. tilning boshqa badiiy vositalari tizimi.

OMONIMLAR - tovushi bir xil, ammo ma'nosi har xil bo'lgan so'zlar: o'roq, o'choq, nikoh, bir marta va hokazo. "Va menga ahamiyat bermadi. haqida // Qizimning qanday sirli jildlari bor // Yostig'im ostida tonggacha uxladim” (A. Pushkin).

ONOMATOPEIA - onomatopeya, tabiiy va kundalik tovushlarga taqlid qilish:

Kulesh qozonni taqillatdi.
Shamol ostida poshnali
Qizil olov qanotlari.

(E. Evtushenko)

Yarim tunda ba'zan botqoqli sahroda
Bir oz eshitiladigan, shovqinsiz shitirlagan qamishlar.

(K. Balmont)

PARALLELIZM - tilning vizual vositasi; nutq elementlarining o'xshash simmetrik joylashuvi, mutanosib ravishda uyg'un badiiy tasvirni yaratish. Parallelizm ko'pincha og'zaki xalq og'zaki ijodida va Injilda uchraydi. Badiiy adabiyotda parallelizm og'zaki-tovush, ritmik va kompozitsion darajalarda qo'llanilishi mumkin: "Qora qarg'a mayin tunda, // Qora yelkalarda qora baxmal" (A. Blok).

PERIFRAZA - tilning vizual vositasi; kontseptsiyani tavsiflovchi ibora bilan almashtirish: “G'amgin vaqt! Ko'z jozibasi! - kuz; Tumanli Albion - Angliya; "Jiaur va Xuan qo'shiqchisi" - Bayron va boshqalar.

PLEONASM (yunoncha «pleonasmos» — ortiqcha) — tilning ifodali vositasi; ma’nosi yaqin bo‘lgan so‘z va iboralarni takrorlash: qayg‘u, sog‘inch, bir zamonlar, yig‘lash – ko‘z yosh to‘kish va hokazo.

TAKRORLAR - maxsus semantik yuk ko'taruvchi so'zlarning takrorlanishiga asoslangan stilistik figuralar, sintaktik konstruktsiyalar. Takrorlash turlari - Anafora, Epifora, Refrain, Pleonazm, Tavtologiya va boshq.

REFRAIN - tilning ifodali vositalari; ma'nosi to'liq bo'lgan parchani davriy takrorlash, undagi fikrni umumlashtirish:

Tog' shohi uzoq safarda
- Chet elda zerikarli. -
Chiroyli qiz topmoqchi.
“Menga qaytib kelmaysiz. -
U moxli tog'dagi mulkni ko'radi.
- Chet elda zerikarli. -
Kichkina Kirsten hovlida turibdi.
“Menga qaytib kelmaysiz. -<…>

(K. Balmont )

SIMBOL (ma’nolardan biri) – metafora turi, umumlashtiruvchi xarakterdagi qiyos: M. Lermontov uchun “yelkan” yolg‘izlik ramzi; A.Pushkinda "maftunkor baxt yulduzi" bor - erkinlik ramzi va boshqalar.

SYNECDOCH - tilning vizual vositasi; ko'rinish metonimiya, butunning nomini uning qismi nomi bilan almashtirishga asoslangan. Ba'zan sinekdoxa "miqdoriy" metonimiya deb ataladi. "Kelin endi ahmoq bo'lib qoldi" (A. Chexov).

Qiyoslash - tilning vizual vositasi; allaqachon ma'lumni noma'lum (eski bilan yangi) bilan solishtirish orqali tasvir yaratish. Taqqoslash maxsus so'zlar ("kabi", "xuddi", "aynan", "go'yo"), instrumental shakl yoki sifatlarning qiyosiy shakllari yordamida yaratiladi:

Va u ulug'vor
U pava kabi suzib yuradi;
Va nutqda aytilganidek,
Daryoning shovqini kabi.

(A. Pushkin )

TAVTOLOGIYA - tilning ifodali vositasi; bir ildizli so'zlarni takrorlash.

Bu yirtilgan panjurli uy qayerda?
Devorga rangli gilam qo'yilgan xonami?
Shirin, shirin, uzoq vaqt oldin
Bolaligim esimga tushdi.

(D. Kedrin )

TROPLAR - ko'chma ma'noda qo'llaniladigan so'zlar. Yo'llarning turlari Metafora, metonimiya, epitet va boshq.

DEFAULT tilning ifodali vositasidir. Qahramonning nutqi o'quvchining tasavvurini faollashtirish uchun to'xtatiladi, bo'shliqni to'ldirish uchun mo'ljallangan. Odatda u ellips bilan belgilanadi:

Menga nima bo'ldi?
Ota ... Mazepa ... qatl - iltimos bilan
Mana, bu qasrda onam -

(A. Pushkin )

EVFEMIZM - tilning ifodali vositasi; ob'ekt yoki hodisani baholashni o'zgartiradigan tavsiflovchi burilish.

“Shaxsiy holatda men uni yolg‘onchi deb atagan bo‘lardim. Gazeta yozuvida men iborani ishlatgan bo'lardim - haqiqatga beparvo munosabat. Parlamentda men janobning bilimsizligidan afsuslanaman. Qo'shimcha qilish mumkinki, bunday ma'lumot uchun odamlarning yuziga musht tushadi. (D. Galsvorsi"Forsyte saga").

EPITET - tilning vizual vositasi; ob'ektning rang-barang ta'rifi, bu uni bir qator o'xshash narsalardan ajratish va tasvirlangan narsaga muallifning bahosini aniqlash imkonini beradi. Epithet turlari - doimiy, oksimoron va boshqalar: "Yolg'iz yelkan oqarib ketadi ...".

EPIFORA - tilning ifodali vositasi; she'r satrlari oxiridagi so'z yoki iboralarni takrorlash. Epifora rus she'riyatida kam uchraydigan shakldir:

Eslatma - men seni yaxshi ko'raman!
Fuzzy - men seni yaxshi ko'raman!
Hayvon - men seni yaxshi ko'raman!
Ajralish - men seni sevaman!

(V. Voznesenskiy )

Akrostik she'r bo'lib, unda har bir misraning bosh harflari vertikal ravishda so'z yoki iborani hosil qiladi:

Osmon chekkasida farishta yotdi,
Engashib, tubsizliklarga hayron qoladi.
Yangi dunyo qorong'u va yulduzsiz edi.
Jahannam jim qoldi. Hech qanday nola eshitilmadi.

Qizil qon qo'rqoq urish,
Mo'rt qo'llar qo'rqib, titraydi,
Orzular dunyosi egallab oldi
Anxelning muqaddas aksi.

Dunyoda yaqin! U orzu qilib yashasin
Sevgi haqida, qayg'u va soyalar haqida,
Abadiy zulmatda ochilish
O'z vahiylarining ABC.

(N. Gumilyov)

ISANDRIYA NAZI - qoʻshiqlar tizimi; olti futlik iambik erkak va ayol juftlarini almashtirish printsipiga ko'ra bir qator juftlangan oyatlardan iborat: aaBBwwYY…

Ikki astronom birgalikda ziyofatda bo'lishdi
A
Va issiqda o'zaro bahslashdilar:
A
Biri takrorlardi: Yer aylanmoqda, Quyosh aylanasi yuradi,
B
Ikkinchisi shundaki, Quyosh barcha sayyoralarni o'zi bilan olib boradi:
B
Biri Kopernik edi, ikkinchisi Ptolemey nomi bilan mashhur edi.
V
Bu yerda oshpaz janjalni jilmayish bilan hal qildi.
V
Egasi so'radi: “Yulduzlarning yo'nalishini bilasizmi?
G
Ayting-chi, bu shubha haqida qanday gapirasiz?
G
U shunday javob berdi: "Kopernik to'g'ri,
d
Men haqiqatni isbotlayman, men Quyoshga borganim yo'q.
d
Oddiy oshpazlarni kim ko'rgan
E
Kim o'choqni Jarkov atrofida aylantiradi?
E

(M. Lomonosov)

Iskandariya she'riyati asosan yuqori klassik janrlarda - tragediyalarda, odelarda va boshqalarda ishlatilgan.

AMPHIBRACHIUM (yunoncha "amphi" - dumaloq; "bhaspu" - qisqa; so'zma-so'z tarjimasi: "ikki tomondan qisqa") - 2, 5, 8, 11 va boshqalarga urg'u berilgan uch bo'g'inli o'lcham.

U erda bir kichkina bola yashar edi
U baland bo'yli edi / barmog'ining kattaligi.
Yuzi chiroyli edi, -
Uchqunlar / kichkina ko'zlar kabi,
Buzoqlardagi momiq kabi ...

(V. A. Jukovskiy(ikki oyoqli amfibrach)

ANAPEST (yunoncha "anapaistos" - orqaga aks ettirilgan) - 3, 6, 9, 12 va hokazo bo'g'inlarga urg'u qo'yilgan uch bo'g'inli o'lcham.

Na mamlakat / na pogos / ta
Men xohlamayman/tanlamayman.
Vasiliy /evskiy orolida / trov
Men kelaman / o'laman.

(I. Brodskiy(ikki futlik anapaest))

ASSONANS - so'zlarning oxiri emas, balki ildizlarining uyg'unligiga asoslangan noto'g'ri qofiya:

Talaba Skryabinni tinglamoqchi,
Yarim oy esa badbaxt hayot kechiradi.

(E. Evtushenko)

ASTROFIK MATN - she'riy asarning baytlarga bo'linmagan matni (N. A. Nekrasov"Eshik oldidagi fikrlar" va boshqalar).

BANAL QOFIYA - keng tarqalgan, tanish olmosh; tovush va semantik trafaret. “... Rus tilida qofiyalar juda kam. Biri ikkinchisini chaqiradi. “Olov” muqarrar ravishda “tosh”ni orqasiga tortadi. "Tuyg'u" tufayli "san'at" albatta tashqariga chiqadi. Kim charchamaydi "sevgi" va "qon", "qiyin" va "ajoyib", "sodiq" va "riyokor" va hokazo. (A. Pushkin"Moskvadan Sankt-Peterburgga sayohat").

YOQQIQ QOFIYA - unda faqat urg‘uli unlilar undosh bo‘ladi: “yaqin” - “yer”, “u” - “jon” va hokazo. Ba’zan kambag‘al olmosh “yetarli” olmosh deyiladi.

OQ MAYT - qofiyasiz misra:

Hayot zavqlaridan
Musiqa faqat sevgiga bo'ysunadi;
Lekin sevgi bu kuy...

(A. Pushkin)

Oq she'r 18-asrda rus she'riyatida paydo bo'lgan. (V. Trediakovskiy), XIX asrda. A. Pushkin ishlatgan ("Men yana tashrif buyurdim ..."),

M. Lermontov ("Tsar Ivan Vasilevich haqida qo'shiq ..."), N. Nekrasov ("Rossiyada kim yaxshi yashashi kerak") va boshqalar. 20-asrda. bo'sh oyat I. Bunin, Sasha Cherny, O. Mandelstam, A. Tarkovskiy, D. Samoylov va boshqalarning asarlarida ifodalangan.

BRAHIKOLON - bir bo'g'inli misra, baquvvat ritmni etkazish uchun yoki hajviy shakl sifatida ishlatiladi.

Peshona -
Bo'r.
Bel
Tabut.
kuyladi
Pop.
Choyshab
O'qlar -
kun
muqaddas!
Kript
ko'r
Soya -
Do'zaxda!

(V. Xodasevich."Dafn marosimi")

BURIM - 1. Berilgan olmoshlarga oid she’r; 2. Bunday she'rlarni tuzishdan iborat o'yin. O'yin davomida quyidagi shartlar bajariladi: qofiyalar kutilmagan va rang-barang bo'lishi kerak; ularni o'zgartirish yoki qayta tartibga solish mumkin emas.

VERLIBR - erkin she'r. Unda metr, qofiya yetishmasligi mumkin. Ver libre - ritmik tashkilotning birligi (satr, Qofiya, bayt) intonatsiya paydo bo'ladi (og'zaki ijroda kuylash):

Men tog'ning tepasida yotdim
Men yer bilan o'ralgan edim.
Pastda sehrlangan chekka
Ikkisidan tashqari barcha ranglar yo'qolgan:
Ochiq ko'k,
Ko'k toshda ochiq jigarrang
Azroil qalamini yozgan,
Dog‘iston atrofimda yotardi.

(A. Tarkovskiy)

ICHKI QOFIYASI - biri (yoki ikkalasi) misra ichida joylashgan undoshlar. Ichki qofiya doimiy bo'lishi mumkin (kesurada paydo bo'ladi va yarim misralar orasidagi chegarani belgilaydi) va tartibsiz (oyatni alohida ritmik teng bo'lmagan va doimiy bo'lmagan guruhlarga ajratadi):

Agar hovli g'oyib bo'lsa,
Uyqusiz va porloq
Qor parchalari burishadi. -
Uyqusi kelsa, uzoqda
Endi tanbeh bilan, keyin sevgida,
Ovozlar mayin yig'laydi.

(K. Balmont)

ERKIN OYAT - koʻp oyoqli misra. Erkin she'rning asosiy o'lchami iambik bo'lib, oyat uzunligi bir futdan olti futgacha. Ushbu shakl jonli so'zlashuv nutqini uzatish uchun qulaydir va shuning uchun asosan ertaklarda, she'r komediyalarida va dramalarda qo'llaniladi (A. S. Griboedov va boshqalar).

Xochlar / emas, siz / chiqib ketdi / sabr / Men 4-stop.
Ra / shafaq / ya, 2-to'xtash.
Qanday nutq / ki ularni / va ru / hujayralar 4-stop.
Qachon / dopo / yolg'on qachon / ta'mirlash / yo'qmi, 4-stop.
Yuboring / so'rang / o'zingiz uchun / upra / siz / Daryolar, 6-stop.
In ko / toru / th oqim / va daryo / ki te / kuz / 6-stop.

(I. Krilov)

SAKKIZ SATIR – sakkiz misradan iborat boʻlgan, oʻziga xos qofiya naqshli bayt. Batafsil ma'lumot uchun qarang Oktava. Triolet.

GEKSAMETR - olti fut daktil, Qadimgi yunon she'riyatining sevimli o'lchagichi:

Momaqaldiroq va Lethening o'g'li - shohdan g'azablangan Feb
U armiyaga yomon o'lat keltirdi: xalqlar halok bo'ldi.

(Gomer. Iliada; boshiga. N. Gnedich)

Qiz idishni suv bilan tashlab, uni toshga sindirdi.
Qizcha ma'yus o'tiradi, qo'lida bo'lakcha.
Mo''jiza! Suv qurimaydi, singan idishdan quyiladi,
Bokira, abadiy oqim ustida, abadiy g'amgin o'tiradi.

(A. Pushkin)

GİPERDAKTİLIK RİMA - misra oxiridan to'rtinchi va keyingi bo'g'inga urg'u tushadigan undoshlik:

Ketadi, Balda, xirillab,
Va papa Baldani ko'rib, o'rnidan sakrab tushdi ...

(A. Pushkin)

Daktilik qofiya - bayt oxiridan uchinchi bo'g'inga urg'u tushadigan undoshlik:

Men, Xudoning onasi, endi ibodat bilan
Tasviringiz oldida yorqin nur,
Najot haqida emas, jangdan oldin emas
Minnatdorchilik yoki tavba bilan emas,
Men sahro jonim uchun ibodat qilmayman,
Ildizsizlar nurida sargardon ruhi uchun...

(M. Yu. Lermontov)

DACTIL - 1, 4, 7, 10 va hokazo bo'g'inlardagi urg'u bilan uch bo'g'inli o'lcham:

Mushuk yaqinlashmoqda / kaptar ko'zli
Havo mayin va mast edi,
Va otu / chaqirish / bog'
Qandaydir tarzda haqida / ayniqsa / yashil.

(I. Annenskiy(3 fut daktil))

Juftlik – 1. Ikki misradan iborat qo‘shma olmoshli bayt:.

Xira moviy sirli yuz
Qurigan atirgullarda osilgan.

Chiroqlar esa tobutni zarhal qiladi
Va ularning bolalari shaffof oqmoqda ...

(I. Bunin)

2. Qo'shiq matni turi; Ikki baytdan iborat to'liq she'r:

Boshqalardan men maqtayman - kullar,
Sizdan va kufrdan - hamd.

(A. Axmatova)

DOLNIK (Pauznik) - poetik o'lcham yoqasida sillabo-tonik Va tonik versifikatsiya. Kuchlining ritmik takrorlanishiga asoslanib (qarang. Ict) va zaif nuqtalar, shuningdek, urg'uli bo'g'inlar orasidagi o'zgaruvchan pauzalar. Inter-ict intervallarni diapazoni 0 dan 4 zarbasiz oralig'ida. Oyatning uzunligi satrdagi zarbalar soniga qarab belgilanadi. Dolnik 20-asrning boshlarida keng qo'llanila boshlandi:

Kuz kech. Osmon ochiq
Va o'rmonlar jim.
Loyqa qirg'oqqa yoting
Suv parisi boshi kasal.

(A. Blok(uchlik dolnik))

AYOL QOFIYASI – misra oxiridan ikkinchi bo‘g‘inga urg‘u tushadigan undosh:

Bu kambag'al qishloqlar
Bu kamtar tabiat
Sabr-toqat yurti,
Rus xalqining yurti!

(F. I. Tyutchev)

ZEVGMA (qadimgi yunoncha so'zma-so'z "to'plam", "ko'prik") - turli she'riy shakllar, adabiy harakatlar, san'at shakllarining umumiyligidan dalolat beradi (qarang: Biryukov SE. Zeugma: rus she'riyati uslubdan postmodernizmgacha. - M., 1994).

AKT misrada kuchli ritm hosil qiluvchi bo‘g‘indir.

KATREYN – 1. Rus she’riyatida to‘rt misradan iborat eng keng tarqalgan bayt: A.Pushkinning “Sibir rudalari qa’rida”, M.Lermontovning “Yelkan”, N.N. Nekrasov, N. Zabolotskiyning “Portret”, B. Pasternakning “Qor yogʻmoqda” va boshqalar Qofiyalash usulini juftlashtirish mumkin. (aabb), uzuk (abba) kesib o'tish (abab); 2. Qo‘shiq matnining turi; to‘rt misradan iborat, asosan falsafiy mazmundagi, to‘liq fikrni ifodalovchi she’r:

Ishontirishga, ishontirishga
O'ldirish oddiy:
Ikkita qush menga uy qurdi:
Haqiqat - va etimlik.

(M. Tsvetaeva)

QISM - she’r qatoridagi yakuniy bo‘g‘inlar guruhi.

LIMERIK – 1. Qattiq bo‘lak shakli; qofiyalanish tamoyiliga koʻra qoʻsh undoshli beshlik aabba. Ingliz shoiri Edvard Lir Limerikni adabiyotga g'ayrioddiy voqea haqida hikoya qiluvchi kulgili she'r sifatida kiritdi:

Marokashlik bir chol yashar ekan,
U hayratlanarli darajada yomon ko'rdi.
- Bu sizning oyog'ingizmi?
- Men biroz shubha qilaman -
Marokashlik bir chol javob berdi.

2. Shu kabi hajviy she'rlarni tuzishdan iborat adabiy o'yin; shu bilan birga, limerik quyidagi so'zlar bilan boshlanishi kerak: "Bir vaqtlar ...", "Bir paytlar bir chol yashagan ..." va hokazo.

LIPOGRAMMA - alohida tovush ishlatilmaydigan she'r. Shunday qilib, G. R. Derjavinning "Tushdagi bulbul" she'rida "r" tovushi yo'q:

Men tepada baland uxladim
Ovozingizni eshitdim, bulbul;
Hatto eng chuqur uyquda ham
U mening qalbimga tushunarli edi:
Yangradi, keyin berildi,
U ingrab yubordi, keyin jilmayib qo'ydi
Uzoqdan eshitib, -
Va Kallistaning qo'llarida
Qo'shiqlar, xo'rsinish, chertish, hushtak
Shirin tushlar ko'ring.<…>

MAKARONIK SHE'R - satirik yoki parodik yo'nalishdagi she'riyat; kulgili effekt unda so'zlarni aralashtirish orqali erishiladi turli tillar va uslublar:

Mana men yo'ldaman:
Men o'zimni Butrus shahriga sudrab bordim
Va chipta tayyorladi
O'zim uchun e pur Anet,
Va pur Khariton le medic
Sur le pyroscaphe "Voris",
Ekipajni yukladi
Sayohatga tayyorlandi<…>

(I. Myatlev("Kurdyukova xonimning xorijdagi his-tuyg'ulari va so'zlari "etrange"))

MESOSTIX - satr oʻrtasidagi harflar vertikal ravishda soʻz hosil qiluvchi sheʼr.

METR - she'riy satrlar ichidagi takrorlarning ma'lum bir ritmik tartibi. Bo'g'inli-tonik verifikatsiyadagi hisoblagich turlari ikki bo'g'inli (qarang. Chorey, Yamb), uch tomonlama (qarang. Daktil, Amfibrax, Anapaest) va boshqa she'riy o'lchamlar.

METRICA - she'rning ritmik tashkil etilishini o'rganadigan versifikatsiya bo'limi.

MONORYM - bir qofiyadan foydalangan she'r:

Qachon bo'lasiz, bolalar, talabalar,
Lahzalarda boshingizni sindirmang
Gamletlar, Liralar, Kentlar ustidan,
Shohlar va prezidentlar ustidan,
Dengizlar va qit'alar ustida
U erda raqiblar bilan o'tirmang,
Raqobatchilaringiz bilan aqlli bo'ling
Va qanday qilib kursni taniqlilar bilan yakunlaysiz
Va siz patentlar bilan xizmatga borasiz -
Dotsentlar xizmatiga qaramang
Va ikkilanmang, bolalar, sovg'alar bilan!<…>

(A. Apuxtin)

MONOSTIX — bir baytdan iborat sheʼr.

I
Har tomonlama ifodalilik olam va sirlarning kalitidir.
II
Sevgi olov, qon esa olov, hayot esa olov, biz olovlimiz.

(K. Balmont)

MORA - qadimgi versifikatsiyada, bitta qisqa bo'g'inni talaffuz qilish uchun vaqt birligi.

ERKAK QOFIYASI - baytning oxirgi boʻgʻiniga urgʻu tushadigan undosh:

Biz erkin qushlarmiz; vaqt keldi, uka, vaqt keldi!
U erda, bulut ortida tog' oqarib ketgan,
Dengiz qirralari ko'k rangga aylangan joyda,
U erda, biz faqat shamol yuradigan joyda ... ha, men!

(A. Pushkin)

ODIC STROFHE - qofiya usuli bilan o'n misradan iborat bayt AbAbVVgDDg:

Oh, kutayotganlar
Ichaklaridan Vatan
Va ularni ko'rishni xohlaydi
Xorijiy mamlakatlardan qo'ng'iroqlar.
Oh, kunlaringiz muborak!
Endi jasoratli bo'ling
Ehtiyotkorlik bilan ko'rsating
Platonga nima egalik qilishi mumkin
Va tez aqlli Nyutonlar
Tug'ish uchun rus erlari.

(M. V. Lomonosov("Ulug'vor imperator Yelisaveta Petrovnaning Butunrossiya taxtiga o'tirgan kunidagi ode. 1747"))

OKTAVA - sakkiz misrali bayt, qofiyalanish tufayli uchlik undoshli abababwww:

Oyat ilohiy sirlarining uyg'unligi
Donishmandlarning kitoblaridan ochishni o'ylamang:
Uyquli suvlar qirg'og'ida, yolg'iz kezib, tasodifan,
Qamishlarning shivir-shivirini qalbing bilan tingla,

Eman o'rmonlari gapiradi: ularning ovozi g'ayrioddiy
Sez va tushun... She’riyat bilan hamohang
Beixtiyor lablaringizdan o'lchamli oktavalar
Ular eman o'rmonlarining musiqasiga o'xshab, jaranglaydilar.

(A. Maykov)

Oktava Bayron, A. Pushkin, A. K. Tolstoy va boshqa shoirlarda uchraydi.

ONEGIN STROPHE - 14 misradan iborat bayt (AbAbVVg-gDeeJj); A. Pushkin ("Yevgeniy Onegin" romani) tomonidan yaratilgan. Onegin stanzasining o'ziga xos belgisi iambik tetrametrdan majburiy foydalanishdir.

Qadimgi imonli sifatida tanilaman,
Menga farqi yo'q - hatto xursandman:
Men Oneginni o'lchamda yozaman:
Men qo'shiq aytaman, do'stlar, eski usulda.
Iltimos, ushbu hikoyani tinglang!
Uning kutilmagan bayonoti
Qabul qiling, ehtimol siz
Boshning ozgina egilishi.
Kuzatishning qadimiy odati
Biz foydali vinomiz
Qo'pol oyatlarni ichamiz,
Va ular oqsoqlanib yuguradilar,
Tinch oila uchun
Dam olish uchun unutish daryosiga.<…>

(M. Lermontov(Tambov g'aznachisi))

PALINDROMA (yunoncha "palindromos" - orqaga yugurish) yoki Flipping - chapdan o'ngga va o'ngdan chapga teng o'qiladigan so'z, ibora, misra. Palindromda butun bir she’r qurish mumkin (V. Xlebnikov “Ustrug Razin”, V. Gershuni “Tat” va boshqalar):

Ruh qanchalik zaif bo'lsa, shunchalik yomon bo'ladi.
ayyorlik (ayniqsa, sokin janjal).
Bular Viya svarasida. Dunyoga ishonch.

(V. Palchikov)

PENTAMETER - pentametr daktil. bilan birgalikda ishlatiladi heksametr qanchalik elegiya farqlash:

Men ilohiy ellin nutqining jim ovozini eshitaman.
Ko‘nglim sarosimaga tushgan buyuk cholning soyasini his qilaman.

(A. Pushkin)

PENTON — besh boʻgʻinli oyoq boʻlib, bitta urgʻuli va toʻrtta urgʻusiz boʻgʻindan iborat. Rus she'riyatida "asosan uchinchi penton ishlatiladi, uchinchi bo'g'inga urg'u beradi:

qizil qovurilgan idish
Tong chaqnadi;
Yer yuzida
Tuman ichkariga kiradi...

(A. Koltsov)

PEON - bir urg'uli va uchta urg'usiz bo'g'indan tashkil topgan to'rt bo'g'inli oyoq. Peonlar stress joyida farqlanadi - birinchidan to'rtinchigacha:

Uyqu, yarim / o'lik y / so'lgan gullar / siz,
Shunday qilib, bog'lamang / naschie irqlar / ranglar chiroyli / siz,
Yaratgan tomonidan kattalar / schennye orqasida / sayohat qilgan yo'llar yaqinida,
G'ijimlangan emas / sizni kim ko'rgan / sariq ko'l / mushuk tomonidan ...

(K. Balmont(birinchi navbatda besh futlik peon))

Chiroqlar - / sudariki,
Menga ayting / ayting
Ular ko'rganlari / eshitganlari
Kechasi siz charchadingizmi?…

(I. Myatlev(ikki fut peon soniya))

Shamolni tinglab, / terak egilib, / osmondan yomg'ir oh / pichan yog'di,
Mening tepamda / devorlarning cha / boyqushlarining o'lchovli taqillati bor;
Hech kim / menga jilmayib qo'ydi / va yuragim tashvish bilan uradi
Va bir xildagi / qayg'uli oyat emas / erkin og'zidan yirtilgan;
Va jim / uzoqdagi dumg'aza kabi, / derazadan tashqarida / shovqin-suronni eshitaman,
Tushunarsiz / g'alati shivirlash / - tomchilar / yomg'ir shivirlashi.

(K. Balmont(to'rt futlik pion uchinchi))

Rus sheʼriyatida uchinchi peondan koʻproq foydalanaylik; to'rtinchi turdagi peon mustaqil hisoblagich sifatida topilmaydi.

TRANSFER - ritmik mos kelmaslik; gapning oxiri misraning oxiriga to'g'ri kelmaydi; suhbat intonatsiyasini yaratish vositasi bo'lib xizmat qiladi:

Qish. Qishloqda nima qilishimiz kerak? uchrashaman
Ertalab menga bir piyola choy olib kelgan xizmatkor,
Savollar: issiqmi? Qor bo'roni pasaydimi?

(A. Pushkin)

PYRRICHIUS - o'tkazib yuborilgan urg'u bilan oyoq:

Bo'ron / tuman / osmon / qoplaydi,
Dovullar / qorli / salqin / og'ir ...

(A. Pushkin(ikkinchi misraning uchinchi oyog'i pirrik))

PENTISTIC - qo'sh undoshli bayt-quatrain:

Osmonda tutun ustuni yorishganday! -
Qanday qilib pastdagi soya tushunarsiz sirpanadi! ..
"Bu bizning hayotimiz", dedingiz menga,
Engil tutun emas, oy nurida porlaydi,
Va tutundan yugurayotgan bu soya ... "

(F. Tyutchev)

Beshlik turi - bu Limerik.

RITM - takrorlanuvchanlik, bir xil hodisalarning vaqt va makonning muntazam oraliqlarida mutanosibligi. Badiiy asarda ritm turli darajalarda amalga oshiriladi: syujet, kompozitsiya, til, misra.

RIFMA (Rozilik) - bir xil tovushli bandlar. Olmoshlar joylashishi (juft, xoch, halqa), urgʻu (erkak, ayol, daktilik, giperdaktilik), tarkibi (oddiy, qoʻshma), tovush (aniq, ildiz yoki assonans), monorifma va boshqalar bilan tavsiflanadi.

SEKSTIN - olti misradan iborat bayt (ababab). Rus she'riyatida kamdan-kam uchraydi:

Suv malikasi bilan Shoh-Olov. -
Dunyo go'zalligi.
Oq yuzli kun ularga xizmat qiladi
Tunda zulmat o'chadi,
Oy qiz bilan yarim qorong'i.
Ularning oyog'i uchta kitdir.<…>

(K. Balmont)

SILLABIC VERSION - navbatma-navbat bo'g'inlardagi bo'g'inlarning teng soniga asoslangan verifikatsiya tizimi. Ko'p sonli heceler bilan chiziqni ikki qismga ajratadigan sezura kiritiladi. Bo'g'inli verifikatsiya asosan doimiy urg'uga ega bo'lgan tillarda qo'llaniladi. Rus she'riyatida XVII-XVIII asrlarda ishlatilgan. S. Polotskiy, A. Kantemir va boshqalar.

SILLABO-TONIK POSTER - misradagi urg'uli va urg'usiz bo'g'inlarning tartibli joylashishiga asoslangan versifikatsiya tizimi. Asosiy hisoblagichlar (o'lchovlar) - disyllabic (Yamb, Chorey) va uch bo'g'inli (Dactyl, Amphibrachius, Anapaest).

SONNET - 1. 14 misradan iborat bayt, qofiyalanishning turli usullari bilan. Sonnet turlari: italyancha (qofiyalash usuli: abab//abab//vgv//gvg)\ fransuz (qofiyalash usuli: abba/abba//vvg//ddg)\ Ingliz (qofiyalash usuli: abab//vgvg//dede//lj). Rus adabiyotida qofiyalash usullari aniqlanmagan "tartibsiz" sonet shakllari ham rivojlanmoqda.

2. Qo‘shiq matnining turi; 14 misradan iborat she’r, asosan, falsafiy, muhabbat, elegik mazmun – V. Shekspir, A. Pushkin, Vyach sonetlari. Ivanova va boshqalar.

SPONDEY - qo'shimcha (super sxema) stressli oyoq:

Shved, rus / ko / let, ru / bit, re / jet.

(A. Pushkin)

(iambik tetrametr - birinchi spondei oyog'i)

Oyat - 1. Chiziq she'rda; 2. Shoirning versifikatsiyasi xususiyatlarining umumiyligi: Marina Tsvetaeva, A. Tvardovskiy va boshqalarning she'ri.

STOP - urg'uli va urg'usiz unlilarning takroriy birikmasi. Oyoq versifikasiyaning boʻgʻin-tonik tizimida sheʼr birligi boʻlib xizmat qiladi: iambik uch fut, anapaest toʻrt fut va boshqalar.

STROE - takrorlanuvchi metr, qofiyalash usuli, intonatsiya va boshqalar bilan birlashtirilgan misralar guruhi.

STROFIKA - she'r tuzilishining kompozitsion usullarini o'rganadigan versifikatsiya bo'limi.

TAKTOVIK - sillabo-tonik va tonik versifikasiya yoqasidagi poetik o'lchagich. Kuchlining ritmik takrorlanishiga asoslanib (qarang. Ict) va zaif nuqtalar, shuningdek, urg'uli bo'g'inlar orasidagi o'zgaruvchan pauzalar. Inter-ict intervallarni diapazoni 2 dan 3 zarbasiz oralig'ida. Oyatning uzunligi satrdagi zarbalar soniga qarab belgilanadi. Taktik 20-asrning boshlarida keng qo'llanila boshlandi:

Bir qora tanli odam shahar bo'ylab yugurib yurardi.
U zinadan ko'tarilib, chiroqlarni o'chirdi.
Sekin, oq tong yaqinlashdi,
U odam bilan birga zinadan ko'tarildi.

(A. Blok(to'rt zarbali taktik))

TERCETS - uch misradan iborat bayt (ohh, bbb, eeee va hokazo.). Rus she'riyatida tercet kam qo'llaniladi:

U, xuddi suv parisi kabi, havodor va g'alati rangpar,
Uning ko'zlarida, qochib, to'lqin o'ynaydi,
Uning yashil ko'zlarida uning chuqurligi sovuq.

Kel - va u sizni quchoqlaydi, erkalaydi,
O'zini ayamasdan, qiynab, balki yo'q qilib,
Lekin baribir u sizni sevmasdan o'padi.

Va bir zumda u yuz o'giradi va bir jon uzoqlashadi.
Va oltin changda oy ostida jim bo'ladi
Olisda kemalar cho'kib ketayotganiga befarq qarab.

(K. Balmont)

TERZINA - uch misradan iborat bayt (aba, bvb, vgv va hokazo.):

Va biz uzoqqa ketdik - va qo'rquv meni qamrab oldi.
Imp, uning ostiga tuyog'ini tiqib
Qarz oluvchini do'zaxga aylantirdi.

Dudlangan chuqurchaga issiq yog 'tomizildi,
Pishgan sudxo‘r esa yonib ketdi
Men esa: “Ayting-chi: bu qatlda nima yashiringan?

(A. Pushkin)

Dantening “Ilohiy komediya”si tersinlarda yozilgan.

TONIK VARSIYA - misradagi urg'uli bo'g'inlarning tartibli joylashishiga asoslangan verifikatsiya tizimi, bunda urg'usiz bo'g'inlar soni hisobga olinmaydi.

AYNIQ QOFIYA - tovushlari bo'lgan olmosh bandi mos keladi:

Moviy oqshom, oydin oqshom
Men chiroyli va yosh edim.
To'xtatib bo'lmaydigan, o'ziga xos
Hammasi uchib ketdi ... uzoq ... o'tmish ...
Yurak sovib, ko'zlar xiralashgan ...
Moviy baxt! Oy kechalari!

(BILAN. Yesenin)

TRIOLET - sakkiz misradan iborat bayt (abbaabab) bir xil satrlarni takrorlash bilan:

Men qirg‘oqdagi o‘tlarda yotibman
Kechasi daryoning chayqalishini eshitaman.
Maydonlar va dalalar orqali,
Men qirg‘oqdagi o‘tlarda yotibman.
Tumanli o'tloqda
Yashil yaltiroq yaltiroqlar
Men qirg‘oqdagi o‘tlarda yotibman
Tungi daryo va men chayqalishlarni eshitaman.

(V. Bryusov)

Figurali she’rlar – satrlari predmet yoki geometrik figuraning konturlarini tashkil etuvchi she’rlar:

bekordan bekorga
Tong
Nurlar
Ishlar haqida-chi
Men qorong'ida porlayman
Men butun qalbimni quvontiraman.
Lekin nima? - Unda quyoshdan faqat yoqimli yorqinlik bormi?
Yo'q! - Piramida - ishlar haqida yaxshi xotiralar.

(G. Derjavin)

FONIKA - misraning ovozli tashkil etilishini o'rganadigan versifikasiya bo'limi.

CHOREA (Trocheus) - 1, 3, 5, 7, 9 va hokazo bo'g'inlarga urg'u berilgan ikki bo'g'inli o'lcham:

Dalalar / siqilgan, / o'rmonlar / yalang'och,
Suvdan / dy o'sha / odam va / namlik.
Kole / mushuk / ko'k / tog'lar uchun
Quyosh / jimgina / e_ska / jim qoldi.

(BILAN. Yesenin(to'rt futlik trochee))

Caesura - she'r satrining o'rtasidagi pauza. Odatda sezura olti fut yoki undan ortiq oyatlarda paydo bo'ladi:

Ilm yechilgan, // latta bilan qoplangan,
Deyarli barcha uylardan // Qarg'ish bilan otib tashlangan;
Ular uni bilishni xohlamaydilar, // uning do'stligi qochib ketadi,
Dengizda azob chekish kabi, // kema xizmati.

(A. Kantemir(Satira 1. Taʼlimotni tahqirlovchilar haqida: Oʻz aqlingizga))

OLTI SATIR - uch misrali konsonansli olti misrali bayt; qofiyalash usuli har xil bo'lishi mumkin:

Bugun ertalab, bu quvonch A
Bu kunning ham, yorug'likning ham kuchi, A
Bu ko'k ombor b
Bu yig'lash va torlar IN
Bu suruvlar, bu qushlar, IN
Bu suv ovozi ... b

(A. Fet)

Olti qatorning turi Sekstin.

YaMB rus sheʼriyatida 2, 4, 6, 8 va hokazo boʻgʻinlarga urgʻu berilgan eng keng tarqalgan ikki boʻgʻinli oʻlchamdir:

Qiz do'stim / ga du / biz nishonlayapmiz / Nuh
Siyoh / niya / meniki!
Mening yoshim / rdno / tasvir / ny
Siz / ukra / men kuchliman.

(A. Pushkin(yambik trimetr))

AVANT-GARDIZM - XX asr san'atining bir qator yo'nalishlarining umumiy nomi bo'lib, ularni o'zidan oldingilarning, birinchi navbatda realistlarning an'analarini rad etish birlashtiradi. Adabiy-badiiy oqim sifatida avangard tamoyillari futurizm, kubizm, dadaizm, syurrealizm, ekspressionizm va boshqalarda turli yo'llar bilan amalga oshirildi.

ACMEISM - 1910-1920 yillar rus she'riyatidagi yo'nalish. Vakillari: N. Gumilyov, S. Gorodetskiy, A. Axmatova, O. Mandelstam, M. Kuzmin va boshqalar.. Simvolizmdan farqli o'laroq, akmeizm moddiy olamga, mavzuga, so'zning aniq ma'nosiga qaytishni e'lon qildi. va. Akmeistlar "Shoirlar ustaxonasi" adabiy guruhini tuzdilar, almanax va "Giperborea" jurnalini nashr etdilar (1912-1913).

UNDERGROUND (inglizcha "underground" - yer osti) - 70-80 yillardagi rus norasmiy san'ati asarlarining umumiy nomi. 20-asr

BAROQ (italyancha «Lagosso» — daʼvogar) — 16—18-asrlar sanʼatida mubolagʻa, dabdabali shakllar, pafos, qarama-qarshilik va qarama-qarshilikka intilish bilan ajralib turadigan uslub.

ABADIY TASVIRLAR - tasvirlar, badiiy qiymati muayyan adabiy asar doirasidan chiqib ketgan va ularni yuzaga keltirgan tarixiy davr. Gamlet (V. Shekspir), Don Kixot (M. Servantes) va boshqalar.

DADAISM (fransuzcha «dada» — yogʻoch ot, oʻyinchoq; koʻchma maʼnoda — «chaqaloq gap») — Yevropada (1916—1922) rivojlangan adabiy avangard yoʻnalishlaridan biri. Dada oldinga chiqdi surrealizm Va ekspressionizm.

Dekadens (lot. “decadentia” – tanazzul) – XIX asr oxiri – XX asr boshlari madaniyatidagi umidsizlik, hayotdan voz kechish kayfiyatlari bilan ifodalangan inqirozli hodisalarning umumiy nomi. Dekadens san'atda fuqarolikni rad etish, go'zallikka sig'inishni oliy maqsad deb e'lon qilish bilan tavsiflanadi. Dekadansiyaning ko'plab motivlari badiiy harakatlarning mulkiga aylandi modernizm.

IMAGENISTLAR (fransuzcha «image» — obraz) — 1919—1927 yillardagi adabiy guruh boʻlib, ular tarkibiga S. Yesenin, A. Mariengof, R. Ivnev, V. Shershenevich va boshqalar kirgan.Imagistlar obrazni tarbiyalaganlar: «obrazni jilolaydigan bizlar. Shaklni mazmun changidan ko‘cha tufli pardasidan ko‘ra yaxshiroq tozalaydigan kishi, biz san’atning yagona qonuni, yagona va beqiyos usuli hayotni obrazlar timsoli va ritmi orqali ochib berish ekanligini tasdiqlaymiz...”Adabiy asarda. Tasavvurchilar murakkab metafora, ritmlar o'yinlari va boshqalarga tayandilar.

IMPRESSIONIZM - XIX asr oxiri - XX asr boshlaridagi san'at yo'nalishi. Adabiyotda impressionizm o'quvchining assotsiativ fikrlashi uchun mo'ljallangan, oxir-oqibat to'liq rasmni qayta tiklashga qodir bo'lgan parcha-parcha lirik taassurotlarni etkazishga intilgan. A. Chexov, I. Bunin, A. Fet, K. Balmont va boshqalar impressionistik uslubga murojaat qildilar. boshqalar

KLASSICIZM - 17-18-asrlarning adabiy yo'nalishi Frantsiyada paydo bo'lgan va antik san'atga qaytishni namuna sifatida e'lon qilgan. Klassizmning ratsionalistik poetikasi N.Boyloning “Poetik san’at” asarida bayon etilgan. xarakterli xususiyatlar klassitsizm - hissiyotlardan aqlning ustunligi; tasvir ob'ekti inson hayotidagi ulug'vorlikdir. Ushbu yo'nalish tomonidan ilgari surilgan talablar: uslubning qat'iyligi; hayotning taqdirli damlarida qahramon obrazi; vaqt, harakat va makonning birligi - dramaturgiyada eng yaqqol namoyon bo'ladi. Rossiyada klassitsizm 30-50-yillarda paydo bo'ldi. 18-asr A. Kantemir, V. Trediakovskiy, M. Lomonosov, D. Fonvizin ijodida.

KONSEPTUALISTLAR - 20-asr oxirida paydo bo'lgan adabiy birlashma, badiiy obrazlarni yaratish zaruriyatini inkor etadi: badiiy g'oya materialdan tashqarida (ilova, loyiha yoki sharh darajasida) mavjud. Konseptualistlar D. A. Prigov, L. Rubinshteyn, N. Iskrenko va boshqalar.

ADABIY YO‘NALISH – adabiy hodisalarning ma’lum bir davrdagi umumiyligi bilan tavsiflanadi. Adabiy yo'nalish yozuvchilarning munosabati, estetik qarashlari, ma'lum bir tarixiy davrdagi hayotni tasvirlash usullarining birligini nazarda tutadi. Adabiy yo'nalish badiiy uslubning umumiyligi bilan ham ajralib turadi. Adabiy yo'nalishlarga klassitsizm, sentimentalizm, romantizm va boshqalar kiradi.

ADABIY JARAYON (adabiyot evolyutsiyasi) – adabiy yo‘nalishlarning o‘zgarishida, asarlar mazmuni va shaklining yangilanishida, boshqa san’at turlari, falsafa, fan va boshqalar bilan yangi aloqalar o‘rnatishda namoyon bo‘ladi. o'z qonunlariga mos keladi va jamiyat taraqqiyoti bilan bevosita bog'liq emas.

MODERNIZM (frantsuzcha «modern» — zamonaviy) — XX asr sanʼatining bir qator yoʻnalishlarining umumiy taʼrifi boʻlib, realizm anʼanalaridan uzilish bilan tavsiflanadi. "Modernizm" atamasi 20-asr san'ati va adabiyotidagi turli norealistik oqimlarni ifodalash uchun ishlatiladi. - boshida simvolizmdan oxirigacha postmodernizmgacha.

OBERIU (Assotsiatsiya haqiqiy san'at) - yozuvchi va rassomlar guruhi: D. Xarms, A. Vvedenskiy, N. Zabolotskiy, O. Malevich, K. Vaginov, N. Oleinikov va boshqalar - 1926–1931 yillarda Leningradda ishlagan. Oberiutlar futuristlarni meros qilib oldilar, ular absurd san'ati, mantiqni rad etish, odatiy vaqtni hisoblash va hokazolarni tan oldilar. Oberiutlar ayniqsa teatr sohasida faol edilar. nogo san'at va she'riyat.

POSTMODERNIZM - 20-asr oxiri sanʼatida estetik ongning bir turi. Postmodernist yozuvchining badiiy dunyosida, qoida tariqasida, sabab va oqibatlar ko'rsatilmaydi yoki ular osongina almashtiriladi. Bu erda vaqt va makon haqidagi g'oyalar xiralashgan, muallif va qahramon o'rtasidagi munosabatlar g'ayrioddiy. Uslubning asosiy elementlari ironiya va parodiyadir. Postmodernizm asarlari idrokning assotsiativ xarakteriga, o'quvchining faol birgalikda ijod qilishi uchun mo'ljallangan. Ularning ko'pchiligida batafsil tanqidiy o'z-o'zini baholash mavjud, ya'ni adabiyot va adabiy tanqid uyg'unlashgan. Postmodern ijodlar o'ziga xos obrazlilik bilan ajralib turadi, ya'ni simulyatorlar, ya'ni tasvirlar-nusxalar, yangi asl mazmunga ega bo'lmagan, allaqachon ma'lum bo'lgan, voqelikni taqlid qiluvchi va uni parodiya qiluvchi tasvirlar. Postmodernizm har xil ierarxiya va qarama-qarshiliklarni yo'q qiladi, ularni ishoralar, eslatmalar va iqtiboslar bilan almashtiradi. Avangardizmdan farqli o'laroq, u o'zidan oldingilarni inkor etmaydi, lekin san'atdagi barcha an'analar uning uchun bir xil qadrlidir.

Rus adabiyotidagi postmodernizm vakillari Sasha Sokolov (“Ahmoqlar maktabi”), A. Bitov (“Pushkin uyi”), Ven. Erofeev ("Moskva - Petushki") va boshqalar.

REALIZM - voqelikni ob'ektiv tasvirlashga asoslangan, muallif ideallariga mos ravishda qayta ishlab chiqarilgan va tipiklashtirilgan badiiy uslubdir. Realizm xarakterni atrofdagi dunyo va odamlar bilan o'zaro munosabatlarida ("changlar") tasvirlaydi. Realizmning muhim xususiyati ishonchlilik, haqiqiylikka intilishdir. Tarixiy rivojlanish jarayonida realizm adabiy yo'nalishlarning o'ziga xos shakllarini egalladi: antik realizm, Uyg'onish davri realizmi, klassitsizm, sentimentalizm va boshqalar.

XIX va XX asrlarda. realizm romantik va modernistik harakatlarning individual badiiy uslublarini muvaffaqiyatli o'zlashtirdi.

ROMANTIZM - 1. badiiy usul, muallifning sub'ektiv g'oyalariga asoslanib, asosan uning tasavvuriga, sezgisiga, fantaziyalariga, orzulariga asoslangan. Realizm singari, romantizm ham faqat o'ziga xos adabiy yo'nalish shaklida bir nechta navlarda namoyon bo'ladi: fuqarolik, psixologik, falsafiy va boshqalar. Qahramon romantik ish- ajoyib ifoda bilan tasvirlangan ajoyib, ajoyib shaxs. Romantik yozuvchining uslubi hissiy, ko'rgazmali va ifodali vositalarga boy.

2. Jamiyat erkinligi va inson erkinligi ideal deb e’lon qilingan 18-19-asrlar bo‘yida vujudga kelgan adabiy yo‘nalish. Romantizm o'tmishga qiziqish, folklorning rivojlanishi bilan ajralib turadi; uning sevimli janrlari - elegiya, ballada, she'r va boshqalar ("Svetlana" V. Jukovskiy, "Mtsyri", M. Lermontov "Demon" va boshqalar).

SENTIMENTALIZM (frantsuzcha «sentimental» — sezgir) — ikkinchi davrning adabiy yoʻnalishi. XVIII asrning yarmi- 19-asr boshlari L. Sternning «Sentimental sayohat» (1768) kitobi G‘arbiy Yevropa sentimentalizmining manifestiga aylandi. Sentimentalizm ma'rifatparvarlik ratsionalizmidan farqli o'laroq, tabiiy tuyg'ularga sig'inishni e'lon qildi. Kundalik hayot odam. Sentimentalizm rus adabiyotida 18-asr oxirida paydo boʻlgan. va N. Karamzin ismlari bilan bog'liq (" Bechora Liza”), V. Jukovskiy, Radishchev shoirlari va boshqalar. Ushbu adabiy oqimning janrlari epistolyar, oilaviy va kundalik roman; konfessiyaviy hikoya, elegiya, sayohat yozuvlari va boshqalar.

SIMBOLIZMA – 19-asr oxiri — 20-asr boshlaridagi adabiy yoʻnalish: D.Merejkovskiy, K.Balmont, V.Bryusov, A.Blok, I.Annenskiy, A.Bely, F.Sologub va boshqalar Assotsiativ tafakkurga asoslanib, sub'ektiv takror ishlab chiqarish haqiqati. Asarda taklif etilayotgan kartinalar (tasvirlar) tizimi muallif timsollari vositasida yaratilgan bo‘lib, rassomning shaxsiy idroki va hissiy tuyg‘ulariga asoslanadi. Simvolik asarlarni yaratish va idrok etishda muhim rol sezgiga tegishli.

SOC-ART 70-80-yillardagi sovet norasmiy san'atining o'ziga xos hodisalaridan biridir. Bu sovet jamiyati va san'atning barcha turlarini keng qamrovli mafkuralashtirishga munosabat sifatida paydo bo'lib, istehzoli qarama-qarshilik yo'lini tanladi. Yevropa va Amerika estrada san'atiga parodiya qilib, u adabiyotda grotesk, satirik tajovuzkorlik va karikatura usullaridan foydalangan. Sots Art rassomlikda alohida muvaffaqiyatlarga erishdi.

Sotsialistik realizm - sovet davri san'atining yo'nalishi. Klassizm tizimida bo'lgani kabi, rassom ijodiy jarayon natijalarini tartibga soluvchi ma'lum qoidalarga qat'iy rioya qilishga majbur edi. Adabiyot sohasidagi asosiy mafkuraviy postulatlar 1934 yilda Sovet yozuvchilarining birinchi qurultoyida shunday shakllantirilgan edi: “Sotsialistik realizm sovet fantastika va adabiyotining asosiy usuli bo'lgan. adabiy tanqid, musavvirdan voqelikning inqilobiy rivojlanishida haqqoniy, tarixiy konkret tasvirlashni talab qiladi. Shu bilan birga, badiiy obrazning haqqoniyligi va tarixiy konkretligi mehnatkashlarni mafkuraviy qayta shakllantirish, sotsializm ruhida tarbiyalash vazifalari bilan uyg‘unlashishi kerak. Aslida sotsialistik realizm yozuvchining tanlash erkinligini tortib oldi, san’atni tadqiqot funksiyalaridan mahrum qildi, unga faqat mafkuraviy munosabatni tasvirlash huquqini qoldirdi, partiya tashviqoti va tashviqoti vositasi bo‘lib xizmat qildi.

STYLE - badiiy hodisaning o'ziga xosligi, o'ziga xosligi ifodasi bo'lib xizmat qiladigan she'riy uslub va vositalardan foydalanishning barqaror xususiyatlari. U badiiy asar darajasida ("Yevgeniy Onegin" uslubi), yozuvchining individual uslubi (N. Gogol uslubi), adabiy oqim (klassik uslub) darajasida o'rganiladi. , bir davr darajasida (barokko uslubi).

SURREALİZM - 1920-yillardagi avangard sanʼat harakati. XX asr, u inson ongsizligiga (uning instinktlari, orzulari, gallyutsinatsiyalari) ilhom manbai deb e'lon qildi. Syurrealizm mantiqiy aloqalarni buzadi, ularni sub'ektiv assotsiatsiyalar bilan almashtiradi, real va real bo'lmagan narsa va hodisalarning fantastik kombinatsiyasini yaratadi. Surrealizm rasmda eng aniq namoyon bo'ldi - Salvador Dali, Xuan Miro va boshqalar.

FUTURIZM - 10-20-yillar san'atining avangard yo'nalishi. 20-asr O'rnatilgan an'analarni inkor etish, an'anaviy janr va til shakllarini yo'q qilish, vaqtning tez oqimini intuitiv idrok etish, hujjatli materiallar va ilmiy fantastika uyg'unligi asosida. Futurizm o'z-o'zini ta'minlaydigan shakl yaratish, mavhum tilni yaratish bilan tavsiflanadi. Eng katta rivojlanish Futurizm Italiya va Rossiyada qabul qilingan. Uning rus sheʼriyatidagi koʻzga koʻringan vakillari V.Mayakovskiy, V.Xlebnikov, A.Kruchenix va boshqalar edi.

EKZISTENTIALIZM (lot. «existentia» — borliq) — 20-asr oʻrtalaridagi sanʼatdagi faylasuflar S.Kyerkegor va M.Xaydegger, qisman N.Berdyayev taʼlimotlari bilan hamohang yoʻnalish. Shaxs tashvish, qo'rquv, yolg'izlik hukm suradigan yopiq makonda tasvirlangan. Xarakter o'zining mavjudligini kurash, falokat, o'lim chegaraviy vaziyatlarda tushunadi. Nurni ko'rgan odam o'zini tan oladi, erkin bo'ladi. Ekzistensializm determinizmni inkor etadi, intuitsiyani san'at asarini bilishning asosiy, hatto yagona yo'li deb ta'kidlaydi. Vakillari: J. - P. Sartr, A. Kamyu, V. Golding va boshqalar.

EKSPRESSIONIZM (lot. «expressio» — ifoda) — 20-asr birinchi choragi sanʼatida shaxs maʼnaviy olamining yagona voqeligini eʼlon qilgan avangard yoʻnalishi. Inson ongini tasvirlashning asosiy printsipi (asosiy ob'ekt) - bu haqiqiy nisbatlarni buzish orqali, tasvirlangan dunyoga grotesk yorilish berish, mavhumlikka erishish orqali erishiladigan cheksiz hissiy taranglik. Vakillar: L. Andreev, I. Becher, F. Durrenmat.

ADEQUATE - teng, bir xil.

ISHLASH – o‘quvchi e’tiborini faollashtiruvchi va tasvirlanganning adabiy, maishiy yoki ijtimoiy-siyosiy hayotning ma’lum bir fakti bilan bog‘lanishini ko‘rish imkonini beruvchi ishora sifatida so‘zdan (qo‘shma, ibora, iqtibos va boshqalar) foydalanish.

ALMANAK - mavzu, janr, hududiy va boshqalar xususiyatlariga ko'ra saralangan asarlar davriy bo'lmagan to'plami: "Shimoliy gullar", "Sankt-Peterburg fiziologiyasi", "She'riyat kuni", "Tarus sahifalari", "Prometey", "Metropol" va boshqalar.

"ALTER EGO" - ikkinchi "men"; muallif ongining bir qismini adabiy qahramonda aks ettirish.

ANAKREONTIKA POETRIYA - hayot quvonchini tarannum etuvchi she'rlar. Anakreon qadimgi yunon lirikasi boʻlib, sevgi sheʼrlari, ichimlik qoʻshiqlari va boshqalar yozgan. Rus tiliga G. Derjavin, K. Batyushkov, A. Delvig, A. Pushkin va boshqalar tarjimalari.

ABTRAKTA (lot. “annotatio” – eslatma) – kitob mazmunini tushuntiruvchi qisqacha eslatma. Referat, qoida tariqasida, asarning bibliografik tavsifidan keyin kitobning titul varaqining orqa tomonida beriladi.

ANONIM (yunoncha «anonymos» — nomsiz) — oʻz ismini koʻrsatmagan va taxallus ishlatmagan, nashr etilgan adabiy asar muallifi. "Sankt-Peterburgdan Moskvaga sayohat"ning birinchi nashri 1790 yilda kitobning sarlavha sahifasida muallifning ismi ko'rsatilmagan holda nashr etilgan.

ANTIUTOPIA - epik asar janri, ko'pincha roman, utopik illyuziyalarga aldangan jamiyat hayotining rasmini yaratadi. - J. Oruell "1984", Evg. Zamyatin "Biz", O. Guxley "Ey jasur yangi dunyo", V. Voinovich "Moskva 2042" va boshqalar.

ANTTOLOGIYA – 1. Bir muallif yoki shoirlar guruhining ma’lum yo‘nalish va mazmundagi tanlangan asarlari to‘plami. - Rus she'riyatida Peterburg (XVIII - XX asr boshlari): Poetik antologiya. - L., 1988 yil; Kamalak: Bolalar antologiyasi / Komp. Sasha qora. - Berlin, 1922 va boshqalar; 2. XIX asrda. antologik misralar qadimgi lirika ruhida yozilgan she'rlar deb atalgan: A. Pushkin "Tsarskoye selo haykali", A. Fet "Diana" va boshqalar.

Apokrifa (yunoncha «anokryhos» — sir) — 1. Muqaddas kitoblar matniga mazmuni toʻliq mos kelmaydigan, Injil hikoyasi boʻlgan asar. Masalan, A. Remizov va boshqalarning “Limonar, ya’ni Yaylov Duxovniy” 2. Har qanday muallifga nisbatan ishonch darajasi past bo‘lgan insho. Qadimgi rus adabiyotida, masalan, "Tsar Konstantin haqidagi ertaklar", "Kitoblar haqidagi ertaklar" va boshqalar Ivan Peresvetov tomonidan yozilgan bo'lishi kerak edi.

ASSOSIATSION (adabiyot) - adabiy asarni o'qiyotganda bir tasvir (obraz) o'xshashligi yoki qarama-qarshiligi bo'yicha boshqasini uyg'otadigan psixologik hodisa.

ATRIBUTSIYA (lot. «attributio» — atribut) — tekstologik muammo: asar muallifini yaxlit yoki uning qismlari sifatida belgilash.

AFORIZM - keng qamrovli umumlashtirilgan fikrni ifodalovchi lakonik so'z: "Men xizmat qilishdan xursand bo'lardim, xizmat qilish og'riqli" (A. S. Griboedov).

BALLAD - tarixiy yoki qahramonlik syujetli, fantastik (yoki mistik) elementning majburiy ishtiroki bilan lirik-epik she'r. 19-asrda ballada V. Jukovskiy ("Svetlana"), A. Pushkin ("Payg'ambarlik Oleg qo'shig'i"), A. Tolstoy ("Vasiliy Shibanov") asarlarida ishlab chiqilgan. XX asrda. ballada N. Tixonov, A. Tvardovskiy, E. Yevtushenko va boshqalarning asarlarida qayta tiklandi.

FABLE - allegorik va axloqiy xarakterdagi epik asar. Masaldagi hikoya kinoya bilan bo'yalgan va xulosada axloq deb ataladigan narsa - ibratli xulosa mavjud. Masal o'z tarixini afsonaviy qadimgi yunon shoiri Ezop (miloddan avvalgi VI-V asrlar) bilan bog'laydi. Ertakning eng yirik ustalari fransuz La Fonten (XVII asr), nemis Lessing (XVIII asr) va bizning I.Krilov (XVIII-XIX asrlar) edi. XX asrda. ertak D. Bedny, S. Mixalkov, F. Krivin va boshqalarning asarlarida taqdim etilgan.

BIBLIOGRAFIYA — adabiyotshunoslikning turli sarlavhalar ostidagi kitob va maqolalarga maqsadli tizimli tavsifini beradigan boʻlimi. N. Rubakin, I. Vladislavlev, K. Muratova, N. Matsuev va boshqalar tomonidan tayyorlangan badiiy adabiyot bo'yicha ma'lumotnoma-bibliografik qo'llanmalar, badiiy matn nashrlari, ushbu qo'llanmaga kiritilgan har bir muallifga oid ilmiy-tanqidiy adabiyotlar to'g'risida keng tarqalgan. Bibliografik nashrlarning boshqa turlari ham mavjud. Masalan, V.Kazak tuzgan “Rus yozuvchilari 1800–1917” besh jildlik bibliografik lug‘at, “XX asr rus adabiyoti leksikasi” yoki “XX asr rus yozuvchilari”. va boshq.

Yangiliklar haqidagi tezkor ma'lumotlar RAI Ilmiy axborot instituti tomonidan nashr etiladigan maxsus oylik "Adabiyotshunoslik" byulleteni orqali taqdim etiladi. “Knijnoye obozreniye” gazetasi, “Voprosy Literature”, “Rus Literature”, “Literary review”, “New Literary Review” va boshqa jurnallarda ham badiiy, ilmiy-tanqidiy adabiyotlardagi yangi maqolalar muntazam ravishda yoritib borilmoqda.

BUFF (italyancha "buffo" - buffon) - komiks, asosan sirk janri.

SONNETLAR GULCHALI - 15 sonetdan iborat she'r, o'ziga xos zanjir hosil qiladi: 14 sonetning har biri oldingisining oxirgi satridan boshlanadi. O'n beshinchi sonet ana shu o'n to'rtta takroriy satrdan iborat bo'lib, "kalit" yoki "quvur" deb ataladi. V. Bryusov ("Fikr chirog'i"), M. Voloshin ("Sogopa astralis"), Vyach asarlarida sonetlar gulchambari taqdim etilgan. Ivanov ("Sonetlar gulchambari"). Bu zamonaviy she'riyatda ham uchraydi.

VAUDEVILLE sitkomning bir turi. Ko'ngilochar, ko'pincha musiqa, qo'shiqlar va raqslarga bo'lgan muhabbatga asoslangan mahalliy mazmundagi engil ko'ngilochar o'yin. Vodevil D.Lenskiy, N.Nekrasov, V.Sologub, A.Chexov, V.Kataev va boshqalarning asarlarida ifodalangan.

VOLYAPYUK (Volapyuk) - 1. Xalqaro til sifatida foydalanishga harakat qilingan sun'iy til; 2. Ma’nosiz, ma’nosiz so‘z turkumi, abrakadabra.

DEMIURG - yaratuvchi, yaratuvchi.

DETERMINIZM - tabiat va jamiyatning barcha hodisalarining ob'ektiv qonuniyatlari va sabab-oqibat munosabatlari haqidagi materialistik falsafiy tushuncha.

DRAMA - 1. Sintetik xarakterga ega boʻlgan (lirik va epik tamoyillar uygʻunligi) adabiyot va teatrga (kino, televideniye, sirk va boshqalar) teng mansub sanʼat turi; 2. Dramaning o'zi inson va jamiyat o'rtasidagi keskin ziddiyatli munosabatlarni tasvirlaydigan adabiy asarning bir turi. - A. Chexov "Uch opa-singil", "Vanya amaki", M. Gorkiy "Tuyida", "Quyosh bolalari" va boshqalar.

DUMA - 1. Ukraina xalq qoʻshigʻi yoki tarixiy mavzudagi sheʼri; 2. Lirika janri; falsafiy va ijtimoiy muammolarga bag‘ishlangan meditativ xarakterdagi she’rlar. - K. Ryleev, A. Koltsov, M. Lermontovlarning “Fikrlar”iga qarang.

MA'NAVIY SHE'R - diniy motivlarni o'zida mujassam etgan turli xil va janrdagi she'riy asarlar: Yu.Kublanovskiy, S.Averintsev, 3.Mirkina va b.

JANR - adabiy asarning bir turi, uning xususiyatlari tarixiy jihatdan rivojlangan bo'lsa-da, doimiy o'zgarish jarayonida. Janr tushunchasi uch darajada qo‘llaniladi: umumiy – epik, lirik yoki drama janri; o'ziga xos - roman janri, elegiya, komediya; o'ziga xos janr - tarixiy roman, falsafiy elegiya, odob komediyasi va boshqalar.

idilla - lirik yoki lirik she'rning bir turi. Idilda, qoida tariqasida, go'zal tabiat bag'rida odamlarning tinch va osoyishta hayoti tasvirlangan. - antiqa idillalar, shuningdek, 18-asr - 19-asr boshlaridagi rus idillari. A. Sumarokov, V. Jukovskiy, N. Gnedich va boshqalar.

IERARXIYA - elementlarning yoki butunning qismlarining belgi bo'yicha eng yuqoridan eng pastgacha va aksincha joylashishi.

INVECTIVE - G'azablangan qoralash.

GIPOSTAZIYA (yunoncha “hipostasis” – yuz, mohiyat) – 1. Muqaddas Uch Birlikning har bir shaxsining nomi: Bitta Xudo uchta gipostazada namoyon bo‘ladi – Ota Xudo, O‘g‘il Xudo, Muqaddas Ruh Xudo; 2. Bir hodisa yoki narsaning ikki yoki undan ortiq tomonlari.

HISTORIOGRAFIYA - adabiy tanqidning rivojlanish tarixini o'rganuvchi bo'limi.

ADABIYOT TARIXI – adabiy tanqidning adabiy jarayon taraqqiyotini o‘rganuvchi va bu jarayonda adabiy oqim, yozuvchi, adabiy asarning o‘rnini belgilovchi bo‘limi.

TRAFIK - nusxa, bir tildan boshqa tilga aniq tarjima.

KANONIK MATN (yunoncha “kapop” – qoidaga to‘g‘ri keladi) – asarning nashriyot va qo‘lyozma variantlarini matn jihatdan tekshirish jarayonida o‘rnatiladi va oxirgi “muallif irodasi”ga javob beradi.

CANZONA - qo'shiqlarning bir turi, asosan sevgi. Kanzonaning gullagan davri - o'rta asrlar (trubadurlar ishi). Rus she'riyatida kam uchraydi (V. Bryusov "Xonimga").

KATARSIS - tomoshabin yoki o'quvchining adabiy qahramonlar bilan hamdardlik jarayonida boshdan kechirgan ruhini tozalash. Aristotelning fikricha, katarsis fojianing maqsadi bo'lib, tomoshabin va o'quvchini olijanob qiladi.

KOMEDIYA - dramatik turkumga mansub adabiy ijod turlaridan biri. Harakat va personajlar Komediyada maqsad hayotdagi xunuklarni masxara qilishdir. Komediya qadimgi adabiyotda paydo bo'lgan va bizning davrimizga qadar faol rivojlanmoqda. Pozitsiya komediyalari va qahramonlarning komediyalari farqlanadi. Komediyaning janr xilma-xilligi shundan kelib chiqadi: ijtimoiy, psixologik, kundalik, satirik.

(tilning tasviriy va ifodali vositalari yoki tropiklar).

Adabiyotdan imtihonda 2-topshiriq va rus tilidan B8 qism.

Rus tili va adabiyoti o‘qituvchisi Parfenova N.V.

Asosiy nazariy va adabiy tushunchalar

1. Badiiy adabiyot so‘z san’ati sifatida

Adabiyot- bu so'z san'ati, san'atning asosiy turlaridan biri. Adabiyot deganda yozma so'z bilan mustahkamlangan san'at asarlari tushuniladi. Ba'zi bir materiyadan (bo'yoq, tosh va boshqalar) yoki harakatdan (tor tovushi, tana harakati) ob'ekt-sezuvchi shaklga ega bo'lgan rasm, haykaltaroshlik, musiqa, raqsdan farqli o'laroq, adabiyot o'z shaklini so'zdan, tildan yaratadi, bu esa: tovush va harflarda mujassamlangan, hissiy idrokda emas, balki intellektual idrokda tushuniladi. Aynan so‘z san’atida shaxs ma’naviyat tashuvchisi sifatida to‘g‘ridan-to‘g‘ri o‘zi haqida bo‘lmasa ham, turli nuqtai nazardan ko‘paytirish va anglash ob’ektiga, badiiy kuchlarni qo‘llashning asosiy nuqtasiga aylanadi. uning atrofidagi dunyo. Adabiyot o‘zining xilma-xil va serqirra ko‘rinishlarida adabiyotshunoslikning turli sohalari tomonidan o‘rganiladi.

2. Badiiy tasvir - asosiy hisoblanadi badiiy ijodkorlik yo'l voqelikni idrok etish va aks ettirish, san'atga xos hayotni bilish shakli va bu bilimlarning ifodasi.

3. Xalq og‘zaki ijodi- bu (ingliz tilidan - xalq donoligi) og'zaki xalq ijodiyoti. Xususiyatlari: o'zgaruvchanlik, ijodkor yoki ijrochining tinglovchi bilan aloqasi, yaratilish va tarqatishning kollektivligi. Folklor har bir xalqning milliy madaniyatining eng muhim qismidir, ammo ifodali milliy rangga qaramay folklor asarlari, ularning koʻpgina mavzulari, motivlari, obrazlari va syujetlari turli xalqlarga juda yaqin. Ko'pchilik orasida janrlar Xalq og‘zaki ijodida dostonlar, ertaklar, topishmoqlar, maqollar, matallar, balladalar, qo‘shiqlar, qo‘shiqlar, ritual she’rlar, masallar, rivoyatlar, ma’naviy she’rlar ajralib turadi.

4. Adabiy avlod va janrlar

Jins- bu adabiy asarlar sistematikasining asosiy bo'linmalaridan biri bo'lib, uch xil shaklni belgilaydi: epik, lirik, drama.

Qo'shiq so'zlari- ekspressiv adabiyot turi. Mavzu ichki dunyo inson, uning fikrlari va his-tuyg'ulari. Lirik janrlar: qasida, sheʼr (manzara, fuqarolik, intim, falsafiy lirika), elegiya, qoʻshiq, fikr, xabar, epigramma.

epik- tasviriy adabiyot. Sub'ekt o'zining ob'ektiv, moddiy voqelikdagi voqelikdir: personajlar, hodisalar, personajlar mavjud bo'lgan va o'zaro ta'sir qiladigan kundalik va tabiiy muhit. Janrlar: kichik imkoniyatlar ( qisqa hikoya, insho, novella), o'rta shakllar ( hikoya), katta shakllar ( roman, epik roman).

Hikoya- inson hayotidagi bir voqea haqidagi hikoya; bitta misol belgilar, qarashlar to'qnashuvini ko'rsatadi; detallarning sig'imi va pastki matnning chuqurligi xarakterlidir.

Xususiy maqola- u yoki bu muhitning urf-odatlarini aks ettiruvchi qisqacha hikoya inson turi; badiiy va publitsistik janr.

Novella- syujetning dinamik rivojlanishi va uning keskin burilishlari bilan favqulodda hodisa.

Ertak- ko'tarilish va pasayish haqidagi ertak inson hayoti; bu misol hayotning ba'zi bir naqshlarini ko'rsatadi.

Roman- taqdirlari bir-biriga bog'langan ko'plab aktyorlar haqida hikoya; tasvirning predmeti uning murakkabligi va nomuvofiqligida hayotdir.

Drama- tasviriy adabiyot. Subyekt ob'ektiv moddiy borliq bo'lib, u butunligicha emas, balki odamlarning xarakterlari orqali ifodalanadi, ularning maqsadli harakatlarida namoyon bo'ladi. Janrlar: tragediya, drama, komediya.

Fojia o'tkir, hal qilib bo'lmaydigan to'qnashuvlar va qarama-qarshiliklarni qayta tiklaydi, unda alohida shaxslar ishtirok etadi; urushayotgan kuchlarning murosasiz to'qnashuvi; urushayotgan tomonlardan biri halok bo'ladi.

Drama- jamiyat bilan dramatik munosabatlarida va qiyin kechinmalarida shaxs obrazi; ammo to'qnashayotgan kuchlar mojarosini muvaffaqiyatli hal qilish imkoniyati mavjud.

Komediya qoloq, eskirganlarni masxara qilish maqsadida asosan odamlarning shaxsiy hayotini aks ettiradi.

5. Asosiy adabiy yo‘nalishlar

Klassizm(XVII - XIX asr boshlari) Antik adabiyot obrazlariga taqlid qilish; ratsionalizm sababiga ishonish; janrlarning qat'iy ierarxiyasi: yuqori - tragediya, ode, epik; past - satira, komediya, ertak. Vakillar: Molyer, A.D. Kantemir, M.V. Lomonosov, A.P. Sumarokov, D.I. Fonvizin, G.R. Derjavin.

• Taqdim etish talabi shaxsiy manfaatlar shaxsning jamoat burchi.
• Fuqarolik motivlarining mavjudligi.
• Konflikt negizida antagonistik qarama-qarshiliklar.
• Mojaroning fojiali intensivligi.
• Insonda umumiylikni ta'kidlash istagi; satirik tipografiya.

Sentimentalizm(18-asrning 2-yarmi) Tuyg'uning ustuvorligi; "tabiiy" inson tushunchasining ahamiyati; janrlar: elegiya, xabar, epistolyar roman, sayohat yozuvlari, kundaliklar. Vakillar: S. Richardson, L. Stern, J.J. Russo, G.E. Lessing, N.M. Karamzin.

• Hissiyotlar kulti.
• Tabiat kulti.
• ga urg'u berish ruhiy dunyo qahramonlar (shu jumladan quyi tabaqaga mansub).
• Tabiiy tuyg'uning aqldan ustunligi.
• Oddiy odamga hamdardlik.
• Shaxsni tasvirlashda ochiqlik.

Romantizm(18-asr oxiri - 19-asrning 1-yarmi) Shaxsning voqelik bilan ziddiyatining timsoli; pessimizmning aks etishi; tarixiylik, ekzotiklikka intilish; lirikaning gullashi; janrlar: tarixiy roman, idil, ballada; romantik she'r . Vakillar: BU. Xoffman, J. Bayron, V. Gyugo, V.A. Jukovskiy, A.S. Pushkin, E.A. Baratinskiy, M.Yu. Lermontov, F.I. Tyutchev.

• Bitta asosiy xarakterga ega belgilar tizimi.
• Qahramonlar belgilarining o'zgarmasligi.
• Qahramonning chidab bo'lmasligi va iblisligi "Yovuzlik jozibasi" dir.
• Ekzotik syujet va sahna.
• Qahramon taqdiridagi taqdir mavzusi (fatum).

Realizm(19-asr 2-yarmi - 20-asr) Tadqiqotlar inson tabiati uning atrof-muhit bilan aloqasi bo'yicha; hayotni xolis, haqqoniy aks ettirishga e’tibor qaratish; voqelik qamrovining chuqurligi va kengligini aks ettirish; ijtimoiy-tanqidiy tamoyilning timsoli; hayotiylik: voqelikning jonli qiyofasini yaratish; janr taqdimoti: roman, qissa, doston, lirik-epik drama, lirika. Vakillar: O. Balzak, C. Dikkens, J.S. Turgenev, I.A. Goncharov, L.N. Tolstoy, F.M. Dostoevskiy, A.P. Chexov.

• Hayotning haqiqiy va haqiqiy tasviri.
• Tarixiy jihatdan o'ziga xos jamiyatning tasviri.
• Muayyan davr va muhitga xos qahramon obrazi.
• Qahramonlarning syujet to'qnashuvi va harakatlarining motivatsiyasi.
• Rivojlanishdagi hayot va personajlarning tasviri.
• "Qahramon - jamiyat" romantik mojarosini qayta ko'rib chiqish.
• Yechilmagan va hal etilmaydigan ziddiyat (ochiq yakun).

6. Shakl va mazmuni adabiy asarlar bir-biridan ajralmas.

Tarkib: mavzu, muammo, g'oya, ziddiyat, pafos.

Mavzu- san'at asari asosidagi voqea va hodisalar doirasi, badiiy obrazning predmeti (voqelikni aks ettirish sohasi).

Muammolar- muammolar ro'yxati.

Muammo- o'tkir hayotiy ziddiyat, mavjud va to'g'ri, orzu qilingan va haqiqiy o'rtasidagi keskinlik nuqtasi. Bitta va bir xil mavzu turli xil muammolarni qo'yish uchun asos bo'lib xizmat qilishi mumkin (krepostnoylik mavzusi - krepostnoyning ichki erkinligi yo'qligi muammosi, o'zaro korruptsiya muammosi, krepostnoy va krepostnoy egalarining nogironligi, ijtimoiy muammolar. adolatsizlik).

Fikr- yozuvchining hayotga munosabatining mohiyati; badiiy asar asosida yotgan va obrazli shaklda ifodalangan asosiy umumlashtiruvchi fikr; muallifning tasvirlanganga munosabati; yechim asosiy muammo. Bu asarning butun badiiy tuzilishida ifodalangan.

Mojaro- harakatning asosi bo'lgan xarakter va holatlar, hayot qarashlari va tamoyillarining to'qnashuvi.

san'at shakli: syujet, kompozitsiya, markaziy va ikkinchi darajali personajlar, personajlar, personajlar obrazlarini yaratish usullari, manzara, interyer, badiiy detallar, badiiy nutq.

Syujet- badiiy asardagi muayyan bog‘liqlikda berilgan, personajlar xarakterini va yozuvchining tasvirlangan hayotiy hodisalarga munosabatini ochib beruvchi voqealar majmui; badiiy asar mazmunini tashkil etuvchi voqealar ketma-ketligi, kechishi.

Tarkibi- badiiy asar qismlari, obrazlari, epizodlarini izchil qurish, tartibga solish va o‘zaro bog‘lash.

Harakatning rivojlanish bosqichlari

ekspozitsiya- konfliktni hayotga olib kelgan shart-sharoitlar, harakatning umumiy foni bevosita (ish boshida) yoki kechiktirilgan (ishning o'rtasida yoki oxirida) bo'lishi mumkin.

galstuk harakatning boshlanishi bo‘lgan hodisadir.

Climax - qarama-qarshilik o'z chegarasiga yetib, ayniqsa o'tkir shaklda ifodalanganda, harakat rivojlanishining eng yuqori keskinlik nuqtasi, ziddiyatning eng yuqori nuqtasi.

tan olish- hodisalarning natijasi. Bu badiiy to'qnashuvni yaratishdagi so'nggi daqiqadir.

Epilog- har doim ishni yakunlaydi. Epilog qahramonlarning keyingi taqdiri haqida hikoya qiladi.

Lirik chekinish(qo'shimcha syujet, kiritilgan element) - muallifning syujetdan chetga chiqishi, asarning asosiy mavzusi bilan juda kam yoki umuman aloqasi bo'lmagan mavzulardagi muallifning lirik qo'shimchalari. Ular bir tomondan asarning syujet rivojiga to‘sqinlik qilsa, ikkinchi tomondan markaziy mavzu bilan bevosita yoki bilvosita bog‘liq bo‘lgan turli masalalar yuzasidan yozuvchiga o‘z sub’ektiv fikrini ochiq bayon etish imkonini beradi.

Tasvirlash vositalari

1. Epigraf Kimga adabiy ish qahramonning asosiy xarakterini ko'rsatishi mumkin.

3. Qahramon nutqi. Ichki monologlar, asarning boshqa qahramonlari bilan dialoglar xarakterni tavsiflaydi, uning moyilligini, qaramligini ochib beradi.

4. ishlar, qahramonning harakatlari.

5. Qahramonning psixologik tahlili: his-tuyg'ularni, fikrlarni, motivlarni batafsil, batafsil qayta tiklash - xarakterning ichki dunyosi; bu erda "ruh dialektikasi" (qahramonning ichki hayoti harakati) tasviri alohida ahamiyatga ega.

6. Qahramonning asarning boshqa qahramonlari bilan munosabati.

7. Qahramon portreti. Qahramonning tashqi qiyofasining tasviri: uning yuzi, qomati, kiyimi, xatti-harakati.

Portret turlari:

• naturalistik (haqiqiy odamdan ko'chirilgan portret);
• psixologik (qahramonning tashqi ko'rinishi orqali qahramonning ichki dunyosi, xarakteri ochiladi);
• ideallashtiruvchi yoki grotesk (ajoyib va ​​yorqin, metaforalar, taqqoslashlar, epitetlar bilan to'la).

8. Ijtimoiy muhit, jamiyat.

9. Manzara xarakterning fikrlari va his-tuyg'ularini yaxshiroq tushunishga yordam beradi.

10. Badiiy tafsilot: xarakterni o'rab turgan voqelik ob'ektlari va hodisalarining tavsifi (keng umumlashtirishni aks ettiruvchi tafsilotlar ramziy tafsilotlar sifatida harakat qilishi mumkin).

11. Qahramonning hayoti tarixi.

Muallifning surati- personaj, badiiy asarning bosh qahramoni, boshqa qator obrazlarda ko‘rib chiqiladigan, nasriy asarda muallif nutqining shartli tashuvchisi. Buni yozuvchi bilan aniqlab bo'lmaydi, chunki u yozuvchining ijodiy tasavvurining mahsulidir.

Adabiy qahramon - badiiy asardagi shaxs obrazi. Ko'pincha "xarakter", "xarakter" ma'nosida qo'llaniladi. Qo'shimcha semantik konnotatsiya - bu shaxsning ijobiy dominanti, o'ziga xosligi, eksklyuzivligi.

Lirik qahramon - lirik asarda kechinmalari, fikrlari, his-tuyg‘ulari aks etgan shoir obrazi (uning lirik “men”i). Lirik qahramon biografik shaxs bilan bir xil emas.

7. Badiiy asarning tili:

• badiiy lug'at : izlar (koʻchma maʼnoda qoʻllanuvchi soʻz va iboralar), maʼlum bir kelib chiqishi va qoʻllanish sohasi soʻz turkumlari;
• sintaktik figuralar : takrorlash, parallellik, antiteza, inversiya, ritorik savollar, murojaatlar, undovlar;
• euphony (tovush xususiyatlari): eyfoniya, ritm, qofiya, anafora, epifora, alliteratsiya, assonans, dissonans, tovush takrorlari.

izlar(majoziy va ifodali vositalar)

Epithet- xususiyat, sifat, tushuncha, hodisani tavsiflovchi obrazli ta'rif.

Metafora- so'zning o'xshashlikka asoslangan ko'chma ma'nosi.

Taqqoslash- umumiy xususiyatga ega bo'lgan ikkita ob'ekt, tushuncha yoki holatni taqqoslash.

Giperbola- badiiy mubolag'a.

Allegoriya- hodisalarning bir doirasining ma'nolarini boshqasiga o'tkazish, masalan, odamlar olamidan hayvonlar dunyosiga, allegoriya.

8. Nasr va she’riyat: o‘xshash va farqli tomonlari

Versifikatsiya asoslari

Poetik o'lcham - poetik ritmning izchil ifodalangan shakli. U bo'g'inlar, urg'u yoki to'xtashlar soni bilan belgilanadi.

Chorey- birinchi bo'g'inga urg'u qo'yilgan ikki bo'g'inli metr. | ` _ |

Yamb- ikkinchi bo'g'inga urg'u qo'yilgan ikki bo'g'inli metr. | _ ` |

Daktil- birinchi bo'g'inga urg'u qo'yilgan uch bo'g'inli metr. | ` _ _ |.

Amphibrachius("o'rab olingan") - ikkinchi bo'g'indagi urg'u bilan uch bo'g'inli o'lcham. | _ ` _ |

Anapaest("teskari, aks ettirilgan") - uchinchi bo'g'indagi urg'u bilan uch bo'g'inli o'lcham. | _ _ ` |

Ritm - she'riy nutqda bir hil tovush, intonatsiya, sintaktik xususiyatlarning takrorlanishi; she'riy nutqning har qanday elementlarini ma'lum vaqt oralig'ida davriy takrorlash; uning tovush tuzilishining tartibliligi.

Qofiya - ikki yoki undan ortiq satrlarning oxirlarini bog'laydigan tovushlarni takrorlash.

bayt - she'riy nutqda takrorlanadigan, ma'no jihatdan bog'langan, shuningdek, olmoshlarning tartibga solinishi; ritmik va sintaktik yaxlitlikni tashkil etuvchi, muayyan qofiya tizimi bilan birlashgan misralar birikmasi; misraning qo'shimcha ritmik elementi.

Manbalar va adabiyotlar:

1. Yozma nutq madaniyati [Elektron resurs]: Sankt-Peterburg: 2001-2016 - http://gramma.ru/
2. Meshcheryakova M. I. Jadval va diagrammalardagi adabiyotlar: nazariya. Hikoya. Lug'at. - 8-nashr. - Moskva: Iris-press, 2008. - 224. - (Uy o'qituvchisi).